REVISTA BIMES TRAL DE DESIGN ARQUITETURA INTERIORES COMPORTAMENTOREVISTA BIMES TRAL DE DESIGN ARQUITETURA INTERIORES COMPORTAMENTO

VILANOVA ARTIGAS: A MOSTRAVILANOVA ARTIGAS: THE EXHIBITION

ESPECIAL DESIGN BRASILEIRO 2003SPECIAL: BRAZILIAN DESIGN 2003

PHILIPPE STARCK: KONG RESTAURANT, PARISPHILIPPE STARCK: KONG RESTAURANT, PARIS

ARQUITETURA HOJE: UMA NOVA GERAÇÃOARCHITECTURE TODAY: A NEW GENERATION

TENDÊNCIAS EM FRANKFURTTRENDS IN FRANKFURT

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Nº

33

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Nº

33

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Re na to Im broi si tra ba lha com te ce -

la gem ma nu al des de 1977. Sem se -

quer per ce ber, tor nou-se de sig ner:

pela ori gi na li da de de suas abor da -

gens em re la ção ao ar te sa na to, pelo

seu pro cesso de pes qui sa e cri a ção.

Em 26 anos de car rei ra, abriu loja

e ate liê, onde deu au las e re a li zou ex po si çõ es; ori en tou cri an ças

e ado les cen tes da As so ci a ção Co mu ni tá ria Mon te Azul, em uma

fa ve la de São Pau lo; re a li zou pa les tras e ex po si çõ es em vá ri as ci -

da des do Bra sil e do ex te ri or; e, mes mo ago ra, quan do suas ati vi -

da des es tão bas tan te di ver si fi ca das, man tém pro du ção de pe ças

fei tas à mão, uti li zan do di fe ren tes téc ni cas têx teis ar te sa nais,

como tece la gem, tri cô, cro chê, ren da, ces ta ria, cos tu ra, bor da do.

Hoje, Re na to Im broi si di vi de seu tem po com a con sul to ria de

design para co mu ni da des ar te sa nais, de sen vol ven do pes qui sa,

cri a ção e pro du ção de pe ças jun to a gru pos de ar te sãos da área

têx til em di fe ren tes re giões do Bra sil, sem pre bus can do as me lho -

res so lu çõ es no de sign das pe ças – com aten ção de mão du pla: a

ori gem cul tu ral e o mer ca do –, com cu i da do no aca ba men to, cer -

ti fi ca do de pro ce dên cia e va lor agre ga do, possi bi li tan do a gera ção

de ren da fa mi li ar e a pre ser va ção da ati vi da de ar te sa nal.

Par ti ci pou, en tre ou tras, da ex po si ção co le ti va “Pa no ra ma da Arte

Têx til Bra si lei ra Atu al” (Mu seu Run der tärn, Co pe nha gue, Di na marca,

1995) e tem re a li za do vá ri as in di vi du ais no Bra sil e na Eu ro pa:

"Nó" (Mu seu de Arte de São Pau lo, 1996), “Na tu re za e Arte no

Bra sil Cen tral” (Es pa ço Cul tu ral BNDES, Rio de Ja nei ro, 2002), “As

Ma ri as” (Mi lão, 2002 e 2003), “Me ni nas Ge raes” (Es pa ço Cul tu ral

BNDES, Rio de Janeiro, e Mu seu da Casa Bra si lei ra, São Pau lo, 2003).

Foto

s Fa

bio

Del R

e

Acima, imagem da capa: tecido Gaita, xale ou almofada em

organza 100% algodão com bordados em fio de seda, crian-

do plissados que remetem à gaita de fole; os pequenos

detalhes aplicados são em crochê.

Abaixo, Camoatin, ponto de bordado cujo nome é o de uma

espécie de abelhas da região Sul. Em tecido 100% algodão,

pode ser usado como xale ou almofada. Na sequência, organ-

za de algodão com ponto Marimbondo, ou seja, o tecido é bor-

dado nos dois sentidos, criando vários efeitos

ARC

DES

IGNAtra ves sa mos o ano que, se gun do mu i tos, não exis tiu.

ARC DE S IGN che ga à edi ção de n. 33 com o mes mo en tu si as mo com que co me çou.

E com mais co ra gem. A co ra gem de am pli ar sua pau ta, de abran ger – com mu i ta

con vic ção – a ar qui te tu ra, das edi fi ca çõ es e de seus in te ri o res.

Se o país em que vi ve mos não aju da mu i to, com suas eter nas cri ses, os lei to res de ARC DE SIGN,

com suas opi ni õ es e seus co men tá ri os, nos tor nam or gu lho sos e ain da mais co ra jo sos.

Bem, fin do o de sa ba fo e com o país – pa re ce – ago ra an dan do para a fren te, apro vei tem

esta edi ção.

A se ção de ar qui te tu ra está in crí vel. Em es tréia mun di al na im pren sa, “Ce re jei ras

de Ti tâ nio”, o belo pré dio do es tú dio su e co Claes son Koi vis to Rune; no Bra sil, uma nova

ge ra ção de ar qui te tos, apre sen ta da por Pôla Paz za ne se, e a me mó ria do mes tre

Ar ti gas , nas pa la vras de Ju lio Ka tinsky.

No de sign, mu i to Bra sil, o me lhor da sa fra 2003, com o re sul ta do de dois con cur sos

e o me lhor da pro du ção na ci o nal, na opi ni ão de ARC DE SIGN. E ain da, o em pre sá rio

que, meio sem pres sen tir, se tor nou peça im por tan te na trans for ma ção do gos to , na

mo ra dia bra si lei ra.

Phi lip pe Starck nos traz o Kong, res tau ran te em Pa ris, me tá fo ra mo der na do an ti go

kitsch, mu i to bem tem pe ra do.

Fi nal men te, o gaú cho, esse des co nhe ci do do Bra sil, ga nha a capa de ARC DE SIGN na

trans po si ção re a li za da por Re na to Im broi si com as bor da dei ras de São Bor ja, a par tir

da clás si ca in du men tá ria dos pam pas – a bom ba cha.

Boa vi são... e lei tu ra!

Ma ria He le na Es tra da

Edi to ra

P.S.: Que ria di zer aqui o quan to me en tris te ce que não haja mais An drea Car ta. Foi aten den do a um

con vi te seu – da que les con vi tes re ple tos de con vic ção – que co me cei a pu bli car ma té ri as so bre de sign.

“Você tem cara de quem es cre ve”, me dis se ele um dia, a par tir do nada. Obri ga da, An drea.

DESL

OCA

MEN

TOS

Da Redação

XVII P

RÊMIO

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stian

1818 2828

DESIGN

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SIL 20

00 +

3Maria Helen

a Es

trada

2020

DEMOCRATIZANDO O DESIGN 40

NEWS 8

REVISTA BIMES TRAL DE DESIGN ARQUITETURA INTERIORES COMPORTAMENTO

nº 33, novembro/dezembro 2003

CONC

URSO

DE DE

SIGN

MAS

ISA

Da Redação

36

DESIGN

EM TEM

POS DE

CRISE

Maria Helen

a Es

trada

4444

NOVA BENEDIXT: UM FINO FARO 42

DESIGN & MEMÓRIA: COLEÇÃO ADOLPHO LEIRNER 54

Pes qui sa re a li za da por Re na toIm broi si nos pam pas gaú chosper mi te des lo car um fa zer tra -di ci o nal, re fi nan do-o, para usoem ou tras tipo lo gias de pro du to

Resenha do design – do artesanalao industrial – durante o ano de2003 e as questões que essaamos tragem pode suscitar

O que mais in flu en cia uma pre mi a -ção no cam po do design? O re per -tó rio das pe ças en vi a das ou o júries co lhi do? Nes se XVII Prê mio osdois fa to res se uni ram, ten docomo re sul ta do a va lo ri za ção dosas pec tos indus tri ais da pro du ção

O se gun do con cur so pro mo vi dopela Ma si sa pro me te ser o iní ciode um pro ces so que am pli a rá asfron tei ras do pro je to bra si lei ro,con fron tan do-o com o de sign sul-ame ri ca no e sub me ten do-o a umjúri in ter na ci o nal

Pro mo se dia, a mais im por tan tefei ra in ter na ci o nal no mer ca dode ca dei ras, se res sen te dacri se eco nô mi ca glo bal e criaoutras ar mas de so bre vi vên ciaan co ra das no de sign

36

RESTAU

RANT

E KO

NG, PA

RIS

Da Redação

PUBLI WALLWORKS 80

7272

PUBLI GIROFLEX 82

ENGLISH VERSION 95*

MUNDO TECH 78

ALDA LAMP, GAETANO PESCE 84

A Ten den ce, na Mes se Frank -furt, é uma fei ra para todogos to e op ção. Ar ti gos de altaqua li da de di vi dem es pa çocom pro pos tas do jo vem de -sign in ter na ci o nal – do cris talà ce râ mi ca, do brin co à bol sa

O pri mei ro de uma sé rie de ar ti -gos fo ca li zan do a nova ge ra çãode ar qui te tos, em todo o Bra sil.Uma aná li se dos par ti dos es co lhi -dos, dos con cei tos e dos ma te ri aisres pon sá veis pela nova con fi gu -ra ção de nos sas ci da des

A mais com ple ta ex po si ção járe a li za da so bre a obra do ar qui te toVi la no va Ar ti gas, nas pa la vras deseu cu ra dor

Um pré dio em Kyo to, Ja pão, pro je todo es tú dio su e co Claes son Koi vis toRune uti li za o sím bo lo da ce re -jei ra em suas pa re des de ti tâ nio

Philippe Starck e suas “mil euma noites” em Paris no am -biente povoado de gueixas,“kawais” e jovens européiaselegantes, pinturas no teto eparedes, piso decorado e uminacreditável bar. Tudo istosem perder a categoria...

ARQUITE

TURA

HOJE

UMA

NOVA

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AÇÃO

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Maria Helen

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trevista com

o arquiteto Julio Katinsky

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DE TITÂ

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8ARC DESIGN

A “TATE MODERN” DA DANÇAOs ar qui te tos su í ços Jac ques Her zog e Pi er re de Meu ron

aca bam de ser pre mi a dos com o Stir ling Ar chi tec tu re Pri ze

2003, mais pres ti gio so prê mio de ar qui te tu ra do Rei no Uni do,

pelo pro je to do edi fí cio do La ban Dan ce Cen tre, em Lon dres.

Or ga ni za do pelo Ro yal Ins ti tu te of Bri tish Ar chi tects, o

prê mio está em sua oi ta va edi ção e é con ce di do anu al men te

aos ar qui te tos do edi fí cio que te nha dado a mai or con tri bu i ção

à ar qui te tu ra bri tâ ni ca no ano an te ri or.

De acor do com o júri, o edi fí cio, lo ca li za do à mar gem da

en se a da de Dept ford, deu à re gião um novo e sig ni fi ca ti vo

pon to de re fe rên cia. “La ban fará pela dan ça o que Tate Mo dern

fez pela arte”, anun cia uma gran de tela na en tra da do pré dio.

A cons tru ção é um con têi ner sim ples e re gu lar, com uma

pa re de du pla, cons ti tu í da de uma mem bra na ex ter na de pai -

néis de po li car bo na to co lo ri do com uma ca ma da in ter na de

iso la men to tér mi co e pai néis de vi dro trans lú ci dos. As co res

dos pai néis de po li car bo na to – tons de li mão, tur que sa e

ma gen ta – fo ram es co lhi das em co la bo ra ção com o ar tis ta

vi su al Mi chael Craig-Mar tin e tam bém são uti li za das para cri ar

um efei to vi bran te nos cor re do res, ou ruas, do in te ri or do

pré dio. Um mu ral de Craig-Mar tin foi co lo ca do nas pa re des

ex ter nas do te a tro (300 lu ga res), que é, li te ral e me ta fo ri ca -

men te, o co ra ção do edi fí cio. Mais in for ma çõ es: www.riba.org

DE VOLTA À NORMALIDADEUm belo es pa ço e a re lei tu ra de dé ca das pas sa das. As sim é a nova

Teto, inau gu ra da ape nas em São Pau lo. Seu con cei to? Ofe re cer qua li -

da de em pe ças se le ci o na das. O ar qui te to Mar ce lo Ro sen baum, di re tor

de es ti lo e cri a ção da mar ca,

é o res pon sá vel pela se le ção

e cri a ção das pe ças.

Com uma lin gua gem des con -

traí da, a Teto apre sen ta ver -

sa ti li da de, es ti mu lan do o

clien te a mon tar com bi na çõ es

di fe ren tes: como exem plo, as

fren tes de ga ve tas ven di das se pa ra da men te. Ou tra po lí ti ca da loja é

ofe re cer pro du tos a pre ços aces sí veis e pron ta-en tre ga.

Con fi an te no su ces so, o em pre sá rio Sér gio Fix pla ne ja: “a idéia é abrir

ou tras duas lo jas no iní cio de 2004 e fran quear a mar ca, es pa lhan do

por todo o país o con cei to da Teto”.

O en de re ço da Teto é Rua Melo Al ves, 184, São Pau lo.

www.te tomc.com.br

OS SANTOS ESTÃO NA MODA!Bas ta pres tar aten ção em bi ju te ri as e en fei tes que co me çam a cir cu lar

para con fir mar essa “ten dên cia”!

Em co me mo ra ção ao cen te ná rio de Nos sa Se nho ra da Con cei ção Apa -

re ci da, pa dro ei ra do Bra sil, o Se brae pro mo ve um con cur so na ci o nal

de de sign, em parce ria com a As so ci a ção de Jo a lhei ros e Re lo jo ei ros

do No ro es te Pau lis ta (Ajo resp) e o San tu á rio Na ci o nal de Apa re ci da.

Ar tis tas plás ti cos e de sig ners de na ci o na li da de bra si lei ra po dem

par ti ci par da cri a ção da jóia, uma co roa em pra ta e pe dra ri as que

será fi xa da na ima gem da san ta du ran te ce le bra ção es pe ci al na

Ba sí li ca de Nos sa Se nho ra, em Apa re ci da, São Pau lo.

Na pri mei ra fase, se rão ava li a dos os de se nhos e o me mo ri al des cri -

ti vo para a se le ção de cin co fi na lis tas que, na fase se guin te, de ve rão

de sen vol ver os pro tó ti pos com ma té ria-pri ma for ne ci da pela Ajo resp.

O ven ce dor será con tem pla do com uma bar ra de ouro pe san do meio

qui lo e uma pas sa gem aé rea para vi si tar Roma, na Itá lia.

As ins cri çõ es po dem ser re a li za das até 30 de ja nei ro de 2004. O re gu la -

men to do con cur so está dis po ní vel nos si tes www.san tu a ri o na ci o nal.com

e www.se braesp.com.br. Mais informações pelo telefone (12) 3104-1000

Fotos Merlin Hendy e Martyn Rose http://www.epo-online.com

9ARC DESIGN

ACESSÓRIOS ITALIANOS PARA BANHEIROE COZINHAA Pun to, em pre sa ca ri o ca que im por ta

e dis tri bui ma ça ne tas, pu xa do res,

me tais e aces só ri os para ba nhei ro

e co zi nha dos me lho res fa bri can tes ita li a -

nos, den tre eles Zuc chet ti, Open Kris tal lux,

Oli va ri, RDS e Kleis, ago ra tam bém aten de os

pro fis si o nais de São Pau lo em seu novo sho wro om, na

Ala me da Ga bri el Mon tei ro da Sil va.

De sig ners como Mat teo Thun, Vico Ma gis tret ti, Giò Pon ti,

Rober to Sam bo net, Fran co Al bi ni, Mas si mo Iosa Ghi ni, En ri co

Ba le ri, Phi lip pe Starck, F.A. Pors che e Ri chard Sap per as si nam

pro du tos co mer ci a li za dos pela em pre sa. A tor nei ra Isy (foto),

pro je to de Mat teo Thun para a Zuc chet ti, é um dos des ta ques.

Pun to: Al. Ga bri el Mon tei ro da Sil va, 1.896, São Pau lo.

Tel. (11) 3088-0030 www.pun to.com.br

CURSO DE DESIGN DO MÓVELEs tão aber tas as ins cri çõ es para o Cur so de De sign do Mó vel,

que acon te ce no pri mei ro se mes tre de 2004 na Ofi ci na Arte

e De sign, em São Pau lo. O cur so tem como ob je ti vo in tro du zir

con cei tos de de sign na pro du ção mo ve lei ra e tor nar o alu no

apto a de sen vol ver pro du tos di re ci o na dos a di ver sos seg -

men tos de mer ca do e pro ces sos pro du tivos – do ar te sa nal

à fa bri ca ção em sé rie. Tam bém se rão apro fun da dos co nhe ci -

men tos so bre tec no lo gias, ma te ri ais e téc ni cas cons tru ti vas,

sis te mas es tru tu rais e de co ne xão.

O mó du lo in ten si vo de fé ri as ocor re em pe rí o do in te gral, en tre

27 de ja nei ro e 2 de fe ve rei ro. O cur so se mes tral pode ser

re a li za do à noi te, duas ve zes por se ma na, com du ra ção de

qua tro me ses, ou aos sá ba dos, no pe rí o do de dois me ses.

Ofi ci na Arte e De sign: Rua Lis boa, 309, São Pau lo.

Tel. (11) 3061-3972. E-mail: oaed@ter ra.com.br

www.ofi ci naar te de sign.com.br

A Deca, que aca ba de ser pre mi a da no con cur so do Mu seu da Casa

Bra si lei ra, apre sen ta até 2004 os no vos am bi en tes da Mos tra Sa las

de Ba nho, pro je ta dos pe los ar qui te tos Dé bo ra Aguiar, Ca ri co, Gui

Mat tos e Léo Shet man.

Os te mas, di re ci o na dos para pes so as com há bi tos e es ti los dis tin tos,

fo ram de sen vol vi dos, res pec ti va men te, para um ca sal ma du ro, um ga -

ro to de 18 anos, uma exe cu ti va por vol ta dos 30 anos e um jo vem ca sal.

Na pro pos ta do mi nei ro Ca ri co (foto), o ba nhei ro do ado les cen te apa -

re ce como con ti nu i da de do quar to, com a TV de plas ma como atra ção:

“O ra paz fica mu i to tem po no quar to, no ba nho e ven do TV, por isso a

co lo quei de ma nei ra que ele pu des -

se as sis ti-la de to dos as par tes do

ba nhei ro”. O ar qui te to tam bém uti li -

zou pro du tos Ci nex para com por o

am bi en te, apli can do em um ar má rio

sus pen so as Pra te lei ras Ilu mi na -

das, uma so lu ção prá ti ca e dis cre ta,

na qual os pa ra fu sos de fi xa ção

ficam pra ti ca men te in vi sí veis, va lo -

ri zan do o efei to da luz no vi dro.

Sho wro om Deca: Av. Bra sil, 1.589,

São Pau lo. Tel. (11) 3088-2744

www.deca.com.br

MOSTRA SALAS DE BANHO NO SHOWROOM DECA

EM SINTONIA COM AS TENDÊNCIAS Uma casa com to que ori en tal é o de se jo de mu i tas pes so as, prin ci -

pal men te ago ra, que te ci dos e es tam pas, lou ças e ou tros ar ti gos

com mo ti vos chi ne ses es tão “in”. Apro vei tan do o mo men to, a loja

L’Oeil, pi o nei ra na co mer ci a li za ção de mó veis e ob je tos do Ori en te e

da Eu ro pa em São Pau lo, abas te ce suas pra te lei ras e vi tri nes com

pe ças ét ni cas e con tem po râ ne as.

Há dez anos, Ju dith Ro se nhek abriu sua pri mei ra loja com o in tu i to

de dis po ni bi li zar no Bra sil ob je tos en con tra dos em lu ga res dis tan tes,

paí ses com tra di ção em ar te sa na to, cada qual com téc ni ca e es ti lo

pró pri os – Por tu gal, Fran ça, Chi na, Co réia, Ne pal, In do né sia, Fi li pi nas,

Tai lân dia, Vi et nã, Índia e Ja pão.

Den tre as no vi da des, há me sas de mo sai co, va sos e pra tos de ce râ mi ca,

chai se-lon gue e ca dei ras

em ma dei ra, ta pe tes de

pa lha “se a grass” e bam bu,

apa re lhos de chá em por -

ce la na, jar ros de cris tal e

mu i to mais.

L’Oeil: Pra ça Be ne di to

Calix to, 182, São Pau lo.

Tel. (11) 3088-3143

www.lo eil.com.br

GUIA DE INFORMAÇÃO SOBRE DESIGNDú vi das so bre onde es tu dar no Bra sil e no

exte ri or? O “Guia de In for ma ção so bre Design”,

or ga ni za do por Sylvio de Oli vei ra e pu bli ca do

pela 2AB Edi to ra , apre sen ta si tes, en de re ços

e tex tos ex pli ca ti vos so bre qua se 700 ins ti -

tuiçõ es de clas se e de en si no. For ne ce tam -

bém di cas de lei tu ra, even tos na ci o nais e

inter na cio nais, en de re ços de ban cos de ima -

gens, de web si tes so bre ti po gra fia e tu to ri ais.

Um guia im pres cin dí vel para todo pro fis si o nal que de se ja ter em mãos

as me lho res fon tes de pes qui sa.

2AB Edi to ra: tel. (21) 2535-1997. www.2ab.com.br

LOJA DE DESIGN NO MAM-RJO lo cal não po de ria ser me -

lhor: de um lado, os jar dins

de Bur le Marx e o pré dio do

Museu de Arte Moderna

(MAM), pro je ta do por Afon -

so Reidy, um dos mai o res no -

mes da ar qui te tu ra bra si lei ra;

de ou tro, a Baía de Gua na -

ba ra e o Ater ro do Fla men go.

A loja Novo De se nho, inau gu ra da em ou tu bro no Rio de Janei ro,

es pe ra re ce ber os vi si tan tes do MAM. De di ca da exclu si va -

men te ao de sign bra si lei ro, apre sen ta pro du tos de vá ri as

ge ra çõ es, como os re cen tes pro je tos dos ir mãos Cam pa na,

a ban que ta Onda, de Ilse Lang, e o ven ti la dor Spirit, de Guto

Índio da Cos ta, além de pe ças cri a das por Sergio Ro dri gues,

Lina Bo Bar di, Nel son Ivan Pet zold, Pau lo Men des da Ro cha e

Mau rí cio Kla bin.

O cu ra dor do mu seu, Fer nan do Coc chia ra le, con fir ma a sin to nia

en tre o es pa ço de ex po si çõ es e a loja de de sign: “Des de sua

ori gem, o MAM sem pre foi mu i to pró xi mo ao de sign bra si lei ro,

in clu si ve por que a Es co la Su pe ri or de De se nho In dus tri al

(ESDI) co me çou a ser de sen vol vi da no blo co Es co la do Mu seu.

Além do mais, é in dis pen sá vel que o MAM e ou tros mu seus

abram es pa ço para áre as como o de sign, a ar qui te tu ra, a

fo to gra fia e o ci ne ma”.

Novo De se nho: Av. In fan te Dom Hen ri que, 85, Par que do

Fla men go, Rio de Ja nei ro. Tel. (21) 2524-2290.

DNA TIPOGRÁFICOA ambição de realizar um congresso de tipografia no Brasil foi final-

mente realizada. A nova meta é a organização de um evento interna-

cional, após a experiência do 1º Congresso Brasileiro de Tipografia, realizado

em outubro pela revista Tupigrafia e pela Faculdade Senac – divulgado

no News de ARC DESIGN 32.

As condições foram criadas porque houve um visível amadurecimento do

mercado: já existem bons cursos de tipografia em várias faculdades pelo

Brasil e temos alguns títulos sobre o assunto editados em português.

Mas o principal é o interesse e a receptividade demonstrados por muitos

estudantes e profissionais presentes nos dois dias de conferências, no

auditório da Faculdade Senac de Comunicação e Artes, em São Paulo.

A apresentação do convidado internacional Akira Kobayashi, diretor de

tipografia da Linotype Library, se encaixa no tema geral do evento: DNA

Tipográfico. Akira veio da cultura oriental, com uma escrita radicalmente

diferente da latina e, também, distante do eixo EUA--Europa, tradicional na

produção tipográfica. Sua trajetória, que une disciplina, dedicação e rigor

técnico, deve servir de exemplo para os designers brasileiros, que se

ressentem da falta de tradição nesse campo.

A montagem do programa procurou cruzar experiências distintas, como

a produção de fontes para texto e tipografias corporativas com projetos

experimentais de tipografia em movimento e fontes display. Isso foi possível

porque já temos “massa crítica tipográfica” no Brasil (a ser conferida no

catálogo “Fontes Digitais Brasileiras: de 1989 a 2001”, publicado pela ADG

Brasil em parceria com a Edições Rosari).

OS PLANOS DA LINOTYPE NO BRASIL

Desde julho de 2003, a Linotype Library tem uma representação no

Brasil. Cláudio Rocha, por meio da NowType, está trazendo o catálogo

de fontes digitais da empresa alemã, com condições de pagamento

especiais para designers e estudantes brasileiros. São fontes que

fazem parte das história da tipografia, à venda em pacotes ou em

fontes individuais. A obra tipográfica completa de Adrian Frutiger, por

exemplo, está no CD Frutiger`s Life, com versões digitais que aparecem

apenas nesse CD.

Também está na pauta a produção de um CD destinado a estudantes de

design gráfico, com preço subsidiado, que contenha a compilação de

versões básicas de fontes históricas. A idéia é que, ao se formar, o

aluno adquira as famílias completas das fontes para aplicá-las em seus

trabalhos profissionais. C.R.

Para contatar a NowType, o e-mail é: nowtype@neobox.com.br

Acima, a nova versão da fonte Zapfino, de Hermann Zapf, que inclui

uma opção “bold”. Na sequência, Hermann Zapf e Akira Kobayashi

durante os trabalhos de digitali zação da Zapfino, no estudio da

Linotype Library.

Abaixo, composição utilizando a fonte Samba, criada por Tony de

Marco a partir das letras desenhadas pelo cartunista, caricaturista e

artista gráfico J. Carlos no início do século 20

DESIGN DE TRANSPORTESUma dica para apai xo na dos por car ro e

ou tros mei os de trans por te é o li vro “De sign

de Trans por tes: Arte e Fun ção da Mo bi li da de”,

da 2AB Editora. A obra apre sen ta em 200

pá gi nas infor ma ções so bre te o ria, es tu do da

for ma, ma te ri ais, en ge nha ria au to mo ti va,

de fi ni ção e clas si fi ca ção dos mei os de trans -

por te, eco design e mer ca do. Aten ção lei to res: não es pe rem encon trar

ilus tra çõ es, pois o tex to pri vi le gia a lin gua gem ver bal.

Uma pu bli ca ção útil, no mo men to em que o con cur so anu al de de sign

da Volks wa gen re ce be cada vez mais ins cri çõ es!

2AB Edi to ra: tel. (21) 2535-1997. www.2ab.com.brO Ins ti tu to So ci o am bi en tal (ISA) é uma or ga ni za ção sem fins

lu cra ti vos que as ses so ra con ta tos co mer ci ais, cujo lu cro

re ver te para as co mu ni da des in dí ge nas por meio do Pro gra ma

Rio Ne gro. Iden ti fi can do mer ca dos po ten ci ais para pro du tos

como a ces ta ria Ba ni wa (veja ARC DE SIGN 29), lan ça um

novo pro je to, des sa vez so bre o Ku mu rõ, ban co es cul pi do

pe los ín di os tu ka nos.

