projeto de mapeamento de painéis e murais artísticos de salvador - etapa 1 - 2009

FUNCEB FUNDAO CULTURAL DO ESTADO DA BAHIA DIRETORIA DE ARTES VISUAIS

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PROJETO DE MAPEAMENTO DE PAINIS E MURAIS ARTSTICOS DE SALVADOR

RELATRIO FINAL

Pesquisadora: Neila Maciel Salvador, 11 de maio de 2009

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NDICE

1. Resumo ....................................................................................... 2

2. Introduo Reviso Bibliogrfica .............................................. 2

2.1 Contextos histrico, social e artstico de Salvador ..................... 2

3. Materiais e Tcnicas .................................................................. 13

3.1 O suporte ................................................................................. 13

3.2 As tcnicas .............................................................................. 15

4. Preenchimento das Fichas Catalogrficas ................................. 20

5. Consideraes finais ............................................................... 167

6. Tabelas.................................................................................... 170

7. Anexo ...................................................................................... 186

8. Referncias ............................................................................. 187

9. Contatos da pesquisadora ....................................................... 188

2

1. RESUMO

Este relatrio final refere-se concluso do projeto de pesquisa

Mapeamento de murais e painis artsticos de Salvador, estes existentes em

espaos pblicos e privados da capital baiana. Esto dispostas aqui todas as

aes previstas no cronograma aprovado, com todos os detalhes possveis do

contexto histrico, artstico, tcnico e biogrfico dos artistas em questo.

2. INTRODUO REVISO BIBLIOGRFICA

2.1 CONTEXTOS HISTRICO, SOCIAL E ARTSTICO DE SALVADOR

difcil mensurar a importncia e o alcance de uma obra de arte. Todavia

h de se concordar que, um trabalho artstico modifica, transforma o ambiente e

as pessoas as quais ela atinge, seja de maneira positiva ou no, dependendo do

contedo apresentado e do repertrio de cada observador. Num mundo to cheio

de informaes visuais, um instante de reflexo ou mesmo de apreciao torna-

se algo raro. No entanto, se prestssemos um pouco mais de ateno ao nosso

redor, perceberamos a riqueza que existe em nossa cidade. Embora muito se

diga que a arte se concentre em museus e galerias, existem inmeros trabalhos

espalhados em praas pblicas, prdios pblicos e privados, instituies e

variados locais. Trabalhos estes que precisam de uma ateno devido ao seu

valor artstico, histrico e cultural para a nossa sociedade. Alm de serem

trabalhos com amplo alcance, ou seja, expostos em lugares do cotidiano das

pessoas. Visto que o hbito de freqentar museus e galerias ainda se concentra

numa parcela muito pequena da sociedade.

Murais, painis, monumentos, ou mesmo esculturas de grande porte

formam uma arte de escala mais abrangente, onde o artista mantm uma relao

de integrao com um pblico muito maior, penetrando e modificando o cotidiano

das mais variadas pessoas, nos mais variados contextos. Para quem realiza uma

obra de arte nesta esfera pblica, um verdadeiro exerccio de uma

comunicao mais ampla, visto que no tem restries tais como dia e hora

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marcados para a contemplao, as obras simplesmente invadem a percepo

de quem passa, de forma despretensiosa, mas marcante, sem dvida.

Estas obras no so apenas uma ampliao de quadros ou esculturas de

pequeno porte, caracterizam-se pela multiplicidade de tenses visuais e pelo

relacionamento democrtico com a comunidade e com o ambiente da cidade.

possvel perceber na Histria da Arte alguns movimentos de artistas que se

propuseram a realizar murais e painis em edifcios, escolas, encostas, etc., no

intuito de levar arte para as massas, tornar a experincia esttica acessvel a

todos. O movimento Muralista Mexicano, talvez seja o mais conhecido destes

movimentos, que nas dcadas de 20 e 30 do sculo XX realizaram inmeras

obras com esta discusso. Tambm nos anos 30 aconteceram nos Estados

Unidos da Amrica iniciativas governamentais, nas quais os artistas eram

patrocinados pela iniciativa pblica, na realizao de painis e murais em

edifcios pblicos em vrias cidades do pas. Estas iniciativas serviram de modelo

para o poder pblico, assim como para empresrios no Brasil, principalmente a

partir dos anos 40, deste mesmo sculo.

A arquitetura moderna, surgida no Brasil nos anos 30, vai possibilitar e at

mesmo influenciar no aumento de encomendas de murais e painis devido ao

prprio tratamento dado s paredes de concreto, nas quais as obras j eram

pensadas desde a estrutura da construo, em sua maioria. possvel catalogar

em todo o Brasil iniciativas onde o arquiteto trabalhou conjuntamente com artistas

plsticos.

Na Bahia, particularmente em Salvador, os murais e painis comearam a

aparecer ainda na dcada de 1940, quando a cidade passou por um processo de

mudana no cenrio artstico, cultural e econmico. A cidade comeou a passar

por diversas transformaes urbansticas, e aps a Segunda Guerra, a

acelerao do comrcio e a industrializao foram se estabelecendo. Houve a

criao, em 1946, da Universidade Federal da Bahia pelo reitor Edgard Santos,

responsvel por muitas mudanas no cenrio artstico de Salvador. Antonio

Risrio (1995), num estudo sobre a avant-garde na Bahia, denomina a figura do

reitor como uma expresso da era varguista, inserindo o mesmo nas ideologias

tenentistas e integralistas. E aponta o nacionalismo, o industrialismo e a

reivindicao social como as linhas mestras do discurso tenentista. Portanto,

Edgard Santos seria, segundo Risrio, um produto desses acontecimentos. Sua

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ao est inscrita neste horizonte de progresso cultural e modernizao

tecnolgica da base getulista. Com a fundao da Universidade da Bahia, Edgard

Santos teve como uma de suas metas para a capital soteropolitana, reverter o

quadro de estagnao econmica, desprestgio poltico e marginalizao cultural

(RISRIO, 1995, p 36). Atravs de convites para ensinar nos cursos de Msica,

Dana (primeiro do Brasil), Teatro e Artes Plsticas, possibilitou a vinda de

artistas de vrias partes do mundo, plenos de idias renovadoras e modernas.

No final dos 1940 j aparece a chamada primeira gerao de modernistas

baianos. Carlos Bastos, Genaro de Carvalho e Mrio Cravo Jr., so os trs que

despontam na investigao e nas experincias. Logo aps o grupo foi crescendo,

tornando-se parte dele os artistas Jenner Augusto, Rubem Valentim, Lygia

Sampaio, Maria Clia Amado, o argentino Caryb, entre outros. Estes artistas

no possuam uma ideologia, nem mesmo formavam uma escola ou grupo coeso,

ao contrrio, cada um seguia com suas mais diversas tcnicas e

experimentaes e era esta a grande novidade do conjunto. No entanto, havia

uma ligao muito forte entre eles, uma busca contnua por uma arte que falasse

da terra, da Bahia, de suas cores, costumes, gente e riquezas. Proposta que foi

realizada tambm em vrios murais e painis, em edifcios pblicos e privados,

espalhados em vrios bairros da cidade, como os painis que Caryb realizou

nos anos cinqenta, em diversos edifcios residenciais de vrios bairros como

Campo Grande, Graa, Barra, entre outros. Assim como, painis para o Banco

Ita, antigo Banco Portugus, em 1957, para o Banco Bradesco em 1968, para o

Banco Nordeste em 1972, para o antigo BANEB em 1973, alm de todos os

painis realizados em prdios pblicos como, por exemplo, os trs painis da

Secretaria da Fazenda em 1973.

Naquele momento a Bahia estava sendo descoberta por artistas,

pesquisadores, socilogos, antroplogos, escritores estrangeiros, atrados pelas

manifestaes culturais to diversas e pelas matrizes africanas aqui preservadas,

principalmente devido religiosidade. Entre tantos vieram para Salvador, Hansen

Bahia, Pancetti, Caryb, Lnio Braga, Aldo Bonadei, Adam Firnekaes, Iber

Camargo, Pierre Verger, dentro das particularidades de cada um, mas, todos

buscando os aspectos populares da cultura baiana. As manifestaes populares

comearam a ser valorizadas, ou ao menos reconhecidas, pelos dirigentes,

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transformando Salvador num grande centro de Turismo nacional, recebendo o

apoio e divulgao dos meios de comunicao. Alm disso, o grande sucesso

dos romances de Jorge Amado e das canes de Dorival Caymmi levaram a

Bahia para todo o mundo, atraindo para si mltiplos olhares. Tanto Caymmi como

Amado expressaram uma viso romntica do passado da Bahia. A imagem

transmitida era a dos veleiros, dos marinheiros, pescadores, das igrejas coloniais,

do barroco, da mistura do profano com o sagrado, da misria com a alegria, do

trabalho com o cio, do sincretismo religioso foroso, dos rituais do candombl.

pertinente trazer o contexto poltico, visto que este exerceu importncia

decisiva nas aes renovadoras da cultura na Bahia. Primeiramente, se faz

necessrio atentar para o contexto nacional do governo Federal com o Presidente

Getlio Vargas que desde a dcada de 30 vinha construindo uma tentativa de

integrao nacional, cujo principal projeto se encerrava nas prticas de

preservao do patrimnio cultural a partir da criao do SPHAN (Servio do

Patrimnio Histrico e Artstico Nacional)1, em 1937. Dentro deste projeto de

construo da identidade nacional houve inmeros debates e contradies.

