SERVIO NACIONAL DE APRENDIZAGEM COMERCIAL

Faculdade Senac GO

Alana Borges Neves Oliveira

O movimento nas imagens: da fotografia aos cinemagraphs

Goinia

2013

SERVIO NACIONAL DE APRENDIZAGEM COMERCIAL

Faculdade Senac GO

Alana Borges Neves Oliveira

O movimento nas imagens: da fotografia aos cinemagraphs

Trabalho de concluso de curso apresentado como requisito parcial para obteno do titulo de Especialista em Artes Visuais: Cultura e Criao Faculdade Senac GO

Orientador: Ms. Leonardo Eloi Soares de Carvalho

Goinia

2013

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

Biblioteca Joo Lzaro Ferreira Faculdade de Tecnologia SENAC Gois

Oliveira, Alana Borges Neves.

O48m O movimento nas imagens: da fotografia aos cinemagraphs

[manuscrito] / Alana Borges Neves Oliveira 2013.

41 f.: il. ; enc.

Orientador: Prof. Ms. Leonardo Eloi Soares de Carvalho. Trabalho de concluso de curso (Especializao). Servio

Nacional de Aprendizagem Comercial, Artes Visuais, 2013.

1. Fotografia. 2. Movimento. 3. GIFS animados. 4. Cinemagraphs.

I. Servio Nacional de Aprendizagem Comercial. II. Ttulo.

CDU: 77:004.4275

SERVIO NACIONAL DE APRENDIZAGEM COMERCIAL

Alana Borges Neves Oliveira

O MOVIMENTO NAS IMAGENS: DA FOTOGRAFIA AOS CINEMAGRAPHS

Trabalho de concluso de curso apresentado como requisito parcial para obteno do titulo de Especialista em Artes Visuais, ao Servio Nacional de Aprendizagem Comercial Plo da Rede EAD, no curso Artes Visuais: cultura e criao.

Goinia, 18 de novembro de 2013.

Prof. Ms. Leonardo Eloi Soares de Carvalho (SENAC-GO)

Prof. Ms. Noeli Batista (FAV-UFG)

Prof. Coord. Luzlia Alves de Oliveira (SENAC-GO)

Aos meus pais,

Por me ensinarem o caminho dos estudos.

AGRADECIMENTOS

Agradeo ao Senac pela oportunidade de cursar essa especializao e a toda

a equipe de professores e funcionrios que trabalharam para possibilitar esse

aprendizado valoroso a mim e aos demais colegas. Agradeo aos meus pais

pelo incentivo, estmulo, pacincia e suporte que me deram amorosamente

para que eu pudesse alcanar esse ttulo. Ao meu querido esposo, em

especial, por alcanar essa vitria junto comigo como meu esteio e melhor

cumplice.

Quando disser ao instante que passa: demore-se um

pouco mais, instante, voc to belo, ento voc poder

me prender com correntes, e eu consentirei de boa vontade

em perecer. Goethe, Fausto (Fausto a Mefisto)

RESUMO

Com esse trabalho busco identificar a presena do movimento na imagem,

partindo da fotografia analgica at chegar aos cinemagraphs, imagens que

mesclam a fotografia e o vdeo em arquivos formato GIF de modo animado.

Nesse caminho veremos como o movimento foi encarado, buscado, simulado e

inserido na imagem ao longo da histria da fotografia. As possibilidades

trazidas pelo digital, o fcil acesso a dispositivos fotogrficos e videogrficos e

a programas de edio de imagens e a popularizao da internet aumentaram

a produo e veiculao de fotografias e vdeos. Esses fatores somados a

caractersticas especficas da comunicao na internet criaram o cenrio no

qual os GIFs animados surgiram e se proliferaram. Essa categoria de imagens

em movimento tambm tem sido explorada por vrios artistas que se utilizam

das novas mdias. Essas produes artsticas em formato GIF tm sido

consideradas um ramo da vdeo-arte.

Aps traar esse panorama apresentamos a srie de imagens em formato GIF

produzidas a partir das reflexes feitas durante esse curso. O processo criativo,

as questes poticas e tcnicas so abordadas de maneira a explicitar o

percurso.

Palavras-chave: Fotografia. Movimento. GIFs animados. Cinemagraphs

ABSTRACT

With this paper, I seek to identify the presence of motion in the image, starting

from analogic photography to reach cinemagraphs, images that blend

photography and video files in GIF format animated. In this way we see how the

movement was viewed, searched, inserted and simulated in the image along

the history of photography. The opportunities brought by digital, easy access to

devices and photographic and videographic image and editing programs and

popularization of the Internet have increased the production and placement of

photos and videos. These factors combined to specific characteristics of

internet communication have created the scenario in which the animated GIFs

emerged and proliferated. This category of moving pictures has also been

explored by various artists who use new media. These artistic productions in

GIF format have been considered a branch of video art.

After tracing this scenario we will present the series of images in GIF format

produced from the reflections made during this course. The creative process,

the poetic and technical issues are addressed in order to clarify the route.

Keywords: Photography. Movement. Animated GIFs. Cinemagraphs.

