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Paulo César Boni

Londrina: Midiograf, 2013

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B715d Boni, Paulo César. Discursos fotográficos : catálogo / Paulo César Boni. –Londrina : Midiograf, 2013.96 p.: il.

ISSN

1. Fotografia - Catálogo. 2. Discursos fotográficos - Periódico.

CDU: 77.01

Autor:Prof. Dr. Paulo César BoniConsultoria em textos:

Prof. Dra. Simonetta PersichettiRevisão:

Joaquim Francisco Gonçalves de Brito AmaroNormatização:

Laudicena de Fátima Ribeiro - CRB 9/1008Programação visual:Heliane Miyuki Miazaki

Administração, editoração e distribuição:Curso de Especialização em Fotografia: Práxis e Discurso Fotográfico

Campus Universitário - Caixa Postal 10.011Fone/fax: (43) 3371-4328 - e-mail: [email protected]

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Sumário

O nascimento de um periódico científico ................................................... 7

Pagar para trabalhar: o duro começo ........................................................ 9Capa da Discursos Fotográficos N.1 ................................................... 11Sumário da Discursos Fotográficos N.1 ............................................... 13

Uma lição de peso, ou, melhor, do peso ................................................... 15Capa da Discursos Fotográficos N.2 ................................................... 17Sumário da Discursos Fotográficos N.2 ............................................... 19

Mais uma surpresa desagradável ............................................................ 21Capa da Discursos Fotográficos N.3 ................................................... 23Sumário da Discursos Fotográficos N.3 ............................................... 25

Semestral, mas um pouco mais “magrinha” ............................................ 27Capa da Discursos Fotográficos N.4 ................................................... 29Sumário da Discursos Fotográficos N.4 ............................................... 31

SEER ou não SEER? SEER, claro! ......................................................... 33Capa da Discursos Fotográficos N.5 ................................................... 35Sumário da Discursos Fotográficos N.5 ............................................... 37

As cores das capas: nada é por acaso ..................................................... 39Capa da Discursos Fotográficos N.6 ................................................... 41Sumário da Discursos Fotográficos N.6 ............................................... 43

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Enfim, os indexadores. E um salto: de B-4 para B-3 ............................... 45Capa da Discursos Fotográficos N.7 ................................................... 47Sumário da Discursos Fotográficos N.7 ............................................... 49

Em busca do DOI – Digital Object Identifier .......................................... 51Capa da Discursos Fotográficos N.8 ................................................... 53Sumário da Discursos Fotográficos N.8 ............................................... 55

Da Fundação Araucária, o primeiro apoio financeiro .............................. 57Capa da Discursos Fotográficos N.9 ................................................... 59Sumário da Discursos Fotográficos N.9 ............................................... 61

Mais uma adequação para atender os indexadores ................................. 63Capa da Discursos Fotográficos N.10 .................................................. 65Sumário da Discursos Fotográficos N.10 ............................................. 67

Com a internet e o DOI, sumário em inglês, of course ......................... 69Capa da Discursos Fotográficos N.11 .................................................. 71Sumário da Discursos Fotográficos N.11 ............................................. 73

Para evitar atrasos no envio, as despesas do correio... ........................... 75Capa da Discursos Fotográficos N.12 .................................................. 77Sumário da Discursos Fotográficos N.12 ............................................. 79

Scopus e Qualis B-2: mais duas conquistas ............................................ 81Capa da Discursos Fotográficos N.13 .................................................. 83Sumário da Discursos Fotográficos N.13 ............................................. 85

XII Prêmio Funarte Marc Ferrez de Fotografia ...................................... 87Capa da Discursos Fotográficos N.14 .................................................. 89Sumário da Discursos Fotográficos N.14 ............................................. 91

Mais conquistas e novos desafios, sempre! ............................................. 93Agradecimentos ....................................................................................... 95

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O nascimento de um periódico científico

A revista Discursos Fotográficos nasceu em 2005, fruto daconsolidação do Curso de Especialização em Fotografia: Práxis eDiscurso Fotográfico, da Universidade Estadual de Londrina. Ao mesmotempo, sua criação foi uma das estratégias preparatórias para a solicitaçãode credenciamento do Programa de Pós-Graduação Stricto sensu(Mestrado) em Comunicação da instituição junto à Coordenação deAperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (Capes), o braço doMinistério da Educação que cuida da pós-graduação no país.

O curso de especialização se mantém em atividade desde 1997.Foi o primeiro curso de pós-graduação Lato sensu em fotografia do Brasil.Nasceu com o objetivo de concentrar esforços – até então insipientes,isolados, fragmentados – na produção, ensino e geração de conhecimentosvoltados à fotografia. Pretendíamos transformar a cidade de Londrina, emais especificamente a Universidade Estadual de Londrina, em um fórumavançado de discussão, reflexão e produção fotográfica.

Para tanto, promovemos a união entre a teoria e a prática (principalmotivo para o curso trazer práxis em seu nome). Reunimos alguns teóricos– professores doutores – da área de imagem lotados no CECA (Centrode Educação, Comunicação e Artes da UEL) e convidamos profissionais dediversas cidades do Brasil – nomes respeitados na produção fotográfica –para compor a equipe que iria dar andamento à especialização. Algunsdesses professores e profissionais nunca mais se afastaram do curso.

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Em 2005, como decorrência natural da consolidação do curso deespecialização (Lato sensu), pensamos em criar um programa de pós-graduação Stricto sensu em imagem. Sabíamos que o processo exigiriaalguns anos de preparo: discussões, definições, planejamento e,principalmente, ações que trouxessem resultados efetivos, palpáveis. Nestesentido, nos decidimos pela criação da revista Discursos Fotográficos,que, em um primeiro momento, seria o escoadouro da nossa produçãocientífica e intelectual, mas, depois, deveria se transformar em um periódicoexógeno e de excelência.

Por que escolhemos o nome Discursos Fotográficos? Isso sedeu dentro de um processo iniciado com o lançamento, pela Editora daUEL, do livro O discurso fotográfico, feito para difundir os primeirosTrabalhos de Conclusão de Curso, em 1999. No ano seguinte, um doscriadores do curso defendeu sua tese de doutoramento na Escola deComunicações e Artes da Universidade de São Paulo (ECA/USP),intitulada O discurso fotográfico: a intencionalidade de comunicaçãono fotojornalismo. Em 2002, sob inspiração dos títulos do livro e datese – e para dar continuidade aos estudos neles propostos – anomenclatura do curso foi alterada de apenas Curso de Especializaçãoem Fotografia para Curso de Especialização em Fotografia: Práxis eDiscurso Fotográfico.

