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Gramado – RS
De 30 de setembro a 2 de outubro de 2014
DESIGN E MATERIAIS: Estudo de novas aplicações de materiais em adornos produzidos em macramê
MOTTIN, Artur Caron, M.Sc. Universidade do Estado de Minas Gerais – Escola de Design
SILVA, Sabrina Araújo, Graduanda Universidade do Estado de Minas Gerais – Escola de Design
Resumo: O presente artigo tem por objetivo o estudo da aplicação de novos materiais na produção de adornos feitos de macramê. Avaliando materiais sintéticos e naturais e suas resistências durante o processo de trançagem de uma trama padronizada. A justificativa do trabalho está ligada ao desenvolvimento da moda que busca inovar constantemente, resgatando técnicas manuais e aplicando novos materiais. Os ensaios realizados mostram uma ampla grama de possibilidades na aplicação de materiais para a técnica do macramê. Os materiais sintéticos avaliados obtiveram melhores resultados em termos de resistência e apelo estético quando comparados aos materiais naturais, que sofrem com problemas como a resistência e a baixa uniformidade. Palavras-‐chave: design e materiais , design de moda, macramê. Abstract: This article aims to study the application of new materials in the production of ornaments made of macramé. Evaluating synthetic and natural materials and their resistance during the process of locking a standardized frame. The reason for this study is linked to the development of fashion that aims to constantly innovate, rescuing manual techniques and applying new materials. The tests performed show a wide grass possibility in the application of materials to the technique of macramé. The evaluated synthetic materials obtained better results in terms of resistance and aesthetic appeal when compared to natural materials, which suffer from problems such as low resistance and uniformity. Keywords: materials and design, fashion design, macrame.
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1. INTRODUÇÃO A origem da técnica do macramê ocorreu no Oriente Médio, quando os
guerreiros do século IX A.C usavam roupas com trançado rígido ou franjas atadas. O macramê espalhou-‐se em direção ao norte da Europa, tendo sido levado para a Espanha pelos Mouros, no século VIII, e para a Itália, no retorno das Cruzadas, no século XIII. A palavra macramê não foi usada até o meio do século XIX e parece ter origem na Turquia da palavra “Makrama”, que significa nó. No árabe, era conhecido como “Migramah”, que significava franja ornamental.
De acordo com SHORT (1970, p. 9), o macramê chegou à América por meio dos marinheiros das rotas marítimas e era tido como atividade de lazer, ou de necessidades nas amarrações em utensílios marítimos, como âncoras.
De seu surgimento até hoje, diferentes estilos de amarrações usados para fins decorativos, vestuário e acessórios, foram desenvolvidos, por meio do macramê, a partir do simples processo de ligar quatro fios. É uma técnica simples, mas que é possível produzir variedades e obter interessantes resultados usando apenas uma estrutura que servirá de suporte para laçar os fios. Todo este trabalho prático é uma aproximação entre artesanato, adornos e design.
Uma das questões importantes a cerca da tradição das técnicas artesanais no Brasil são analisadas por Klintowitz (1985) que diz:
(...) enquanto em tantos países o trançado foi simplesmente substituído por formas industriais, no Brasil assistiu-‐se a um fenômeno particular, com a convivência e a permanência da tradição do trançado. Há uma troca constante de informações do gênero nos quais diversas nações fazem imenso intercâmbio mútuo. Com exceção de algumas poucas nações indígenas isoladas. Isso faz com que essa tradição se perpetue por gerações (KLINTOWITZ, 1985, p. 7).
Segundo Sennett (2009), o artesanato é tido como uma arte do fazer do
artesão que tem fortes ligações com a maneira de pensar e de conceber um objeto artesanal. Podendo caracteriza-‐lo de acordo com a cultura regional e o estilo de vida das pessoas exprimindo nas peças os sentimentos, valores e conceitos. As técnicas manuais evoluem e se transformam, porém conservam suas aparências tradicionais. O macramê tem uma existência privilegiada pela variedade de sua produção e pela qualidade.
Algumas grifes internacionais desenvolveram, nas coleções de primavera-‐verão 2011, diferentes trabalhos usando o macramê para a criação de vestuário e acessórios. Na figura 1, observa-‐se que a grife Gucci (2011), sob a direção criativa de Frida Giannini, desenvolveu na sua coleção looks feitos com o macramê. O resultado foi uma mistura de pontos que criaram texturas e vazados nas roupas. Na mesma temporada incluem os trabalhos de Matthew Williamson (Londres), Christian Dior (Paris), Catherine Malandrino (Nova Iorque), na figura 2.
