trabalho tattoo
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Universidade Federal de Juiz de Fora - UFJF
Instituto de Ciências Humanas - ICH
Bacharelado Interdisciplinar em Ciências Humanas - BACH
Luana de Almeida Telles, !rio Henri"ue de Campos #amalho, arianaTomaz, Ana $milia Carvalho, Caio Ferreira, %ustavo #odri&ues
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1 INTRODUÇÃO
>A pro?undidade da pele @ hospitaleira para todos os si&ni?icados/> 0A5I0
L$ B#$T'(
$m ?unDo da Eusca por uma melhor relaDo na construDo identit!ria, o estudo das
modi?icaes corporais se apresenta como um passo importante na compreensDo do ser
humano "ue muitas vezes traz em seu corpo mani?estaes simEGlico da visDo de si
prGprio e do mundo/ A pr!tica da tatua&em @, neste sentido, encarada como uma das
possveis ressi&ni?icaes do corpo "ue deia de ser apenas amontoado de mat@ria
or&nica e passa a ser lGcus de simEolizaDo/
Ao pensar os processos "ue visam epressar K sin&ularidade do indivduo a
tatua&em se constitui como lin&ua&em atrav@s de uma sucessDo de construes
simEGlicas ar"uitetadas pelo indivduo e aneas a sua realidade, mesmo "ue em outras
circunstncias ?osse carre&ada de preconceitos ainda eram as modi?icaes corporais
parte da eperiência individual e contempladas a cada nova marca impressa em si,
reiterava a eperimentaDo de sua eistência na Eusca de harmonizar seu eu no mundo/
0ialo&ando com a suEetividade a aparência pessoal, "ue @ ?undamental para a
identidade, se torna um dos veculos de epressDo do sueito e as marcas corporais sDoimpressas em ?unDo do eerccio sin&ularidade "ue destaca um corpo do outro,
oEetivando atrav@s das marcas corporais a suEetivaDo do mundo/
' tatuador e o tatuado devido K mudana no uso e no si&ni?icado receEem na
contemporaneidade o reconhecimento social e de certa ?orma alcanam um considerado
&rau de le&itimaDo eaurindo-se de seu entorno de mar&inalidade com a "ual eram
identi?icados/ Hoe encontram em um sistema comercial, e como realizaDo da vontade
do sueito a prGpria suEetividade e interioridade do indivduo sDo deslocadas para o
corpo/ A tatua&em se torna pertinente as discusses acerca do indivduo, cultura e
sociedade nDo apenas pela relaDo com o comportamento desviante, mas tamE@m ao
culto a individualidade contempornea/
2 CORPO
2.1 BREVE HISTÓRIA
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A histGria produziu di?erentes panoramas do corpo/ Ao lon&o dos anos a cultura
teceu variadas ?ormas de pensar o corpo desde a ?orma como ele @ interpretado at@
nossa ?orma de nos relacionar com ele/ As "uestes "ue o envolvem sDo susceptveis a
in?luências sociais, culturais, polticas e cient?icas/ endo "ue este se mostra como
conceito aEerto, polêmico e, por vezes, multi?acetado/ 4odemos comear o pro&resso do
si&ni?icado do corpo a partir da perspectiva "ue o corpo @ considerado sa&rado/
0entro desde olhar, marcado pela idade m@dia, o corpo nDo @ isol!vel do homem/ A
passa&em para o s@culo 95I apresenta o rompimento do corpo com o homem, e se torna
um oEeto/ (este s@culo e no se&uinte, e com o incio da modernidade, o corpo passa a
ser associado a uma m!"uina/ ' corpo passa a ser pensado atrav@s de mecanismos "ue
alimentam en&rena&ens promovendo um Eom ?uncionamento/ $sse novo pensamento proporciona uma nova &ama de possiEilidades de se controlar, dividir, reconstruir,
estudar, manipular e prever o ?uncionamento do corpo/ Com a ascensDo da Eur&uesia no
s@culo 9I9 oEserva-se um enriecimento do corpo, representado pelo uso dos
espartilhos/ ' corpo entDo @ entendido como mero suporte/ A partir da d@cada de *,
com o movimento ?eminista, novas representaes corporais passam a sur&ir como
deEates soEre as "uestes de &ênero/
0esde a in?ncia so?remos um processo de construDo padronizado de noDo de
corpo, por@m perceEe-se "ue para estud!-lo deve-se levar em conta nDo somente a
cultura em "ue o indivduo est! inserido, mas tamE@m considerar a @poca, a classe
social e a prGpria sociedade/ ' processo de padronizaDo est@tica e o conceito de
