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LegacyPortuguese Jewellery

Somos o que criamos e criamos o que somos. Mais do que nunca percebemos o nosso lugar no mundo. O nosso espaço. O nosso tempo. E como esse espaço e tempo são resultado do que fomos e, por sua vez, determinam o que vamos ser no fu-turo. Por isso sabemos que o nosso papel é tanto o de homenagear o passado, as nossas raízes, a he-rança de gerações dedicadas à arte, como também o de defender e proteger as gerações futuras.

Portuguese Jewellery Legacy celebra a essência da joalharia portuguesa como mensagem de sensibi-lização para a valorização e recuperação da joia como um legado. Um legado de arte, de valores, de memórias, passado de geração em geração, num ciclo eterno.

We are what we create and we create what we are. More than ever we understand our place in the world. Our space. Our time. And how this space and time are the result of what we have been and, in turn, determine what we are going to be in the future. It is thus why we know that our role is both to honour the past, our roots, the heritage of generations dedicated to art, as well as to defend and protect future generations.

Portuguese Jewellery Legacy celebrates the essence of Portuguese jewellery as an aware-ness message for the promotion and recovery of jewellery as a legacy. A legacy of art, of values, of memories, handed down from generation to generation, in an everlasting cycle.

Rethink. React. Reshape.

www.portuguesejewellery.pt

Legacy

Legado

PORTUGUESE JEWELLERY LEGACYHonour our past, protect our future.

Legacy

Legacy

We don’t inherit the earth from our ancestors. We borrow it from our children.

DAVID BROWER

Portuguese Jewellery


Glossário

Glossary

Aliança

Designação atribuída aos anéis usados como símbolo do matrimónio. Também assim se designam os anéis que assinalam o pedido de casamento – as alianças de noivado. Nos anos 50 e 60, foram comuns em ouro branco, com um diamante e uma pérola, designados por Romeu e Julieta.

Arrecadas Fidalgas

Arrecadas oitocentistas fundidas com filigrana fina e apertada. A circundar a peça, apresentam uma banda lisa rematada por um arabesco em fio de ouro. É um modelo mais associado à burguesia e pequena nobreza rural. Uma das variedades de brincos à rainha tem origem nestas arrecadas.

Borboleta

Pequena peça em forma de coração invertido, ou de asa de borboleta, usada para rematar um cordão ou um fio de contas. Podem apresentar motivos geométricos, florais ou religiosos e, ocasionalmente, ao centro, uma flor em alto-relevo ou uma esfera de ouro a completar a decoração. Nos modelos mais antigos, gravava-se a palavra “Amor”, uma vez que costumavam ser oferecidos pelos namorados às suas namoradas, sendo, mais tarde, substituída pela palavra “Amizade”, um subterfúgio para não demonstrar o verdadeiro sentimento.

Brincos Barrocos

Pendentes de orelha ocos e opados executados através de moldes e, por vezes, realçados com aplicação de es-malte. A sua exuberância decorativa obedece a um eixo central imaginário, que implica uma perfeita simetria dos motivos ornamentais, terminando geralmente em forma de cacho de uva ou bolota.

Brincos de Fuso

Brincos articulados com o corpo pendente de uma roseta acompanhada ou não de um laço. O corpo do brinco, o “fuso”, é decorado com rosetas, espirais e estilizações de folhas. Dada a semelhança deste corpo com uma roca, estes brincos são, por vezes, apelidados de “rocões”.

Colar de Contas de Viana

Colar de contas formado por contas de Viana, também designadas por olho-de-perdiz. As contas são constituí-das por duas calotas circulares de chapa fina – os “cas-cos” – soldadas, de diâmetros variados, sobre as quais se aplicam círculos de filigrana e, no centro destes, os

Engagement & Wedding Ring

Designation given to rings used as a symbol of marriage. This is also the name used for rings that mark the wed-ding proposal – the engagement rings. In the 50’s and 60’s, they were common in white gold, with a diamond and a pearl, called Romeo and Juliet.

Arrecadas Fidalgas Earrings

Eighteenth century earrings casted with thin and tight filigree. Surrounding the piece, they display a flat strip topped by an arabesque in gold filament. It is a model more associated with the bourgeoisie and lower-rural nobility. One of the varieties of the Queen earrings ori-ginate from this model of arrecadas.

