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Faculdades Santo Agostinho

Arquitetura e Urbanismo

História e Teoria da Arquitetura e Urbanismo V

Maio - 2011

editora

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Sumário

O5O4

Centro George Pompidoupor Nayara Cavalcanti13

Renzo Piano

Norman Foster0918

Academia de Ciênciaspor Laryssa Farias

Centro Cultural Jean Marie Tjibaoupor Laurides Blaine

Carré d’Artpor Laurides Blaine

Aeroporto de Hong Kongpor Laryssa Farias

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19

London City Hallpor Nayara Cavalcanti

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Carta ao leitor

Acabamos de rever a arrumação, a s e q u ê n c i a d a s m a t é r i a s .Há ritmo? Composição das cores?Contraste? Composição de formas?Faltou alguma coisa? Questões que nos perseguem desde o princípio,páginas brancas sem forma e vazias,que a partir de cada palavra cor e imagem, da ARQUITETURA HIGH TECH f o r m a s s u r g i r a m e h o u v e l u z ,uma inspiração que serve de alimentopara um dos sonhos mais acalentadospor nós: ARQUITETURA.

Ren

zo P

ian

o

O artista é aquele que consegue

dominar uma techné

e usá-la para realizar seu objetivo,

que é a arte.

“

”

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“ d e r e p e n t e a a r q u i t e t u r a c r e s c e p a r a c i m a d e u m a f a m i l i a d e m o n t e s , o n d e p o n t i l h a d o s com claraboias, trazem um ar que convida a uma forma,forma de Renzo Piano em ACADEMIA DE CIÊNCIAS NA CALIFÓRNIA.

Por Laryssa Farias

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Uma forma que filtra a luz através da copa das árvores maduras para fazer uma fachada continua com o cobre perfurado. A academia no seu interior é um retângulo simples. Sua elevação em todos os quatro lados tem um parapeito fino e relativamente baixo apoiado pelas colunas cinzentas por trás do qual estão expostas as paredes de concreto, vidro. O telhado da colunata delicada que cercam o complexo é um dossel diáfano montado na parte de 60 mil células fotovoltaicas que fornecem cerca de 10% das necessidades de energia do edifício. O telhado da Academia é revelado como um fluxo de topografia variada da vegetação.

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O vazio no centro ou cruzamento da Academia pelas telas de vidro proporciona vistas em todas as quatro direções axial. Piano chama A Piazza, e com sua delicada treliças metálicas do telhado e teto transparente, um ambiente lúcido ambos com a leveza de um espaço externo e revela as entranhas da instituição para o efeito intenso . O design de interiores evita a citação e cor - que dá prioridade à estrutura e exposições .

Aqui no centro do projeto, os visitantes são seduzidos pela grande estrutura do telhado principal; por vislumbres para aquários deslumbrante, e a presença, para os lados, de uma forma singular empurrando para cima do telhado para dar a sua característica formulário. Estas cúpulas são simetricamente dispostos um hemisfério, inclinado opaco, e um iglu de vidro cristalino .

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Compreensivelmente, o projeto faz q u e s t ã o d e s a l i e n t a r a s u a responsabilidade ambiental e está apontando para uma classificação da platina do sistema LEED da América. A construção de Piano usa luz e ventilação natural para reduzir significativamente o consumo de energia. Inspirado, ele observa a topografia local, Piano criou um terreno 2 ½ acres artificial com plantas indígenas garantidos em b a n d e j a s d e c a s c a d e c o c o biodegradável, onde o telhado faz alusões à natureza formal, trazendo de volta à vida da cidade, atingindo 98% de absorção da chuva, Piano é agora também em sinergia com o maior mundo orgânico .

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“Dos seus aspectos gerais até os mais específicos, a arquitetura

de Renzo Piano não busca mimetizar-se com as tradições locais,

mas nutrir-se de sua autenticidade para dar-lhe uma leitura

universalizante.”

Ana Rosa de Oliveira

Centro Cultural Jean Marie Tjibaou em Nouméa

Renzo Piano e a construção de um símbolo da civilização kanak

Por Laurides Blaine Melo Ferreira

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Representar a cultura local e a arquitetura vernacular de Nouméa, Nova Caledônia, sem cair na imitação folclórica da civilização Kanak, foi uma questão fundamental no desenvolvimento do projeto de Renzo Piano no Centro Cultural Jean Marie Tjibau.

