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UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS

INSTITUTO DE ARTES

Mestrado em Música

ENTRE A IMANÊNCIA E A REPRESENTAÇÃO

Maestro Branco e a Banda Savana

Pós-modernismo, identidade e música popular no Brasil

RUI MANUEL SÉNICO CARVALHO

CAMPINAS, 2003

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UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS

INSTITUTO DE ARTES

Mestrado em Música

ENTRE A IMANÊNCIA E A REPRESENTAÇÃO

Maestro Branco e a Banda Savana

Pós-modernismo, identidade e música popular no Brasil

RUI MANUEL SÉNICO CARVALHO

Dissertação apresentada ao Curso de Mestrado em Música do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas, como requisito parcial para a obtenção do grau de Mestre em Música, sob a orientação do Prof. Dr. Antônio Rafael Carvalho dos Santos e co-orientação do Prof. Dr. José Roberto Zan.

CAMPINAS, 2003

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FICHA CATALOGRÁFICA ELABORADA PELA BIBLIOTECA CENTRAL DA UNICAMP

Carvalho, Rui Manuel Sénico. C253e Entre a imanência e a representação : Maestro Branco e a Banda Savana : pós-modernismo, identidade e música popular no Brasil / Rui Manuel Sénico Carvalho. – Campinas, SP : [s.n.], 2003. Orientadores : Antônio Rafael Carvalho dos Santos e José Roberto Zan. Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes.

1. Banda Savana. 2. Música popular. 3. Arranjo (Música). 4.Problemas brasileiros. 5. Estética. I. Santos, Antônio Rafael dos. II. Zan, José Roberto.III. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. IV. Título.

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AGRADECIMENTOS Ao terminar um trabalho acadêmico, no âmbito de um Mestrado, não poderia deixar de

pensar naqueles que, de uma forma ou de outra, contribuíram para a consecução desta

dissertação. Para tanto gostaria de agradecer em primeiro lugar aos mestres que me

educaram desde o primário - ainda em Portugal - passando pela Universidade de Lund na

Suécia e depois, já no Brasil, pela Fundação das Artes de São Caetano do Sul, pelo

Conservatório Dr. Carlos de Campos em Tatuí e – finalmente - pela UNICAMP. Assim

agradeço à D. Dalila, onde quer que ela se encontre, minha professora no primário. Natural

de Angola. Ensinou-me as primeiras letras. Ao Professor Luiz da Ponte Lima Barreto, nos

anos 60 integrante do Teatro Experimental de Cascais – TEC - meu professor de Português

no Liceu D. João de Castro, em Almada, que me apresentou à obra de Pessoa via Ricardo

Reis, incutindo em mim o gosto pela poesia, pelo Teatro e pelo palco. Ao Prof. Dr.

Johnatan Friedman, da faculdade de Antropologia Social na Universidade de Lund, Suécia,

que me iniciou nos estudos antropológicos. Ao Prof. Javier Calviño, meu mestre de

Percussão em São Caetano do Sul e Tatuí, que me ensinou a necessidade da disciplina

interior para me tornar músico e sob cuja orientação me formei pelo Conservatório

Dramático Musical Dr. Carlos de Campos de Tatuí. Ao Prof. Dr. José Roberto Zan, que ao

me aceitar como aluno especial nas disciplinas Arte e Sociedade e Tópicos Especiais em

Música Popular, me fez redescobrir o prazer da atividade acadêmica. A sua co-orientação

neste mestrado aconteceu de maneira muito natural. Uma palavra especial de

agradecimento endereçada ao meu orientador, Prof. Dr. Rafael dos Santos por quem já

sentia profundo apreço como instrumentista, compositor e arranjador. Pude agora vivenciar

diretamente sua enorme capacidade como docente. Sua orientação, objetiva e concisa,

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permitiu que a dissertação ganhasse direcionamento sem que jamais se perdesse o fio da

meada.

