+

ComunicaçãoAudiovisual e Publicidade

Neca Boullosa

+Fluxograma de um VT

Briefing Roteiro Decupagem

Pré-produção Produção Finalização

+

ROTEIRO

+ROTEIRO

Elaboração de roteiro a partir de briefing;

Tipos de Roteiro ROTEIRO LITERÁRIO - Roteiro que não contém indicações

técnicas, somente a narrativa. ROTEIRO TÉCNICO - Roteiro contendo indicações referentes

a câmara, iluminação, som, etc.”

Adequação do Roteiro à estratégia de comunicação

Reunião de aprovação de roteiro

+Objetivos de um roteiro

Vender uma idéia (marca, produto, serviço)

Atingir o público-alvo

Ser impactante

Ser criativo e original (e claro)

+Existe roteiro original?

É praticamente impossível criarmos um tipo de enredo original, pois são todos baseados em experiências humanas, comuns a todas as pessoas. O que o grande escritor faz é pegar um ou mais desses tipos de enredos e articulá-los e desenvolvê-los de maneira interessante e/ou impactante. É a famosa máxima do roteiro: "me dê o mesmo...só que diferente".

+Roteiro

Características básicas de formação de uma narrativa

Podemos resumir uma história em apenas uma palavra: BUSCA.

Alguém deseja alcançar um objetivo mas deve vencer uma oposição para consegui-lo. James Hudnall nos fornece a seguinte fórmula:

A>B<C 

"A" quer "C" mas "B" está no caminho. A é o personagem principal. B é o conflito/oposição. C é o objetivo (amor de alguém, um anel, destruir algo, etc.).

+Roteiro LOCK

Lead - Personagem Principal.

Objective - Objetivo do personagem.

Conflict - Conflitos e obstáculos que o personagem enfrenta. Também chamado de oposição.

Knockout Ending - Um final impactante para a história. Não deve ser somente impactante, mas também coerente.

Agência

+ESTRUTURA DO ROTEIRO

SEGUNDO SYD FIELDO PRIMEIRO ATO ou APRESENTAÇÃOSEGUNDO ATO ou CONFRONTAÇÃOTERCEIRO ATO ou RESOLUÇÃO

+ESTRUTURA DO ROTEIRO

O PRIMEIRO ATO ou APRESENTAÇÃO

O primeiro ato contém aproximadamente 1/4 do roteiro. Ele apresenta os personagens principais, qual a situação inicial e qual a tensão principal. O assunto da história deve ficar claro até o final deste ato.

+ESTRUTURA DO ROTEIRO

SEGUNDO ATO ou CONFRONTAÇÃO

O segundo ato contém 1/2 do roteiro. Ele põe o personagem principal em ação, aumenta a tensão e o grau de envolvimento com o espectador. Os obstáculos aparecem cada vez mais difíceis. Em resumo, o segundo ato é a jornada do personagem principal superando seus obstáculos para resolver a tensão principal da história.

+ESTRUTURA DO ROTEIRO

TERCEIRO ATO ou RESOLUÇÃO

O terceiro ato amarra a trama e leva o envolvimento do espectador a um final satisfatório. É onde ocorre a batalha final contra o vilão, levando a vitória ou a derrota. Todos os conflitos são resolvidos e põe-se um ponto final na história.

+ESTRUTURA DO ROTEIRO

o paradigma de Syd Field se divide em vários pontos chaves.

São eles, na ordem de acontecimento da história: ponto de virada 1, pinça 1, ponto central, pinça 2, ponto de virada 2.

+ESTRUTURA DO ROTEIRO

O PONTO DE VIRADA 1 é uma mudança no rumo da história que leva ao ato 2. Acontece aproximadamente na página 27.

A PINÇA 1 é uma cena, fala ou seqüência que amarra a trama e a coloca em movimento. Acontece aproximadamente na página 45.

O PONTO CENTRAL é o meio do roteiro, por isso recebeu esse nome. No ponto central acontece uma mudança de direção no ato 2. Acontece aproximadamente na página 60.

+ESTRUTURA DO ROTEIRO

A PINÇA 2 novamente uma fala, cena ou seqüência que põe o final do ato 2 em movimento. Muitas vezes a pinça 1 pode ter alguma relação com a pinça 2. Acontece aproximadamente na página 75.

O PONTO DE VIRADA 2 é a mudança no rumo da história que leva ao ato 3. Acontece aproximadamente na página 87.

+Tipos de Roteiro

A JORNADA

BUSCA OU RESGATE

A FUGA / PERSEGUIÇÃO

A AVENTURA

A VINGANÇA

O AMOR

O ISOLADO

O PODER/DESEJO/ASCENSÃO E QUEDA

O UNDER DOG

LUTA CONTRA O SISTEMA

TRANSFORMAÇÃO/MATURIDADE

+A JORNADA

Na Jornada do Herói, o personagem principal começa em seu mundo ordinário, vivendo o seu cotidiano. Esse personagem de início parece apenas uma pessoa comum até um incidente o impulsionar para uma viagem ao desconhecido (mundo da escuridão), atrás de algo extremamente importante (objeto ou pessoa). Geralmente, o herói recebe a ajuda de um mentor e enfrenta as terríveis forças do mal, vencendo-as em uma grandiosa e decisiva batalha. No fim, o herói retorna ao seu mundo ordinário, agora sendo, porém. uma pessoa totalmente diferente, que de forma alguma conseguirá voltar a sua antiga maneira de viver.