Alguns intelectuais achavam que seria prejudicial valorizar as caractersticas

regionais, pois assim no ser possvel uma unidade nacional. Entretanto, havia

uma outra parte dos intelectuais, como Mrio de Andrade, que sustentava a

crena na diversidade cultural, concebendo a cultura brasileira como mltipla e

plural, visto que o mesmo tinha constatado isso pessoalmente durante suas

viagens pelo Brasil. Essas contradies, envolvendo uma perspectiva universal

para a arte brasileira, seguiram nos anos trinta e quarenta.

Na Bahia, por sua vez, o governo Estadual, na figura do governador Otvio

Mangabeira (1947 1951), se empenhou em dinamizar a vida cultural atravs da

valorizao da cultura popular. Fora criado o Departamento de Cultura,

subordinado Secretaria de Educao e Sade, comandada pelo memorvel

educador Ansio Teixeira. Por iniciativa deste governo, fora criado em 1949 o

Salo Baiano de Belas Artes, representando a primeira manifestao de apoio

oficial arte moderna. No estudo realizado por Ceres Coelho (1973), o Salo

Baiano apontado como substituto dos Sales da ALA, onde participaram, nos

seis Sales promovidos, artistas modernos e acadmicos concomitantemente.

Alm de serem exposies de grande porte, com muitos artistas baianos, com

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trabalhos de tcnicas variadas, os Sales contaram com a presena de artistas

do eixo Rio - So Paulo, propiciando j um intercmbio de informaes e

linguagens artsticas desenvolvidas no sul do pas. Intercmbio este que iria se

aprofundar e desabrochar ainda mais durante as duas Bienais da Bahia,

ocorridas em 1966 e 1968.

_____________________ 1 O SPHAN foi criado a pedido do ministro de Educao e Sade, Gustavo Capanema. O anteprojeto de lei foi elaborado por Mrio de Andrade com o auxlio de outros intelectuais modernistas como Manoel Bandeira, Prudente de Moraes Neto, Lcio Costa e Carlos Drumond de Andrade. Em 1946 passa a se chamar DPHAN (Departamento do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional) e s em 1970 passa a ser IPHAN [Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional].

O incentivo estatal tambm vinha atravs de exposies e palestras

promovidas pelo governo, alm das encomendas de trabalhos artsticos em

edifcios pblicos, como os murais da Escola Parque, criados entre 1953 e 1955.

Juntamente com este apoio oficial, o movimento em torno das transformaes

culturais contou com o suporte da imprensa e das pequenas editoras existentes

na poca. Nomes como Wilson Rocha e o crtico cinematogrfico Walter da

Silveira atuavam com reflexes sobre arte, cinema, literatura e cultura de um

modo geral, fazendo o papel de divulgadores das novas tendncias da arte. Em

1950 aconteceu uma exposio patrocinada pela Revista Caderno da Bahia,

intitulada Novos Artistas Baianos. Tal mostra constituiu-se como a primeira

exposio de artistas locais conscientes das inovaes, marcando o deslanchar

da arte moderna da Bahia.

A partir desta breve contextualizao do processo cultural que gerou a arte

moderna, destaca-se o momento em que os artistas desta primeira gerao

passaram a ser reconhecidos e assimilados pelo poder pblico como

representantes de uma nova Salvador, uma nova cidade aberta para o novo, o

moderno. E isto se deu na contratao destes artistas para a realizao de

murais, painis, esculturas e monumentos que dessem a cara moderna

cidade. Em Salvador a arte mural surge exatamente nos princpios da dcada de

50, quando a cidade, aps as comemoraes do seu quarto centenrio, inicia

uma etapa desenvolvimentista sem par, apresentando um considervel

crescimento demogrfico, conseqente expanso nos seus limites, a construo

de novas avenidas, tneis e viadutos, e a implantao de uma verdadeira

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indstria de construo. Todos estes fatores propiciaram a realizao de tantas

obras deste porte, tanto em edifcios pblicos, como privados. Este irreversvel

processo de urbanizao, auxiliado pelo advento da arquitetura moderna, com

suas novas tipologias, fez com que a Cidade de Salvador presenciasse, ento,

um extraordinrio florescimento da arte mural. Edifcios bancrios, comerciais e

residenciais procuraram se distinguir pela presena de um painel, em seus

espaos pblicos, semi-pblicos ou, at mesmo, privados. Segundo Juarez

Paraso (PARASO, 2006, p 34), estes murais foram executados atravs das mais

variadas concepes e tcnicas, as quais oscilavam entre o geometrismo

abstrato e as representaes figurativas referentes a fatos histricos da cidade,

costumes e mitos populares e, muitas vezes, composies puramente

decorativas e superficiais evocando, de forma banalizada, elementos do folclore

baiano.

Como j citado, a iniciativa do poder pblico americano da dcada de 30,

com o Projeto Federal de Arte, serviu de inspirao para os polticos de vrios

pases e, particularmente, da cidade de Salvador na criao de uma legislao

especfica em relao arte mural, nica em todo o Brasil. Trata-se da Lei

Municipal n 686, de junho de 1956, que tornava obrigatrio contemplar com

obras de valor artstico prdios que vierem a ser construdos. Inexplicavelmente,

esta lei no foi regulamentada. Sua regulamentao e aplicao seria de

inestimvel valia, no s para os artistas, mas tambm pela excepcional

produo de obras de arte que motivaria, o que colocaria Salvador numa posio

ainda mais destacada como cidade artstica no cenrio mundial.

Apesar da no regulamentao, houve uma enorme expanso da arte

nestes espaos que surgiram a partir deste momento, vide inmeros edifcios

construdos na segunda metade da dcada de 1950 e toda a dcada de 1960 os

quais possuem em sua maioria painis e murais datados da mesma poca.

preciso destacar que esta pesquisa teve como um de seus objetivos, justamente,

traar um roteiro destas obras para divulgar e proteger este acervo to

importante, criado por artistas muito significativos para a arte baiana e a

brasileira.

Foi constatado, em todas as fontes pesquisadas at ento, que o

pioneirismo da arte mural em Salvador coube a Carlos Bastos, Mrio Cravo Jr.,

Genaro de Carvalho, Jenner Augusto e Caryb. No por coincidncia, os

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mesmos artistas que compuseram a primeira gerao de modernistas na Bahia.

Ainda segundo Paraso, o marco zero da arte mural moderna na capital do

Estado deve ser atribudo ao trabalho do artista Carlos Bastos, executado na

mida e irregular parede do corredor de entrada do bar anjo Azul, na Rua do

Cabea, no ano de 1949. Uma livre e evocativa composio figurativa, de

extrema sensualidade envolvendo jovens figuras, quase helnicas, numa buclica

atmosfera, em que o artista retratou amigos e parceiros de sua vida (PARASO,

2006, p 34). Logo em seguida, em 1950, o artista Genaro de Carvalho executou

um extenso mural de 200m no restaurante do Hotel da Bahia, utilizando a

tcnica de tmpera a ovo, com base em elementos da cultura popular baiana,

composio decorativa que muito explica as influncias incorporadas por ele em

sua breve permanncia em Paris e decorrentes de diferentes vertentes da pintura

francesa, ento hegemnica no imediato ps-guerra.

Nesse mesmo perodo, sob a orientao do educador Ansio Teixeira, e da

vontade poltica e sensibilidade do ento governador Otvio Mangabeira, foi

realizado um conjunto de murais na Escola Parque, um exemplo pioneiro no

campo educacional, tanto do ponto de vista pedaggico quanto da organizao

espacial do conjunto de edificaes. O Centro Educacional Ernesto Carneiro

Ribeiro, (Escola Parque), situado no bairro da Caixa Dgua e implantado em

1950, compreende a multiplicidade das prticas educativas, tais como teatro,

biblioteca, educao fsica, artes plsticas, rdio, jornal, etc.. A Escola Parque

representou um exemplo maior na histria da escola pblica brasileira, um

verdadeiro e excepcional modelo de ensino e da educao na Bahia, em busca

da formao integral da criana e do jovem. Alm de toda a sua importncia no

campo educacional, foi o local escolhido pelos arquitetos Digenes Rebouas e

Hlio Duarte para a concentrao de murais dos primeiros artistas modernos da

Bahia. A Escola Parque representa, portanto, um significativo exemplo para a

histria das artes baianas e em especial para o muralismo na Bahia.

Foram convidados os artistas Caryb, Maria Clia Amado (tambm

conhecida como Maria Clia Calmon), Mrio Cravo Jr., Jenner Augusto, Carlos

Bastos e Carlo Mangano. Cada um desses artistas executou um mural em que as

diferentes composies variavam em dimenso, concepo e tcnica. Embora

sobressaiam as caractersticas de cada artista, existe uma certa herana cubista

da geometrizao abrangendo as figuras ou a prpria composio do espao.

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Suas obras, no Centro Integrado Carneiro Ribeiro e no restaurante do Hotel da

Bahia, foram realizadas nos primeiros anos da dcada de 50 e lanaram a

semente da arte mural em Salvador. Qualquer outra manifestao anterior a essa

data no tem a importncia dessas obras pela sua significao em termos de

escala de tamanho, como conjunto monumental. Por estas razes e pelo grande

valor representativo que estas obras possuem que deve sempre haver um

trabalho de conservao e restaurao das mesmas, alm de uma maior

divulgao da importncia destes murais nas prprias comunidades s quais eles

pertencem.