O arquiteto consegue compatibilizar o programa do centro cultural com sua forma ousada em homenagem a civilização kanak, tentando entender sua cultura, porque seguiam determinadas tendências e que filosofia de vida conformara sua arquitetura e comunidade.

Durante a realização do projeto, trabalhou-se com base nas premissas que as construções da tradição kanak nascem da estreita relação com a natureza e são efêmeras como alguns de seus materiais. Sua continuidade no tempo não é baseada na duração do edifício isolado, mas na preservação de uma tipologia e de um padrão construtivo. Outra vertente da cultura local é a concepção da paisagem como elemento indissociável da arquitetura.

Localizado em uma pequena península a leste de Nouméa, em parte cercada pelo mar e em parte por uma lagoa coberta por densa vegetação, e análogo aos assentamentos kanak, que querem, simultaneamente, ser bosque e povoado, o centro cultural foi proposto como um conjunto de edificações, vias e espaços abertos unidos por um núcleo central: a alameda do povoado tradicional.

A experiência de familiarização com o centro e s u a s a t i v i d a d e s v a i o c o r r e n d o simultaneamente. O acesso não é feito de maneira frontal, mas através de um caminho paralelo à costa e ao edifício que sobe, de forma sinuosa e acaba em uma praça elevada, a entrada do centro cultural.

O programa cultural desenvolve-se como uma espécie de ritual, passando pelas exposições dos espaços naturais da ilha, da arte, da história e da religião da civilização kanak. Para isso, o edifício foi organizado como um conjunto de três povoados que abrigam exposições, performances ao ar livre, anfiteatros, escritórios.

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Estas unidades feitas de materiais que se adequam ao ambiente e técnicas de construção da região, estão dispostas de costas para o vento forte para reduzir o seu efeito, e domá-lo na criação de espaços confortáveis. Os detalhes da construção de cada pavilhão permitem ao mesmo tempo filtrar a incidência solar e reduzir os custos d e e n e r g i a . .

Os "povoados" conformam-se a partir de 10 edifícios amplos e semicirculares, com finalidades diferenciadas, que se abrem inesperadamente sobre a alameda que conecta o Centro, proporcionando “uma passagem dramática de um espaço comprimido a outro expandido”, segundo Renzo Piano.O caminho temático continua fora do edifício. Uma trilha reconstrói a representação kanak da evolução humana e discorre sobre os momentos-chave dessa cultura: a criação, a agricultura, o habitat, a morte e o renascimento, partindo de suas metáforas extraídas de um mundo natural.Estes pavilhões, bem como a sua percepção da paisagem, ocupam a base de cabanas circulares típicos da arquitetura vernacular na região. Suas alturas variam entre 20 e 28 metros, feita de aço galvanizado, vidro e Iroko, madeira trazida de Gana para suportar as condições climáticas locais, estão expostos por um lado a fortes ventos e por outro a brisas suaves.

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Esta dimensão climática apropria-se da própria arquitetura, que registra os ritmos aos quais se vê submetida. Assim, associam-se volumes baixos orientados para uma lagoa e telas voltadas para o mar. Adaptados às extremas exigências do clima (com ciclones de até 240 km/h), os pavilhões "vela" giram sua parte posterior para o mar a fim de explorar com maestria os ventos dominantes ou induzir correntes de convecção, como é tradição local, equipando o centro com um eficaz sistema de ventilação.

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Por nayara cavalcanti

Centro Nacional de Artee Cultura Georges Pompidou

Edifíci

o com

o mapa

espaci

al evol

utivo

O Centro Nacional de Arte e Cultura Georges Pompidou surgiu da iniciativa do presidente Georges Pompidou de criar no coração de Paris, uma instituição cultural , inteiramente dedicada à c r i a ç ã o m o d e r n a e contemporânea, onde as artes visuais se misturam ao teatro, a música ,cinema, livros, artes audiovisuais, etc. O Centro Pompidou, localizado em um e d i f í c i o e m b l e m á t i c o d a arqu i tetura no século XX, projetado por Renzo Piano e Richard Rogers, abriu suas portas em 1977. De 1997 a dezembro de 1999 sofreu um processo de reabilitação e reabriu as suas portas em 1 de janeiro de 2000, oferecendo áreas de museus espaçosos e áreas de recepção melhorada. Desde então, tornou-se um dos monumentos mais visitados da França, com quase seis milhões de visitantes por ano.

A Competição Internacional Em 1970, com base em um programa para cumprir os objet ivos do pres idente Georges Pompidou , fo i lançando um concur so internacional de arquitetura.