Naturalmente, a revista significaria, para nós, mais uma etapa noprocesso de convergência de estudos, pesquisas e produção técnica,artística, estética, cultural e científica em torno da fotografia. Como a maiorparte de nossos estudos estava voltada para a linguagem e o discursofotográfico, não tivemos dúvida: o nome da revista seria DiscursosFotográficos.

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Pagar para trabalhar: o duro começo

O primeiro número da revista Discursos Fotográficos, cujaperiodicidade original era anual, foi lançado em noite festiva no DiaMundial da Fotografia, 19 de agosto de 2005, na Livraria Porto (hojeLivraria Curitiba) do Catuaí Shopping Center, em Londrina. Esse primeironúmero foi assumidamente endógeno, ou seja, só trouxe artigos deprofessores e estudantes do curso. Alguns artigos foram assinadosindividualmente, tanto por professores – Isaac Antonio Camargo, MariaIrene Pellegrino de Oliveira Souza – quanto por estudantes – GeslineGiovana Braga, Luiz Carlos Bulla Jr.. Um único artigo foi assinado pordois professores, Miguel Luiz Contani e Jorge Barros Pires. Tambémhouve um artigo assinado por um pesquisador convidado especialmentepara participar da revista, José de Arimathéia Cordeiro Custódio. Osdemais artigos, que em geral apresentavam resultados do processo deorientação de Trabalhos de Conclusão de Curso, foram assinados emcoautoria pelos estudantes e seus professores orientadores. Tambémforam publicados dois artigos assinados por estudantes de graduaçãoenvolvidos em projetos de Iniciação Científica – Ana Flávia Sípoli Cól eRenato Forin Junior – em coautoria com seu orientador. Ambos foramorientados pelo Prof. Dr. Paulo César Boni.

A endogenia do primeiro número é absolutamente compreensívele aceitável. Afinal, ainda não havia um produto (a revista) para mostrar,mas apenas uma promessa. Assim sendo, seria muito difícil obterresultado com chamadas de trabalhos (call papers) ou convites a

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professores e pesquisadores para publicar em uma revista que aindanão existia. Por isso, conscientemente, trabalhamos apenas comprodução caseira, pois sabíamos que precisávamos ter um produtoem mãos para começar a receber contribuições externas.

Contudo, o Conselho Editorial foi composto previamente àpublicação do primeiro número. Em razão da amizade de professoresdo curso com professores e pesquisadores de outras instituições, alguns“pesos pesados” da produção científica aceitaram o convite paraintegrá-lo, num gesto desprendido de solidariedade acadêmica. Sãoeles os professores Boris Kossoy, da Universidade de São Paulo, JorgePedro Sousa, da Universidade Fernando Pessoa, da cidade do Porto,em Portugal, Lúcia Rottava, da Universidade Regional do Noroestedo Estado do Rio Grande do Sul (hoje a professora está naUniversidade Federal do Rio Grande do Sul) e Simonetta Persichetti,hoje professora da Faculdade Cásper Líbero, de São Paulo. A essaspessoas nunca será demais render os nossos mais efusivosagradecimentos – os quais renovamos neste momento.

Além das dificuldades de caráter acadêmico, é preciso destacarque não havia dinheiro para custear a produção, revisão, programaçãovisual, impressão e distribuição da revista. A maior parte dessasdespesas foi coberta com recursos do curso de especialização, masos autores também tiveram que “enfiar a mão no bolso” e fazer suasdoações para “a causa”. Além disso, na noite do lançamento da revista,conseguimos vender alguns exemplares, o que ajudou a pagar a gráficae os revisores. Naquele momento, a realidade da qual não se podiafugir era clara: “pagar para trabalhar”.

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Sumário

Editorial ........................................................................................... 9

Linha de pesquisa: Imagem e mídia

Imagem e mídia: Apresentação, contextos e relações ................ 11Isaac Antonio Camargo

A insustentável leveza do clique fotográfico ............................... 23Ana Flávia Sípoli Cól e Paulo César Boni

O uso de crianças em imagens sensacionalistas ......................... 57Renato Forin Junior e Paulo César Boni

A trajetória imagética de Lula: de líder sindicala presidente da República ............................................................ 89Cristiane Sabino Silva e Paulo César Boni

A premeditação da mensagem na fotografia publicitária .......... 115Rogério Ferreira Laham e Dirce Vasconcellos Lopes

Fotojornalismo esportivo: a influência da televisãona imagem impressa ................................................................... 141Maria Fernanda Cordeiro e Paulo César Boni

Linha de pesquisa: Linguagens e poéticas fotográficas

Imagem física e qualidade mental: a fotografia vistapela semiótica ............................................................................. 167Jorge Barros Pires e Miguel Luiz Contani

Prazer e dor: possibilidades presentes emHeronymus Bosch e Bertrand Vannier ...................................... 183Maria Irene Pellegrino de Oliveira Souza

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O rebaixamento corporal nas imagens midiáticas .................... 195José de Arimathéia Cordeiro Custódio

Fotografia e loucura: um olhar sobre a condição humanana experiência do transtorno mental ......................................... 213Luiz Carlos Bulla Júnior

Fotografia: meio e linguagem dentro da moda .......................... 231Valdete Vazzoler de Souza e José de Arimathéia Cordeiro Custódio

A fotografia no imaginário das benzedeirasde Campo Largo - PR ................................................................. 253Geslline Giovana Braga

Normas para publicação ............................................................. 281

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Uma lição de peso, ou melhor, do peso

Em 19 de agosto de 2006, novamente no Dia Mundial da Fotografia,lançamos o número dois da revista Discursos Fotográficos, também naLivraria Porto, no Catuaí Shopping. Assim como já havia ocorrido com oprimeiro número, a revista foi publicada em formato “livro”, com 300páginas, miolo em papel couche, 90 gramas/m2, 4x4 cores, para garantirqualidade às imagens publicadas, muitas coloridas. O formato da capatambém se manteve: em quatro cores, e com a logomarca em alto relevo.