Butterfly

Small piece in the shape of an inverted heart, or of a butterfly wing, used to cast-off a chain or a bead necklace. They can have geometric, floral or religious motifs and, occasionally, in the centre, an embossed flower or a gold sphere as a finishing touch to the de-coration. Older models have the word “Amor” (“Love”) engraved, since they were typically an offer between valentines, being later replaced by the word “Amizade” (“Friendship”), a subterfuge to hide the real feeling.

Baroque Earrings

Pendant earrings, hollow and puffed made through moulds and, sometimes, highlighted with enamel appli-cation. Its decorative exuberance follows an imaginary central axis, which implies a perfect symmetry of the ornamental motifs, usually ending in the form of a bun-dle of grapes or acorns.

Fuso Earrings

Articulated earrings with the body pending from a rosette, with or without a bow. The body of the earring, the “fuso”, is embellished with rosettes, spirals and leaf stylisation. Considering the similarities of its body with a rattle (“roca”), these earrings are, sometimes, deno-minated as “rocões”.

Viana Bead Necklaces

Bead necklace made of Viana beads, also known as “Partridge Eye”. The beads are composed by two welded round-calottes of fine sheet – the “hulls”, of different diameters, over which are applied filigree

As joias são eternas. E nessa intemporalidade tornam-se testemunhos da passagem do tempo e da ligação entre gerações. Hoje em dia são muitas as marcas portuguesas que recuperam as técnicas e desenhos tradicionais, transpondo-os para os para-digmas atuais do design e da moda.

Por detrás de cada peça há uma história de arte e tradição, de técnicas preservadas pelos mestres, de memórias, de um imaginário coletivo que nos carac-teriza e diferencia em todo o mundo.

Jewels are eternal. And within that timelessness they become a testimony of the passage of time and of the bond between generations. Nowadays, there are many Portuguese brands recovering traditional techniques and drawings, transposing them to the current paradigms of design and fashion.

Behind each piece there is a history of art and tra-dition, of techniques preserved by the masters, of memories, of a collective imaginary that characte-rizes and differentiates us throughout the world.


olhetes. As contas podiam ser enfiadas num fio de ouro para lhes dar mais consistência, num fio de algodão ou linho rematado por fitas de seda, ou num fio de algodão vermelho terminado por uma borla do mesmo material. Este último processo de enfiamento era feito pelas “en-fiadeiras de contas”, nas feiras.

Colar de Rosetas com Esmalte

Colar com rosetas com filigrana realçadas com esmalte, técnica usada em ourivesaria, aplicada a frio ou a quen-te, com a finalidade de decorar a peça.

Cruz

A cruz é um dos símbolos humanos mais antigos e está presente em diversas religiões, principalmente a cristã. Durante o séc. XIX e primeira metade do séc. XX, a cruz constitui um ornamento indispensável à mulher de alguma posição social, surgindo em inúmeras fotografias de época a rematar um cordão. Dos ornatos identifica-dos com o catolicismo, a cruz é o que detém uma maior simbologia e significado.

Escravas Estampadas

Pulseira de vários modelos caracterizada por apresen-tar um aro rígido. Podem ser constituídas por um fio maciço, sem abertura, decoradas com desenhos incisos e usadas igualmente em número de sete, num único braço. Nos anos 40 do séc. XX, foram comercializadas escravas largas com motivos geométricos às quais se chamava “estilo mourisco”. Em casos mais raros, estas peças exi-bem flores e outros motivos decorativos tridimensionais formados por flores, ramagens e arabescos soldados à pulseira.

Filigrana

Técnica artesanal de ourivesaria pela qual dois fios de ouro ou prata são repuxados, torcidos e batidos para se tornarem num fio espalmado extremamente fino, que, através de formas circulares executadas manualmente, preenche uma estrutura previamente executada, ou de-cora a superfície de uma peça feita no mesmo metal. Em Portugal, existem dois centros produtores de referência: Gondomar e Póvoa de Lanhoso. Tradicionalmente, a fili-grana de Gondomar era mais apertada e executada com um fio mais fino e a da Póvoa de Lanhoso mais larga e feita com um fio mais encorpado.

