rio de janeiro 2001 - .3 iii caiado, nelson fernando. samba, música instrumental e o violão de...

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NELSON FERNANDO CAIADO

SAMBA, MSICA INSTRUMENTAL

E

O VIOLO DE BADEN POWELL

Dissertao apresentada Escola de Msica da Universidade Federal

do Rio de Janeiro, como requisito parcial para a obteno do ttulo de Mestre

em Msica (rea de Concentrao: Violo).

Orientador: Prof. Dr. Samuel Mello Arajo Jnior

Rio de Janeiro 2001

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Caiado, Nelson Fernando.

Samba, Msica Instrumental e o Violo de Baden Powell.

Dissertao Universidade Federal do Rio de Janeiro, Escola de Msica, 230 p.

1. Baden Powell. 2. Msica brasileira para violo. 3. Tese (Mestr. UFRJ/EM).

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Dedicatria

minha me e ao meu irmo,

Etelvina Caiado e

Alexandre Caiado,

pelo apoio em todas as horas.

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Agradecimentos

Ao Prof. Dr. Samuel Arajo, pelo incentivo e orientao segura nesse labirinto que

por vezes se transforma o fazer uma pesquisa.

Ao amigo Bartholomeu Wiese, pela reviso dos textos e pelas sugestes apresentadas.

amiga Graa Alan, pelas conversas e esclarecimentos sobre o violo no Rio de

Janeiro e pela bibliografia sugerida e emprestada.

Ao Prof. Turbio Santos, pelas aulas ministradas.

Neli Loureno, pelas dvidas tiradas.

Aos amigos Augusto de Moura, Marcelo Cardoso de S e Cludio Bernardo, pelos

discos emprestados.

Ao Programa de Ps-Graduao da Escola de Msica da UFRJ.

Ao Museu da Imagem e do Som.

Aos msicos:

Afonso Machado,

lvaro Carrilho,

Arlindo Ferreira (Arlindo Caximbo),

Csar Faria,

Daudeth de Azevedo (Neco),

Edivar de Almeida Pires,

Ednaldo Lima (ndio do Cavaquinho),

Elton Medeiros,

Horondino Silva (Dino 7 Cordas),

Jorge Jos da Silva (Jorginho do Pandeiro),

Jos Meneses Frana (Z Meneses),

Luciana Rabello,

Luiz Otvio Braga,

Maurcio Carrilho,

Nicanor Teixeira,

Temstocles de Arajo (Arajo) e

Wilson das Neves,

pelo tempo e boa vontade dispensados, e pelos depoimentos, extremamente preciosos,

que contriburam, sobremaneira, para a elaborao deste trabalho.

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Resumo

Este trabalho levanta e discute possveis razes que levaram ao aparente fato de

existirem poucas composies no gnero samba que tenham sido concebidas

essencialmente como msica instrumental. Buscamos tambm, exemplos de

compositores e/ou intrpretes que tenham nos seus trabalhos obras no gnero

samba com essa caracterstica especfica. Nos detivemos especialmente no

trabalho do compositor/violonista Baden Powell, que acreditamos ser uma das

principais excees a realidade descrita acima.

Abstract

This study raises and discusses reasons that lead to the possibility that there

seen to be few compositions, in the samba genre, that were conceived essentially

as instrumental works. Our research focuses on composers or players who have

written instrumental samba pieces. We concentrate principally on the musical

production of composer/guitarist Baden Powell, who we believe to be one of the

main exceptions to our hypothesis.

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ABREVIAES EMPREGADAS:

DMB - Dicionrio Musical Brasileiro

EMB Enciclopdia da Msica Brasileira

LP Long Play

CD Compact Disk

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Sumrio

INTRODUO ......................................................................................................... 9

CAPTULO 1: SAMBA ........................................................................................... 13

CAPTULO 2: CHORO ............................................................................................ 34

CAPTULO 3: OPINIES DOS ENTREVISTADOS ............................................. 48

CAPTULO 4: BOSSA NOVA ................................................................................ 69

CAPTULO 5: BADEN POWELL ........................................................................... 79

CONCLUSO .......................................................................................................... 93

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ...................................................................... 96

ANEXO 1 .................................................................................................................. 104

