rubrica del mes de mayo del 2014

5/26/2018 Rubrica del mes de Mayo del 2014

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Escribo sobre el amor, s, pero no sobre la ternura, dijo alguna vez la autorafrancesa Margarite Duras, quien con sus propuestas innovadoras y su

maestra en la palabra escrita convirti a sus lectores en amantes: amantes desu ingenio, de su pluma inquieta, de la maestra con la que retrat las pasioneshumanas siempre tan alejadas del melodrama y tan cercanas al deseo. Escritora,directora, guionista y dramaturga, Duras explot todos los medios a su alcanceen busca de dar libertad a su palabra, ese espritu incitante que vemos plasmadoen Hiroshima, mi amor (la pelcula de Alan Resnais que Margarite Duras escribi

en 1959) as como en otras tantas obras suyas. Su voz, a cien aos de habersurgido, an sigue tan fascinante y provocadora como siempre. Este nimode lucha por encontrar un espacio para que la voz sea liberada nos obliga adefendernos y a mantenernos informados en busca de hacer valer nuestrosderechos. Las nuevas regulaciones sobre telecomunicacin y radiodifusin enMxico son llamadas de atencin que deben llevarnos a discutir sobre el peligroque representan para la libertad de expresin, restringiendo el papel de algunos

medios. En esta edicin de Rbrica, Enrique Atonal y Luis Antonio Zavaletaofrecen sus perspectivas sobre las implicaciones de esta nueva legislacin parala radio por Internet y la radio universitaria, respectivamente.

Rbrica dedica este nmero a la memoria de Gabriel Garca Mrquez a quienhonramos su legado. Aqu en Mxico, donde vivi por ms de 30 aos, en sutierra natal de Colombia y alrededor del mundo, cada amante de la palabraest de luto.

En cada lnea que escribo trato siempre, con mayor o menor fortuna,

de invocar los espritus esquivos de la poesa, y trato de dejar en cada

palabra el testimonio de mi devocin por sus virtudes de adivinacin, y

por su permanente victoria contra los sordos poderes de la muerte.

Gabriel Garca Mrquez, al recibir el premio Nobel de literatura en 1982.

(que en paz descanse)


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Rbricaes una revista mensual publicada por la Subdireccin de Extensin Cultural de Radio UNAM,ubicada en Adolfo Prieto # 133 Colonia Del Valle, Delegacin Benito Jurez, CP. 03100. Tel. 56233271.

Impresin: Navegantes de la Comunicacin Grfica S.A. de C.V. Calle Pascual Ortiz Rubio #40, Colonia San Simn Ticumac,C.P. 03660, Mxico D.F. Responsable: Arquitecto Matas Mndez Cabello e-mail: [email protected]

Editor responsable: Oscar Gama Herrera. Distribucin: Subdireccin de Extensin Cultural de Radio UNAM.

PORTADAAntonio CamachoDISEO GRFICO

Liliana A. Prez TorresAndrs Canseco

Josu SomarribaYael Rivas

Sandra MndezLiliana M. Fuentes

Fernando EspondaMESA DE REDACCIN

Luis PereaJuan Carlos Molina

Ana SalazarSandra Sanabria

COLABORADORESRolando de la Rosa

Carmen LimnEnrique Atonal

Carolina De la Mora CurielINFORMES RBRICA

www.radiounam.unam.mx/[email protected]

5623-3273

UNAMRECTORDr. Jos Narro RoblesSECRETARIO GENERALDr. Eduardo Brzana Garca

SECRETARIO ADMINISTRATIVOIng. Leopoldo Silva GutirrezSECRETARIO DE DESARROLLO INSTITUCIONALDr. Francisco Jos Trigo TaveraSECRETARIO DE SERVICIOS A LA COMUNIDADLic. Enrique Balp DazABOGADO GENERALLic. Luis Ral Gonzlez PrezDIRECTOR GENERAL DE COMUNICACIN SOCIALRenato Dvalos Lpez

COORDINACIN DEDIFUSIN CULTURALCOORDINADORADra. Mara Teresa Uriarte CastaedaDIRECTOR GENERAL DE RADIO UNAMFernando Chamizo Guerrero

Los amantes de Marguerite Duras

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DIRECTORIORBRICADIRECTORCarlos NarroEDITOROscar Gama HerreraCOORDINADORA EDITORIALPatricia Bentez MuroCONSEJO EDITORIALFernando Chamizo GuerreroSantiago Ibarra FerrerJosefina King CobosCarmen LimnAntonio Morales CortsMarta RomoREDACCINAna Gabriela VzquezASISTENTE EDITORIALMara Arguedas HuetDISEO EDITORIALAlejandra Hernndez A.Antonio CamachoASISTENTE DE DISEO EDITORIALSofa TenorioASESORA GRFICACarolina rias

Libera la voz, libera el ser

Cien aos de eternidad de Garca Mrquez

La radio universitaria

Internet y la radio

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Un laboratorio para pensar y renovar la radio

Antes de ser escritora, Marguerite Duras estudiMatemticas, carrera que abandon para dedicarse

a estudiar Ciencias Polticas y Leyes.