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O júri, presidido por Jean P rouvé , cons t ru to ra de r e n o m e i n t e r n a c i o n a l , escolheram Renzo Piano, Richard Rogers e Gianfranco Franchini, com o apoio da Agência Ove Arup and Partners.

Construção de conceitos Os arquitetos do Centro Pompidou, projetaram o edifício como um "mapa espacial evolutiva".Este é um edifício em duas partes: 1- Infra-estrutura de reagrupar t r ê s n í v e i s , e m

instalações técnicas e de serviço ; 2 - Um grande corpo de aço e superestrutura de sete níveis, incluindo a varanda e mezanino, que representa a maioria dos s e t o r e s d o C e n t r o , c o m excepção do IRCAM, localizado na praça Stravinsky.

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A Construção

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Os criadores do Centro Georges Pompidou

procuraram otimizar a mobilidade do espaço

para promover a interdisciplinaridade.

e a instituição. O sucesso imediato experimentado pelo Centro, fo i um sucesso inesperado para o seu tamanho (cerca de sete milhões de visitantes por ano),o que levou ao e n v e l h e c i m e n t o p r e m a t u r o d a s instalações. Por este motivo, foi fechada por 27 meses a partir de outubro de 1997. Durante este período, a renovação 70.000 m2 e 8.000 m2 c r i a d o a d i c i o n a i s , especificamente para a a p r e s e n t a ç ã o d a s coleções, ampl iação o c o r r i d a d e v i d o à transferência do Ministério dos Negócios Estrangeiros do Centro.

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No

rman

Fo

ster

Desde que o homem deixou

a caverna

quis viver em altura ...

Coisas assim.

“

”

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AEROPORTO INTERNACIONAL

HONG , China.

por Laryssa Farias

Uma escala monumental e alta tecnologia definem o projeto de Norman, construido sobre a ilha artificial de Chek Lap Kok, o Aeroporto Internacional de Hong Kong na China que possui 6 km de comprimento por 3,5 km de largura. Apenas 25% dessa área existia antes da construção. Todo o restante foi conquistado com aterros sobre o mar - o que exigiu 197 milhões de m3 de material, movimentando à razão de 10 toneladas por segundo.

KONG

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Apesar de sua escala m o n u m e n t a l , o e d i f í c i o é acolhedor e fácil de usar, criando uma atmosfera relaxada e agradável, que contrasta com as em geral estressantes viagens aéreas. Simples e arejados, seus espaços são distribuídos com lógica sob um tetos metálico leve e ondulado que permite a todo o interior ser banhado com bem dosada iluminação natural.

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A ilha artificial construída para acomodá-lo é como a Grande Muralha, uma das poucas coisas feitas pelo homem que podem ser vista do espaço. O edifício em forma de Y é facilmente identificado nas fotos tiradas por satélite.O Aeroporto combina a majestade de uma catedral com a eficiência fria de uma máquina. Englobando 38 pontes de acesso de aviões, 27 locais para estacionamento de aeronaves e um hall de bagagens do tamanho do Yankk Stadium, de Nova York esta é apenas a 1ª fase de um complexo por onde passam 35 milhões de pessoas/ano, dimensionada para atender até 5500 passageiros por hora, nos momentos de pico .A previsão é de que, dentro de 40 anos, o aeroporto de Hong Kong este ja recebendo 87 mi lhões de passageiros/ano e movimentando cerca de 9 milhões de toneladas de carga, com 375 mil pousos e decolagens. Afinal, metade da população da terra vive a menos de cinco horas de vôo da cidade. Ocupa uma área total de 516 mil m2 distribuídos em oito pavimentos (três abaixo do solo e cinco acima), além de 30 mil m2 destinados a espaços comerciais. O perímetro externo, no qual predominam as paredes de vidro, tem 5 km de extensão.

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As paredes de vidro garantem a vista permanente das montanhas, do mas e dos próprios aviões, ajudando a orientar os passageiros em seu caminho para o embarque. O sistema de manuseio de bagagens, de alta tecnologia, conecta os balcões de check-in a todos os vôos. Para resolver os problemas criados por uma estrutura tão grande, Foster criou uma configuração técnica e formal clara e reiterativa. Sob a mesma cobertura com abóbadas modulares, alinhadas em uma única direção, acomodam-se os pavimentos destinados aos passageiros e um subsolo para operações técnicas. As abóbadas paralelas funcionam como elemento unificador do espaço e referência para facilitar a orientação dos passageiros. A modulação permitiu que a obra fosse realizada dentro do curto prazo previsto e vai facilitar a futura ampliação do edifício.