O mural de Mrio Cravo Jnior, por exemplo, intitulado A fora do

trabalho, parece ter sido o mais preocupado com a integrao com o espao

arquitetnico, e como disse a Professora Mrcia Magno Baptista em sua

dissertao de mestrado Realizao de murais na UFBA (1995), todo o conjunto

parece apropriar-se da estrutura de ferro do telhado. Na verdade, evidente a

preocupao do artista em realizar uma composio comprometida com o

grandioso espao destinado ao seu mural. A estrutura do telhado parece ter

inspirado o artista a conceber o ritmo de seu trabalho, geometricamente

simplificado e dominado por linhas de foras diagonais convergentes e planos

triangulares que interligam as figuras menores figura central dominante. Este

conceito de figura central dominante, tambm existe no mural de Caryb, com

simplificao do espao e utilizao da geometrizao, apresentando-se mais

suave e com uma interpretao mais realista pela prpria linha de trabalho do

artista. Situa-se ao lado oposto ao trabalho de Mrio Cravo Jr. sendo, do conjunto

dos murais, os dois maiores. A pesquisadora Mrcio Magno cita uma declarao

elaborada pelo crtico Jos Valladares (1995, p 49), que considerava o painel de

Caryb como um panorama da Cidade do Salvador, no qual dizia que o mural A

evoluo do trabalho, fruto de uma interpretao futurista e cheio de aluses

ao automatismo, viagens espaciais, dentre outras consideraes. uma obra

integrada arquitetura, onde h uma harmonia de cores anlogas e um

modelado sutil das figuras. Neste trabalho, o artista demonstra domnio do

desenho e da composio mural, assim como o fez em tantos trabalhos

espalhados pelo Comrcio, Centro Histrico, Campo Grande, Graa, Barra, etc..

Trata-se de uma obra monumental, medindo 8m x 20m, tal qual o mural de Mrio

Cravo, e foi realizada na tcnica de tmpera sobre madeira.

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Seguindo com as informaes relativas aos murais da Escola Parque,

compondo a reviso bibliogrfica realizada nesta pesquisa, encontra-se

confeccionado com a mesma tcnica da tmpera o mural de Maria Clia Amado.

Embora, com dimenses bem menores, 3m x 11m, o mural tem como tema O

ofcio do homem e suas figuras apresentam uma estilizao que varia entre o

abstrato e o figurativo. As figuras so completamente chapadas e sua

composio deixa transparecer a influncia cubista, predominando a linha reta da

estrutura geomtrica. Este mural, assim como os de Caryb e Mrio Cravo Jr., foi

realizado em 1955. J os murais de Jenner Augusto e Carlos Mangano foram

iniciados em 1953 e concludos em 1954 e, ao contrrio dos j citados, os quais

tendem abstrao geomtrica, caracterizam-se pela carga expressionista.

Jenner Augusto desenvolveu ritmos curvilneos para A evoluo do homem,

carregando o trabalho com um superpovoamento, possivelmente influenciado

pelos muralistas mexicanos. Realizado com a tcnica do afresco, sendo ele e

Carlo Mangano os dois nicos artistas modernos a trabalhar com esta tcnica em

Salvador. Mangano realizou seu mural na Escola Parque da mesma forma que

Jenner, sobre uma parede de 2,70m x 20m, intitulado Trabalho de costumes.

Neste mural possvel testemunhar a essncia do modernismo dos anos 50 na

Bahia, onde a simplificao das figuras confirma o abandono da perspectiva

renascentista e do modelado do realismo acadmico. So simplificaes exigidas

pela prpria linguagem do mural, pela grande extenso da parede e pela

visualizao do conjunto.

Outro conjunto importante est localizado no CAB Centro Administrativo

da Bahia, o qual tambm est descrito em algumas fontes pesquisadas.

Implantado entre 1971 e 1974, representa o segundo grande momento de

interferncia governamental na produo de Murais na Bahia, demonstrando a

importncia do incentivo do poder pblico na execuo de obras de arte de

grande porte. Dentre os artistas escolhidos para a realizao de obras no CAB

esto presentes alguns dos artistas da Escola Parque, notando, entretanto, os

diferentes resultados tcnicos e estticos deste conjunto. Os murais da Escola

conseguem uma maior integrao com o ambiente, alm de possurem

dimenses bem maiores, caracterizando-se como murais propriamente ditos. J

os trabalhos realizados no CAB, assemelham-se a quadros ampliados, ou painis

de mdio porte, a exemplo do Sonho de Yemanj nas guas da Bahia, pintado

11

por Fernando Coelho na tcnica de leo sobre madeira, destinado Secretria

de Saneamento e Recursos Hdricos, com metragem de 2,60m x 9m. Ainda sem

o mesmo compromisso com a estrutura arquitetnica, como ocorreu na Caixa

Dgua, encontram-se outros trabalhos como o painel de Sante Scaldaferri,

realizado para a Secretria de Indstria e Comrcio, seguindo a mesma

linguagem simplificadora da forma. J o painel de Floriano Teixeira encontra-se

no DERBA, Departamento de Estradas e Rodagens, uma pintura leo sobre

compensado naval que mede 1,60m x 6m, cujas figuras fazem aluso ao

transporte terrestre, martimo e areo, possuindo uma riqueza maior de detalhes

e contrastes cromticos.

As propostas de mural so melhores definidas pelos artistas Juarez

Paraso, Caryb, Hansen Bahia e Carlos Bastos. Com Juarez Paraso os

problemas da linguagem muralista so enfrentados, no sentido de que o mesmo

se dispe a realizar um mural de 180 metros quadrados, contornando toda a

parte externa da Secretaria da Agricultura, com o comprometimento das relaes

com a arquitetura. Trata-se de um mural tridimensional, realizado com

expressivos relevos de massa de cimento e cromatismo. A propsito deste mural

o pesquisador Riolan Coutinho, em seu trabalho de pesquisa de 1973 A arte

mural moderna na Bahia, declarou: Nesta sua obra maior, mestre Juarez d

uma lio de adequao formal, concepo, integrao com a arquitetura,

harmonia, vibrao cromtica, tcnica, uso de materiais na arte do mural e

dinmica espacial. Atentado para os problemas de conservao, visto que o

trabalho externo e, portanto, sujeito intempries, Juarez o fez usando a

tcnica do mosaico, mais resistentes a ambientes externos.

No conjunto do CAB existem alguns painis e murais de Caryb, o

intitulado Colonizao da Bahia encontra-se na entrada da Assemblia

Legislativa da Bahia e foi construdo com a tcnica de alto e baixo relevo em

concreto aparente. Segundo Baptista (1995, p 53), este o mais simples na

concepo, onde os relevos possuem apenas dois planos e as figuras so

recortadas e repetidas na mesma linha de frontalidade. No entanto, se relaciona

perfeitamente com a arquitetura. J na Secretaria da Fazenda, Caryb demonstra

toda a sua habilidade manual com o entalhe da madeira, conseguindo os mais

surpreendentes efeitos visuais nos detalhes das figuras. So 3 densos entalhes,

dois com 2,50m x 6,0m e um com 2,50m x 4,50m , plenos de formas, numa

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expressiva disposio de figuras e planos, contrastes e ritmos variados. Nestes

murais o tamanho das figuras influencia diretamente no efeito do espao,

predominando a frontalidade.

O mural de Hansen Bahia possui texturas, as quais refletem sua origem de

gravador. Hansen consegue efeitos prximos aos xilogrficos, seguindo seu

prprio estilo. E, concluindo a descrio dos trabalhos do CAB, os murais

realizados por Carlos Bastos. Primeiramente, o artista realizou um trabalho sobre

suporte de fibra de vidro que acabou sendo destrudo num incndio. Felizmente

este mesmo mural foi refeito pelo prprio Carlos Bastos, resgatando sua

importncia dentro do conjunto. Esta pintura apresenta figuras de personalidades

do mundo artstico, social, poltico, econmico e cultural da Bahia e tem como

tema A procisso do Senhor dos Navegantes. Em quase todos os seus

trabalhos, principalmente os painis, Carlos Bastos homenageou amigos e

pessoas influentes. Ao longo de sua carreira realizou diversos trabalhos em

grande escala, encomendados pelo poder pblico e tambm pela iniciativa

privada.

Na dcada de 80, precisamente em 1983, por iniciativa do Professor

Juarez Paraso foi criado um imenso painel, de 100m, para a Biblioteca Central

Reitor Macedo Costa da UFBA, onde 48 artistas, dos mais representativos da

Bahia, formaram um grande mosaico da arte baiana. Cada qual com sua tcnica,

sua temtica, cujo resultado tambm um marco para a arte em dimenses

pblicas. Seguindo as dcadas de 80 e 90 foram produzidos alguns painis e

murais, embora numa quantidade muito inferior. Os grandes artistas continuaram

a produzir, embora em escalas menores e isoladamente. Apenas em 1998 houve

novamente, por iniciativa da Companhia das Docas do Estado da Bahia

CODEBA, uma reunio de artistas para desenvolverem murais de grande

visibilidade em sua prpria sede, ao longo da Avenida da Frana. Estes foram

produzidos por 36 artistas, sendo trs convidados e 33 escolhidos por concurso,

num projeto em comemorao do aniversrio dos 450 anos de Salvador. At o

momento, esta foi a ltima grande reunio de artistas na arte muralista na cidade.

importante deixar claro que esta uma pequena introduo, entretanto,

cumpre desde j a tentativa de abordar um pouco da histria da arte moderna na

Bahia, conseqentemente o princpio da arte mural moderna, acrescidas de

reflexes crticas sobre os trabalhos dos artistas que passaram a desenvolver

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painis e murais a partir de ento, procurando, assim, dar uma viso mais ampla

da importncia destas obras que esto mapeadas aqui.