D estn recostados sin mirarse enuna cama de sbanas blancas. Sus siluetas ape-

nas se distinguen por la luz que se cuela porlas persianas; se percibe el ambiente de nostalgia queimplica el deseo intenso. sta es una de las imgenesrecurrentes en la obra de Marguerite Duras, ya sea enteatro, cine o literatura, disciplinas en las cuales fueprolfera y sobresaliente. Hija de padres franceses, peronacida en Saign, Duras se caracteriz por vivir conestrpito: fue muy pobre en Indochina y comunista enFrancia, sobrevivi al alcoholismo crnico y a un comainducido; super la muerte de uno de sus hijos; tuvo dosmatrimonios y una infinidad de idilios de los que saliprcticamente ilesa hasta que un cncer de gargantatermin con su existencia.

Por: Sandra SanabriaIlustracin: Liliana Prez

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La obra escrita de Duras incluye alrededor de cincuenta novelas,guiones cinematogrficos, ensayos y obras de teatro.1Algunasde sus novelas no son ms largas que un cuento corto, dondeson comunes la prosa minimalista y las heronas enrgicas. Unade estas novelas es El mal de la muerte, en la que Duras escribeuna historia de cerca de cincuenta pginas narrada en segundapersona, refirindose al protagonista como usted; incluyedilogos cortos y es recurrente la repeticin tanto de palabrascomo de acciones. La historia se apoya tambin en el juego de lapalabra muerte que en el mundo de los amantes es sinnimode no poder amar.

La obra que recibi ms atencin, aunque no necesariamentela mejor, fue El amante. En esta novela crea, o tal vez recrea lahistoria de un amoro entre una adolescente francesa sumidaen la pobreza con un hombre chino acaudalado de 27 aos.Duras regres a esta novela siete aos ms tarde y, en unaespecie de reescritura, agreg nuevos detalles y puli otrostantos dando como resultado El amante de la China del Norte .Lo ms interesante de esta reescritura posiblemente son lasacotaciones cinematogrficas que presenta el texto, en las queDuras sugiere al posible realizador un ambiente parsimoniosocon tomas largas que ayuden a prolongar el placer de los aman-tes. Estas indicaciones a veces se encuentran en notas al pie osimplemente como descripciones dentro del texto: la cmaradejara la cama, ira hacia la ventana, se detendra all sobre laspersianas cerradas.2

1La produccin de guiones de Marguerite Duras es abundante, escribi guionespara cine, teatro y televisin. En algunas ocasiones las historias de sus guiones eranconcebidas para las tres disciplinas como es el caso de La msica y Srlige spor,escrita para el teatro y la televisin danesa.2Duras, Marguerite, El amante de la China del Norte, Narrativa de hoy, 2002, p.30.

Otro tema tratado en la obra de Duras es el choque deculturas que entre s no logran comprenderse. En su obraes usual que una mujer francesa, que muchas veces carecede nombre, tenga amantes de otras nacionalidades. Loscuerpos podrn tocarse, besarse y fundirse hasta ocuparun solo espacio, pero sus historias y culturas no estnni cercanas a rozarse. Los amantes nunca profundizano muestran siquiera inters en las tradiciones a las quepertenece el otro. El anonimato se conserva entre los dosntimos muchas veces por la superficialidad con la quehablan sobre su pasado o futuro, el cual es inexistente enlas relaciones que plantea Duras por la imposibilidad que

tiene la pareja de construir algo juntos o simplemente porno hablar de ello. Esto puede observarse en su aclamadoguin, que se convirti en la pelcula de culto Hiroshimami amor(1959), donde la escritora plantea un romanceentre un japons y una francesa, cuyos nombres jams semencionan, pero ellos, incluso, llegan a amarse.

La adaptacin de sus novelas al cine incluye pelculas como:Moderato cantabile(1960) de Peter Brook, El marino deGibraltar(1966) de Tony Richardson y El amante (1992)dirigida por Jean-Jacques Annaud, pelcula con la cualDuras qued muy insatisfecha. En su madurez ella optpor escribir y dirigir sus propias obras. La primera pelculaque dirigi fue La msica(1967), cuyo ttulo puede fungircomo prembulo del estilo que despus desarroll en

sus obras cinematogrficas caracterizadas por el manejoimpecable de la banda sonora que acompaa y modelalas imgenes.