Ao enviar a revista pelo correio para as bibliotecas das escolas deComunicação e Artes de todo o País (pelo sistema de permuta do Sistemade Bibliotecas da UEL) e para os profissionais, pesquisadores eprofessores cadastrados em um mailing list específico, percebemos que300 páginas, com essa gramatura do papel, ultrapassam o peso de 500gramas, e correspondências com mais de 500 gramas custam muito maiscaro para serem enviadas pelo correio. Desse episódio tiramos uma liçãoadministrativa: para manter sempre a revista abaixo dos 500 gramas, como mesmo padrão de qualidade, era preciso não ultrapassar as 280 páginasem cada edição. Passamos a tomar esse cuidado no terceiro número.

Comparado ao que havia sido anunciado no primeiro número, oConselho Editorial foi ampliado. Era apenas um nome a mais, mas tratava-se (e continua sendo) de um dos nomes mais importantes da pesquisabrasileira em fotografia: Pedro Afonso Vasquez, criador do Departamentode Fotografia da Fundação Nacional das Artes (Funarte), responsável

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pelas lendárias e saudosas Semanas Nacionais de Fotografia, atualmentepesquisador do Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro. Tambémhavíamos anunciado a possibilidade de contribuições externas para osegundo número e elas, de fato, começaram a chegar. Recebemos umartigo do pesquisador português Jorge Pedro Sousa (em parceria com abrasileira Maria Érica de Oliveira Lima): A cobertura fotojornalísticado atentado à escola de Beslan em seis newsmagazines portuguesas ebrasileiras. Também recebemos uma contribuição da crítica em fotografiaSimonetta Persichetti (A encruzilhada do fotojornalismo), de São Paulo,e mais uma da estudante brasileira radicada em Paris, Maranúbia Barbosa,que encaminhou o artigo O Brasil é um país de “balangandãs” noimaginário francês. Com isso, dos 13 artigos publicados – distribuídosnas duas linhas de pesquisa então em vigência no curso: Imagem e Mídiae Linguagens e Poéticas Fotográficas –, três eram contribuiçõesexternas. A maioria (10 artigos) ainda ficou sob responsabilidade deprofessores e estudantes do Curso de Especialização em Fotografia: Práxise Discurso Fotográfico. Até então, a revista tinha uma única seção:Artigos.

Registre-se que, nessa época, a revista não constava de nenhumindexador nacional ou internacional, pois estes, para aceitarem o ingressode uma publicação, precisam confirmar sua periodicidade com, pelomenos, três números em circulação. Com o segundo número, apenassinalizávamos que pretendíamos manter a periodicidade anual. Anual porfalta de dinheiro, pois ainda eram o Curso de Especialização em Fotografiae seus professores que se responsabilizavam financeiramente pela produçãoe impressão da revista.

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Sumário

Editorial ........................................................................................... 9


A ética no fotojornalismo da era digital ....................................... 11Cláudia Maria Teixeira de Almeida e Paulo César Boni

Cidade Maravilhosa: olhares cinematográficos contemporâneos 43Amanda de Carmargo Mendes e Isaac Antonio Camargo

O Brasil é um país de “balangandãs” no imaginário francês ..... 69Maranúbia Barbosa

O vale da sombra da vida: reflexões sobre a fotografiade guerra e suas repercussões ..................................................... 93Marcello Silva Maciel e Paulo César Boni

A cobertura fotojornalística do atentado à escola de Beslanem seis newsmagazines portuguesas e brasileiras ................... 111Jorge Pedro Sousa e Maria Érica de Oliveira Lima

Eternas macas, eternas marcas ................................................. 141José de Arimathéia Cordeiro Custódio

Um fotógrafo chamado “arquivo”: a complexidade dosdireitos autorais da obra fotográfica .......................................... 159Camila Bruna Zanetti e Paulo César Boni

A encruzilhada do fotojornalismo ............................................... 179Simonetta Persichetti


O onírico na fotografia do filme 8 ½ .......................................... 191Mariana Soares Ribeiro, Maria Fernanda Vilela de Magalhãese Dirce Vasconcellos Lopes

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O papel indicial da fotografia nas lápides de cemitério ............ 219Cristiane Poliseli Gouveia e Miguel Luiz Contani

Para salvar do esquecimento: da fotografiaao teatro da morte de Tadeusz Kantor ...................................... 237Thais Helena D’Abronzo e Maria Irene Pellegrino de Oliveira Souza

Elementos de identidade cultural Yanomaminas fotografias de Claudia Andujar ............................................ 255Guilherme Marcondes Tosetto, Dirce Vasconcellos Lopese Miguel Luiz Contani

Passeio de ônibus: um exercício de etnografiano Bairro Cafezal ........................................................................ 277Janine Damasceno Moura Fé e Maria Irene Pellegrinode Oliveira Souza


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Mais uma surpresa desagradável

Ainda fora dos indexadores, com o mesmo Conselho Editorial donúmero anterior, em 19 de agosto de 2007 foi lançado, na Livraria Porto, oterceiro número da Discursos Fotográficos. Sua periodicidade continuavasendo anual. No lançamento, além da satisfação de ver mais um númeropublicado – o que, achávamos, garantia o número de fascículos publicadosexigido pelos indexadores (três números) –, celebrávamos a aprovação,pelo CTC – Comitê Técnico Científico da Capes, da entrada emfuncionamento do Mestrado em Comunicação da Universidade Estadualde Londrina. Ou seja, um dos objetivos que pretendíamos atingir com acriação da revista, acabava de ser concretizado. O mestrado foi aprovadono final de julho de 2007 e iniciou sua primeira turma em 2008. A revistapassaria, então, a integrar o Programa de Pós-Graduação em Comunicaçãoda Universidade Estadual de Londrina.

Felizes por haver cumprido a exigência de três númerospublicados dentro da periodicidade estipulada, fomos, “puros einocentes”, solicitar sua entrada em indexadores nacionais einternacionais. Mas tivemos uma desagradável surpresa. Descobrimosque a periodicidade exigida era semestral, não bastava ser anual. Foiuma ducha de água fria. Havíamos empenhado tanto esforço (edinheiro) para produzir e fazer circular uma revista por ano... Mas afrustração foi logo superada. Como o mestrado havia sido aprovado,decidimos que, a partir de 2008, a revista passaria a semestral.