3. MATERIAIS E TCNICAS

A tcnica muito importante no estudo dos trabalhos artsticos, portanto,

foi realizado um estudo dos materiais e tcnicas utilizadas nos murais e painis,

afim de facilitar o entendimento e a correta catalogao das obras.

O desconhecimento dos materiais tem levado ao desaparecimento de

importantes obras murais. No adianta a qualidade esttica obtida se o mural

est condenado pelo emprego de pigmentos no permanentes ou pela escolha

ou preparo inadequados dos suportes. Na verdade, os cuidados devem ser

extremos principalmente, por que se trata de uma obra de arte pblica,

comprometida com a arquitetura.

A cidade do Salvador tem perdido inmeros murais, seja pela falta da

devida conservao, principalmente situados em locais pblicos, como no caso

do Mural de Hansen Bahia, no antigo Belvedere da S, onde funcionava a antiga

Sutursa, seja pela iniqidade de certas empresas privadas, haja vista a

destruio do mural (arte ambiental) do artista plstico Juarez Paraso, localizado

no Cine Tupy. Do ponto de vista da preservao do patrimnio pblico, as

esculturas e os monumentos de Salvador podem estar condenados ao

desaparecimento, diante das poucas aes empreendidas.

3.1 O SUPORTE

Informaes retiradas da pesquisa de Mrcia Magno Baptista (1995):

14

Os cuidados que o artista muralista deve assumir tm incio com a escolha

e a preparao do suporte. So freqentes a escolha indevida da parede para a

realizao de murais, devido a infiltraes de gua, umidade prejudicial, emprego

de areia salitrosa, existncia de mobilidade e contraes. Mesmo tendo sido

escolhido apropriadamente a parede, a umidade penetrando posteriormente

dever destruir completamente o trabalho. Ao contrrio dos antigos tipos de

paredes, as da arquitetura moderna no dependem de sua vinculao direta com

o solo, so apoiadas no esqueleto estrutural do concreto, minimizando o

problema da umidade, da infiltrao pelo solo.

As paredes so preparadas de acordo com os materiais e tcnicas

adotados. O afresco, a tmpera, o leo, o mosaico, etc. exigem preparos

diferenciados, prprios.

No caso do AFRESCO devem ser eliminados da parede todos os defeitos

mecnicos. Qualquer tipo de elemento salitroso deve ser evitado, podendo ser

aplicado determinados tipos de seladores de boa procedncia. A parede deve

absorver igualmente os pigmentos, devendo estar previamente seca e bem

ventilada.

A parede nova destinada ao mural A LEO deve ter, no mnimo, de seis

meses a dois anos de envelhecimento, para evitar a ao nociva do lcali livre

que permanece na argamassa. Atualmente comum o emprego da tinta ltex

misturada com tinta acrlica, para obter-se uma absoro correta. Pode-se

tambm pintar o mural em telas e colar posteriormente na parede. Esta tcnica

chamada de Marouflage. uma tcnica muito antiga e tradicionalmente a tela

colada sobre a parede aplicando-se sobre uma camada fina e uniforme de branco

de chumbo com aceite.

As paredes preparadas para um mural realizado A TMPERA devem ter

um reboco especial para evitar os depsitos de sais minerais. O mural pode ser

tambm executado sobre painel de madeira e posteriormente afixado sobre a

parede.

O MOSAICO pode ser fixado com argamassa de cal ou cimento, podendo

o cimento ser escuro, branco, ou colorido se o muralista desejar harmoniz-lo

com as cores existentes. O Mosaico pode tambm ter a sua fixao com outros

tipos de adesivos. Dois mtodos so destacados: 1) aplicao direta

15

argamassa ou cimento, 2) aplicao de seces do mosaico sobre o cimento

mido. A parede propriamente dita deve ser uniforme e regular.

Para o mural realizado com RELEVOS DE MASSA DE CIMENTO,

necessrio que a parede esteja com a superfcie bastante texturada para segurar

devidamente a massa aplicada. O uso de ferragem fica a depender apenas da

altura dos relevos (se mais de 15 cm). No ato da aplicao da massa, o suficiente

para o trabalho do dia, a parede deve ser suficientemente molhada para melhor

aderncia.

A tcnica ACRLICA pode ser aplicada sobre diversas superfcies. Ao ar

livre necessita de alguma proteo. Tomando-se cuidados especiais, as paredes

podem ser de cimento, pedra, tijolo, etc. O suporte deve ser estar isento de

umidade, ser estvel, no possuir nenhum material salitroso ou cido e deve

estar naturalmente protegida do impacto direto de poluentes, do sol, da chuva e

do vento.

O mais comum para a pintura ENCUSTICA o preparo da parede

semelhana do suporte para a tmpera com gesso e cola, ovo ou casena.

3.2 AS TCNICAS

AFRESCO

O afresco consiste em fixar a cor aplicada sobre o reboco ainda mido,

atravs do fenmeno qumico da carbonatao da cal: o hidrato de clcio ou cal,

combinando-se com o anidrido carbnico da atmosfera, forma o carbonato de

clcio que se cristaliza com a evaporao da gua, formando uma superfcie

compacta de consistncia marmrea, que inclui os pigmentos da cor.

uma tcnica bastante artesanal, difcil, mas de extraordinrios recursos

cromticos, realizadas em espaos interiores, podendo tambm ser realizado em

espaos externos, se pelo menos, resguardado.

O nico mural executado nesta tcnica em Salvador de autoria do pintor

Genner Augusto, realizado no Centro Educacional Ernesto Carneiro Ribeiro, em

1953-54.

16

MOSAICO

Trata-se da aplicao de pequenas unidades, constitudas de vidro,

cermica, pedras ou outros materiais, chamadas de tesselas. Comumente so

pequenas pastilhas coloridas com pigmentos fundidos a 100 e 1200 graus

centigrados, com dimenses de 0,5 a 1,5 cm cada. So aplicadas sobre a parede

coberta de cimento ou argamassa mida. impressionante a riqueza cromtica

dos mosaicos, pelo seu brilho, intensidade e diversidade de tons.

Essa tcnica assegura extraordinrio resultado plstico e relativa facilidade

de conservao, pela permanncia dos materiais e reposio das unidades.

O mosaico tem sido aplicado na arte moderna e em Salvador, numa

modalidade especial que o vidrotil. O muralista Caryb aplicou a tcnica do

vidrotil em vrios murais de Salvador.

O muralista pode empregar para o seu mosaico elementos naturais como

pedras, conchas, seixos rolados, etc, trabalhadas, alteradas as suas formas e

tamanhos, ou no. O mosaico cermico naturalmente constitudo de tesselas

cermicas e o vidrotil feito com o vidro opaco colorido, constitudo de alta

densidade de diversificao cromtica por unidade de superfcie, com grande

flexibilidade plstica. A grande vantagem do vidrotil principalmente a

inalterabilidade das cores e a sua resistncia inclusive a diversos cidos. A sua

porosidade zero e tem grande resistncia ao desgaste por abraso.

TMPERA

A sua designao fica a depender do aglutinante utilizado. A depender,

portanto, do veculo, pela prpria origem da palavra temperare, a tmpera

considerada a ovo, vinlica, acrlica, a cera, a leo, a cola, etc. A depender do

aglutinante utilizado para os pigmentos, os suportes devem ser especialmente

preparados. Comumente a tmpera tem sido aplicada sobre suporte de madeira,

preparada de acordo.

17

O artista Genaro de Carvalho, em 1950, realizou um dos primeiros murais

em Salvador na tcnica de Tmpera a ovo, diretamente sobre a parede, no Hotel

da Bahia, enquanto Caryb preferiu aplic-la sobre painis de compensado, em

1954, na Escola Parque.

LEO

A pintura a leo foi muito utilizada na realizao de murais , mas o seu uso

tem sido substitudo por resinas sintticas. O leo no adequado pintura

direta sobre o muro, sendo necessrio um preparo especial de nivelamento,

neutralizao da alcalinidade com soluo aquosa de sulfato de zinco, e

obteno da conveniente uniformidade de aderncia. O mais comum a

aplicao da pintura a leo sobre tela, posteriormente colada sobre o muro ou

aplicada sobre painel de madeira.

ENCUSTICA

Empregada sobre o suporte de madeira consiste no emprego de

pigmentos corantes misturados com a cera de abelha quente aplicada com

pincis e esptulas, mantidas quentes para posterior complementao e

acabamento. chamada de encustica a quente quando a cera encontra-se

liquida.