Os prin ci pais ob je ti vos do pro je to são a va lo ri za ção do pa tri -

mô nio cul tu ral dos po vos in dí ge nas, a ge ra ção de ren da para

os ar te sãos in dí ge nas e suas as so ci a çõ es, o uso sus ten tá -

vel dos re cur sos na tu rais e a for ma ção de uma as so ci a ção

de ar te sãos que pos sa ge rir a pro du ção, trans por tá-la e

co or de nar as re la çõ es com os com pra do res. O pro je to será

apre sen ta do em São Pau lo, por oca si ão do lan ça men to do

li vro que con ta a his tó ria do ban co Ku mu rõ.

Se gun do a tra di ção dos po vos tu ka nos, ha bi tan tes da re gião

do alto Rio Ne gro, no no ro es te da Ama zô nia, o ban co Ku mu rõ

es cul pi do em quart zo foi ofe re ci do pelo “Avô do Uni ver so” a

seus an ces trais. Sua im por tân cia ori gi na-se da cren ça de

que o ban co e ou tros ins tru men tos sa gra dos trans mi ti ram

po der ao Avô do Uni ver so quan do ele cri ou o mun do. Ku mu rõ

sig ni fi ca o as sen to do Kumu, o ben ze dor. Hoje, es cul pi do em

ma dei ra sem emen das ou en cai xes, o ban co “Tu ka no”, como

é mais co nhe ci do, pos sui as sen to em pla ta for ma côn ca va

com gra fis mos im pres sos com um fi xa dor ve ge tal tin gi do

por co ran tes na tu rais.

Mais in for ma çõ es no site www.so ci o am bi en tal.org ou pelo

te le fo ne (11) 3660-7949.

BANCO TUKANO: PATRIMÔNIO CULTURAL

PONTO DE INTERSECÇÃO DO DESIGN NACIONALA Zo na ze ro po si ci o na-se como uma edi to ra de de sign, cuja pro pos ta é

fa zer a in ter fa ce en tre de sig ners, for ne ce do res de ma té ri as-pri mas,

in dús tri as e lo jis tas. Pre ten de apoi ar os de sig ners des de a pro du ção

de pro tó ti pos até a dis tri bu i ção dos pro du tos no mer ca do na ci o nal e

in ter na ci o nal; ao mes mo tem po que pro ces sa as de man das do mer ca do,

qua li fi can do-as e re pas san do aos cri a do res.

An dréa Ela ge, só cia da Zo na ze ro, tam bém pro pri e tá ria da loja Zona D, em

São Pau lo, lan ça no vos de sig ners no mer ca do há 13 anos. Ela ge ex pli ca

a di fe ren ça en tre as duas em pre sas de no mes pa re ci dos: “ao con trá rio

da Zona D, a Zo na ze ro não é uma loja, e sim uma em pre sa que agre ga

sua mar ca a pro du tos de de sign as si na do, que po dem ser co mer ci a li -

za dos em di ver sos pon tos-de-ven da, tan to no Bra sil como no ex te ri or”.

Den tre as pri mei ras pro pos tas, es tão os ob je tos para es cri tó rio de sen -

vol vi dos pela de sig ner pau lis ta na Ca rol Gay, como o re vis tei ro (foto)

em PVC Al kle ar, cos tu ra do por sol da ele trô ni ca.

Zonazero: Al. Ga bri el Mon tei ro da Sil va, 147, São Pau lo.

Tel. (11) 3088-0399. www.zona0.com.br

Salone Internazionale del Mobile / Eurocucina, Salão Internacional de Móveis para Cozinha / Eimu.2004 Work & Emotion, Exposição Internacional de Móveis para Escritório / Salone Internazionale del Complemento d’Arredo,Salão Internacional de Complementos da Decoração / SaloneSatellite - Feira de Milão, 14/19.04.04

Cosmit spa, Foro Buonaparte 65, 20121 Milano, Itália, +39/02725941 télefono, +39/0289011563 fax, e-mail info@cosmit.it, www.cosmit.it

Document 2 03/11/03 18:50 Page 1

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DESLOCAMENTOS

São Bor ja, Rio Gran de do Sul. Os pam pas, ter ra do es tan ci ei ro e do gaú cho, ho mens vai do sos,

orgulhosos de sua in du men tá ria, que bor dam a bom ba cha, tran çam o cou ro do re ben que,

imprimem de se nhos na pra ta da co lher e na ca ba ça de suas in se pa rá veis cui as de chi mar rão

Da Redação / Fotos Fabio Del Re

Re na to Im broi si aven tu ra-se pela pri mei ra vez na fron tei ra

do Bra sil com a Ar gen ti na e des co bre um uni ver so ain da

es tra nho aos ha bi tan tes do “nor te”, o das tra di çõ es gaú chas.

É bem ver da de que o Rio Gran de do Sul já foi se pa ra tis ta

e que, prin ci pal men te nas re giões da fron tei ra, a in flu ên cia

cas te lha na é mai or do que a bra si lei ra. Mas ain da é Bra sil.

A con vi te da pre fei tu ra de São Bor ja e da As so ci a ção

Comer ci al da ci da de, com a parceria do Sebrae-RS , Im broi si

co me ça sua pes qui sa so bre o bor da do das bom ba chas e

so bre as re fe rên ci as que a este se so mam. Um fa zer me ti cu -

lo so, de li ca do, ob ser van do cada de ta lhe, das gra des de fer ro

das ca sas ao pen te a do das mu lhe res e me ni nas. O te ci do, o

cou ro tran ça do, o “pe le go”, ou pele de car nei ro, va lo ri za dos

para for mar um qua dro des sa cul tu ra tão pou co fa mi li ar a

quem vi nha recri an do o ar te sa na to em Mi nas Ge rais.

Estabelece-se uma nova in ti mi da de com as mu lhe res da

fron tei ra, va len tes e “de spachadas”, as bor da dei ras, cujo

ofí cio vi nha se di lu in do, per den do pres tí gio e qua li da de.

Ali ain da mora a cos tu rei ra de Ge tú lio Var gas, que até hoje

usa um seu ca sa co, e ou tras, que fo ram se agru pan do,

aten den do ao cha ma do.

Re na to Im broi si é a mais sá bia mão – ou ca be ça – no ofício e

no es for ço de re cu pe ra ção do ar te sa na to bra si lei ro: mão

for te, sen si bi li da de cer tei ra, e a mar ca da qua li da de vem

im pres sa. Mas seu tra ba lho de “tradutor” só co me ça

depois de ho ras de con ver sa fi a da, de ou vir os ca sos, de

tomar chi mar rão ou co mer pão de quei jo, de pen den do da

re gião, de sa ber as his tó ri as de fa mí lia, o pas sa do e o pre -

sen te das pes so as com as quais tra ba lha rá.

É as sim que se cri am, pa ci en te men te, os no vos re per tó ri os

de ob je tos e de re cur sos que vão for man do um gran de

painel, o da raiz cul tu ral bra si lei ra. �

No alto das duas páginas, as referências para o trabalho de transposição do bordado em colméia, próprio das bombachas; da esquerda para a direita: a bom-

bacha, o laço em couro trançado, a sanfona, a cinta de couro tramado, a cuia de chimarrão e o penteado das moças em dias de festa. Abaixo, da esquerda

para a direita, alguns pontos de bordado tradicionais: ponto Lichiguana (nome de uma espécie de abelha), feito à máquina; ponto Abelha, também à

máquina; cachecol Favo, em crochê; tecido totalmente em crochê, com aplicações de favos, também em crochê. Todos os tecidos são em 100% algodão e

podem se transformar em almofadas, colchas de cama, echarpes ou cortinas. Na página ao lado, tecido de cambraia de algodão com bordados em colméia

Saiba mais: www.renatoimbroisi.com.br

Maria Helena Estrada

Há qua se seis anos, pu bli ca mos re se nhas so bre o

de sign bra si lei ro. Pa re ce-nos que já é tem po de

colo car mos al gu mas per gun tas para as quais não

en con tra mos res pos tas. Sur gi ram no vos no mes no

de sign? Eles vi e ram das es co las? O pro je to, in dus -

tri al ou não, evo lu iu? Pode-se per ce ber os ru mos

que nor tei am o de sign no Bra sil? Mer ca do e profis -

si o nais es pe ci fi ca do res exer cem al gu ma in flu ên cia

na de ci são pro je tu al?

DES IGN BRASIL 2000 + 3

Orro e Chris ten sen é uma das pou cas em pre sas do Bra sil que

traba lha ape nas com ma dei ra cer ti fi ca da. Sua nova co le ção in clui

a cadei ra Fle xa (aci ma), de Car los Mot ta, com es tru tu ra em Lyptus

e as sen to/en cos to em tran ça do de couro. No pé da pá gi na ao lado,

espre gui ça dei ra 2, de sign An dré Marx, também, para a Orro &

Chris ten sen. Por sua pre o cu pa ção com o uso da ma dei ra re ce beu

em 1999 o Selo FSC, Fo rest Ste wars hip Coun cil.

À di rei ta, na li nha Con go, mesa de cen tro com di ver sas op çõ es de

aca ba men to. Es tru tu ra em ma dei ra ma ci ça e re bai xo do tam po

reves ti do em cou ro ou ma dei ra. À ven da na Ar re da men to20

ARC DESIGN

Ten tan do res pon der a al gu -

mas ques tõ es que me fo ram

pro pos tas so bre quais se ri am

as raí zes do de sign no Bra sil,

de pa rei com duas re a li da des: a pri mei ra fala de uma

his tó ria frag men ta da, in ter rom pi da a cada dé ca da, de

seus di ver sos mo men tos de rup tu ra, sen do im pos sí vel

en con trar uma raiz, ou mes mo um mí ni mo proces so de

se di men ta ção que nar re a evo lu ção do design em

nosso país. A se gun da cons ta ta ção é que, final men te,

co me ça mos a olhar para nos sa cul tu ra popu lar, para

nos sos fa ze res e sa be res, tra du zin do-os em um vo ca -

bu lá rio con tem po râ neo, uti li zan do-o na cria ção de um

re per tó rio lo cal.

Pes qui san do, re en con trei Lina Bo Bar di e suas idéi as

de 40 anos atrás, tão com ba ti das em tem pos de di ta du -

ra. Di zia-se, na que la épo ca, nas es fe ras ofi ci ais, que

cul tura po pu lar era coi sa de co mu nis ta, sub ver são pura.

So men te ago ra, no Bra sil, co -

me ça a vin gar o pen sa men to

de Lina Bo no que se re fe re à

valo ri za ção da cul tu ra bra si lei ra.

Em seu li vro “O De sign no Im pas se”, le mos: “Nem

todas as cul tu ras são ri cas, nem to das são her dei ras

dire tas de gran des se di men ta çõ es. Es ca var pro fun da -

men te em uma ci vi li za ção, a mais sim ples, che gar às

suas raí zes po pu la res, é en ten der a his tó ria de um país.

E um país em cuja base há a cul tu ra do povo, é um país

de gran des pos si bi li da des”.

Hoje, gra ças ao tra ba lho de al guns de sig ners e ao gran de

ma pe a men to re a li za do pelo Se brae, prin ci pal men te,

po de mos co me çar a per cor rer os ca mi nhos da cul tu ra

e do ar te sa na to po pu lar, va lo ri zan do os ve lhos “ar te fa tos

para a so bre vi vên cia”. A cul tu ra po pu lar, nes se novo

mo men to, per pas sa, im preg nan do, o de sign bra si lei ro,

so bre tu do aque le des ti na do à casa.

A Mar ce na ria Tran co so, da Ba hia, en trou no mer ca do pau lis ta no trazendo

uma co le ção co e ren te, na qual pre do mi nam pro du tos ar te sa nais, ori gi -

nais e de óti ma qua li da de fí si ca. No alto da pá gi na, pra tos pin ta dos de

Sil via Me coz zi, quei ma dos pelo sis te ma de fogo for te a 1.300 graus.

Podem ser la va dos na má qui na e uti li za dos no mi croon das.

No centro da página, fru tei ra em fi bra de vi dro, de sign

Fla vio Ver di ni, à ven da na Zona D e na Be ne dixt. Aci ma,

de sign Lina Bo Bar di com a co la bo ra ção de Mar ce lo Fer raz e Mar ce lo

Su zu ki, a fa mo sa ca dei ra Gi ra fa, de 1987, um dos úl ti mos pro je tos da

ar qui te ta, que nes sa épo ca de sa cre di ta va do de sign que, se gun do

ela, “ser via ape nas aos ide ais bur gue ses”. Pro du zi da em pi nho-do-

pa ra ná, é em pi lhá vel de três em três. Co le ção Mar ce na ria Ba raú na

“O design e a arquitetura de um país, quando baseados no

nada, são nada”, escrevia Lina Bo Bardi, nos anos de 1950.

21ARC DESIGN

À direita, Think Pink, pren de dor de rou pas pre mi a do na fei ra Ma cef, Milão, à

ven da na Casa da Ales sa, es tú dio da cri a do ra do site www.think pink.com.br.

As de sig ners Mar ce la de Al bu quer que e Ta ci a na de Abreu e Sil va (veja ARC

DE SIGN 28) “ban ca ram” o mol de com o di nhei ro do prê mio e os tes tes, a

pro du ção e a dis tri bu i ção fi ca ram a car go da Plas va le, in dús tria de plás ti cos.

Pa ra béns à in dús tria!

Abai xo, pol tro na Jo ker, de sign Cé lio Te o do ri co. Em po li e ti le no mol da do com

sis te ma de ilu mi na ção in ter na, in cor po ra a lu mi no si da de de uma lâm pa da

flu o res cen te bi volt. Prê mio De sign Mu seu da Casa Bra si lei ra em 2002, à

ven da na Tok & Stok

Acima, cadeira Cantù, design Sérgio Rodrigues,

1958, reeditada pela Dpot. Estrutura em pau-

marfim nas cores castanha ou preta, assento

revestido em tecido ou couro

Aci ma, da es quer da para a di rei ta, lu mi ná ria Bu cha, de sign Thais Stoc klos, uti li zan do bu cha na tu ral e man guei ra de luz, que atra ves sa os con du tos natu rais

da bu cha. Um pro du to da L+T De sign, nas co res ama re la, ver me lha ou bran ca. Na se quên cia, sé rie Re flex, de sign Baba Va ca ro para a Do mi ni ci; lumi ná ria

de teto ou mesa, é pro du zi da com fil me re fle ti vo mi cro pris má ti co, fle xí vel, sol da do ele tro ni ca men te. O po der re fle ti vo des te fil me é 250% mai or que o de

ou tros ma te ri ais re fle ti vos, como mi cro es fe ras de vi dro, o que ga ran te o efei to óti co de mul ti pli ca ção da fon te lu mi no sa. Base em aço ino xi dá vel.

Utilizam lâm pa da in can des cen te cla ra até 100 watts ou até 40 watts, nas ver sõ es teto e mesa, res pec ti va men te

Foto C

alaz

ans Estúdio

22ARC DESIGN

Aci ma, lus tre Ex plo são, da de sig ner gaú cha Ilse Lang, para a nova loja Be ne dixt. Pro du zi da

com pas ti lhas de chi fre de boi, fi na men te la mi na das, e fios de aço inox. Uti li za

lâm pa da ha ló ge na de 250 watts

À di rei ta e abai xo, lu mi ná ria San fo na, de sig n Te re za San des, de Goi â nia.

Pro du zi da com o san fo na do uti li za do para a pas sa gem do ar em sis te mas de ar

con di ci o na do; di â me tro de 8 a 29 cm, ex ten são até 4 me tros. A luz é a das

man guei ras lu mi no sas

À di rei ta, TES, ter mi nal emis sor de

se nha para vá ri os ser vi ços. Pos sui

ga bi ne te em cha pa de aço, pai nel

em po li car bo na to e te clas em plás -

ti co ABS; de sign de Ed son Dan ta

Dias para a Itau tec

Aci ma, ban cos G e P e lu mi ná ria Po ro ro ca , pro je tos de Flá via Pa got ti Sil va e Flá vio Ver di ni, que par tem de um mes mo prin cí pio e

unem dois pro du tos di fe ren ci a dos e duas for mas di ver sas de cri a ção. Os ban cos G e P têm ar cos me tá li cos in ter nos e tubo de lycra

re mo ví vel, mu dan do de con fi gu ra ção com o uso; mul ti u so, são ban co, mesa la te ral, por ta-coi sas, por ta-brin que dos ou ces to de rou -

pa suja. A lu mi ná ria Po ro ro ca uti li za lâm pa da fria, tem base ar ti cu la da e capa de lycra, in ter cam bi á vel, po den do as su mir di ver sos

forma tos. Exemplos da pes qui sa ra ci o nal de Flá via Pa got ti e do mé to do in tu i ti vo de Ver di ni

23ARC DESIGN

Aci ma, ban co e ta pe te Kom bi, de sign Clau dia Du cat ti. Ta pe te em nylon com pla cas de bor ra cha, sofá em cou ro. Brin ca dei ra que re me te a ve lhas

idéi as, como o en cos to do brá vel e a uti li za ção de pe ças de au to mó vel. Vale como idéia, ain da não de sen vol vi da, pelo de se jo de fu gir da mes mi ce

Acima, mesa Mediterrânea e módulo Listrado, em madeira com

resina. Design Daniela Ktenas para a Conceito: Firma Casa.

Na Ofi ci na Têx til, Por to Ale gre, en con tra mos as pe ças de

Cho Dor ne les (à esquerda), em “pa pi er ma ché”, com um tra -

ba lho que sub ver te as re gras des sa téc ni ca e se apre sen ta

com co res e tex tu ras da ce râ mi ca

Fotos Iris R

oberto da Silva

Acima, ca dei ra Aço Cou ro, de sign Pe dro Use che, faz par te de

uma co le ção que in clui di ver sas ti po lo gias, como a ban que ta

alta, a pe que na pol tro na e a ca dei ra de es pal dar alto, além de

uma ca dei ra de ba lan ço. Es tru tura em aço mola com aca ba -

men to em pin tu ra ele tros tá ti ca, as sen to e en cos to em cou ro

sola. À ven da na Dpot

24ARC DESIGN

Aci ma, à esquerda, fru tei ra Ivi lon ga, em aço inox e vi dro, da Ki o ka wa De sign. Na sequência, Gar ra fa Tér mi ca, de sign Gi se le Lei va e Da ni el Tai no; novo

con cei to de gar ra fa tér mi ca, des con traí da e ale gre, que foge ao es te re ó ti po des sa ti po lo gia. “Um ob je to lú di co que pos si bi li ta a in te ra ti vi da de e o re la -

ci o na men to mais ín ti mo com o usu á rio.” Cor po e su por te da gar ra fa em po li pro pi le no, al ças em PVC cris tal fle xí vel, bul bo de vi dro em for ma to de gota

À di rei ta, lu mi ná ria de mesa Tri ple Ar go la, de sign Isa de Pau la San tos,

à ven da na Mar co 500. Es tru tu ra e ar go las em alu mí nio com re ba te dor

de luz em po li es ti re no.

Abaixo, ca dei ra Cé lia, de sign Fer nan do e Hum ber to Cam pa na, faz par te

da li nha de sala de jan tar. Pro du zi da em OSB Masisa mo di fi ca do pe los

de sig ners. À ven da na Dpot

Foto Pierre Yves R

efalo

Fotos Ca

rlos

Gue

rreiro

25ARC DESIGN

das bom ba chas gaú chas. E, em todo o Bra sil, há mu i to

mais, cada vez mais.

As no vas ge ra çõ es for ma das pe las es co las de de sign,

no en tan to, ain da pa re cem alhei as a esse novo “in gre -

di en te” cul tu ral.

No que diz res pei to às es co las de de sign de pro du tos

– quan do nos per gun ta mos so bre os ob je ti vos a que se

des ti nam os cur rí cu los das es co las de de sign no Bra sil –,

vale lem brar que du ran te o Sa lão do Mó vel de Mi lão, na

Itá lia, acon te ce a cada ano o se mi ná rio Desig ning

Desig ners (de se nhan do os de sig ners), o qual reú ne

profes so res e de sig ners de todo o mun do para dis cu tir

e com pre en der que for ma ção de ve rá ter o pro fis si o nal

des ta área, que se tor na a cada dia mais com ple xa. São

dis cus sõ es pe ri ó di cas, úteis e ne ces sá ri as para de fi nir

cur rí cu los, em todo o mun do. (Mais in for ma çõ es:

www.cos mit.it, link “events”)

Fer nan do Ri sé rio, em seu li vro “Avant Gar de na Ba hia”,

escre ve: “A con ta mi na ção re cí pro ca en tre o ar te sa na to e o

de sign pro vo ca uma re a ção – ‘trans faz-se’. O olhar que

olha va o ou tro re tor na trans fi gu ra do para in ci dir em cheio

so bre o mes mo (...) e é nes sa con ta mi na ção que va mos fla -

grar toda a ri que za – di á lo go e di a lé ti ca – de um en con tro”.

Al guns de sig ners bra si lei ros já in tu í ram essa nova

verten te no de sign: no pro je to para a casa, os pi o nei ros

Fer nan do e Hum ber to Cam pa na; o Rio Gran de do Sul,

que sem pre pa re ceu tão dis tan ci a do do Bra sil, nos dá

bons exem plos de re cu pe ra ção e trans po si ção do ar te -

sa na to tra di ci o nal – em Por to Ale gre, re e la bo ram-se as

tra di çõ es dos imi gran tes ita li a nos e ale mães com um

tra ba lho es ti mu la do pelo Ate liê de Te ce la gem de Ma ria

Rita e, ain da, “trans faz-se”, pelo olhar de He loi sa Croc co,

o ve lho ban qui nho de ma dei ra; tam bém no Sul, na região

da fron tei ra, Re na to Im broi si “vi a ja” a par tir do bor dado

ArredamentoTel.: (11) 3062-1188www.arredamento.com.br

BenedixtTel.: (11) 3086-0782benedixt@uol.com.br

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Flávia Pagotti SilvaTel.: (11) 3758-5553flaviapsilva@hotmail.com

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Itautec Philco S.A.SAC 0800-121444edsdanta-cpt@itautec.com.brwww.itautec.com.br

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Marcenaria BaraúnaTel.: (11) 3813-3972www.barauna.com.br

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Orro & ChristensenTel.: (11) 3043-9930 – Shopping D&Dwww.orrochristensen.com.br

CRÉDITOS DESIGN BRASIL 2000 + 3

26ARC DESIGN

Por ou tro lado, é cres cen te o nú me ro de lo jas que

pesqui sam, que pro cu ram o de sign bra si lei ro, onde quer

que ele se en con tre. Nun ca se vi ram tan tos pro du tos

bra si lei ros à ven da – de mai or ou me nor qua li da de –,

sejam eles in dus tri ais, se jam ar te sa nais ou já ela bo ra dos

na lin gua gem do novo ar te sa na to.

Já é evi den te que um novo “gos to” se faz pre sen te. As

es co las de pós-gra du a ção em de sign de in te ri o res,

como a do Se nac, por exemplo, for man do es pe ci fi ca do -

res que agem como in ter fa ce en tre o mer ca do e o pú -

bli co, pas sam a exi gir, além de co e rên cia e da qua li da -

de, mai or ade rência – em nos sas ca sas ou ou tros es pa -

ços – ao país e à épo ca em que vi ve mos.

Mas exem plos de pro du tos ex ce len tes ain da são pou -

cos. Sal vo as ex ce çõ es de re gra, nos sa pro du ção é qua se

sem pre ba nal e pou co co ra jo sa e ain da lhe fal ta o va lor

mai or no de sign con tem po râ neo – ino va ção.

Não será este o mo men to – quan do as cul tu ras emer -

gen tes são tão ne ces sá ri as ao de sign eu ro peu – de

rom per o cír cu lo vi ci o so do “não te mos” – pos si bi li da de

de tra ba lhar com no vas ma té ri as-pri mas, tec no lo gia,

in cen ti vo, pre pa ro ...?

Nós, para quem a matéria-prima é a palavra, di ríamos aos

de sig ners que – assim como para quem es cre ve – o ato

cri a ti vo en vol ve sem pre um pro je to, uma idéia ino va do -

ra, uma in tu i ção ou um pen sa men to, um con cei to que

será o pró prio início des se pro je to. É tam bém ne ces sá -

rio to car a ma té ria – as sim como nós, pro fis si o nais da

es cri ta, “to ca mos” a pa la vra –, conhe cê-la, ex pe ri men tan -

do todo o seu po ten ci al, des car tan do aque las que já fo ram

mu i to usa das, es co lhen do a úni ca ex pres são jus ta, sem

si nô ni mos, que seja ca paz de tradu zir o nos so pen sa -

men to, o nos so pro je to.

Não é um mé to do in fa lí vel... mas cos tu ma fun ci o nar! �

Pedro UsecheTel.: (11) 5182-3999www.useche.com.br

Renato ImbroisiTel.: (11) 3825-6399renatoimbroisi@terra.com.br

Thais Stocklos – Espaço LT DesignTel.: (11) 3675-8587www.espacoltdesign.com.br

Tereza SandesTel: (62) 224-8755terezasandes@yahoo.com.br

Tok & StokSAC: 0800 70 10 161www.tokstok.com.br

Zona DTel.: (11) 3085-6588www.zonad.com.br

ESCOLAS:

Centro Universitário Belas Artesde São PauloTel.: (11) 5576-7300apsdesign@uol.com.brwww.belasartes.com.br

UNESPUniversidade Estadual PaulistaTel.: (14) 221-6054www.unesp.com.br

Universidade Presbiteriana MackenzieTel.: (11) 3236-8634www.mackenzie.com.br

Universidade Tuiuti do ParanáTel.: (41) 329-4534lab.design@utp.brwww.utp.br

À di rei ta, li xei ra Pata, em plás ti co, usa da em áre as pú bli cas para co le ta de ma te ri ais re ci clá veis.

Pro je to de Ma ria Ca ro li na Me dei ros, for ma da em De se nho In dus tri al em 2002 pela Fa cul da de de

Arqui te tu ra, Ar tes e Co mu ni ca ção da Unesp, Bau ru, SP.

Na pá gi na ao lado, à es quer da, pla ta for ma de ár vo re para ob ser va ção da na tu re za. Uma fi na li da de

prá ti ca: dar se gu ran ça a quem tra ba lha com ma ne jo flo res tal ou ou tro; uma fi na li da de pra ze ro sa,

para uso em qual quer mo men to. Uti li za per fis de fi bra de vi dro pul tru da do e pesa ape nas 11 kg.

Proje to de Ale xan dre Car do so Ca nel la, da Uni ver si da de Tui u ti, Cu ri ti ba, PR. Na se quên cia, bol sas Cni dá -

ri as, pro je to de Ju li a na Ber to li ni da Uni ver si da de Mac ken zie, São Pau lo. Em plás ti co e lycra, com

diver sas va ri an tes, sen do cada uma com fi na li da de es pe cí fi ca. Fo ram ins pi ra das nas for mas dos

cni dá ri os, ani mais aquá ti cos (me du sa e água-viva)

Abaixo, óculos Hai, em policarbonato, inspirado

na figura do tubarão (hai, em alemão) e têm

como inovação o não-apoio na superfície nasal:

este apoio se dá na parte posterior da cabeça e

nas orelhas. Design Katia Minoreli, estudante do

5º semestre da Escola de Belas Artes, São Paulo

27ARC DESIGN

Ao lado, ca bi des Mos qui to, de sign Edi son

Ba ro ne: além de for ne cerem su por te ade qua do às

rou pas, si mi lar aos ca bi des de abas lar gas já exis ten tes,

pos suem um es pa ço para cin tos ou gra va tas; seu pro je to ra ci o na li -

za o uso do plás ti co (po li es ti re no in je ta do), re sul tan do em um pro du to

mais leve e ba ra to do que os já dis po ní veis no mer ca do. Pro du zi dos pela

Re plas mac, de Ame ri ca na, (SP), e co mer ci a li za dos pela Tok & Stok.

