Ttulo:

Quero ser cantor... E agora?

Copyright 2013, Gerson Mesquita

Capa:

Fotgrafo - Gerson Mesquita

Modelo - Thiago Bauleo

Diagramao:

Bella Ventura Eventos Ltda.

Lorena do Rocio Mariotto

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N registro 581.094 - Livro 1.110 - Folha 222

05/11/2012

Introduo

Tenho observado durante todos estes anos ensinando tcnica vocal, que os iniciantes

tm quase sempre as mesmas dvidas e questionamentos. Como respirar corretamente, como

encontrar a melhor impostao, que postura manter na aula de canto, como identificar um bom

professor e como no perder tempo no incio dos estudos, so questes que tentarei

esclarecer aqui de forma bastante simples e direta.

A finalidade auxiliar queles que desejam se enveredar pelo mundo do canto,

principalmente com dicas de como proceder para atingir o seu objetivo, porm, este livro

servir tambm para aquele que j canta, mas desconhece as questes bsicas de tcnica e

de cuidados com a voz.

No se forma uma boa voz da noite para o dia. Algum que se prope a cantar

profissionalmente tem que ter determinao e muita pacincia.

Espero que as informaes contidas neste livro possam ampliar os horizontes dos que

iniciam esta grande batalha, que encontrar a voz verdadeira.

Gerson Mesquita

Captulo 1

Questes Gerais

Imitando

Voc se interessa pelo canto, tem sua preferncia de estilo e deseja ser um (a) cantor (a)

igual quele (a) que voc conhece, mas querer ser igual pode se tornar um problema.

A inspirao em algum artista pode ser produtiva no incio, mas a imitao no. Ter

vontade de cantar com a mesma qualidade de algum artista que voc gosta, bem diferente

de tentar imit-lo. Vejo muitos candidatos a cantores fazendo os mesmos gestos, cometendo

os mesmos erros e imitando at o sotaque do seu dolo. A arte da imitao interessante, mas

s serve para quem deseja exatamente este fim.

Uma das coisas mais importantes para quem canta a identidade vocal, seu jeito

especial de contar uma histria e de expressar sentimentos atravs da voz. Por exemplo, se a

letra de uma msica for sobre algum assunto que no lhe seja familiar, voc dever emprestar

sua emoo msica, usando a imaginao e se expressando como fosse uma situao real.

No se contente em ser apenas uma cpia, procure colocar seu prprio modo de dizer as

coisas em evidncia e no o de outra pessoa.

Voz feia

Esta uma questo que aflige muita gente, mas que eu considero uma perda de tempo e

energia.

Vrios fatores podem contribuir para tornar a sua voz mais feia, mas ela tambm pode

no ser essa coisa horrorosa que voc imagina. Voc pode achar a sua voz feia, justamente

por conta da diferena entre o que voc ouve internamente e o som real.

H muita preocupao com beleza, porm a maioria das pessoas tem um timbre comum,

e s vezes um cantor de voz rotulada como feia supera outro de bela voz porque interpreta

melhor ou tem mais tcnica. Algum com uma voz interessante, por exemplo, que produza um

som excessivamente nasal, estar prejudicando seu timbre original.

De qualquer maneira, no se pode negar que quando surge a combinao de bela voz e

tcnica apurada, este cantor vai se destacar dos demais.

O timbre faz diferena, mas h um nmero enorme de cantores que se analisarmos com

ateno, veremos que no possuem uma bela voz, mas esto a, fazendo seu trabalho sem

problemas. Vozes maravilhosas so rarssimas, e deve-se tambm levar em conta que

somente beleza de voz no faz o cantor. Portanto, mesmo que voc no tenha um timbre de

voz incrvel, isto no impedimento para cantar ou ter grandes objetivos no canto.

Saber escolher o tipo de repertrio tambm conta, pois alguns estilos pedem vozes mais

speras, rudes, onde uma voz muito limpa no causa o mesmo impacto.

Ser que vale a pena?

Quantos j no se fizeram essa pergunta? Pois bem, a resposta : no se sabe. Cada um

tem sua histria e no h certeza alguma de sucesso e nem de fracasso. Tenho visto pessoas

extremamente talentosas, de boa voz, musicalidade, mas que simplesmente no acontecem,

e gente esforada, no to talentosa, que acaba tendo uma chance e alcana seu objetivo.

Ento, se nada garantido, o que tem que ser levado em conta o quanto voc deseja,

quanto est disposto a sacrificar, o quanto vai se dedicar, e simplesmente deixar que as coisas

aconteam. No no sentido de ficar parado, esperando que tudo caia do cu, mas de no se

aborrecer tanto se as coisas ainda no deram certo.

Os acontecimentos mais importantes da sua vida, geralmente chegam sem aviso, ento,

se quer mesmo cantar e acha que este o seu caminho, prepare-se bem, tente criar situaes

que coloquem voc em evidncia e aguarde o momento com tranquilidade. No pergunte se

vale a pena ou no, mas se voc realmente quer muito isso. Se a resposta for sim, siga em

frente.

E se por acaso no der certo, mesmo fazendo todo o possvel, ao menos voc no ir se

culpar por no ter tentado. No mais, se estiver na sua histria de vida, mesmo que voc fique

desanimado e esteja pensando em desistir, algo inesperado pode acontecer e mudar tudo.

Quando algo acontece

Em 1998, eu estava numa fase ruim no canto, desanimado e no visualizava um futuro

muito promissor. Apesar de ter feito algumas aulas (pouco eficientes) e j cantar, digamos, no

to mal, eu tinha decidido parar definitivamente, pois a busca pela boa tcnica, pela voz ideal

havia se tornado mais um tormento do que algo bom.

No dia 26 de abril, eu completava um ano de casado e resolvemos sair para comemorar.

Escolhemos um restaurante aleatoriamente, e um pouco antes de sair havia comentado com a

minha esposa a respeito do meu desejo de desistir do canto, e ela como minha maior

incentivadora, no ficou nada feliz com a notcia. Chegamos ao restaurante e fomos para a

parte superior, que era mais reservada. Sentamo-nos e perto da nossa mesa havia um piano,

mas ningum tocando. Durante o jantar, o clima de comemorao estava um pouco abalado

pela comunicao da minha deciso de parar.

As pessoas foram chegando, o restaurante ficou quase cheio, e ento entrou um senhor

de idade, culos de lentes grossas e uma pasta na mo. Subiu as escadas, sentou-se ao piano

e comeou a tocar algumas msicas que eu nunca tinha ouvido.

Em determinado momento, ele tocou uma msica que era do meu repertrio e seguia

risca a partitura original, que eu conhecia bem. Fiquei muito incomodado, s pensando no azar

de ter que ouvir aquilo logo naquele dia. Ento, ele iniciou uma srie inteira de msicas

italianas que eu cantava regularmente, e a a comida j no descia mais. Aquelas msicas me

faziam pensar em tudo o que eu havia passado para chegar at ali. Aguentei o mximo que

pude, mas na hora em que ele tocou a cano napolitana O sole mio, no houve jeito e da

minha mesa mesmo, soltei a voz com toda a fora, o que acabou surpreendendo os outros

clientes. Cheguei ao fim da msica, todos aplaudiram, e o pianista fez sinal para que eu

continuasse, ento cantei Torna a Surriento.

Ao final, ele me chamou e perguntou se eu cantava alguma ria de pera. Eu disse que

sim e fizemos Una furtiva lagrima. Ele me olhava com uma expresso de quem no

acreditava no que estava ouvindo, e eu olhava para ele com uma expresso de quem no

estava acreditando em nada daquilo. Terminamos a ria e ele, sempre sorridente, perguntou

meu nome e com quem eu estudava. Eu disse que no estudava com ningum, e que naquela

noite havia tomado a deciso de parar com o canto definitivamente. Veio ento uma reao

que eu nunca poderia imaginar. O homem ficou com o rosto vermelho e na frente de todos, me

deu uma bronca ruidosa, com o dedo em riste, dizendo:

Quem voc para desistir do canto? Acha que com esta voz voc tem o direito de

parar?

Eu nem respondi, s pensava em como aquilo tudo era surreal. Perguntava-me:

Como, com tantos restaurantes na cidade eu tinha ido parar justamente ali? E quem era

afinal aquele cidado?

A maioria das pessoas pensaria em coincidncia ou acaso, mas no eu. Sem dvida, era

um encontro que tinha que acontecer. Enfim, quando ele terminou de esbravejar, disse que se

chamava Lzaro Wenger, me deu um carto e falou que no dia seguinte eu comearia a

estudar com ele e o tenor Ivo Lessa. E finalizou:

Agora v jantar que eu tenho que trabalhar!

Voltei para a mesa e perguntei para a minha esposa:

Voc acha que esse tipo de coisa realmente acontece? Ser que devo ir?

Ela respondeu:

Porque no?

No dia seguinte, fui at l e iniciei verdadeiramente os estudos com o tenor Ivo Lessa e o

maestro Lzaro Wenger, que era um grande conhecedor de pera, preparador de cantores e

grande pianista. Devo a ele este resgate e ao tenor Ivo Lessa a minha formao vocal. Dois

mestres que fazem muita falta.

Procurando um professor

Tudo seria mais fcil para voc, se fosse possvel trilhar este caminho sozinho, mas no

assim. s vezes, alguns conseguem isto no estudo de um instrumento, mas no canto a

diferena gritante que no h visualizao do erro. Tudo fica limitado ao som que voc

produz e da percepo que tem a respeito deste som. E o que voc ouve, algo muito

diferente do que os outros ouvem quando est cantando.

Embora no tenham relao direta, pode-se fazer um comparativo entre se tornar um bom

cantor e ser faixa preta em alguma arte marcial. Voc precisa de algum que lhe mostre o

caminho.

Vejo pessoas dizendo que vo estudar sozinhas, por apostilas da internet, etc., mas

uma ingenuidade achar que dar certo, simplesmente porque aula essencial. Quando digo

aula, estou me referindo aula particular, que o que funciona. Aula em grupo serve para dar

uma ideia geral, como para um coral, onde o objetivo padronizar as vozes. Particularmente,

acho que para at duas pessoas (do mesmo tipo de voz) aceitvel, pois o professor

consegue manter a ateno, porm o ideal o trabalho individual e se possvel duas vezes por

semana.

Mas, alm disto, existe a questo de como identificar um bom professor. Como saber se o

trabalho que est sendo feito bom? A primeira coisa observar como ele canta ou cantou e

quanto durou essa voz se j tiver encerrado a carreira. Esse professor conseguiu aplicar nele

mesmo tudo aquilo que prega? No aceitvel um professor de canto que cante mal. Se ele

no conseguiu aplicar nem em si mesmo, como vai ensinar outra pessoa?