LISTA DE ILUSTRAES

Figura 1 -- Jules Marey with George Demeny - 1890-1900 .............................. 16

Figura 2 - 1887 Muybridge Eadweard (1830-1904) - Album sur ....................... 17

Figura 3 - Marcel Duchamp. Nu descendo a escada. 1911- 1912 ................... 18

Figura 4 - Typist, Anton and Arturo Bragaglia (1911) ...................................... 19

Figura 5 - Anton Giulio Bragaglia - Ritratto fotodinamico di una donna 1924 20

Figura 6 - Man Ray, Raiografias, 1923 ............................................................. 21

Figura 7 - Man Ray, Raiografias, 1923 ............................................................. 22

Figura 8 Moholy-Nagy. Laci and Lucia ..........................................................22

Figura 9 - Moholy-Nagy. Photogram .................................................................22

Figura 10 - Moholy-Nagy, Lumino Kinetic art, 1936 ......................................... 24

Figura 11 - William Klein. Candy Store, Amsterdam Avenue, New York 1954-55

......................................................................................................................... 25

Figura 12 - Martien van Beeck, .........................................................................26

Figura 13 - Didier de Nayer, Claire, 1983 .........................................................26

Figura 14 - Jim Bengston, Slow motion, 1977.26

Figura 15 - Eric Hartmann, The train joruney ...................................................26

Figura 16 -Beck e Burg, Nature Studies ........................................................... 29

Figura 17 - Beck e Burg, Love in Paris ............................................................. 30

Figura 18 - 3,2'', F5, ISO100 24/11/2007....................................................... 31

Figura 19 - 3,2'', F5, ISO100 24/11/2007........................................................32

Figura 20 - 2'', F5.6, ISO100 16/09/2008........................................................31

Figura 21 e 22 - Alana Borges cinemagraph experimental............................ 34

Figura 23 e 24 - Alana Borges cinemagraph experimental ......................... 34

SUMRIO

1 INTRODUO .......................................................................................... 12

2 DESENVOLVIMENTO TERICO E PRTICO ......................................... 14

2.1 O desenvolvimento da fotografia..................................................... 14

2.1.1 Cronofotografia ........................................................................... 15

2.1.2 Fotodinamismo Futurista ........................................................... 18

2.1.3 Man Ray e Moholy-Nagy: experimentalismo fotogrfico ........ 20

2.1.4 O movimento na fotografia ........................................................ 24

2.2 Hibridismo nas Artes Plsticas ........................................................ 26

2.3 GIF animado enquanto arte .............................................................. 27

2.1.5 Cinemagraph: Origem e tcnica ................................................ 28

2.1.6 Artistas referncias .................................................................... 29

2.4 Processo criativo .............................................................................. 30

2.1.7 De onde vim ................................................................................ 30

2.1.8 O Agora ....................................................................................... 32

2.1.9 Tcnica ........................................................................................ 32

2.1.10 Potica ......................................................................................... 33

2.1.11 A Srie ......................................................................................... 33

3 CONCLUSO ............................................................................................ 35

4 REFERNCIAS ......................................................................................... 36

12

INTRODUO

Primeiramente quero esclarecer algumas das escolhas feitas para escrever

esse texto. Por ser esse um trabalho acadmico que envolve pesquisa e

tambm a produo artstica pessoal entendo no ser possvel descrever o

processo criativo de outra maneira que no usando a primeira pessoa do

singular. Nas partes do texto que abordam as pesquisas bibliogrficas e o

dilogo com outros autores, ou seja, em que eu enquanto artista e

pesquisadora estou dialogando e em parceria com o pensamento destes,

tecendo uma teia que apoie meu trabalho, usarei a primeira pessoa do

plural. Desta maneira o texto ser escrito ora em primeira pessoa do

singular como agora e ora em primeira pessoa do plural quando a ao ou

narrao no for apenas minha.

Com este trabalho pretendemos traar um panorama da presena e do

desenvolvimento do movimento na Linguagem Fotogrfica at chegarmos

aos cinemagraphs, espcie de fotografia com movimento real possibilitado

por ser um arquivo GIF. Essas imagens colocam em questo as tcnicas da

fotografia e do cinema, pois parecem ser justamente uma fuso de ambas.

Para entendermos melhor essas imagens iremos acompanhar e levantar

historicamente como o movimento esteve presente na tcnica da fotografia,

se relacionando e se incorporando a ela desde o surgimento dessa

linguagem.

Trataremos desde o surgimento da linguagem fotogrfica e sua busca

tecnolgica por conseguir captar imagens gastando menos tempo de

exposio da superfcie sensvel. Com esse avano alcanado temos ento

a Fotografia Instantnea, no sentido que captura em uma frao de tempo

muito pequena gerando assim uma imagem de uma cena congelada.

Nesse momento as pesquisas de Marey e Muybridge so essenciais, pois

buscam investigar o movimento dos corpos atravs do que ficou conhecido

como cronofotografia. Essas pesquisas so contemporneas do incio do

cinema sendo Marey, um dos inventores de um projetor de cinema.

13

Posteriormente o Fotodinamismo surge dentro do Futurismo e busca

explorar o movimento da fotografia atravs do rastro deixado por este.

Esses artistas, principalmente os irmos Bragaglia, buscavam produzir

imagens que mostrassem o percurso realizado pelo corpo em movimento,

pois consideravam a trajetria mais importante do que as posies

congeladas dos corpos em movimento.

Vrios foram os artistas que seguiram utilizando a fotografia para investigar

o movimento como Man Ray (1890 - 1976), Lzlo Moholy-Nagy (1895 -

1946) entre outros artistas que se aventuraram a discutir os limites da

fotografia e do cinema. Estudaremos as especificidades do meio digital e o

processo de produo dessa categoria de imagens. Abordaremos a tcnica

para realizarmos uma srie de trabalhos visuais utilizando esta tcnica.

14

DESENVOLVIMENTO TERICO E PRTICO

Faz-se necessrio voltar um pouco na histria da fotografia atentos no seu

desenvolvimento e mais especificamente na maneira como o movimento foi

tratado por ela para chegarmos ento fotografia contempornea e a produo

por ns proposta.