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Sabíamos também que seria preciso fazer pelo menos três númeroscom periodicidade semestral para solicitar as indexações. Mãos àobra!

As indexações eram prioridade. Queríamos melhorar a qualidade ea credibilidade da revista para ranqueá-la como um dos mais importantesperiódicos científicos da área de Ciências Sociais Aplicadas no Brasil.Independente disso, procurando cumprir as regras do jogo e visando atingirseus objetivos, a revista número três inovou, com a criação de outra seção.Agora, além da seção Artigos, a revista passava a trazer também a seçãoEntrevistas. Nosso primeiro entrevistado foi o mais importante e produtivopesquisador da fotografia brasileira, o fotógrafo e professor Boris Kossoy,autor, até então, de mais de uma dezena de livros sobre fotografia.

O número de contribuições externas, necessárias para amenizar aendogenia dos dois primeiros números, cresceu substancialmente. Noterceiro número, do total de 11 artigos publicados, seis vinham decontribuições externas, com destaque para dois nomes de relevo do mundoacadêmico: Etienne Samain, que dividiu a autoria de um artigo com AdairFelizardo, e Fernando de Tacca, que contribuiu com um artigo solo.Fernanda Oliveira e Cristiana Parente, ambas da Universidade de Fortaleza(Unifor), assinaram um artigo em coautoria. Dois professores paranaenses,Carlos Alberto Mucelin, da Universidade Tecnológica Federal do Paraná(UTFPR), e Luzia Marta Bellini, da Universidade Estadual de Maringá(UEM), publicaram em coautoria. As outras duas contribuições externasforam do pesquisador e cineasta Caio Júlio Cesaro, do Rio de Janeiro, eda jornalista especializada em turismo e doutora pela Universidad Pablode Olavide, de Sevilha – Espanha, Sílvia de Oliveira.

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Editorial ........................................................................................... 9

Linha de pesquisa: Imagem e mídiaFotografia e mídia digital: o universo blogueirona construção criativa de destinos turísticos ............................... 11Sílvia Oliveira

A fotografia como modo de representação da identidade:dos cartões de visita de Disdéri ao ciberespaço ......................... 29Michele Zambon e Dirce Vasconcellos Lopes

Fotojornalismo: os ataques do PCC nas páginasda Folha e do Estadão ................................................................. 55Fernanda Rodrigues Campos e Paulo César Boni

A edição fotográfica como construção de umanarrativa visual ............................................................................. 81Fernanda Jansen Mira Catanho

Memória e identidade regional no cinema de Udihara ............... 97Caio Júlio Cesaro

Linha de pesquisa: Linguagens e poéticas fotográficasFotografia: intertextualidades e hibridismos ............................. 113Fernando de Tacca

Van Gogh – da pintura à fotografia e à música ......................... 133Cássia Maria Popolin

Sumário

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A fotografia como registro antropológico dasmulheres líderes no Sertão Central do Ceará ........................... 151Fernanda Oliveira e Cristiana Parente

O fotógrafo da praça e a praça do fotógrafo ............................. 177Célio dos Santos Costa e José de Arimathéia Cordeiro Custódio

A fotografia como objeto e recurso de memória ....................... 205Adair Felizardo e Etienne Samain

A percepção ambiental urbana com uso deimagens fotográficas: um instrumento semiótico ...................... 221Carlos Alberto Mucelin e Luzia Marta Bellini

EntrevistaBoris Kossoy ............................................................................... 249Por: Paulo César Boni


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Semestral, mas um pouco mais “magrinha”

A revista número quatro inaugurou a periodicidade semestral daDiscursos Fotográficos. A exemplo das três anteriores, foi lançada nodia 19 de agosto. Por ser uma revista voltada à imagem, maisespecificamente à fotografia, a data, que comemora o Dia Mundial daFotografia, tem sido sempre escolhida para os lançamentos. A revista quecirculou em 19 de agosto referia-se ao primeiro semestre (janeiro/junhode 2008); a referente ao segundo semestre (julho/dezembro de 2008)seria lançada em 19 de março de 2009, Dia de São José. No quesito“lançamento”, no entanto, o que aconteceu de extraordinário com estenúmero foi o “não-lançamento”: a revista ficou pronta e foi logo posta emcirculação, sem nenhuma cerimônia para marcar o fato.

Com o início de atividades do Mestrado em Comunicação, a revistapassou a estampar em suas páginas e no dorso da capa os dizeres: “Revistado Curso de Especialização em Fotografia: Práxis e Discurso Fotográficoe do Mestrado em Comunicação da Universidade Estadual de Londrina”.Com a passagem para semestral, os custos da revista dobraram. Tínhamosde pagar duas produções, duas revisões, duas programações visuais eduas impressões por ano. E continuávamos sem financiadores externos.Mas tínhamos ajuda interna: neste ponto, é preciso destacar aimportantíssima ajuda financeira do Curso de Especialização emComunicação Popular e Comunitária, coordenado pelo Prof. Dr. RozinaldoAntonio Miani, integrante do corpo docente do mestrado. Sem o seusocorro, a publicação da revista ficaria ainda mais difícil.

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A revista até saiu um pouco mais “magrinha” para economizar. Caiudas usuais 280 páginas para 240. O planejamento da revista é semprefeito em termos de número de cadernos, para baratear a impressão. Cadacaderno tem 16 páginas – e 240 é múltiplo de 16. Se a revista saísse, porexemplo, com 243 páginas, teríamos de pagar mais um caderno (de 16páginas) para a impressão de apenas três páginas. São observaçõesadministrativas e não do âmbito intelectual, mas importantes para garantirespaço para esta atividade.

Contudo, vale lembrar, estávamos sempre atentos às regras do jogopara crescer e obter indexações; concordando ou não, achando justas ounão, jogávamos “para ganhar”. Assim, a primeira revista de periodicidadesemestral trouxe mais uma inovação: a estreia da seção Resenhas. A partirdesse número, trabalharíamos com três seções: Artigos, Entrevistas eResenhas. Conseguimos uma entrevista internacional: o fotógrafo iraniano,da agência Magnum, Reza Deghati, foi entrevistado pela então estudanteda especialização em fotografia Natali Zarth. Esta seção, aliás, trouxeduas entrevistas. A outra foi com um dos maiores nomes da fotografiabrasileira contemporânea: Luis Humberto, entrevistado pela crítica defotografia Simonetta Persichetti, colaboradora da revista.