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La voz humana ha sido desde siempre un mis-terio fascinante; la voz es el divino instrumento

de la palabra; la voz viste las ideas o las transfor-ma; la voz puede invocar a los dioses a travs decantos divinos revelados al hierofante y en cuyocifrado reside la salvacin o la condenacin de lospueblos. Por ello, desde la antigedad, la calidadsonora de la voz era una cualidad determinantepara ser elegido como sacerdote, prcer, estadista,o lder guerrero; todos ellos deban poseer una vozsonora y atractiva para comunicar sus ideas, y sial de las ideas le fallaba la voz, estaba obligado aconseguir una voz sonora para difundirlas. La ora-toria, arte ahora olvidado, exiga un conocimientovasto del lenguaje y una voz entrenada. Discursos

y oradores conforman una parte importante del le-gado de las culturas clsicas, y ya desde entoncescausaba estupor cmo voces hermosas y potentespodan generarse en cuerpos tan dismiles

En La Iladase distingue al guerrero Stentor porsu voz utilsima para dar rdenes entre el fragorde la batalla; en La Odiseahay un canto dedicadoa la maravillosa voz de las sirenas, que en realidaderan monstruosas. La voz es un misterio que obrade manera diferente en cada cuerpo y que no esposible predecir. Hay voces sonoras en la palabray dbiles para el canto, y hay voces pequesimas

Este 5 de abril se celebr por segunda ocasin el da dela radio universitaria latinoamericana. Muchas cosashay por celebrar en diversos pases que conforman elcontinente, pues el medio ha servido para la integracin y elreconocimiento de la radio universitaria como una alternativa

en el cuadrante; en pases sudamericanos la pluralidad demedios ha promovido la diversidad de contenidos. Comomenciona Carlos Villanueva en su texto:La radio universitariay su funcin social como instrumento para la integracin,laradio universitaria es una radio alternativa, pues resigniica

los patrones y paradigmas radiofnicos dominantes.

Asimismo, parte de dos perspectivas importantes: en primerlugar, una perspectiva de participacin plural, incluyente,abierta, democrtica, de estrategia horizontal, y que promue-ve procesos multidireccionales, opuestos a la unidireccio-nalidad de los medios comerciales imperantes; en segundolugar, una perspectiva de contenidos: discurso alternativo,

diferente al ofrecido por los medios dominantes, de carac-tersticas propias, signiicativas que busquen la

propia originalidad e innovacin, continui-dad y creatividad, orientacin democr-

tica y participativa.

Asimismo, Duras se enfoca en el lenguaje de la ilumina-cin para crear ambientes que abrazan la historia. En

la cinta India Songproyectada en el ffy en Cannesen 1975, y protagonizada por Delphine Seyrig y MichelLonsdale la escritora muestra un claro inters por lacomposicin de los cuadros, e introduce al espectadoren una exposicin de obras pictricas que tienen lacapacidad de moverse, en donde muchas veces apelaa la iluminacin de las secuencias estticas durantevarios minutos para mostrar los cambios de humor.Este estilo es enmarcado por dilogos con voz en offque a veces coinciden con las acciones de los actores.

A cien aos del natalicio de Marguerite Duras, sushistorias se mantienen vigentes y nos hacen reaccio-nar por sus lenguajes y estilos fuera de lo comn, osimplemente por ser impulsadas, como los buenos

amantes, por el deseo.

Su nico hijo sobreviviente,Jean Mascolo, fue producto de la relacinque mantuvo con su amante, el intelectual

Dionys Mascolo, en 1947.Por: Antonio Zavaleta

Ilustracin: Andrs Canseco

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que trastornan con su dulzura. Y como deca aquel vie-jo maestro de canto: se encuentran grandes voces encuerpos equivocados

El fenmeno de la voz en la radio es similar pero a lainversa: uno oye primero la voz e imagina de que es-pcimen humano proviene, sorprendindonos siemprede conocer al propietario de la voz en cuestin. Estoabre el camino para que los escuchas fantaseemos conlos locutores de radio

En este punto tenemos que hablar un poquito sobre el

concepto de fantasa, que segn Zizek, es una elabora-cin fuera de lo real, una invencin de la mente huma-na. Todo este guion que el sujeto elabora a partir de unobjeto real que se vuelve imaginario queda al margende la realidad; no necesitamos buscar la realizacin deldeseo porque la fantasa es la realizacin del deseo.Dicho de otro modo, para que la fantasa opere y seavigente debe permanecer reprimida. La fantasa nosensea a desear, es el espacio donde se ejercita el de-seo y, si el objeto del deseo se percibe a travs de la voz,ese espacio se ampla porque su subjetividad es mayor.Esta es la manera en que la magia de la voz opera enquienes la escuchamos

Cuando los seguidores de Radio UNAM escuchamos aOtto Czares en sus cpsulas tituladas Cuaderno de losespritus y de las pinturas, cuyo tema es el arte y sus sm-bolos, nos despierta empata su voz refinada y emotiva.

Esta voz nos sugiere que su dueo debe ser un estudioso de edad avan-zada que se dedica a viajar por el mundo; pero Otto es un joven sencilloal que le gusta el detalle y por ello siempre carga una libreta en la queapunta, dibuja y deja un interesante rastro de cmo trabaja su mente ju-guetona. Radio UNAM ha publicado un disco-libro con sus cpsulas y sulibreta; ahora podremos escuchar una seleccin de las mismas, y entre-tenernos viendo los laberintos mentales de su autor, un platillo deliciosoa la vista y al odo. Enhorabuena por este Cuaderno delos espritus y delas pinturas! presentado recientemente durante la f del Palacio de Mi-nera. Ahora ya podemos encontrarlo en las libreras.