No pé da página, pol tro na Pe li ca no, de sign Mi chel Ar noult: es tru tu ra em

euca lip to ma ci ço (de re flo res ta men to); as sen to e en cos to em lona de al go dão.

A fa bri ca ção sim ples per mi te bai xo cus to; des mon tá vel, pesa ape nas 9 kg

XVII PRÊMIO DE SIGN MU SEU DA CASA BRA SI LEI RA

DE MÃOS DA DAS COM A INDÚSTRIAWin nie Bas ti an

O de sign está to man do cor po na pro du ção in dus tri al

bra si lei ra. Esta é a for te im pres são que ti ve mos ao ver o

re sul ta do do úl ti mo Prê mio De sign Mu seu da Casa Bra si -

lei ra, o prin ci pal do gê ne ro no país, ago ra em seu 17º ano.

Após uma edi ção fra ca em pro du tos in dus tri ais, ob ser va -

mos a vol ta dos pro du tos de sen vol vi dos para a pro du ção

mais va ri a da, pra ti ca men te o do bro em re la ção a 2002.

Coin ci dên cia ou não, nos sos de sig ners es tão ou san do

uti li zar ou tros ma te ri ais, além da ma dei ra: po li pro pi le no,

po li es ti re no, PVC rí gi do e fle xí vel, aço, alu mí nio, EVA,

san to pre ne, lycra, cor du ra, re sí du os de cou ro e ou tros.

A alta qua li da de de fa bri ca ção de qua se to dos os pro du tos

fi na lis tas tam bém cha ma a aten ção, as sim como a qua li -

da de for mal e con cei tu al de gran de par te das pro pos tas.

Nes ta edi ção, o prê mio ul tra pas sa os li mi tes do eixo

Rio–São Pau lo, ten do pro du tos se le ci o na dos tam bém do

Foto A

ndrés Ot

ero

28ARC DESIGN

No alto da pá gi na, Jac que li ne Ter pins pas sa do vi dro à ce râ -

mi ca: ma te ri ais di ver sos, mes ma qua li da de pro je tu al. Ui é

uma co le ção de pe ças para a mesa – xí ca ras, pra tos e ti ge las

– que têm como tô ni ca o “en cai xe/de sen cai xe, sur pre sa, brin -

ca dei ra de es con de-apa re ce”. À ven da no es tú dio da de sig ner.

Aci ma e à es quer da, res pec ti va men te, ban qui nhos cai pi ras e

xí ca ra da Co le ção São João, de sign He loi sa Croc co para a Tok

& Stok. Des ta que para a pes qui sa de sen vol vi da pela de sig ner,

que en fo ca o re per tó rio bra si lei ro das fes tas ju ni nas a par tir

do ban qui nho cai pi ra

O XVII Prê mio De sign Mu seu da Casa Bra si lei ra

re to ma a par ce ria com a in dús tria e traz re sul -

ta dos con sis ten tes, com pro du tos bem re sol vi dos,

tan to do pon to de vis ta formal quan to fun ci o nal

Rio Gran de do Sul, de Goi â nia e da Ba hia. Um

bom re sul ta do, que ten de a se in ten si fi car

no pró xi mo ano, se gun do a nova di re to ra do

Mu seu, Adé lia Bor ges: “A idéia é que o prê mio

espe lhe a di ver si da de do Bra sil. E que re mos in ten si fi car

isso mais ain da no pró xi mo ano, por meio de uma di vul -

ga ção mais efi ci en te” (veja box no fim da ma té ria).

Ou tro as pec to par ti cu lar é a pre sen ça de pro fis si o nais no

con cur so. Este ano ne nhum pro du to – pre mi a do ou não

– se le ci o na do para a ex po si ção foi apre sen ta do por es tu -

dan tes. Al guns dos fa to res que cer ta men te con tri bu í ram

para essa nova re a li da de fo ram o sur gi men to e o for ta le -

ci men to de prê mi os vol ta dos es pe ci fi ca men te aos es tu -

dan tes, como o Con cur so Ma si sa de De sign, sur gi do em

2002. Nes ses, suas pos si bi li da des de clas si fi ca ção

aumen tam, pois seus pro tó ti pos não te rão de com pe tir

Fotos An

drés

Otero

29ARC DESIGN

com pro du tos aca ba dos, já em pro du ção e, mu i tas

vezes, aper fei ço a dos du ran te o pro ces so in dus tri al.

Além dis so, hou ve in ten sa di vul ga ção jun to aos

pro fis si o nais, que ago ra pa re cem es tar mais

dis pos tos a com pe tir para ter a qua li da de

de seu de sign re co nhe ci da pelo “selo”

MCB. “Mu i tos de sig ners já pre mi a dos

volta ram. Esta edi ção atraiu gran des

no mes, a co me çar por Mi chel Ar noult.

A in ten ção é uti li zar o prê mio para o

reco nhe ci men to da ex ce lên cia no design

de pro du to”, afir ma Adé lia Bor ges.

En tre os pre mi a dos, des ta que para a pol -

tro na Pe li ca no (sim ples, fun ci o nal e com uso

ra ci o nal da ma dei ra), o man ce bo Clip (so lu ção

ino va do ra, com gran de ca pa ci da de de com pac ta ção), o

ca bi de Mos qui to (além do uso oti mi za do, ba ra teia cus tos

Aci ma, ca dei ra Le vi ta, de sign Ma nu el Ban dei ra, de Sal va dor (BA): estru -

tu ra com mo le jo, em aço inox; en cos to e as sen to em cor du ra (teci do

fabri ca do pela Du Pont). Na se quên cia, Mo Bo Ma, cadeira empilhável

para áreas externas: estrutura em alumínio e encosto em per cintas

de látex, design Alain Blatché para a Saccaro. Ao lado e abai xo, por ta-

tre cos Bu ra co Ne gro, de sign Mar cio Gia nel li, Le o nar do Car do so,

Flavio Di Sar no, Pa blo Ca sas e Da ni el Are nas (Nó De sign). Com es tru -

tu ra cir cu lar em aço mola e re ves ti men to em Lycra e Tac tel, pode ser

com pac ta do e ar ma ze na do em uma pe que na bol sa

Foto Joe

l Jor

dani

Foto Ior

an Fingu

ermam

Ao lado, man ce bo com pac tá vel Clip, em aço com pin tu ra epó xi, de sign Ca mi la Fix. Três

has tes idên ti cas são li ga das a um eixo cen tral tri an gu lar, que per mi te a ro ta ção e o trava -

men to das mes mas; cada has te é fi xa da em uma face do tri ân gu lo, gi ran do pa ra le la men te

a esta para aber tu ra e fe cha men to.

Abai xo, mesa 2ku kos, de sign Su per li mão Stu dio: tam po em vi dro e es tru tu ra em pa pe lão

on du la do re ves ti do com PVC ex pan di do. As sim como os pu fes Miss Gana (p. 33) e Ban co 41

(p. 32), é um exem plo da “es co la Cam pa na”

Foto K

ico

Freire

Acima, mesa la te ral Os car, em MDF lamina do,

de sign Beto Sal vi e Tut ti Gior gi, de Por to Ale gre,

para a Dpot.

À direita, espreguiçadeira de jardim Anelí -

deos, em EVA com estrutura de alumínio; uma

boa idéia, um tanto “over sized”, ganha em

escala e ressalta sua plasticidade em espaços

externos muito amplos. Design Eulália Anselmo31

ARC DESIGN

de fer ra men tal e uti li za me nos plás ti co do que os ca bi des

co muns), o la va tó rio Slim (une pia e ban ca da em uma

só peça), a lu mi ná ria Giro (ver sa ti li da de e so fis ti ca ção

no uso do spot) e o “te ci do” Cons truk (pro põe um novo

sis te ma para a cons tru ção do te ci do, oti mi zan do seu

tem po de pro du ção).

En tre os não-pre mi a dos, des ta ca mos o por ta-tre cos

Bura co Ne gro (so lu ção di ver ti da e uso in te li gen te do

ma te ri al, apro vei tan do sua pro pri e da de elás ti ca) e as

xíca ras Ui (lú di cas, o ele men to-sur pre sa apa re ce à me -

di da que se es va zi am).

O re sul ta do do XVII Prê mio Mu seu da Casa Bra si lei ra

de De sign nos mos tra a cres cen te cons ci en ti za ção dos

de sig ners bra si lei ros di an te do pro je to: não se tra ta

sim ples men te de dar boa apa rên cia a pro du tos ba nais,

mas de in ves tir em no vas pro pos tas, que in cen ti vem

mu dan ças de com por ta men to e pro por ci o nem me lhor

qua li da de de vida a seus usu á ri os. Aguar da mos a

próxi ma edi ção... i­

Aci ma, à es quer da, li nha Ma lo te Flux, de sign Fre de ri co Gel li, Bru no

Vers chleis ser e Fá bio Gas par (Tá til De sign). Na sequência, mesa Pé de

Chi ne lo, de sign Ro dri go Ba les tra e Si mo ne Bor ges Oli vei ra, de Goi â nia.

Abai xo, à es quer da, Ban co 41, tem no re a pro vei ta men to de gar ra fas

PET seu prin ci pal atra ti vo: para a es tru tu ra, as gar ra fas são cor ta das

e encai xa das sob pres são; para o en chi men to, são cor ta das em ti ras –

o con jun to é re ves ti do por man ta de PVC trans pa ren te, com a in ten ção de

dei xar o ma te ri al à vis ta, re co nhe cí vel. De sign Lu ci a na Al ves de Aze ve do

Foto A

rnaldo

Deg

aspe

ri d

a Cu

nha

Aci ma e ao lado, três pro du tos que uti li zam re sí du os in dus tri ais

como ma té ria-pri ma. No alto, à es quer da, pro je to Cons truk, de sign

Fer nan da Vi ta le: pro põe o uso de en cai xes, agi li zan do a pro du ção

do te ci do, fei to com re ta lhos de cou ro. Na se quên cia, pufe Miss

Gana, pro du zi do a par tir de ti ras de EVA; de sign Ka rin Witt mann

Wils mann, de Dois Ir mãos (RS).

Ao lado, Pano Gue to, tam bém de Ka rin Wils mann: pro du zi do com res tos

de cou ro, apro vei ta a mão-de-obra e a téc ni ca dis po ní veis na Re gião Sul

Aci ma, ca dei ra Mimo, de sign Tho maz Ri bei ro Bon di o li. As sen to e

encos to em EVA com bi nam duas co res, per mi tin do di ver sas ver sões;

es tru tu ra em aço. O en cos to pos sui so men te a al tu ra ne ces sá ria

para dar su por te a uma boa pos tu ra.

À es quer da, lu mi ná ria Lu mi ná, de sign Fla vio Ver di ni, a par tir de

lixei ra cri a da pela Ber tus si De se nho In dus tri al para a Mar ti plast:

em po li pro pi le no, uti li za lâm pa da de luz fria

Foto A

ndrés Ot

ero

Foto K

ako

Hubn

er

Foto K

ako

Hubn

er

33ARC DESIGN

SEM CARTAZ

Em 2003, o Museu da Casa Brasileira não promoveu concurso de

cartaz para divulgar o Prêmio Design. A decisão, segundo Adélia

Borges (que assumiu a diretoria do Museu em maio deste ano), foi

tomada porque não seria possível realizar o concurso com o padrão

mínimo de qualidade que ele requer, devido ao pouco tempo

disponível. A diretoria do Museu planeja, para 2004, um concurso

maior, para toda a identidade visual do prêmio (edital, convite para

a inauguração, cartaz, banner e peças promocionais). “Este concurso

deve ser realizado em abril e não no final do processo, como aconte-

cia até hoje, para que possamos utilizar o projeto

vencedor com antecedência suficiente para uma

divulgação efetiva do Prêmio Design, em suas

várias etapas”, explica Adélia Borges. O

lançamento do concurso está previsto

para março e deverá ser anunciado

no site do Museu da Casa Brasileira.

No alto da pá gi na, à direita, la va tó rio Slim, em Fine Fire

Clay (lou ça sa ni tá ria de bai xa de for ma ção); design

Edi son Luiz Anho lon para a Deca. Na se quên cia, fo gão GE

Pro fi le Di gi tal, com ti mer di gi tal cor ta-gás (no detalhe);

de sign Mar co An to nio M. Fon se ca, Guto In dio da Cos ta,

Edu ar do Aze ve do e Au gus to Sei bel.

Aci ma, lu mi ná ria Giro: em alu mí nio in je ta do, pode ser

apli ca da em tri lho, laje, for ro de ges so ou pen den te e

pos sui con tro le an ti o fus ca men to; de sign Fer nan do

Prado Lo pes para a Lu mi ni. À di rei ta, spot da li nha Kro no

2003, de sign Iva na Rosa para a La Lam pe: em alu mí nio

ex tru da do, foi de sen vol vi da para ofe re cer ver sa ti li da de

de usos, po den do re ce ber di ver sos aces só ri os (ca no pla,

adap ta dor para tri lho, por ta-fil tros cro má ti cos)

Foto P

aulo S

antos da

Silv

a

Foto Calazans

34ARC DESIGN

A ex po si ção do XVII Prê mio De sign acon te ce até 07 de de zem bro no Mu seu

da Casa Bra si lei ra: Av. Brig. Fa ria Lima, 2.705, São Pau lo. www.mcb.sp.gov.br

Acima, va rais para cal ci nhas Se qui nha, design Ma nu el Ban dei ra (Ul -

tra de sign); em cha pa de po li pro pi le no com ven to sas para fi xa ção, per -

mi tem a se ca gem de até três pe ças por vez. Na sequência, tapetes

multiuso em PVC flexível injetado, design Walter Bahcivanji para a

Coza. À direita, Arco de Ser ra 145, em alu mí nio in je ta do com pin tu ra

epó xi e in je ção de san to pre ne na re gião da pega; de sign Sid ney Ruf ca

para a Star rett.

No pé da página, ventilador pulmonar Inter Plus VAPS/GMX, design Levi

Girardi. Para uso neonatal, pediátrico e adulto

MOBILIÁRIO

1º Lu gar: pol tro na Pe li ca no, de sign

Mi chel Ar noult.

2º Lu gar: ca dei ra Le vi ta, de sign Ma -

nu el Ban dei ra.

Men çõ es Hon ro sas: man ce bo Clip,

de sign Ca mi la Fix, e co le ção São

João, de sign He loi sa Croc co para a

Tok & Stok.

Prê mio Pro tó ti po para Mo bi li á rio:

cadei ra Mimo, de sign Tho maz Ri bei ro

Bon di o li.

UTENSÍLIOS

1º Lu gar: va ral de rou pas ín ti mas

Se qui nha, de sign Ma nu el Ban dei ra.

2º Lu gar: ca bi de Mos qui to, de sign

Edi son Ba ro ne para a Tok & Stok.

Men çõ es Hon ro sas: Jogo de Mesa,

design Már cia Cir ne Lima; li nha Malo te

Flux, de sign Bru no Verschleisser, Fá bio

Gas par e Fre de ri co Gel li (Tá til De sign).

TÊXTEIS E RE VES TI MEN TOS

1º Lu gar: Pano Gue to, de sign Ka rin

Witt mann Wils mann.

2º Lu gar: pro je to Cons truk, de sign

Fer nan da Vi ta le.

ILU MI NA ÇÃO

1º Lu gar: lu mi ná ria Giro, de sign Fer -

nan do Pra do Lo pes para a Lu mi ni.

2º Lu gar: li nha Kro no 2003, de sign

Iva na Rosa para a La Lam pe.

EQUI PA MEN TOS ELE TROELETRÔNICOS

1º Lu gar: ven ti la dor pul mo nar In ter

Plus VAPS/GMX, de sign Levi Gi rar di

para a In ter med.

2º Lu gar: fo gão GE Pro fi le Di gi tal,

design Mar co An to nio M. Fon se ca, Guto

In dio da Cos ta, Edu ar do Aze ve do e

Augus to Sei bel para a Ge ne ral Ele trics.

EQUI PA MEN TOS DE CONS TRU ÇÃO

1º Lu gar: la va tó rio Slim, de sign Edi -

son Luiz Anho lon para a Deca.

2º Lu gar: Arco de Ser ra 145, de sign

Sid ney Ruf ca para a Star rett.

Prê mio Pro tó ti po para Equi pa men tos

de Cons tru ção: pai néis acús ti cos

Silen ce, de Flá via Ric có para a Ric có.

EN SAI OS CRÍTICOS

1º Lu gar: “O Mó vel na Casa Po pu lar

Bra si lei ra”, de Ro sa na Rita Folz.

2º Lu gar: “De sign: o Sa ber e a Gra -

má ti ca”, de João de Sou za.

Foto Letícia Tosca

no Remião

Foto A

ndrés Ot

ero

35ARC DESIGN

CONCURSO DE DESIGN MASISA

DESIGN & INDÚSTRIA

Foto

Dan

iel K

atz

Abai xo, Tan ge ri ne: um mes mo per fil de MDF re pe te-se

em tor no de um eixo cen tral ima gi ná rio, for man do um

con jun to que é an co ra do por dois dis cos cen trais tor -

ne a dos (o “as sen to” do ban co e o “tam po” da mesa);

de sign Mar cos Kun ker (Blu me nau – SC)

Abai xo e ao lado, dois pro du tos que ex plo ram ba si ca men te a mes ma idéia:

uma es tru tu ra em “X”, que pode re ce ber di fe ren tes com ple men tos. Abai xo,

mó vel X, de sign Clé cio Ro que Zei tha mer (Cu ri ti ba – PR): es tru tu ra em MDF e

cubo em OSB. À di rei ta, Xis, de sign Wil son Gar be li ni Fi lho (Cam bé – PR): es -

tru tu ra em OSB tin gi do na cor ta ba co e com ple men tos (ni cho, mó du lo com

por ta ou duas ga ve tas) em MDF com aca ba men to po li u re tâ ni co na cor bran ca

O Concurso de Design Masisa chega à sua segunda edição com muito maior abrangência e

repercussão. Além do Brasil, participam estudantes da Argentina, do Chile, do Equador, do

México e do Peru. O julgamento final será realizado em Milão

No alto da pá gi na, mó du los Favo, de sign Ca ro li ne Ri bei ro e Lu cas Cu er vo

de Aze ve do Mou ra (Por to Ale gre – RS). Em MDF (com es tru tu ra va za da)

ou OSB, po dem ser uti li za dos iso la da men te (como ban co ou ban de ja)

ou agru pa dos (me sas, es tan tes ou ba ses de mesa) pelo sis te ma de

en cai xes em bor ra cha dos do tipo ma cho-fê mea lo ca li za dos na base de

cada mó du lo.

Aci ma, mesa Tra ma, de sign Cris ti an Fer nan des Var gas (San ta Ma ria – RS):

em MDF cur va do, sua mon ta gem é fei ta por meio de pi nos, dis pen san do

co las e pa ra fu sos

Da Redação

A em pre sa Ma si sa e seu di re tor, Ita lo Ros si, co me ça ram

a apa re cer no ce ná rio bra si lei ro, vin dos do Chi le, com

açõ es rá pi das, úteis e di re tas, apoi an do e pa tro ci nan do

não ape nas even tos de qua li da de, em Cu ri ti ba e em São

Pau lo, como se in te res san do pe las ati vi da des aca dê mi cas

e tam bém as do Cen tro de De sign do Pa ra ná.

Ati tu de pou co usu al en tre os em pre sá ri os bra si lei ros, a

em pre sa tor na-se, em pou co tem po, tam bém pro mo to ra

do de sign, ins ti tu in do um con cur so para es tu dan tes

que, em sua se gun da edi ção, ex pan di rá os li mi tes do

design da Amé ri ca La ti na até o fa mo so Sa lão Sa té li te,

even to mi la nês de di ca do ao jo vem pro fis si o nal ou es tu -

dan te. Será du ran te o Sa lão do Mó vel de 2004 o jul ga -

men to fi nal do Con cur so Ma si sa.

Mas es ti mu lar o de sign sem a con tra par ti da da in dús tria

de nada ser vi ria. O gran de mé ri to des se con cur so – que

Foto

s Da

niel

Kat

z

37ARC DESIGN

Aci ma, ber ço re gu lá vel, de sign Eu ri co Fer nan des Fi guei re do Neto (Belo Ho ri zon te – MG). Dis pen sa o uso de pa ra fu sos ou fer ra men tas, fa ci li tan do

e re du zin do o tem po da tro ca de al tu ra do es tra do (três op çõ es); o re cor te com ple xo das la te rais tira pro vei to da fa ci li da de de usi na gem do MDF.

Abai xo, mesa Tra ma, de sign Pau lo Alas Ros si (São Pau lo – SP): for ma da por ape nas qua tro ti pos de per f il, vi a bi li za a pro du ção in dus tri al e

ra ci o na li za o uso e cor te das cha pas de MDF. Mon ta da com sis te ma sim ples de en cai xe, que dis pen sa o uso de cola, ca vi lhas ou pa ra fu sos

pro me te re pe tir-se e cres cer a cada ano – é a opor tu ni -

da de de pro pi ci ar aos jo vens fu tu ros de sig ners a pro va

dos nove, o “chão de fá bri ca”, e à in dús tria mo ve lei ra o

en vol vi men to ne ces sá rio para com pro var que o pro je -

tis ta pode, sim, ser por ta dor de qua li da de e ge rar lu cro

para as em pre sas.

A es pe ci fi ci da de do Con cur so Ma si sa – tal vez mes mo a

ra zão da boa res pos ta en con tra da nos pro je tos – é a

limi ta ção quan to ao ma te ri al. O es tu dan te, pre ci san do

ater-se a um ma te ri al pre de ter mi na do – no caso o MDF

e o OSB –, tem a pos si bi li da de de apro fun dar seu

conhe ci men to e de pen sar em um pro du to ade qua do

em re la ção à ma té ria-pri ma es co lhi da. O que já é um

pas so po si ti vo em di re ção à qua li da de do pro je to. �

38ARC DESIGN

Aci ma, ban qui nho San du í che, de sign Ma ri a na Atem Sas sa mo ri e Enó lia Mu nhoz da Cu nha (Cu ri ti ba – PR): pla cas su pe ri or e in fe ri or em MDF;

gave ta em OSB; al mo fa das em es pu ma e flo cos de si li co ne.

Abai xo, Du bix, sis te ma de mo bi li á rio in fan til pré-es co lar, que per mi te di ver sas op çõ es de ar ran jo en tre as me sas, con for me a ati vi da de a ser

de sen vol vi da. Lú di co, as so cia as di ver sas con f i gu ra çõ es as su mi das a bi chos – como a cen to péia, a jo a ni nha e a bor bo le ta – e a for mas

ge o mé tri cas. De sign Ana Ca ro li na Ca ne zim Ro dri gues (São Pau lo – SP)

À di rei ta, mesa Jar dim Sus pen so, de sign Ri car do

Au gus to Al ba ne se (São Pau lo – SP). Em MDF e

va sos em PET pré-for ma do, apro vei ta o cor te

cen tral do tam po como su por te para re vis tas

Foto

Dan

iel K

atz

39ARC DESIGN

40ARC DESIGN

DEMOCRATIZANDO O DESIGN Modelo de sucesso no ramo da decoração, a Tok & Stok completa 25 anos

seguindo a fórmula design + preço acessível + variedade + pronta-entrega

Vinte e quatro lojas, 600 fornecedores, 8 mil itens no

catálogo, 8 designers em seu departamento de desen-

volvimento de produtos, 12 perfis de público, 1.500

funcionários: esta é a Tok & Stok. E mais: soluções

rápidas e práticas, qualidade e design com preços a

partir de R$ 1,20.

O design sempre foi uma premissa para essa rede de

lojas que introduziu em 1978, no Brasil, um novo

conceito de comercialização em seu mercado específico.

Fundada pelo francês Régis Dubrule (leia entrevista), a

Tok & Stok quebrou um paradigma – os padrões estéticos

da classe média, que passou a assimilar o design contem-

porâneo e suas linhas retas, a madeira clara, a sobriedade.

Peças de design brasileiro e internacional formam o

mix da Tok & Stok. Dentre os europeus, a empresa

sueca Innovator e seu designer, Johan Huldt, a holan-

desa Pelikan, além dos primeiros projetos de Philippe

Starck na coleção da Disform, espanhola.

O design nacional está presente nas criações de Michel

Arnoult, irmãos Campana, Guilherme Bender, Marcelo

Rosenbaum e Heloisa Crocco, para citar nomes já

famosos. Há ainda um bom número de jovens designers

de todo o Brasil, selecionados por uma equipe interna.

A Tok & Stok não produz, apenas (!) gerencia e revende

produtos, sob a orientação de seu Departamento de

Apoio Técnico e Tendências (DAT), localizado em

Tamboré, São Paulo, o “cérebro” da organização.

Os designers do departamento, divididos por tipologia

de produtos, são responsáveis pelas orientações aos

fabricantes e fornecedores, testando e posicionando os

protótipos, e raciocinando em termos de 12 perfis de

público ou estilos de vida. As 12 coleções correspon-

dentes são lançadas aos poucos, mês a mês, mas alguns

produtos estão em linha há 20 anos! A previsão é de que

os temas durem um ano e meio, em média.

Como exemplo de novas coleções, a Urban Fusion e a

Eletrocidade, cujo desafio é adaptar os efeitos do néon ou

outros a materiais mais econômicos, de olho no preço final.

Da Redação

Foto

Cib

ele

Cipo

la

41ARC DESIGN

“O desenho não pode tornar um produto mais caro que

outro semelhante. Não podemos justificar um preço

mais elevado por causa da forma”, afirma Ademir

Bueno, gerente de Apoio Técnico e Tendências.

ENTREVISTA REALIZADA EM SETEMBRO DE 2003

ARC DE SIGN – O que é o Bra sil para um em pre sá rio fran cês e

por que a es co lha de nos so país?

RÉ GIS DU BRU LE – Sou fã do Bra sil, é um país mu i to cri a ti vo,

que pre ci sa ape nas abrir mão de seus com ple xos. Há di ver si da -

de no de sign e pro fis si o nais bas tan te cons ci en tes, que bus cam al -

ter na ti vas para o mun do real, di re ci o nan do seus pro je tos para

uma gran de par ce la de bra si lei ros. Esse é o mun do no qual a Tok

& Stok está in se ri da. Vejo o de sign como re sul ta do da equa ção

que soma mo der ni da de, pro du ção em es ca la e pre ço.

A.D. – A Tok & Stok está com ple tan do 25 anos e se gue na con -

tra mão de em pre sas que as so ci am o de sign ao luxo. Qual a sua

opi ni ão so bre essa ima gem que ain da é mu i to for te no Bra sil?