E continuávamos firmes e fortes, na busca pela exogenia. Dos noveartigos publicados, cinco eram contribuições externas e quatro, “pratasda casa”. Até aquele momento, a revista não se preocupava com a titulaçãodos colaboradores, mas, a partir de 2010, sendo este um requisito impostopelas regras do jogo, ela passou a ser observada nas submissões depropostas para publicação.

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Sumário

Editorial ........................................................................................... 9

ArtigosLinha de pesquisa: Imagem e mídiaFotografia: uma experiência entre a memóriae imaginação ................................................................................. 13Ana Farache

Documentário Imaginário: reflexões sobre a fotografiadocumental contemporânea .......................................................... 35Kátia Hallak Lombardi

La última rosa de ayer: compromisso social e geraçãode sentido na obra fotográfica de Tina Modotti .......................... 59Beatriz Rodrigues Ferreira

Expressão e conteúdo: a construção de sentido nasfotografias de Elliott Erwitt .......................................................... 81Taciana Tomie Iizuka da Costa e Isaac Antonio Camargo

A estética da imagem e o discurso de proteção ambiental:a produção de sentido na fotografia e no cinema ........................ 99Daniele Saifert Picoli e Paulo César Boni

Linha de pesquisa: Linguagens e poéticas fotográficasO “Instante Decisivo”: uma estética anárquicapara o olhar contemporâneo ....................................................... 127Raphael Freire Alves e Miguel Luiz Contani

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Vida e obra de Charles Sanders Peirce e as basespara o estudo da linguagem fotográfica ..................................... 145Jorge Barros Pires

O conceito de ensaio fotográfico ................................................ 161Beatriz Cunha Fiuza e Cristiana Parente

Discursos da percepção da morte na visão dosfamiliares: uma abordagem fotoetnográfica .............................. 177Ane Carolina Sarmento Pacola e Rogério Ferreira Lahan

ResenhasFamília Ferez: novas revelações ................................................ 207Paulo César Boni

EntrevistasEntrevista: Luis Humberto ......................................................... 215Simonetta Persichetti

Entrevista: Reza Deghati ........................................................... 223Natali Zarth


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SEER ou não SEER? SEER, claro!

A revista número cinco trouxe mais uma inovação: passou a circulartambém na versão online, pelo Sistema de Editoração Eletrônica deRevistas (SEER). Aliás, foi uma luta a implantação do SEER na UEL. Osistema só entrou em funcionamento graças aos esforços da então diretorado Sistema de Bibliotecas, Laudicena de Fátima Ribeiro, a Lau. A Pró-Reitoria de Pesquisa e Pós-Graduação (PROPPG), que acreditávamosser o órgão que deveria implementá-lo, se fazia de surda às nossasreivindicações (da revista e da diretora do Sistema de Bibliotecas). Nãonos fizemos de rogados: a Lau contratou uma profissional para orientá-lana inserção de revistas na plataforma e dar mais algumas dicas na operaçãodo sistema e o Curso de Especialização em Fotografia arcou com oscustos para trazer essa profissional a Londrina. Graças ao esforço conjunto,a Discursos Fotográficos foi a primeira revista da instituição a ser inseridae passar a receber contribuições por esse sistema, considerado o maisadequado pelos periódicos científicos brasileiros. Hoje, 24 das 30 revistasda UEL operam com o SEER. O endereço eletrônico da revista é:www.uel.br/revistas/uel/index.php/discursosfotograficos.

Como o SEER era ainda uma novidade, a revista continuou, até ofinal de 2010, recebendo propostas de publicação encaminhadasdiretamente pelo e-mail [email protected] ou pelo correio. Pela primeiravez, ela figurou no ranking de periódicos científicos da Capes, comoQualis B-4. Para nós foi uma boa surpresa, pois pensávamos que entrariacomo B-5, mas já “debutou” como B-4.

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Mesmo publicada online, a versão impressa continuou a circular.Assim que a versão eletrônica entra no ar, a arte da versão impressa éencaminhada à gráfica, que, em uma ou duas semanas, entrega os 1.000(mil) exemplares da revista. A distribuição dos exemplares impressoscontinuou – e continua até hoje – seguindo via correio para bibliotecas deescolas de Comunicação e Artes de todo o Brasil e para o mailing list darevista, composto por pesquisadores, autores, professores de fotografiae profissionais. Neste sentido, é preciso destacar a colaboração do Centrode Educação, Comunicação e Artes (CECA), que se responsabilizou peloscustos de circulação do mailing list específico da revista (pelo correio,na modalidade carta – ou encomenda – simples, mais barata), e do setorde comunicação da UEL, responsável pelos custos da distribuição darevista às bibliotecas dos cursos de Comunicação e Artes de todo o país,pelo serviço de permuta do Sistema de Bibliotecas.

Dos oito artigos publicados, sete eram contribuições externas, ouseja, havíamos vencido a batalha da exogenia. A seção Resenhas saltoude uma (no número anterior) para seis resenhas. A seção Entrevistastrouxe uma conversa franca e reveladora com Sebastião Salgado, ofotógrafo brasileiro que é festejado em todo o mundo. Mesmo assim, arevista continuava sem indexadores, pois ainda precisaria publicar maisum número para cumprir a exigência de periodicidade: três númerossemestrais. E, em razão da dificuldade financeira para sua produção eimpressão, a revista saiu “magrinha” novamente, com 256 páginas: nestaedição, trabalhamos com 16 cadernos de 16 páginas.

