rio de janeiro 2001 - .3 iii caiado, nelson fernando. samba, música instrumental e o violão de...
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NELSON FERNANDO CAIADO
SAMBA, MSICA INSTRUMENTAL
E
O VIOLO DE BADEN POWELL
Dissertao apresentada Escola de Msica da Universidade Federal
do Rio de Janeiro, como requisito parcial para a obteno do ttulo de Mestre
em Msica (rea de Concentrao: Violo).
Orientador: Prof. Dr. Samuel Mello Arajo Jnior
Rio de Janeiro 2001
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ii
3
iii
Caiado, Nelson Fernando.
Samba, Msica Instrumental e o Violo de Baden Powell.
Dissertao Universidade Federal do Rio de Janeiro, Escola de Msica, 230 p.
1. Baden Powell. 2. Msica brasileira para violo. 3. Tese (Mestr. UFRJ/EM).
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iv
Dedicatria
minha me e ao meu irmo,
Etelvina Caiado e
Alexandre Caiado,
pelo apoio em todas as horas.
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v
Agradecimentos
Ao Prof. Dr. Samuel Arajo, pelo incentivo e orientao segura nesse labirinto que
por vezes se transforma o fazer uma pesquisa.
Ao amigo Bartholomeu Wiese, pela reviso dos textos e pelas sugestes apresentadas.
amiga Graa Alan, pelas conversas e esclarecimentos sobre o violo no Rio de
Janeiro e pela bibliografia sugerida e emprestada.
Ao Prof. Turbio Santos, pelas aulas ministradas.
Neli Loureno, pelas dvidas tiradas.
Aos amigos Augusto de Moura, Marcelo Cardoso de S e Cludio Bernardo, pelos
discos emprestados.
Ao Programa de Ps-Graduao da Escola de Msica da UFRJ.
Ao Museu da Imagem e do Som.
Aos msicos:
Afonso Machado,
lvaro Carrilho,
Arlindo Ferreira (Arlindo Caximbo),
Csar Faria,
Daudeth de Azevedo (Neco),
Edivar de Almeida Pires,
Ednaldo Lima (ndio do Cavaquinho),
Elton Medeiros,
Horondino Silva (Dino 7 Cordas),
Jorge Jos da Silva (Jorginho do Pandeiro),
Jos Meneses Frana (Z Meneses),
Luciana Rabello,
Luiz Otvio Braga,
Maurcio Carrilho,
Nicanor Teixeira,
Temstocles de Arajo (Arajo) e
Wilson das Neves,
pelo tempo e boa vontade dispensados, e pelos depoimentos, extremamente preciosos,
que contriburam, sobremaneira, para a elaborao deste trabalho.
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Resumo
Este trabalho levanta e discute possveis razes que levaram ao aparente fato de
existirem poucas composies no gnero samba que tenham sido concebidas
essencialmente como msica instrumental. Buscamos tambm, exemplos de
compositores e/ou intrpretes que tenham nos seus trabalhos obras no gnero
samba com essa caracterstica especfica. Nos detivemos especialmente no
trabalho do compositor/violonista Baden Powell, que acreditamos ser uma das
principais excees a realidade descrita acima.
Abstract
This study raises and discusses reasons that lead to the possibility that there
seen to be few compositions, in the samba genre, that were conceived essentially
as instrumental works. Our research focuses on composers or players who have
written instrumental samba pieces. We concentrate principally on the musical
production of composer/guitarist Baden Powell, who we believe to be one of the
main exceptions to our hypothesis.
