som direto 1960

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  • 1. UNIVERSIDADE DE SO PAULO - USP ESCOLA DE COMUNICAOES E ARTES - ECA CAMPUS DE SO PAULO PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM CINCIAS DA COMUNICAO CLOTILDE BORGES GUIMARESA INTRODUO DO SOM DIRETO NO CINEMA DOCUMENTRIO BRASILEIRO NA DCADA DE 1960So Paulo -2008-

2. CLOTILDE BORGES GUIMARESA INTRODUO DO SOM DIRETO NO CINEMA DOCUMENTRIO BRASILEIRO NA DCADA DE 1960 Dissertao apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Cincias da Comunicao, rea de concentrao em Estudos dos Meios e da Produo Meditica, linha de pesquisa Tcnicas e Poticas da Comunicao, da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo, como exigncia parcial para a obteno do ttulo de Mestre em Comunicao. Orientador: Prof. Dr. Eduardo Simes dos Santos MendesSo Paulo2008 3. CLOTILDE BORGES GUIMARESA INTRODUO DO SOM DIRETO NO CINEMA DOCUMENTRIO BRASILEIRO NA DCADA DE 1960Dissertao apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Cincias daComunicao, rea de Concentrao em Estudos dos Meios e da Produo Meditica, linhade pesquisa tcnicas e poticas da Comunicao, da Escola de Comunicaes e Artes daUniversidade de So Paulo, como exigncia parcial para a obteno do ttulo de Mestre emComunicao. Banca ExaminadoraOrientador: Prof. Dr.Eduardo Simes dos Santos MendesInstituio:_____________________________Assinatura:___________________________1 Examinador: Prof .Dr.Instituio:____________________________Assinatura:____________________________2 Examinador: Prof. Dr.______________________________________________________Instituio:____________________________ Assinatura:___________________________1 Examinador-Suplente: Prof. Dr.______________________________________________Instituio:_____________________________Assinatura:___________________________2 Examinador-Suplente: Prof. Dr.______________________________________________Instituio:____________________________ Assinatura:___________________________Aprovada em: 4. Dedico este trabalho ao meu companheiro e amado marido, Umberto Martins, por seu incentivo, leitura e crticas. 5. AgradecimentosAgradeo ao meu orientador, Prof. Dr. Eduardo Simes dos Santos Mendes, peloincentivo e dedicao dispensados a mim e a este trabalho. minha companheira de trabalho Lia Camargo pelo apoio.A todas as pessoas entrevistadas pela ateno dispensada.s filhas de Joaquim Pedro de Andrade, Alice e Maria de Andrade. minha amiga Wylma Mouradian pela traduo de um texto em francs.E aos meus familiares e amigos pelo carinho e apoio. 6. No tem traduo(Noel Rosa, 1934)O cinema falado o grande culpado da transformaoDessa gente que sente que um barraco prende mais que o xadrezL no morro, seu eu fizer uma falsetaA Risoleta desiste logo do francs e do inglsA gria que o nosso morro criouBem cedo a cidade aceitou e usouMais tarde o malandro deixou de sambar, dando pinoteNa gafieira danar o Fox-TroteEssa gente hoje em dia que tem a mania da exibioNo entende que o samba no tem traduo no idioma francsTudo aquilo que o malandro pronunciaCom voz macia brasileiro, j passou de portugusAmor l no morro amor pra chuchuAs rimas do samba no so I love youE esse negcio de al, al boy e al JohnnyS pode ser conversa de telefone.. 7. RESUMOGUIMARES, C. B. A introduo do som direto no cinema documentrio brasileiro nadcada de 1960. 182 fls. 2008. Dissertao (Mestrado em Estudos dos Meios e da ProduoMeditica). Escola de Comunicaes e Artes, Universidade de So Paulo, So Paulo. Esta dissertao tem como objetivo pesquisar como se deu a introduo no Brasil datcnica de gravao de som sincrnico para o cinema (som direto) com equipamento leve, nocomeo dos anos 1960, alm de estudar como esta nova tcnica influenciou a linguagem dosdocumentrios brasileiros. Para isso foram realizadas pesquisas bibliogrficas, entrevistas eanlises de filmes do perodo. A pesquisa enfatiza o contexto histrico no qual se insere ouso do som direto. Na anlise dos filmes so empregados os conceitos de monologia edialogia, concebidos por Mikhail Bakhtin, para designar a forma como usado o registro deoutras vozes obtidas atravs do som direto. tambm apresentada a evoluo da formaodos profissionais da rea de som cinematogrfico ao longo da histria do cinema brasileiro.Palavras-chave: Cinema brasileiro. Documentrio. Som direto. Voz do outro. Dialogia. 8. AbstractGUIMARES, C. B. The introduction of the direct sound in the Brazilian documentarycinema in the 1960 decade. 182 pages. 2008. Dissertation. Masters degree of Studies ofthe Means and Production of Media. School of Communication and Arts, Universidade deSo Paulo, So Paulo. The aim of this dissertation is to do research on how it has occured the introductionof the technique of the synchronic sound recording into the cinema (direct sound), usinglight equipment, in the beginning of the 1960s. Furthermore, this research has also studiedhow this new technique has influenced the Brazilian documentary language. In order toidentify so, some bibliographic research, interviews and films analysis have been done aboutthe period. The research emphasises the historical context in wich the use of the the directsound is inserted. The concepts of monology and dialogy, conceived by Mikhail Bakhtin, areapplied in the analysis of the films, to point out the way how the registration of other voices,gotten through the direct sound, is used. Finally, the evolution of the education of theprofessionals in the sound of cinematography area is also presented, throughout the historyof the Brazilian cinema.Key- words: Brazilian Cinema. Documentary. Direct sound. Other voices. Dialogy. 