Uma palavra de profundo agradecimento a todos os que me ofertaram seus depoimentos

para a realização da pesquisa. Além dos citados nos textos de apoio de que fiz uso, quero

agradecer aos que se dispuseram a me conceder entrevistas, os meus “colegas da carteirinha

azul”, como dizia Elis. Assim: Naylor Azevedo “Proveta”, Walmir Gil, Nahor Gomes,

Amador Longhini Jr. e Magno Bissoli. Todos eles músicos de respeito, que muito

reverencio e cuja carreira artística tenho acompanhado desde longa data, sempre com muita

admiração. Em seguida agradecer ao Prof. Nelson Caiado, Mestre em Música pela UFRJ,

titular da cadeira de violão da Universidade do Estado do Amazonas, cuja pesquisa de

campo presente em sua brilhante tese de mestrado - Samba, Música Instrumental e o violão

de Baden Powell - foi de inestimável valia para meu trabalho. Foi também o Prof. Nelson

Caiado que me facultou o acesso à tese de mestrado da Profª. Mônica Leme, “Os Feitiços

Indecentes da Cultura Popular na Música Industrial Brasileira”, texto do qual fiz uso

como fonte de pesquisa na minha dissertação e a quem agradeço e parabenizo pela

excelência de sua pesquisa. Ao Prof. Dr. Dilmar Miranda, cuja tese de doutoramento me fez

vislumbrar outras perspectivas. Tempo de Festa x Tempo do Trabalho – Transgressão e

Carnavalização na belle époque tropical, é um instigante trabalho. De grande fôlego e

erudição, ampara parte da pesquisa que realizei para a presente dissertação. Quero

agradecer também ao Prof. Dr. Claudiney Carrasco, por suas críticas e sugestões,

elaboradas quando do meu Exame de Qualificação, anterior à defesa da dissertação. Tive o

prazer de, durante um semestre, ser aluno do Prof. Claudiney Carrasco na disciplina “A

Formação da Poética Musical no Cinema” onde a sua docência foi exercida com extrema

criatividade, bom humor e extraordinária competência.

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Quero agradecer muito profundamente ao Maestro Branco. Primeiro pela música que nos

oferta. Depois pela incomensurável paciência para comigo. E finalmente, pelo exemplo em

que se constitui, como homem, como artista, enfim como o ser humano, pleno de

generosidade e beleza interior que se expressam na sua música e nas atitudes que na vida

toma para com os seus semelhantes. Conviver com ele durante estes três anos foi uma

experiência que muito me marcou e que me acompanhará para todo o sempre. Guardo para

com Branco um profundo sentimento de gratidão, apenas comparável à admiração que por

ele sinto como músico, na acepção mais abrangente da palavra.

Gostaria também de manifestar o meu agradecimento à CAPES pela bolsa que me foi

concedida para cursar o Mestrado em Música.

A todos os funcionários da secretaria de Pós-Graduação do Curso de Música, pelo apoio

sempre presente quando necessário.

Por fim, resta-me apenas dizer que nada teria sido possível sem o conforto, carinho e amor

de minha mulher Angela e de meus filhos, Lygia e Henrique.

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RESUMO

A presente dissertação, Entre a Imanência e a Representação - Maestro Branco e a Banda

Savana – pós-modernismo, identidade e música popular no Brasil, aborda a música para

big band escrita por José Roberto Branco e gravada pela Banda Savana, num período que

se situa entre o final da década de 80 e o início da década de 90.A análise abrange três

campos. No primeiro, de cunho histórico, discorremos sobre a “construção da

nacionalidade no Brasil” e de como esse processo influenciará Branco. Em seguida,

analisamos três arranjos de Branco gravados pela Banda Savana, enfocando aspectos

técnicos inerentes à linguagem musical, mais particularmente ao arranjo para big band.

Finalmente, discutimos questões de cunho antropológico-cultural, ao situarmos a busca pela

identidade como fator primordial para o desenvolvimento do processo criativo em Branco.

Concluindo, aventamos a hipótese de que o Brasil, desde o seu nascimento carrega as

sementes da pós-modernidade.

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ABSTRACT

This dissertation, Between Immanency and Representation - Maestro Branco and Banda

Savana - post – modernism, identity and popular music in Brazil, approaches the music

written for big band by José Roberto Branco and recorded by Banda Savana towards late

80's and early 90's. The analysis includes three different fields. First, is an historical

analysis of "the construction of nationality in Brazil" and how Branco was influenced by

this process. This is followed by an analysis of three different arrangements written by

Branco and recorded by Savana, focusing musical aspects, particularly those related to big

band writing. Finally, we discuss anthropological and cultural issues as primordial

influences on Branco's creative process and as part of his s