O nico mural existente em Salvador realizado na tcnica da encustica a

quente, diretamente sobre a parede, de autoria do artista Caryb, no edifcio

Castro Alves. Caryb realizou mais dois murais com a tcnica da encustica a

quente, sobre compensado, no Edifcio Baro de Itapo.

RELEVOS DE MASSA DE CIMENTO

18

O relevo de massa de cimento, apenas com cimento, realmente

complicado porque a massa necessitaria de retardadores, apresentando tambm

dificuldades de modelagem e fixao. Na verdade, trata-se de uma experincia

do mural baiano, e a massa para os relevos uma combinao de cimento, areia

e barro, na proporo, respectivamente, de 1x2x3, podendo estas relaes serem

alteradas, em funo da qualidade da liga do barro, que sendo muito forte pode

ocasionar rachaduras na massa aps a secagem. A presena do barro

imprescindvel por tornar a massa muito mais plstica, facilitando os cortes e a

modelagem das diversas formas.

A tcnica de Relevos de massa de cimento de resultado bastante expressivo

em conseqncia dos efeitos de luz e sombra conseqentes. Podero os relevos

serem posteriormente pintados, devendo o muralista ter o cuidado necessrio

para no anular visualmente os contrastes de volumetria, em virtude das

propriedades das cores na ordenao da iluso da profundidade.

O primeiro artista a pesquisar sobre massa de cimento e barro para a

aplicao da modelagem foi o Juarez Paraso.

AZULEJO

O azulejo como gnero de decorao nem sempre pode ser considerado

mural, mas o artista moderno tem se apropriado da tcnica do azulejo para a

realizao de murais. Esta tcnica aconselhada para murais externos, pelo grau

de resistncia cromtica que oferece. A sua aplicao fcil e sua execuo

depende de um adequado planejamento para a transferncia do objeto. Na Bahia

o grande mestre da cermica foi o alemo Udo Knoff, tendo realizado centenas

de trabalhos para outros artistas e projetos de mural na tcnica do azulejo de sua

prpria criao.

O pintor Jenner Augusto realizou um mural com esta tcnica, no Centro de

Educao Especial na Ondina, com o tema Chegada de Tom de Souza Bahia,

nas dimenses de 6,15 x 2,70.

NOVOS MATERIAIS

19

O desenvolvimento da cincia e da tecnologia tm contribudo para o

conhecimento e controle dos diversos materiais empregados nas artes plsticas.

Na dcada de 20, vrios artistas hispanoamericanos, com destaque para Orozco,

Siqueiros e Rivera, necessitaram empregar materiais mais permanentes e

resistentes nos grandes murais para os edifcios pblicos. Considerando que os

pigmentos seriam o que mudaria, era o mdio que passaria a ser polimerizado

para aglutin-los. Desta maneira conseguiram a resina acrlica e o acetato de

polivinilo (PVA). O que se procurava eram tintas que secassem rapidamente e

com alto teor de permanncia e resistncia aos ataques externos.

As tintas acrlicas superaram o leo na pintura mural, sendo aplicadas de

diversas maneiras e com diversos efeitos. Destaque para as resinas sintticas.

Na escultura, a resina de polister juntando-se a fibra de vidro possibilitou ao

escultor novas oportunidades.

20

4. PREENCHIMENTO DAS FICHAS

1) Detalhe

Artista: Caryb (1911-1997)

Local: Ed. Desembargador Brulio Xavier, Rua Chile

Obra: Painel de 12,90m X 5,10m

Data de execuo: 1964

Tcnica: Alto e baixo relevo em concreto aparente

Tema: A colonizao do Brasil

Observaes: Painel de propriedade da Prefeitura Municipal de Salvador. Obra

de grande destaque no conjunto de obras pblicas do Centro Histrico, devido a

sua localizao privilegiada, sua monumentalidade e a importncia de seu autor

no contexto da histria da arte baiana.

Estado de conservao: Alm de sujeira e desgaste do material devido s

intempries, poluio, etc., apresenta manchas de tintas diversas.

Referncias: Encontram-se mais informaes sobre este painel no site da

Fundao Gregrio de Matos: http://www.cultura.salvador.ba.gov.br e no livro

FURRER, Bruno. Caryb. Salvador: Fundao Emlio Odebrecht, 1989.

21

2) ( 3 detalhes do mesmo painel)


Local: Banco Bradesco Agncia Chile, Rua Chile n 23

Obra: Painel de 3m x 36m


Tcnica: Alto e baixo relevo em Concreto aparente e outros materiais como ferro.

Tema: A colonizao do Brasil

Observaes: Neste painel, um dos existentes na regio do Centro Histrico,

Caryb pde exercer sua criatividade em diversos planos, agregando materiais

diversos, brincando com os elementos que fazem parte desta temtica que tanto

o atraiu. A histria da colonizao brasileira, a mistura dos trs povos que

originaram a cultura baiana, foram sempre pesquisadas e materializadas por este

artista genial. Neste exemplo, em particular, possvel apreciar mais uma vez,

sua habilidade em transformar um material no nobre, como o cimento, em arte.

Este painel um verdadeiro quebra-cabea de peas trabalhadas

minuciosamente em cada detalhe.

Estado de conservao: timo estado

Referncias: FURRER, Bruno. Caryb. Salvador: Fundao Emlio Odebrecht,

1989 e investigao in loco.

22

3)

(Hall de entrada do Hotel)


Local: Hotel Tropical da Bahia Av. Sete de Setembro, n 1537

Obra: trs painis, em trs ambientes, totalizando 108m



Tema: O painel do Hall de entrada Ritmos brasileiros, o do auditrio

Costumes indgenas e,o do Hall do 2 andar Colonizao do Brasil

Observaes: Os trs painis tm a mesma altura e se diferenciam pelo tema

abordado. Cada tema explorado, como em toda a trajetria de Caryb, nos

detalhes, nas linhas sinuosas e magistralmente simples, nas texturas

diferenciadas. Estes painis se tornam ainda mais importantes, no conjunto da

obra de Caryb, devido grande visibilidade que o Hotel Tropical da Bahia tem

no cenrio nacional e internacional, no s pelo fluxo de turistas e personalidades

importantes que nele se hospedam, mas tambm, pela importncia histrica,

cultural, que o Hotel resguarda.

Estado de conservao: Bom estado



23

4)

(Auditrio)



















24

5)

(Hall do 2 andar)



















25

6)


Local: Salo de embarque do Aeroporto Internacional Dep. Lus Eduardo

Magalhes, Praa Gago Coutinho, s/n, Aeroporto

Obra: Painel de 2,8m x 5m


Tcnica: leo sobre tela

Tema: Manifestaes culturais da Bahia

Observaes: Este painel se assemelha mais a um quadro ampliado, nada que

diminua o seu valor esttico. Uma pintura realizada com total domnio da forma e

do contedo nela apresentados. Aqui, novamente, Caryb, com uma leveza e um

aprofundamento singular, sintetiza aspectos da cultura baiana, abrangendo suas

diversidades como a cultura sertaneja do couro, a pescaria, a capoeira e o

samba, to tpicos do recncavo.

Estado de conservao: bom estado


1989

26

7)


Local: Assemblia Legislativa da Bahia, Centro Administrativo da Bahia (CAB)


Data de execuo: 1973 / 1974


Tema: Primeiro Governador da Bahia

Observaes: Feito em concreto, retrata aspectos culturais e histricos do povo

brasileiro. O painel revela, em altos e baixos relevos, orixs do candombl,

personagens do clero, caravelas, agricultores e a agro-pecuria, bandeirantes,

ndios e europeus. Na rea central inferior da obra duas figuras encontram-se em

destaque, entre os gentios e os ditos civilizados: Diogo lvares Correia, o

Caramuru e sua esposa, Catarina Paraguau. Aps passar por um processo de

restauro, em 2002, o mural voltou a apresentar suas caractersticas originais,

alteradas devido s conseqncias do incndio que consumiu o Plenrio em

1978. Este painel extremamente relevante porque faz parte do importante

conjunto de obras do CAB, porm, em relao a outros painis do artista, um

trabalho mais simplificado formalmente, sem acrscimos de outros materiais ou

um manejo do concreto mais minucioso, apesar da presena de todos os

detalhes pertencentes a cada personagem retratado.

Referncias: http://www.al.ba.gov.br/historia.cfm e FURRER, Bruno. Caryb. Salvador: Fundao Emlio Odebrecht, 1989

27

8)


Local: Hall de entrada da Secretaria da Fazenda do Centro Administrativo da

Bahia (CAB)

Obra: Painel de 2,5m x 4,5m


Tcnica: madeira entalhada com aplicaes de materiais diversos

Tema: Bahia

Observaes: Na Secretaria da Fazenda, Caryb demonstra toda a sua

habilidade manual com o entalhe da madeira, conseguindo os mais

surpreendentes efeitos visuais nos detalhes das figuras. So trs densos

entalhes, plenos de formas, numa expressiva disposio de figuras e planos,

contrastes e ritmos variados. Nestes murais o tamanho das figuras influencia

diretamente no efeito do espao, predominando a frontalidade. Neste, intitulado

Bahia, apresenta as referncias fortes da herana africana, portuguesa e

indgena, com seus smbolos interpretados pelo artista.



1989

28

9)



Bahia (CAB)




Tema: Agricultura

Observaes: Neste painel, intitulado Agricultura, percebe-se a preocupao de

Caryb em retratar elementos importantes das atividades agrcolas da Bahia.