Deve-se tambm conhecer os alunos mais antigos e verificar se eles j esto cantando

razoavelmente bem.

Observe se a quantidade de vocalizes variada ou se ele usa apenas dois ou trs

exerccios repetitivos. Veja se em aula, o professor observa atentamente todas as suas

reaes fsicas, pois ele tem que estar sempre atento a isto. Fique desconfiado se ele

simplesmente baixar a cabea, tocar o teclado e no tecer nenhum comentrio sobre a posio

da lngua, esforo, postura, etc.

E finalmente, se ele passa confiana, consegue exemplificar facilmente aquilo tudo que

ensina, e se voc observa j algum resultado nas primeiras semanas. Mais tarde, com sete ou

oito meses de aula, voc (se estudar bastante) tem que ter tido um bom progresso.

Mas no se engane, pois se voc for s para a aula e no fizer mais nada durante a

semana, a coisa vai se arrastar por um bom tempo. Por melhor que seja o professor, ele

apenas algum que mostra o melhor caminho, mas no vai conseguir fazer milagres com

algum que no se dedica. Poder fazer bem a parte dele, mas na verdade, depende mais da

postura do prprio aluno.

muito difcil atingir certo nvel de excelncia em tcnica vocal. Entre nesta batalha com

f porque voc vai precisar.

Dicas para quem vai fazer aula

1. Seu objetivo aprender. No fique tenso ou com vergonha de fazer os exerccios, por

mais estranhos que eles possam parecer. Tente relaxar e absorver o mximo possvel.

2. No pare no meio do exerccio. importante que voc v at o fim. Errou, continue.

3. permitido cometer erros. Voc erra na aula para no errar depois, se estiver ruim o

professor far a correo.

4. No se intimide porque o professor sabe muito mais do que voc, afinal voc est ali

justamente por causa disto.

5. No converse demais na aula, no perca o foco.

6. Se voc tem dvidas a respeito do professor, se algo no encaixa, procure outra

pessoa. No perca tempo.

7. Fazer aula uma ou duas vezes por semana e depois no fazer mais nada, vai atrasar

demais o seu desenvolvimento. Em casa ou no ensaio, tente colocar em prtica tudo aquilo

que aprendeu na aula.

8. No sonhe com tudo resolvido em seis meses, pense em longo prazo.

9. O desenvolvimento depender muito mais de voc, do quanto se dedicar.

10. Tenha seu objetivo bem traado. No force demais, respeite os limites da voz, e no

perca tempo pensando que queria ter uma voz diferente. Use bem o que tem e nada de

passividade no estudo, faa com que acontea.

Meu sonho cantar!

A palavra sonho parece algo distante demais, quase inalcanvel. No estudo do canto

voc traa as metas e vai atrs delas. E para chegar l, aconselho usar a palavra objetivo, ou

seja, algo mais prximo de alcanar, porque ficar sonhando demais com alguma coisa cria um

peso muito maior. Simplesmente siga em frente e faa o seu trabalho.

Sucesso x qualidade

H uma ideia de que quem vende bem bom, seno no venderia. Mas fazer sucesso

comercial nunca foi sinnimo de qualidade. Hoje em dia, temos uma verdadeira enxurrada de

letras e msicas malfeitas e muitas vezes sem nexo, que normalmente trazem consigo algum

tentando cantar.

Estamos vivendo numa poca em que a imagem est mais em evidncia do que a

msica. comum vermos algum de boa aparncia, que no canta nada, ser endeusado (a)

pela mdia. Lgico que h uma estrutura enorme por trs disto, so artistas fabricados para tirar

o mximo de dinheiro no menor tempo possvel, pois no duraro muito. Claro que estas

pessoas tm seu pblico fiel, porm tudo se resume a qual tipo de artista voc quer ser e como

quer ser reconhecido. Quero crer que se voc est lendo este livro, deve preferir o respeito e o

reconhecimento pela boa qualidade.

No h razo especfica, fora a mediocridade, para apresentar um trabalho ruim e

irrelevante apenas com o objetivo de ganhar dinheiro. Faa algo marcante, seja lembrado por

algo criativo e interessante.

Creio que o nico meio de voc se tornar referncia em alguma coisa, ter o desejo de

ser o melhor e no h nada de mal nisto. Pensar em ser timo almejar 100%. Se voc vai

atingir a meta no se sabe, mas certamente com essa inteno chegar ao seu mximo.

Amigos e parentes

Sua me acha voc excelente! Seus amigos dizem que voc incrvel, um talento! As

pessoas se empolgam, tem boa inteno, mas duvide disto num primeiro momento. quase

impossvel que dentre estas pessoas, alguma tenha a verdadeira noo do que cantar bem.

O elogio tem sua utilidade, anima, encoraja, mas h que se ter cuidado, porque alguns

comeam a acreditar demais nisto e mesmo antes de iniciar a jornada, j se acham timos,

dignos de tratamento especial.

Tenha em mente que o caminho longo e voc no sabe quase nada ainda. O estudo do

canto nunca termina, ou seja, at o fim da vida enquanto voc cantar vai descobrir algo novo.

Se deixar levar pelo elogio de pessoas que gostam de voc muito comum, e no existe

coisa mais ridcula do que algum ainda ruim, se achando timo. Uma pessoa consciente sabe

que tem que estudar muito para chegar l, ento, duvide sempre do excesso de elogios.

Por outro lado, existem pessoas com as quais voc certamente ter contato, que nunca

diro que voc bom ou que est fazendo um bom trabalho. Para este tipo de pessoa, nada

suficiente. Voc pode cantar bem, fazer sucesso, ser reconhecido, mas ela nunca ir elogiar o

seu trabalho.

Ento, deve haver um equilbrio muito grande da sua parte, para no se deixar levar pelos

elogios exagerados e nem pelas crticas destrutivas. Voc enfrentar essas duas situaes o

tempo todo.

Queria ter outra voz

Voc talvez nem ache a sua voz feia, mas queria que ela fosse diferente, mais aguda ou

mais grave, mais parecida com a do seu artista preferido, etc. A m notcia que no adianta

querer. impossvel para algum com uma voz leve, por exemplo, querer cantar igual ao

Bruce Dickinson (Iron Maiden), mesmo que estude durante anos. A pessoa poder at cantar

as mesmas msicas, mas no ter o mesmo impacto, por conta da falta de consistncia nos

mdios e de uma dramaticidade que no existe na voz. Porm, isto no deveria ser um

problema, pois cada voz tem a sua particularidade e um tipo de repertrio ideal.

Eu acho estranho, porm comum, encontrar pessoas desanimadas ou revoltadas

porque queriam ter um tipo de voz diferente, quando na verdade, deveriam procurar

desenvolver o que tm. E isto no acontece apenas no canto popular. Lembro-me de uma

garota, estudante de canto lrico, que era soprano e insistia em cantar como mezzo. Comentei

a respeito do fato de ela ser soprano e perguntei a razo pela qual insistia tanto em cantar fora

da sua classificao, e ela simplesmente disse:

Soprano jamais!

Como era de se esperar, ela logo abandonou a carreira. Algo assim, somente impede a

pessoa de alcanar o seu objetivo, ou melhor, o que deveria ser o seu objetivo, de cantar bem

com a voz que tem.

No h razo para ficar lutando contra a natureza, pois uma guerra perdida. Assim

como a impresso digital, sua voz nica, portanto trabalhe para extrair o mximo possvel do

seu material vocal e no perca tempo com coisas que no pode mudar. Por isto, importante

conhecer bem a prpria voz e estudando canto voc poder direcion-la corretamente.

No tenho o dom

Algumas pessoas at gostariam de cantar, mas acham que no nasceram com o

famigerado dom. Existem pessoas que tem muito mais facilidade do que outras e as que tm

esta facilidade conseguiro em um ano de aula ter um progresso bem acentuado enquanto

outros demoraro mais para chegar ao mesmo nvel. Os que tm maiores dificuldades devero

se esforar mais, mas tambm podem conseguir.

Se a pessoa se propuser a estudar com afinco, tentar aprender e realmente no

conseguir, a sim poder dizer que no tem jeito para a coisa, mas no antes de tentar.

Conheci alguns cantores (com muita fora de vontade) que quando comearam eram

verdadeiramente ruins, tinham grandes dificuldades, mas com perseverana alcanaram um

timo nvel e hoje cantam muito bem. Voltamos ento questo da vontade. Se o querer for

mais forte, voc pode at no virar um cantor de pera ou uma estrela do rock, mas quem sabe

ao menos cantar o suficiente para se sentir bem e realizado.

Tcnica vocal vai mudar a minha voz!

Certamente que sim, s que para melhor! No acredite no discurso de alguns, que acham

que estudar tira a naturalidade deixando a voz dura, presa tcnica, como eles dizem.

Pessoas que afirmam este tipo de coisa, provavelmente nunca fizeram uma aula de canto

sequer.

Durante sua vida como cantor, muitas certezas cairo por terra uma aps a outra, at que

voc atinja certo nvel de entendimento.

A tcnica, ao contrrio do que alguns pensam, liberta o cantor, dando muito mais

possibilidade de interpretar, pois os recursos so infinitamente maiores do que algum que no

tem nenhum embasamento. Se voc quiser certo resultado, saber exatamente como

conseguir. Chegar ao ponto em que voc praticamente no ter mais nenhuma dificuldade

para executar qualquer ornamento ou efeito dentro do repertrio escolhido, ou seja, voc

controlar o instrumento.

De ruim mesmo a respeito de tcnica (alm da escassez de bons professores), apenas

algo que tenho visto ultimamente, que so alguns aproveitadores de planto criando mtodos

ditos revolucionrios. Eles juntam poucas informaes de uma ou outra tcnica, misturam de

qualquer jeito e colocam um nome pomposo. Depois lanam no mercado como se fosse algo

novo e logicamente, cobram caro por isto.

No h muito mais o que revolucionar em tcnica de canto e nada far voc virar um

grande cantor em seis meses. Observe que no h nenhum bom cantor que represente estes

mtodos no mundo, ento fique atento.

Classificao vocal

Considerando o d central do piano como d 3, temos:

Soprano - d 3 a d 5 (voz aguda feminina)

Mezzo - soprano - l 2 a l 4 (voz mdia feminina)

Contralto - f 2 a f 4 (voz grave feminina)

Tenor - d 2 a d 4 (voz aguda masculina)

Bartono - l 1 a l 3 (voz mdia masculina)

Baixo - f 1 a f 3 (voz grave masculina)

Ento, voc deve querer saber qual o seu tipo de voz, certo? Claro que sim, mas se voc

cantor de msica popular e no faz aula de canto, esta informao servir apenas para matar

a curiosidade, pois no canto popular se a msica no est confortvel, simplesmente altera-se

a tonalidade. O fator classificao vocal no impede nada no canto popular.