2.1 O desenvolvimento da fotografia

O surgimento da fotografia foi marcado pelo desafio de conseguir capturar uma

imagem com o menor tempo para conseguir uma imagem mais ntida e mais

real. Para isso ser alcanado muitos estudiosos se dedicaram a pesquisar

inmeros fatores, como por exemplo, solues capazes de tornar as chapas

mais sensveis a luz, desenvolvimento de lentes que possibilitassem maior

passagem de luz etc. E assim a histria da fotografia foi marcada e teve seu

desenvolvimento compartilhado por vrios nomes como os franceses Joseph

Nicphore Niepce e Louis-Jaques Mande Daguerre , o franco-brasileiro Hercule

Florence, o hngaro Josef Petzval, o ingls William Henry Fox Talbot entre

outros.

Inicialmente as fotografias eram tiradas em planos abertos, a longas distncias

da cena para minimizar o efeito do movimento na imagem, devido ao longo

tempo de exposio. medida que esse tempo comea a diminuir torna-se

possvel fotografar cenas com pessoas, cavalos e carruagens em movimento

de uma distncia menor sem que essas imagens ficassem borradas, mas sim

congelando o movimento. Essas imagens eram chamadas de instantneos e

revelavam que os corpos durante o movimento assumiam posies at ento

absurdas, pois eram totalmente novas j que a olho nu nunca foram antes

percebidas. Como relata Annateresa Fabris (2004, p.02) o surgimento da

fotografia instantnea data de 1858 e despertou interesse por essa nova viso

fracionada ou congelada de acontecimentos corriqueiros como o caminhar de

15

uma pessoa. Essas imagens instantneas instigaram vrios estudiosos como o

professor de anatomia de Harvard, Oliver Wendell Holmes, que tinha o intuito

de produzir prteses para vtimas da Guerra Civil norte-americana. Em um

artigo de 1861, Holmes destaca:

surpreende-nos o comprimento da passada; num outro, a curva do

joelho; num outro ainda, a maneira pela qual o calcanhar toca o cho

antes do resto do p; em suma, todas as posies particulares do

corpo no ato de caminhar. (HOLMES, 1995, p.41-42)

2.1.1 Cronofotografia

Segundo Annateresa Fabris (2004, p.03) a Cronofotografia surge nesse

contexto de desenvolvimento da fotografia. Consiste basicamente no estudo do

movimento a partir de fotografias instantneas de um corpo se movimentando

tiradas com intervalos regularmente espaados. Os principais pesquisadores

da Cronofotografia so Marey e Muybridge.

tienne-Jules Marey (1830 - 1904) era francs e se dedicava a medicina e a

fisiologia e por isso comeou a usar a fotografia na sua pesquisa dos corpos

em movimento. As imagens produzidas por Marey se caracterizam, portanto

em reunir numa mesma fotografia uma srie de imagens sucessivas que

representam as diferentes posies que um ser vivo ocupa durante um

movimento de locomoo"1. (DAGOGNET, 1984, s.p.)

1 DAGOGNET, Franois. Etienne-Jules Marey. Paris: Hazan, 1987, p. 75, 78-79; Apud FRIZOT,

Michel. "Le temps constitu". In tienne-Jules Marey. Paris: Centre National de la

Photographie, 1984, s.p.

16

Figura 1 -- Jules Marey with George Demeny - 1890-1900

Fonte: http://lightsmellsloud.wordpress.com/tag/etienne-jules-marey/ Acesso em 11/10/13.

Segundo Annateresa Fabris, Marey produz:

uma imagem sinttica que coloca em xeque o carter realista da

fotografia, dissolvendo a estrutura do corpo em prol de ritmos

abstratos, de puros fluxos de energia e de formas que se

desenvolvem no tempo. (FABRIS, 2004, s.p.)

Edward James Muggeridge (1830-1904) era ingls e se mudou para os

Estados Unidos em 1852. Em 1876 passa a se apresentar como Eadweard

Muybridge, artista e fotgrafo. Dedica-se fotografia e consegue

reconhecimento com a publicao de sua srie Scenery of the Yosemite Valley

em 1868. Em 1872 o ex-governador da Califrnia, Leland Stanford contrata

Muybridge para fotografar seu cavalo. Stanford tinha interesse em saber se

durante o galope de um cavalo ele tiraria as quatro patas do cho. Muybridge

passa a se dedicar a essa pesquisa. Muybridge ao contrrio de Marey fotografa

cada imagem em uma chapa diferente usando para isso vrias cmeras

colocadas ao longo do percurso.

Em 1887, em Londres, Muybridge publica seu trabalho em 11 volumes

intitulado Animal Locomotion com o resultado desses estudos em um conjunto

de mais de 781 pranchas, num total de mais de 20.000 imagens que

abarcavam quase todas as fases da atividade motora animal e humana. Em

1900 retorna para a Inglaterra onde vive o resto de seus dias.

17

Figura 2 - 1887 Muybridge Eadweard (1830-1904) - Album sur

la decomposition du mouvement Animal locomotion

Fonte: http://www.portaldarte.com.br/cinema.htm Acesso em 07/09/13.

Marey e Muybridge marcaram fortemente a histria da fotografia e tambm da

arte pelo fato de suas pesquisas terem influenciado o trabalho de vrios

artistas. Scharf chega a propor duas vertentes dos artistas influenciados pela

cronofotografia. A primeira vertente seria formada por aqueles que seguiam a

tradio naturalista e por isso davam preferncia clareza das imagens de

Muybridge; a segunda, pelos que buscavam ocultar a identidade literal das

coisas para ressaltar realidades mais abstratas, aos movimentos, ritmos, e

mdulos fundamentais do universo e por isso preferiam a visualidade de Marey

(SCHARF. Op. cit., p. 270). O autor segue nesse contexto inserindo Degas na

primeira vertente com seus estudos sobre o movimento do cavalo que sofre

uma alterao aps 1880, deixando a estilizao e passando a se preocupar

com as posies exatas do animal como registradas nos instantneos de

Muybridge. Na segunda vertente estaria Duchamp com aplicao de clara

influncia na obra (Figura 3) Nu Descendo uma escada (1911-1912).