Destacando os produtos que sustentaram a economia do Estado em momentos

variados da histria, como a cana-de-acar, o cacau, o fumo, entre outros, alm

de retratar tambm a fora dos trabalhadores rurais, essenciais para o

desenvolvimento da produo. E, apesar de sobrepostos, estes homens e

mulheres tm cada qual sua individualidade, sua fora.



1989

29

10)



Bahia (CAB)




Tema: Minerao

Observaes: Neste painel, Caryb explorou o movimento. Com uma

representao espacial planificada, prpria da arte moderna, cria um ritmo que

caminha entre braos, ferramentas, mquinas, materiais que representam os

minerais, tirando de poucos entalhes tudo o que lhe era preciso para externar a

fora e a importncia deste trabalho to rduo.



1989

30

11)


Local: Hall de entrada do Edifcio Campo Grande n 307, Campo Grande



Tcnica: mosaico

Tema: ndios guerreiros

Observaes: Os ndios guerreiros de Caryb so de um colorido estonteante,

iluminados e inspirados na pintura corporal e na vegetao brasileira, os quais

ficam ainda mais vibrantes, pois, recebem iluminao indireta do sol. Os trs

pilares de sustentao da rea onde se localiza este mosaico tambm

apresentam figuras de ndios estilizados, de tamanho reduzido, de autoria deste

artista. Este mais um dos muitos painis que Caryb realizou em edifcios

residenciais na dcada de 50. Naquele momento, Salvador crescia rapidamente e

tentava se encaixar nos ideais modernos de uma grande cidade. Arquitetura

moderna, artistas de todos os segmentos, locais e estrangeiros, valorizao do

patrimnio, enfim, tudo contribuiu para a grandiosa produo de obras de arte em

espaos pblicos e privados. A maioria das construes desta poca ainda

preserva estes trabalhos, os quais so to importantes no cenrio da arte baiana.

Estado de conservao: Bom Estado



31

12)


Local: Hall de entrada do Edifcio Guilhermina n 33, Campo Grande



Tcnica: concreto e ferro

Tema: Bahia

Observaes: Este painel se encontra a poucos metros do Edifcio Campo

Grande, analisado na ficha n 11, e com isso, pode-se notar a habilidade de

Caryb ao criar em diversos suportes e materiais. Aqui, o artista explora o ferro,

um material pesado, assim como o cimento, e os transforma em formas elegantes

e delicadas de peixes, pescadores, smbolos indgenas, entre outras, mais uma

vez mergulhado na cultura da Bahia. Era um verdadeiro mestre da delicadeza

dos traos e da representao da cultura baiana.

Estado de conservao: o ferro est oxidado e algumas partes j se perderam



32

13)


Local: Fachada da Fundao Casa de Jorge Amado, Pelourinho



Tcnica: baixo e alto relevo em concreto

Tema: As trs raas

Observaes: Grande observador, Caryb projetou em tudo o que fez os

fundamentos da nao brasileira, a grande mistura entre brancos, negros e

ndios. Neste pequeno painel de concreto as trs raas esto dispostas

frontalmente, isoladas, mas unidas na formao do Brasil, como sempre atentou

Caryb.

Estado de conservao: Em processo de deteriorizao devido intensa

umidade na parede e s intempries, visto que o painel se encontra na parede

externa da Fundao.



33

14)


Local: Edifcio Pedro Calmon, Rua Professor Sabino Silva n443, Jardim Apipema



Tcnica: entalhe em madeira

Tema: Traos do desenvolvimento da Bahia

Observaes: No emaranhado de pessoas, objetos, animais, produtos,

sobrepostos uns aos outros, Caryb narra fatos histricos, assim como, as

diferentes regies culturais, os ciclos econmicos da cana-de-acar, do

diamante, os smbolos das religies afrodescendentes, vaqueiros, cangaceiros,

uma depurada crnica visual da Bahia.




34

15)


Local: Foyer do Teatro Castro Alves (desde 1993), Praa Dois de Julho, s/n

Campo Grande


Viso parcial

Viso parcial

Viso parcial

35


Tcnica: concreto e ferro, entalhe sobre madeira, entre outras.

Tema: Fundao da Cidade do Salvador

Observaes: Jos Cludio da Silva (In FERRER) aponta o movimento e o ritmo

como elementos principais de seus trabalhos. Neste riqussimo painel, criado

para o antigo BANEB em 1978, o qual foi restaurado e transferido para o Foyer

do TCA em 1993, Caryb brincou com os materiais, madeira, concreto, ferro,

metais, tintas, criando uma composio mltipla e coerente ao mesmo tempo.

Conseguiu inovar, mesmo num tema abordado por ele tantas vezes. Cada

detalhe, cada pormenor, a incrustao de elementos diversos demonstra a

vontade de experimentar, agregar valores simblicos. Este painel talvez seja um

dos mais inventivos e completos realizados pelo artista em Salvador.



1989.

36

16)

(detalhe)


Local: Escola Parque, Centro Integrado Carneiro Ribeiro, Rua Saldanha Marinho

n134, Caixa Dgua



Tcnica: tmpera sobre madeira

Tema: A evoluo do trabalho

Observaes: Neste mural h um conceito de figura central dominante, com

simplificao do espao e utilizao da geometrizao, apresentando-se mais

suave e com uma interpretao menos realista pela prpria linha de trabalho do

37

artista. A pesquisadora Mrcio Magno cita uma declarao elaborada pelo crtico

Jos Valladares (1995, p 49), que considerava o painel de Caryb como um

panorama da Cidade do Salvador, no qual dizia que o mural A evoluo do

trabalho, fruto de uma interpretao futurista e cheio de aluses ao

automatismo, viagens espaciais, dentre outras consideraes. uma obra

integrada arquitetura, onde h uma harmonia de cores anlogas e um

modelado sutil das figuras. Neste trabalho, o artista demonstra domnio do

desenho e da composio mural. Trata-se de uma obra monumental, medindo

8m x 20m, e foi realizada na tcnica de tmpera sobre madeira.

Estado de conservao: em processo de deteriorizao



38

17)


Local: Edifcio Concrdia (endereo no localizado)



Tcnica: mosaico

Tema: Puxada de rede

Observaes: sabido que Caryb mergulhou profundamente na cultura baiana,

principalmente, no cotidiano da populao pobre e negra. Artista estrangeiro que

penetrou nos detalhes, admirou com sensibilidade as nuances, os movimentos

corporais, a esttica diferenciada e colorida. A sua interpretao e percepo

sobre tudo o que lhe cercava esteve presente em todos os seus trabalhos, no

importa a tcnica utilizada. Foi um desenhista, um colorista, um narrador que

deixava tudo leve e cheio de vida. Neste mosaico, as formas so criadas por

massas de cores e o movimento pelas linhas dos corpos e objetos que narram

esta cena tpica da gente que mora ou sobrevive do mar.

Este painel est presente em publicaes recentes, porm, no foram

encontrados dados que permitissem localizar o endereo do Edifcio Concrdia,

nem mesmo atravs da investigao in loco.




39

18)


Local: Edifcio Catarina Paraguau, Rua Teixeira Leal n 17, Graa



Tcnica: Pintura sobre parede

Tema: Catarina Paraguau

Observaes: Este painel narra mais uma vez uma parte da histria do Brasil e,

da Bahia particularmente. Caryb escolheu pintar todos os elementos da cena

com cores chapadas, inclusive o fundo que tambm se mistura aos elementos do

primeiro plano. Utilizou apenas quatro cores, mas, como sempre, conseguiu

expressar tudo o que queria com poucos elementos.

Estado de conservao: algumas partes esto danificadas pela ao do tempo,

principalmente na parte inferior



40

19)


Local: Edifcio Cidade do Salvador, Sala de reunies da Comisso de Comrcio

de Cacau da Bahia, 10 andar, Av Estados Unidos n 397

Obra: Painel de 3m x 7,7m


Tcnica: mosaico

Tema: Progresso

Observaes: Caryb foi um mestre com os pincis e conseguiu efeitos muito

prximos em seus mosaicos. As massas de cores criam volumes,

tridimensionalidade, sem apelar para efeitos dgrads. So cores que se

sobrepem assim como na suas aquarelas revelando msculos, movimentos.

Neste, particularmente, foram criados grupos que realizam suas aes em planos

diferenciados dando um efeito de profundidade muito bem estruturado, porm,

sem ser tradicional ou naturalista.




41

20)


Local: Fachada do Edifcio Ilhus, Av. Estados Unidos, n 137, Comrcio



Tcnica: mosaico e pedra

Tema: Quetzalcoatl

Observaes: Neste painel, Caryb traz referncias de outras culturas indgenas

da Amrica Latina. Os indgenas representados ostentam seus traos culturais

nos objetos, nas roupas, nas pinturas corporais. uma das poucas excees ao

tema da cultura baiana.




42

21)


Local: Edifcio Baro Itapoan, Rua Baro de Itapoan n 74, Barra



Tcnica: encustica a fogo

Tema: Os pescadores

Observaes: Neste painel, que tem dimenses menores, Caryb representa

figuras de pescadores com uma carga expressionista muito forte, carregando-as

com contornos escuros. Mais uma vez revelando o retrato de pessoas simples,

trabalhadores, gente comum, onde o artista via infinitas belezas sem a pretenso

de uma arte com cunho social. Era a riqueza da cultura que lhe interessava.