R.D. – Os pro du tos e even tos des ti na dos à clas se alta, que

Nas duas páginas, fotos de produtos em exposição nas lojas Tok & Stok, nas cores da tendência Fusion: verde, azul e laranja. Acima, linha Leds,

inspirada em circuitos eletrônicos: estudos de estampas (à esquerda) e sua aplicação nas peças jogo americano e avental (à direita)

Foto

Mile

na C

odat

o

cor res pon de a um por cen to da po pu la ção, es tão na mí dia, fa zem mu i to

“ba ru lho”, mas não con di zem com a re a li da de do país onde vi ve mos.

A.D. – Como as pes so as in te ra gem com as pro pos tas da Tok & Stok?

R.D. – Pro po mos ten dên ci as, ao mes mo tem po que re ce be mos

su ges tõ es. Po de mos di zer que adi vi nha mos os de se jos la ten tes de

nos sos cli en tes, mas exis te um di á lo go, adap ta mos suas ne ces si -

da des de acor do com as pos si bi li da des da li nha de pro du ção.

Cerca de 25% a 30% das idéi as vêm de cli en tes.

A.D. – A Tok & Stok pos sui uma área de cer ca de 70 mil me tros

qua dra dos se so mar mos to das as lo jas. Qual o se gre do para man ter

a qua li da de em re la ção ao vo lu me?

R.D. – Mu i to de nos so su ces so se deve ao com pro me ti men to de

nos sos fun ci o ná ri os com a cul tu ra da Tok & Stok. Ofe re ce mos trei -

na men to e en vol ve mos os co la bo ra do res nos pro ces sos, para que

se sin tam mo ti va dos e pre pa ra dos para os no vos de sa fi os.

A.D. – O que é um bom pro du to Tok & Stok em ter mos de vo lu -

me de ven das?

R.D. – So fás ar te sa nais ven dem cer ca de 10 a 25 uni da des/mês. Um

best-sel ler da Tok & Stok pode ven der até 1.500 uni da des/mês! �

Pi o nei ra na co mer ci a li za ção de pro du tos de de sign na ci o nal em São Pau lo, a

Bene dixt aca ba de inau gu rar sua nova loja na Ala me da Ga bri el Mon tei ro da Sil va

Daniele Rissi

Be ne dixt: Al. Ga bri el Mon tei ro da Sil va, 663; Pra ça Be ne di to Ca lix to, 103; Pra ça dos Oma guás, 100; e Ins ti tu to To mie Oh ta ke: Rua Coropés, São Pau lo. In for ma çõ es: (11) 3088-1045

A rua – ou ala me da – de mai or con cen tra ção de mar cas de

de sign in ter na ci o nal do país hoje di vi de es pa ço com o

design bra si lei ro.

A no vi da de é a Be ne dixt, que inau gu rou sua pri mei ra loja há

dez anos, na Pra ça Be ne di to Ca lix to, em Pi nhei ros, re ve lan do

no mes como Fer nan do e Hum ber to Cam pa na. “Tudo o que

ha via de de sign de pon ta no Bra sil era ex tre ma men te caro.

Sen ti a ne ces si da de de mon tar algo que pudes se estar dis po -

ní vel e aces sí vel ao pú bli co que pro cu ra va pe ças con tem po -

râ ne as”, lem bra Mar cos San covsky, pro pri e tá rio da Be ne dixt.

A nova loja é um mix de de sign bra si lei ro e in ter na ci o nal,

de mó veis e de ob je tos, as si na dos por de sig ners de todo o

país, al guns já co nhe ci dos do pú bli co e ou tros estre an tes – da

gaú cha Ilse Lang à Mar ce na ria Tran co so, pas san do por Aris -

teu Pi res, Ca ro li ne Ha ra ri, Li a na Bloi si, Cacá Al va rez, Jac que -

li ne Ter pins, Mar ce lo Ki o ka wa, Pe dro Emí lio Petry, Luiz

Pedraz zi, Du í lio Fer ro na to, Ju li a na Bo li ni e Da ni e la Cec chi ni.

Ma ri sa Ota foi a con sul to ra des ta se le ção. “Pe di mos aos

desig ners para de sen vol ve rem pe ças ex clu si vas para a

Bene dixt”, ex pli ca Ma ri sa.

Uma das boas sur pre sas en con tra das na loja é tam bém a

pre sen ça da co le ção Ma gis, mar ca ita li a na que ha via de sa -

pa re ci do do mer ca do bra si lei ro.

O pro je to da nova loja Be ne dixt, as si na do pe los ir mãos

Cam pa na, foi re a li za do es pe ci al men te a con vi te do ami go

Mar cos San covsky. Os Cam pa na abri ram mão das co res

for tes e vi bran tes para cri ar am bi en tes neu tros e re ve lar

trans pa rên ci as. O uso de vi dros piso/teto em toda a fa cha da

pos si bi li ta um “di á lo go” cor di al en tre as pe ças e o mun do

ex te ri or. O pro je to co lo ca em evi dên cia os ob je tos, ex pos tos

em es tan tes gi gan tes ou so bre ta bla dos, sem cri ar as fa mo sas

e du vi do sas su ges tõ es de am bi en tes. �

Nas duas pá gi nas, fo tos da loja Be ne dixt na Ala me da Ga bri el Mon tei ro da Sil va, pro je to dos ir mãos Cam pa na. Aci ma, à es quer da, área ex ter na, pro je to

paisa gís ti co de Gi se la Heu chert e Dora Ce li do nio, re a li za do pela em pre sa Flo ra Liz; à di rei ta, vis ta do in te ri or da loja e pa vi men to su pe ri or com dois ambi en tes

dis tin tos. Na pá gi na ao lado, de ta lhe da pas sa gem que per mi te aces so ao ane xo

NOVA BENEDIXT: UM FINO FARO

ARC DESIGNARC DESIGN

Foto

s An

drés

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ro

No Bra sil, não su por ta mos mais fa lar em cri se, prin ci pal men te nos se to res que di zem res pei to

ao de sign. Mas tal vez sa ber que a im por tan te in dús tria ita li a na do mo bi li á rio atra ves sa uma

pro fun da cri se nos leve a re fle tir so bre de sa fi os e opor tu ni da des que esta si tu a ção ofe re ce

DESIGN EM TEMPOS DE CRISE

Maria Helena Estrada

Foto

Ben

venu

to S

aba

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Na página ao lado, a lâ mi na de ma dei ra em sua mí ni ma es pes su ra na

ca deira Fo glia, par te de uma sé rie em di ver sas ti po lo gias. À direita,

Tesa, com as sen to e en cos to em fo lha de ma dei ra elás ti ca, ten si o -

nada graças a mo las de aço. As duas ca dei ras são de Mar co Fer re ri

para a Nove cen toun di ci. No pé da página, ca dei ra Ten der To, de sign

Wer ther Tof fo lo ni para a Pro de sign, tam bém com uso mí ni mo da ma dei ra

Mas va mos co me çar com uma nota po si ti va: a Pro mo -

se dia, haja cri se ou não, está sem pre aten ta à ne ces si -

da de de in tro du zir – de for ma com pe ten te – o de sign

como fa tor es sen ci al ao de sen vol vi men to do pro je to.

Os or ga ni za do res da Fei ra In ter na ci o nal da Ca dei ra,

que se re a li za anu al men te em Udi ne, Itá lia, não que -

rem mos trar ape nas uma li de ran ça quan to ao pre ço ou

à qua li da de fí si ca do mo bi li á rio, mas o va lor de um

proje to ori gi nal – os in dus tri ais da re gião do Fri u li-

Vene zia-Giu lia co me çam a en ten der a men sa gem.

Por essa ra zão, a cada edi ção da Pro mo se dia – e essa é

a sua ca rac te rís ti ca re al men te es ti mu lan te – são or ga ni -

za das im por tan tes mos tras cul tu rais e te má ti cas, que

têm no de sign seu pon to de for ça.

Este ano, além da se le ção das Top Ten – um dos prêmios

mais alme ja dos pe las em pre sas pro du to ras que se em -

pe nham na pes qui sa for mal e tec no ló gi ca, com as me -

lho res cadei ras apre sen ta das no ano –, ha via a 7ª edição

do Prê mio Er nes to Cai az za e, como com ple men to a este,

a apre sen ta ção de três jo vens de sig ners se le ci o na dos pelo

ar qui te to, de sig ner e crí ti co Mar co Ro ma nel li, res pon -

sável pela edi to ria de de sign da revis ta ita li a na Abi ta re.

“O de sign é uma ir re nun ci á vel lin fa vi tal. Na ver da de,

a ‘Ju ven tu de’ de ve ria ser par te mes ma da no ção de

de sign, en ten di do como su pe ra men to, como re cu sa”,

escre ve Ro ma nel li. E, sen do as sim, nos apre sen ta

três jo vens: Lo ren zo Da mi a ni (Itá lia, 1972), Ste fan

Diez (Ale ma nha, 1971) e Re naud Thiry (Fran ça, 1968).

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Ben

venu

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aba

46ARC DESIGN

Aci ma, três exem plos da se le ção Top Ten 2003: da es quer da para a di rei ta, Gaia, de sign Robby Can ta rut ti para a Air no va; Bala, de sign Adri a no

Tolo mei para a Sin te si; Bo o me rang Avan gar de, de sign Ric car do Ri no li para a Me terc Ric car do. Abai xo e no pé da página, SeatTable, o con jun to

cadei ra/mesa, de sign Ili an Mi la nov, se le ci o na do para o Top Ten de 2002, é ago ra pro du zi do pela Ort, da Bul gá ria, em inú me ras va ri an tes de cor

“Três ma nei ras di ver sas de tra tar a ma dei ra, de mons -

tran do pos si bi li da des e po ten ci a li da des no âm bi to do

de sign con tem po râ neo,” con clui Ro ma nel li.

Como tem acon te ci do nas úl ti mas três edi çõ es da

Promo se dia, ARC DE SIGN, e este ano mais 164 jor na -

lis tas, com pa re ceu à fei ra. Pela pri mei ra vez vi mos a

som bra da cri se ron dan do um dos mais vi to ri o sos

pólos pro du ti vos da Itá lia. Hou ve, sim, um pe que no

decrés ci mo no nú me ro de ex po si to res, o que fa tal men -

te re cai so bre o nú me ro de pro pos tas ino va do ras, seja

em ter mos de de sign e/ou de tec no lo gia. O me nor nú me -

ro de vi si tantes, de acor do com a or ga ni za ção da fei ra,

cou be ao públi co ita li a no, sen do que su biu o nú me ro

da que les vin dos de ou tros paí ses.

Por ou tro lado, o com pa re ci men to à fei ra se pro fis si o -

na li za a cada ano, tra zen do um mai or nú me ro de com -

pra do res es pe ci fi ca do res, ten den do a ver

de sa pa re cer o pú bli co ape nas cu ri o so e

lei go. Como re sul ta do fi nal, um sal do

po si ti vo nes sa 27ª Pro mo se dia.

“Nós nos de di ca mos pro fun da men te à

or ga ni za ção des sa edi ção”, ex pli ca Fa -

bri zio Man sut ti, pre si den te da Pro mo se dia,

“por que é em mo men tos de di fi cul da de

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s Vi

cent

e Gr

ecco

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Aci ma, da esquerda para a direita, prê mi os no Con cur so Cai az za e pa re ce res do júri: ca dei ra LTO, de Chris Jack son e Pe ter Mac Cann, in gle ses,

“uma ca dei ra que se tor na bas cu lan te pelo sim ples mo vi men to do cor po”; ca dei ra Foo-Shaa, da es tu dan te in gle sa Sa ku ra Ada chi, “in ter pre ta em

cha ve con tem po râ nea a tra di ção orien tal”; Sep pe, mó vel para pos tu ras in for mais, da es tu dan te bel ga Inge Van Ghe el, “ti po lo gia ino va do ra e fe liz

as so ci a ção de ma dei ra com te ci do”

eco nô mi ca que uma fei ra pre ci sa se tor nar o veí cu lo

ideal de co mu ni ca ção, de sen vol vi men to e de au men to

das ex por ta çõ es para as pe que nas e mé di as em pre sas”.

Den tre os ex po si to res, des ta ca mos a in dús tria Snai de ro,

com uma bela re tros pec ti va da his tó ria das ca dei ras

para co zi nhas, as quais acom pa nha vam as di ver sas

ten dên ci as da co zi nha con tem po râ nea.

No que diz res pei to aos lan ça men tos, ha via pro pos -

tas in te res san tes nas in dús tri as Sintesi, Airnova e

No ve cen toun di ci, esta úl ti ma mos tran do o des do bra -

men to da ca dei ra Fo glia, de Mar co Fer re ri, além da

Tesa, em folha de madeira elástica, tam bém de Fer re ri,

de sig ner que apos ta na ino va ção e na ex pe ri men ta ção.

Mu i tos per gun ta vam: para onde vai o de sign? “Na ver -

da de a cena mu dou”, es cre ve o crí ti co Al me ri co de

Ange lis, na re vis ta da Pro mo se dia. “Mu da ram os pa râ -

me tros de re fe rên cia do de sign, mu dou seu pa pel na

socie da de. (...) Su pe ran do qual quer con tra po si ção entre

for ma lis mo e fun ção, o de sign é ape nas a cor re ta sín -

tese de pres ta ção/sig ni fi ca do.” Será? De toda a for ma,

este é um tema que pode sus ci tar gran des dis cus sõ es.

A Pro mo se dia 2004 acon te ce rá de 10 a 13 de se tem bro

de 2004. Uma boa dica para os in dus tri ais do se tor. �

ARC DE SIGN vi si tou a Pro mo se dia a con vi te da di re ção da fei ra.

À direita, ca dei ra Fri day: “gos to das ca dei ras em ma dei ra cur va da”, ex pli ca

Stefan Diaz, “qua se não têm jun tas, a quan ti da de de ma dei ra uti li za da é mí ni ma,

são fle xí veis mas es tá veis”. Acima, ca dei ra Udi ne, de Lo ren zo Da mi a ni que, re -

ce ben do a so li ci ta ção de de mons trar o uso pa ra dig má ti co da ma dei ra em uma

cadei ra, pro põe de modo po lê mi co um ob je to me tá li co no qual se re cu pe ram

frag men tos, o des car te, qua se a po ei ra da ma dei ra, usa da como as sen to. Ambas

ex pos tas a con vi te, se le ci o na das pelo de sig ner e crí ti co Mar co Ro ma nel li

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cent

e Gr

ecco

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Cama mul ti u so Saa ri, pro je to do de sig ner ale mão

Jens Pau lus, na se ção de di ca da aos jo vens.

Esto fa men to com ras gos di vi só ri os, per mi tin do

o en cai xe das lâ mi nas de ma dei ra

A tra di ci o nal fei ra Ten den ce, em Frank furt, ago ra agre ga a seu nome – e di re ci o na seus

es pa ços – ao “li fes tyle”, es ti lo de vida. E são di ver sos os es ti los ou com por ta men tos que

encon tra mos na edi ção de agos to de 2003

TENDÊNCIAS E ES TI LO DE VIDA

49ARC DESIGN

49ARC DESIGN

Maria Helena Estrada

Fo ram 3.825 exi bi do res de 85 paí ses e cer ca de 100

mil com pra do res vin dos do mundo todo. Den tre os

expo si to res o Bra sil, que com pa re ceu com nove em -

pre sas, como a Saint Go bain e a Na dir Fi guei re do, de

pro du tos em vi dro, e a cerâ mi ca Ox ford. E, como não

po de ria dei xar de ser, o Se brae pa tro ci na va os dois

es pa ços com pro du tos ar te sa nais.

A fei ra di vi de-se em qua tro te mas: vida mo der na,

emo ção, ale gria e fun ção. Não che ga mos a per ce ber

mu i to bem como se pa rar a emo ção da ale gria, ou a

vida mo der na da fun ção, mas a ver da de é que essa é

a fei ra que reú ne pro du tos da mais alta qua li da de,

repre sen tan do a in dús tria de alta gama. Além de ser

mu i to chi que, mes mo!

In te res san te, tam bém, é a Ten den ce Li fes tyle abrir

espa ço para mos tras de es tu dan tes e para em pre sas

como a Side by Side, por exem plo, com pro du tos

mu i to sim ples e bem pen sa dos, que uti li za ape nas

mão-de-obra de defi ci en tes men tais.

Ten dên ci as? A Chi na e o Ori en te em ge ral. Luxo, lado

a lado com a sim pli ci da de da ces ta ria tra ma da, que tem

em paí ses como a In do né sia sua gran de ri que za. E aqui

nos per gun ta mos: por que a Chi na, as sim de repen te,

vin da do nada, in va de tam bém as lo jas de deco ra ção e

de moda no Bra sil? Mis té rio das ten dên ci as! Nun ca

desco bri quem as im põe. A edi to ra da nova re vis ta

No alto da pá gi na, S+TARK, re ló gio de Phi lip pe Starck de sen vol vi do pela

Ore gon Sci en ti fic. Em três ta ma nhos, den tre seus va ri a dos re cur sos, é

ca paz de pro je tar a hora no teto e in clui dis play de cris tal lí qui do, ca len -

dá rio, ba rô me tro, ter mô me tro, fa ses da lua, rá dio di gi tal AM/FM, di ver sas

me lo di as para des per tar, alar me que vai au men tan do sua in ten si da de.

Aci ma, li nha de ta lhe res Mono Clip, da li nha “flat wa re” da Mono.

Chá, be bi da que sur giu aci den tal men te na Chi na, no ano de 2737 a.C.!

Abai xo, Me li or, da Bo dum, lan ça men to da nova li nha de equi pa men tos para o

chá, usan do fil tro e um pro ces so que man tém o chá na co lo ra ção de se ja da

50ARC DESIGN

Aci ma, Blimp, da em pre sa in gle sa Math mos, em vi dro so pra do, uti li za LEDs com a mesma tecnologia das luminárias “Travelling Light” Aduki – coleção

Mathmos Mobiles (veja ARC DESIGN 28). A Blimp pode as su mir qual quer cor do es pec tro

“Lighting Units and Lighting Objects from Corian” é um projeto da Corian (DuPont) com três modelos selecionados: acima, à esquerda, luminária

Lampa em dois momentos, design Petr Holub; à direita, Stem, design Vladimir Pesek. No pé da página, mesa Eat Me, design Darja Podboj

51ARC DESIGN

Deco ra te Life (pu bli ca ção da pró pria fei ra), Ni co let te

Nau mann, co men ta que “ten dên ci as nas cem da noi te

para o dia, de um con jun to de idéi as es pon tâ ne as,

‘saca das’ cri a ti vas e lon gos pro ces sos de ela bo ra ção”.

De toda for ma, um as sun to ins ti gan te.

Uma ten dên cia po bre – e mu i to vi sí vel – é o fel tro, usa -

do de brin cos a so fás, pas san do por su por tes para

revis tas, por bol sas e afins.

Mas a Ten den ce tam bém in clui a so fis ti ca ção nos de ta -

lhes, que vão do cu i da do com o cor po ao re quin te na

mesa e na casa, não só vi su ais como tam bém ol fa ti vos

e, nes sa li nha, en con tra mos a mais in crí vel va ri e da de

de cas ti çais, can de la bros e por ta-in cen sos. É for te tam-

bém a pre sen ça da jo a lhe ria, que ocu pa uma das gran des

áre as ex po si ti vas.

Há al guns exa ge ros, sem dú vi da, como o as sim cha ma do

“Bolly wo od Style”, li te ral men te “a mis tu ra de Bom baim

com Holly wo od, trans por ta da para a

Eu ro pa em fil mes nor te-ame ri ca -

nos”. En fim, nin guém é per fei to!

Mas à par te a brin ca dei ra e a iro nia,

en con tra mos em Frank furt o bom pro -

je to eu ro peu e as me lho res em pre -

sas de ar ti gos para a casa.

À direita e abai xo, Ken Yo ko mi zo, ago ra com sede em Mi lão, aper fei çoa sua idéia da rou pa com LEDs (veja ARC DE SIGN 28) em nova co le ção

Aci ma, pro je to de es tu dan tes da Re pú bli ca Tche ca des ti na da aos mo ra do res de rua (ho me less). Da es quer da para a di rei ta, “ar má rio” mó vel com

cha ve para guar dar per ten ces do usu á rio; ces to no qual po dem ser de po si ta das rou pas ou ou tros uten sí li os e dos quais o usu á rio po de rá re ti rar

o que lhe for ne ces sá rio; a pra ti ci da de dos dois equi pa men tos

Foto

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Abaixo, luminárias feitas pelo sistema de prototipagem rápida, que permite a produção de formas complexas sem emendas aparentes e dispensa o

uso de moldes: o produto final é gerado em um software 3D e enviado diretamente para a máquina produtora, que derrete a laser os grãos de poliami-

da e dá forma à peça. Projeto dos holandeses Alex Gabriel e Willeke Evenhuis

Uma ini ci a ti va in te res san te e pro vei -

to sa do ser vi ço de im pren -

sa da fei ra foi pro por ci o -

nar aos jor na lis tas uma

vi si ta guia da, ten do con -

vi da do Hans Mai er Ai chen (fun da dor da

em pre sa Au then tics) para ser o nos so guia!

As sim vi si ta mos o es tan de de em pre sas de por te como

a Bo dum, cé le bre por suas ca fe tei ras, que ago ra in va de

os do mí ni os do chá – até mes mo com suas mis tu ras –,

ocu pan do um enor me es pa ço com um “tea bar”, onde

to dos usa vam ca mi se tas com di ze res di ver ti dos, como

“te as hirt” ou “thirs tea”. A Bo dum, se gun do um de seus

di re to res, exer ce to tal con tro le so bre seu mar ke ting, o

que aju da a tor nar sua mar ca uma das mais for tes no

mer ca do eu ro peu.

Ou tra gran de em pre sa se le ci o na da por Ai chen foi a

Mono, com ta lhe res do clás si co ao mais mo der no design,

além de ape tre chos para a co zi nha. A Mono des ta ca-se

no mer ca do por sua po lí ti ca de per fei ta pro du ção, aliada

ao de sign, sem obe de cer a mo dis mos, mas in te res sa da

na qua li da de emo ti va do pro du to. “De se nha da para ser

par te da vida” é o seu lema. Pe ter Raac ke criou há 40

anos a pri mei ra li nha de ta lhe res da em pre sa.

Mas o que re al men te nos cha mou a aten ção foi o pro je to

dos es tu dan tes da Re pú bli ca Tche ca para os ha bi tan tes

de rua, pela dig ni da de e efi cá cia com que o pro ble ma foi

tra ta do, nas di ver sas pro pos tas apre sen ta das.

Como im pres são fi nal, ve mos que Ten den ce é uma

feira de con tras tes, di ver si fi ca da, na qual cada vi si tan te

des co bre um novo modo de vida, cada com pra dor

encon tra seu ni cho. A pró xi ma edi ção está mar ca da

para 27 a 31 de agos to de 2004. Vale a vi si ta! i

ARC DE SIGN vi si tou a fei ra a con vi te da Mes se Frank furt.

Acima, à direita, da Ozgen, estúdio e empresa de Paris, que se encarrega do projeto, da produção e da distribuição de seus produtos (veja ARC DESIGN 25):

caneca com lugar para o açúcar; na sequência, canecas cuja cor varia de acordo com a quantidade de leite que se deseja no café.

Abaixo, Leave The Light On, design Júlia Thesenfitz para a empresa alemã Anthologie Quartett. Um cubo de porcelana, um “fósforo” de latão, um

pavio e óleo: uma lamparina que pode ficar acesa por várias horas

Os pro du tos da Side by Side são o re sul ta do da

coo pe ra ção de jo vens de sig ners com ins ti tu i çõ es

que cu i dam de pes so as com de fi ci ên cia men tal, as

quais se en car re gam de toda a pro du ção. No alto

da pá gi na ao lado “has hi”, de sign Chris Ko hens,

com fer ra gem se me lhan te à do pren de dor de

roupa; à esquerda, por ta-fa cas, de sign Jorg Gat jens

Fa la mos da pai xão de Adol pho Leir ner, co le ci o na dor, por suas pe ças, de um

acer vo que se cons ti tui como a pró pria raiz do de sign no Bra sil.

A co le ção Leir ner abran ge o pe rí o do dos anos de 1920/1930 a 1950: War chav chik,

Ten rei ro, Fla vio de Car va lho, Za ni ne Cal das, en tre ou tros. Es ses no mes – cada

um de les ten do in tro du zi do uma ver ten te es té ti ca e tra ba lha do com ma te ri ais

di fe ren ci a dos – po dem ser con si de ra dos o iní cio do mo der nis mo e da mo der ni -

da de no Bra sil; pe rí o dos de for te vi gor in te lec tu al na ar qui te tu ra e na cul tu ra

em ge ral, mo men tos que an te ce de ram o gran de si lên cio (fi nal de 1960 a 1990).

Uma raiz eclé ti ca, for ma da por um ar qui te to rus so, por um es cul tor por tu guês e

por dois bra si lei ros – um en ge nhei ro/ar tis ta plás ti co e um ge ni al ma que tis ta, que

se tor na ar qui te to e de sig ner por for ça do há bi to. Em meio a es tes, a ver ten te deco -

ra ti vis ta ini ci a da pelo ar tis ta su í ço John Graz e pela bra si lei ra Re gi na Go mi de.

To dos for mam o pai nel, o pano de fun do do iní cio de nos sa tra je tó ria no de sign.

Am bos par ti ci pan tes da Se ma na de 1922: se War chav chik in tro duz no Bra sil

idéi as eu ro péi as e a es té ti ca bau hau si a na, numa lin gua gem subs tan ti va, li ne ar,

Fla vio de Car va lho é o con tes ta dor por ex ce lên cia, de sa fi an do re gras, usos e

cos tu mes, des tru in do ta bus.

Foi com a sala de es tar de War chav chik, pen sa da para a Casa Mo der nis ta, e que

ha via sido de pois pre sen te a da a seu ami go Ge ral do Fer raz – e era con si de ra da per -

di da –, que Leir ner mon tou sua ex po si ção, tra zen do ao co nhe ci -

men to pú bli co um mo bi li á rio que es ta va ocul to há 75 anos! i

Dois mo men tos na his tó ria do de sign no Bra sil: Gre go ri War chav chik

e Fla vio de Car va lho.

Duas dé ca das es pe cí fi cas e dois no mes que mar ca ram seu tem po

reu ni dos em uma co le ção que res ga ta, e aca ba de pro por em ex po si ção

re a li za da na Pi na co te ca do Es ta do de São Pau lo, um mo bi li á rio que

se con si de ra va per di do

No alto da pá gi na, Adol pho Leir ner em um dos am bi en tes da mos tra na Pi na co te ca

do Es ta do: pol tro nas e mesa cen tral em ma dei ra, com pin tu ra a duco em pra ta,

de sign Gre go ri War chav chik; os es to fa dos e re ves ti men tos ain da são os ori gi nais.

À es quer da, ca dei ra em ble má ti ca de Fla vio de Car va lho, em ma dei ra pin ta da,

anos de 1950. À di rei ta, ar má rio-bar, pre to e pra ta, tam bém de War chav chik

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Da Redação / Fotos Rubens Chiri

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apoio:

ARQUITETURA HOJE:uma nova geração

Ao ler este ar ti go, ache uma pa re de bran ca para re pou sar o olhar e ima gi ne a se guin te

cena proje ta da: o per fil do Pão de Açú car (RJ), que some en quan to sur ge a Igre ja da Pam -

pu lha (MG) na beira de seu lago. Veja um “cha péu” de Pelé, o mo ver da bola acom pa nha a

cur va do mor ro, da igre ja. Aí, fun din do-se às ima gens, sur ge um tra ço de giz ris can do uma

pa rá bo la, a fi gu ra ge o mé tri ca que nos co mo veu todo o tem po, numa aula de Cé sar Lat tes.