18

Figura 3 - Marcel Duchamp. Nu descendo a escada. 1911- 1912

Fonte: http://comunicacaoeartes20122.wordpress.com/2013/02/18/marcel-

duchamp/ Acesso em 15/10/13

2.1.2 Fotodinamismo Futurista

O Movimento e a Luz destroem a materialidade dos corpos

(BRAGAGLIA, 1980, p. 70)

Em seguida, vieram os fotodinamistas futuristas, seguindo as experimentaes

dos primeiros, com o intuito de compor o movimento. Dentre eles destacamos

os irmos Bragaglia. Seus resultados no eram vrios instantneos de um

movimento, mas sim uma mescla dos vrios estados do movimento em uma

mesma imagem (figuras 4 e 5). Vale lembrar que a velocidade tinha

importncia crucial para os futuristas, que afirmavam buscar a essncia

interior das coisas: o movimento puro (BRAGAGLIA, 1911, p. 70). As imagens

obtidas, segundo eles mostravam o movimento e mais ainda a trajetria do

gesto, sendo assim considerado por eles mais importante que os instantneos

produzidos por Marey e Muybridge, que congelavam um instante do

movimento, retratando-o de maneira esttica.

19

Um gesto ir traar, na Fotodinmica, uma imagem to menos ampla

e viva quanto mais notvel for sua velocidade. Por conseguinte,

quanto mais ele for lento, tanto menos vir a ser desmaterializado e

deformado, sendo que quanto mais ele for deforme tanto menos real

ele ser mais ideal e mais lrico e mais abstrado de sua prpria

personalidade. (BRAGAGLIA, 1980, p.65)

Figura 4 - Typist, Anton and Arturo Bragaglia (1911)

Fonte: http://aestheticperspectives.com/inventing-abstraction-1910-1925-moma/

Acesso em 25/10/13.

Anton Giulio Bragaglia (1890-1960) e seu irmo Arturo Bragaglia (1893 - 1962)

foram os expoentes do Fotodinamismo, os quais buscavam mostrar o que

havia entre um estado e outro do movimento. Defendendo essa como uma

fotografia transcendental do movimento e sempre permanecendo idealizados

na deformao e na destruio sofrida no movimento e na luz traduzindo-se em

trajetria. (BRAGAGLIA apud BERNARDINI, 1980, p.70)

20

Figura 5 - Anton Giulio Bragaglia - Ritratto fotodinamico di una donna 1924

Fonte: http://coffeecigarettesmagazines.blogspot.com.br/2012/05/g-bragaglia-

photodynamic.html Acesso em 18/09/13.

Os irmos Bragaglia defendiam suas pesquisas utilizando os meios fotogrficos

e no a pintura como fez Balla afirmando ser a fotografia to rpidos,

fecundos e poderosos que se configuram com muito mais futuro e muito mais

concordes com as exigncias da vida que evolui do que todos os outros velhos

meios de representao. (BRAGAGLIA, 1980, p.71)

2.1.3 Man Ray e Moholy-Nagy: experimentalismo fotogrfico

A fotografia desde seu surgimento suscitou um experimentalismo que a ajudou

a se desenvolver enquanto linguagem (inicialmente a se diferenciar e

independer da pintura, por exemplo) e tecnologia (desenvolvimento do aparato

fotogrfico, do equipamento em si). Vrios foram os artistas a se interessarem

por testar seus recursos e explor-la. Citaremos alguns que a encararam com o

desejo de experimentar.

Como nos relata Fabris (2004, s.p.) Man Ray (1890-1976) foi um dos artistas

mais versteis e inovadores do sculo XX. Atuou como pintor, escritor, escultor,

fotgrafo e cineasta. Esteve associado ao grupo surrealista francs em Paris

durante os anos 1920 e 1930, principalmente por suas imagens fotogrficas

altamente criativas e no convencionais. Embora no tenha restringido sua

produo a apenas uma ou poucas linguagens, explorou contribuindo em

vrias como a pintura, fotografia, poesia, escultura, cinema, ensaios e filosofia.

21

Man Ray esteve bastante envolvido com o Dadasmo, apesar de pessoalmente

manter a reverncia aos mestres da Arte, sem que isso o impedisse de inovar.

Produziu fotografias de motivos variados embora todas tenham o interesse no

presente, e que buscassem ser como um "certificado de presena", na

definio de Roland Barthes, consubstanciado naquele instante no tempo.

Valorizava bastante o sujeito ou objeto fotografado como podemos ver em sua

fala em 1966 para Jules Langsner, o curador da Retrospectiva de Man Ray no

Los Angeles County Museum of Art, que: Uma cmera sozinho no faz uma

foto. Para fazer uma imagem, voc precisa de uma cmera, um fotgrafo, e

acima de tudo um sujeito. o objeto sozinho que determina o interesse da

fotografia."2

A srie Raiografias significativa na experimentao do princpio fotogrfico j

que foi produzida expondo o papel fotogrfico com alguns objetos a serem

fotografados diretamente a partir da luz, sem o uso de equipamento fotogrfico.

Nessa srie Man Ray explora a composio, mostra ideais dadastas e trabalha

com a luz enquanto elemento fundamental para produo das imagens.

interessante notar que h uma preocupao com o movimento. Os objetos

postos sobre o papel fotogrfico so levemente deslocados formando o registro

desse movimento, como um fantasma.

Figura 6 - Man Ray, Raiografias, 1923

2 http://www.manray.net/ Acesso 26 de Abril de 2013.