Estado de conservao: um pouco escurecida



43

22)


Local: Edifcio Tupinamb (endereo no localizado)



Tcnica: mosaico

Tema: Os tupinambs

Observaes: Caryb apresenta a cultura Tupinamb atravs de blocos, cada um

mostra um aspecto de sua dana, seus utenslios domsticos, suas armas, sua

arquitetura, seus rituais, ou seja, a identidade cultural de um povo mostrado

atravs de sua arte. um estudo visual belssimo de um povo que foi dizimado

pela colonizao.


encontrados dados que permitissem localizar o endereo do Edifcio Tupinamb,

nem mesmo atravs da investigao in loco.

Estado de conservao: um pouco desgastado nas bordas superiores



44

23)


Local: Banco Ita (antigo Banco Portugus) (endereo no localizado)



Tcnica: encustica a frio

Tema: Descobrimento

Observaes: A cena retratada ganha uma interpretao cheia de emoo, onde

os portugueses parecem agradecer de uma maneira muito fervorosa ao mesmo

tempo em que so observados por indgenas muito serenos, os quais esto

presenciando a colocao da cruz, primeiro signo imposto da cultura estrangeira.

Caryb consegue um efeito cromtico como se tivesse pintado leo, tcnica

que permite mais possibilidades que a encustica.


encontrados dados que permitissem localizar o endereo desta agncia do Banco

Ita, nem mesmo atravs da investigao in loco.

Estado de conservao: no foi possvel visualizar seu estado atual



45

24)


Local: Banco do Nordeste do Brasil S/A, Av. Estados Unidos n 346, Comrcio.



Tcnica: leo sobre madeira

Tema: A diversidade cultural do Nordeste

Observaes: Este painel um verdadeiro passeio pelas culturas nordestinas.

Caryb gostava muito de criar blocos, micro cenas que se sobrepem para narrar

jogos, rituais, o cotidiano do trabalho, fatos histricos, enfim pontos marcantes e

simblicos da cultura. Nesta pintura as cores so muito marcantes, apesar do

trato meio aquarelado, mas as massas de cores so muito fortes e nos conduz

cena por cena, onde, tudo o que importava foi minuciosamente detalhado.

Estado de conservao: No foi autorizada a visualizao



46

25)


Local: Hall de entrada do Edifcio Cidade de Salvador, Av. Estados Unidos, n

397



Tcnica: tmpera a ovo sobre madeira

Tema: Fundao de Salvador

Observaes: Os principais smbolos da Salvador antiga esto presentes neste

painel que conta simbolicamente a fundao de Salvador. O Forte representando

a fora militar, as embarcaes representando as relaes internacionais, a

arquitetura religiosa representando o poder e a misso da Igreja e as figuras dos

portugueses discutindo a misso que lhes foi dada. Tudo com muitas nuances,

assim como, um jogo de cores chapadas sobrepostas umas as outras,

valorizando os desenhos.




47

26)


Local: Banco de Crdito FINIVEST, Rua da Grcia n 11, Comrcio



Tcnica: tmpera a ovo sobre muro

Tema: O cultivo da cana-de-acar

Observaes: Caryb conseguiu um rico efeito de aquarela neste mural. As

nuances da pele de cada pessoa retratada, a fora dos msculos destes

trabalhadores, alm de tantos outros detalhes que vo desde o cultivo, corte,

transporte, at a usina e a fabricao do acar, revelam a maestria do artista ao

trabalhar as cores nestas dimenses e numa tcnica muito mais difcil que a

pintura leo.

Estado de conservao: na parte inferior, prxima ao cho, algumas partes j

caram



48

27)


Local: Edifcio Castro Alves, Rua Carlos Gomes n103, Centro



Tcnica: encustica a fogo

Tema: Navio Negreiro

Observaes: Talvez seja pela dificuldade da tcnica, ou devido ao estado ruim

em que se encontra, com a impresso, inclusive, que foi retocado de maneira

grosseira, no possvel identificar as nuances de cores que Caryb conseguia

em seus trabalhos, mesmo os chapados. O desenho suave e o movimento so

mantidos, mas de todos os murais pesquisados deste artista, este o mais

confuso e de difcil associao com o repertrio por ele criado.

Estado de conservao: muito deteriorado, provavelmente algumas partes foram

repintadas por cima sem muitos cuidados



49

2

28)


Local: Hall do Edifcio Labrs, Avenida Estados Unidos n 81 ou 6, Comrcio



Tcnica: mosaico

Tema: Espcies marinhas

Observaes: Caryb usou o mosaico como tcnica e tambm como tema neste

painel. Construiu um jogo com blocos de cores e inseriu criaturas marinhas,

desenvolvendo-as com sua grande habilidade de desenhista, ou seja, em cada

peixe, alga, lagosta ou qualquer outra espcie, Caryb se preocupou com os

detalhes, as nuances de cores, dando sua interpretao, como exmio colorista

que era.




50

29)


Local: Hall de entrada lateral do Edifcio Florensilva, atualmente Agncia do

Instituto da Previdncia Social, Av. Sete de Setembro n 9193, So Pedro



Tcnica: aplicaes de pedras

Tema: Sereias, capoeiristas e pescadores

Observaes: Neste painel Caryb explora o formato e a textura das pedras

alcanando um desenho simples, porm, altamente simblico. Seus

personagens, sereias, capoeiristas, pescadores, retirados do cotidiano da

mitologia baiana dos anos cinqenta, os quais ficaram para sempre

representados neste e em tantos outros trabalhos.

Estado de conservao: paredes midas e pedaos das pedras j caram em

alguns lugares



51

30)


Local: Hall de entrada lateral do Edifcio Bermudas n 1592 ou 303, Av. Sete de

Setembro, Campo Grande



Tcnica: concreto aparente

Tema: Capoeira

Observaes: Num relevo suave, sem grandes profundidades ou mudanas de

planos, Caryb consegue apresentar mais uma vez a essncia do seu objeto de

representao. Seus capoeiristas em pleno movimento do jogo/dana revela a

maestria do artista ao lidar com todos os tipos de materiais.




52

31)


Local: Hall de entrada do Espao Unibanco Glauber Rocha Praa Castro Alves

s/n, Centro


Data de execuo: 1953 e restaurado em 2008

Tcnica: esgrafiato e leo sobre reboco fresco

Tema: ndios guaranis

Observaes: Este painel tem uma grande importncia para a memria cultural

baiana. Realizado em 1953 para o Cine Guarani, que depois passou a se chamar

Glauber Rocha, ponto de encontro de artistas, cineastas, e toda a juventude que

movimentou a cultura na Bahia nas dcadas de 50 e 60, ficou praticamente

destrudo por muitos anos, aps o fechamento do Cinema. Somente em 2008 o

Unibanco reinaugurou o cinema, juntamente com um espao cultural contendo

inclusive uma livraria, devolvendo ao pblico o painel com as figuras dos ndios

guaranis de Caryb.




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32)


Local: Edifcio Lord Cochrane, Rua Lord Cochrane n 17 49, Barra



Tcnica: esgrafiato e leo sobre reboco fresco

Tema: Navegadores

Observaes: Este painel se assemelha a um grande desenho, no qual podemos

visualizar a maestria do trao do artista. Caryb surpreende em seus trabalhos da

dcada de 50, pois inova a cada edifcio, a cada painel. Utilizando sempre

poucos traos, poucos cones para retratar cenas, fatos histricos, construindo

um acervo incomparvel sobre a cultura brasileira e baiana.




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33)

Artista: Carlos Bastos (1925-2004)


n 134, Caixa Dgua




Tema: Jogos infantis

Observaes: Carlos Bastos faz parte da primeira gerao de modernistas

baianos, a qual abriu as portas para a modernizao da arte na Bahia. Este

painel da Escola Parque do final dos anos quarenta, ou seja, perodo da

implantao dos ideais modernistas em Salvador, portanto, uma obra referncia

para todos os painis e murais que vieram depois. Carlos Bastos, que tinha

retornado recentemente de seus estudos nos Estados Unidos, brincou com os

planos neste painel, valorizando cada personagem e desconstruindo todo um

ideal naturalista de perspectiva, o qual os baianos eram habituados at ento.

Estado de conservao: necessita de recuperao e manuteno

Referncias: BASTOS, Carlos. Carlos Bastos. Rio de Janeiro: Carlos Bastos, 2000 e investigao in loco

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34)


Local: Edifcio Martins Catharino, Rua da Ajuda n1




Tema: A procisso

Observaes: Carlos Bastos foi um retratista por excelncia. Praticamente todos

os seus trabalhos, desde quadros de cavalete aos grandes murais e painis, tm

o retrato como base de suas composies. Mesmo inserindo as novidades

modernas, o desenho marcado e o figurativismo sempre foram destacados em

suas obras. Seu realismo beirava o fantstico, o surreal. Transformava a

paisagem da Bahia numa viso mgica, com anjos, sereias, cachorros e dava

aos seus personagens a face de seus amigos, das personalidades importantes, a

sua prpria. Neste painel, por exemplo, podemos perceber claramente o seu

retrato, o de Jorge Amado e de Sante Scaldaferri, entre tantos outros que

seguem esta procisso to barroca e to baiana.

