trabajo final - tesis interdisciplinaria
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Trabajo Final - Tesis Interdisciplinaria
Licenciatura en Música - Orientación Composición
Ventana a lo inevitable
Tesista: Ezequiel Laureano Martin
DNI: 34.928.885
Legajo: 56789/2
Tel.: 0221 6397644
E-mail: [email protected]
Tema: “Masa sonora: enmascaramiento y el efecto de la continuidad en la percepción”
Director: Federico Jaureguiberry
Co-tesistas: Tomás Gutiérrez, Leg. 60231/4, Lic. en Música Or. Dirección Orquestal
Federico Martín Morlan, Leg. 60329/4, Lic. en Música Or. Composición
Fundamentación
En Ventana a lo inevitable trabajo a partir de dos elementos asociados al
fenómeno de la percepción como ejes constructivos: el enmascaramiento1 de
eventos sonoros de diversas características (tímbricas, registrales y de dinámica), y
cómo se desarrolla la percepción del devenir del tiempo y de los planos figura-
fondo2 en un contexto formal de constante transición e imbricación y un bajo
coeficiente de cambio en ambos planos. Por este motivo, adquieren mayor
relevancia los procesos y situaciones relacionados con los parámetros del timbre y
la textura.
Para trabajar el fenómeno de enmascaramiento me valgo fundamentalmente de
dos recursos: por un lado, los instrumentos de percusión con su baja tonicidad y
alto ancho de banda enmascaran los ataques de los demás instrumentos (de alta
tonicidad y bajo ancho de banda); por otro lado, pretendo excitar la membrana
basilar del oyente a partir de una pista compuesta de ruido blanco, ruido marrón y
acordes de una cítara con scordatura, grabada y procesada con stretching y reverb
(la misma, amplificada, también es parte del instrumental). Esta pista, junto a los
bajos eléctricos tocando un continuo de cuerdas al aire sin componente de ataque
(se les pide mantener el sonido con suaves golpes al cuerpo del instrumento) y los
diferenciales que generan (uno de ellos está afinado un cuarto de tono abajo)
forman una masa sonora que comienza en el compás 33 y dura hasta el final de la
obra. Participan eventualmente de la misma algunos trémolos de gran cassa y
platillos, y sonidos eólicos de los vientos. A lo largo de la obra, esta masa sonora
crece en intensidad y saturación, siempre con un muy bajo componente de cambio
en la búsqueda de que, gradualmente, vaya quedando en el fondo de la percepción.
Este bajo componente de cambio sumado a la austeridad de elementos melódicos y
1 “El enmascaramiento se define como un incremento en el umbral de la audibilidad de un sonido (enmascarado) causado por la presencia de otro (enmascarante). Es un fenómeno cotidiano que ocurre, por ejemplo, cuando elevamos la voz para ser oídos en un ambiente ruidoso. (…) en presencia de un estímulo sinusoidal de 400Hz y 80 dB una segunda sinusoide de 500Hz debe superar los 50 dB para que sea percibida.” (BASSO, 2001) 2 “Un tono que no variase, sonando prolongadamente con la misma frecuencia, intensidad y espectro (…) después de un rato nuestra conciencia no lo registraría más. Solo cuando ese sonido desapareciera nos daríamos cuenta repentinamente de que había estado sonando." (ROEDERER, 1997)
la casi nula recurrencia o reexposición de los mismos pretende a su vez generar la
sensación de que el tiempo transcurre más lentamente. Para un mejor análisis de
los procesos intervinientes podemos considerar algunas secciones:
● cc.1 - cc. 24: funciona como una anticipación a menor escala de la masa
sonora que comenzará más adelante. Los sonidos eólicos de los vientos y los
trémolos de platillos son tímbricamente análogos al ruido marrón. Ya que la
capacidad de enmascaramiento de los mismos en la dinámica que se plantea
es baja, el elemento que pretende enmascararse es la incipiente melodía de
la flauta a la cual se le pide tocar de pianissimo a mezzopiano con
windtones, es decir un sonido con un componente de sonido de aire, para
que se funda mejor con el fondo.
● cc. 24 - cc. 42: gesto de trémolo que fluctúa tímbricamente entre la
percusión y los eólicos con frullato de la flauta y el clarinete. Se repite cada
vez más rápido buscando captar la atención del oyente y ayudar a
enmascarar la entrada de los bajos y la pista.