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Figura 1: Da esquerda para direita: Gucci e Matthew Williamson), desfile primavera-‐verão (2011). Fonte: Gucci (2011); Matthew Williamson (2011)
Figura 2: Da esquerda para direita: Christian Dior (Paris), Catherine Malandrino (Nova Iorque), desfile primavera-‐verão (2011). Fonte: Dior (2011); Malandrino (2011)
Na temporada brasileira de primavera-‐verão 2012 alguns designers
desenvolveram peças usando a técnica do macramê. Na figura 3, Priscila Darolt, com a marca carioca Totem (2012), desfilada no Fashion Rio, produziu acessórios, como colares e bolsas. A marca Clair (2012), desfilou na passarela do Minas Trend Preview detalhes nas roupas desenvolvidas com pontos do macramê, conforme figura 4.
Figura 3: Totem desfile do Fashion Rio (Rio de Janeiro, 2012). Fonte: Totem (2012)
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Figura 4: Clair desfile do Minas Trend Preview (Minas Gerais, 2012). Fonte: Clair (2012)
Desta forma, a proposta deste estudo busca aproveitar a oportunidade de
turismo internacional, pelos eventos esportivos mundiais que ocorrerão no país. Segundo mapeamentos realizados pela Fundação Getúlio Vargas (FGV) e o SEBRAE nacional, os segmentos de artesanato e moda estão entre os setores prioritários para a copa do mundo e olimpíadas. (SEBRAE, 2012). Além disso, o sudeste é a segunda região do país mais visitada, sendo 30% dos destinos dos viajantes estudados, atrás apenas do nordeste que é destino de 37% dos entrevistados. A pesquisa mostra ainda que 55% dos turistas são mulheres entre 25 e 45 anos e majoritariamente com escolaridade superior, que citam a busca por cultura local como sendo um dos principais aspectos positivos da viagem (MINISTÉRIO DO TURISMO, 2009).
Para tanto, este projeto visa reunir informações relevantes e busca agregar diferenciação ao trabalho manual da técnica do macramê, buscando a aplicação de novos materiais naturais no desenvolvimento de adornos para o segmento da moda, que se justifica pelo fato de o país estar sob os holofotes no exterior, o que reflete no aumento da exposição do artesanato brasileiro – algo que começou com a inclusão dos produtos na Agência Brasileira de Promoção de Exportação e Investimentos (Apex-‐Brasil), em 2001. O Brasil está na moda no exterior e as nações que querem nos homenagear ou buscam referências culturais brasileiras, costumam fazê-‐las através da música, da gastronomia e também do artesanato. (DIAS, 2012)
Atualmente, o “fazer manual” está valorizado. O artesanato é a contrapartida à massificação e uniformização de produtos globalizados, pois promove o resgate cultural e a identidade regional. Os consumidores têm buscado peças diferenciadas e originais em todos os segmentos. Em produtos utilitários e decorativos, de moda e acessórios, entre outros. As técnicas artesanais atuam para agregar valor, e vem sendo exploradas largamente por outros segmentos industriais com destaque para a moda. (MESCÊNE et. al., 2004)
Considerando que: ...design é uma atividade criativa cujo objetivo é
estabelecer as qualidades multi-‐facetadas de objetos, processos, serviços e seus sistemas em ciclos de vida. Portanto, o design é o fator central da humanização inovadora de tecnologias e o fator crucial de intercâmbio cultural e econômico. (ICSID -‐ International Council of Societies of Industrial Design).
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Entendemos que o design tem como um de seus objetivos fundamentais situar todos os recursos tecnológicos da produção trabalhando de forma conjunta, de maneira clara. Contudo, para que isso funcione, são necessárias ações planejadas e controladas (SLACK, 1996). Assim, o esclarecimento de parâmetros específicos à confecção de produtos por meio do processo artesanais de trançagem manual mostra-‐se relevante e fator facilitador à realização de projetos de design, já que um dos objetivos da atividade é buscar por diferenciação e inovação. Novos materiais atrelados a técnica do macramê conceituadas por turistas e estrangeiros, podem resultar em alto valor agregado e lucratividade para o país.
2. DESENVOLVIMENTO
O estudo tem por objetivo o desenvolvimento de pesquisa sobre a técnica do
macramê no Brasil, através de levantamentos bibliográficos e analise de possíveis materiais naturais que possam ser aplicados ao processo tradicional, a fim de agregar valor cultural ao setor de acessórios de moda.
A metodologia de pesquisa utilizada na condução deste trabalho é, sob o ponto de vista da sua natureza, uma pesquisa aplicada que objetiva gerar conhecimentos para aplicação prática de novas possibilidades e soluções de problemas específicos. Do ponto de vista da forma de abordagem do problema, trata-‐se de uma pesquisa qualitativa, portanto, não requer uso de métodos e técnicas de estatística. Com relação aos objetivos, possui caráter exploratório que visa proporcionar maior familiaridade com o problema com vistas a torná-‐lo explícito ou a construir hipóteses envolvendo, portanto, levantamento bibliográfico. Assim, envolve, portanto, análise de exemplos que estimulem a compreensão e que demonstrem aplicações práticas a partir do problema pesquisado. (SILVA & MENEZES, 2001).