22

Fonte: http://rabiscosdabere.blogspot.com.br/2012/11/man-ray.html Acesso em 09/10/13.

Man Ray tambm produziu fotografias a partir da tcnica que posteriormente

ficou conhecida como light painting. Essa tcnica, que ns utilizamos em

nossos trabalhos fotogrficos anteriores essa pesquisa, consiste na utilizao

de um longo perodo de exposio e na captura de um desenho realizado no ar

a partir de um ponto de luz, com o intuito de explorar o movimento captado.

Figura 7 - Man Ray, Raiografias, 1923

Space Writing

Space Writing

Fonte: http://lightpaintingphotography.com/light-painting-history/ Acesso em 24/09/13.

Segundo informaes da Fundao Moholy-Nagy3 (2004), Lzlo Moholy-Nagy

(1895-1946) nasceu em 1895 em uma pequena aldeia no sul da ustria-

Hungria, Lzlo tinha como ambio a ideia de se tornar um escritor, e enquanto

ele ainda estava na escola um pouco de sua poesia foi publicado nos jornais de

Szeged. Comeou a estudar direito em Budapeste, mas devido a Primeira

Guerra Mundial foi interrompido. Alistou-se no exrcito austro-hngaro em 1915

e produziu centenas de esboos, a maioria coloridos. Em 1917 teve o polegar

esquerdo quebrado por estilhaos e acabou indo para a reserva. Comeou a

estudar artes e em 1918, com 23 anos, embarcou na sua carreira como artista.

Inicialmente seus desenhos eram figurativos e tendiam ao expressionismo

estudando Rembrant e Van Gogh. Logo comea a estudar composio e

finalmente os efeitos da cor na composio. Por volta de 1919 experimenta

composies dadastas. Provavelmente nesse perodo foi introduzido na

3 Disponvel em http://www.moholy-nagy.com/Biography_1.html acesso em 19 de Julho de

2013

23

Fotografia pelo amigo Erzi Landau que tinha um estdio em Budapeste. Com o

fim da Guerra volta para Szeged permanecendo por um ano antes de partir

para Viena e posteriormente para Berlim.

Em 1921 casa-se com Lucia Schulz, escritora e fotgrafa. No ano seguinte

redescobre o Fotograma que consiste em uma imagem fotogrfica feita sem

utilizao de uma cmera. Os objetos que se deseja fotografar so colocados

diretamente sobre o papel fotossensvel ou entre este e a fonte de luz. Dessa

maneira as formas dos objetos so gravadas no papel. Seus primeiros

fotogramas se assemelham a sua arte construtivista, mas em meados da

dcada de 1920 ele desenvolve uma habilidade no trabalho com luz e sombra

para desenvolver um estilo distinto de fotograma. Objetos comuns foram

transformados em composies abstratas de luminosos, formas ambguas

flutuando atravs do espao escuro.

Um fotograma em teoria uma imagem exclusiva, mas pode, por sua vez, ser

fotografada para proporcionar um negativo para que outras impresses possam

ser feitas. E isso pode ser copiado diretamente como uma imagem invertida,

colocando uma outra folha de papel fotossensvel sobre ela e uma luz que

brilha atravs de ambas as folhas. Moholy usou essa tcnica, muitas vezes

para estudar seus efeitos sobre a textura e composio. Os Fotogramas

fascinaram Moholy para o resto de sua vida e ele nunca parou de produzi-los.

Moholy-Nagy melhorou a tcnica do fotograma e comeou a usar objetos semi-

transparentes que refratassem a luz num ambiente de luz natural, adicionou as

pinceladas de uma lanterna.

Figura 8 Moholy-Nagy. Laci and Lucia Figura 9 - Moholy-Nagy. Photogram

- 1925-1928 - Berlim - 1928 1934

Fonte: http://designblog.rietveldacademie.nl/?p=17476 Acesso em 14/10/13.

24

Alm disso, Moholy-Nagy comeou a tirar fotos com longas exposies e a

mover peas luminosas de mquinas para formar imagens. Este mtodo foi

apelidado de Lumino arte cintica.

Figura 10 - Moholy-Nagy, Lumino Kinetic art, 1936

Fonte: http://designblog.rietveldacademie.nl/?p=17476 Acesso em 14/10/13.

Podemos dizer que Moholy-Nagy foi um dos precursores do chamado

Cinetismo na Arte, um dos precursores da Arte Cintica.

2.1.4 O movimento na fotografia

A inquietao sentida pelos artistas que hoje podem ser considerados

seguidores do que Moholy-Nagy inaugurou, no est em decompor o

movimento, nem comp-lo, mas impression-lo. Seria essa uma terceira

vertente que trabalha o movimento na fotografia. Um artista que podemos citar

nesse contexto William Klein (1928, NY, EUA) que trabalha o movimento em

suas fotos atravs do borrado, do tremido (Figura 11). Ele afirmou que

fotografar um momento de transe (KLEIN apud CAUJOLLE,1985).

Um efeito como esse acentua, concentra, desenvolve o tremor

invisvel que percorre em maior ou menos grau todas as verdadeiras

fotografias e forma, no prprio interior do tempo apreendido e

imobilizado, uma fina pelcula de tempo em estado puro. O tremido,

por sua vez, concentra um tremor como o apreendido por Klein, entre

25

mvel e imvel, oferecendo percepo o tempo visvel, ou seja,

uma durao.

(BELLOUR, 1997, p.101)

Figura 11 - William Klein. Candy Store, Amsterdam Avenue, New York 1954-55

Fonte: http://www.jacksonfineart.com/william-klein-420.html Acesso em 19/10/13.