● cc. 43 - cc. 106: suceden diferentes intervenciones de los instrumentos por
grupos, intercaladas con crescendos y decrescendos de los acordes de cítara
en la pista. Por momentos los instrumentos enmascaran estos acordes y por
momentos sucede lo inverso. Esta sucesión de eventos no reexpositivos
funciona para captar la atención del oyente mientras los elementos
enmascarantes hacen un crescendo gradual y por relevos.
● cc. 117 - 128: la intensidad del ruido blanco y marrón decrece pero la de los
bajos crece, modificando la cualidad tímbrica de la masa sonora. En este
lugar opto por elementos más fácilmente enmascarables. Primero, los
acordes de cítara dentro de la misma pista y luego armónicos de las cuerdas
y sonidos agudos de flauta, clarinete y piano, todo en intensidad pianissimo.
● cc. 129 - 147: la pista vuelve a crecer junto con los trémolos de percusión. El
elemento a enmascarar es un acorde sin relación armónico-tonal tocado por
todos los instrumentos que no participan de la masa sonora, con un amplio
ancho de banda y poca resonancia. En este caso se busca que los
instrumentos unidos superen el efecto de enmascaramiento y que el mismo
no sea eficaz.
El trabajo en los ensayos resultó particularmente esclarecedor en cuestiones
de articulaciones, dinámicas y forma. A partir de ellos fui capaz de revisar las
alturas en los sonidos eólicos de los vientos (en cuanto a cuáles eran más adecuadas
para las dinámicas solicitadas), modificar el tipo de ataque en los bajos eléctricos,
recortar secciones que se agotaban antes de lo previsto, definir la disposición de los
instrumentos en el escenario, corroborar coincidencias de eventos previstas entre
pista e instrumentos, etc. Fue necesario recalibrar algunas dinámicas y alturas de
los instrumentos enmascarantes para que pudiesen funcionar como tales.
Tesis colectiva interdisciplinaria
El estreno de esta obra es en el marco de un concierto en vivo que incluye la
obra Rederedes de Emilio González Tapia, compositor graduado de esta
institución, y El monstruo de las mañanas, estreno del compositor y compañero
co-tesista Federico Morlán. A pesar de que las tres obras presentan procesos y
texturas diferentes, todas están atravesadas por un planteo estructural a partir del
timbre, con énfasis en el trabajo por grupos instrumentales. También es importante
notar que entre los orgánicos de las obras hay muchas coincidencias de
instrumentos (situación consensuada para facilitar el armado del ensamble), por lo
que casi todos los músicos (18 en total) tocan en al menos dos de las tres obras.
Conseguir y coordinar los esfuerzos de tantas personas no habría sido posible sin el
trabajo en conjunto de los compositores con el director, Tomás Gutiérrez, quién
además de su labor tradicional dentro de los ensayos tuvo un rol fundamental para
conseguir los espacios y equipamientos necesarios para llevar a cabo el concierto.
Ventana a lo inevitable
Flauta
Clarinete
Saxofón contralto
Trombón
Percusión: 2 ejecutantes
1. China, Gran Cassa
2. Ride, Crash
Guitarra eléctrica
Cítara
2 Bajos eléctricos
Violín
Viola
Violonchelo
Contrabajo
Debe darse Play a la pista al mismo tiempo que comienza la obra. No se
busca que hayan coincidencias exactas con los instrumentos, está
considerado un margen de corrimiento de 4-5’’.
Todo suena como está escrito, excepto el contrabajo, los bajos eléctricos y la
guitarra eléctrica, escritos en la transposición habitual de octava.
Los bajos eléctricos solo deben atacar cuando esté escrito un ritmo. De lo
contrario, deben mantener el sonido golpeando suavemente el cuerpo del
instrumento con los dedos.
Bajo eléctrico II, scordatura: todas las cuerdas ¼ de tono bajo.
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Flauta
Clarinete en Sib
Saxofón contralto
Trombón
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Gran Cassa: Aro
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Centro
Ride: Borde
Medio
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Guitarra eléctrica
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Bajo eléctrico I
Bajo eléctrico II
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Viola
Violonchelo
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Interrumpir el sonido solo para tomar aire cuando sea necesario, del modo más imperceptible posible.
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