La primera transmisin mundial de una estacin universitariafue en 1924. Se trata de Radio Universidad de la Plata, en Ar-gentina. De ese ao a la fecha, el panorama de la radiodifusinha cambiado para aquel pas austral y para Amrica Latinaen general. Simplemente debemos recordar que la radiodi-fusin universitaria no slo ha sido reconocida legalmente,sino que adems la Ley 26.522, mejor conocida como Ley delAudiovisual, reserva un 33% de espectro radioelctrico paraemisoras de tipo pblico, un 33% para emisoras de tipo co-mercial y un 33% para emisoras de tipo social.

Cabe recordar que desde la presentacin de la propuesta de

dicha ley en agosto de 2009, por parte de la presidenta Cris-tina Fernndez, las emisoras universitarias fueron protago-nistas en el impulso del cambio de paradigma que no slo lesreconoce, sino que adems les garantiza la supervivencia. Elreconocimiento de la radiodifusin universitaria en la Ley delAudiovisual deviene del carcter democrtico que pretendadarse en los medios en el cambio de paradigma a travs dela nueva legislacin.

En Mxico, la primera emisora universitaria es Radio ,desde 1937, y surge tambin con vocacin de par-

ticipacin y de contenidos alternativos ala radio hegemnica, pues, para aquel

entonces, la mayor parte de emiso-ras que poblaban el cuadrante de

eran de vocacin comer-cial, algunas de ellas emble-

mticas como la w o laB Grande de la ci garrera

El Buen Tono.

Como ya se ha revisado en nmeros anteriores de Rbrica,uno de los principales impulsores de la radio universitariaen este pas fue el primer director de Radio , AlejandroGmez Arias, y no se trata de una casualidad que haya sidotambin uno de los principales impulsores de la autonomauniversitaria. En su proyecto de puesta en marcha de laradio universitaria, y, a travs de la programacin, GmezArias promovi precisamente los valores antes menciona-dos, la amplia participacin, no slo de los universitarios,sino de la sociedad en general, as como la diversidad decontenidos y la independencia editorial.

La reglamentacin legal en nuestro pas fue muy venta-josa para los medios comerciales, al menos a partir de lapromulgacin de la Ley Federal de Radio y Televisin en1960 y las posteriores modiicaciones en 2006, que incluso

fueron conocidas como Ley Televisa. Las radios alternati-vas, pblicas, universitarias, e indigenistas, aparecieron enestas legislaciones solamente como medios que no podanobtener ingresos a travs de la publicidad a riesgo de la re-vocacin de su permiso. En otro sentido, no existi jamsun reconocimiento para este tipo de medios.

La Reforma en Telecomunicaciones, aprobada en abrilde 2013, abri paso a un reconocimiento diferente de laradiodifusin que no es comercial. Al parecer, terminabacon la dualidad legal de contar con concesiones y permi-

sos al mencionar cuatro tipos de concesiones: las de tipocomercial, que propiamente sern otorgadas a emisorascon ines de lucro, las de tipo social, las pblicas y las pri-vadas, entendiendo que las concesiones de tipo pblicopodran ser solicitadas por las universidades para operaremisoras de radio.

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Tambin Radio present en la fel libro-discoLa voz humana, un proyecto didctico para conocer laclasificacin de la voz cantada; una increble hazaa enla que Radio reuni y grab a 11 cantantes en unmismo concierto en la Sala Julin Carrillo con todoslos riesgos que ello implica para iniciar al escucha enlos vericuetos de la pera. stos vienen hermosamenteilustrados con el canto y con imgenes fantsticas hechaspor jvenes artistas de la . Este grupo de talentos nosofrece un Bestiario grfico y sonoro de los monstruos dela mitologa operstica: la soprano sirena y la contralto si-bilante, el bajo pattico y el contratenor anfibio, la dram-tica suicida y el bartono expirante Una travesa visualy auditiva que el mismo Odiseo hubiera deseado empren-der. Los invitamos a iniciarse en el mundo de la pera coneste disco-libro nico en su clase, cuidadosamente con-feccionado para los espritus curiosos y aventureros: losOdiseos del posromanticismo.

La presentacin de la iniciativa de Leyes Secundarias en lamateria restringe de nuevo el papel de la radiodifusin uni-versitaria, la conmina a seguir al capricho de las rectorasen turno y genera una dualidad importante, al colocar laradiodifusin universitaria en el concepto de radiodifusinde uso social y, en el caso de Radio , al ser la MximaCasa de Estudios una institucin autnoma, la coloca en elcaso de la radiodifusin de uso pblico.

Con la Reforma, el Poder Legislativo le daba un carcter deautonoma de gestin a este tipo de medios y, con la iniciativapresidencial, se acota a estos medios a seguir dependien-

do de los caprichos y decisiones de los rectores en turno oincluso del capricho del presidente en turno, como sucedecon la televisin politcnica en la que, precisamente, unnombramiento presidencial es el que designa a su director.