Para saber a sua classificao vocal, somente com um bom professor. No h um s tipo

de tenor e um s tipo de baixo, por exemplo. Existem subclassificaes para cada voz e muitas

vozes deixam dvidas na hora de classificar. Isto quer dizer que dependendo do caso, at

mesmo o professor vai levar um bom tempo para saber com exatido que voz aquela. Mas

isto ocorre apenas com algumas vozes, outras j so facilmente identificveis, ao menos na

classificao fundamental (se soprano, mezzo, etc.).

Os vcios que o aluno traz por cantar do seu jeito ou porque fez aula com algum

aventureiro que no entendia de tcnica, tambm dificultam a classificao. At que ele

consiga encontrar a voz real, sem todas as tenses envolvidas pode demorar algum tempo.

Logicamente que quando o cantor j tem um nvel mais alto, o conhecimento especfico

da sua classificao extremamente til. Ele saber exatamente o que bom ou no na

escolha do repertrio e como lidar melhor com as tonalidades, passagens de registro, etc.

Captulo 2

Tcnica Vocal

Antes de tudo, deve ficar bem claro que nada substitui a aula presencial e nenhum texto

lhe ensinar a cantar sozinho. Um texto poder ser um aliado no entendimento de questes

talvez ainda um pouco nebulosas, coisa bem comum no incio dos estudos. Exemplos singelos,

s vezes podem fazer com que voc compreenda melhor e supere mais facilmente as suas

dificuldades. Espero ter a felicidade de (com as imagens que sero propostas) conseguir criar

alguns destes exemplos.

Respirao e apoio

Basta entrar na internet para ver a quantidade de vdeos de gente ensinando a

respirao correta para o canto. Basicamente lhe dizem para projetar a barriga para frente

quando inspirar e quando cantar, empurrar a barriga para dentro. Pois eu digo que isto est

muito longe de ser a maneira ideal. No que se voc fizer deste modo no conseguir cantar,

at conseguir, mas o resultado ser muito inferior. Tenho certeza que se voc tentar colocar

em prtica alguns dos conceitos a seguir, ter um rendimento muito melhor.

Ento, antes de tudo a postura. Deve-se ficar ereto, praticamente numa posio de

soldado, mas no tenso. Inicie a inspirao, expandindo-se lateralmente (como uma cobra

Naja), mas sem se curvar para frente. Lembre-se que quando voc for cantar, no deve se

dobrar, como se estivesse fazendo abdominais. A musculatura do abdmen deve ficar

apenas alongada e firme, no totalmente rgida.

Ento, se voc acabou de expandir a caixa torcica lateralmente, o seu peito deve estar

um pouco projetado, certo? No h problema! Voc s no pode levantar apenas o peito

quando inspirar, ou seja, usar a respirao alta que curta demais e no funciona para o

canto.

Mantenha a postura ereta e no inspire somente pensando em barriga ou peito, pense em

expandir-se para todos os lados, mas principalmente para as laterais.

Isto durante a inspirao, mas e para manter a to falada sustentao? A sada de ar

controlada? Simples: Insista em manter a abertura lateral das costelas enquanto canta.

Mas ento algum poderia dizer:

Espere a? Para manter o ar saindo, controlado, tenho que pensar em empurrar para

fora e no para dentro?

Exato, simples de entender e bastante complexo de realizar corretamente. Veja que este

tipo de apoio usado para as notas longas e para manter o fraseado todo ligado. Porm,

quando voc tem que pegar uma nota saindo do zero, ou seja, dar um golpe na nota, voc

tem que empurrar a barriga para dentro com uma batida. Imagine que voc impulsionar seu

umbigo para trs e para cima, expulsando o ar em alta velocidade.

a este tipo de impulso que me refiro, porm voc ter que dar o impulso, cantar a nota e

soltar logo em seguida, voltando para o modo anterior. Nada de ficar empurrando a barriga

para dentro o tempo todo. Voc far isso nos momentos em que tiver que cantar uma nota do

zero ou quando tiver que cantar uma sequncia em stacatto, como por exemplo: d - mi - sol,

dando um golpe em cada nota separadamente, sem ligar. Isso dever ser feito cada vez que

voc tiver que destacar alguma nota, seja grave, mdia ou aguda.

Existem outros detalhes finos e desdobramentos, variando de acordo com o estilo que se

canta, e que voc s conseguir colocar realmente em prtica durante a aula, porm estas

informaes j lhe daro uma boa base.

Mas veja que tudo isto deve ser feito de uma maneira tranquila. Voc precisa de certo

nvel de fora para realizar os movimentos, pois no existe canto 100% relaxado, mas tem que

ser o menor nvel possvel. Respirar e apoiar deste modo permitir que voc cante frases

longas, tenha controle de intensidade e aproveitamento total do ar.

Esta uma pequena descrio de como o sistema deve funcionar e pode variar na

maneira de explicar de um professor para outro, mas a base no pode ser muito diferente.

Para compreender melhor, voc poder assistir a este vdeo:

https://www.youtube.com/watch?v=QDArY5XJsxA

Impostao

Costumo dizer em aula que voc fala no trreo e tem que cantar no quinto andar. Se voc

testar os pontos onde possvel colocar a voz, ver que so vrios e que tudo depende do

efeito desejado. Porm, existe apenas um ponto onde voc pode colocar a voz, que lhe dar a

melhor sonoridade, maior brilho e maior projeo. E o importante que este ponto vale para

qualquer altura de nota. Se voc ficar preso ideia de que nota aguda l no alto e grave l

embaixo, ter problemas. Toda a emisso tem que ser alta; independente se a nota grave,

mdia ou aguda.

O ponto

Para que voc possa identificar o local ideal da colocao da voz, criei um exemplo

simplificado (figura 1) e para que ele funcione, vamos convencionar que existem apenas trs

pontos focais, sendo que:

- O nmero 1 corresponde a um som excessivamente nasal, que voc far

conscientemente. Perceba a vibrao constante no nariz. um som de baixa qualidade

(fanhoso) e se voc cantar algum trecho perceber a dico prejudicada.

- O nmero 2 corresponde ao som alto, brilhante, com clareza nas palavras e boa

projeo.

- O nmero 3 corresponde ao som abafado, para trs, sem brilho, que voc far

conscientemente, semelhante a quando voc boceja (no fundo da garganta), porm

exagerando ainda mais. Observe que no h vibrao no nariz.

- Com a sua mo esquerda, tape o nariz e aponte o seu brao direito para frente. Pense

no brao direito como um ponteiro que passar por esses trs pontos.

- Cante a vogal A e coloque este ponteiro na posio 1, perceba o som anasalado e a

vibrao do nariz.

- Depois leve este ponteiro direto para a posio 3 e sinta o som abafado, sem brilho.

- Volte para a posio 1, continue fazendo a vogal A e imagine que o seu ponteiro est

subindo da posio 1 em direo posio 3, ou seja, voc ir de um som nasal em direo a

um som abafado, semelhante ao seu bocejo.

- Quando voc chegar posio 2, duas coisas vo acontecer: o seu nariz vai parar de

vibrar e a qualidade sonora ser infinitamente superior do que nas outras duas posies. Este

o ponto ideal e voc deve frear o seu ponteiro imediatamente, quando o nariz parar de vibrar

e a sonoridade abrir, caso contrrio voc colocar a voz muito para trs.

Fig.1

Voc pode ver o vdeo detalhado deste exerccio (chamado Exerccio do Ponteiro) em:

https://www.youtube.com/watch?v=EbhJ2vNmlvk

Voc provavelmente j deve ter ouvido falar da expresso voz na mscara. Se voc

conseguiu executar corretamente o exemplo acima, deu o primeiro passo para encontr-la. A

parte difcil colocar sempre na posio ideal, o que exige apoio correto em diversas situaes

e por isto importante ter uma grande variao de exerccios.

Voc vai cantar 99 % das vezes neste ponto ou ao menos deveria. As variaes de

colocao da voz devem acontecer por conta da sua vontade e no por falha tcnica. Se voc

quiser fazer um som anasalado porque entende que adequado naquele momento, tudo bem,

o que no pode acontecer sair sempre do mesmo modo, simplesmente porque voc no

consegue fazer diferente.

Quanto ao bocejo que citei anteriormente, foi com a inteno de fazer com que voc

encontre a sonoridade proposta. No quer dizer de maneira nenhuma que pensar em bocejo

para cantar seja algo errado. Voc tem sim que pensar em bocejo, porm no da mesma

maneira com que voc faz quando est com sono. Pense que o bocejo normal para trs e

para cantar, o formato o mesmo s que direcionado para frente. Cantar bocejar para frente,

com brilho.

Talvez voc se pergunte por que necessrio ter uma boa projeo, se o seu interesse

no o canto lrico onde se canta sem microfone. Se seu objetivo for o canto popular, voc

provavelmente vai cantar com microfone o tempo todo, porm, a questo que com uma boa

projeo, o seu desgaste ser muito menor. O esforo para cantar ser mnimo e a sua carreira

durar muito mais. Pense na rotina de shows e o quanto exigido da voz. A maioria dos

cantores populares quando chega casa dos quarenta anos, j no consegue mais cantar

como antes.

O domnio tcnico tambm permite que voc cante mesmo fora das condies ideais e

no adianta sonhar, pois s vezes, existem compromissos importantes que no podem ou ao

menos no devem ser cancelados. Imagine que a sua grande chance surgiu, mas voc no

est bem e a voz no est respondendo adequadamente. Se sua tcnica for boa voc

conseguir cantar, no a 100%, mas ainda em bom nvel. Isto, claro, se refere a apenas uma

situao especfica e no a ficar cantando o tempo todo em ms condies, o que danoso.

A vogal I

Esta a chave para voc colocar bem a voz. Pensemos no I como o abre alas do restante

das vogais. Grandes professores de tcnica j disseram que o segredo encaixar todas as

outras vogais em cima do I.

Imagine o I frente, o E um pouco mais atrs e A, O e U, no fundo da garganta. O

objetivo ento colocar todas as outras vogais posicionadas em cima da vogal I, o que

equivale a dizer que voc no pode cantar um I e na sequncia um A e os dois ficarem

totalmente distantes um do outro. Nos exerccios, procure fazer as passagens do I para as

outras vogais de modo suave, transformando um no outro. E lembre-se que o I lhe d a ponta,

mas no deve ser feito com pouco espao. Ao fazer um I, pense em manter o espao dentro da

boca, quase um meio bocejo, mas sem mudar a sonoridade para um E. Ele tem que se manter

sempre I.

So inmeros os cantores que quando vo cantar um I, o fazem para trs, modificando a

sonoridade para algo semelhante ao alemo. Este som no est naturalmente presente na

nossa lngua, ento, cantando em portugus dever ser pronunciado sempre I e no outra

coisa.