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Carré d'Art Nimes,

França,1984-1993 O Carré d'Art é uma prova de como um projeto de construção, apoiado por uma iniciativa política esclarecida, não só pode incentivar um diálogo entre as arquiteturas antigas e modernas, como também pode fornecer um poderoso catalisador para o relançamento do tecido social e físico de uma cidade.

Por Laurides Blaine Melo

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O desafio foi o de relacionar o novo ao antigo, mas ao mesmo tempo p a r a c r i a r u m e d i f í c i o q u e representa-se sua própria idade com i n t e g r i d a d e . Midiatecas existem na maioria das cidades francesas. Normalmente elas investem em revistas, jornais e livros, bem como música, vídeo e cinema. A inclusão de uma galeria de pintura e escultura é menos comum. Em EENM, a interação dentro do mesmo edifício dessas duas culturas - as artes visuais e do mundo da tecnologia da informação é a promessa realizada de uma rica totalidade. O contexto urbano da EENM também atuou como uma p o d e r o s a i n f l u ê n c i a . Um edifício é de uma arquitetura singular e moderna, ainda que as referências para o pátio e terraços tenham sido vernaculares da região, o dardo Carré articulado como uma estrutura de nove andares, dos quais metade são subterrâneos, mantendo o perfil de prédios baixos em concordâncias com a escala dos edifícios circundantes. Os níveis mais baixos são compostos por salas de armazenamento de arquivos internos e um cinema, enquanto que acima do nível da rua esta localizado um pátio coberto que compõe o coração do edifício, explorando a transparência e leveza dos materiais modernos para permitir que a luz natural penetre em todos os andares.

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Estes níveis superiores são conectados por uma escada em cascata, unindo as galerias ao café terraço, sombreado, com vista para a nova praça p ú b l i c a .

A criação deste novo espaço urbano era parte integrante do projeto. Trilhos, placas de p u b l i c i d a d e e e s t a c i o n a m e n t o s f o r a m removidos e a praça em frente do edifício foi ampliada. A geometria da praça segue a grade romana na recriação de ruas arborizadas junto ao edifício e proporciona uma nova configuração para o Maison Carré. .

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London City HallPor nayara cavalcanti

Concluído em julho de 2002 e situado na margem sul do rio Tamisa, perto da Tower Bridge , a Câmara Municipal foi projetada pelo famoso arquiteto britânico Norman Foster, que também desenhou a ponte do milênio e foi responsável pela renovação de Berlim famosa do Reichstag . A controvérsia entre aqueles que não gostam de arquitetura moderna, é que o prédio em forma de bolbo tem sido comparado a um ovo deformado, um capacete de moto, uma cebola, etc. Os designers dizem que escolheram esta forma particular para a estrutura de vidro e aço, pois ela reduz a área de superfície e torna a construção mais eficiente no consumo de energia. O edifício faz parte de um complexo conhecido como London Mais, que inclui lojas, escritórios, e um anfiteatro num nível inferior ao das outras construções (The Scoop), que é o local de concertos de verão ao ar livre, muitas performances e outras artes. Na base da Câmara Municipal abrindo-se para uma praça temos um café com vista para o rio, e do hall de entrada, rampas suaves permitem aos visitantes mover-se através do e d i f í c i o .

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,O London City Hall foi projetado em torno de uma magnífica rampa em espiral no seu interior, com 0,5 km de comprimento, com dez andares e 45 metros de altura. O passeio por ela proporciona uma excelente vista do interior e do rio, e no topo da rampa chega-se em um grande espaço de exposição e encontro conhecido como "London's Living Room", que ocasionalmente é aberto ao público. O edifício inclui uma câmara de montagem com capacidade para250 membros do público. O espaço de escritório no interior é flexível - capaz de ser subdivididos,quando necessário,com divisórias sólidas outransparentes.

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As janelas podem ser abertas para a ventilação natural, e a construção se inclina para trás em direção ao sul, com esse formato a laje do pavimento superior faz sombra nas janelas do pavimento inferior, para evitar a luz direta do sol mais intenso durante o dia. Alem disso, foram instalados painéis solares no telhado para reduzir o consumo elétrico, fazendo da prefeitura um dos edifícios mais 'verdes' de Londres.

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“em torno de uma magnífica rampa

em espiral no seu interior, com 0,5 km

de comprimento.”

“O passeio por ela proporciona

uma excelente vista do

interior e do rio.”

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