Como pode a Fí si ca nos cau sar emo ção...?

Pôla Pazzanese

TERMINAL DA LAPA (SPTRANS) – BELEZA PARA TODOS: ESTRUTURA ENTREGA-SE À PRAÇADi a lo gan do com seu en tor no ime di a to, o edi fí cio pro pos to con f i gu ra de f i ni ti va men te a Pra ça Mi guel Dell ’ Erba. Os flu xos de pe des tres

exis ten tes fo ram re co nhe ci dos e re or ga ni za dos: há um aces so na ala me da dos fun dos, pró xi mo à fer ro via, no ca mi nho que une es ta ção

ao mer ca do, e ou tro jun to à pra ça. Res pei tan do o des ní vel exis ten te no ter re no, os am bi en tes de aten di men to aos usu á ri os – pla ta for -

mas e apoi os – lo ca li zam-se no ní vel de bai xo e os ope ra ci o nais no ní vel de cima. O in te ri or re ce be luz na tu ral de for ma in di re ta e di fu -

sa; abas ho ri zon tais cor ri gem a in ci dên cia so lar no en con tro en tre es tru tu ra me tá li ca e as vi gas lon gi tu di nais. Os ar cos me tá li cos le -

ves re me tem às an ti gas ga res e trans mi tem com ef i ci ên cia os es for ços trans ver sais da es tru tu ra para as gran des vi gas

Au to res do pro je to: Lu ci a no Mar got to So a res, Mar ce lo Luiz Ur si ni e Sér gio Luiz Sal les Sou za

Co la bo ra do res: Ale xan der G. Mi yos hi, Ana Vir gi nia Ita li a ni, An dré Y. Ci am pi, Luis Clau dio M. Dias, Le ti cia Cam pa nel li e Li li an Mar tins da Sil va

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59ARC DESIGN

Este pe que no per cur so do olhar, ci ne má ti co e cons tru -

ti vo, sim pli fi ca um Bem mai or, das mais be las rea li za -

ções es té ti cas do bre ve sé cu lo 20. Um gru po de in te lec -

tuais e ar tis tas, jo vens numa ter ra jo vem, come çou a

refle tir sis te ma ti ca men te so bre seu sig ni fi ca do, vi ven do

nela; e o dela, vi ven do ne les: o Bra sil, o pró prio mun do.

E tan to ama du re ce ram essa re fle xão que, quan do o di -

ta dor Var gas pre ci sou de gen te qua li fi ca da para cui dar

da Cul tu ra, era quem ha via para o fa zer. Como di ta dor,

quis mo der ni zar – tudo nes se país é or de na do às aves -

sas – da ad mi nis tra ção pú bli ca à or ga ni za ção do tra ba -

lho, e até a Cul tu ra. E como essa lhe era uma área estra -

nha, mas de gran de vi si bi li da de, os bra vos ra pa zes e

mo ças, en tão já ho mens e mu lhe res, ti ve ram opor tu ni -

da de de co lo car em prá ti ca anos de re fle xão e en sai os.

Foi quan do a nos sa Ar qui te tu ra ama du re ceu.

Lú cio Cos ta foi de sig na do, em 1930, para mo der ni zar o

cur so de ar qui te tu ra da Es co la Na ci o nal de Be las Ar tes,

já se ar qui te tan do en tão – ou en ge nhan do, que aqui am -

RESIDÊNCIA NO MORUMBI – LUZ DESVELADA: IMPLANTAÇÃO E TÉCNICA LIBERAM A VISTAEn cai xa da em um lote ur ba no no bair ro do Mo rum bi, São Pau lo, a re si dên cia pos sui o tér reo de sobs tru í do, dan do con ti nu i da de ao solo da via

públi ca. Re for çan do esse po ten ci al, um pris ma de vi dro fun ci o na como “in je tor de luz na tu ral” no in te ri or da casa; está ins ta la do de for ma que

pode se ele var (como uma grua), li be ran do com ple ta men te o ní vel de aces so

Pro je to: Vi ní ci us An dra de, Mar ce lo Mo ret tin – Co la bo ra dor: Pe dro Nits che

“Só se é ar qui te to quan do se tra ta com se re ni da de o enor me in ves ti men to huma no

que é um es pa ço edi fi ca do. E se cu i da da his tó ria com o de vi do respei to, para não

trans for má-la em um cir co, cujo pi ca dei ro so mos nós”

bas an dam jun tas – uma ope ra ção con cei tu al be lís si ma:

uma par te da que le gru po pro pu nha um novo con cei to

crí ti co so bre nos so pas sa do, or ga ni zan do a re cu pe ra -

ção fí si ca de nos so pa tri mô nio histó ri co e cul tu ral (no

que se ria o Ser vi ço do Pa tri mô nio His tó ri co e Ar tís ti co

Na ci o nal - SPHAN), enquan to ou tra par te di ge ria o sen ti -

do, para nós, do mo vi mento de ar qui te tu ra que ani ma va

o de ba te no mun do, o Mo der no. Foi o que ani mou mes -

tre Lú cio a atu a li zar o en si no na UFBA, no que foi re cha -

ça do duran te cerca de um ano... Tem pos di fí ceis aque les.

Seu ob je ti vo era sim ples: quan do se mo der ni za o en si -

no su pe ri or, qua li fi can do-o com o que há de me lhor e

mais subs tan ti vo, for mam-se me lho res qua dros, gen te

com res pon sa bi li da de in te lec tu al e so ci al, mais ma du ra

a seu res pei to e pa pel.

A eli te aca dê mi ca de en tão não gos tou. Foi aí que

come çou par te do pro ble ma ur ba no do Rio de Ja nei ro

de hoje: na fal ta de uma re fle xão sis te má ti ca no

seu en si no su pe ri or, pois ela só hou ve no âm bi to

ANDR

ADE MO

RETT

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SOCIAD

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60ARC DESIGN

de al guns gru pos, até os anos de 1960. Mas Lú cio

Cos ta dei xou lá suas idéi as em um gru po de es tu dan -

tes, cuja in te li gên cia sor via tudo e mais um pou co. E

que, além dis so, co nhe cia mu i to bem o seu país.

Jun ta ram-se to dos no pro je to do edi fí cio do Mi nis té rio

da Edu ca ção (e agre gan do Cul tu ra ao nome) em 1936,

quando, con vi dan do Le Cor bu si er para o de se nho, e

refa zendo de pois o ris co de Cor bu, com bi na ram in te li -

gen te mente his tó ria e pro je to, numa pro pos ta para as ci -

da des e a cul tu ra do país. Daí o nome novo no mi nis té rio.

Cri a mos nos sa ar qui te tu ra mais bela de fi nin do onde era

de fato seu ber ço, como era de fato fei ta, com quem e o

que de via ela se ver: nós e nos sos nós.

O MEC é de 1936-42, e no fi nal des ses anos de 1940, no

mes mo im pul so se cri am as duas pri mei ras es co las su pe -

ri o res au tô no mas de ar qui te tu ra de São Pau lo fora dos

cur sos de en ge nha ria: Mac ken zie (1947) e FAU-USP (1948).

É quan do se apre sen ta Vi la no va Ar ti gas, um dos res -

pon sá veis pela cri a ção da FAU-USP, que, sen do um dos

mai o res ar qui te tos da his tó ria do país, foi um de seus

mais bri lhan tes pro fes so res. Tão edu ca dor era que nos

anos de 1960 de se nhou seu novo edi fí cio e o pla no do

cur so, jun tos. En quan to de se nha va o es tá dio do Mo -

rum bi, en tre ou tras coi sas.

Sua atu a li da de e abran gên cia de in ves ti ga çõ es, ali a das à

sua ca pa ci da de de sín te se en tre en si no, prá ti ca pro fis -

sio nal e ação pú bli ca, in flu en ci am toda a re fle xão sé ria

so bre tais as sun tos, 18 anos após sua mor te. Ao de fi nir

um en si no de viés tec no ci en tí fi co e ar tís ti co, e ao mes -

mo tem po pú bli co, abriu uma sen da que ain da se re vela

de per fei ta pre ci são para o de sen vol vi men to do país.

Foi pro fes sor de vá ri os dos me lho res pro fes so res atuais

que – re cu pe ra dos to dos para a uni ver si da de pela aber -

tu ra de mo crá ti ca –, por seu tur no, vêm for man do as

no vas ge ra çõ es.

É aqui onde en tra esse pe que no gru po de jo vens pro fis -

si o nais – re pre sen tan do um Bem mai or – ar qui te tos e

ur ba nis tas bra si lei ros.

Só se é ar qui te to quan do se tra ta com se re ni da de o enor -

me in ves ti men to hu ma no que é um es pa ço edi fi ca do. E

se cu i da da his tó ria com o de vi do res pei to, para não a

trans for má-la em um cir co, cujo pi ca dei ro so mos nós.

MMBB

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Ma que te ele trô ni ca Cló vis Cu nha

ES CO LA DO FDE CAM PI NAS F1 – SA BER É SA BOR: ECO NO MIA ELE GAN TE ELO GIA O EN SI NOO pro je to des ta es co la pú bli ca de edu ca ção fun da men tal tem como pre mis sa o uso de es tru tu ra pré-fa bri ca da, para experimentar no vos pa drõ es para pro -

je tos de es co las da Fun da ção para o De sen vol vi men to do En si no (FDE), da Se cre ta ria da Edu ca ção do Go ver no do Es ta do de São Pau lo. O edi fí cio si tua-se

em uma “pon ta” de um con jun to ha bi ta ci o nal, ten do à sua fren te a área de la zer do con jun to e, atrás, um pá tio en so la ra do (no alto, à esquerda), per ten -

cen te ao ter re no da esco la. Os es pa ços do edi fí cio es tão dis tri bu í dos ao lon go de uma gran de qua dra de es por tes; nos dois pri mei ros pa vi men tos, so men -

te um dos la dos da quadra é ocu pa do, en quan to o ou tro lado é tra ta do como um es pa ço de tran si ção en tre a qua dra e o pá tio ex ter no; no terceiro pavi-

mento, as oito sa las de aula ocu pam as duas la te rais da qua dra e são in ter li ga das por pas sa re las. No tér reo, lo ca li zam-se ad mi nis tra ção e ser vi ços e,

no pri mei ro an dar, as sa las es pe ci ais. A cons tru ção da es co la, que pos sui 3 mil me tros qua dra dos, já foi ini ci a da

Au to res do pro je to: Fer nan do de Mel lo Fran co, Mar ta Mo rei ra e Mil ton Bra ga

Co la bo ra do res: Ja ques Ror dorf, Ma ri na Sa bi no e Re na ta Vi ei ra

61ARC DESIGN

ESTAÇÃO DE TRANSFERÊNCIA – TÉCNICA E PAIXÃO: UM MÓDULO AMPLIÁVEL DESENHA A CIDADEEs sas es ta çõ es de trans fe rên cia se rão uti li za das no Sis te ma In te gra do de Trans por te da Pre fei tu ra de São Pau lo, no qual o usu á rio uti li za o mes mo bi -

lhe te para to mar até três ôni bus: de seu bair ro até um eixo es tru tu ral e des te até o tra ba lho, por exem plo. To dos os abri gos obe de cem a uma mo du la ção

mí ni ma de 8 me tros; des ta ca-se, no pro je to, a ex tin ção das “es ca di nhas” que a jun ção des tes mó du los em ruas in cli na das cos tu ma va cri ar. Como as es -

ta çõ es se lo ca li zam em can tei ros cen trais de ave ni das ou em pas sei os pú bli cos (com co mér ci os ad ja cen tes), op tou-se por um de se nho lim po, que in ter -

fe ris se o mí ni mo com os ele men tos ur ba nos pre e xis ten tes. A es tru tu ra, em aço, foi pen sa da para pro du ção em sé rie; as pe ças vêm pron tas da fá bri ca e

só são ins ta la das no lo cal. Além dis so, per mi te fle xi bi li da de na lar gu ra e no com pri men to das es ta çõ es, adap tan do-as con for me o local e a de man da

Au to res do pro je to: Ju pi ra Cor buc ci, Mar ce lo Bar bo sa, He ral cir Ce sa ri, An tô nio Car los Ros si Jr., Car los Ri ve ra, Luiz F. Cre pal di, Fa bio Mo sa ner

Co la bo ra do res: Lia M. B. Oli vei ra, Mar ce la R. Ba tis ta, Ana Ce cí lia Mel lo

Ou se sabe o quan to a téc ni ca nos li ber ta da tola idéia

de que so mos fei tos de caos, do qual nun ca saí mos.

Ar qui te tu ra é mas sa, car gas es tá ti cas e di nâ mi cas, fí si -

ca e tra ba lho co le ti vo, fle xão e re fle xão, e como todo

ob je to in se ri do e di a lo gan te na pai sa gem, hoje sem pre

cons tru í da e co le ti va, tem cer ta res pon sa bi li da de

públi ca, ur ba na e por isso, es té ti ca e eco nô mi ca:

arqui te tu ra sem pre foi uma “arte de mas sa” (Gré cia,

Sam bó dro mo, Hobs bawn), mais do que cul tu ra de

mas sa, como pro vou – no auge de um pós-mo der -

nismo “ma ro to” que con fun dia as duas – Mit ter rand,

com os gran des pro je tos de Pa ris.

Des tar te o ter mo "De se nho", para tais ar qui te tos, se

tor na “o pro je to po é ti co do de se jo de um povo”, e não

ape nas sim ples ges to do gos to: de síg nio, in ten ção

(Blut te au, Ar ti gas).

É isso que tor na a Fí si ca um cam po da emo ção.

Os ar qui te tos aqui mos tra dos têm em tor no de 10 a 20

anos de ofí cio, com pro je tos em áre as que vão da ha bi -

ta ção in di vi du al ao edi fí cio pú bli co e in fra-es tru tu ra

urba na. Fi ze ram-se pen san do que país se rí a mos, se

demo crá ti cos; do que pre ci sa mos, cul tu ral e ope ra ti va -

men te, para nos re a li zar como tal.

O que lhes im põe uma re-sim bo li za ção da idéia de de mo -

cra cia, da no ção de ur ba ni da de, do por quê das ci da des.

Em cada um, ou uma – já que há di ver sas mu lhe res –,

todo por me nor de pro je to tem uma abor da gem téc ni ca

com viés de in ven ção e, no en tan to, de fá cil lei tu ra. São so -

lu çõ es fei tas para se rem com pre en di das e mul ti pli ca das.

Ma te ri al de cons tru ção e es tru tu ra são tra ta dos como

su por tes da me mó ria hu ma na, mas sem fe ti chis mo, e

com um pre ci so, e de gus ta do, de se nho de sua pro du -

ção, ou mon ta gem, no can tei ro da obra. Re a li za do por

meio de um acer to co e ren te do sis te ma cons tru ti vo com

o par ti do ado ta do para a es tru tu ra, sem pre in ven ti vo e

des bas ta do de ex ces sos. Lim po como quem in ven ta um

novo dri ble – um “cha péu” –, só pelo pra zer do ofí cio.

São, por isso mes mo, pro je tos para se rem re fle ti dos

exis ten ci al men te. Am bi en tes para se es tar e se vi ven ci ar,

mais do que ser olha dos: para se ver a vida ple na. Es -

pa ços sem pre or de na dos, li be ran do os flu xos vi su ais e

fí si cos, abrin do no vas pers pec ti vas em vez de ocu pá-las,

BARB

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SOCI

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ATELIÊ ACAIA – MENOS NÃO É MENOR: A BELEZA ABRAÇA O SOCIALEm 1997, uma ar tis ta plás ti ca con vi dou cri an ças ca ren tes para fre quen tar seu ate liê, vi san do apro xi mar pes so as de uni ver sos dis tin tos por meio do

apren di za do, da con vi vên cia e do la zer. A ini ci a ti va deu cer to e, em pou co tem po, o es pa ço fí si co tor nou-se pe que no. No ter re no ao lado do ate liê, cons -

tru iu-se o novo con jun to do Ins ti tu to Acaia, que hoje or ga ni za ati vi da des de mar ce na ria, cos tu ra, te ce la gem, te a tro, ví deo, mú si ca, ca po ei ra e dan ça.

Este “ate liê múl ti plo” é fre quen ta do por cer ca de cem cri an ças, du ran te o dia, e por suas mães, à noi te. “O pro je to para a nova sede man tém a idéia de

gal pão aber to como es pa ço prin ci pal e pre ser va o cli ma des po ja do das an ti gas ins ta la çõ es”, ex pli cam os ar qui te tos. A co ber tu ra do gal pão, em es tru -

tu ra de ma dei ra, es ten de-se so bre um blo co lon gi lí neo de al ve na ria, que aco mo da ofi ci nas, ves ti á ri os, co zi nha e uma pe que na área ad mi nis tra ti va

Co or de na do res do pro je to: Cris ti a ne Mu niz, Fá bio Va len tim, Fer nan da Bar ba ra, Fer nan do Vi é gas

Co la bo ra do res: An dré Ci am pi, Ca ro li na No bre, Cló vis Cu nha, Fer nan da Nei va, Gui lher me Pe trel la, Gus ta vo Pi men tel, José E. Ba ra vel li, Már cio Wan der ley

fa zen do-os su por tes à vida hu ma na, em vez de seus

“shows da vida”.

As em pe nas são ob je tos tri di men si o nais, a se rem tra ta -

dos por meio de vãos de tal di men são que os tor nam

divi só ri as in vi sí veis, de pura luz e mo vi men to. Pro põ em

uma re la ção plás ti ca e fun ci o nal aten ta com o mun do à

vol ta, e não sim ples pla nos de pa pel e “bits” di a gra ma dos

para “de co ra ção de fa cha da” ou o “des ta que na ave ni da”.

Nas im plan ta çõ es, vê-se ní ti do como se faz um de se nho

sin ge lo em sua ge o me tria, ser tão po li di men si o nal no

es pa ço como no uso – já que o Tem po é fa tor de sua

arti cu la ção. E as sim se tor na a téc ni ca um modo de

“inqui ri ção” à na tu re za, ao de se nhar tais im plan ta çõ es

com cor tes pre ci sos que as sen tam os edi fí ci os no ter -

reno e seus com po nen tes no es pa ço, se jam eles quais

fo rem. Con ce bem, as sim, lu ga res de uma ge ne ro si da de

es pa ci al pe cu li ar, pos to que eco nô mi ca, por es tar es tra -

te gi ca men te or de na da com o meio (S. Tel les).

Do mes mo modo, em suas plan tas no ta mos como são

es tas tam bém tra ta das como os cor tes. O es pa ço edi fi -

ca do e o en tor no são com pre en di dos em ter mos de

volu mes, va zi os e con tex tos pro fun da men te re la ci o na -

dos, ja mais como sim ples pla nos su per pos tos: as

dimen sões eco nô mi co-es tru tu ral, so ci o am bi en tal, ur ba -

na e pai sa gís ti ca, sem pre es tão pre sen tes.

Tais pro je tos são, por tan to, como por çõ es do mun do,

tra ta das com pre ci são não para se tor nar fur tos ao am -

bi en te hu ma no/ur ba no ge ral, mas, como de fi ni do com

pre ci são por um de les, e va len do para to dos, con ce -

bi dos como gen til e dis cre to “pre sen te para a ci da de”.

A tal sin ge le za, como se vê, é en ge nho com ple xo, de

ar ti cu la ção aten ta en tre o exe qüí vel e o de se já vel, nun ca

um exi bi ci o nis mo “nou ve au ri che”. Algo como con si de -

rar um nin ja ten do tan ta “tec no lo gia em bar ca da” quan to

um caça Ste alth nor te-ame ri ca no.

Veja com aten ção, pois no Bra sil es ta mos ple nos des se novo

tipo de dis cre tos “nin jas de mo crá ti cos”, re a li zan do essa

pe lí cu la su til e im pro vá vel que só aqui se po de ria fa zer. �

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Pôla Pazzanese é arquiteto e professor da Escola da Cidade.

Veja plantas dos projetos publicados no site www.arcdesign.com.br

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VILANOVA ARTIGAS REVISITADOUma gran de mos tra, que res sal ta a no ção exa ta da im por tân cia de Vi la no va Ar ti gas para

a ar qui te tu ra pau lis ta e bra si lei ra. As sim foi a ex po si ção re a li za da re cen te men te no Ins ti tu to

To mie Oh ta ke, com cu ra do ria de Ju lio Ka tinsky e di re ção de Ruy Oh ta ke e Rosa Ar ti gas

Arquivo José Moscardi

65ARC DESIGN

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Acima, vista parcial do Edifício Louveira, em São Paulo (1946):

destaque para o uso de cores fortes e vibrantes, incomuns na arquite-

tura moderna daquele período.

Na página ao lado, detalhe dos pilares da Rodoviária de Jaú, SP

(1973), que se abrem para a entrada da luz natural: “é preciso fazer

cantar os pontos de apoio”

No centro da página, espaço central do Ginásio Estadual de Utinga,

Santo André (1962): Artigas retoma as preocupações de Guarulhos e

da FAU /USP, criando topografias artificiais.

Ao lado, ves ti á ri os do São Pau lo Fu te bol Clu be (1961): des ta que para

os pi la res de se nha dos e re cu a dos em re la ção à fa cha da

Entrevista com o arq. Julio Katinsky

Nas ci do em Cu ri ti ba, mas re si den te e atu an te em São

Pau lo, João Ba tis ta Vi la no va Ar ti gas foi fi gu ra-cha ve

na ar qui te tu ra mo der na pau lis ta e teve seu tra ba lho

re co nhe ci do em todo o Bra sil – e tam bém fora dele: a

pri mei ra ex po si ção abran gen te so bre sua obra foi re a -

li za da em Por tu gal no ano 2000. Mas o que o tor na

tão es pe ci al?

A obra de Ar ti gas com bi na o alto res pei to pela cons tru -

ção – for ma do pela Es co la Po li téc ni ca de São Pau lo, era

cons tru tor cu i da do so e ex tre ma men te in ven ti vo – a pre o -

cu pa çõ es cul tu rais e ar tís ti cas.

Des de jo vem par ti ci pa do gru po de ar tis tas plás ti cos

conhe ci do como Fa mí lia Pau lis ta, do qual tam bém fa zi am

par te Vol pi, Cló vis Gra ci a no, Ma rio Za ni ni e Re bo lo.

A pre o cu pa ção com os as pec tos so ci ais tam bém es ta va

bas tan te pre sen te no co ti di a no do ar qui te to e re fle te-se

em sua de cla ra ção de 1952: “Sur ge afi nal a ques tão: onde

fi ca mos? Ou o que fa zer? Es pe rar por uma nova so ci e -

da de e con ti nu ar fa zen do o que fa ze mos ou aban do nar os

mis te res de ar qui te to e nos lan çar mos na luta re vo lu ci o -

ná ria com ple ta men te? Ne nhum dos dois uni ca men te”.

“Ar ti gas tra ta va a ar qui te tu ra como um fe nô me no de

arte que deve pe sar na cons tru ção de uma nova so ci e -

da de”, afir ma o ar qui te to Ju lio Ka tinsky, cu ra dor da

recen te ex po si ção.

A mos tra abor da os três pe rí o dos da obra do ar qui te to:

Pro cu ra, Con so li da ção e Ar qui te to-ar tis ta. “Ha via um

mito afir man do que a obra de Ar ti gas te ria dois pe rí o dos:

o pe rí o do Frank Lloyd Wright e o pe rí o do Le Cor bu si er.

Não é ver da de”, des men te Ka tinsky.

Na pri mei ra fase, que cor res pon de ao iní cio de sua

car rei ra (do fi nal da dé ca da de 1930 até 1945), Ar ti gas per -

cor re di ver sos ca mi nhos: “ex pe ri men ta tudo, faz ar qui te -

tu ra de todo o tipo, até ne o co lo ni al”, se gun do o cu ra dor.

Arquivo José Moscardi

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Já na se gun da fase, as su me ca rac te rís ti cas mais de fi ni -

das, co e ren tes com o mo vi men to mo der no ca ri o ca,

em bo ra com di fe ren ças mar can tes, como o uso de

cores in ten sas, re sul ta do de sua vi vên cia jun to ao

Famí lia Pau lis ta. Se gun do Ka tinsky, “Ar ti gas co me ça a

se apro xi mar do gru po do Rio an tes des se gru po ex plo dir

no mun do todo; apro xi ma-se pri mei ro pela ar qui te tu ra,

que era mu i to for te, e de pois por con vic çõ es ide o ló gi cas

(eles eram de cen tro-es quer da)”. Essa fase ini cia-se em

1946, com o pro je to do Edi fí cio Lou vei ra, em São Pau lo,

e se es ten de até 1952, quan do Ar ti gas ini cia um lon go

pe rí o do de in tros pec ção e es tu dos te ó ri cos.

Em 1960, o ar qui te to vol ta a pro je tar, mas já com ou tras

ca rac te rís ti cas. A mais vi sí vel é o tra ta men to sin gu lar

que dá aos pi la res, os quais pas sam do sim ples pi lo tis

cor bu si a no para ele men tos de for mas ge o mé tri cas

elabo ra das, como se pode ob ser var no Gi ná sio Es ta du al

de Gua ru lhos (1960), na ga ra gem de bar cos do San ta

Pau la Iate Clu be (1961), no Anhem bi Tê nis Clu be (1961)

e na Fa cul da de de Ar qui te tu ra da Uni ver si da de de São

Pau lo (1961), sua obra mais co nhe ci da.

“O pi lar não é mais uma for ma fixa; a des car ga acon te ce

do jei to que ele acha mais ade qua do para va lo ri zar o

es pa ço”, re ve la Ka tinsky.

Ain da se gun do o cu ra dor, “nes sa fase, Ar ti gas afir ma rá

cer tos pon tos es sen ci ais da ar qui te tu ra do sé cu lo 20. E

o pri mei ro de les é que a be le za não é pri vi lé gio de clas se,

tem de ser de to dos. E a ar qui te tu ra é por ele tra ta da

como um meio de trans fe rir para toda a po pu la ção aqui lo

que foi pri vi lé gio de pou cos.

E é por essa ra zão que não se tra ta de pe gar a li ção de

Ar ti gas na for ma, e isso vá ri os dos ar qui te tos que par -

ti ci pa ram da ex po si ção, por se rem seus ‘dis cí pu los’,

fi ze ram ques tão de res sal tar: não é ques tão de for ma,

mas de con teú do”. i

Na pá gi na ao lado, vis tas in ter na e ex ter nas do pré dio da Fa cul da de

de Ar qui te tu ra e Ur ba nis mo da Uni ver si da de de São Pau lo (1961).

Obra em ble má ti ca de Ar ti gas, cha ma aten ção pela rica com po si ção do

es pa ço, or ga ni za do em ní veis des con tí nu os, e pela ine xis tên cia de

ca mi nhos obri ga tó ri os: cada ocu pan te deve cons tru ir o seu per cur so.