Estado de conservao: em algumas partes o pigmento j se desprendeu


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35)


Local: Mosteiro de So Bento, Largo de So Bento s/n, Centro



Tcnica: concreto e ferro

Tema: Mosteiro de So Bento

Observaes: Este trabalho consta nas referncias bibliogrficas pesquisadas,

como um painel, porm, devido ao tamanho reduzido, se aproxima mais de um

quadro de cavalete. Apresenta uma viso panormica da cidade a partir do

Mosteiro de So Bento, assim como seus habituais anjos, que neste caso

seguram uma facha com o nome do Mosteiro, juntamente com a figura de dois

monges, todos tratados com um realismo fantstico, to ao gosto do artista.



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36)


Local: Centro Empresarial Iguatemi II, Av. Tancredo Neves n 274



Tcnica: leo sobre tela colada sobre madeira

Tema: A chegada dos orixs na Bahia

Observaes: Num universo de fantasia, Carlos Bastos traz neste painel um

cenrio que mistura histria, lendas, mitos, traos culturais e transforma-os em

outra realidade, uma Salvador idealizada, iluminada e povoada de cores. A

personificao dos orixs chegando imponentes no novo continente, onde a

diversidade impera, onde os negros, brancos e ndios comungam do mesmo

espao e energia. Suas pinturas so quase sempre imersas numa atmosfera de

sonho, um realismo fantstico, onde cada ser importante e nico, onde o

desenho sempre se destaca, talvez pelo compromisso em registrar sua

identidade, sua cultura.

Estado de conservao: no foi possvel visualizar seu estado atual

Referncias: BASTOS, Carlos. Carlos Bastos. Rio de Janeiro: Carlos Bastos,

2000

58

37)


Local: Memorial da Faculdade de Medicina da UFBA, Terreiro de Jesus,

Pelourinho




Tema: A chegada de Dom Joo VI na Bahia em 1808

Observaes: Novamente, Carlos Bastos realiza um minucioso trabalho de

pesquisa e criatividade neste painel que narra um fato histrico to importante.

Com a paisagem da cidade baixa e o porto ao fundo e a Famlia Real no primeiro

plano, a qual divide espao com sditos, escravos, curiosos e animais, numa

interpretao particular da histria. Um estudo de costumes, comportamento,

moda e sem dvida, retratos, sua preferncia.



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38)


Local: Auditrio do Edifcio Goes Calmon, Rua Miguel Calmon n 285, Comrcio

Obra: Mural de 4,10m x 21m


Tcnica: leo sobre parede

Tema: Comrcio no porto de Salvador no princpio do sculo XX

Observaes: Neste mural, Carlos Bastos constri uma paisagem a partir de

documentos histricos e da prpria vivncia da populao que ainda alcanou

esse perodo, onde a vida se concentrava na regio do comrcio e do porto de

Salvador. Podemos ver detalhes do vesturio, do trabalho no porto, das ms

condies da populao negra, dos hbitos culturais do comeo do sculo XX,

tudo retratado no estilo quase fotogrfico do artista.

Estado de conservao: no foi permitida a visualizao do mural, mas a

administrao do prdio afirmou que est em timo estado


60

39)


Local: Hall de entrada do Edifcio Big, Praa da Inglaterra n 6, Comrcio




Tema: A vida da cidade no princpio do sculo XX

Observaes: A cidade dividida entre a parte baixa e a alta o que nos

apresentado por Carlos Bastos neste painel, com seus planos recortados, blocos

de figuras, levando nosso olhar a percorrer todo o espao pintado. As igrejas, as

construes civis, o trabalho escravo, as senhoras acompanhadas, tudo nos

transporta para o cotidiano de Salvador do comeo do sculo XX, mas ainda

submersa no clima colonial.

Estado de conservao: a pintura est bastante escurecida


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40)


Local: Banco Ita, Agncia Piedade, Av. Sete de Setembro n616, Piedade

Obra: 4 Painis de 2,40m x 1,70m cada



Tema: Conde dos Arcos, Maria Quitria, Caramuru e Thom de Souza

Observaes: Carlos Bastos nos apresenta o retrato de quatro personalidades

importantes da histria da Bahia e do Brasil. Cada painel representa os smbolos

e postura particulares de cada um: Conde dos Arcos, Maria Quitria, Caramuru e

Thom de Souza em seus contextos histricos e paisagens, numa demonstrao

da importncia singular de cada momento.



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41)


Local: Gabinete de Comunicao da Prefeitura Municipal de Salvador, Praa

Municipal

Obra: 1 Painel de 1,20m x 2,25m



Tema: Vista da Baa de Todos Santos

Observaes: Em mais uma vista da cidade dividida por planos, Carlos Bastos

nos permite ter esta viso a partir dos saveiros, os quais hoje em dia, quase no

so vistos. uma vista da velha Salvador, do comrcio de mercadorias vindas do

recncavo, mas tambm uma viso de uma cidade a se desenvolver, com

prdios altos na parte superior, ou seja, um retrato exatamente do perodo em

este painel foi pintado, um registro de uma poca.



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42)


Local: Plenrio da Assemblia Legislativa - CAB


Data de execuo: 1973 / 1994

Tcnica: leo sobre fibra de vidro / leo sobre madeira

Tema: A procisso do Senhor dos Navegantes.

Observaes: Primeiramente, o artista realizou um trabalho sobre suporte de fibra

de vidro, retratando 142 personalidades, pintado entre 1973 e 1975 que acabou

sendo destrudo num incndio, em 11 de novembro de 1978. Felizmente este

mesmo mural foi refeito pelo prprio Carlos Bastos em 1994, resgatando sua

importncia dentro do conjunto. A nova pintura apresenta 170 figuras de

personalidades do mundo artstico, social, poltico, econmico e cultural da Bahia,

demonstrando a grande habilidade no retrato, e tem como tema A procisso do

Senhor dos Navegantes.


Referncias: BASTOS, Carlos. Carlos Bastos. Rio de Janeiro: Carlos Bastos, 2000

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43)

Artista: Mrio Cravo Jnior (1923 -)


n 134, Caixa Dgua




Tema: A fora do trabalho

Observaes: O mural de Mrio Cravo Jnior, intitulado A fora do trabalho,

parece ter sido, dentre os murais da Escola Parque, o mais preocupado com a

integrao com o espao arquitetnico, e como disse a Professora Mrcia Magno

Baptista em sua dissertao de mestrado Realizao de murais na UFBA

(1995), todo o conjunto parece apropriar-se da estrutura de ferro do telhado. Na

verdade, evidente a preocupao do artista em realizar uma composio

comprometida com o grandioso espao destinado ao seu mural. A estrutura do

telhado parece ter inspirado o artista a conceber o ritmo de seu trabalho,

geometricamente simplificado e dominado por linhas de foras diagonais

convergentes e planos triangulares que interligam as figuras menores figura

central dominante.




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44)

Artista: Maria Clia Amado (no foram encontrados dados sobre as datas de

nascimento e morte)


n 134, Caixa Dgua




Tema: O ofcio do homem

Observaes: O mural de Maria Clia Amado tem como tema O ofcio do

homem e suas figuras apresentam uma estilizao que varia entre o abstrato e o

figurativo. As figuras so completamente chapadas e sua composio deixa

transparecer a influncia cubista, predominando a linha reta da estrutura

geomtrica. Este mural, assim como os de Caryb e Mrio Cravo Jr., foi realizado

em 1955. Maria Clia Amado era uma das artistas mais destacadas nos primeiros

anos do modernismo na Bahia.


Referncias: COUTINHO, Riolan Metzker. A arte mural moderna na Bahia. Pesquisa realizada para UFBA, s/d.

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45)

Artista: Jenner Augusto (1924-1933)


n 134, Caixa Dgua


Data de execuo: 1953 e 1954

Tcnica: afresco

Tema: A evoluo do homem

Observaes: Os murais de Jenner Augusto e Carlos Mangano foram iniciados

em 1953 e concludos em 1954 e, ao contrrio dos j citados, os quais tendem

abstrao geomtrica, caracterizam-se pela carga expressionista. Jenner

Augusto desenvolveu ritmos curvilneos para A evoluo do homem, carregando

o trabalho com um superpovoamento, possivelmente influenciado pelos

muralistas mexicanos. Realizado com a tcnica do afresco, sendo ele e Carlos

Mangano os dois nicos artistas modernos a trabalharem com esta tcnica em

Salvador.


Referncias: COUTINHO, Riolan Metzker. A arte mural moderna na Bahia. Pesquisa realizada para UFBA, s/d.

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46)

Artista: Carlos Mangano (no foram encontrados dados sobre as datas de

nascimento e morte)

Local: Escola Parque, Centro Integrado Carneiro Ribeiro, Caixa Dgua


Data de execuo: 1953 e 1954

Tcnica: afresco

Tema: Trabalho de costumes

Observaes: Mangano realizou seu mural na Escola Parque da mesma forma

que Jenner, sobre uma parede de 2,70m x 20m, intitulado Trabalho de

costumes. Neste mural possvel testemunhar a essncia do modernismo dos

anos 50 na Bahia, onde a simplificao das figuras confirma o abandono da

perspectiva renascentista e do modelado do realismo acadmico. So

simplificaes exigidas pe

projeto de mapeamento de painéis e murais artísticos de salvador - etapa 1 - 2009

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