A metodologia da parte prática consistiu em avaliar o uso de novos materiais na técnica de macramê, e para isso foi selecionado uma padronagem de trama que permitisse verificar a resistência dos fios a tração, torção e dobra. A análise se deu de forma comparativa entre os materiais utilizados.
2.1 Macramê no Brasil
Entre a segunda metade do século XIX e a primeira metade do século XX, havia
uma ideia no Brasil de que as mulheres não deveriam ser um peso financeiro para o marido. Para a época as mulheres não eram bem aceitas para o trabalho, a não ser que o marido não conseguisse suprir as necessidades da família (LIPOVETSKY, 2000).
Deste modo, o ideia é de que as mulheres fizessem em casa tudo aquilo que fosse possível. Por esse motivo, as revistas destinadas para o público feminino incentivavam a costura no lar.
Assim as mulheres passaram a desenvolver várias técnicas que foram passadas de gerações em gerações.
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2.2 Análise de produtos locais Foram analisados dois trabalhos envolvidos na área da moda, como referência
brasileira em dois momentos. O primeiro é o macramê feito em artefatos mais comerciais ao seu dia-‐a-‐dia, e
o segundo é o macramê aplicado em roupas mais modernas com um toque de design mais aprofundado e estruturado a técnica.
A técnica do macramê foi aplicada pela professora de design de moda da UFMG Márcia França pelos artefatos voltados para o seu dia-‐a-‐dia como: toalhas de banho, bijuterias e até mesmo bolsas. Trabalhou-‐se com vários tipos de nós e diversos materiais. Teve como referência técnica herdada de família e ajuda de alguns livros e revistas.
Figura 5: Bijuterias Márcia França (Minas Gerais, 2013) Fonte: Próprio autor (2013)
Na figura 5 pode se perceber o trabalho manual com a confecção de bijouterias formando desenhos com o próprio trançado do macramê. Técnica muito utilizada pelos Hippies.
Figura 6: Toalhas bordadas em macramê Márcia França (Minas Gerais, 2013) Fonte: Elaboradas pelo autor (2013) Na figura 6 o uso da técnica do macramê é aplicada como um complemento para o produto no caso de uma toalha com o trançado de macramê na borda.
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Figura 7: Bolsa bordada em macramê Márcia França (Minas Gerais, 2013) Fonte: Elaboradas pelo autor (2013)
Na figura 7 foi desenvolvido uma bolsa em macramê com inserção de componentes. Percebendo que esses componentes podem variar de vários materiais assim como a confecção do próprio produto.
O Giorgi Philipi formando em 2012 pela UFMG em Design de Moda, desenvolveu seu projeto de graduação (TCC) em roupas feitas com a técnica do macramê. Lançou recentemente em parceria com a Patrícia Motta a coleção inverno 2014 desenvolvendo roupas com a técnica do macramê. Aplicou toda sua experiência em design de moda e o tema desenvolvido na conclusão de curso. Segue abaixo algumas imagens do desfile.
Figura 8: Patrícia Motta São Paulo Fashion Week. Fonte: KALIL (2014).
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Figura 9: Patrícia Motta São Paulo Fashion Week. Fonte: KALIL (2014)
O trabalho do design Giorgi as peças foram bem elaboradas e estruturadas. Aplicação coesa e harmônica trouxe uma inovação nas roupas para a coleção complementando a identidade da marca.
2.3 Testes dos materiais Para os testes foi utilizado um único modelo de ponto a ser trançado, facilitando a visibilidade comparativa entre os materiais. Podendo assim analisar e comparar os aspectos importantes de cada material utilizado.
O modelo usado é o Festonê e nó reto. O desenho abaixo mostra o passo a passo da técnica do macramê para os testes.
Figura 10: Diagrama do Festonê. Fonte: Revista Como Fazer Bijoux.
Os materiais testados foram o cordão encerado (figura 11a), cordão 100% polipropileno (figura 11b), cordão 100% algodão tipo barbante(figura 11c), cordão 100% algodão (figura 11d), cordão viscose 53% e algodão 47% (figura 11e), cordão 100% poliéster (figura 11f), Cordão 100% viscose (figura 11g), cordão 40% algodão,
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30% poliamida, 15% viscose e 15% metálico (figura 11h), cordão 100% couro natural (figura 11i), cordão 100% sisal (figura 11j), e cordão 100% fibra de coco (figura 11k).