Essa durao, esse instante maior de tempo presente e inscrito na imagem

fotogrfica mostrado principalmente devido ao borrado, ao tremido. O

fotgrafo pode trabalhar com o movimento do seu corpo, como no caso da

figura 7. E tambm com corpos ou objetos em movimento como Martien van

Beek e Didier de Nayer (Figuras 12 e 13), com corpos e rostos aproximados

num espao indefinido. Jim Bengston (Figura 14), tambm aproveita o

movimento do corpo fotografado. Na fotografia de Eric Hartman, o movimento

do seu corpo se reveza com o movimento de um trem que passa (Figura 15). O

movimento, por menor que seja, j denuncia uma passagem de tempo. Essa

impresso de movimento no vista pelo olho humano, pois esse em seu

estado normal no v desfocados e nem conserva inscrito em si mesmo o trao

materializado do movimento (BELLOUR, 1997, p.97). A materializao dessas

imagens concedida pela cmera, vemos estas imagens graas ao

mecanismo exclusivo deste equipamento.

Essas fotografias borradas e tambm algumas pinturas futuristas tm o

interesse de nos sugerir que a fotografia, mais do que tentar concorrer com a

pintura, pode encontrar, reencontrar, sua maneira, parte do que a pintura j

fez para tentar abrir-se ao que ela ainda no fez. (BELLOUR, 1997, p.100)

26

Figura 12 - Martien van Beeck, Figura 13 - Didier de Nayer, Claire, 1983

Bewogen Portretten, 1984-1989

Fonte: (BELLOUR, 1997, p. 106)

Figura 14 - Jim Bengston, Slow motion, 1977 Figura 15 - Eric Hartmann, The train joruney

Fonte: (BELLOUR, 1997, p. 106) Fonte: (BELLOUR, 1997, p. 107)

2.2 Hibridismo nas Artes Plsticas

Raymond Bellour (1997) considera hibridismo a mistura de diferentes formas

de representao - gravura, cinema, fotografia, vdeo e outras. A partir dessas

produes que mesclam tcnicas, mais comuns a partir de 1990, Bellour

elabora o conceito de entre-imagens como um espao de passagem.

Com o avano da tecnologia e o barateamento de equipamentos como

cmeras fotogrficas, filmadoras e computadores o acesso se tornou maior e

tambm a produo de trabalhos artsticos feitos a partir destes aumentou. O

vdeo um claro exemplo disso, com sua popularizao, a produo de

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videoarte surgiu e expressiva at os dias de hoje. Podemos dizer que o vdeo

surgiu da linguagem do cinema, mas tem suas particularidades e

diferenciaes. A imagem eletrnica possibilita edio e mescla fcil entre

linguagens.

(...)Todos esses movimentos tm seu espao no vdeo, na imagem

eletrnica. O vdeo assimila todas as outras imagens, permite a

passagem entre os suportes, a transio entre pintura, fotografia e

cinema. (Peixoto apud PARENTE, 1993, p. 243)

Muitas so as possibilidades de hibridismo, mas queremos nos deter mescla

entre o vdeo e a fotografia resultando em um arquivo de formato GIF (Graphics

Interchange Format).

2.3 GIF animado enquanto arte

O GIF um formato bitmap colocado na web pela empresa internet

CompuServe em 1987, devido a seus mnimos requisitos computacionais e sua

grande portabilidade sua utilizao foi generalizada desde ento. Sua

popularidade comeou como arquivo de imagem por ser altamente compactado

para as conexes lentas de meados dos anos 1980. Posteriormente, em uma

fase ainda pr-Flash, o GIF comeou a ser usado em animaes de grficos e

banners oscilantes em loops infinitos para decorar sites. J com os blogs e as

redes sociais, as animaes nesse formato de arquivo se popularizaram ainda

mais, embora o Facebook, uma das maiores mdias sociais atualmente, no

permita o uso de GIFs em suas contas.

Uma plataforma de blogging que tem crescido muito nos ltimos tempos o

Tumblr, ele permite publicao de textos, vdeo, links, citaes, udio, dilogos

e imagens inclusive no formato .gif. O Tumblr ofereceu recentemente upgrade

de espao total para as postagens contendo imagens, assim os GIFs podem

ser mais extensos e elaborados. Essa postura tem incentivado o crescimento

na produo e circulao de GIFs e segundo o editor, designer e animador

Lacey Michallef Se os GIFs esto crescendo em extrema popularidade nas

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comunidades online, seria natural que isso se estendesse a outras partes da

Internet4.

Dentre os GIFs animados nos interessa uma categoria especificamente, os

chamados cinemagraphs.

2.1.5 Cinemagraph: Origem e tcnica

O surgimento dos cinemagraphs atribudo fotgrafa de Moda Jamie Beck e

ao designer visual Kevin Burg (Pavlus, 2012). Essas produes ganharam

visibilidade em 2009 atravs da pgina do blog Tumblr de Jamie Beck intitulada

From Me To You. Na atual pgina de divulgao dos criadores, Ann Street

Studio, Kevin conta que fazia experimentaes com GIF desde 2009.

Os Cinemagraphs tambm so arquivos GIF animados e se diferenciam dos

demais de sua categoria por serem produzidos com uma inteno artstica e

preocupao esttica. Alm disso, no se trata mais da repetio de um vdeo

ou animao de curta durao, nessa categoria o loop acontece em algumas

partes da imagem e as demais permanecem estticas como em uma fotografia.