ANEXO 2 ................................................................................................................ 106

ANEXO 3 ................................................................................................................ 116

ANEXO 4 ................................................................................................................ 117

ANEXO 5 ................................................................................................................ 120

ANEXO 6 ................................................................................................................ 121

ANEXO 7 ................................................................................................................ 143

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INTRODUO

O tema deste trabalho comeou a ser esboado a partir da audio do disco

Baden Powell Vontade (ELENCO,1963) quarto disco solo do compositor, cuja tnica

predominante o gnero samba executado instrumentalmente. Especialmente a obra

Samba Triste (Baden Powell/Billy Blanco) nos chamou a ateno, pois interpretada

ao violo sem o acompanhamento de outros msicos. Trata-se de uma das primeiras

composies do violonista, conforme declaraes do prprio autor (DREYFUS, 1999).1

Imediatamente nos indagamos quantas composies no gnero samba executadas dessa

maneira ou concebidas para violo solo conhecamos. Aps algumas pesquisas em nossa

biblioteca, chegamos ao pequeno nmero de seis obras: Lamentos do Morro, Gente

Humilde e Duas Contas (compostas por Garoto (1915-1955) apelido de Anbal

Augusto Sardinha) e trs composies de Radams Gnattali (1906-1988): Toccata em

Ritmo de Samba n1, Toccata em Ritmo de Samba n2 e Dana Brasileira,

compostas respectivamente em 1950, 1981 e 1985. Considerando falta de conhecimento

de nossa parte, entramos em contato com alguns renomados violonistas do Rio de

Janeiro que tambm no souberam acrescentar outros ttulos. Isto nos levou a algumas

reflexes. A produo de msica popular instrumental na cidade do Rio de Janeiro algo

que vem desde, pelo menos, o sculo XIX, na forma de valsas, polcas, tangos brasileiros,

quadrilhas, maxixes, schottisch, mazurcas etc. So gneros formadores de um gnero

instrumental por excelncia: o choro. A partir da dcada de trinta, com o governo Getlio

Vargas, o samba vai se tornando o gnero musical popular mais representativo de uma

identidade brasileira. Sabemos que o samba um gnero musical que invariavelmente

est associado a um texto (msica com letra), e tnhamos conhecimento que muitos

msicos sempre lidaram simultaneamente, e de forma intensa, com ambos os gneros.

Passamos ento a ouvir gravaes de sambas das dcadas de 30, 40 e 50, e constatamos

que era freqente nos arranjos, fosse para orquestras, conjuntos regionais, ou qualquer

outra formao, o emprego de trechos instrumentais em introdues, interldios,

posldios e codas, bem como a prtica de modulaes, vozes em contraponto e variaes

sobre o tema da melodia. Ou seja, recursos sofisticados do ponto de vista da msica

ocidental. Essas observaes demonstravam um fato aparente: se por um lado os

1 Essa composio tambm consta no 1 disco: Apresentando Baden Powell e seu Violo (DREYFUS,

1999). Procuramos por esse LP em acervos pblicos e particulares, mas no conseguimos localiz-lo.

Vale observar que Baden j havia composto Samba Triste antes de conhecer Billy Blanco (DREYFUS,

1999).

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compositores/arranjadores empregavam esses recursos para enriquecer sambas cantados,

por outro, quando criavam suas obras instrumentais no o faziam nesse gnero, ou o

utilizavam com pouca freqncia. Comeamos a nos indagar que razes levaram a isso.

Verificamos que, em geral, quando compunham sambas possuam parceiros letristas,

sendo que, s vezes, tambm escreviam as letras. Tomando como o primeiro exemplo a

discografia de Pixinguinha (1897-1973) organizada por Srgio Cabral e fazendo um

levantamento de suas obras gravadas entre 1915 e 1961, onde constam as indicaes de

gnero, constatamos que nesse perodo foram compostos vinte e cinco sambas, todos

com letra, em geral em parceria. Em contra partida, contabilizamos setenta ttulos de

msica instrumental, entre valsas, polcas, maxixes, tangos e choros (CABRAL, 1997).2

Por sabermos que o violo um instrumento historicamente muito ligado

msica popular e, no Rio de Janeiro, especialmente ao samba e ao choro, pass