normalidade da representaDo corporal sDo cones do mundo moderno/
2.2 PERSPECTIVAS CONTEMPORÂNEAS E O CULTO AO CORPO
' culto ao corpo est! soE holo?otes no mundo &loEalizado sendo enraizado pela Eusca di!ria do corpo per?eito/ 4or este motivo, a moda do corpo ei&e re?leDo/ As
culturas apropriam-se do corpo EiolG&ico rede?inindo-o em termos sociais em "ue, a
eperiência carnal @ atravessada pela vivência cultural, tornando-se ?onte de smEolos,
de construDo de identidades e de estilos de vida/ #esultado deste cruzamento de
instncias culturais, o corpo est! atriEudo por ecelência ao car!ter simEGlico/
$ncarado pelos meios de comunicaDo como al&o plausvel de ser manipulado e
modi?icado, o corpo se torna oEeto ntimo de deseos al@m de se tornar e ei&ir um&rande investimento e preocupaDo, &erando em conse"Mência a supervalorizaDo deste/
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A cultura atual atua &loEalizada eerce muita in?luência soEre a ima&em corporal, ou
sea, como o corpo se apresenta para si prGprio e, atrav@s de meios de comunicaDo
encarre&a-se de criar ima&ens padronizadas do corpo/ ' corpo entDo passa a ser
moldado por atividades ?sicas, cirur&ias pl!sticas e tecnolo&ias est@ticas a procura de se
tornar >per?eito> em meio a esse narcisismo corporal/ 0essa ?orma a est@tica diver&ente
da corporeidade marcada pela tatua&em con?i&ura uma est@tica ecêntrica onde um
&rupo de indivduos constrGi e reconhece sua identidade pessoal, e tamE@m a ?orma
como perceEem e se relacionam com o mundo/ A tatua&em prope uma representaDo
"ue ecorpora a atitude e @tica &erando um sentido de des?iliaDo em ?rente K cultura e K
ordem social imposta/ 'nde esta compe uma @tica dissindente "ue Eusca viver um
compromisso com o corpo, de epressDo corporal, como uma identidade e um estilo,
alternativo da"uele "ue @ >?aEricado> Euscando autenticidade e liEerdade individual/
2.3 EXPRESSÃO CORPORAL E A IDENTIFICAÇÃO COM DIFERENTES
ESTILOS
' corpo humano @ a ?orma mais natural de patrimNnio "ue cada um possui, etamE@m o meio mais direto de epressar a individualidade humana em meio a uma vastasociedade/
' corpo a"ui deve ser pensado al@m de suas caractersticas EiolG&icas, pois @al&o "ue vai al@m de tal, ! "ue se encontra inserido em um sistema socioculturalor&anizado e tem nele sua representaDo e importncia/ endo uma dimensDo produzida
pelos e?eitos da cultura, de ?orma "ue o modo com o "ual somos levados a si&ni?icar ocorpo e a"uilo "ue usamos unto a ele sea roupas, acessGrios, tatua&ens, piercin&s, etc/est! imerso em si&ni?icados pr@-de?inidos por meio da cultura de certa sociedade/
A tatua&em @ uma das ?ormas de arte mais anti&as presentes na humanidade/0i?erentes culturas atrav@s de milhares de anos usaram tinta permanente nos corposcomo smEolos reli&iosos, de status, ritos de passa&em e de?esas espirituais, e esta
pr!tica encontra-se presente at@ os dias atuais nas mais diversas sociedades/
(as Oltimas d@cadas a tatua&em tem se tornado cada vez mais popular e ocupadoum importante lu&ar no mercado, criando um estilo de vida e se pro?issionalizando nodecorrer dos anos/
(o mercado da tatua&em nos dias atuais podemos encontrar artistas "ue se pro?issionalizam e se dedicam especi?icamente em estilos artsticos de desenhodi?erentes, cada um com uma ori&em, si&ni?icaDo e pOElico di?erentes/ 4odemosencontrar diversos estilos e vertentes distintas, entDo nos limitaremos a"ui apenas a
eempli?icar al&uns dos mais popularesP
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-Tradicional Japonês
-4reto e Cinza
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-'ld choolQTradicional Americano
-4ontilhismo TriEal
-(eR chool
-#ealista
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3 CONSTRUÇÃO DA IDENTIDADE
' ato de tatuar @ um conunto de rituais comeando desde a decisDo do sueito a
reproduzir uma ima&em na sua pele, todos dotados de si&ni?icados e especialidades "ue
o torna di?erente/ A escolha da ima&em a ser representada nDo @ al&o ?!cil, o tatuador