Nesse sentido essa categoria mostra um claro hibridismo entre fotografia e

vdeo. Niewlan (2012) afirma que os cinemagraphs tratam do conceito da

imagem em movimento, tomando o realismo do filme e empregando na

perspectiva da fotografia em um formato de videoarte digital. Os elementos

escolhidos para permanecerem em movimento so escolhidos de maneira a

mostrar a passagem do tempo e tambm realar o congelamento do restante

da imagem. Seria como valorizar um elemento importante de uma fotografia e

sua potica atravs do movimento. Por exemplo, a foto de uma mulher com o

cabelo esvoaando ao vento no nos mostra o movimento que seu cabelo faz

ao vento, mostra apenas uma posio congelada em que seu cabelo esteve.

4 ERICKSON, Christine. How Tumblr rekindled the art of animated GIFs. Mashable, fev. 2012. Disponvel em: < http://mashable.com/2012/02/29/tumblr-animatedgifs>. Acesso em: 21 out. 2013.

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Um cinemagraph de uma cena como essa mostra o movimento do cabelo ao

vento e todo o resto do quadro congelado.

O processo de produo de um cinemagraph feito geralmente a partir de um

vdeo editado em programas como Photoshop e ou After Effects. No programa

de edio de imagem escolhido o frame do vdeo que ser a imagem esttica

fazendo desse frame uma camada. Seleciona-se a parte da imagem que ter

movimento criando uma mascara na camada do frame fixo para que o

movimento aparea, assim h uma mescla real da fotografia, frame escolhido,

com o vdeo, parte que ter movimento. Esse arquivo ento salvo em formato

GIF que far com que esse vdeo fique repetindo sempre, em um loop infinito.

2.1.6 Artistas referncias

Jamie Beck e Kevin Burg, os criadores dessa tcnica so referncia com

extensa produo.

Vrios artistas utilizam o GIF animado em seus trabalhos artsticos, um deles

Rick Silva, Artista brasileiro que exps seus GIFs-arte em Nova York no

Whitney Museum of American Art. Existem algumas exposies exclusivas

para essa categoria como a ocorrida em 2012 na The Photographers Gallery

entre outras. Alas em museus dedicadas ao assunto j existem como no

Museum of Moving Image de Nova York.

Figura 16 -Beck e Burg, Nature Studies

Fonte: http://annstreetstudio.com/category/cinemagraphs/

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Figura 17 - Beck e Burg, Love in Paris

Fonte: http://annstreetstudio.com/category/cinemagraphs/page/3/

2.4 Processo criativo

Fazer o TCC ao fim dessa especializao, em que vimos grande quantidade de

conceitos artsticos, propondo uma produo prtica foi muito instigante.

Escolhi no comear algo totalmente novo, mas sim continuar uma pesquisa

potica em uma nova tcnica ou linguagem.

2.1.7 De onde vim

Desde 2007 tenho investigado a luz e o movimento, de incio na fotografia e

para tanto utilizei a tcnica de light painting na produo da srie Ensaio s

Cegas. Nessa srie eu fotografava objetos luminosos, frequentemente

utilizados em festas noturnas, utilizando uma baixa velocidade do obturador

enquanto eu movimentava a cmera. Os resultados eram rastro de luzes

coloridas.

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Figura 18 - 3,2'', F5, ISO100 24/11/2007

Fonte: Arquivo pessoal

Figura 19 - 3,2'', F5, ISO100 24/11/2007 Figura 20 - 2'', F5.6, ISO100 16/09/2008

Fonte: Arquivo pessoal Fonte: Arquivo pessoal

O processo de produo dessa srie acontecia em um quarto escuro, usando

baixa velocidade do obturador5. Eu movimentava a cmera diante do objeto

luminoso que piscava freneticamente. O resultado era o rastro de COR-LUZ6

sob um fundo negro. Essas imagens (imagens 18, 19 e 20) me fascinavam, por

isso investiguei os resultados variando basicamente trs aspectos:

configuraes da cmera (ISO, velocidade do obturador, abertura do

diafragma); utilizao da cmera digital e da analgica; os movimentos do meu

corpo com a cmera (velocidade e direo). Os testes, quanto ao suporte,

foram apenas exploratrios. Decidi continuar trabalhando apenas com a

cmera digital. Entendi que a luz era importante tambm para apresentar essas

5 Obturador um dispositivo mecnico que abre e fecha por uma frao de tempo permitindo

assim que a luz entre pela lente e atinja a superfcie sensvel (filme fotogrfico ou sensor

digital) formando a imagem. Pode ser chamado tambm de cortina.

6 Cores-luz so as que provm de uma fonte luminosa direta, estudadas mais detidamente na rea da Fsica, com vasto emprego na sociedade contempornea. So elas que iluminam as nossas vidas, como a luz do sol, a de uma vela, de uma lmpada ou a de uma descarga eltrica. Sua trade primria constituda pelo vermelho, verde e azul-violetado. (PEDROSA, I., 2004, p. 28)

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imagens por uma questo de percepo, por isso decidi apresenta-las

enquanto resultado, a partir de monitores ou de projeo.

2.1.8 O Agora

Fui instigada pelo professor Leonardo Eloi a pesquisar sobre os Cinemagraphs

devido ao fato de eu vir da fotografia e tambm pelo interesse pelo movimento.

Optei por fazer a parte prtica desse trabalho de concluso de curso

condizente com minha investigao de Cor-Luz e explorar os efeitos visuais

das luzes piscantes dos mesmos objetos luminosos utilizados na srie Ensaio

s Cegas agora com parte esttica e outras em movimento em uma imagem

no formato GIF.

2.1.9 Tcnica

A produo de um cinemagraph geralmente feita a partir de um vdeo

manipulado geralmente usando o programa Adobe Photoshop CS6 no qual

possvel editar vdeos e fotos criando vrias camadas e mesclando-as.