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Editorial ........................................................................................... 9

Artigos


Critérios de noticiabilidade e o fotojornalismo ............................ 13Ivan Luiz Giacomelli

Narrativas visuais na página:a fotografia e a diagramação dos sentidos .................................. 37Hertez Wendel de Camargo

Da trajetória de um fotógrafo e da legibilidade da fotografia:esboço interpretativo sobre o trabalho de Claro Jansson .......... 59Ana Luisa Fayet Sallas e Rafael Ginane Bezerra

Um conflito em imagens: representações fotográficasda Revolta dos Posseiros de 1957 ............................................... 81Éverly Pegoraro


Nos passos da história: o surgimento da fotografiana civilização da imagem ............................................................ 103Eduardo Ewald Maya

A fotografia como evidência histórica:retratos da família Mitsi ............................................................. 131Márcia Eléia Manha Mitsi e Maria Irene Pellegrinode Oliveira Souza

Sumário

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Cidades (in)visíveis: imagens, caminhos,fotografias e representações ...................................................... 159Lillian Andreza dos Santos Souza e Roberto Berton de Angelo

A fotografia como registro da mudança da paisagem urbana:a desativação do antigo cemitério municipalde Frederico Westphalen (RS) ................................................... 179Fernanda Kieling Pedrazzi e Leandro Antonio Kempka

Resenhas

O olhar do século ........................................................................ 197Paulo César Boni

Documento do imaginário social ................................................ 207Simonetta Persichetti

A imagem como tragédia ............................................................ 211Fernando de Tacca

A prova da manipulação ............................................................. 217Laurindo Lalo Leal Filho

Flávio Damm: 64 anos de fotojornalismo .................................. 221Simonetta Persichetti

Caçadores de luz: histórias de fotojornalismo ........................... 225Sérgio Sade

Entrevista

Entrevista: Sebastião Salgado ................................................... 233Paulo César Boni

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As cores das capas: nada é por acaso

A Discursos Fotográficos número seis, para não variar, foi lançadaem 19 de agosto, o Dia Mundial da Fotografia. Mais: estávamos em 2009,ano em que se comemoravam os 170 anos da fotografia (anunciada aomundo em uma reunião conjunta das Academias de Artes e Ciência daFrança, em 19 de agosto de 1839). Para celebrar a data, a revista foipublicada com uma capa dourada. Aliás, as cores de todas as capas tinhamrazão de ser. Os três primeiros números (2005, 2006 e 2007) tiveram,respectivamente, capas nas cores azul, vermelha e verde, ou seja, as trêscores primárias. As capas dos números quatro (preta) e do número cinco(branca) homenageavam a fotografia em preto-e-branco. A do númeroseis traz a capa dourada, em homenagem aos 170 anos da fotografia.Desde o primeiro número, a revista é produzida em formato de livro, oque, entendemos, facilita seu armazenamento e estimula os leitores acolecioná-la. Nesse sentido, a resposta tem sido altamente comprovadora:muitas pessoas nos escrevem solicitando um ou outro número faltante.Alguns manifestam interesse em obter a coleção toda. Vários números jáestão praticamente esgotados – restam deles os exemplares da chamada“reserva técnica”.

Esta foi a terceira edição da revista na periodicidade semestral.Com isso, e a partir deste número, podíamos solicitar sua indexação. Arevista anunciou suas novas linhas de pesquisa: a antiga linha Imagem eMídia foi reformulada para Imagem, Mídia e Linguagens; e a antigalinha Linguagens e Poéticas Fotográficas foi ampliada para Imagem,

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Cultura e Processos Sociais. Por causa do mestrado, estávamosreformulando as linhas de pesquisa, que, mais tarde, seriam novamentealteradas. Continuávamos trabalhando com as três seções: Artigos,Resenhas e Entrevistas. Na seção Entrevistas, o protagonista destenúmero foi um dos mais importantes pesquisadores da fotografia brasileira:Pedro Afonso Vasquez. Na seção Artigos, dos dez publicados, nove eramcontribuições externas, uma dos quais da Espanha, da pesquisadora Beatrizde las Heras. Com isso, a revista tornou-se definitivamente exógena e atitulação dos colaboradores não parava de crescer: cada vez mais doutoresparticipavam de suas edições. A seção Resenhas trouxe quatro resenhasde livros recém-lançados sobre fotografia, todos com a recuperação deimportantes acervos iconográficos documentais.

A essa altura, quer pelo fato de já ter publicado seis números, querpela visibilidade que alcançou com a versão online, pela qualidade dosartigos e pela excelência das entrevistas, a revista já estava entre as maisconceituadas do país em imagem. Já cumpria com eficiência seu papel deinstrumento auxiliar em salas de aulas e tornava-se uma referência quaseobrigatória em pesquisas sobre imagem para a produção de trabalhos nagraduação e na pós-graduação e para publicação em periódicos científicos.Contudo, talvez pela falta de indexadores (pelo menos, naquele momento,pensávamos que fosse por isso), a revista continuava sem receberfinanciamento externo. Seus custos eram cobertos com recursos oriundosdo Curso de Especialização em Fotografia: Práxis e Discurso Fotográficoe do Curso de Especialização em Comunicação Popular e Comunitária.

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Sumário

Editorial ................................................................................ 9ArtigosLinha de pesquisa: Imagem, Mídia e LinguagemMemória e apagamento no imaginário dos telejornais ............... 13Renata Marcelle Lara Pimentel

Fotografias de um não-lugar e a transposição dacomunicação em supermercados de rede .................................... 35Desire Blum Menezes Torres

A interdição das imagens: a construção do outropelas charges de Maomé ............................................................. 59Alberto Klein e Maria Luisa Hoffmann

De 1965 para cá: contando o tempo de Opalkana pintura e na fotografia ............................................................. 77Elane Abreu e Nina Velasco

Robert Capa: espectador e coadjuvantenos conflitos de seu tempo ........................................................... 99Rodolpho Cavalheiro Neto e María Dolores Aybar Ramírez

Fotógrafos de guerra: la cobertura fotográfica de laGuerra Civil Española en Madrid (1936-1939) ......................... 131Beatriz de las Heras

Linha de pesquisa: Imagem, Cultura e Processos SociaisUltima Hora: em cena a modernidade fotográfica ................... 161Silvana Louzada

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Reterritorializações no orkut: um olhar netnográfico sobre os“Brasileiros no Exterior” ........................................................... 189Cynthia Harumy Watanabe Corrêa

Olhares de pertencimento:novos fotodocumentaristas sociais ............................................ 213Júlia Mariano Ferreira e Marcelo Henrique da Costa

Particularidades da análise fotográfica ..................................... 229Tatiana Fecchio da Cunha Gonçalves

ResenhasMais uma agradável viagem de trem ........................................ 247Paulo César Boni