costuma traEalhar na id@ia da pessoaS penetrando assim em um universo de &ostos, umavez "ue tatuar-se @ eternizar a"uela ima&em em seu corpo, deve-se estar atento ao estilo
de vida "uanto K interpretaDo e a si&ni?icncia da ima&em, o local a ser tatuado/ $n?im
o tatuador interpreta um mundo de suEetividade do sueito a ?im concretizar/
$m um dos casos citados no traEalho etno&r!?ico de 4@rezP
Adriano, mOsico, 3* anos,/// (Do tinha uma proposta concreta do desenho
"ue iria escolher/ G saEia "ue "ueria al&o "ue tivesse relaDo com a
mOsica/// A interaDo iniciou-se in?ormalmente, v!rios temas ?oramlevantados, olharam-se desenhos e di?erentes opes sur&iram, at@ "ue veio a
proposta dos ideo&ramas chineses como uma maneira simEGlica de
representar as virtudes da mOsica/ Adriano &ostou da id@ia e comeou a
pensar em ?i&uras, tamanho, como ?icariam no seu corpo, visto "ue ! havia
de?inido o omEro e parte do Erao como os lu&ares ideais, pois costumava
usar camisetas durante os concertos e considerava le&al "ue as tatua&ens
estivessem visveis em tais circunstncias/ 0ecidiu-se ?inalmente pelos
ideo&ramas da saEedoria, da proteDo e da ustia/ Vuando lhe per&untei
soEre o sentido "ue teriam, ele respondeu se&uro "ue a estava a mOsica em
um sentido espiritual/ 0epois de ser de?inido o tipo de desenho,
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procederam K revisDo do tamanho da tatua&em e do local do corpo onde
?icaria/ Vuanto ao local escolhido para a aplicaDo da tatua&em, nDo houve
discussDo, mas em relaDo ao tamanho dos ideo&ramas eistia uma pe"uena
di?erena de opinies/ Adriano achava "ue eles deveriam ser menores e ano
considerava "ue ?icariam Eem se maiores/ Adriano nDo parecia estar convencido totalmente/ 4ara resolver o impasse, decidiram realizar uma
prova nos dois tamanhos soEre o corpo/ Adriano, apGs oEserv!-los
demoradamente, convenceu-se de "ue o tamanho apropriado era o su&erido
por ano/
' individuo nem sempre che&a ao tatuador com um desenho ou uma id@ia previa da
arte, como @ o caso de v!rios WtatuadosX, "ue escolhem as ima&ens inicialmente pela
est@tica e cria-se uma relaDo mais complea entre a representaDo da ima&em/ A
relaDo da tatua&em como ?orma de identidade por esse &rupo denominado por 4@rez de
WTatuadosX os "ue têm &rande parte do corpo coEerto por tatua&ens, vai alem da
si&ni?icaDo da arte, ?az parte de uma vontade incontrol!vel, uma necessidade a todo o
processo/ $ssa @ um elemento o "ue torna o ato "uase reli&ioso, como uma reli&iDo
pessoal composta de rituais, elementos representativos e mist@rios como a necessidade
da dor e a adrenalina causada durante a sessDo/
A pr!tica da tatua&em @ cercada por elementos sociais "ue caracteriza os indivduosdesde sua ori&em "ue como dita antes era em maioria praticada por homens,
marinheiros/ ais no conteto atual os tatuados WnDo tem caraX, mais a arte a ser tatuada
e local sempre sDo in?luenciados por ?atores culturais comoS &ênero, reli&iDo ou como
no caso citado in?luencia dos &ostos, no caso de Adriano por usica/ $stamos ?alando
dos nDo radicais "ue utilizam a pratica como um detalhe um acessGrio est@tico/
4 COMPORTAMENTO DESVIANTE
Vuando ?alamos de comportamento desviante estamos nos re?erindo a
comportamentos, atitudes e aes "ue ?uam dos padres e normas estaEelecidos por um
determinado &rupo social/ 4ara estaEelecermos o "ue seria um comportamento
desviante @ necess!rio "ue entendamos como @ o comportamento dos sueitos tidos
como normais e de onde vem essa re&ra, o "ue leva a "ue ela sea imposta e como ela
se constrGi na sociedade/
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$m primeiro lu&ar devemos nos per&untar por "ue, na nossa sociedade e cultura,
tatua&ens sDo consideradas como comportamentos desviantes/ A resposta para isso @,
talvez, o ?ato de sermos uma sociedade de ?orte tradiDo cristD, na "ual, portanto, o
corpo seria visto como uma ?orma de templo, dessa ?orma, "ual"uer macula nesse
templo seria visto como ne&ativo/ esmo "ue o processo nDo sea tDo linear assim, !