Primeiramente se escolhe o trecho do vdeo a ser utilizado, depois um frame

para ser a parte esttica da imagem. Cria-se ento uma mscara nesse frame

que funciona como um vazado que permitir ver a camada de vdeo se

movendo atravs dessa parte da mscara. Esse processo precisa ser feito com

bastante cuidado aos detalhes para que o movimento parea contnuo e no

seja possvel perceber o contorno da mscara de modo a no evidenciar a

sobreposio de uma imagem fixa e outra em movimento. Nesse processo

alguns se utilizam de fotografias da mesma cena do vdeo para incrementar a

edio e tambm de programas que permitem outros recursos para finalizar a

edio como o After Effects.

Devido popularizao dos gifs animados e dos cinemagraphs alguns

programas de acesso gratuito so disponibilizados na internet de modo a

permitir que usurios que no dominem a utilizao ou no tenham condio

de ter programas de edio de imagem mais profissionais como os citados

anteriormente tambm possam produzir seus GIFs. Esses programas no

oferecem tantos recursos como os profissionais e tem uma navegao bem

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simplificada. Existem inclusive programas que podem ser instalados em

smartphones como o Cinamgram e o Red Shoe Cinemagraph.

Para produzir a srie integrante desse trabalho pensei em utilizar o Photoshop,

mas por no ter a licena do programa no foi possvel editar vdeo a partir

dele. Busquei ento outra alternativa devido ao pouco tempo e encontrei o

programa gratuito Microsoft Research Blink Cliplets e foi a partir dele que

consegui produzir as imagens. Como um programa mais simplificado ele

deixou a desejar quanto s opes, que so bem limitadas, e tambm quanto a

qualidade da imagem exportada, mas conseguimos de maneira experimental

alcanar um resultado satisfatrio.

2.1.10 Potica

A vibrao das luzes coloridas que piscam freneticamente remete agitao

da sociedade contempornea, rapidez com que a tecnologia se desenvolve e

se torna obsoleta. Somos atrados e encantados pelo brilho das luzes que com

seu colorido realado sob o fundo preto nos desliga de um lugar especfico e

nos coloca em um lugar comum. Minha inteno nessa srie provocar uma

reflexo sobre a agitao do mundo em que vivemos, a velocidade com que

tudo acontece, a maneira frentica de existirmos. E principalmente pelo fato de

parte da imagem permanecer esttica enquanto outra parte pisca

alucinadamente propor uma pausa. Destacar a calma do que esttico, do que

est congelado em contraponto com a velocidade do que esta em movimento.

2.1.11 A Srie

Ao todo produzi 10 imagens em formato GIF animado. Experimentei durante a

gravao dos vdeos o foco nos objetos, de maneira a permitir a identificao

dos mesmos, e tambm o desfoque, ressaltando o colorido das luzes sem

reconhecimento das formas originais do objeto.

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Figura 21 e 22 - Alana Borges cinemagraph experimental

Fonte: Arquivo pessoal

Figura 23 e 24 - Alana Borges cinemagraph experimental

Fonte: Arquivo pessoal

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CONCLUSO

A busca e o interesse da imagem fotogrfica pelo movimento datam de seu

surgimento e permanecem at a contemporaneidade. Em cada perodo da

histria o movimento foi buscado ou tratado de uma maneira, sendo essa forma

um reflexo da tecnologia disponvel e do contexto geral da sociedade. No

hibridismo que identificamos nos cinemagraphs entre fotografia e vdeo

percebemos uma caracterstica da sociedade contempornea de dissoluo

entre as fronteiras, por exemplo.

Pesquisar arte nas novas mdias e refletir quanto a suporte, formato de arquivo

e falar disso em um texto acadmico foi um exerccio interessante. Pude

perceber a imbricao entre a fotografia, o vdeo e os GIFs animados.

Mesclagem essa gerada e permitida pela comunicao caracterstica da

internet. Nesse contexto a arte se beneficia, do meu ponto de vista, por cada

vez mais ter mais meios a sua disposio para produo de obras poticas.

Um desafio em particular foi o fato de o formato de um texto, como esse, no

permitir que eu mostre imagens que partem da fotografia, mas que no so

mais apenas fotografias. Por isso, decidi disponibilizar esse texto em formato

acadmico em uma pgina web que permite a visualizao de arquivos no

formato GIF animado. O endereo de acesso

http://cinemagraphstcc.blogspot.com.br/ .

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REFERNCIAS

BELLOUR, Raymond. Entre imagens. Campinas: Papirus, 1997

BURG, Kevin; BECK, Jamie. [Entrevista intitulada] So long animated GIFs,

hello cinemagraph. Abr. 2011. Disponvel em: . Acesso em: 15 out. 2013.

DAGOGNET, Franois. Etienne-Jules Marey. Paris: Hazan, 1987, p. 75, 78-79;

Apud FRIZOT, Michel. "Le temps constitu". In tienne-Jules Marey. Paris:

Centre National de la Photographie, 1984, s.p.

ERICKSON, Christine. How Tumblr rekindled the art of animated GIFs.

Mashable, fev. 2012. Disponvel em: < http://mashable.com/2012/02/29/tumblr-

animatedgifs>. Acesso em: 17 out. 2013.

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FATORELLI. Antonio. Fotografia contempornea: entre o cinema, o vdeo e

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FLUSSER, Vilem. Filosofia da caixa preta: ensaios para uma futura

filosofia da fotografia. Rio de Janeiro. Editora Relume Dumar, 2002.

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PAVLUS, John. Far better than 3-D: animated gifs that savor a passing

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PEIXOTO, Nelson Brissac.Passagens da Imagem: Pintura, Fotografia,

Cinema, Arquitetura. In. PARENTE, Andr. Org. Imagem-mquina. A era das

tecnologias do virtual. Rio de Janeiro: Ed. 34, 1996 .p. 237-252