Sera prudente que se le otorgara libertad para acceder arecursos diferentes a los etiquetados desde el presupuestouniversitario, y que las radios universitarias contaran conautonoma editorial, ms all de la buena voluntad de susdirectivos. La iniciativa presidencial elimina toda oportu-nidad de este tipo de medios para funcionar de mejor ma-nera, con calidad, diversidad y pluralidad, dejando de ladoque la radiodifusin es, como lo menciona el texto consti-tucional, un servicio pblico, es decir, que est al serviciode su sociedad.

Mientras que en Argentina las radios universitarias lore-cen desde 2009, en Mxico estn condenadas a sobrevivir,como lo han venido haciendo hasta ahora, sin demeritar sutrabajo, pero sin oportunidades de un ejercicio ms creati-vo de su programacin.

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Las letras hispanoamericanas estn de luto, todoslos que lemos y disfrutamos la obra de GabrielGarca Mrquez lamentamos su partida; pero antenemos el consuelo de que Gabo permanecer vivo encada una de las palabras de sus obras y que as, a travsde la lectura, podremos reencontrarnos otra vez con elhombre que dedic su vida a crear fantsticos mundosmediante la arquitectura de la palabra.

Como ya se ha dicho incansablemente, Gabriel GarcaMrquez fue uno de los grandes innovadores de la litera-tura hispanoamericana, su obra ha librado fronteras y haconectado las letras hispanoamericanas con el resto delmundo. En este sentido su actividad literaria es loable.Gabo logr inundar el universo literario con lugares yrealidades imposibles, trasladando al lector a mundosmticos como Macondo, y enfrentndolo a situacionestan increbles y diversas como el secreto a voces que nosofrece Crnica de una muerte anunciada, o la irreductiblemelancola que nos deja la lectura de El amor en lostiempos del clera.

Su obra, universalmente leda, resulta trascendenteporque logra conectar al lector con un sinnmero deemociones, pensamientos y sentimientos que parecanocultos en los recovecos del corazn, hasta el momento enque Mrquez los enuncia, y que de tan fuertes devastan oreaniman a quien los lee. As el amor de Cayetano Delauray Sierva Mara se vuelve universal, igual que la inacabableesperanza del protagonista de El coronel no tiene quien leescriba, o las mltiples pasiones de Amaranta Buenda.

Hoy, a pocos das de su muerte, recuerdo a Mrquezsin tristeza, pues estoy completamente segura de queaunque pasen los aos, su nombre quedar grabado en lavida de quienes, como yo, leyeron asiduamente su obra,convirtindola en parte integral de su existencia. En estesentido puedo afirmar, sin temor a equivocarme, queGabriel Garca Mrquez vivir por siempre en la mentey el corazn de todos sus lectores, pues cmo olvidarsu semblante sereno y su sonrisa franca, reflejo de laplenitud y la satisfaccin que se obtienen slo cuandoderramas un poquito de tu existencia por el mundo, paradepositarla en el alma de quienes te conocen?

Gracias Gabriel, por habernos dado la oportunidad deleerte, de entrar en tu mundo. Gracias por abrirte contus libros y dejarnos leer entre lneas los rastros de tuvida que harn eterna tu existencia

Gabriel Garca Mrquez

(Aracataca, 6 de marzo de 1927- Mxico, 17 de abril de 2014)

Por: Ana Gabriela VzquezIlustracin: Josu Somarriba

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El ttulo del taller que imparti la directora, pro-fesora y actriz Luisa Huertas en Radio UNAM elpasado mes de marzo fue "Libera la voz, libera el ser".El objetivo fue explorar una tcnica vocal para hacercomprensibles nuestras palabras. Comprender esceir o abrazar. Una palabra comprendida es aqullaabrazada por el pensamiento, y esto slo se logracuando hay un signiicado o experiencia depositadoen ella. Liberar la voz es mostrarnos sin temor, esliberar el ser.

Voz

Vibracin que nace al hablar,Sonido que emerge al escuchar,Qu arrojamos al viento que lo pone a oscilar?

La palabra teje entre nosotrosUn lazo para comunicar.1

La palabra sirve para expresar.Pero, qu sucede cuando uno miente?Qu se expresa cuando uno quiere ocultar?La palabra grita para guardar silencio.La palabra expresa para no expresar.

Qu persiste tras la palabra?Qu es lo que la colma y tambin la abandona?Lo que sentimos no habla.No es signo.No se construyeNi se interpreta.No puede mentir.No necesita de signos ni fonemas para existir.

Para qu hablar entonces, qu ganamos con decir?

El ro sin el cauce no puede luir.

El cauce no es el agua, pero s el medio en que sta avanza.Si la palabra est llena de agua, entonces mojar a quien la escuche.Si la palabra es cauce reseco, perder a quien la siga.Tratemos de llenar nuestras palabras de agua, sentimientos,Seamos lluvia al hablar y tierra mojada al escuchar.

Vibracin que nace al hablar,Sonido que emerge al escuchar,Qu arrojamos al viento que lo pone a oscilar?