“Pen sei-o como a es pa ci a li za ção da de mo cra cia, com es pa ços dig nos,

sem por tas de en tra da, por que os que ria como um tem plo, onde to das

as ati vi da des são lí ci tas”, sin te ti za va o ar qui te to

Arquivo Biblioteca FAU/USP

Aci ma, edi fí cio do San ta Pau la Iate Clu be (1961), em São Pau lo, um dos

exem plos do cu i da do cons tru ti vo de Ar ti gas: os pi la res de for ma não-con -

ven ci o nal são ar ti cu la dos, em sua base, por ró tu las me tá li cas de aço.

Abai xo, de ta lhe de pi lar do Anhem bi Tê nis Clu be (1961), em São Pau lo

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Cerejeiras de Titânio

Winnie Bastian / Fotos Ricordi & Sfera Co.

O Sfe ra Bu il ding des ta ca-se por sua “pele” – uma lâ mi na de ti tâ nio micro -

per fu ra do que co bre as duas fa cha das prin ci pais do edi fí cio. O ter re no

ocu pa do pos sui duas fren tes e si tua-se às mar gens do passeio Se se ra gi e

do rio Kamo, em Gion, dis tri to tra di ci o nal de Kyoto.

Co e ren te com a na tu re za do edi fí cio, um cen tro cul tu ral pri va do, a ins pi -

ra ção para a fa cha da sur ge de dois as pec tos for te men te pre sen tes na

cul tu ra ja po ne sa. O pri mei ro, o há bi to de “cul ti var” – leia-se “do mi nar” – a

na tu re za com ike ba nas e bon sais, como ob ser va Eero Koi vis to: “fa la mos

so bre o modo ja po nês de vi ven ci ar a na tu re za, que é man tê-la sob con tro le”.

O se gun do as pec to diz res pei to às es tru turas cons tru í das com pa pel-ar roz,

bam bu e/ou ma dei ra para fil trar a luz, pre sen ça cons tan te na ar qui te tu ra

tra di ci o nal ja po ne sa.

As sim, as duas fa cha das prin ci pais re ce bem uma fi nís si ma pla ca de titâ -

nio (0,6 mm), per fu ra da na for ma de uma “es tam pa” cri a da a par tir da

jun ção das fo lhas de ce re jei ra em di ver sos ta ma nhos. A “pele” de ti tâ nio

fil tra a luz na tu ral, pro je tan do, no in te ri or do edi fí cio, som bras se me -

lhan tes às ge ra das pe las ár vo res (e aí ve mos a na tu re za “cul ti va da” de

Claes son Koi vis to Rune).

Em re cen te vi si ta ao Bra sil, Eero Koi vis to re su miu o pro ces so cri a ti vo da

fa cha da: “cer to dia, es tan do pró xi mos ao pré dio, re pa ra mos na som bra

das ár vo res no chão e ti ve mos a idéia de ex plo rar esse efei to, com uma

facha da que fil tras se a luz do sol. Reu ni mos, en tão, al gu mas fo lhas de

diver sos ta ma nhos e as es pa lha mos, cri an do uma espé cie de ‘es tam pa’”.

Com o au xí lio de pro gra mas com pu ta do ri za dos, a “es tam pa” de fo lhas foi

trans for ma da em um con jun to de pon tos, im pres sos em pla cas de 1,5 x 3

me tros (com cer ca de 10 mil pon tos cada), que com põ em a “pele” do edi fí cio,

mon ta da em uma es tru tu ra dis tan te 2 me tros da facha da “efe ti va”.

Essa so lu ção per mi te um in te res san te jogo en tre in te ri or/ex te ri or: em bo ra

a ca ma da de ti tâ nio te nha uma apa rên cia mo no lí ti ca quan do vis ta de fora

Aci ma, a trans pa rên cia no tur na da fa cha da em

ti tâ nio tor na o Sfe ra Bu il ding um mar co vi su al

jun to ao Rio Kamo.

Na pá gi na ao lado, uma das fa cha das do edi fí -

cio du ran te o dia: cer ca de 1,5 mi lhão de fu ros

com de se nho ge ra do em su ces si vas eta pas,

des de a mon ta gem ma nu al das fo lhas até a

edi ção em pro gra mas in for ma ti za dos

Um mis to de tra di ção e mo der ni da de. As sim é a ci da de de

Ky o to, no Japão, e tam bém a es sên cia do Sfe ra Bu il ding, o

mais novo pro je to do es cri tó rio su e co Claes son Koi vis to

Rune, que ARC DE SIGN pu bli ca em pri mei ra mão

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do edi fí cio, é vi su al men te per me á vel para quem está do lado de den tro.

Além dis so, quan do a ilu mi na ção é ace sa à noi te, as pla cas se tor nam

“trans pa ren tes”, re ve lan do o in te ri or do edi fí cio e des ta can do-o na pai sa gem.

Ta ma nho é o im pac to vi su al do Sfe ra Bu il ding que é im pos sí vel sus pei tar

que o pro je to te nha sido de sen vol vi do com base em uma estru tu ra de

con cre to re a pro vei ta da de uma an ti ga cons tru ção exis ten te no ter re no.

Kyo to lo ca li za-se em uma re gião su jei ta a ter re mo tos e o re a pro vei ta men to

des sa es tru tu ra ro bus ta e re sis ten te a aba los sís mi cos – com la jes de

cer ca de um me tro (!) de es pes su ra – re pre sen tou gran de eco no mia na

exe cu ção do pro je to. No en tan to, os es pa ços inter nos – ga le ria de arte, loja

de de sign, loja de li vros de arte e CDs, es cri tó ri os, res tau ran te e café – foram

com ple ta men te al te ra dos, ten do sido re cons tru í dos de for ma a ge rar

es pa ços con tí nu os e flu i dos.

Clas si fi ca do fre quen te men te como mi ni ma lis ta, o escritório Claes son

Koi vis to Rune mos tra, nes te pro je to, exa ta men te o opos to: um tra ba lho

“ma xi ma lis ta”, como de fi niu Eero Koi vis to em en tre vis ta a ARC DE SIGN.

Tra ta-se da sín te se de di ver sos fa to res, con cre tos e abs tra tos, em um

proje to de for mas lim pas, que pri ma pela cla re za dos es pa ços.

A ex plo ra ção da luz na tu ral, por si nal, é uma ca rac te rís ti ca co mum à gran de

mai o ria dos ar qui te tos es can di na vos e apa re ce em di ver sos ou tros pro je -

tos de Claes son Koi vis to Rune. “A luz é como se fos se um dos ma te ri ais que

te mos para tra ba lhar, como a ma dei ra ou qual quer ou tro. E não pen sa mos

mu i to nis so, ape nas acon te ce des sa for ma”, re ve la Koi vis to. Se ria o que

o de sig ner mi la nês Pi e ro Lis so ni cha ma de “a ca pa ci da de de dis sol ver e

con tro lar o bran co, trans for man do-o qua se em um lí qui do no qual se

pode ria na dar; um uso magis tral da luz pro fun da do nor te”. �

Acima, vista a partir da entrada principal: destaque

para a fluidez dos espaços internos. No alto da página,

o corte longitudinal evidencia a distribuição dos

espaços e chama atenção para a robustez da estrutura

LEGENDA1. Entrada 2. Restaurante 3. Entrada principal 4. Design shop 5. Livraria 6. Galeria 7. Escritórios 8. Restaurante 9. Restaurante

21

4

3

65

7 8

9

0 1m 5m

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Acima, à esquerda, a luz filtrada pela “pele”: a sombra das “folhas” penetra no edifício. Na sequência, vista interna mostra composição entre

luz e geometria característica dos projetos de Claesson Koivisto Rune. À direita, o restaurante combina mesas ocidentais e orientais; as cortinas

em PVC e algodão cortado a laser reproduzem o mesmo padrão da fachada.

Abaixo, vista parcial da “design shop”: seguindo a tradição escandinava, os móveis do Sfera Building também foram projetados pelos arquitetos

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RESTAURANTE KONG, PARISA mais nova e irô ni ca brin ca dei ra de Phi lip pe Starck e a mar ca re gis tra da

fran ce sa: a de co ra ção – com tudo que tem (ou não) di rei to

Da Redação / Fotos Patricia Bailer

Aci ma, o bar do res tau ran te com o fla me jan te bal cão, ca dei ras de Starck e pra te lei ras re che a das de kitsch ori en tal.

Na pá gi na ao lado, vis ta ge ral do res tau ran te com ca dei ras Lou is Ghost, de sign Starck para a Kar tell, em ver são es -

pe ci al se ri gra fa da e es to fa dos tam bém de Starck; pin tu ra da gran de guei xa no teto de Cake De sign e, ao fun do, Pa -

ris e o Sena, Rue du Pont Neuf, em fren te à sua mais ve lha pon te. Ao pré dio, sede da Ken zo, foi in cor po ra da a cú pu -

la, do ar qui te to Jean Jac ques Ory: o Kong ocu pa o 5° e o 6º an da res. “Dois an da res e um só es pí ri to”, afir ma seu pro -

pri e tá rio, Lau rent Tai et, “eu que ria fa zer um res tau ran te mu i to pa ri si en se, para os pa ri si en ses”

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Ten dên ci as? Quan to mais gra tu i tas, mais Starck “dei ta e rola”.

Mas, diga-se a ver da de, qua se sem pre ain da ve mos tra ços de sua

an ti ga e con sa gra da maes tria.

O novo res tau ran te Kong, com Pa ris a seus pés, se des do bra em

cons tan tes con tras tes, da har mo nia lu mi no sa do con jun to a de ta -

lhes do mais puro kitsch-de sign – um dos “ori gi nais” exer cí ci os de

Starck des de os fa mo sos anõ es-con to-de fa das.

Bem-hu mo ra do, o Kong des mis ti fi ca o luxo e der ru ba fron tei ras

en tre os rí gi dos li mi tes do “bom” e do “mau gos to”. De cer ta for ma, ado ta como par ti do

e – ao mes mo tem po – ri do tra di ci o nal es pí ri to de co ra ti vis ta fran cês. Esta, en tre ou tras,

é uma das ra zõ es do su ces so des se ir re ve ren te uni ver so starc ki a no.

No Kong, Starck não es que ceu de nada – nem das tí pi cas bo ne qui nhas chi ne sas, nem

do teto “fi gu ra ti vis ta”, nem do re cur so aos vis to sos ma te ri ais tec no ló gi cos no bal cão

ver me lho, ul tra bri lho no bar.

Como sem pre, a re cei ta per fei ta, o equi lí brio en tre a sur pre sa, o hu mor, a in te li gên cia

re fi na da e a ex pres são do mais au tên ti co es pí ri to pa ri si en se, essa mes cla de iro nia e

des dém pela hu ma ni da de, pelo es ta be le ci do e pe los vul ga res mo dis mos. As sim, Starck

tudo se per mi te – e cada vez mais.

O re sul ta do? Iro nia: pro du tos que, ren den do mu i ta fama e ro yal ti es, se tor nam, de ime di a to,

moda. E, a lon go pra zo, o mais ab so lu to “com me il faut” – des de o tem po dos Luíses. i

Abaixo, à direita, de ta lhe com lu mi ná ria Ar chi mo on, de sign Phi lip pe Starck para a Flos, ca dei ras Lou is Ghost e nem um

can ti nho se quer sem de co ra ção. Em que lu gar do pla ne ta es ta mos? Em um jogo de ilu sõ es mu i to pró prio a Starck,

a ar qui te tu ra pa ri si en se está den tro e fora da ce no gra fia Ori en te-Oci den te.

Mes mo va zio, o res tau ran te é po vo a do. Na pá gi na ao lado, a guei xa clás si ca sor ri para a ale go ria de ca dei ras, para

os pai néis lu mi no sos e “se en con tra com a ‘ka wai’ de Omo te san do (Tó quio) e a ele gan te eu ro péia”. Ha ve rá es pa ço

para mais al guém?

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Novidades para 2004? Enquanto as vendas de

CD caem subitamente, os DVDs dão suporte às

gigantes do entretenimento. Pensando em

estratégias para potencializar as mídias, a

Warner Music e a Sony uniram-se na produção

de um novo formato, o “dual disc”, que de um

lado toca músicas de um CD convencional e, de

outro, transmite vídeo.

Falando em entretenimento, destacamos nesta

“pocket-section” os portáteis @udio Key da

Philips, a TV de bolso da Sony e o notebook

Sharp que transmite imagens em 3D. Divirta-se!

ESTOJO DE IMAGENSPara mu i tos nô ma des, acom pa nhar a pro gra ma ção da TV não é uma

ta re fa sim ples. Pen san do na mo bi li da de e na sa tis fa ção pes so al –

quem nun ca dis cu tiu com al guém pela pre fe rên cia por atra çõ es

dife ren tes? –, a Sony lan ça no Ja pão a TV por tá til MSV-A1, que pesa

cer ca de 120 gra mas e mede 10 cen tí me tros de com pri men to.

O apa re lho pode gra var até duas ho ras de ví de os a par tir da te le vi -

são ou de mí di as ex ter nas – como DVD e vi de o cas se te – em

cartões de me mó ria de 128 MB. Tam bém pos si bi li ta vi su a li zar fo -

tos gra va das em car tõ es MemoryS tick.

O MSV-A1 apre sen ta um re cur so que

ini cia a trans mis são do fil me de onde

ha via pa ra do quan do o apare lho foi

des li ga do pela úl ti ma vez.

Com tela de cris tal lí qui do de 2,5” e re so lu -

ção de 560 x 220 pi xels, pos sui an te na

incor po ra da e fo nes de ou vi do.

www.sony.com

MEMÓRIA NO PESCOÇO, MÚSICANOS OUVIDOS Leve e com pac to, com ape nas 8 cen tí me tros

de com pri men to e me nos de 1,5 cen tí me tro

de es pes su ra, o pla yer @udio Key per ten ce à

li nha In fo tain ment da Phi lips, que une in for -

má ti ca e en tre te ni men to em apa re lhos por -

tá teis. Pos sui 128 MB de me mó ria, com a

van ta gem de re pro du zir mú si cas di gi tais

nos for ma tos MP3 e WMA.

Como não uti li za pi lhas, é re car re ga do por

meio de co ne xão USB: para uso du ran te seis

ho ras e meia, pre ci sa ser car re ga do du ran te cin co ho ras.

Está dis po ní vel nos mo de los KEY005, com con tro le re mo to

inte gra do ao fio do fone de ou vi do, e KEY006, em que os

coman dos são com bi na dos à tira de su por te no pes co ço, acio -

na da por le ves to ques.

Phi lips: 0800-701-0203 www.phi lips.com.br

3D SEM ÓCULOS ESPECIAISIma gens em 3D já po dem ser vi su a li -

za das nes te no te bo ok da Sharp sem o

uso de ócu los es pe ci ais. A tec no -

lo gia da tela de cris tal

líqui do TFT (Thin Film Tran -

sis tor) de 15”, do Ac ti us RD3D, per mi te que se mude o modo de exi bi -

ção de 3D para 2D, e vice-ver sa, ape nas pelo aci o na men to de um bo tão.

Quan do está no modo 3D, a tela di vi de-se ao meio ver ti cal men te, en vian -

do ima gens di fe ren tes para o olho es quer do e o di rei to. A com pre ensão

des sas ima gens agu ça a per cep ção de pro fun di da de, re sul tan do na

expe ri ên cia tri di men si o nal.

Com o re cur so, é pos sí vel usu fru ir ex pe ri ên ci as 3D em ga mes e DVDs, por

exem plo, ou cri ar con teú do tri di men si o nal (por meio de soft wa res in clu sos).

O Ac ti us RD3D pos sui pro ces sa dor Pen ti um 4, gra va do res e lei to res

de CD e DVD, en tra da para car tõ es de me mó ria Stick, SD, Smart Me dia

e Com pact Flash. Acom pa nha o sis te ma ope ra ci o nal Win dows XP

Pro fes si o nal. De sen vol vi do na Eu ro pa, o no te bo ok foi lan ça do em

ou tu bro nos Es ta dos Uni dos e no Ja pão.

www.sharpsys tems.com

DESKTOP SUPER RÁPIDOA Ap ple e a IBM, par cei ras há mais de uma dé ca -

da, de sen vol ve ram o Po wer Mac G5, con si de ra do

o com pu ta dor pes so al “mais rá pi do do mun do”

no mo men to. O G5 pos sui o pro ces sa dor

PowerPC da IBM de 64 bits – até en tão só exis -

tiam os de 32 bits –, que pos si bi li ta o uso de até

8 gigaby tes de me mó ria.

É bom que se es cla re ça, para os não-ini ci a dos,

que isso não sig ni fi ca que o com pu ta dor te nha o

do bro da po tên cia. “Se 32 bits equi va les sem a um copo d’água, 64 bits

equi va le ri am a 500 pis ci nas olím pi cas”, ex pli ca Ti a go Ri bei ro, en ge nhei ro

de sis te mas da Ap ple. Na prá ti ca, sig ni fi ca que o com pu ta dor pode exe -

cu tar até dez ope ra çõ es si mul taneamente.

Dis po ní vel em ve lo ci da des de até dois pro ces sa do res de 2GHz, o Po wer

Mac G5 uti li za o novo sis te ma ope ra ci o nal Mac OS X e faz com que pro -

gra mas de 32 bits ro dem mais rá pi do.

Den tro do ga bi ne te, não há ca bos, tudo é en cai xa do. Isso foi pos sí vel

pelo uso de um cir cu i to ul tra fi no (cer ca de 800 ve zes mais fino que um

fio de ca be lo). Ap ple: 0800-12-7753 www.ap ple.com.br

SCANNER PORTÁTILPara quem pre ci sa cons tan te men te le var o scan ner de um lado a

ou tro, em vi a gens ou na casa de co le gas para a re a li za ção de

traba lhos, uma boa op ção é o Scan jet 4670 da HP. Com de sign

ino va dor, pos sui me nos de 2 cen tí me tros de es pes su ra, pesa

1,4 qui lo e mede 41 cen tí me tros de lar gu ra por 36 cen tí me tros

de com pri men to. Além da por ta bi li da de, o scan ner li be ra es pa ço

na su per fí cie de tra ba lho, pois pode ser usa do/guar da do na po si -

ção “ver ti cal”. Re a li za fun çõ es pa drão e di gi ta li za sli des, po si ti vos

e ne ga ti vos, em for ma to 35 milímetros.

Com re so lu ção óti ca de 2400 dpi, 48 bits de pro fun di da de de

cores e OCR pro fis si o nal para re co nhe ci men to de ca rac te res,

ope ra co nec ta do ape -

nas à por ta USB, não ne -

ces si tan do de cor ren te AC.

Dis po ní vel em de zem bro

de 2003. HP: 0800-13-0999

www.hp.com.br

PORTA-TECNOLÓGICOSUma so lu ção para quem de tes ta car re gar bol sas ou pas tas,

mas não con se gue “des plu gar” um só mi nu to, é a ja que ta ver -

são 3.0 da Scot te Vest. Fun ci o nal, aco mo da palms, ce lu la res,

dis cmans, má qui nas di gi tais e ou tros itens, li be ran do as mãos

e dis tri bu in do o peso uni for me men te.

A ja que ta pos sui o dis po si ti vo Per so nal Area Net work (PAN),

que per mi te a co ne xão dos equi pa men tos em vá ri os “ca nais”,

evi tan do que os ca bos fi quem apa ren tes.

Tam bém com por ta ob je tos pes so ais, como

gar ra fas de água, do cu men tos,

re vis tas e cha ves. Há mo de los

com até 30 bol sos, em mi cro -

fi bra, cou ro, te ci dos im per -

me á veis e fla ne la dos.

www.scot te vest.com

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WALLWORKSToll Free Brasil: 0800 223-050Toll Free Estados Unidos: 1 866 706-4785www.wallworks.com.brinfo@wallworks.com.br

“Ele gân cia e so fis ti ca ção de de ta lhes como di fe ren ci al de pro je to.” Com

essa fra se, a Wall works re su me sua fi lo so fia de tra ba lho.

Es pe ci a li za da em sis te mas de di vi só ri as, a em pre sa es ta be le ceu-se no Rio

de Ja nei ro em 1998 e hoje atua em todo o país, além de co mer ci a li zar seu

pro du to – in tei ra men te de sen vol vi do por sua equi pe de de sign – em toda

a cos ta les te nor te-ame ri ca na e, em bre ve, tam bém na Eu ro pa.

Se gun do o di re tor Da rio Fran co Fi lho, a Wall works sur giu com o in tu i to

de de sen vol ver uma di vi só ria ini gua lá vel, que con tem plas se, em seu

pro je to, di ver sos fa to res apon ta dos em es tu dos in ter na ci o nais so bre o

as sun to. “Não há ne nhu ma di vi só ria igual às nos sas no Bra sil. Há ou tras

que pos su em uma ou ou tra ca rac te rís ti ca, mas ne nhu ma reú ne to das

elas no mes mo pro du to”, afir ma Fran co Fi lho.

As sim, em 1998, a Wall works lan çou a Clas sic Line, com as se guin tes

ca rac te rís ti cas:

• sis te ma te les có pi co de piso, teto, saí das e por tas: pos si bi li ta cor re çõ es

de des ní veis e pru mos de até 40 mm em cada pon to, per mi tin do que o

pro du to che gue ao lo cal da obra na me di da exa ta, dis pen san do cor tes

“de ajus te” no mo men to da ins ta la ção;

• es tru tu ra in ter na in de pen den te: an te ci pa o pra zo de en tre ga, pois

per mi te o iní cio da mon ta gem du ran te a exe cu ção da obra, sem a ne -

ces si da de dos aca ba men tos, que as sim têm sua pre ser va ção ga ran ti da;

• en cai xe dos per fis com ca mu fla gem dos cor tes: aca ba men to per fei to;

• sis te ma de mo du la ção in de pen den te: fa ci li ta acrés ci mos ou re mo çõ es

pos te ri o res à ins ta la ção do pro du to;

• trans for ma ção de mó du los sem a ne ces si da de de re mo ver a es tru tu ra

ou adi ci o nar per fis e aca ba men tos, o que per mi te, por exem plo, a rá pi da

subs ti tu i ção de um mó du lo de vi dro por um pai nel ou até mes mo a

mudan ça de co res dos pai néis e per fis;

• uso de bor ra chas du plas iso lan tes no piso, no teto, na saí da e nas por -

tas, além do pre en chi men to op ci o nal en tre pai néis: pro por ci o na ex ce -

len te iso la men to acús ti co – item nor mal men te de fi ci en te em di vi só ri as.

A li nha Cle an Light, úl ti mo lan ça men to da em pre sa, con ser va as ca rac -

te rís ti cas aci ma e in cor po ra te ci dos ex pan si vos en tre os vi dros, em

padrõ es se mi trans pa ren tes e trans lú ci dos, de di ver sas co res.

Duas li nhas de di vi só ri as mó veis com ple men tam a co le ção Wall works:

Easy Move e Light Le a ves, am bas com ro dí zi os tra vá veis. A pri mei ra é

for ma da por per fis me tá li cos que po dem re ce ber pai néis e vi dros

sim ples ou du plos, com ou sem per si a nas ou te ci dos em seu in te ri or.

A li nha Light Le a ves, per fei ta para si tu a çõ es que exi gem agi li da de na

mu dan ça de la yout, con sis te em bi om bos le ves, com pai néis em te ci do

se mi trans pa ren tes ou trans lú ci dos.

A Wall works pos sui, por en quan to, es cri tó ri os em São Pau lo, no Rio de

Ja nei ro, em Cu ri ti ba e em Bra sí lia.

No alto da pá gi na ao lado, di vi só ria mó vel da li nha Easy

Move com per si a nas in cor po ra das. Em bai xo, des ta que

para a di vi só ria da li nha Cle an Light e o efei to trans lú ci do

do te ci do en tre vi dros

No alto da pá gi na, por tas de can to com ple men tam a li nha

Cle an Light, per mi tin do mai or fle xi bi li da de no la yout. Aci ma,

bi om bos mó veis da li nha Light Le a ves.

Abai xo, as per si a nas in cor po ra das às di vi só ri as Clas sic

Line per mi tem op tar en tre a trans pa rên cia e a to tal opa -

ci da de dos mó du los

Bons pro je tos de ar qui te tu ra e ur ba nis mo exi gem

mobi li á rio de qua li da de, prin ci pal men te em áre as pú bli -

cas e am bi en tes de gran de cir cu la ção, como sa las de

es pe ra e sa guões de ae ro por tos, es ta çõ es fer ro vi á ri as

ou me tro vi á ri as, hos pi tais, clí ni cas e agên ci as ban cá ri as.

O Sis te ma SE da Gi ro flex é ide al para es sas si tu a çõ es.

Com pos to por ban cos em aço e alu mí nio para três,

qua tro, cin co ou seis lu ga res, pos sui fá cil ma nu ten ção

e pos si bi li ta com bi na çõ es per so na li za das.

As con chas in di vi du ais para as sen to e en cos to em

chapa de aço, cur va das e per fu ra das, fa ci li tam a

cir cu la ção de ar e o es co a men to de

água, caso os ban cos es te jam em

áre as des co ber tas. Nos am bi en tes

in ter nos, as con chas po dem re ce ber

es to fa men tos para as sen to e en cos to

reves ti dos em vi nil ou cou ro sin té tico.

Mais con for to!

Para au men tar a re sis tên cia às in tem -

pé ri es, os ban cos do Sis te ma SE pos -

su em base e apoi os em alu mí nio fun di -

do, im pe din do a oxi da ção. Além dis so,

as con chas e as lon ga ri nas em aço

são sub me ti das a um tra ta men to de

su per fí cie an tes de re ce be rem pin tu ra

com tin ta epó xi em apli ca ção ele tros tá ti ca, o que lhes dá

pro te ção até mes mo em es pa ços al ta men te agres si vos.

Ou tro di fe ren ci al são as su per fí ci es de apoio, em cha pa

me tá li ca ou aglo me ra do me la mí ni co, que po dem ser

ins ta la das tan to nas ex tre mi da des como in ter ca lan do

os as sen tos, au xi li an do na com po si ção do la yout.

Os ban cos Gi ro flex SE dis pen sam sua fi xa ção no solo,

pois sob as ba ses há sa pa tas re gu lá veis em poli pro pi leno,

que ser vem para cor ri gir even tu ais des níveis do piso.

G I R O F L E X

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Nas duas pá gi nas, ban cos do Sis te ma SE Gi ro flex: er go no mi ca men te

cor re tos e re sis ten tes, po dem fi car ao ar li vre ou em áre as co ber -

tas, com op ção de es to fa men tos para as sen to e en cos to em vi nil ou

cou ro sin té ti co

Fotos Ary Diesendruck

GIROFLEXRua Dr. Rubens Gomes Bueno, 691

Santo Amaro – São Paulo, SP Tel.: 0800-112580

www.giroflex.com.br

Ar qui te to e de sig ner, Gae ta no Pes ce des de sem pre atu ou na ex tre ma van guar da,

seja pelo uso dos ma te ri ais – sem pre sin té ti cos (“amo tudo que é ar ti fi ci al: é a me -

tá fo ra hu ma na por ex ce lên cia... Não nos com pa ra mos à na tu re za; se rí a mos os

per de do res”) – seja, prin ci pal men te, por seu pen sa men to.

“Alda é o nome de mi nha mãe. Ela cri ou três fi lhos fa zen do mú si ca, seu ins tru -

men to era o pi a no. Meu pa pel era o de vi rar as pá gi nas. A mú si ca era pre sen ça

for te em mi nha vida.