Grilhão

Fio encorpado, composto por elos semelhantes a alian-ças. Podem ainda ser compostos por elos ovais dispostos verticalmente e unidos por elos redondos ou pequenas flores nas duas extremidades de cada elo, neste caso, geralmente, conhecidos por grilhões finos.

Marcassites

Designação comercial dada a brincos, alfinetes e anéis executados em prata com aplicações de pirite.As marcassites constituíram um êxito de vendas consi-derável a partir do início da segunda metade do séc. XX.

Malha 3+1

Fio composto por três elos redondos de igual tamanho e um elo oval e maior, daí a designação de três mais um (3+1). Esta composição é mais utilizada na produção de fios destinados ao uso masculino.

Malha de corda

Por malha de corda entendemos um fio muito grosso e torcido cuja morfologia faz lembrar uma corda e, tra-dicionalmente, associavam-se ao uso de pendentes com alguma expressão, como a cruz de Malta.

Medalha

Pendente constituído por uma imitação de uma moeda de ouro executada por um ourives, não cunhada, cercada de uma guarnição em filigrana ou fundida.

Medalhão

Atualmente, por medalhão entende-se uma medalha de vários modelos e dimensões significativas. Contudo, o termo já foi significado de medalhões de chapas apli-cadas e pedrarias de imitações, o que corresponde às “medalhas de gramalheira” tradicionais, interpretação que ainda se mantém em muitas regiões.

Pulseira Malha de Elos

Podem ser formadas por elos de diferentes espessuras e formatos e usadas por adultos e crianças. Nos anos 40 a 60, foram comuns as pulseiras de elos a que se juntavam berloques com todo o tipo de representações, desde bonecos e brinquedos até miniaturas de objetos, animais e flores.

circles and, in their centre, the small eyes. The beads may be threaded on a gold necklace to give them more consistency, on a cotton or linen string fastened by a silk ribbon, or on a red-cotton string finished with a tassel of the same material. This last threading process used to be handmade by the professional “bodkins of beads”, in fairs.

Rosette Necklace with Enamel

Necklace with rosettes of filigree enhanced with ena-mel, a technique used in goldsmithing, a cold or heat application, for the purpose of decorating the piece.

Cross

The cross is one of the most ancient human symbols and is present in several religions, especially the Christian. Throughout the XIX and first half of the XX century, the cross is an irreplaceable ornament for women with some social status, appearing in numerous pictures of that time as a finishing piece on a chain. Of the orna-ments identified with Catholicism, the cross is the one holding the greatest symbolism and meaning.

Patterned Slave Bracelets

Bracelet of various models characterized for having a rigid hoop. They may consist of a solid hoop, without a clasp, decorated with incised drawings and also used jointly, seven bracelets in the same arm. During the 1940’s, of the XX century, were commercialised larger slave bracelets with geometric patterns which were de-signated as “Moorish style”. In rarer cases, these pieces display flowers and other three-dimensional decorative motifs formed by flowers, branches and arabesque pat-terns, welded onto the bracelet.

Filigree

Handcrafting jewellery technique, whereby two gold or silver filaments are tugged, twisted and hammered to become one extremely thin, flat thread, which, through manually executed circular shapes, fulfils a previous-ly executed structure, or adorns the surface of a piece made of the same metal. In Portugal, there are two reference centres: Gondomar and Póvoa de Lanhoso. Traditionally, the filigree of Gondomar was tighter and executed with a thinner thread whereas the one of Póvoa de Lanhoso was broader and made with a fuller thread.

Grilhão (Chain Necklace)

Thick chain necklace, composed by links similar to we-dding rings. They may also be composed by oval links, placed vertically and joined by round links or small flowers at both ends of each link, in which case, it is generally known as thin chain necklace.

Marcasite

Commercial designation given to earrings, brooches and rings made in silver with pyrite application. Marcasite’s were a considerable sales success from the beginning of the second half of the XX century.

3+1 Knit

Chain composed by three circular links of equal size and one bigger oval, hence the designation of three plus one (3+1). This composition is the mostly used in the production of necklaces intended for men.

