uma introduÇÃo aos compressores de Áudio

8/13/2019 UMA INTRODUO AOS COMPRESSORES DE UDIO

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Uma introduo aos compressores

udio02.05.2006 - 04:05

A compresso ser, talvez, um dos efeitos mais confusos e menoscompreendidos que existe. facilmente perceptvel que o seu uso obrigatrio, apenas ao observar os grficos dos nveis de volume danossa mesa de mistura, mas o que faz cada boto e como funciona umcompressor? Este artigo pretende responder a estas perguntas assim

como o quando e como dacompresso.

Primeiro vamos comear porexplicar os princpios bsicos dosintervalos dinmicos numagravao. Primeiro temos o rudobase. Este o som de menorvolume, de nvel mais baixo,onde se encontram os hiss e o

som elctrico humresidual. Em seguida temos o nvel nominal, que sero mais apropriado para gravar o sinal emitido com o objectivo deminimizar a distoro e sobrepor-se ao rudo base. A relao entre orudo base e o nvel nominal apelidada de relao sinal-rudo. Depoistemos o nvel mximo, que comea quando o seu sinal de emisso oatinge e aqui que a distoro comea. Este o nvel mximo dentrodos intervalos dinmicos. A distoro ser algo que vai definitivamente querer evitar, a no ser quetenha experincia nas tcnicas de saturao (por vezes os engenheirosde som tentam distorcer ligeiramente o sinal at um certo limiar paraconseguir obter um som mais cheio e com mais fora imitando osmais antigos gravadores de fita analgica -, mas por outro lado se tentarfazer este processo em formato digital talvez no consiga obter bonsresultados). A diferena entre o nvel nominal e o nvel mximo ir ser o seu espaode manobra. Esta a sua zona de segurana e onde ir registar algunspicos extraviados sem atingir o nvel mximo. Para finalizar este tema, ao


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espao entre o rudo base e o nvel mximo chama-se intervalodinmico.

Agora vamos explicar como funcionam os compressores...

Imagine-se num cenrio onde ir proceder a gravao de uma pista noseu gravador multi-pistas. Aps ter definido um bom nvel para iniciar asua gravao, (o qual se ir encontrar prximo ou ser mesmo o prprionvel nominal), repara que o sinal recebido por vezes atinge o vermelho.Isto por norma ser caracterstico do instrumento que est a tocar. Vocno ir querer que estas distores sejam gravadas, pois iriam com todaa certeza estragar o que de outra forma seria uma boa performance - aqui que o compressor ser necessrio.

A Alesis Company emitiu h uns tempos um documento, explicando ofuncionamento dos compressores, fazendo uma analogia, na qual ocompressor equiparado ao seu engenheiro dedicado e particular parauma dada pista, pois ir monitorizar todos os sinais recebidos e actuarbaixando os nveis assim que um pico ocorra. Numa explicao maistcnica, o que o compressor na verdade faz ler os sinais recebidos edepois de acordo com o taxa decompresso que se predefiniu,baixar o sinal que atingiu overmelho para dentro da relaopr-estabelecida.

Voc est a questionar-se sobre o que significa a taxa de compresso?Vou-lhe explicar as cinco principais funes. Primeiro temos threshold.Pense nele como o nvel de decibis a partir do qual a compresso iriniciar. Visualize o threshold como uma linha que ir passar pelos picos equanto mais baixo for o threshold mais o sinal recebido ser comprimido.Isto acontece pois o pico do rudo encontra-se por cima do nvelestabelecido do threshold e desta forma ir haver mais para comprimir.

De seguida temos a definio das relaes. Este boto ter diferentesrelaes como 2:1, 3:1, 4:1, e por norma qualquer combinao entreestas. Assumindo que optou por uma relao de 3:1 isto significa que porcada 3 db que recebe do sinal que ultrapassa a linha do threshold ocompressor s vai permitir a passagem de 1db, este ainda ir ultrapassaro nvel do threshold mas pressupondo que o definiu com o nvelsuficientemente baixo e que utilizou a relao apropriada, este piconunca atingir o nvel mximo e consequentemente no ir distorcer.


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Por regra costuma-se definir a relao primeiro e de seguida o ajuste dothreshold para atingir o ponto em que o sinal recebido comprimido. Isto efectuado enquanto se observa os medidores da mesa de mistura, poisassim poder observar todos picos de rudo a baixarem dentro da

mesma relao a qual estar prxima do nvel nominal. No se esqueaque o nvel estabelecido do threshold for inferior ao nvel de recepo dosinal ou o nvel de threshold esteja muito alto o sinal no ser afectado.

Agora temos o attack parameter (parmetro de ataque), pense nistocomo a velocidade a que o compressor comeara a actuar nos picosassim que estes ultrapassem o nvel do threshold. Alguns instrumentospossuem um som de ataque muito elevado, mal sejam tocados e maioriados picos surgem deste grande nvel de ataque. O que significa que parainstrumentos como o baixo ou o bombo ir querer defini-los para umataque rpido.

Com o release paramete r, poder definir com que velocidade ocompressor deixar de afectar o sinal recebido assim que este descerabaixo do nvel definido do threshold.Poder regular este parmetro para ser rpido e cortar o sinal quase deimediato ou definir como lento o que resultar em sons com

mais sustain . Muitos guitarristas usameste para susterem as notas por longosperodos de tempo.