"ue, por meio de outras re&ras sociais, al&umas ?ormas "ue poderiam ser consideradas
violaes a esse templo nDo o sDo, como por eemplo, o uso de Erincos pelas
mulheres, considerado um indicio de ?eminilidade por parte delas e construdo
tamE@m como re&ra social, ! "ue as crianas desi&nadas com o seo ?eminino têm suas
orelhas ?uradas antes mesmo de conse&uirem compreender o si&ni?icado do "ue est!
acontecendo/ (Do se en"uadrando, portanto, em um comportamento desviante/ Al@m
disso, eiste tamE@m a concepDo de "ue ?azer uma marca permanente no corpo
romperia com a sua ?orma natural e pura, ?azendo com "ue a tatua&em sea associada
muitas vezes a sueira/
$m se&undo lu&ar devemos entender "ue a eistência de uma re&ra nDo si&ni?ica
necessariamente a imposiDo da mesma, e "ue o indivduo com comportamento
desviante nem sempre pode ser reconhecido como tal, para isso @ necess!rio entender
"ue dentro da sociedade eistem diversos &rupos sociais com suas re&ras prGprias "ue podem di?erir entra si, mesmo "ue eistam a"uelas re&ras "ue seam adotadas por uma
maior parte dos &rupos/ (o "ue se re?ere Ks tatua&ens, nDo eiste uma re&ra eplicita
soEre sua proiEiDo a nDo ser talvez dentro de reli&ies de matiz cristD "ue tenham isso
como pressuposto, mas sim as concepes do senso comum soEre elas citado no
par!&ra?o acima/ Assim o indivduo "ue rompe com o senso comum e ?az uma
tatua&em nem sempre vai so?rer com a rotulaDo por parte da sociedade e visto como
desviante, para isso @ preciso "ue a sociedade o reconhea como tal/ Um ovem cua?amlia tem uma opiniDo contraria as tatua&ens, pode ter o comportamento desviante e
se tatuar, mas nDo assumir para ?amlia "ue o ?ez dessa ?orma para a ?amlia ele
continuaria sendo um indivduo normal/ A re&ra contra a tatua&em sG seria imposta a
partir do momento em "ue a ?amlia descoErisse o ?ato, e dessa ?orma o indivduo cuo
comportamento ?u&iu K re&ra seria de al&uma ?orma punido/
as o "ue leva o indivduo a ter um comportamento desvianteY 'u, mais
precisamente, o "ue leva um indivduo a ?azer uma tatua&em, rompendo com a norma
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social, saEendo das implicaes, da possiEilidade de rotulaDo e puniDo/ 5ale
lemErar "ue o comportamento desviante pode ser relativizado de acordo com as re&ras
do &rupo social do "ual o indivduo em "uestDo ?az parte, dessa ?orma, al&u@m "ue tem
tatua&ens pode o ?azer para se ade"uar a um &rupo social do "ual ?aa parte, em "ue
esse comportamento sea ido como al&o normal ou comum, portanto nDo mais
um comportamento desviante, mas ao mesmo tempo ?azer parte de um se&undo &rupo
no "ual as tatua&ens seam tidas como ne&ativas e, portanto, seu comportamento seria
desviante/ 5oltando ao caso do ovem e a ?amlia, esse mesmo ovem, cuo ?ato de ter
uma tatua&em para a ?amlia @ reprovado pode nDo ser visto assim pelos ami&os ou
cole&as de col@&io/ Assim sendo, o comportamento desviante pode ser ?ruto de uma
vontade de se aproimar de outro &rupo social, cuas noes de re&ras sDo di?erentes dos
outros do "ual o indivduo ?aa parte/ A"ui entra com peso determinante a Eusca pela
?ormaDo da identidade e da personalidade individual/ A pessoa pode Euscar in?rin&ir as