(a) (b) (c) (d) (e) (f)
(g) (h) (i) (j) (k)
Figura 11: Trançado do tipo fisonê com diferentes materiais. Fonte: Elaborado pelo autor, com base na pesquisa realizada.
Além disto foi estudado a mistura destes materiais a fim de julgar a viabilidade
técnica na produção de peças. Como pode ser visto na figura 12.
(a) (b)
Figura 12: Trançado do tipo fisonê com mistura de materiais. (a) cordão 100% poliprolipeno com cordão 100% sisal. (b) cordão 100% algodão tipo barbante com cordão 100% sisal. Fonte: Elaborado pelo autor, com base na pesquisa realizada.
3. CONCLUSÃO
Os estudos realizados demonstram diferentes características para cada cordão,
sendo que os materiais naturais apresentam maiores problemas que os sintéticos por conta da sua estrutura frágil.
O cordão encerado é um excelente material para ser trançado. Possui uma estruturação por conta da cera que possui a linha. Os nós permanecem fixos. A aderência do material é boa e sua durabilidade excelente. Com o fio de espessura fina pode-‐se levar muito tempo para trançá-‐lo. Suas qualidades são a estética e o simbólico fortes, a trama construída se mantém firme mostrando exatamente o desenho projetado. O custo do material é baixo, e é o material mais utilizado para técnica do Macramê.
O cordão 100% polipropileno é um material adequado para trabalhar com tramas. Leve e macio facilita o processo de produção. O efeito da trama neste material
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é bem visível mas não tão impactante. Os nós ficam bem juntos não permitindo que os vazados da trama sobressaiam. É um material viável em termos de custo benefício.
O cordão 100% algodão do tipo barbante é um ótimo material, o trabalho é feito rapidamente. Os nós fixam apertados. Sua espessura mais grossa facilita todo processo e durabilidade do produto. O aspecto estético é agradável pois é possível ver as tramas nitidamente. Custo baixo.
O cordão 100% algodão possui uma vantagem muito importante o algodão facilita o processo de trançagem fazendo com que a produção possa ser rápida e de qualidade. A cor mesclada dão um aspecto estético agradável.
O cordão viscose 53% e algodão 47% é um ótimo material, macio, não embola, os nós ficam firmes transformando o processo em uma etapa rápida. Não escorrega e facilidade no manuseio na hora de trançar. Material resistente e durável. Considerado um material simples mas podendo ter um apelo estético forte.
O cordão 100% poliéster é vinculado a uma imagem de um material elegante, o que resulta em um resultado final bastante positivo. Visualmente parece um material escorregadio, mas pelo contrário é um material ótimo para o trabalho de trama. Os nós se comportam bem nesse material.
O cordão 100% viscose é um material macio e fácil para trabalhar. Os nós se acomodam enquanto são trançados. Não escorrega durante o processo, resultando em um trabalho rápido e ágil. É um material com ampla gama de cores. As tramas ficam bem visíveis com o uso deste material.
O cordão 40% algodão, 30% poliamida, 15% viscose e 15% metálico esteticamente é um material chamativo bonito. A trama que ele forma fica aberta mostrando bem o desenho, porém esse desenho conforme o tempo vai se desfazendo pois o material não resiste aos nós. No processo isso prejudica o andamento, pois os nós vão de afrouxando tendo que ser refeitos várias vezes, aumentando assim o tempo de produção.
O cordão 100% couro é um dos materiais mais difícil para se trabalhar, pois o cordão é duro não tendo flexibilidade o suficiente, o que dificulta o processo de trançagem, podendo assim danificar o próprio material. Processo muito demorado.
O cordão 100% Sisal é um material quebradiço o prejudicando todo processo. Os nós não prendem com facilidade, porém é trançado rapidamente devido sua espessura. Tem um custo baixo mas não é viável produzir com este material. Sua estética é atrelada a aspectos mais naturais.
O cordão 100% fibra coco é um material problemático já que as fibras não vem uniformes e na hora que trança ela se desfia dificultando muito o processo. Sua resistência não é boa podendo o trabalho se desfazer com o tempo.
Os resultados no geral foram satisfatórios, apresentando problemas graves somente quando realizada as misturas com materiais sintéticos e naturais. Os diferentes níveis de resistência, acabamento e as peculiaridades dos materiais, os fizeram ser incompatíveis durante o processo de trançagem.
Foi percebido com todas as pesquisas e os testes realizados, que se pode explorar bastante os materiais e aplicar diversas misturas entre eles, porém é preciso cautela. Uma oportunidade que pode ser explorada é a inserção de componentes, como sementes, peças metálicas, missangas, cerâmicas, madeira, entre outros. Ficando a cargo da criatividade esta exploração e utilização da técnica do macramê.
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REFERÊNCIAS
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