1 Comunicar: tr. Hacer a otro partcipe de lo que uno tiene.

Por: Carolina De la Mora CurielIlustracin: Yael Rivas

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Radio UNAM: 860AM

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Msica popularalternativa

La guitarra en el mundo rts

Himno Nacional

Goya deportivo

Las relaciones internacionalesde Mxico

Sueos y folas

OFUNAM

Chiapas ExpedienteNacional (EN VIVO)

Voces de la democracia Momento econmicoTemas de nuestra

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Domingo seis

Di lo go j ur di co I nge nie r a en ma rchaConsultora fiscal

universitariaLas voces de la salud

Brjula en mano

Espacio AAPAUNAMCien aos de tango

REV.INF.RFICartelera musical

Conversacin en tiempo de BoleroSibelius Sibelius SibeliusConversacin en tiempo de Bolero

REV. INF. RFICartelera musical

La msica

que hacela diferenciaLa feria de los libros Letras al vuelo Los bienesterrenales

Confesionesy confusiones

pera

Perfiles Discrepancias

Tiempo de anlisis Intermedios

Testimonio Conversacinen tiempo de Bolero

Sentido contrario

El forastero La HoraNacional

Alma de concreto

Corte Informativo Radio

Radio UNAM informa ( ENVIVO)

Letras al vuelo

En alas de la trovayucateca


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Radio UNAM: 96.1 FM

MARTES MIRCOLES JUEVES VIERNES SBADO DOMINGO

Mayo 2014

Himno Nacional y Rbrica

Trovando para los nios(ENVIVO)

OFUNAMCartelera musical Cartelera musical

Ensalada mixta

Panorama del jazz

Saudades ocultas

La guitarra en el mundo

Radio Etiopa

Mundofonas Intersecciones

Carpe Noctem D ECM

La Hora Nacional

Los compositoresinterpretan

El Este (RTS)

Los Palos del FlamencoEspejismo ratonera (RTS) Experimento Hacia una nueva msica El Este Sonidos de la tierra yelo que te conviene

Experimento

MundofonasHacia una nueva

Radio UNAM informa

Ensalada mixta

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Un siglo de tinta: Octavio Paz


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Me dispona a escribir serenamente so-bre la radio en Internet, sus virtudes,posibilidades, perspectivas y futuro,

cuando un rayo en descampado interrumpila armona de mis r e flexiones: la presenta-cin del Reglamento o Leyes Secundariasa la Reforma de las Telecomunicaciones yRadiodifusin en Mxico.

El diablo est en los detalles, esto lo sabe so-bradamente quien trata de utilizar los resqui-cios jurdicos para imponer sus intereses. Estareglamentacin, que ya ha sido bautizada comoIniciativa Pea Nieto-Televisa, es un claroejemplo de los peligros de las leyes regulatorias.

Si la Reforma Constitucional de Telecomunica-ciones lanzada en los primeros das del nuevogobierno en 2013 sorprendi por su apertura,el proyecto de Leyes Secundarias que regularlas telecomunicaciones ha creado una inquietudsin precedentes por el retroceso y autoritarismoque significara su aplicacin.

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Por: Enrique AtonalIlustracin: Antonio Camacho


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Mucho se ha escrito y comentado al respec-to en otros medios de Mxico. En Rbricaslo quiero referirme al inslito intento deregular la Internet, algo que ningn rgi-men autoritario se haba atrevido a legis-lar, aunque se haya censurado, pero comomedidas extraordinarias o como limitacinde acceso al servicio. En cambio, en Mxicose pretende convertir en ley la intervencingubernamental en la Internet. Con esto seatenta contra uno de los principios bsicosde la red: la libertad de circulacin de lainformacin, piedra angular de este me-dio. Y de paso, se atenta contra la libertadfundamental de informacin y expresinmanifiesta en la Carta Magna.

Es tan inslito el proyecto mexicano decontrol de Internet el cual autoriza legal-mente el almacenamiento de contenidospersonales del usuario, cortes y suspensinde servicios de acuerdo con el criterio delgobierno en turno que convierte al usuariode la web en consumidor y atenta contrala neutralidad de la web que podramossuponer que se trata de un mero reflejoautoritario del pasado: el estilo , en re-sumen. Pero no, va ms all: es un proyectonico en el mundo que busca apoderarse y

controlar localmente un bien que es universal. Ni lospases ms autoritarios se han atrevido a legislar lavigilancia de los contenidos y del trfico en Internet.Podramos decir: los dictadores lo soaron, el rgimende Pea Nieto lo quiere llevar a cabo.

Tambin hay otros aspectos regresivos. Por ejemplo,los concesionarios podrn facturar los servicios en laweb de acuerdo a sus intereses, cobrar tarifas msaltas a la hora de mayor trfico, o favorecer a suspropias empresas en detrimento de la competencia.La neutralidad de la red quedaraseriamente comprometida.

Mi opinin es que en Mxicose est ensayando lo que sequiere imponer en otros pun-

tos del planeta en materia decontrol de la Internet.