O modo mais fcil de padronizar uma voz coloc-la para trs, o que faz com que todos

cantem exatamente da mesma maneira, anulando as caractersticas particulares de cada voz,

mascarando o timbre e deixando a voz sem brilho.

Bocca chiusa

Em italiano quer dizer boca fechada e bastante usado em vocalizes, fazendo o som de

(M). Conheci alguns professores que so contra o uso do bocca chiusa como exerccio vlido,

mas pelo tempo que tenho de envolvimento com o canto (27 anos em 2015), entendo que

quando feito do modo correto, com volume baixo e sem tenso, um grande auxiliar no

aquecimento e desaquecimento. Tambm o boto de ligar, pois lhe d a referncia da

colocao da voz. Porm, alguns podero questionar:

Mas o som que sai nasal!

Certo, por isto mesmo o seu referencial. Sendo nasal, a colocao perfeita da voz est

um pouco acima dele. Imaginando que o som nasal o seu ponto 1 (figura 1), voc tem o

referencial imediato para encontrar o ponto 2.

Pensando que no bocca chiusa, a voz est correndo numa linha para frente e para cima,

imagine que a voz ideal segue esta linha, porm est um pouco acima dela. como uma linha

acima da linha, como no exemplo abaixo:

________________ A (ou qualquer outra vogal)

________________ (bocca chiusa)

Voc poder assistir ao vdeo deste exemplo em:

https://www.youtube.com/watch?v=cZwa3agorDk

Posio da lngua

Poucas pessoas se do conta da diferena que faz o posicionamento da lngua, porm

de suma importncia. Deve-se cantar com a lngua relaxada, baixa e boa parte do tempo

encostada atrs dos dentes incisivos centrais inferiores, igual quando voc pronuncia o I.

O que normalmente acontece a pessoa ao cantar um A, O ou U, coloca a lngua para

trs, diminuindo o espao. Ento, logicamente que ao cantar um A, por exemplo, voc dever

trazer a lngua para frente em uma posio similar do I.

Como em algumas pessoas, a lngua parece um ser com vontade prpria (como se fosse

uma moreia dentro da boca), seria bom observar em frente ao espelho, pois movimentos

exagerados e desnecessrios da lngua acabam criando tenso. Se o movimento no contribui

para o seu desempenho ao cantar, no h razo para faz-lo.

Seja um bom observador de si mesmo. Todo cantor tem que ter conscincia de cada

movimento que est fazendo e no que ele resulta. Lembre-se tambm, que to importante

quanto prestar ateno ao posicionamento da lngua e procurar no deix-la rgida, fazer

tudo isto de modo que no interfira negativamente na pronncia das palavras. No adianta

tentar trazer a lngua para frente e mal conseguir falar direito. A tcnica aplicada tem que

melhorar a projeo, dico, refinar o timbre, e no criar mais dificuldades.

Abertura da boca

O formato da boca nas vogais muito importante, pois ao lado da respirao e apoio,

pode ser a razo de voc conseguir alcanar uma nota com maior facilidade e qualidade.

Porm, estes posicionamentos no podem ser tomados como definitivos e sim como flexveis,

porque depende muito da msica, da frase que se est cantando e de qual vogal vem na

sequncia.

A vogal A, por exemplo, tem que ser pensada verticalmente e ao cant-la deve-se baixar

o queixo. E aqui vamos entrar num terreno um pouco sinuoso, porque qualquer exagero vai

causar problemas. Se voc baixar demais, forando e se concentrar apenas no queixo, este A

vai entubar e a emisso cair.

Apesar de haver uma variao (que veremos mais frente), no momento vou me

concentrar apenas na abertura vertical do A, porque a maioria no o faz e cantam-no sorrindo,

abrindo a boca sempre horizontalmente, levando-o imediatamente para a garganta ou criando

sons abertos demais.

Como exerccio, cante as suas msicas se concentrando exclusivamente na abertura do

A, porm, essencial que voc quando faa esta abertura vertical (bocejando), pense em

colocar a voz no ponto 2 (visto anteriormente), ou seja, faa a emisso alta e no siga com a

cabea o movimento do queixo para baixo. O queixo baixa porque preciso dar espao, mas a

voz tem que ser mentalmente direcionada para cima e para frente. Voc se concentra num

ponto entre as sobrancelhas e imagina que a voz como um raio laser que sai por ali e segue

infinitamente, sempre adiante. Faa com que o movimento suave do queixo para baixo seja um

impulsionador da voz para cima e para frente.

Sobre a variao que citei anteriormente, se voc comear a entrar na regio dos grandes

agudos, vai ter que no incio abrir verticalmente o A e depois ter que pensar horizontalmente

tambm. como se voc fizesse uma cruz. Abra a boca, e depois, mantendo o queixo baixo,

faa um meio sorriso. Quanto mais aguda a nota, maior ser a necessidade de espao. Esta

posio vai lhe possibilitar alcanar mais agudos do que uma abertura somente na vertical.

Algumas pessoas combatem bastante esta ideia da abertura horizontal, ou seja, do

sorriso ou meio sorriso, porm acho que quando algo funciona, deve ser levado em

considerao. Se algum aluno me provasse definitivamente que descobriu um modo mais

eficiente de cantar, eu seria o primeiro a adotar a nova prtica, mas o comum nesta rea

encontrar muita resistncia. Alguns encaram quase como uma religio e qualquer coisa que

seja um pouco diferente da sua viso imediatamente combatida. Eu penso em flexibilidade e

experimentao.

timo, mas...

Certa vez, numa audio em que fui muito bem, um aluno de uma conhecida professora

de canto, veio logo ao meu encontro quando terminei de cantar. Empolgadssimo teceu elogios,

falou sobre as dificuldades que ele mesmo tinha para cantar a ria que eu havia apresentado e

que no entendia como eu conseguia fazer to facilmente, sem demonstrar nenhum esforo

como ele mesmo disse.

Fiquei surpreso com a abordagem e respondi que realmente no havia nenhum grande

esforo e que conseguia aquele resultado porque fazia de determinado modo e o descrevi para

ele. A fisionomia ento mudou e ele soltou a seguinte frase:

Ah, mas assim errado!

Ento, mesmo gostando do resultado, achando que foi uma boa apresentao, o

dogmatismo falou mais alto e o que poderia para ele ser um modo de se desenvolver, acabou

passando em branco.

No se pode ignorar um trabalho bem feito por conta de uma abordagem um pouco

diferente da sua e que se mostre realmente eficiente.

Um tipo muito comum quando se trata de gente que critica o seu trabalho, o famoso

terico. Algum que at canta, estuda, tem discurso bastante cido e se considera um

verdadeiro guru, mas na hora de colocar em prtica, de provar as suas teorias, de demonstrar

que sabe muito mais do que voc, ele simplesmente canta mal. Este tipo o que mais

incomoda e o que mais deve ser ignorado.

Vibrato

Existe uma coisa comum a todas as pessoas que tem dificuldades com vibrato, que a

tenso. Um cantor treinado, para conseguir cantar totalmente sem vibrato, tem que adicionar

um componente de tenso, ou seja, deixar a musculatura rgida.

Quando me perguntam o que pode ser feito para conseguir o vibrato, qual o exerccio

indicado, a resposta simples: aula de canto.

No apenas fazendo um ou outro exerccio que a coisa vai se resolver, mas aprendendo

a cantar com maior relaxamento, liberdade e esforo mnimo necessrio. Aprenda a cantar sem

forar, que o seu vibrato natural aparecer.

Relaxamento

Quando iniciei minha jornada apenas cantando sem nenhuma base, tentava atingir notas

agudas forando o pescoo, pois imaginava que o certo era apertar, diminuir o espao.

Esta ideia de que agudo algo espremido justamente o que impede de alcan-lo. Ao

mesmo tempo, erra-se ao buscar o grave pesando, querendo fazer vozeiro, baixando a

cabea por conta da vibrao que se sente no peito. Nas duas situaes criamos tenses

desnecessrias e dificultamos o ato de cantar.

Uma maneira de contornar este problema novamente com o auxlio de um espelho,

observar o que voc est fazendo quando canta e ficar atento a cada detalhe. Provavelmente

voc est tentando ajudar de alguma maneira, com caretas, jogando a cabea para algum

lado ou at mesmo balanando-a, tentando marcar o tempo. So vrios os movimentos que

podemos fazer para tentar compensar a falta de tcnica.

A proposta para voc que percebeu que est fazendo estes movimentos, cantar em

frente ao espelho com uma expresso neutra, mantendo o controle e impedindo que eles

apaream. cantar sem nenhuma expresso facial, com cara de nada como eu costumo

dizer.

No tarefa fcil se manter quase que imvel ao cantar, mas essencial que voc tente

abandonar os vcios e manias, porque alm de atrapalhar o desempenho, visualmente no

nada interessante. Pense que antes de tudo, voc tem que conseguir fazer sem expresso,

livre das caretas e trejeitos.

fundamental estar consciente de tudo o que se faz ao cantar e aproveitando o assunto,

gostaria de chamar a ateno sobre algo que muitos cantores fazem antes de se apresentar.

Se a pessoa deve estar no controle absoluto do que est fazendo, uma coisa totalmente fora

de questo consumir bebida alcolica ou qualquer outra substncia que tire ou diminua este

controle. Ento, se voc tem pretenso de longa carreira e de se apresentar sempre bem,

esquea estas bobagens de que preciso beber ou usar drogas para se acalmar ou ficar mais

desinibido. Se voc no tem condies de suportar subir num palco totalmente so, ento

melhor fazer outra coisa na vida. Apenas a concentrao, aquecimento, confiana na tcnica,

que preparam o cantor e anulam o medo de enfrentar o palco.

Captulo 3

Cuidados com a voz

Alm de ter uma boa tcnica para conseguir usar todo seu potencial, voc precisa tomar

alguns cuidados:

- Faa aquecimento vocal de pelo menos 10 minutos e desaquecimento aps a

apresentao. Nada de cantar sem aquecer, no faa concesses neste sentido.

- Beba gua. Uns dois litros em mdia durante o dia todo.

- No converse em lugares onde h muito barulho.

- Nada de roupas muito apertadas que atrapalhem a sua respirao.

- importante dormir a quantidade de horas considerada suficiente. Oito horas em mdia.

- Bebida alcolica, fumo ou outras drogas, nem pensar.

- No leve a voz ao limite o tempo todo. Voc deve cantar sempre numa regio

confortvel e somente de vez em quando mostrar tudo o que tem.

- Evite deitar logo aps as refeies, pois pode causar refluxo.

- O refluxo gastresofgico um destruidor de vozes, fique atento aos sintomas. Ter azia

continuamente um indcio. A qualquer sinal de problemas estomacais, v imediatamente ao

gastroenterologista. Se o mdico pedir uma endoscopia e no houver nenhuma

contraindicao, faa sedado. Sua garganta vai agradecer.