re&ras sociais por "uerer se distanciar das "ue lhe ?oram ensinadas desde sempre, para
assim rea?irmar a sua individualidade/ 'u sea, tanto a vontade de aproimaDo com um
determinado &rupo, tanto a vontade de se a?astar de outro pode ser determinante no
aparecimento do comportamento desviante/
Ao pensarmos nisso soEre a "uestDo da tatua&em, o ?ato da ?ormaDo da personalidade entra com &rande peso/ 4erceEe-se "ue ?azer tatua&ens @ uma atitude
muito mais comum durante a uventude dos indivduos, na ?ase em "ue ainda estDo se
construindo como pessoas e na "ual a auto-a?irmaDo "uanto pessoa e personalidade
Onica, prGpria e di?erente, da"ueles com os "uais se conviveu ao lon&o da vida se torna
ainda mais relevante para a pessoa/ Assim o ato de tatuar-se, mesmo saEendo "ue eiste
toda uma construDo social acerca desse ato, @ ?eito ustamente por conta disso/ A re&ra
eiste e o indivduo, para se auto a?irmar, a in?rin&e/ Tatuar-se para rea?irmar suaindividualidade perante o &rupo, tatuar-se para se aproimar de um &rupo social novo
no "ual se ener&ue melhor/ Tatuar-se pela curiosidade e vontade de romper com as
re&ras/ Tatuar-se @ visto como comportamento desviante, e @ ?eito pela vontade de
romper com as re&ras, a?astar-se de um padrDo e impor-se individualmente/ A prGpria
eistência da re&ra &era o comportamento desviante, nDo @ possvel "ue ele eista a nDo
ser "ue as re&ras e os padres eistam, um pressupe o outro/
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(esse sentido a identidade se torna ainda mais determinante, uma vez "ue a prGpria
tatua&em @ carre&ada, em si mesma, de si&ni?icados, a tatua&em, al@m de ser um ato
desviante ?eito para se auto a?irmar como indivduo, @ tamE@m ela prGpria uma ?orma de
epressDo desse indivduo, "ue ele considere su?icientemente prGimo da sua
personalidade para torn!-la um trao permanente na pele/ A identidade, as re&ras e os
comportamentos desviantes nDo podem ser ener&ados como unidades separadas, mas,
no caso das tatua&ens, como um conunto interli&ado em "ue um inter?ere ou &era o
outro e "ue, portanto, intera&em e a?etam um ao outro/
5 CONCLUSÃO
A tatua&em @ uma elaEoraDo de epressDo cultural cheia de ?ormas, estilos e
modelos de eecuDo "ue vem com uma coneDo muito direta ao individuo, devido K
importncia do corpo para o ser "ue ?az de sua pele um "uadro divul&ando toda a sua
coneDo com o mundo e sua realidade/ Atrav@s da historia a tatua&em nDo era vista com
WEons olhosX devido o taEu envolvido no "uadro Ease desse tipo de representaDo,
especi?icamente o corpo "ual a sociedade o vê como templo "ue nunca deve ser violado/
A coneDo vai alem do taEu corpo, est! ?ia no ?ator de serem ima&ens, h! toda uma
mstica envolvendo o processo de tatuar-se, desde a decisDo a escolha da apresentaDo
ou nDo da tatua&em na sociedade manter coEerta por roupas ou nDo/ A?irmar sua
individualidade e di?erena da sociedade ou nDo/
$m ?im, o traEalho nos permitiu compreender melhor essa compleidade "ue @ o ato
de tatuar-se/
REFERÊNCIAS
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0IA/ TINTA E DOR' A PR6TICA DA TATUA7EM NA CONSTRUÇÃO DA
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