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ABREVIAES EMPREGADAS:
DMB - Dicionrio Musical Brasileiro
EMB Enciclopdia da Msica Brasileira
LP Long Play
CD Compact Disk
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viii
Sumrio
INTRODUO ......................................................................................................... 9
CAPTULO 1: SAMBA ........................................................................................... 13
CAPTULO 2: CHORO ............................................................................................ 34
CAPTULO 3: OPINIES DOS ENTREVISTADOS ............................................. 48
CAPTULO 4: BOSSA NOVA ................................................................................ 69
CAPTULO 5: BADEN POWELL ........................................................................... 79
CONCLUSO .......................................................................................................... 93
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ...................................................................... 96
ANEXO 1 .................................................................................................................. 104
ANEXO 2 ................................................................................................................ 106
ANEXO 3 ................................................................................................................ 116
ANEXO 4 ................................................................................................................ 117
ANEXO 5 ................................................................................................................ 120
ANEXO 6 ................................................................................................................ 121
ANEXO 7 ................................................................................................................ 143
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INTRODUO
O tema deste trabalho comeou a ser esboado a partir da audio do disco
Baden Powell Vontade (ELENCO,1963) quarto disco solo do compositor, cuja tnica
predominante o gnero samba executado instrumentalmente. Especialmente a obra
Samba Triste (Baden Powell/Billy Blanco) nos chamou a ateno, pois interpretada
ao violo sem o acompanhamento de outros msicos. Trata-se de uma das primeiras
composies do violonista, conforme declaraes do prprio autor (DREYFUS, 1999).1
Imediatamente nos indagamos quantas composies no gnero samba executadas dessa
maneira ou concebidas para violo solo conhecamos. Aps algumas pesquisas em nossa
biblioteca, chegamos ao pequeno nmero de seis obras: Lamentos do Morro, Gente
Humilde e Duas Contas (compostas por Garoto (1915-1955) apelido de Anbal
Augusto Sardinha) e trs composies de Radams Gnattali (1906-1988): Toccata em
Ritmo de Samba n1, Toccata em Ritmo de Samba n2 e Dana Brasileira,
compostas respectivamente em 1950, 1981 e 1985. Considerando falta de conhecimento
de nossa parte, entramos em contato com alguns renomados violonistas do Rio de
Janeiro que tambm no souberam acrescentar outros ttulos. Isto nos levou a algumas
reflexes. A produo de msica popular instrumental na cidade do Rio de Janeiro algo
que vem desde, pelo menos, o sculo XIX, na forma de valsas, polcas, tangos brasileiros,
quadrilhas, maxixes, schottisch, mazurcas etc. So gneros formadores de um gnero
instrumental por excelncia: o choro. A partir da dcada de trinta, com o governo Getlio
Vargas, o samba vai se tornando o gnero musical popular mais representativo de uma
identidade brasileira. Sabemos que o samba um gnero musical que invariavelmente
est associado a um texto (msica com letra), e tnhamos conhecimento que muitos
msicos sempre lidaram simultaneamente, e de forma intensa, com ambos os gneros.
Passamos ento a ouvir gravaes de sambas das dcadas de 30, 40 e 50, e constatamos
que era freqente nos arranjos, fosse para orquestras, conjuntos regionais, ou qualquer
outra formao, o emprego de trechos instrumentais em introdues, interldios,
posldios e codas, bem como a prtica de modulaes, vozes em contraponto e variaes
sobre o tema da melodia. Ou seja, recursos sofisticados do ponto de vista da msica
ocidental. Essas observaes demonstravam um fato aparente: se por um lado os
1 Essa composio tambm consta no 1 disco: Apresentando Baden Powell e seu Violo (DREYFUS,
1999). Procuramos por esse LP em acervos pblicos e particulares, mas no conseguimos localiz-lo.
Vale observar que Baden j havia composto Samba Triste antes de conhecer Billy Blanco (DREYFUS,
1999).
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compositores/arranjadores empregavam esses recursos para enriquecer sambas cantados,
por outro, quando criavam suas obras instrumentais no o faziam nesse gnero, ou o
utilizavam com pouca freqncia. Comeamos a nos indagar que razes levaram a isso.
Verificamos que, em geral, quando compunham sambas possuam parceiros letristas,
sendo que, s vezes, tambm escreviam as letras. Tomando como o primeiro exemplo a
discografia de Pixinguinha (1897-1973) organizada por Srgio Cabral e fazendo um
levantamento de suas obras gravadas entre 1915 e 1961, onde constam as indicaes de
gnero, constatamos que nesse perodo foram compostos vinte e cinco sambas, todos
com letra, em geral em parceria. Em contra partida, contabilizamos setenta ttulos de
msica instrumental, entre valsas, polcas, maxixes, tangos e choros (CABRAL, 1997).2
Por sabermos que o violo um instrumento historicamente muito ligado
msica popular e, no Rio de Janeiro, especialmente ao samba e ao choro, pass