Knit Rope

By knit rope we mean a very thick and twisted necklace whose morphology reminds a rope and has, traditio-nally, been associated with the use of expressive pen-dant’s, such as the Maltese cross.

Medal

Pendent consisting on an imitation of a gold coin exe-cuted by a goldsmith, not wedged, surrounded by an adornment in filigree or molten.

Medallion

Currently, medallion means a medal of various forms and sizes. However, the term has already been used in reference to plate medallions with gemstone repli-cas, which correspond to the typical “gramalhadeira medals”, an interpretation that remains being used in many areas.

Link-Knit Bracelet

Formed by links of different thicknesses and shapes, these bracelets are used by both adults and children. Between the decades of 1940 and 1960, link-knit brace-lets were commonly used with all kinds of charms atta-ched, from dolls and toys to miniature objects, animals and flowers.


Roseta de Filigrana

Roseta adaptada a brincos e a botões de punho em filigrana e granitos, técnicas próprias da ourivesaria tra-dicional portuguesa, mas também de civilizações como a fenícia a grega e a etrusca, unindo inspirações de cultu-ras diferentes com técnicas semelhantes.

Trancelim

Fio de cerca de dois metros de comprimento composto por elementos de várias configurações, alguns deles utilizando a filigrana, e permitindo ilimitadas combina-ções. As designações mais comuns abrangem trancelins de losangos, de lampião, de rodilhão, de pinhão, de lampião, de pevide e de estrela, dependendo dos seus elementos estruturais. Tradicionalmente, exigia maior mão-de-obra do que o cordão, pelo que se tornava me-nos elegível na hora de comprar uma peça para aforro – seria mais caro e, na hora de vender, renderia menos.

Filigree Rosette

Rosette adapted to earrings and cuff-links in filigree and granite, traditional techniques of Portuguese goldsmithing, but also of civilizations such as the Phoe-nician, the Greek and the Etruscan, joining inspirations of different cultures with similar techniques.

Trancelim (Braid Necklace)

Necklace with, approximately, two meters long, com-posed by elements of various configurations, some of them using filigree, and allowing for unlimited combi-nations. The most common designations include trance-lins with the shape of diamonds, lamps, rods, pine nuts, pips and of star, according to its structural elements. Traditionally, it demanded more labour than a chain necklace, so it became less eligible when the intent was to buy a saving-piece – it would be more expensive to buy, and less profitable to sell.

Agradecimentos: Rosa Maria dos Santos Mota - CITAR/UCP Thanks to: Rosa Maria dos Santos Mota - CITAR/UCP

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Créditos

Credits

Modelos / ModelsFrederico, Lou, Kimberley

Kimberley Pearl and Lou, Models1 Federico Rodrigues, Elite Lisbon

Direção Criativa / Art DirectionFátima Santos, Mafalda Morais,

Silvia Silva, AORP

Produção / ProductionHelena Silva, Snowberry Production

Fotografia / PhotographyRicardo Santos

Video Stills / Video Stillspag.18,29,40,41 João Sousa, Le Joy

Styling / StylingJoel Alves

Cabelos / Hair StylistRui Rocha

Maquilhagem / Make-upPatricia Lima

Decor / Set designJoaquim Szkutnik da Rocha,

Snowberry Production

Textos / TextsEdite Alexandre, Silver Lining

Design / DesignMafalda Morais, Sílvia Silva, AORP

2019, AORP - Portuguese Jewellery AssociationAvenida Rodrigues de Freitas, 204 4000-416 Porto

T. +351 225 379 161/2/3

[email protected] . WWW.AORP.PT

#24 colar de malha/knit rope necklace GORIS www.gorisjewels.com#25 medalha borboleta/butterfly medal FERNANDO MARTINS PEREIRA www.fernandomartinspereira.pt #26 arrecadas fidalgas/arrecadas fidalgas earrings OURIVESARIA TAVARES www.ourivesariatavares.pt #27 pratas graúdas/silversmith ALCINO SILVERSMITH www.alcino.com #28 alfinetes de peito em marcassite/breast brooch marcasite ARPA www.silverarpa.com#29 colar malha ALCINO SILVERSMITH www.alcino.com

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