Essa lâm pa da tam bém me lem bra o mar, suas cri a tu ras, a água-viva. Sua mai or

qua li da de é não ter for ma es pe cí fi ca e a ha bi li da de de mu dar seu vo lu me, de pen -

den do do am bi en te. A im por tân cia des sas ca rac te rís ti cas ain da não foi bem com -

pre en di da pela mai or par te dos ar qui te tos e de sig ners de hoje.

Bas ta tocá-la e emi te sons di ver sos, que me fa zem lem brar a mú si ca da re a li da de.

O ser hu ma no en con tra-se a meio ca mi nho en tre o ins tin to e a ra zão. Alda Lamp

de se ja tra zer uma pe que na con tri bu i ção a esse di á lo go.”

A Alda Lamp, as sim como di ver sos pro je tos ex pe ri -

men tais de Gae ta no Pes ce, é pro du zi da – li te ral men te

“fei ta” – por ele mes mo. Seu ma te ri al, des de al gum

tem po, é a re si na de po li u re ta no, com ca rac te rís ti cas

que ele pró prio aju dou a de sen vol ver. Na Alda Lamp,

essa re si na faz com que a lu mi ná ria te nha mo bi li -

dade e fle xi bi li da de.

A co le ção Alda tem três ver sõ es, em dois ta ma nhos e

vá ri as co res: a lu mi ná ria; a lu mi ná ria equi pa da com

som de si nos; ou equi pa da com chips ele trô ni cos, con -

ten do vá ri os sons, in clu in do pás sa ros, água, flo res tas,

cal ça das e... o “happy birth day”.

Na obra de Gae ta no Pes ce, não se pen sa em mi ni ma lis -

mos e a for ma é o pró prio sig ni fi ca do – ou in ten ção –

de seus pro je tos. “Toda cri a ção é uma me tá fo ra so ci al,

um ges to pú bli co e po lí ti co.” �

ALDA LAMP, GAETANO PESCE“Ser, hoje, sig ni fi ca vi ver de uma in fi ni da de de ma nei ras. Ser al guém

é vi ver uma re a li da de in co e ren te, ser con tra di tó rio, res pon der a

múl ti plas ca rac te rís ti cas, con tras tan tes, opos tas... di ver sas.”

Gae ta no Pes ce, anos de 1970

Aci ma, con vi te para o lan ça men to da

Alda Lamp, o mais re cen te pro je to de

Gae ta no Pes ce, em 22 de no vem bro, na

Ga le ria Moss, N. York.

Abai xo, Alda Lamp, pro du zi da em re si na

e me tal, em dois ta ma nhos: 70,6 cm de

al tu ra x 25 cm de di â me tro, pe san do 3,8

kg e 47,5 cm x 16 cm, com peso de 1,8 kg

Foto Claus Eggers

Da Redação

Pilha não incluída: Você nunca vai precisar.d-SPARC px, novo Relógio Automático Digital.

Representante Oficial no BrasilAC 0415 tmk@hstern.com.br 0800 227442

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Internet Site:

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Uma Publicação Quadrifoglio Editora / A Quadrifoglio Editora PublicationARC DESIGN n° 33, Novembro/Dezembro 2003 / November/December 2003

Diretora Editora / Publisher – Maria Helena EstradaDiretor Comercial / Marketing Director – Cristiano S. BarataDiretora de Arte / Art Director – Fernanda Sarmento

Redação / Editorial Staff:Editora Geral / Editor – Maria Helena EstradaEditora de Design Gráfico / Graphic Design Editor – Fernanda SarmentoChefe de Redação / Editor in Chief – Winnie BastianEquipe Editorial / Editorial Staff – Daniele Rissi (Redatora)

Jô A. Santucci (Revisora)Tatiana Palezi (Produtora)

Traduções / Translations – Paula Vieira de Almeida

Arte / Art Department:Designers – Cibele Cipola

Milena Codato

Participaram desta edição / Contributors in this issue:Claudio RochaPôla Pazzanese

Departamento Administrativo / Administrative Department:Fabiana Ferreira da Costa

Departamento de Publicidade / Advertising Department:Ivanise CalilRosana Guido

Departamento de Circulação e Assinaturas / Subscriptions Department: Cristiane Aparecida Barboza

Conselho Consultivo / Advisory Council:Professor Jorge Cunha Lima, diretor da Fundação Padre Anchieta (FundaçãoPadre Anchieta’s director); arquiteto (architect) Julio Katinsky; Emanuel Araujo;Maureen Bisilliat; João Bezerra, designer, especialista em ergonomia (designer,expert on ergonomy); Rodrigo Rodriquez, especialista em cultura e designeuropeus, consultor de Arc Design para assuntos internacionais (expert onEuropean culture and design, Arc Design consultant for international subjects)

CTP: Takano Editora Gráfica Ltda.Impressão / Printing: Takano Editora Gráfica Ltda.Papel / Paper: Suzano Papel – Couché Reflex Matte (miolo – 115 g)

Suzano Papel – Couché Reflex Matte (miolo – 150 g) Supremo Duo Design (capa – 250 g)

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EDITORIAL

We have gone through a year that, according to many, has not existed.ARC DESIGN publishes its 33rd issue with the same enthusiasm it had whenit was first published. And with more courage. The courage for increasing itsrange of subjects, for approaching – with so much conviction – architecture,buildings and their interiors.If the country where we live does not help much, with its eternal crises,our readers, with their opinions and comments, make us proud and evenmore courageous.Well, once we have opened our heart, and considering the country is appar-ently developing now, we hope you enjoy this issue.The architecture section is incredible. Published for the first time in the worldpress, “Titanium Cherry Trees”, the beautiful building developed by theSwedish studio Claesson Koivisto Rune. In Brazil, a new generation of archi-tects, presented by Pôla Pazzanese, and the memorial of master Artigas, inthe words of Julio Katinsky.As for design, there are many Brazilian features: the best 2003 results in twocontests and the best outcome from the national production, in ARC DESIGN’sopinion. Furthermore, there is the entrepreneur who, without suspecting, becamean important piece in the transformation of the taste at the Brazilian residence.Philippe Starck brings us Kong, a restaurant in Paris, a modern metaphor ofthe old kitsch, very well tempered.Finally, the gaúcho, this unknown Brazilian character, features the cover ofARC DESIGN in the transposition developed by Renato Imbroisi along withthe embroiderers from São Borja, with the classic garment typical from thepampas – the bombacha.Have a good sight… and reading!

Maria Helena Estrada

Publisher

TRANSPOSITIONS – page 18

São Borja, Rio Grande do Sul. The pampas: land of ranchers andgaúchos, proud men of their art of dressing, who embroiderbombachas, weave leather quirts, imprint drawings on silverspoons and on the bottle of their inseparable gourds of chimarrão

By the Editorial Staff

Renato Imbroisi ventures, for the first time, at the border of Brazil withArgentina and discovers a universe that is still strange to the northern inhab-itants: the world of traditions from gaúchos (name given to the locals from RioGrande do Sul). It is quite true that Rio Grande do Sul has already been sep-aratist and that, specially in the regions at the border, the Spanish influence islarger than the Brazilian one. But it is still Brazil.Invited by the City Hall of São Borja and by the Commercial Association of thecity, Imbroisi starts his research on the embroidery made on bombachas (typ-ical loose and comfortable pants worn especially for farming tasks) and on thereferences added to such needlework. A meticulous delicate deed, with the observance of each detail, from the ironpalings of houses until the hairstyles of women and girls. It is the appreciation of fabrics, weaved leather pieces and pelegos (or sheepskins) in order to portrait such non-familiar culture to the ones who had beenrecreating handicraft in Minas Gerais.A new approach to the women living at the border is established; they are thebrave and resolved embroiderers, whose occupation had been disappearing,losing reputation and quality. Former President Getúlio Vargas had a tailorwho, until now, still wears one of his jackets and lives there – as well as manyother tailors and dressmakers, who started gathering in response to the cloth-ing demands on the market. Renato Imbroisi is the wisest hand – or head – in the performance andattempt for recovering and translating the Brazilian handicraft: a strong hand

with accurate sensitivity and visible quality. His work of “translator”, however,only starts after: chatting for hours; hearing gossips; drinking chimarrão (atypical southern Brazilian drink made of strong herbal tea) or eating pão dequeijo (the famous Brazilian delicious cheese roll) and, depending on theregion, getting to know the people with whom he will work – hearing theirfamily stories and their past and present personal life events.That is how the new repertory of objects and resources are created, patiently,forming a great panel – one belonging to the Brazilian cultural root.

BRAZILIAN DESIGN 2000 + 3 – page 20

“The design and the architecture of a country, when based onnothing, are nothing,” Lina Bo Bardi wrote in the 1950’s.

Almost six years ago, we published abstracts on Brazilian design.It seems to us it is about time to ask some questions for whichwe have not found answers yet. Have new names come up indesign? Have they come from schools? Has the project, industrialor not, evolved?Is it possible to percept the course design is taking in Brazil? Dospecifying markets and professionals play any influences on theprojectual decision?

Maria Helena Estrada

Attempting to reply some of the questions I was asked on which roots ofdesign there would be in Brazil, I came up to two realities: the first one talksabout a fragmented history, interrupted every decade, and about its severalmoments of rupture, making it impossible to find a root or even a slightprocess of sedimentation able to narrate the evolution of design in our coun-try. The second evidence is that, finally, we start to look at our popular cultureto achieve our performances and know-how, translating them into a contem-porary vocabulary and applying it on the creation of a local repertory. While researching, I found again the ideas of Lina Bo Bardi written 40 yearsago, which were so conflicting in the despotism period. At that time, it wassaid in the official areas that popular culture was something typical of com-munists, pure subversion. Only now, in Brazil, Lina Bo’s thought starts devel-oping on what is related to the appreciation of Brazilian culture. In her book “Design at an Impasse,” we read: “Not all the cultures are rich,not every culture is a direct heir to great sedimentations. To deeply dig into acivilization, the simplest one, to get to its popular roots, means to understandthe history of a country. And a country whose base includes its people’s cul-ture is a country of great possibilities.”Nowadays, thanks to the work of some designers and to the great mappingespecially performed by Sebrae, we are able to start examining the coursesof popular culture and handicraft, acknowledging the old “artifacts for sur-vival.” The popular culture, at this new moment, passes by the Brazilian design(especially the one directed to homes) impregnating it. Fernando Risério, in his book “Avant Garde in Bahia,” writes: “The reciprocalcontamination between handicraft and design provokes a reaction – it trans-forms itself. The eyes that glared at the other ones are returned in a transfig-ured way to fall upon themselves (…) and it is exactly in such contaminationthat we will find all the wealth – dialogue and dialectics – of a meeting.”Some Brazilian designers have already intuited this new diffusion in design:pioneers Fernando and Humberto Campana did it in the project for homes; RioGrande do Sul, which has always seemed to be so distant from Brazil, givesus good examples of recovery and transposition of the traditional handicraft:in Porto Alegre, the traditions of the Italian and German immigrants are elab-orated again with a work stimulated by the Weaving Workshop of Maria Ritaand, moreover, the old wooden bench transforms itself, through the eyes ofHeloisa Crocco. Also in the South, at the border, Renato Imbroisi creates newinsights through the embroidery on the bombachas (loose and comfortable pantsworn by the locals of Rio Grande do Sul – see related article in this issue).

And, through out Brazil, there is more and more.The new generations formed by design schools, however, still appear to becontrary to such new cultural “ingredient.” Concerning the Design Products schools – when we ask ourselves about theobjectives to which the design schools in Brazil are directed – it is worthremembering that during the Milan Furniture Fair, in Italy, the seminarDesigning Designers is presented every year, and it gathers professors anddesigners from all over the world to participate of discussions and to under-stand the degree professionals in this constantly complex area should have.They are periodical, useful and necessary discussions to define curricula allover the world. (Further information at: www.cosmit.it, link “events”)On the other hand, the number of shops in search of Brazilian design (no matterwhere it may be found) is increasing. There have never been so manyBrazilian products for sale – having a higher or lower quality – being indus-trial, handmade or already elaborated in the language of the new handcraft. It is already evident that a new “taste” is present. The post-graduation InteriorDesign schools (such as the Senac one, forming specifiers interacting as inter-faces between the market and the public) start to demand, besides coherenceand quality, better adhesion – in our homes or other places – towards thecountry and time we live.But examples of excellent products are still few. Apart from the exceptions, ourproduction is almost always trivial and not so courageous; it still lacks thegreatest value in contemporary design – innovation.Wouldn’t this be the moment – when the emerging cultures are so necessaryto European design – to break the vicious circle of “we do not have it” (possi-bility to work with new raw-materials, technology, motivation, preparation…)?I, who am not a designer, would tell designers, just like I would tell writers,that the creative deed always involves a project, an innovative idea, an intu-ition or a thought, a concept that will be the right starting-point of this project.It is also necessary to touch the material, just like us, writing professionals, “touch”words in order to get to know them, experimenting all their potential, rejecting theones that have already been too much used, choosing the only fair expression,without synonyms, one that is able to translate our thought, our project. It is not an infallible method… but it usually works!

17th MUSEU DA CASA BRASILEIRA DESIGN AWARD

HAND-IN-HAND WITH THE INDUSTRY – page 28

The 17th Museu da Casa Brasileira Design Award retakes partnership

with the industry and shows consistent results, with well-resolved

products from both the formal and the functional points of view

Winnie Bastian

Design is growing consistently in the Brazilian industrial production. This isthe strong feeling we had when we saw the result from the latest Museu daCasa Brasileira Design Award, the most important design prize in Brazil, nowin its 17th year. After a poor edition on industrial products, we observed thereturn of products developed for the large-scale production, which were prac-tically doubled in relation to 2002. Be it a coincidence or not, our designers are daring to make use of othermaterials besides wood, such as polypropylene, polystyrene, rigid and flexi-ble PVC, steel, aluminium, EVA (ethylene vinyl acetate), santoprene, Lycra,Cordura, leather residues and others.The high manufacturing quality of almost all the finalist products was alsoimpressive, just like the formal and conceptual quality of most proposals.In this edition, the award went beyond the region of Rio–São Paulo with prod-ucts selected also from Rio Grande do Sul, Goiânia and Bahia. It was a goodresult, tending to be intensified next year, according to the new director of themuseum, Adélia Borges: “The idea is that the award gets to reflect the diver-sity in Brazil. And we want to intensify this even more next year, through amore efficient divulgation” (see box at the end of the article).

Another particular aspect was the participation of professionals at the contest.No products selected for the exhibition – awarded or not – were presented bystudents in this edition. Some of the elements that certainly contributed forsuch new reality were the appearance and the encouragement of prizes cre-ated specifically for students, such as the Masisa Design Contest, originated in2002. In this type of contests, the possibilities of classifying products createdby students are higher because the prototypes will not have to compete withproducts that have been finished, are already being produced and, manytimes, have also been improved during the industrial process.Furthermore, there was an expressive divulgation along with the profession-als who appeared to be now more willing to compete in order to have thequality of their design acknowledged by the “MCB seal”. “Many awardeddesigners have returned. This edition has attracted great personalities, start-ing by Michel Arnoult. The intention was to use the award for the acknowl-edgement of the excellence of design products,” Adélia Borges states.Among the awarded ones, we highlight the Pelicano armchair (simple andfunctional, allowing a rational use of wood), the Clip clothes-hanger (an inno-vative solution with a great compacting capacity), the Mosquito hanger(besides its optimized use, it makes the costs with tools less expensive and uti-lizes less plastic than usual hangers), the Slim lavatory (which joins the wash-basin with the counter in one piece), the Giro lamp (versatility and sophistica-tion in the use of the spotlight) and the Construk fabric (which proposes a newsystem for fabricating the cloth, optimizing its time of production).Among the non-awarded ones, we highlight the Buraco Negro gadget-keeper(a fun solution with an intelligent use of the material, taking advantage of itselastic property) and the Ui cups.The result from the 17th Museu da Casa Brasileira Design Award shows anincreasing awareness of Brazilian designers towards the project: it is notabout simply giving a good aspect to trivial products, but about investing innew proposals that incite behavioral changes and promote a better quality oflife to its users. We await the next edition...The 17th Design Award Exhibition is being held until December 27 at the Museu

da Casa Brasileira: Av. Brig. Faria Lima, 2.705, São Paulo. www.mcb.sp.gov.br

NO POSTERIn 2003, the Museu da Casa Brasileira did not promote a contest for a posterto advertise the Design Award. According to Adélia Borges – who started run-ning the museum this year in May – the decision was made because it wouldnot be possible to carry out the exhibition with the minimum quality pattern itrequires due to the short available time. The direction of the museum is plan-ning for 2004 a bigger contest for the whole visual identity of the award (edict,invitation for the opening day, poster, banner and promotional pieces). “Thiscontest must be carried out in April and not by the end of the process, as itused to happen until nowadays, so that we may use the winner project inadvance for an effective divulgation of the Design Award in its several stages,”Adélia Borges explains. The release of the contest is to happen in March andwill probably be announced on the Museu da Casa Brasileira’s website.

MASISA DESIGN CONTEST

DESIGN & INDUSTRY – page 36

The Masisa Design Contest reaches its second edition with much

more amplitude and repercussion. Besides Brazil, students from

Argentina, Chile, Ecuador, Mexico and Peru participate of it. The

final judgment will be held in Milan

By the Editorial Staff

The company Masisa and its director, Italo Rossi, started featuring on theBrazilian scene, coming from Chile, with rapid, useful and direct actions, notonly supporting and sponsoring quality events, in Curitiba and São Paulo, butalso growing interested in the academic activities and also in the activities

carried out at the Design Center of Paraná. Having a not much usual attitude among the Brazilian entrepreneurs, the com-pany became, in a short period, also a design promoter, instituting a contestfor students that, in its second edition, will expand the boundaries of design inLatin America towards the famous Milan International Furniture Fair – SaloneSatellite, which is an event devoted to young professionals or students. The finaljudgment of the Masisa Contest will be held during the 2004 Furniture Fair.But stimulating design without the industry’s counterpart would be worthless.The great merit of this contest – which promises to happen again and groweach year – is the opportunity for propitiating the evidences, the “rusticground”, to the future young designers and, to the furniture industry, the nec-essary involvement to prove that designers are indeed able to produce qual-ity and profit for the companies.The specialty of the Masisa Contest – or maybe even the reason for the goodanswer found in the projects – is the limitation of materials. The student, inneed of relying on a predetermined material – MDF and OSB, in this case –has the possibility of deepening his/her knowledge and thinking of a suitableproduct in relation to the chosen raw material, which is already a positive steptowards the quality of the project.

DEMOCRATIZING DESIGN – page 40

Tok & Stok – an ideal of success in the field of decorations –

has been on the market for twenty-five years following the for-

mula: design + price + variety + prompt delivery

Daniele Rissi

Twenty-four stores, six hundred suppliers, eight thousand catalogued items,eight designers in its department of products development, twelve types ofpublic and 1,500 employees: this is Tok & Stok. And there is more: quick andpractical solutions, quality and design with prices from R$1.20 on. Design has always been a premise for such chain of stores that introduced in1978, in Brazil, a new trade concept in its specific market.Founded by French Régis Dubrule (read the following interview), Tok & Stok brokea paradigm – the aesthetical patterns of the medium social class, which startedassimilating contemporary design, its straight lines, its light wood, its sobriety.Pieces of Brazilian and international design form the mixture of Tok & Stok.Among the Europeans, there are the Swedish company Innovator and itsdesigner Johan Huldt, and the Dutch company Pelikan, besides the first pro-jects by Philippe Starck in the collection for the Spanish company Disform.National design features in the creations by Michel Arnoult, the Campanabrothers, Guilherme Bender, Marcelo Rosenbaum and Heloisa Crocco –already famous personalities. There is still a good number of young designersfrom all over Brazil, selected by an internal team.Tok & Stok does not produce; it only (!) administrates and resells products,under the orientation of its Department of Technical Support and Trends (DAT),located in Tamboré, São Paulo, the “brain” of the organization.The designers working at such department, divided by typology of products,are responsible for the orientations given to the manufacturers and suppli-ers, testing and positioning the prototypes and rationing in terms of twelvetypes of public or lifestyles. The twelve correspondent collections arereleased little by little, month by month, but some products are circulating onthe market for twenty years! As an average perspective, the themes are tolast for one year and a half. Urban Fusion and Eletrocidade are examples of new collections, whose chal-lenge is to adapt neon effects or other types of impressions to more econom-ical materials, giving importance to the final price. “The design of a product must not make it more expensive than anothersimilar one. We can’t justify a more expensive price just because of theproduct’s shape,” says Ademir Bueno, manager of the Technical Supportand Trends department.

INTERVIEW CARRIED OUT IN SEPTEMBER 2003ARC DESIGN – What is Brazil for a French entrepreneur and what was thereason for choosing our country? RÉGIS DUBRULE – I am an admirer of Brazil, it is a very creative country,which just needs to leave its complexes apart. There is diversity in its design,as well as very conscious professionals in search of alternatives for a realworld, directing their projects towards a great number of Brazilians. This is aworld where Tok & Stok is inserted. I see design as a result of the equationthat sums modernity, scale production and price. A.D. – Tok & Stok has been on the market for twenty-five years and it goeson acting exactly the opposite from the companies that combine design andluxury. What is your opinion on this image that is still very strong in Brazil?R.D. – The products and events destined to the high social class, which cor-responds to one per cent of the population, are on the media, make a lot of“fuss”, but are not coherent to the reality of the country where we live. A.D. – How do people interact with the proposals made by Tok & Stok?R.D. – We propose trends at the same time we receive suggestions. We maysay we guess the hidden desires of our clients, but there is a dialogue; weadapt their needs according to the possibilities in the production line. Around25% to 30% of the ideas come from clients. A.D. – Tok & Stok holds an area of around seventy thousand square metersif we consider all the stores. What is the secret to keep the quality in relationto the volume? R.D. – Much of our success is due to the commitment of our employees to theculture of Tok & Stok. We offer trainings and involve the collaborators in theprocesses, so that they feel motivated and prepared for new challenges.A.D. – What is a good Tok & Stok product in terms of sales extent? R.D. – About ten to twenty-five pieces of handcrafted couches are normal-ly sold per month. A Tok & Stok best seller may sell about 1,500 piecesper month!

NEW BENEDIXT: A SUBTLE SAGACITY – page 42

Benedixt, the pioneer company in the commercialization of

Brazilian design products in São Paulo, has just inaugurated its

new store at Alameda Gabriel Monteiro da Silva

Daniele Rissi

The street – or the avenue – with the largest concentration of internationaldesign brands in the country shares now a space with Brazilian design. The novelty is Benedixt, which inaugurated its first store ten years ago, atPraça Benedito Calixto, in Pinheiros, São Paulo, revealing names such asFernando and Humberto Campana. “Everything relating to the latest designreleases available in Brazil was extremely expensive. I felt the need todevelop something that would be available and accessible to the public look-ing for contemporary pieces,” recalls Marcos Sancovsky, owner of Benedixt.The new store is a mixture of Brazilian and international design, of furnitureand objects, developed by designers from all over the country, some alreadyknown by the public and others new, such as gaúcha Ilse Lang, the cabinet andjoinery manufacturer Marcenaria Trancoso, Aristeu Pires, Caroline Harari,Liana Bloisi, Cacá Alvarez, Jacqueline Terpins, Marcelo Kiokawa, Pedro EmílioPetry, Luiz Pedrazzi, Duílio Ferronato, Juliana Bolini and Daniela Cecchini.Marisa Ota was the consultant to this selection. “We asked the designers todevelop exclusive pieces for Benedixt,” she explains. One of the good surprises of the store is also the presence of the Magis col-lection, an Italian brand that had disappeared from the Brazilian market.The project of the new Benedixt store, signed by the Campana brothers, wasespecially designed on an invitation by their friend Marcos Sancovsky. TheCampana brothers left the vibrant and strong colors apart in order to createneutral environments and reveal transparencies. The use of glassflooring/roofing through out the façade allows a cordial “dialogue” between

the pieces and the external world. The project emphasizes the objects –exposed on huge shelves or raised platforms, without creating the famous anddoubtful environment suggestions.Addresses:

Benedixt: Al. Gabriel Monteiro da Silva, 663; Praça Benedito Calixto, 103;

Praça dos Omaguás, 100; and Instituto Tomie Ohtake, Rua Coropés, São Paulo.

Further Information: +55 11 3088-4045

DESIGN IN A PERIOD OF CRISIS – page 44

In Brazil, we cannot bear talking about crisis, specially when it

comes to areas involving design. Yet knowing that the important

Italian furniture industry is going through an intense period of

crisis might lead us to a reflection on challenges and opportuni-

ties offered by this situation

Maria Helena Estrada

Let us, however, start with a positive note: whether there is a crisis or not,Promosedia is always alert towards the necessity of introducing design – ina competent way – as an indispensable element for the project’s development. The organizers of The International Chair Exhibition, which is held every yearin Udine, Italy, do not want to show only a leadership relating to the price orto the physical quality of the furniture, but also the value of an originalproject, so that the manufacturers of the region of Friuli-Venezia Giuliastart to understand the message.For this reason, important cultural and thematic exhibitions having design astheir main feature are organized in each edition of Promosedia – which is itsreally stimulant feature.This year, besides the selection of the Top-Ten exhibitions, one of the mostdesired awards disputed by the manufacturing companies striving at theformal and technological research with the best chairs exhibited during theyear, there was also the seventh edition of the Ernesto Caiazza Award and,complementing it, three young designers were presented, selected by MarcoRomanelli, architect designer and critic, who is in charge for the design edit-ing section of the Italian magazine Abitare.“Design is a vital lymph that cannot be renounced. Actually ‘Youth’ shouldmake part of the notion of design, understood as a surpassing element, as arefusal,” Romanelli writes. In such case, three young professionals are pre-sented: Lorenzo Damiani (Italy, 1972), Stefan Diez (Germany, 1971) andRenaud Thiry (France, 1968). “Three different ways of handling wood,demonstrating possibilities and potentialities in the field of contemporarydesign,” Romanelli concludes. Just like at the three previous editions of Promosedia, ARC DESIGN was pre-sent at the exhibition together with, this year, 164 journalists. For the first timewe noticed a slight indication of crisis around one of the most victorious pro-ductive poles in Italy. There was, indeed, a small decrease in the number ofexhibitors, which inevitably affectedthe number of innovative proposals, be itin terms of design and/or in terms of technology. According to the organiza-tion of the exhibition, the Italian public totalized the lowest number of visitors,considering that the number of visitors coming from other countries increased.On the other hand, the attendance to the exhibition is given a professional fea-ture every year, attracting a higher number of specifying consumers, tendingto the disappearance of only the curious and unprofessional public. As a finalresult, there is a credit balance in this 27th Promosedia.“We are intensely devoted to the organization of this edition,” FabrizioMansutti, president of Promosedia, explains, “because it is exactly at momentsof economic difficulties that an exhibition needs to become the ideal vehicle ofcommunication, increase and development of the exportations for the smalland medium companies.”Among the exhibitors, we highlight the industry Snaidero, with a beautiful

retrospective on the history of chairs for kitchens, which followed the severaltendencies of contemporary kitchen.As for the releases, there were interesting proposals at the industries Sintesi,Airnova and Novecentoundici. This last one showed the evolution of the Fogliachair, by Marco Ferreri, besides the Tesa chair, made of elastic wood also byFerreri – a designer who believes in innovation and experimentation. Many were asking: to which stage is design leading? “In fact, the scene haschanged,” critic Almerico de Angelis writes for the Promosedia magazine.“The reference patterns of design have changed; its role in society haschanged. (...) Overcoming any opposition between formalism and function,design is just the correct synthesis of contribution/meaning.” Should it be true? In any way, this is a theme that may incite great discussions. Promosedia 2004 is going to be held from September 10 to 13, 2004. It is anice tip for the manufacturers in the sector.