Y la radio en este descon-cierto? A las radiodifusoraspblicas, culturales y comu-nitarias se les ha negado laposibilidad de una autonomaeconmica con el pretexto deque son instituciones de ser-vicio y se presentan como unapndice de las instituciones

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que las sustentan, ya sea universidades,gobiernos locales, comunidades. En pocaspalabras, se trata de radios subordinadaspara beneplcito de los radiodifusores co-merciales que esgrimen el espectro de lacompetencia desleal,olvidando tal y comocomo lo olvida la reglamentacin en cues-tin que el espectro radiofnico y de tele-comunicaciones es un bien que pertenecea la Nacin. Dijo usted Nacin?, qu es

eso? Ante este panorama, qu queda de laradio en Internet? Tendramos que empezarpor defender la libertad de ambos mediosantes de lanzar ideas sobre sus posibilida-des y futuro, ya que su principio mismo esten entredicho si se aprueban las llamadasLeyes Secundarias de Telecomunicacionesy Radiodifusin.

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E , en varios pases de Lati-noamrica se anim el inters por la experimen-tacin sonora: en Mxico, Lidia Camacho fund el(Laboratorio de Experimentacin Artstica Sonora)

durante su gestin al frente de Radio Educacin; enEcuador, un inquieto grupo de artistas multidisciplina-rios y multiculturales desarroll(Radio ArtsticaExperimental Latinoamericana). Estas dos experienciasllevaron a los argentinos a fundar el (LaboratorioExperimental de Arte Radiofnico), espacio dedicado a lainvestigacin y experimentacin en sonido. Aunque lostres proyectos hicieron escuela en sus pases, es elnico que sigue activo como tal, debido, muy probable-mente, a que surgi de la asociacin de dos institucioneseducativas: , la Escuela de Comunicacin de BuenosAires, y la Universidad Nacional del Comahue, en GeneralRoca, en la meseta patagnica Argentina.

Por: Carmen LimnIlustracin: Sandra Mndez


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1se constituy como el primer espacio dedi-cado al estudio, la experimentacin, la producciny la difusin del arte radiofnico, y entre sus coor-dinadores estn dos personajes muy conocidos yapreciados en el mbito de la radio cultural de M-xico: Hernn Risso Patrn y Ricardo Haye. Amboshan participado como conferencistas, docentes yconcursantes en diversas Bienales de Radio quese han llevado a cabo en esta ciudad. Hace unosaos, Radio transmiti una radionovela rea-lizada por Haye y sus alumnos de la Universidaddel Comahue, en combinacin con Marcelo Candia,un interesante artista multidisciplinario. Reco-miendo escucharla: llama la atencin la historia,la narrativa radiofnica, las atmsferas sonoras,as como la buena actuacin a cargo de los propiosRicardo, Marcelo y los estudiantes universitarios.La serie se titula El bar de la mesa 3y puede des-

cargarse de la Radioteca de Radialistas apasionadasy apasionados2.

1http://www.lear-radioarte.com.ar

2http://radioteca.net/audioseries/el-bar-de-la-mesa-3-una-

historia-de-almas-fuertes/

El sitio del ofrece crnicas de sus actividadesy varios ejemplos de sus producciones, todos conaudios disponibles para escucha o descarga. Enla seccin de Actividades se registran encuen-tros, cursos, seminarios sobre diversos tpicosde la produccin radiofnica. Lo ms atractivodel apartado es la recreacin y documentacindel paisaje sonoro de un sitio muy significativopara los argentinos: el barrio del Abasto de Bue-nos Aires, cuna de Gardel, realizado, entre otrascosas, para preservar ese universo acstico paralas nuevas generaciones.

En la seccin de Producciones hay varios pro-gramas, todos elaborados con la intencin deexperimentar nuevas formas de producir o denarrar. Por ejemplo, el Espacio Experimentaofre-ce la recreacin de productos literarios a partir

exclusivamente de ambientes sonoros. Las obrasseleccionadas para ello son de diversos creadores


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Gminis

21 de mayo 20 de junio

Mi querido lector, ests sorprendido por esa lindamujer que no deja de asombrarte. Un da es una

tmida nenita y al otro una mujer poderosa con ideasconservadoras y, al momento siguiente, propone unarevolucin para cambiar al mundo. Es probable entoncesque ests frente a una Gminis. Si te gustan las sorpresasy te aburren las mujeres predecibles, te puedes enamorarde una Gminis, pero hay de sorpresas a sorpresas. Aques donde te ser til el Horrscopus Champurrado, lamezcla de la sabidura de Oriente con la de Occidente.Analicemos a las Gminis.

Estas lindas criaturitas tienen mltiples personalidades;si vas a vivir con una de estas multifacticas mujeres esmejor que investigues su signo en el Horscopo Chi-

no. Ya habrs notado que les gusta hablary que es difcil quitarles el micrfono.Si su signo es Gallo, sern gallinitasque se la pasarn cacareando elhuevo y llegar el momento enque quieras imponerte parahablar de los tuyos pero note dejar meter una palabrani de canto. Y si se trata dediscutir son bastante necias.Alguna vez has visto a unagallina caminar para atrs?