Ex. STAR WARS, SENHOR DOS ANÉIS, CAMELOT

+A BUSCA OU RESGATE

• enredo da busca é simplesmente um enredo da Jornada do Herói sem elementos tão grandiosos. O personagem começa em seu mundo ordinário, e após um incidente ou chamado, sai também em uma jornada com objetivo de recuperar ou achar algo específico.

Ex. Indiana Jones, James Bond

+A FUGA/PERSEGUIÇÃO

O enredo da fuga geralmente está ligado ao personagem principal ser perseguido por algo ou alguém. Em algum momento da história, geralmente na metade final, os papéis podem se inverter e o perseguidor passar a ser o perseguido e caçado. Se isolarmos os personagens em um ambiente fechado, o nível de tensão pode atingir um grau elevadíssimo de suspense.

Ex. Alien, Tubarão, Sexta-feira 13

+A Aventura

No enredo da jornada, o herói sai em busca de algo bem específico. Em um enredo de aventura, o herói sai em busca de uma nova vida e de autoconhecimento, e é esse novo caminho o ponto central da história. Ao longo da obra, o protagonista encontra diversos outros personagens e enfrenta várias situações que vão moldando uma nova forma de ver o mundo. Ao fim da história, o personagem principal deve ter sofrido mudanças importantes e realizado reflexões sobre as coisas ao seu redor para que o enredo tenha um maior significado.

Ex. Sem Destino, Thelma & Louise

+A Vingança

O personagem está em seu mundo cotidiano no início da história. Pode ser um mundo de extremo conforto, ou de tanta escassez que o protagonista valorize pouquíssimas coisas. Um incidente grave acontece por culpa de alguém, alterando drasticamente o mundo do personagem principal, virando-o de ponta cabeça e provocando desorientação profunda. Parte-se então em busca de uma vingança.

O final pode se caracterizar tanto como uma vingança bem sucedida, como uma vingança fracassada

Ex. Novo 007 – James Bond, Dirty Harry, Desejo de Matar

+O Amor

Tradicionalmente, a história de amor segue a seguinte sequência: duas pessoas se encontram e se amam, algo impede que elas fiquem juntas, e no fim elas conseguem ou não vencer os obstáculos. Outra variante bem comum é uma pessoa amar a outra e passar toda a história enfrentando obstáculos para conseguir ou não ser correspondido.

Para a história funcionar, o amor não deve triunfar facilmente (isso se triunfar). Frustração deve ser a palavra chave. Os obstáculos devem ser inúmeros e parecerem intransponíveis. A busca de um amor proibido pela sociedade, como o amor entre pessoas de diferentes idades, diferentes raças e o amor entre homossexuais, proporciona excelentes oportunidades dramáticas nas mãos de um hábil escritor.

Ex. Novelas, Romeu e Julieta, Todas as comédias românticas

+O isolado

Esse tipo de enredo trata de todo protagonista perseguido, diferente, incomum. É o personagem isolado, mas que por alguma razão precisa decidir enfrentar ou não os obstáculos que surgem à sua frente .

Como é difícil nós nos indentificarmos com pessoas incomuns, o personagem deve sofrer bastante durante a história para obter uma forte ligação com a audiência. O enredo do isolado se junta facilmente com outros tipos de enredo, como o de Amor e Aventura.

Ex. Uma mente brilhante, O homem elefante

+O Poder/Desejo/Ascensão e Queda

Histórias que mostram fatos relacionados a ascensão e/ou queda de um personagem estão geralmente ligadas ao enredo de poder e desejo. Na maioria das vezes, temos um personagem que começa na pobreza, e ao longo da obra vai se tornando poderoso e ao mesmo tempo corrompido por esse poder, para no final muitas vezes cair em desgraça e quem sabe aprender uma lição.

Ex. Poderoso Chefão, Touro Indomável, Cidadão Kane

+O underdog

O enredo do underdog é um dos preferidos da audiência e pode ser articulado facilmente com qualquer outro enredo. Trata-se do personagem visto como inferior, incapaz, e que tem a chance de provar suas qualidades ao lutar contra um obstáculo muito difícil de ser vencido. Muito comum em filmes de esporte e amor adolescente. É importante deixar bem claro que o protagonista está em clara desvantagem desde o início, e mostrar como ele está buscando superar todas as dificuldades encontradas.

Ex. Rocky, Rambo, O campeão

+Luta contra o sistema

Semelhante ao enredo do underdog, só que a luta se dá em uma esfera bem maior. Neste tipo de enredo, a vitória é praticamente impossível e o personagem acaba geralmente esmagado pelo sistema.

Ex. Gandhi, Erin Brocovich

+Transformação Maturidade

Grande parte das histórias que tratam primariamente de conflitos interiores relacionados a mudanças de idade e construção da personalidade estão ligadas ao enredo da transformação. Quando a transformação está relacionada a maturidade, ela é acompanhada não só de conflitos interiores, mas também de mudanças físicas.

Ex. Quero ser grande