- Trate de rinites, sinusites e problemas dentrios.

- Consulte o otorrinolaringologista no mnimo uma vez por ano. Caso esteja em atividade

contnua, programe-se para ir duas vezes. Mas ao sinal de qualquer sintoma estranho como

rouquido persistente, dor, etc., v imediatamente. Se ele identificar algum problema e disser

que voc precisa ir ao fonoaudilogo, v! No perca tempo.

- Se voc por acaso vier a ter algum problema de voz e o mdico disser para voc ficar em

repouso. Faa isto pelo tempo que for indicado, mesmo que voc ache que j est bem.

- Livre-se do famoso canta a, que quando voc vai a algum lugar (festa, churrasco,

aniversrio) e algum acaba descobrindo que voc canta. Ento essa pessoa acha que sua

obrigao cantar na hora em que ela quer. Diga no.

- Tenha sempre por perto um otorrinolaringologista e um fonoaudilogo, de preferncia

que tenham bastante experincia com cantores. E claro, o professor de canto.

- Quando voc tiver uma apresentao especial ou um show importante, faa o possvel

para no falar nada no dia, ou seja, voc s vai emitir algum som quando comear o seu

aquecimento. Se for algo extremamente decisivo para voc, tambm no dia anterior fale o

mnimo possvel. Embora os outros achem isso estranho ou excentricidade, faz diferena na

voz, alm de ser parte da concentrao.

- Confira o ambiente onde voc vai cantar. Se h algum cheiro de mofo, p, produto

qumico ou qualquer outra coisa do gnero.

- Evite permanecer por muito tempo em ambientes com ar condicionado. Se no puder

evitar, beba mais gua.

- Evite bebidas muito geladas ou muito quentes.

- Cuide da alimentao principalmente se estiver em viagem, preferindo os alimentos que

voc consome normalmente e sabe que no iro lhe fazer mal. Depois da apresentao voc

pode experimentar coisas exticas vontade.

- Se voc tem pouca idade, lembre-se que no est pronto ainda para levar a voz ao

extremo. Estude tranquilamente numa regio mdia e no force.

- Aproximadamente entre 12 e 15 anos a voz muda e normal oscilar, portanto o mais

indicado nessa poca seria no cantar, ou pelo menos, cantar numa regio bem limitada e

confortvel para a voz. E dos 16 aos 19 anos, sugiro estudar com muito cuidado, fazendo mais

um trabalho de preparao suave.

- No tente foradamente fazer volume de voz. No a busca pelo volume que importa, e

sim o quanto a voz penetrante.

- Faa exerccios, voc precisa de preparo fsico. Pode no parecer, mas cantar

bastante desgastante. Caminhadas dirias de uma hora so excelentes.

- Ficar pigarreando o tempo todo provoca irritao e pode contribuir para o aparecimento

de alteraes nas pregas vocais.

- Se voc pensa que tudo isto exagero, primeiramente escolheu uma profisso para

poucos, onde a fragilidade do instrumento exige mesmo cuidado. Existem pessoas que

abusam do fsico e aparentemente nada lhes acontece e outras que so mais sensveis. Creio

que ningum deveria cometer exageros contra seu prprio corpo e certamente os que se

cuidarem, tero no mnimo uma carreira bem mais longa.

Bandas

Em uma banda, o cantor o que mais aparece e tambm o que mais sofre. Com

rarssimas excees, o que se v por a um retorno ruim para o cantor e a banda tocando

sempre a todo volume. O baixista tem que se ouvir, o guitarrista quer escutar os seus solos e o

cantor que se vire. Ento, ele tenta cantar num volume maior para compensar, fazendo uma

competio sonora que impossvel vencer.

A primeira coisa a fazer brigar por um bom retorno e um acerto melhor dos volumes.

No consigo entender a razo das bandas em geral exagerarem tanto no volume. Dificilmente

ouo um som equilibrado, a instrumentao sempre altssima e a voz l no fundo. Quando

voc comea a se apresentar em pblico, deve pensar que tem que haver equilbrio sonoro.

sua obrigao como cantor preservar a prpria voz, ento pode comear a discutir o assunto

com a sua banda.

preciso lembrar que o cantor o solista, o representante da banda e a parte

instrumental que acompanha a voz e no o contrrio. Mas ele est cercado de

instrumentistas que podem at estar com febre que conseguiro tocar. Para o cantor a coisa

bem diferente, porque qualquer indisposio afeta muito ou impede totalmente. Dificilmente os

outros integrantes se do conta desta diferena, tratando o cantor como se fosse outro

instrumentista. Dar boas condies ao cantor agir em favor da banda.

Estou sendo especfico porque minha rea o canto, mas todos os integrantes de uma

banda devem ter um comportamento que facilite o trabalho e um cuidado especial para no

deixar que o sucesso (se houver) suba cabea.

Captulo 4

Na hora de cantar

Dizem no meio musical que chiliques e ataques de estrelismo so coisas do passado. Na

prtica, no preciso ir muito longe para encontrar algum deslumbrado com a prpria voz.

Dificilmente algum cantor no conhece um colega meio difcil, que queira estar sempre numa

posio de destaque passando por cima de qualquer um que seja.

Atuando em uma banda ou estando frente de uma orquestra, o cantor deve lembrar que

sozinho no faz nada, ele o solista, mas dependente do instrumental.

Existe cantor que quando comea a despontar muda totalmente de atitude, achando que

os outros lhe devem algo porque conseguiu ficar famoso. S que isto no quer dizer que

tenha alcanado um nvel avanado em tcnica e interpretao ou se transformado em bom

cantor e bom profissional. Um vocalista deslumbrado, por exemplo, cria vrios problemas para

a banda.

Muitos dizem que difcil se manter equilibrado com gente elogiando o tempo todo, mas

deve-se ter um pouco de conscincia, pois no ntimo a pessoa sabe que h sempre o que

melhorar. O cantor que achar que j atingiu tudo o que podia, est apresentando os primeiros

sinais de decadncia. fcil perceber que a postura exibicionista no combina nem um pouco

com realmente fazer msica.

Interpretao

Creio que o nico meio de alcanar um nvel superior de interpretao tentar se desligar

de tudo o que possa desviar a sua ateno e pensar somente na msica e no texto. Vivenciar o

personagem a ponto de se confundir com ele, porm mantendo ainda o total controle da

situao.

Voc pode ensinar algum a fazer uma frase com variaes de intensidade para que

tente demonstrar algum sentimento especfico, mas no pode faz-lo sentir a msica. Na

verdade, so poucos os que conseguem criar esta atmosfera em torno do pblico, levando a

interpretao a outro patamar. O interessante que quando voc consegue fazer isto, o

pblico percebe a sinceridade da emoo e ento a magia da msica acontece.

Apesar de toda a tcnica envolvida, quando voc sobe no palco, o momento apenas e

to somente, de cantar com verdade, por isto a tcnica tem que se tornar algo automtico. E

cantar com verdade pode ser uma infinidade de coisas, pois depende da personalidade de

cada um. Aos que so pouco emotivos ou at mesmo frios, resta aplicar a tcnica e pensar

na interpretao como um conjunto de aes calculadas para se obter determinado resultado.

Logicamente que a reao do pblico ser diferente para cada verdade que lhe for

apresentada. Quanto maior o sentimento transmitido atravs da voz, maior ser a reao do

pblico e o reconhecimento deste cantor como grande intrprete. Porm, deve-se tomar um

cuidado especial para no exagerar na intensidade, nos ornamentos e improvisos para no

descaracterizar a msica. Se for para cometer algum pecado musical, que seja o da

simplicidade e no do excesso.

Repertrio

A escolha de repertrio equivocado pode facilmente acabar com uma voz. O erro mais

comum em cantores iniciantes o de querer cantar coisas pesadas ou agudas demais para a

voz, ainda em formao.

Hoje com a evoluo tecnolgica, as pessoas no tm muita pacincia e querem

respostas rpidas demais, pulando etapas necessrias para um bom desenvolvimento. No

raro ver adolescentes de 15 ou 16 anos pesando a voz, simulando uma dramaticidade que no

possuem ou querendo cantar msicas agudssimas, causando com isso problemas de difcil

soluo. Quantos jovens j acabaram com a possibilidade de carreira porque tentaram imitar

adultos de voz formada? Fico perplexo ao ver em programas de televiso, crianas ou

adolescentes tentando fazer aquele vozeiro das cantoras populares americanas, por exemplo,

num total massacre vocal. E as pessoas aplaudem, os pais acham lindo, mas no se do conta

de que aquilo praticamente destruir as possibilidades futuras.

Outra situao comum so garotos que querem cantar rock, tentando de todo o jeito fazer

o drive (voz rasgada, como se diz), mas o fazem totalmente na garganta, ou seja, outro

massacre. No gritando feito louco que vai se chegar a algum lugar. Cantar msicas que

exigem mais do que voc pode oferecer o meio mais rpido de acabar com a voz. O problema

que o iniciante no sabe os seus limites, no conhece a prpria voz e neste momento que

entra a figura do professor de canto.

Mas e se a pessoa no tiver condies de fazer aula? Bons professores no cobram

pouco, mesmo porque professor que sabe o que est fazendo uma verdadeira raridade. Meu

conselho que o iniciante, antes de tudo, comece a se programar para fazer aula no futuro e

crie condies para isto, ou seja, use a criatividade para resolver a situao.

S para ilustrar, quando eu estava comeando, chegou um momento em que eu no

podia mais pagar as aulas. Mas como sabia fazer mveis e estava ciente de que meu professor

precisava de uma estante e de um mvel para o piano digital, propus a troca por aulas e ele

concordou. um caso especfico, mas uma boa ideia pode resolver tudo, s depende da

vontade da pessoa e de onde ela coloca a sua ateno.

E enquanto no for possvel fazer aula, cante, mas sem forar. Sentiu dor, desconforto,

ficou rouco? Est errado. No tente cantar coisas difceis demais, v com calma. No se

prejudique por falta de pacincia.

Ensaio

Ensaio para mim apenas um treino muito leve, por conta disso, j fui acusado de

simular baixo desempenho, ou seja, parecer fraco no ensaio e cantar de modo diferente na

apresentao. Mas ento, no este o objetivo? Se sair bem na apresentao? Ensaio serve

para acertar as coisas, andamentos, entradas, etc., e no faz o menor sentido, pelo menos

para mim, dar tudo o que tem nesta hora.

Certa vez, participei de um recital com mais duas pessoas e meus ensaios estavam ruins.