Tesouro Imperial ......................................................................... 255Larissa Ayumi Sato

1860-1960: um século de fotografia no estadodo Mato Grosso .......................................................................... 261Cássia Maria Popolin

São Paulo degustada aos poucos ............................................... 267Maria Zaclis Veiga Ferreira

EntrevistaPedro Karp Vasquez ................................................................... 273Paulo César Boni

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Enfim, os indexadores. E um salto:de B-4 para B-3

Depois de duas etapas de periodicidade cumpridas, uma anual eoutra semestral, enfim entramos nos indexadores. O número sete da revistajá trazia cinco indexadores: Latindex (México), Ulrich’s PeriodicalsDirectory (Estados Unidos), BASE (Alemanha), JournalSeek (EstadosUnidos) e Sumários de Revistas Brasileiras (Brasil). Temos que destacara preciosa ajuda da então mestranda e editora adjunta Maria LuisaHoffmann para alcançar esse objetivo. Ela cuidou da organização da revistano SEER, solicitou seu ingresso em diversos indexadores internacionais efazia, com competência, a revisão em língua inglesa. Mais uma boa notícia:a revista passou de Qualis B-4 para Qualis B-3 no ranking dos periódicoscientíficos da Capes. Para nós foi uma ótima surpresa, pois ela figuroucomo B-4 apenas um ano, ou seja, na segunda avaliação, já subiu umdegrau. No número sete, todos os dez artigos publicados eramcontribuições externas, ou seja, a revista estava, pela primeira vez, 100%exógena, e pela segunda vez publicou um artigo em espanhol, contribuiçãorecebida de um pesquisador cubano. Em 2009 (números seis e sete), dos20 artigos publicados, apenas um era “prata da casa”.

O Conselho Editorial havia crescido para 13 membros. Algunsnomes consagrados na área de imagem passaram a integrá-lo, como apesquisadora espanhola Margarita Ledo Andión e o fotógrafo, antropólogoe pesquisador Milton Roberto Ribeiro Monteiro, o Milton Guran, da

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Universidade Federal Fluminense. A seção Resenhas teve quatrocontribuições e a revista trouxe duas entrevistas, uma com o fotógrafo eeditor de fotografia Hélio Campos Mello, feita pela jornalista e críticaSimonetta Persichetti, e outra com o mais premiado fotógrafo brasileiroda atualidade, o cearense Tiago Santana, com vida e obra recém-publicadapela coleção Photo Poche (o segundo brasileiro a receber essa honra; oprimeiro havia sido Sebastião Salgado), entrevistado em Fortaleza pelacolaboradora Fernanda Oliveira, repórter fotográfica e professora defotojornalismo na capital cearense.

Pela primeira vez, os custos de impressão foram pagos com recursosdo PROAP – Programa de Apoio à Pós-Graduação, uma ajuda que aCapes repassa anualmente aos programas de pós-graduação e que haviasido recebido pelo Mestrado em Comunicação da UEL também pelaprimeira vez. Os recursos do PROAP foram suficientes, a partir de então,para pagar a impressão da revista na gráfica que presta serviços àUniversidade Estadual de Londrina. Os custos de revisão, programaçãovisual e outros (como deslocamentos para a realização das entrevistas,por exemplo) correram por conta exclusivamente do Curso deEspecialização em Fotografia, pois, por eleger prioridades inerentes aoseu objeto de pesquisa na aplicação de seus recursos, o Curso deEspecialização em Comunicação Popular e Comunitária havia encerradosua participação financeira na produção da revista no número anterior.

Cada vez mais, a Discursos Fotográficos se consolidava comoum fórum privilegiado de discussão de comunicação visual, geradora edemocratizadora de conhecimentos, e importante fonte de consulta parapesquisadores, professores e estudantes, tanto em salas de aula e bibliotecasquanto na internet.

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Sumário

Editorial ........................................................................................... 9ArtigosLinha de pesquisa: Imagem, Mídia e LinguagemFotojornalismo e ação cultural em Curitiba ................................. 13Alberto Melo Viana

Política e futebol no cinema através das lentesdo cinejornal Canal 100 ................................................................ 41Paulo Roberto de Azevedo Maia

Absolut Revolution: Revisitando la imagen cubanade los años 60 (1959–1969) .......................................................... 57Grethel Morell Otero

Mundos fotográficos na imprensa e ethicidade acontecimento:uma tentativa de apropriação ....................................................... 77Cybeli Almeida Moraes

Estratégias de produção de sentidos: uma reflexão sobrea comicidade e a metáfora na ilustração fotográfica .................. 99Ana Carolina Lima Santos

Linha de pesquisa: Imagem, Cultura e Processos Sociais“Sou caipira pira pora...”: representações sobreo caboclo, do parasita da terra a paradigma darealidade nacional (1889-1945) .................................................. 125Jonathan de Oliveira Molar

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Braços erguidos e a fabricação do gesto: a imagemcomo dispositivo disciplinar no interior do MST ....................... 143Anna Maria Dias Vreeswijk

O cotidiano dos negros no exterior dos jornais de Porto Alegre:pistas de fotojornalismo no século XIX ..................................... 161Beatriz Marocco

Retratos do vestir: apontamentos para um ensaiofotoetnográfico da camiseta estampada nas ruas ..................... 181Márlon Uliana Calza

O texto visual de Vidas Passageiras: um olhar semiótico ......... 201Marcio Luiz Carvalho e Mirian Rufini Galvão

ResenhasFotografias e artistas são sagrados ........................................... 227Luiz Eduardo Robinson Achutti

O aniversário do Pasquim: 22 anos em 5 .................................. 231Márcia Neme Buzalaf

Do daguerreótipo à imagem digital:pela ontologia da imagem fotográfica ........................................ 239Maria Luisa Hoffmann

A riqueza, na forma e conteúdo, de uma coleção ímpar nahistória militar nacional .............................................................. 245Márcio Fernandes

EntrevistasHélio Campos Mello ................................................................... 255Simonetta Persichetti

Tiago Santana ............................................................................. 263Fernanda Oliveira

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Em busca do DOI – Digital ObjectIdentifier

Nesse momento, início de 2010, estávamos nós, da revistaDiscursos Fotográficos, além da diretora do Sistema de Bibliotecas,Laudicena de Fátima Ribeiro, e do editor da revista Semina Tecnológicas,Henrique Santana, nos antecipando e alertando a Pró-Reitoria de Pesquisae Pós-Graduação (PROPPG) da Universidade Estadual de Londrina sobrea necessidade premente de adotar o Digital Object Identifier (DOI) nosperiódicos científicos da instituição. Desta vez tivemos apoio imediato daPró-Reitoria, e a Lau, diretora do SBUEL, ficou responsável por agilizaro processo de implantação do DOI, tarefa que, por sua complexidade evolume de trabalho, demoraria cerca de um ano e meio para ser concluída.