ARC DESIGN visited Promosedia on an invitation by the direction of the exhibition.

TRENDS AND LIFESTYLE – page 48

The traditional fair Tendence, in Frankfurt, now aggregates its

title – and directs its spaces – to lifestyle. And the styles or

behaviors found in its 2003 edition, in August, were various

Maria Helena Estrada

There were 3,825 exhibitors from 85 countries and about 100 thousand con-sumers coming from 108 different countries. Among the exhibitors, Brazilappeared with nine companies and, along with great European names, thelarge stand of Tramontina was outstanding. Besides that one, there were fiveBrazilian companies of glass products, such as Saint Gobain and NadirFigueiredo, besides the ceramics manufacturer Oxford. As predictable, Sebraesponsored the two halls with handicraft products.The fair was divided into four themes: modern life, emotion, joy and function.We did not get to realize very well how to distinguish emotion from joy, ormodern life from function, but the truth is that this was the fair that gatheredhigh quality products, representing the industry with a great range of prod-ucts. Besides being indeed very chic! It is also interesting the fact that Tendence Lifestyle gave scope to student exhi-bitions and companies such as, for instance, Side by Side, with very simpleand well-thought products made by exclusively mentally disabled individuals.Trends? China and the Orient in general. Luxury side by side with the sim-plicity of weaved basketry, whose largest income is produced in countriessuch as Indonesia. Then we ask ourselves: why is it exactly China the coun-try that invades, just in a sudden, coming from nowhere, also the decorationand fashion stores in Brazil? Trends mysteries! We have never found out whoactually imposes them. The editor of the new magazine Decorate Life (pub-lished by the fair), Nicolette Naumann, comments: “Trends are originated fromone day to another, from a set of spontaneous ideas, creative insights and longprocesses of elaboration.” In any way, it is an inciting subject.A poor and quite visible trend is the felt, a material used in earrings, couches,magazine racks, handbags and articles alike.But Tendence also includes sophistication on the details, which are present inbody care products until the table and home refinements, not only visible butalso sensed in scents and, in this collection, we found the most incredible vari-ety of candlesticks, chandeliers and incense holders. The presence of jewelrywas also strong; it occupied one of the largest exhibition areas. Undoubtedly, there were some extravagances as, for instance, the so-calledBollywood Style, which is literally the mixture of Bombay with Hollywoodtransposed to Europe in American movies.” After all, nobody is perfect!Leaving jokes and irony apart, we find in Frankfurt the good European projectand the best companies of home articles. An interesting and advantageous initiative taken by the press services of the

fair was a tour provided for the journalists guided by Hans Maier Aichen(founder of the company Authentics).Through that tour we visited the stands of big companies, such as Bodum(famous for its coffee pots), which is now also producing tea-service pieces)occupying a huge stand with a tea bar, where everyone was wearing t-shirtswith comical words printed on them, like “teashirt” or “thirstea.” Bodum,according to one of its directors, has total control over its marketing, whichhelps turn its trademark into one of the strongest on the European market. Another big company selected by Aichen was Mono, exhibiting cutlery withdesigns from classic to modern aspects, besides devices for kitchens. Mono ispretty outstanding in the market because of its policies of perfect productioncombined with design, without following ephemeral fashion tendencies, butinterested in the emotive quality of its products. “Designed to make part oflife” is its slogan. Peter Raacke created, forty years ago, the first collection ofcutlery for the company.Yet what really drew our attention was the project developed by the studentsfrom Czech Republic for individuals living on the streets; they used dignity andefficacy to cope with the problem in the several proposals presented. As a final point of view, we note Tendence is a diversified fair of contrasts, whereeach visitor discovers a new way of life and each consumer finds his “niche.”The next edition of the fair is going to be held from August 27 to 31, 2004. It is definitely worth visiting!ARC DESIGN visited the fair on an invitation by Messe Frankfurt.

DESIGN AND MEMORY

ADOLPHO LEIRNER COLLECTION – page 54

Two moments in the history of design in Brazil: Gregory

Warchavchik and Flavio de Carvalho.

Two specific decades and two personalities that marked their

time joined in a collection that recalls – and, in an exhibition at

the Pinacoteca do Estado de São Paulo, has just proposed – a

furniture style that was considered lost

By the Editorial Staff

We have just mentioned the passion of Adolpho Leirner, compiler of a collec-tion constituted as the root of design in Brazil. The Leirner collection encloses the period from the 1920’s and 30’s to 1950:Warchavchik, Tenreiro, Flavio de Carvalho, Zanine Caldas, among others.Those names – each one of them having introduced an aesthetic diffusion andworked with differed materials – may be considered the beginning of mod-ernism and modernity in Brazil: periods of intense intellectual vigor in archi-tecture and culture in general, moments that preceded the great silence (endof 1960 to 1990). An eclectic root, formed by a Russian architect, a Portuguese sculptor and twoBrazilians: an engineer/plastic artist and an ingenious maquette maker, whobecame an architect and designer due to his professional habits. Among those,there is also the decorative diffusion initiated by Swiss artist John Graz andBrazilian Regina Gomide.All of them shape the background of the beginning of our trajectory in design.Both Warchavchik and Flavio de Carvalho participated of the famous mod-ernist Week of 1922 and, if the former introduces in Brazil Europeanideas and the Bauhausian aesthetics in a linear substantive language, thelatter is the contester by excellence, challenging rules, uses and habits,destroying taboos. Leirner carried out his exhibition with the pieces of furniture designed byWarchavchik (which were thought for the living room of the Modernist Houseand had been later given to his friend Geraldo Ferraz as a gift, though con-sidered lost) bringing to the public a furniture set that had been hidden for sev-enty-five years!

ARCHITECTURE TODAY – page 56

When reading this article, find a white wall to glaze at and imagine

the following projected scene: the profile of Pão de Açúcar (or

“Sugar Loaf”, a 400-meter high mountain, famous landmark in

Rio de Janeiro), which disappears as the Igreja da Pampulha (a

famous Brazilian church designed by Oscar Niemeyer in 1951)

arises at the border of its lake. Visualize a chip kick by Pelé, the

moving of the ball shaping the curve of the hill, of the church.

Then, mixing up to the images, a stroke of chalk emerges

scratching out a parabola, the geometric figure that has touched

us all the time, in a lesson by César Lattes.”

How can Physics cause us emotion...?

Architect Pôla Pazzanese

This short trajectory of the eyes, cinematic and constructive, simplifies agreater Benefit, of the most beautiful aesthetic accomplishments in the brieftwentieth century. A group of intellectuals and artists, young on a young land,started to think systematically on their meaning, living on it; and on its ownmeaning, living on them: Brazil, the world itself. And they grew so mature in such systematic thought that, when dictatorVargas needed a qualified staff to take care of the Culture, they were theexistent ones to do so. As a dictator, he wanted to modernize (everything inthis country is organized upside-down) the public administration, the workorganization, and also the Culture. And once this was an unknown area ofwork to him, though with great visibility, the brave boys and girls (thenalready men and women) had the opportunity of putting into practice yearsof reflections and essays. That was the moment when our Architecture grew mature.Lúcio Costa was designated, in 1930, to modernize the architecture course ofthe Belas Artes National School of Fine Arts, already using architecture – orengineering (which are both developed together in Brazil) – for a beautifulconceptual operation: a part of that group proposed a new critical concept onour past, organizing the physical recovering of our historical and cultural pat-rimony (which would be the Serviço do Patrimônio Histórico e ArtísticoNacional – SPHAN), while another part digested the meaning, for us, of thearchitecture movement that encouraged the debate in the world: the Modernmovement. That was what encouraged Lúcio to update the teaching at UFBA,though he was repulsed for about one year… Those were difficult times.His goal was simple: when the superior course is modernized, qualified withthe best and most substantive available resources, better individuals are cre-ated, with intellectual and social responsibilities, more mature towards theirown respect and duty.However, the academic elite of that time did not like it. That was when part ofthe current urban problem of Rio de Janeiro started: when there was a lackof systematical thought on the superior course, since it only happened in somegroups, until the 1960’s. But Lúcio Costa left his ideas there for a group of stu-dents, whose intelligence absorbed everything and even more. They alsoknew their country very well.So they gathered in the project for the building of the Ministry of Education(and adding Culture to the name) in 1936, when, inviting Le Corbusier for thedesign, and re-sketching his drawings, they combined History and Project ina smart way, in a proposal for the cities and the culture of Brazil. That is howthe new name for the ministry came up.We have created our most beautiful architecture by defining where it was reallyborn, how it was really done, with who and what should it reflect: our own selves.MEC (Ministry of Education and Culture) was built between 1936 and 1942.By the end of those years of 1940, with the same impulse, the two firstautonomous superior schools of architecture in São Paulo were created: the

Mackenzie University (1947) and the School of Architecture andUrbanism of the University of São Paulo (FAU-USP, 1948). And they hadnothing to do with the engineering courses.That was exactly when Vilanova Artigas introduced himself. He was oneof the professionals in charge of the creation of FAU-USP, as well as oneof its most brilliant professors and one of the greatest architects in thehistory of Brazil. He was such a good educator that in the 1960’s hedesigned its new building together with the syllabus of the course. At thesame period, he also designed the Morumbi stadium, among other things.His updating and researching on inquiries, combined with his capacity ofsynthesis among teaching, professional practice and public action, influ-enced all the serious reflections on such subjects, eighteen years after hisdeath. When he defined an askew techno-scientific and artistic teachingmethod, which was also public, he opened a narrow path that still revealsitself efficiently for the development of the country. He was the professor ofmany of the best current professors who – all recovered for the universitythrough the democratic opening – have been creating the new generations.So here the small group of young professionals come in – representinga greater Benefit – Brazilian architects and urbanists.It is only possible to become an architect when dealing calmly with thegreat human investment, which is an edified space. And also when tak-ing care of the history with proper respect, in order not to transform itinto a circus where we actually are its ring! Or when knowing how muchthe technique frees us from the silly idea of us being made of chaos, ofwhich we never get out!Architecture is mass, static and dynamic charges, physics and teamwork, flection and reflection and, just like every object dialoguing withand inserted into the landscape (nowadays always constructive and col-lective) it has a certain public urban responsibility, and that is why it isalso aesthetic and economical: architecture has always been a “mass art”(Greece, Sambódromo, Hobsbawn), more than a mass culture, asMitterrand proved, in the highest point of a confusing and playful post-modernism period, with great projects in Paris.Therefore the word “Design”, for such architects, becomes “the poeticproject of a people’s desire,” and not only a simple gesture of the taste:purpose, intention (Blutteau, Artigas). That is exactly what turns Physics into a field of emotion.The architects mentioned here have about ten to twenty years of profes-sion, with projects for areas from individual residences to public build-ings and urban infrastructure. They did everything thinking about whichcountry we would be, if being democratic; and what we need – cultural-ly and operatively – in order to reach such point (which imposes on thema re-symbolization of the idea of democracy, of the notion of urbanity andof the reason for the existence of cities). In each one of them, every project detail holds a technical approachrelating to invention and, however, to an easy interpretation. Those aresolutions created in order to be understood and multiplied. Structure and construction materials are handled as brackets for thehuman memory, but without fetishism, and with an accurate and tastefuldesign of their production, or assembly, in the building site. A projectdeveloped through the coherent skill of the constructive system used forthe structure, always inventive and having its excesses cut off. A cleanone, as if it had been invented like a dribble is invented – a chip kick –exclusively for the pleasure in the profession. That is exactly why they are projects developed to be existentially reflect-ed. Environments built for being dwelt and experienced deeply, morethan being looked at: for watching the full life. Spaces that are alwaysorganized, releasing visual and physical flow, inciting new perspectivesinstead of occupying them, making them supports for the human life,instead of their “life shows”.The roof rafters are three-dimensional objects, to be handled throughspans of such a dimension that they become invisible partitions, of pure

light and movement. They propose a plastic and functional relation con-cerned with the world outside, and not simple paper projects and dia-gramed “bits” for the “façade decoration” or the “highlight of the avenue.”At the settlements it is visible how to make such a simple drawing in itsgeometry be poly-dimensional both in the space and in the use – onceTime is an aspect of its articulation. And therefore the technique becomesa way of “inquiry” towards the nature, when it designs such settlementswith accurate cuts that settle the buildings on the ground and its compo-nents in the space, no matter what they are. In that way, they conceiveplaces of a peculiar special generosity, which is economical for beingstrategically ordered with the environment (S. Telles). Therefore it is possible to note on the floor plans how they are handledwith the cuts. The edified space and the surroundings are comprehend-ed in terms of volumes, emptiness and deeply related contexts, never assimple superposed projects: the economical-structural, social-environ-mental, urban and landscapist dimensions are always present.Such projects are, consequently, like portions of the world, handled withaccuracy – not to become thefts from the general urban/human environ-ment, but, as precisely defined by one of them (which is useful for all ofus), conceived as a gentle and discrete “gift for the city.” Such simplicity, as it may be noted, is a complex ability with articulationsapplied between what is executable and what is desirable; it is never a “nou-veau- riche” exhibitionism. It is something related to considering a ninja withas much incorporated technology as an American Stealth jet fighter. Check carefully, because in Brazil we are full of this new type of discrete“democratic ninjas,” developing this subtle and improbable movie thatwould only be filmed here.Pôla Pazzanese is an architect and a professor at the Architecture School

Escola da Cidade.

VILANOVA ARTIGAS REVISITED – page 64

A great exhibition pointing out the exact notion of the impor-

tance of Vilanova Artigas for the architecture in Brazil and São

Paulo. That is how the exhibition has been, recently carried out

at the Institute Tomie Ohtake, with Julio Katinsky as its cura-

tor and Ruy Ohtake and Rosa Artigas as its directors

Interview with architect Julio Katinsky

Born in Curitiba (capital of Paraná, in the south of Brazil), but living andworking in São Paulo, João Batista Vilanova Artigas has been a key-fig-ure in the modern architecture of São Paulo and has had his work appre-ciated all over Brazil – and also abroad: the first exhibition about hiswork was held in Portugal in 2000. But what makes him so special?The work of Artigas combines his intense respect for construction withcultural and artistic concerns. He graduated from the Polytechnic Schoolof São Paulo and was a careful constructor, besides extremely inventive.Since he was young, he has been a constituent of the group of plasticartists known as Família Paulista, along with Volpi, Clóvis Graciano,Mario Zanini and Rebolo. His concern with social aspects has also been constantly featuring in hisdaily life, and this is a reflection on his declaration of 1952: “After all, wecome up with the question: where do we stand? Or what should we do?Should we wait for a new society and keep doing what we do, or aban-don the architect tasks and throw ourselves completely into the revolu-tionary struggle? None of them uniquely.”“Artigas regarded architecture as a phenomenon of art that has to havea certain importance in the construction of a new society,” says architectJulio Katinsky, curator of the current exhibition. The exhibition approaches the three periods of the architect’s work:

Search, Consolidation and Architect-artist. “There used to be a mythclaiming that the work of Artigas would have two periods: the period ofFrank Lloyd Wright and the period of Le Corbusier. That is not true,”Katinsky disproves.During the first phase, which refers to the beginning of his career (fromthe latest 1930’s up to 1945), Artigas goes through several ways: “heexperiments everything, makes all types of architecture, even neocolo-nial,” according to the curator.During the second phase, he assumes more defined characteristics,which are coherent to the modern movement from Rio de Janeiro, thoughwith remarkable differences such as the use of intense colors: a resultfrom his acquaintance with Família Paulista. According to Katinsky,“Artigas starts approaching the group from Rio de Janeiro before itbecomes successful around the world; he firstly approaches it by archi-tecture, which was really strong, and then by ideological convictions(they were leftist).” Such phase started in 1946, with the project forEdifício Louveira, in São Paulo, and extended up to 1952, when Artigasinitiated a long period of introspection and theoretical studies.In 1960, the architect returned to projecting, but with other characteris-tics. The most visible one was the singular treatment given to pillars,which are transformed from simple Corbusieran stilts into elements withelaborated geometric forms, as it is possible to observe at the gymnasi-um Ginásio Estadual de Guarulhos (1960), at the boat garage of the club-house Santa Paula Iate Clube (1961), at the tennis clubhouse AnhembiTênis Clube (1961) and at the Architecture School of the University ofSão Paulo (1961) – his most famous work.“The pillar is not one more fixed form; the discharge happens the way hebelieves to be more suitable in order to appraise the space,” Katinsky reveals.Also according to the curator, “during this phase, Artigas asseverates cer-tain essential points of the 20th-century architecture. The first one is thatbeauty is not a social-class privilege; it has to belong to everyone. Andhe regards architecture as a way of transferring to the whole populationwhat once was a privilege of few individuals. It is for such reason that this is not about taking the lesson of Artigas in theform. Several architects who participated of the exhibition for being his ‘dis-ciples’ insisted to stress this out: it is not a matter of form, but of contents.”

TITANIUM CHERRY TREES – page 68

A mixture of tradition and modernity. That is how the city of

Kyoto – in Japan – is. And so is the essence of the Sfera

Building, the latest project developed by the Swedish office

Claesson Koivisto Rune, published at first hand by ARC DESIGN

Winnie Bastian

The Sfera Building is outstanding for its “skin” – a large microperforatedtitanium blade covering both the main entrances of the building. The occu-pied area holds two façades and is situated at the borders of the Seseragipromenade and the Kamo river, in Gion, traditional district of Kyoto.Coherent with the building’s nature, a private cultural center, the inspira-tion for the façade came up from two aspects intensely present at theJapanese culture. The first one is the habit of “cultivating” – which shouldbe read as “dominating” – the nature with ikebanas (flower settings thatemphasize form and balance) and bonsais (plotted plants – as trees –dwarfed and trained to artistic shapes by special methods of culture), asEero Koivisto notes: “We talk about the Japanese way of experiencingnature, which means keeping it under control.” The second aspect isrelated to the structures constructed with rice paper, bamboo and/or woodin order to filter light, which is constantly present in the traditionalJapanese architecture.

In that way, both the main façades receive an extremely slender blade oftitanium (0.6mm), perforated in the form of a pattern created from thejunction of cherry-tree leaves in several sizes. The titanium “skin” filtersnatural light, projecting, on the inside of the building, shadows similar tothe ones produced by trees (and that is when we see the “cultivated”nature of Claesson Koivisto Rune). In a recent visit to Brazil, Eero Koivisto summarized the creative processof the façade: “One day, when we were close to the building, we noticedthe shadow of the trees on the floor and had the idea of exploring sucheffect with a façade that would filter the sun light. So we gathered someleaves of several sizes and spreaded them, creating a pattern.” With the help of computed programs, the pattern of leaves was trans-formed into a set of spots, printed on 1.5m X 3m plates (with about tenthousand spots each), composing the “skin” of the building, settled in astructure 2 meters distant from the “effective” façade.This solution allows an interesting play between interior/exterior.Although the titanium layer has a monolithic appearance when seen fromthe outside, it is visually permeable for who is inside the building.Furthermore, when the illumination is on at night, the titanium bladesbecome “transparent”, revealing the interior of the building and stressingit out on the landscape.The visual impact of the Sfera Building is so strong that it is impossibleto suspect of the fact that the project was carried out based on a struc-ture made of concrete reused from an old construction at the terrain.Kyoto is located in a region subjected to earthquakes, and the reusing ofsuch vigorous structure and resistant to seismic commotions – with tilesof about one meter thick (!) – represented great savings in the executionof the project. However, the internal spaces – art gallery, design store,art books and CDs shop, offices, restaurant and café – were completelyaltered, rebuilt in a way to produce continuous and flowing spaces. Often classified as minimalist, Claesson Koivisto Rune shows, in this project,exactly the opposite: a “maximalist” work, as Eero Koivisto defined on aninterview for ARC DESIGN. It is about a synthesis of several aspects,concrete and abstract, in a project of clear forms, giving absolute importanceto the clearness of its spaces. The exploration of natural light, in fact, is a common characteristic ofmost Scandinavian architects and also features in several other projectsdeveloped by Claesson Koivisto Rune. “Light is like one of the materialswe have for working, like wood or any other. And we don’t think much ofit, it just happens in that way,” Koivisto reveals. It would be what Milanesedesigner Piero Lissoni calls “the capacity to dissolve and control white,transforming it into a strong, dense presence, almost a liquid in which onemight swim; a magisterial use of the profound light of the north.”

KONG RESTAURANT, PARIS – page 72

The freshest and most ironic play by Philippe Starck and the

French trademark: decoration – including everything it has (or

not) the right to have

By the Editorial Staff

Trends? The more gratuitous they are, the more Starck enjoys himself. But,to tell the truth, we hardly see marks of his old and renowned mastery.The new restaurant Kong, in Paris, is constantly displayed with contrasts,from the luminous harmony of the whole set until the most pure kitsch-design details – one of the “original” practices of Starck since the famousfairy-tale dwarves.Good witted, Kong demystifies luxury and breaks barriers between therigid limits of “good” and “bad” tastes. In a way, it is based on and, at thesame time, laughs at the traditional French decorative spirit. This is,

among others, one of the reasons for the success of such irreverent uni-verse developed by Starck.At Kong, Starck did not forget about anything – not even the typical littleChinese dolls, not the “figurativist” roof, nor the resources used with good-looking technological materials on the ultra bright red counter, in the bar.As always, the perfect recipe, the balance among surprise, humor,refined intelligence and expression of the most authentic Parisian spirit,this mixture of irony and disregard for humanity, for the establishmentand for the so common ephemeral fashion trends. In that way, Starckallows himself everything – more and more. The result? Irony: products that, by yielding a lot of fame and royalties,immediately become fashion. And, at long term, the most absolute“comme il fault” – from the period of the Louis kings.

PUBLI WALLWORKS – page 80“Elegance and sophistication of details as a project differential.” With thatphrase, Wallworks summarizes its philosophy of work. Specialized in partition systems, the company was founded in Rio de Janeiroin 1998 and currently features all over Brazil, besides commercializing itsproduct – entirely developed by its design team – through out the west coastof the United States and, soon, also in Europe. According to Dario Franco Filho, director of Wallworks, the company wascreated in order to develop a unique type of partition, which would comprise,in its project, several aspects cited in international studies on the subject.“There are no partitions like the ones in Brazil. There are others that haveone or two characteristics, but none of them combine all the features in thesame product,” Franco Filho asserts.Therefore, in 1998, Wallworks launched the Classic Line, with the followingcharacteristics:• telescopic flooring, roofing, exit and door system: enables up-to-40mmadjustments in ground-unlevelling and plumb bobs, allowing the product toarrive at the construction place in the right size, exempting adjusting cutsduring the installation; • independent internal structure: advances the time of delivery, for it allowsthe beginning of the assembly to happen during the work execution, withoutthe need for finishings, which therefore have their preservability assured;• mortise system with camouflage of the cuts: results into a perfect finishing;• independent modulation system: facilitates additions or removals after theproduct’s installation;• modules transformation without the need for removing the structure oradding finishings and outlines, which allows, for example, the quick substi-tution of a glass module by a panel or even the change of the panel colorsand outlines;• use of double-isolating rubber on the floor, roof, exit and doors, besides theoptional fillings between panels: provides an excellent acoustic isolation – anormally deficient item in partitions.The Clean Light collection, latest release of the company, preserves the char-acteristics above and incorporates expansive fabrics between the glasses, insemitransparent and translucent patterns, in several colors. Two other lines of movable partitions complement the Wallworks collection:Easy Move and Light Leaves, both with swivel lockable wheels. The first oneis formed by metallic outlines that may gather panels and simple or doubleglasses, with or without blinds or fabrics in its interior. The Light Leaves line,perfect for situations that demand agility in changing the layout, consists oflight screens, with panels made of semitransparent or translucent fabrics. Wallworks has, so far, offices in São Paulo, Rio de Janeiro, Curitiba and Brasília.

Wallworks – Toll Free (Brazil): 0800 223-050 Toll Free (USA): 1 866 706-4785

www.wallworks.com.br info@wallworks.com.br

PUBLI GIROFLEX – page 82Good projects of architecture and urbanism demand quality furniture,specially in public areas and frequently attended environments, such aswaiting rooms, airport halls, railway or subway stations, hospitals, surgeriesand banks.The SE System of Giroflex is ideal for those situations. Composed byseats in steel and aluminium for three, four, five or six places, it has aneasy maintenance and allows customized combinations.The individual steel-plated seat/back shells are curved and drilled, allow-ing easy circulation of air and flowing of water, in case the seats areexposed to open areas. Internally, upholstered seats and backs in vinylor synthetic leather may cover the shells. Much more comfort! In order to increase the resistance to bad weather, the SE System seatshave bases and supports made of die-cast aluminium, preventing oxida-tion. Besides, the shells and the steel stringers receive a surface treatmentbefore being painted with epoxy paint in electrostatic application, whichoffers them protection even when exposed to highly aggressive spaces. Another differential are the supporting surfaces, metal plated or made ofmelaminic resins, which may be installed on the extremities but alsointerspersing the seats, contributing for the layout composition. The Giroflex SE seats do not need to be attached to the ground becauseunder the bases there are adjustable brackets in polypropylene, whichare there to correct eventual unlevelling problems on the ground.

ALDA LAMP, GAETANO PESCE – page 84

“To be, nowadays, means to live in infinite different ways. To be

someone means to experience an incoherent reality, to be contra-

dictory, to respond to multiple characteristics, contrasting ones,

opposed to each other… diverse ones.” - Gaetano Pesce, 1970’s

By the Editorial Staff

Architect and designer, Gaetano Pesce has always featured in the extremevanguard of his areas, be it by the use of materials – always synthetic (“I loveeverything that is artificial: it is the human metaphor by excellence… We donot compare ourselves with the nature; we would be losers”) – be it, mainly,by his thought.“Alda is the name of my mother. She raised three children by making music;her instrument was the piano. My role was to turn the pages. Music was astrong presence in my life. This lamp also reminds me of the sea, its crea-tures, the medusa. Its biggest quality is not having a specific quality and theability of changing its volume, depending on the environment. The importanceof those characteristics has still not been well understood by most of the archi-tects and designers of nowadays. It is enough to touch it in order for it to emitdiverse sounds – which remind me of the reality music. The human beingfinds himself halfway between instinct and reason. Alda Lamp wants to add asmall contribution to such dialogue.”Alda Lamp, just like several experimental projects by Gaetano Pesce, is pro-duced, or better, literally “made”, by himself. Its material, for some time, hasbeen polyurethane resin with characteristics that he himself helped develop.This resin makes the lamp have mobility and flexibility.The Alda collection has three versions, in two different sizes and several col-ors: the lamp itself; the lamp equipped with sounds of bells; and the lamp withelectronic chips containing various sounds, including birds, water, forests,sidewalks and... the “happy birthday” song.In Gaetano Pesce’s work, there is no thinking on minimalisms, and the formis the meaning itself – or intention – of his projects. “Each and every creationis a social metaphor, a public and political gesture.”