As msicas eram difceis e eu me poupava ao mximo, passava apenas o que achava

importante e cantava bem abaixo do possvel. Os outros dois davam tudo o que tinham, faziam

malabarismos vocais e criticavam o meu desempenho. Porm, quando voc entra no palco e

est seguro de si, vai pensar somente na interpretao e na noite do recital percebi que fui

alm de uma apresentao normal. Isto foi confirmado pela reao do pblico e eu fiquei muito

satisfeito porque havia conseguido atingir meu objetivo.

Aps o trmino, olhares de reprovao por parte dos meus colegas e a acusao de fazer

corpo mole no ensaio e querer aparecer demais na apresentao. S que eu nunca poderia

prever que eles iriam cantar mal, somente subi no palco e fiz meu trabalho. Lgico que isso

gerou um conflito de grandes propores, mas no foi minha culpa se os meus colegas

optaram por dar o mximo nos ensaios e menos na hora em que realmente era essencial.

Coisas assim somente acontecem por causa do ego inflado das pessoas e pela falta de

inteligncia na hora de efetuar a preparao. Ensaio no para se matar de cantar ou brilhar

como costumo ouvir por a. Ensaie com tranquilidade, tente consertar as coisas mais bsicas,

nada de grandes performances. Deixe isto para a hora do espetculo, ali sim que as coisas

acontecem, quando o pblico est interagindo com voc.

Gravao

Lembro-me de quando entrei num estdio para gravar pela primeira vez como foi estranha

a sensao. Cantar com fone de ouvido, aquele silncio de uma sala tratada, o retorno da

minha prpria voz no fone e para completar, nervosismo e medo de errar.

A coisa mais importante quando se vai gravar em estdio chegar com a msica

completamente resolvida. No hora de ficar fazendo acertos, porque isto leva tempo e tempo

em estdio vale ouro. S entre em estdio quando tiver certeza que pode cantar a msica

pensando apenas na interpretao, portanto ensaie muito antes de gravar.

Ento, imaginando que voc j tenha ensaiado o suficiente, as nicas coisas que vo

realmente lhe ajudar nessa hora so: bom aquecimento, gua e concentrao.

Eu acho muito mais difcil cantar em estdio, pois apesar de todos os recursos e poder

corrigir os erros, a falta de pblico e a frieza da situao exige muito mais concentrao.

Pense que voc pode se superar, mas somente na interpretao. Tecnicamente no

haver superao, pois voc ainda no sabe como executar.

Certa vez uma cantora me pediu ajuda, pois estava com dificuldade para gravar uma

msica de sua prpria autoria. A cano iniciava grave, ia para o refro agudo, voltava para um

trecho grave e finalizava com a repetio do refro agudo. Duas partes graves e duas agudas.

Quando voc canta msicas que tem um incio grave e depois sobem bruscamente deve tomar

cuidado, porque se pesar a voz no incio, no conseguir ter um bom desempenho na parte

mais aguda. Na gravao essa era exatamente a dificuldade, ento a instru para que fizesse o

aquecimento e cantasse as duas partes graves primeiro. Depois, fizesse novo aquecimento

subindo um pouco mais e s ento gravasse as partes agudas e deste modo a gravao deu

certo.

So estas coisas simples que facilitam muito o trabalho em estdio, e economizam horas

de gravao. Quando voc fizer algum projeto, procure incluir um profissional para lhe orientar

e acompanhar durante as gravaes. Ter um material bem gravado mesmo que no seja

definitivo, essencial.

Cabine

Para voc que no tem um lugar especfico para ensaiar, ou ainda, quer fazer gravaes

caseiras, seria bom pensar numa cabine de som. Voc pode pesquisar sobre isolamento de

cabines ou salas pequenas. muito incmodo no ter um lugar onde voc possa soltar a voz

sem preocupaes com vizinhos ou com quem mora com voc. No precisa ser nada grande,

o que estou sugerindo uma cabine de no mximo 1,60m x 1,60m, aproveitando um canto da

casa ou apartamento. Voc pode fazer com estrutura e chapas de madeira ou drywall, ambos

utilizando l de vidro ou l de rocha para isolar. No use isopor, caixa de ovo, etc.

Existem cabines prontas, porm so muito pequenas e o preo s compensa para

algum que vai usar direto, para locuo, traduo, etc. Pesquise sobre cabines para

gravao de voz, que encontrar bastante material.

Fig. 2

Captulo 5

Conselhos

- Deve-se ter um objetivo bem traado, saber exatamente o que se quer.

- Talento desejvel, boa aparncia adereo, obstinao e acreditar em si mesmo

fundamental.

- Tenha grandes objetivos. Pessoas com objetivos estratosfricos, se alcanarem 50% do

que queriam j tero feito grandes coisas.

- Quando subir no palco abandone a ideia de eu sou o cara e pense apenas na msica.

Se por acaso um dia voc se tornar o cara, seja o cara que canta bem, respeita o seu pblico,

d bom exemplo e chance para quem est comeando.

- Sucesso algo imprevisvel, e a nica coisa a fazer estar bem preparado para agarrar

as chances quando elas aparecerem.

- Faa o seu trabalho com competncia, estude o quanto puder e corra atrs das coisas

sem se martirizar, no se cobre demais.

- Lembre-se que nada de voz pode ficar com voc. Cante para fora, para o alto e para

frente, imaginando que esta voz no tem limite, vai universo afora.

- Evite ser o piv de brigas e desentendimentos no meio musical. Dizem que se deve

tomar cuidado, pois o mundo d muitas voltas, e neste meio parece que isto acontece trs

vezes mais rpido.

- No faa mais do que a msica pede. Caras e bocas, micagens e exageros destacam

voc, mas de modo negativo.

- No tenha vergonha de ser bom. Se voc for realmente e tiver conscincia disso,

assuma o seu posto e a responsabilidade que ele traz.

Captulo 6

Perguntas e respostas

1. Sou f de um cantor, queria cantar como ele. O que h de mal nisto?

R: Nada de mal, desde que voc no tente imit-lo. Voc pode ter como referncia, mas

este cantor j existe, tem o seu prprio estilo e no precisamos de outro igual a ele. Seja voc

mesmo.

2. Quero muito cantar, mas a minha voz feia. O que fazer?

R: Cante com a sua voz feia mesmo, mas cante. Isto no importa. Existe mais voz mal

preparada do que feia.

3. Ser que vale a pena pagar aula de canto e investir na carreira de cantor? Vai dar

certo?

R: Ningum sabe. Se voc gosta, arrisque, seno quando ficar mais velho vai ficar se

lamentando porque no tentou. Nada do que voc faa d 100% de garantia, no apenas

carreira de msico.

4. Queria fazer aula, mas como vou saber se o professor bom ou no?

R: Veja como o professor canta ou j cantou durante a sua carreira e como os alunos

mais velhos esto cantando. Se ele usa vocalizes variados, corrige bastante durante os

exerccios ou fica s elogiando sem nem olhar direito o que voc est fazendo. Professor bom

fica corrigindo voc o tempo todo.

5. No gosto da minha voz e queria que ela fosse diferente. D para mudar totalmente?

R: No. Pode melhorar em muitos aspectos, mas no d para mudar a classificao

vocal. Voc tem que aprender a usar bem o que tem.

6. Quero cantar, mas no tenho o dom e para quem tem fcil. Devo desistir?

R: No fcil para ningum! Pode ter o dom que for, mesmo assim tem que estudar

muito, pois s ter facilidade no resolve nada. Tenha o dom da persistncia.

7. Se eu fizer aula no vou ficar com a voz dura e perder a naturalidade?

R: De modo algum. Se voc fizer aula vai cantar cada vez melhor e manter a voz

saudvel para o resto da vida.

8. Fazendo aula, minha extenso e tessitura vo aumentar?

R: Antes de tudo, extenso so todas as notas que voc consegue alcanar e tessitura

so as notas alcanadas com conforto, ou seja, notas que so emitidas com qualidade e que

mantm o seu timbre caracterstico. E sim, com boa tcnica comum voc conseguir alcanar

mais notas.

9. No quero fazer aula, posso estudar sozinho, com apostilas, etc.?

R: Tentar fazer tcnica vocal sozinho gerar mais vcios que sero difceis de consertar.

Primeiro porque voc no sabe se aqueles exerccios propostos so adequados e depois, no

h como se corrigir. Voc far tudo errado e nem se dar conta disso. Continue cantando,

tomando cuidado para no forar muito e quando puder faa aula.

10. Mas tem um sujeito que eu conheo que disse que nunca fez aula e canta muito bem.

Como se explica isto?

R: Abra o olho. Existe muito cantor por a que quando voc pergunta se fez aula, ele diz

que no, que autodidata. S que muitas vezes diz isto s para parecer que um iluminado.

Tem muita gente por a que j fez dois ou trs anos de aula e no conta para ningum.

11. Quando gravo minha voz ela parece diferente. Porque isto acontece?

R: A voz que voc ouve internamente parece mais grave do que ela realmente, por

isto, quando voc escuta uma gravao, estranha tanto.

12. Quando eu canto tenho que fazer muita fora, sinto arder a garganta e depois fico

rouco. normal?

R: De jeito nenhum. Sentiu dor e ficou rouco porque h algo errado. Pode ser apenas

falta de tcnica ou voc estar com algum problema fsico. Consulte um otorrinolaringologista.

13. Como descubro a minha classificao vocal?

R: Em aula com um bom professor. Esta informao s essencial para o cantor lrico.

Na msica popular se a tonalidade no for adequada sua voz, voc simplesmente altera.

14. D para fazer drive (voz rasgada) sem prejudicar a voz?

R: No. Algum dano sempre haver. Pode-se amenizar, mas o mesmo que ser

boxeador e querer ter um nariz todo certinho.

15. E o gutural e screamo?

R: Faa por sua conta e risco. Eu particularmente sou contra a qualquer coisa que seja

danosa, alm do que, estes dois modos de cantar, tiram a identificao do cantor a tal ponto,

que se o vocalista for substitudo, no vai fazer quase diferena para a banda.

16. Conheo cantores que usam drive direto e a voz est normal. Como possvel?

R: H quantos anos eles cantam desta maneira? Por quantos anos ainda conseguiro

cantar? Na verdade tem gente que aguenta muito tempo, mas so casos muito raros. A maioria

acaba com a voz e rpido, normalmente porque insistem em fazer na garganta, forando.

Basta ver quantos destes famosos j foram para a cirurgia, isto os que a gente fica sabendo.

Ento, se voc no abre mo disto de modo algum, pelo menos aprenda como usar a

respirao, cantar mais relaxado, enfim, minimize os danos, assim voc durar por mais

tempo no canto.

17. Quero cantar, mas tenho vergonha e a timidez me atrapalha muito. O devo fazer?

R: A nica maneira de superar o medo se expor a ele aos poucos. Encarar o professor

de canto j um exerccio e voc ver que com o tempo vai perdendo o medo e a vergonha. O

mesmo acontece com se apresentar em pblico. Inicie aos poucos em lugares pequenos, com

poucas pessoas e demore o tempo necessrio at se sentir seguro.