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argentinos, como Alejandra Pizarnik, Julio Cortzar,Oliverio Girondo, Elsa Bornemann o de escritoresuniversales como Poe, Silvia Plath, Eduardo Galeano,Garca Lorca, entre otros. Tambin en esa seccinestn Luna roja, pieza producida por Hernn RissoPatrn con la que concurs hace unos aos en la BienalInternacional de Radio y obtuvo un primer o segundolugar en la categora de Radiodrama; una original ver-sin radiofnica de Los caprichos de Goya, realizada

por Ricardo Haye, con el apoyo de Marcelo Candia;Latidos, la versin sonora de La noche boca arribadeCortzar y, finalmente, Fervor de Buenos Aires, entra-able retrato sonoro de la ciudad de Buenos Aires, contomas originales de sus paisajes acsticos, con guionde Haye y textos de diversos creadores conosureos.

Siempre es recomendable conocer el trabajo y losafanes de los colegas. sta es una buena oportunidadde hacerlo.

Por: Rolando de la RosaIlustracin: Liliana M. Fuentes


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Marguerite Duras naci el 4 de abril de 1914 en Saign hoyHo Chi Minh, en Vietnam y vivi en la Indochina Francesadurante su infancia y temprana juventud. Esta poca le marchasta el ltimo de los huesos: sus libros lo reflejan. A los 18 aos, empez

a vivir en Francia, y entre 1935 y 1941 trabaj como secretaria en el

Ministerio de las Colonias.

Durante la Segunda Guerra Mundial, Marguerite logr escapar tras la

cada de su grupo, pero su esposo, Robert Antelme, termin en un campo

de concentracin preso y desesperanzado. Sin embargo, un ao despus

regres, y Marguerite lo cuid a pesar de ya no amarlo como le hubiera

gustado. Por cierto, El dolores mucho ms que el ttulo de la novela en la

que relata esta poca griscea. La misma escritora dijo que despus de la

infancia sus nicos miedos fueron la polica alemana durante la guerra, y

tal vez algn partido poltico francs.

La escritora sali a la luz con su magnfica novela Un dique contra el Pacfico

publicada en 1950, obra autobiogrfica y retrato escrito de su madre. Con

esta publicacin se acerc al Premio Goncourt sin alcanzarlo, porque en

palabras de la propia autora los encargados de asignarlo no quisieron

drselo a una escritora de izquierda, a una comunista. El Premio se le otorg

treinta y cuatro aos ms tarde por su novelaEl amanteque fue traducida

a ms de treinta idiomas y vendi millones de ejemplares. Marguerite dijo,

adems, que sta fue la obra en la que absolvi a todos en su familia,

incluyendo a su hermano mayor y a su madre.

Marguerite Duras escribi guiones para cine, entre los

cuales destaca el de la pelcula Hiroshima mi amor

(1959) dirigida por Alain Resnais. Muri de cncer

de garganta el 3 de marzo de 1996.

Hoy slo nos queda su arte, y a Montparnasse

sus huesos.

Escribires tratar desaber lo que uno escribira

si uno escribiera.Marguerite Duras

Ahora, si ella es Jabal de por s agresivos imagina si songemelitas. A veces, no quieren decir su signo, pero es fcil re-conocerlas: son tragonas, peludas y huelen un poco fuerte ytienen el colmillo retorcido.

Si son Perro, las reconocers porque siempre quieren dos cosasa la vez y se quedan siempre con ninguna, como el perro delas dos tortas.

Las Gminis son muy chismosas, pero si su signo es Serpientetendrn lengua viperina, es decir, les encanta el chisme conveneno, exactamente como los programas de televisin que

critican a los artistas del espectculo.Puedes confundirte si son Dragonas pues a estas lindas Gmi-nis-Dragn les encanta el chisme, siempre y cuando quemena sus amigas. Siempre tendrn comentarios como qu lindate queda esta falda; hasta parece que tienes nalgas o teentiendo perfectamente. Yo tambin estara de mal humortodo el da si tuviera tu cuerpo

Reconocers fcilmente a una Gemelita-Buey pues con cual-quier cosa que le encarguen se har dos veces buey.

Una de las peores combinaciones es la Gminis-Rata pues, comodice Paquita la del Barrio en su Oda a la ardidez, ser una ratade dos patas y de dos caras, con una larga cola que le pisen.

Si es Oveja, no dejar de hablar de su lana. Presumir es sumanera de comunicarse con el mundo; su lema es tengo, luegoexisto, aunque lo que ms tenga sean deudas.

Si te toc en suerte que su signo sea Tigre,amigo, son como una tigresa: un poquito ce-

losas, es decir, si te encuentran con otrate matan! Eso s, no sin antes dejartecuadriculado a zarpazos.

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Por: Luis Perea


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Ray Bradbury

(1920-2012)

Marguerite Duras

(1914-1996)

rubrica del mes de mayo del 2014

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