9. SUMRIO1 INTRODUO..................................................................................................................101.1 Bases tericas de referncia ..........................................................................................132 CONTEXTO HISTRICO..............................................................................................182.1 A gravao de som direto com equipamento porttil..................................................182.2 A formao dos nossos cineastas e dos profissionais de som......................................262.3 1950: a luta por um cinema independente....................................................................302.4 Cinema Novo: herdeiro das conquistas do cinema independente..............................342.5 Joaquim Pedro de Andrade, o cinema verdade e o cinema direto: garrincha, alegriado povo..................................................................................................................................393 O CINEMA NOVO E O CURSO DE ARNE SUCKSDORFF NO RIO DE JANEIROEM 1962................................................................................................................................463.1 O Cinema Novo e os documentrios.............................................................................533.2 Os primeiros documentrios produzidos com som direto no Rio de Janeiro...........553.3 Maioria Absoluta............................................................................................................583.3.1 Um discurso retrico...................................................................................................593.3.2 O uso do som e da palavra em Maioria Absoluta......................................................633.4 Integrao racial.............................................................................................................653.4.1 O uso do som e da palavra em Integrao Racial.....................................................663.5 O Circo.............................................................................................................................673.5.1 O uso do som e da palavra em O Circo......................................................................683.6 Bethnia Bem de perto....................................................................................................693.6.1 O uso do som e da palavra em Bethnia Bem de Perto.............................................703.7 A Opinio Pblica............................................................................................................703.7.1 O uso do som e da palavra em A Opinio Pblica.....................................................734 A PONTE CLNADESTINA DE VLADIMIR HERZOG..............................................754.1 Os quatro documentrios produzidos por Thomaz Farkas em So Paulo em 1964.774.2 Memria do Cangao.......................................................................................................784.2.1 O uso do som e da palavra em Memria do Cangao ..............................................794.3 Subterrneos de Futebol..................................................................................................814.3.1 O uso do som e da palavra em Subterrneos do Futebol .........................................814.4 Viramundo........................................................................................................................824.4.1 O uso do som e da palavra em Viramundo................................................................824.5 Nossa Escola de Samba...................................................................................................834.5.1 O uso do som e da palavra em Nossa Escola de Samba............................................845. CONCLUSO...................................................................................................................86Referncias............................................................................................................................98Anexos..................................................................................................................................104 10. 101. INTRODUOEste trabalho partiu da minha necessidade de produzir uma reflexo sobre a atividade profissional que exero no Brasil: sou tcnica de som direto para cinema, isto , sou a pessoa que grava os sons que acontecem durante uma filmagem.Som direto um termo