18. Quero aprender a cantar. Devo ir ao fonoaudilogo?

R: Por incrvel que parea, algumas pessoas realmente acham que o fonoaudilogo vai

lhe ensinar tcnica vocal. Quem ensina canto, professor de canto.

19. Antes do show o que devo fazer para controlar a ansiedade?

R: No h nada melhor do que se isolar e fazer seu aquecimento completo. Voc tem que

entrar com a voz preparada e escolher msicas mais fceis no incio. O ritual de aquecimento

d todas as condies de voc entrar mais calmo no palco.

20. Sou cantor de msica popular. Se eu fizer aula com um professor de canto lrico, a

minha voz vai ficar igual de um cantor de pera?

R: No. Para voc se tornar um cantor lrico, precisa cantar o repertrio erudito. Se voc

continuar cantando as suas msicas, no haver problema, mas tambm depende da

qualidade do professor. Se ele souber usar todo o conhecimento que tem do canto lrico e

adaptar ao ensino de cantores populares, os resultados sero timos.

21. Quais as caractersticas de um cantor lrico?

R: Cantor lrico um sujeito que precisa ter uma excelente projeo de voz, agilidade e

dico apurada. Canta quase que exclusivamente sem microfone, tem que se fazer ouvir num

teatro, geralmente acompanhado de orquestra e deve fazer isto com o mnimo esforo. Em se

tratando de pera, por exemplo, o cantor no pode mudar tonalidades e tem que respeitar a

partitura e estilo. Temos alguns exemplos de cantores que se intitulam lricos, apenas porque

fazem uma impostao que lembra a de um cantor lrico, mas que s conseguem cantar com

microfone. Algum que nunca cantou uma ria, cano de cmara, etc. e no consegue

projetar a voz a ponto de ser ouvido com clareza num teatro, no pode ser considerado cantor

lrico.

22. Mas se eu fizer aula, no estarei fabricando uma voz?

R: Imagine que a sua voz j existe sem problema algum e a sua dificuldade em cantar

seja causada pelos entulhos (tenso, timidez, trejeitos, caretas, etc.) que esto atrapalhando

e impedindo que ela aparea verdadeiramente. Pensando desta maneira, voc apenas tem que

remover esses entulhos para que a sua verdadeira voz aparea. Cada voz j o que na

essncia, basta ir tirando aos poucos todos os fatores que dificultam. A fabricao vem do

estilo que voc escolher para cantar e o far da maneira que identifica este estilo. Ter mais

chance de sucesso, aquele que possuir a voz mais adequada ao estilo que escolher.

23. Quero cantar uma msica conhecida, mas a tonalidade no ideal para mim. s

mudar que vai ficar bom?

R: s vezes apenas mudar a tonalidade no resolve. importante verificar se o andamento

est funcionando para voc. Uma regra boa para seguir, que se a sua voz for leve, o andamento

tem que ser mais rpido, se for pesada, mais lento. Faa vrios testes.

24. Existe uma tonalidade certa para a minha voz? Tenho que cantar sempre em sol

maior, por exemplo?

R: No. Voc pode cantar em qualquer tonalidade, seja d menor, r maior, etc., desde

que alcance as notas com conforto.

25. Se a minha voz for grave, qual o problema em insistir nos grandes agudos?

R: Se algum tem uma voz muito grave e fica insistindo em cantar agudo demais ou numa

regio aguda o tempo todo, vai forar muito e estar indo contra a natureza da voz. Isto serve

tambm para quem tem voz aguda e quer cantar grave a todo custo. Uma soluo para as

vozes graves que querem cantar mais agudo aperfeioar o falsete, recurso largamente usado

por bartonos no rock, por exemplo.

26. Cantar em falsete faz mal?

R: No h problema algum em cantar em falsete.

27. Quanto tempo leva, fazendo aula, para cantar bem?

R: No existe previso e no h como saber em quanto tempo a pessoa vai conseguir

aplicar bem a tcnica. Cada um tem o seu tempo, mas depender muito do quanto ela ir se

dedicar ao estudo.

28. Qual o melhor horrio para fazer aula de canto?

R: O rendimento sempre melhor pela manh, quando voc est descansado e usou

pouco a voz.

29. Sou compositor e j estou quase entrando no estdio para gravar a voz, mas agora

resolvi fazer algumas aulas para melhorar um pouco. D certo?

R: Na verdade, todo um trabalho deve ser feito antes de entrar em estdio, como por

exemplo, a questo das tonalidades. Se voc for um compositor que quer gravar as suas

msicas e no exatamente um Pavarotti, tem que levar aulas em considerao desde o

primeiro momento em que lhe ocorrer gravar o seu material. Se hoje voc est pensando em

fazer algo semelhante, pode ir procura de um professor, pois a diferena ser muito grande.

Em aula, alm de fazer a preparao vocal necessria, ele lhe dir se os andamentos e as

tonalidades so adequados para o seu tipo de voz. muito mais fcil e barato ter a tonalidade

certa do que refazer todo o instrumental novamente. Muitas vezes isto nem possvel e a

pessoa acaba ficando com um material bem menos interessante.

30. O ideal seria ter feito aula antes, mas vou ter que gravar a voz em breve, no tem

como voltar atrs, o que fao ento?

R: Pois bem, se no h outro meio e voc tem (ser mesmo?) que gravar agora, v at o

professor e pea para ele trabalhar diretamente as suas msicas, frase a frase. Se voc tiver

sorte e ele for criativo, poder melhorar um pouco o seu desempenho. Mas fique ciente de que

esse pouco pouco mesmo, pois no h como fazer milagres. De um modo ou de outro, voc

ter em mos um material inferior ao que poderia ser. O ideal voc entrar em estdio com

tudo absolutamente resolvido e definido, inclusive para no ficar horas e horas para gravar

cada msica.

GersonMquina de escrever

GersonMquina de escrever

GersonMquina de escrever

Captulo 7

Canto Lrico

um assunto extremamente complexo, por isso a figura do professor de canto

essencial. A tcnica tem que ser realmente eficiente, ento existe a velha discusso de qual

tcnica melhor. Para mim, a melhor aquela que lhe permita cantar com agilidade e sem

esforo demasiado, d a projeo necessria para enfrentar um grande teatro e faa com que

as palavras sejam perfeitamente compreensveis.

Creio que a tcnica mais fcil de ser aplicada, aquela mais prxima da lngua que se

fala no seu pas e me parece lgico que no caso do brasileiro, a mais indicada seria a tcnica

italiana. Porm, depende tambm de qual estilo musical voc escolheu.

muito importante tambm, ouvir os grandes cantores, as pessoas que se destacaram e

aprender com elas, tentando perceber como conseguiram tal resultado.

O estudo do canto lrico requer muitos anos de treinamento vocal, conhecimento de

outras lnguas, desenvoltura no palco e teoria musical. Por isto, deve-se estar bem equilibrado

ao iniciar, sabendo que o trabalho que vai se seguir bastante rduo e no querer resultados

imediatos, o que sem dvida colocaria tudo a perder. Iniciantes que insistem em querer cantar

as rias mais difceis produzem verdadeiros massacres prpria voz e aos ouvidos dos outros.

O correto seguir a sequncia lgica de estudo, comeando com rias antigas, clssicas e

depois romnticas. Nunca se deve tentar ingressar cedo demais num repertrio heroico ou

dramtico, sob pena de arruinar a voz.

E vale lembrar, que canto lrico no se restringe apenas pera e tambm no o que

fazem algumas vocalistas em bandas de heavy metal.

Captulo 8

Meu caminho

Nasci em Curitiba PR em 1968 e aos oito anos de idade me mudei para Balnerio

Cambori SC, onde o mar e a natao faziam parte do meu dia-a-dia. Mais tarde, seguindo o

caminho do esporte, me tornei jogador de voleibol. O passado de atleta me trouxe muitos

benefcios na questo da respirao, por outro lado, a parte musical, especificamente o canto,

era inexistente. Eu era daquelas pessoas que no cantavam nem parabns para voc em

festa de criana. Aos quatorze anos ganhei um violo, mas s fui olhar para ele aos vinte,

quando sem mais nem menos, achei que devia aprender a tocar. Posso dizer que minha

investida no mundo dos instrumentistas foi uma coisa pouco memorvel.

De volta minha cidade natal, logo que comecei a tentar tocar violo e as pessoas

perguntavam se eu iria cantar tambm, ento resolvi me aventurar. Era tudo sem o menor

embasamento, mas com a prtica acabei indo tocar em barzinho, para desespero dos

frequentadores. Eu realmente era ruim, mas afinado e em algumas ocasies outros msicos

diziam que viam na minha voz algo diferente e achavam que um dia eu poderia me tornar um

bom cantor. Veja que eu era mesmo ruim, mas digamos, tinha potencial.

Em 1990, foi transmitido pela televiso, o show dos trs tenores nas Termas de Caracalla.

Fiquei impressionado com o que aqueles trs (desconhecidos para mim) conseguiam fazer

com suas vozes. Ingenuamente, pensei que se eu tentasse cantar daquele modo, poderia

melhorar meu desempenho no barzinho. Comprei um LP (isso mesmo, um disco de vinil) e dei

de presente para o meu pai, mas quem ouvia era eu e tentava cantar aquelas rias de pera.

Para minha surpresa, consegui cantar algumas e alcanar alguns agudos. Em determinado

momento achei que devia fazer algo a respeito e procurar algum lugar para aprender a cantar,

ento acabei entrando num coral.

A passagem pelo primeiro coral foi um desastre, e ento, em 1994, entrei para o Coral do

Teatro Guara, no tempo em que existia uma estrutura bem montada para o coral dentro do

prprio teatro. Fiquei algum tempo e tive o prazer, por exemplo, de trabalhar com o maestro

Alceo Bocchino na 9 Sinfonia de Beethoven, quando pude ver de perto um grande maestro em

ao.

Depois do coral do Teatro Guara (que foi uma tima experincia), fazia uma aula aqui,

outra ali, mas ainda era tecnicamente deficiente e estava apresentando problemas de voz.

Desiludido, resolvi abandonar definitivamente o canto, foi quando ocorreu a situao que

descrevi no Captulo I - Quando algo acontece, deste livro.

Ento em 1998, iniciando os estudos com o tenor Ivo Lessa, a primeira coisa que ouvi

dele que eu deveria ignorar tudo o que tinha aprendido antes porque nada daquilo era

eficiente. Ele tinha razo, pois tudo o que eu tinha visto anteriormente no fazia o menor

sentido e no faria de mim um bom cantor, ou seja, eu tinha comeado mal.