A ltima funo o ajuste de sada.Normalmente quando regula othreshold para valores baixos e ocompressor entra para baixar o sinal, onvel nominal descer ligeiramente,dependendo da quantidade decompresso que est a ser utilizada.Pode a ajustar o boto de sada para

tornar o nvel do output para nominal. Tenha cuidado com este passopois ao elevar o sinal para o nvel nominal estar tambm a aumentar o


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rudo base, pois estar tambm a adicionar o som do prpriocompressor. Pode querer adicionar um ganho no seu canal para quepasse para o seu compressor mais sinal puro (original).

Existe uma outra funo que no existe em todos os compressores, estaopo permite alterar entre o modo hard kne e e soft knee .O modo hard knee permite que no momento em que o sinal ultrapassao threshold este comprimido em toda a sua extenso segundo arelao imposta. Com soft knee seleccionado a compresso efectuada de uma forma mais calma, para que no parea to abrupta.Esta funo similar ao attack parameter , e o modo hard knee resultabem para guitarras-baixos e bombos.

Ligar um compressor um processo simples que envolve um cabo deligao. Este um cabo de configurao Y com TRS, que se divide emdois conectores . Um dos conectores RS e outro TS (TRS a siglapara TIP-RING-SLEEVE onde o TIP o envio de sinal e o RING oretorno. Desta forma o conector TRS permite ao sinal mover-se de umlado para outro, pois o conector TS permite ao sinal ser transmitido docompressor para a mesa de mistura e o RS o retorno do sinal da mesade mistura para o compressor.). O cabo TRS ligado a um dos canais damesa de mistura por um jack, o TS para o send compressor e o RS para

o return do compressor . Vai assim criar um loop onde o sinal originalsai da mesa de mistura para o compressor, onde se passa o processo decompresso e por ltimo enviado de volta para a mesa mistura.

O uso da compresso, um pouco uma questo pessoal. Para um sinalque seja gravado inicialmente com distoro, no haver um compressordo mundo capaz de eliminar por completo esta mesma. Algumaspessoas pensam que ao gravar, mesmo que o sinal atinja alguns picos,podero comprimir estes mesmos posteriori, mas tero que perceber

que quando se introduz um sinal distorcido numa gravao o dano jesta efectuado ao som naquele sinal. A pista j est saturada com adistoro e nenhuma quantidade de compresso poder transformar osom como se este tivesse sido comprimido durante a gravao. Esta arazo pela qual deve usar o compressor durante a gravao e no apsesta estar efectuada. preciso ter em conta que mesmo as pistasfinalizadas necessitam de um pouco de compresso mesmo que j tenhousado o compressor para cada pista. Isto provocado pelo somatrio detodos as pistas, que, depois de juntas como um todo, elevam o sinal a

nveis no desejados.


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Os seguintes pargrafos so apenas sugestes para os parmetros quedeve usar conforme os diferentes instrumentos. Como j foi ditoanteriormente o modo como vocquiser utilizar o compressor fica

sua escolha.

Baixo: Experimente comearcom uma relao de 4:1, como attack parameter rpido assimcomo orelease . Se puder tente usar o tipo de compresso hard-knee jque o baixo tem muita orientao de ataque , mas se estiver a tocarbaixo de jazz smooth ento ser melhor utilizar o modo soft -knee ouseja, depende do som que voc quer obter.

Guitarra: Esta depende do tipo de som que est a usar, mas de umaforma geral poder comear com 2:1 para acstica, e talvez 3:1 paraguitarra com distoro (embora tambm possa usar 4:1). Para obter umbom nvel de sustain , experimente uma relao de 4:1, utilize um tempode ataque mais rpido e um release mais lento. De seguida toque anota que quer obter mais sustain e v subindo a relao at atingir ovalor desejado.

Bateria: O som da bateria geralmente comprimido por causa do seualto volume de ataque. Deve comprimir o som da caixa pois este quegeralmente ir atingir picos mais altos que as restantes unidades dabateria. Experimente comear com uma relao 3:1, utilize um tempo deataque e um tempo de release rpido. Se o sinal continuar a atingir overmelho tente uma relao de 4:1. Este mtodo tambm aplicvel aostimbales. Para os pratos, pode comear com uma relao 2:1 mas podeir aumentando at 3:1 conforme o que for necessrio, utilize sempre umtempo de ataque rpido e um release lento (para preservar

o decay natural dos pratos).Voz: Como na bateria, a compresso muito utilizada na voz. A relaoa utilizar ir depender de cada vocalista, j que alguns tero vozes fortese altas e outros mais discretos que iro ter um intervalo dinmico inferior.Utilize inicialmente uma relao2:1, com um tempo de ataque rpido eum release mdio. Continue a aumentar a relao at que consiga osom desejado.

A compresso no algo que possa normalmente ouvir de forma clara.Poder aperceber-se de uma compresso se virar os botes para o


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mximo, mas geralmente esta tcnica utilizada mais como um efeito doque propriamente para controlar o nvel individual de um sinal. Acompresso deve ser aplicada e monitorizada tendo em conta osmedidores do seu compressor ou da sua mesa de mistura. Como j foi

dito anteriormente, o processo de compresso algo como uma arte, eter de jogar com todas as opes para obter os seus resultados ideais,por isso, no tenha medo de experimentar todas as posies dos botespara que descubra como cada uma afecta o som. Nunca se esquea quedominar a arte da compresso ir tornar as suas gravaes muito maisprofissionais.

Autor: Paulo Costa

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