Cantar de maneira errada acabou causando problemas de voz, foi ento que procurei um

otorrinolaringologista, o Dr. Ricardo Kyrmse e logo depois fiz um trabalho com a fonoaudiloga

Rosemari Brack, ambos excelentes e muito experientes com cantores. Depois de um tempo,

em consulta, o Dr. Ricardo me perguntou o que eu havia feito e eu respondi que tinha

terminado a terapia com a fonoaudiloga e iniciado as aulas de canto. Ele me disse:

Ento pode continuar o que est fazendo, porque no h mais problema algum.

Aquilo para mim foi um sinal de que o trabalho com Ivo Lessa era correto. Assim, resolvi

me dedicar ao mximo, quase que obsessivamente ao estudo.

Meu objetivo era conhecer tcnica vocal a fundo e dominar o instrumento

verdadeiramente. Eu havia comeado tarde ento no deveria perder tempo, tinha que

desenvolver rpido e no podia me dar ao luxo de estudar pouco. S que desenvolver rpido

no canto coisa para anos e no meses. No h como pular etapas, voc pode estudar muito,

mas o corpo tem o seu tempo e em cada pessoa a reao diferente. No h como estipular

um prazo, fixar datas, pois depende do entendimento de cada um e da capacidade que a

pessoa tem em mudar o modo de fazer as coisas.

Ao estudar canto lrico com o tenor Ivo Lessa, aprendi a base da tcnica italiana de canto.

Claro que um mundo totalmente diferente da msica popular, porque tem regras rgidas e

exige um tempo muito maior de preparao. Isto para mim apenas aumentava a vontade de

aprender.

Em 1999, fui convidado para gravar a cano Core Ngrato para o filme Oriundi, com o

ator Anthony Quinn. A princpio eu iria apenas fazer a gravao da cano, no haveria

encenao. Fui at o estdio Gramophone em Curitiba com a partitura em mos e fizemos tudo

na hora, sem ensaio. Eu tinha noo da minha deficincia tcnica, portanto s o que me

restava, era colocar todas as minhas foras na interpretao. Pedi aos msicos que me

seguissem, pois eu iria mexer bastante no andamento, e por conta da letra, procurei cantar a

cano com a emoo no nvel mximo. Mais tarde fui avisado que tinha sido escolhido para o

filme e tambm fui convidado para fazer a cena. Na verdade, fui chamado pelo diretor para o

que eu imaginava ser apenas uma conversa, mas ele j tinha em mente fazer a cena, e

provavelmente queria ver se fisicamente eu convenceria como italiano. Levando-se em conta

que minha me nasceu na Itlia, no tive problema nenhum com isso e apesar da minha total

falta de experincia e do nervosismo, at que me sa bem. Fiz a participao e s vezes nem

parece que foi real, porque se algum me dissesse, anos antes, que eu estaria presente num

mesmo filme com um ator como Anthony Quinn, eu iria chamar a pessoa de louca. Mas deu

certo e o que importa que est l, eternizado.

Continuei fazendo apresentaes, recitais e no ano 2000 comecei a dar aulas de canto.

Na verdade eu nem tinha a pretenso de ser professor, apenas atendi ao pedido de uma

conhecida para dar aula ao filho dela que cantava em uma igreja. Para minha surpresa as

coisas fluram bem e vi que tinha um talento natural para a coisa. Alm disso, tive a sorte de ter

contato com pessoas que me inspiraram.

Sade

Segui at 2002 cantando e dando aulas, mas em 2003 tive um problema srio de sade

que quase me levou a bito por conta de algo que j estava instalado e eu ainda no sabia.

Tive que tomar medicamentos que causaram grandes efeitos colaterais e afetaram a voz de

forma devastadora. Cantar era algo impensvel.

Em 2005, ainda passando por uma fase difcil, aos poucos fui tentando voltar s

atividades. A fora da voz tinha ido embora e ela nunca mais seria a mesma de antes. Mas

como nunca fui de desistir fcil, mesmo cantando numa condio muito inferior, continuei

tentando, at que um dia me convidaram para cantar em uma festa. Apesar das limitaes,

aceitei. Porm, quando estava no meio da msica, senti uma alterao no ritmo do corao

que persistiu, mas continuei cantando. Era uma sensao muito forte e eu realmente achei que

naquele momento iria morrer cantando O Sole mio. Nada mal para um cantor afinal.

Mas, apesar de no ter desencarnado naquele momento, o problema continuou e aps

investigar a fundo, descobri dois ndulos na tireoide. O diagnstico no foi nada bom, ou seja,

cncer. A partir da, cirurgia complicada para remoo da glndula, reao anestesia,

tratamento com iodo radioativo e tomar hormnio para o resto da vida. Foram anos bastante

difceis e eu tinha quase certeza de que nunca mais iria pisar num palco para cantar ao vivo.

Mas como havia acontecido antes, as coisas foram se encaixando e voltei a dar aulas. Era

muito difcil e muitas vezes tive que fazer de conta para os alunos que estava normal, afinal de

contas no podia assust-los. Insisti e concentrei-me apenas nas aulas e com isso a voz

tambm foi voltando, frgil, mas que me permitia ao menos gravar alguma coisa em estdio.

Com determinao e a tcnica slida que aprendi, fui evoluindo como professor e apesar

de tudo, tambm como cantor. Como eu no tinha resistncia fsica para cantar normalmente,

me vi obrigado a encontrar sempre um meio de fazer o menor esforo possvel. Por conta dos

problemas fsicos, fui forado a descobrir mais sobre tcnica e desenvolv-la, para ainda poder

cantar em alto nvel. Infelizmente, hoje vejo gente que no tem nenhum problema de sade,

nenhuma dificuldade fsica, s vezes cantando mal, por causa de uma tcnica equivocada.

Durante os anos que fiquei sem poder cantar, nunca deixei de pensar na tcnica e na voz.

Era um estudo concentrado e silencioso, na esperana de um dia retomar aquilo que para mim

era o melhor modo de me expressar.

Apesar de ter cantado na Esccia em 2009, considero 2010 como a volta oficial, quando

fiz um recital no Palcio Garibaldi em Curitiba PR, onde dividi o palco com um aluno meu.

Hoje, continuo a minha jornada como professor de canto e ocasionalmente como cantor,

tentando passar adiante o conhecimento que adquiri nestes anos de estudo e superao,

acompanhando cantores de todos os tipos e de vrios estilos musicais.

Toda a minha base vem da tcnica italiana de canto. No criei nenhuma tcnica nova e

revolucionria. Lgico que tenho meu modo particular de trabalhar, exerccios e exemplos que

eu mesmo crio, mas sou fiel tcnica, aos seus princpios bsicos de emisso alta e

sustentada.

Niza de Castro Tank

Como eu disso anteriormente, conheci pessoas que me inspiraram e uma delas foi a

soprano Niza de Castro Tank, que em 2001 veio para Curitiba cantar e nesta visita,

aproveitamos para organizar um masterclass. Nesta ocasio, aconteceu uma situao que me

mostrou claramente como funcionam algumas coisas no meio musical. Como foi tudo feito na

boa f, as pessoas teriam apenas que ligar, deixar o nome e reservar seus lugares, pois as

vagas eram limitadas. Em duas horas as vagas foram preenchidas, mas no incio do master, s

havia quatro pessoas: eu, uma aluna do Ivo Lessa, uma jovem iniciante e uma aluna da mezzo-

soprano Denise Sartori.

Eu achei aquilo muito estranho, afinal era Niza Tank e era impossvel de acontecer algo

assim. Ento pedi para ver a lista das pessoas que tinham reservado. Curiosamente todos os

nomes dos que faltaram, eram de alunos de outra professora, mas enfim, qualquer pessoa

poderia ter ligado e dado os nomes. O que ficou claro que houve a inteno de algum em

prejudicar o masterclass.

Mas voc pensa que isto abalou a mestra? Nem um pouco e o que se seguiu naquela

semana, foi ter a ateno de uma grande professora quase que exclusivamente. Para mim foi

um divisor de guas, porque nesse breve contato ela fez observaes que resultaram num

salto de qualidade imediato. Sem contar que para cantar diante de uma pessoa dessas, a

ansiedade grande e a partir dali, se voc conseguiu cantar na frente dela, poder encarar

qualquer concurso ou plateia no mundo.

Foi um privilgio conhecer ao menos um pouco esta grande cantora e professora, ter

algumas aulas com ela e ouvi-la cantar. muito empolgante quando voc v essa combinao

de tima profissional com tima pessoa, infelizmente coisa rara hoje em dia.

Ouvindo

Luciano Pavarotti, Mario Del Monaco, Enrico Caruso, Alfredo Kraus, Giuseppe Giacomini,

Fritz Wunderlich, Renata Tebaldi, Mirella Freni, Bryn Terfel, Sherril Milnes e Leo Nucci so

algumas vozes exemplares da pera para mim. Porm, no deixo de ouvir bandas que sempre

gostei como Iron Maiden, Dio, Scorpions e Queensrche, assim como msica brasileira. No

Brasil, peguei a poca em que apareceu a Legio Urbana (que cantei muito) e toda aquela

enxurrada de bandas dos anos 80, que alis, foi uma poca muito interessante na msica

popular. Nas rdios, voc ouvia vrias bandas do rock nacional emplacando s vezes quatro

ou cinco msicas ao mesmo tempo e sucessos internacionais em espanhol, alemo, ingls e

francs, coisa que nunca mais se repetiu.

Apesar de ainda ouvir algo de msica popular, para cantar, o que se identifica totalmente

com a minha voz o canto erudito, do qual sou um representante. De vez em quando gravo

msica popular, pois no tenho aquela ideia de algumas pessoas do meio, de que algo que

no merece ateno. O que existe msica boa, seja popular ou erudita e se eu quiser cantar,

escolha minha. Inclusive, j vi cantores que criticavam a msica popular fortemente, anos

depois gravarem algo do gnero.

So coisas do meio musical, que como qualquer outro, tem seus bons e maus

representantes, gente que ajuda e gente que atrapalha. O que importa fazer um bom trabalho

e quanto mais voc conhecer a prpria voz, mais consciente ser na hora de escolher o que

cantar.

Popular x Lrico

A maioria dos alunos que me procura de msica popular e eu sou cantor lrico, ento

como ficam as coisas? Desde o comeo procurei aplicar a base da tcnica e no interferir

demais ou forar um estilo operstico em cantores populares. Tenho visto alguns professores

que aceitam cantores populares, mas tentam a todo custo traz-los para o canto lrico, o que

no faz nenhum sentido. Se a pessoa se interessar sozinha outra coisa, mas a regra seguir

o objetivo que ela revelou na primeira aula.

Consideraes

Ser professor de canto algo que vai muito alm de simplesmente ensinar t