O Digital Object Identifier (DOI®) é um sistema de identificaçãonumérico aplicado a conteúdos digitais protegidos por copyright (livros,artigos eletrônicos e outros documentos), desenvolvido pela Associationof American Publishers (AAP) com a finalidade de autenticar e localizar oconteúdo digital com um identificador persistente e confiável. O sistema éadministrado pela International DOI Foundation (IDF), organização semfins lucrativos, que gere o desenvolvimento, as políticas e o licenciamentodo sistema DOI às agências de registro.

Desde 2011, o Conselho Nacional de Desenvolvimento Científicoe Tecnológico (CNPq) disponibiliza, na Plataforma Lattes, um campoespecífico no qual se pode inserir o código DOI da publicação e estabelecer

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uma ligação automática entre o Curriculum vitae e o site do artigopublicado. O DOI representa uma certificação digital das produçõesbibliográficas registradas pelo pesquisador.

Também em 2010, estava em curso uma discussão a respeito dacobrança de direitos autorais pelo uso de imagens. Ao mesmo tempo emque significa proteção para os fotógrafos contra o uso indevido de suasimagens, o tema representa uma ameaça de restrição, por razõesfinanceiras, à publicação de imagens em periódicos científicos e livros decaráter não comercial. As duas entrevistas deste número trataram desseassunto: com a pesquisadora iconográfica Elizete Moura Santos,especialista em direitos autorais e de uso da imagem, entrevistada emLondrina (PR) pela editora adjunta Fabiana Aline Alves, e com o presidenteda recém-criada Rede de Produtores Culturais da Fotografia no Brasil(RPCFB, ou simplesmente REDE), Iatã Canabrava, entrevistado em SãoPaulo (SP) pelo editor Paulo César Boni.

Dos 10 artigos publicados neste número, sete eram contribuiçõesexternas, sendo um em espanhol, enviado pelo pesquisador espanhol JoséManuel Susperregui. A revista continuava se adequando às exigências dequalidade dos indexadores nacionais e internacionais e do sistema avaliadorda Capes. Em alguns aspectos, porém, nada mudou desde o primeironúmero, especialmente o esmero da programação visual, sobresponsabilidade de Heliane Miyuki Miazaki, e a qualidade gráfica, desdea gramatura do papel utilizado para a impressão colorida (papel couche,gramatura 90, para o miolo) até a arte da capa, impressa em quatro cores,em alto relevo e com acabamento em verniz. Além da qualidade doconteúdo, a programação visual e a impressão sempre foram motivos deelogios à revista.

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Sumário

Editorial ........................................................................................... 9ArtigosLinha de pesquisa: Imagem, Mídia e LinguagemA morte no ciberespaço: um estudo etnográficoda comunidade do Orkut “Profiles de Gente Morta” ................. 13Michele Negrini

Os fetiches mágicos da prosperidade .......................................... 35José de Arimathéia Cordeiro Custódio

Imagens mescladas: expressões da arte de rua,a pop art e o cinema ...................................................................... 53Jheison Holthausen e Glaucia da Silva Brito

Enchentes no Nordeste: a humanização da notíciana cobertura fotográfica da Folha de S. Paulo ........................... 79Carolina Zoccolaro Costa Mancuzo, Renato Pandur de Maria e Paulo César Boni

Olimpianos pós-modernos: um rápido olharsobre as fotografias de celebridades ......................................... 101Levy Henrique Bittencourt Neto e Simonetta Persichetti

Pin-ups: fotografias que encantam e seduzem .......................... 119Priscilla Afonso de Carvalho e Maria Irene Pellegrino de Oliveira Souza

Origen del paradigma de la fotografía publicitariamoderna: el Tenedor de André Kertesz o el Cuello Idestylede Paul Outerbridge .................................................................... 145José Manuel Susperregui

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Linha de pesquisa: Imagem, Cultura e Processos SociaisA UNE somos nós, nossa força e nossa voz... experiênciafotográfica e os sentidos da história no século XX .................. 169Ana Maria Mauad

Representação fotográfica e povos indígenas .......................... 195Paulo Humberto Borges

Os passos pedem passagem: um ensaio fotoetnográficosobre ruínas de estações ferroviárias no sul do RS .................. 213Beatriz Rodrigues Ferreira e Ana Luiza Carvalho da Rocha

ResenhasUm olhar econômico sobre a fotografia ..................................... 233Bruna Komarchesqui

Como analisar e compreender uma fotografia .......................... 239Adair Felizardo

O mosaico fotográfico de ¡No passarán! ................................... 243Fabiana A. Alves

A fascinante fotografia de esporte nas lentes de Gonzales ...... 251Flora Neves

Estive em Alagoas e me lembrei de você .................................. 257José de Arimathéia Cordeiro Custódio

EntrevistasElizete Moura Santos ................................................................. 263Fabiana A. Alves

Iatã Cannabrava ......................................................................... 273Paulo César Boni

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Da Fundação Araucária,o primeiro apoio financeiro

Enfim, depois de cinco anos (nove números) circulando dentro derigorosa periodicidade, a Discursos Fotográficos, pela primeira vez, foicontemplada em um edital de apoio à publicação de livros e periódicoscientíficos da Fundação Araucária de Apoio ao Desenvolvimento Científicoe Tecnológico do Paraná. O valor não chegou a cobrir integralmente oscustos de produção, revisão, programação gráfica, impressão e distribuiçãode um número da revista, mas nos deixou muito felizes: representou oingresso da revista no universo dos editais de financiamento. Na contracapa,foram exibidas as logomarcas do Governo do Paraná, da Secretaria deEstado de Ciência, Tecnologia e Ensino Superior e da Fundação Araucária,enquanto o editorial destacava a conquista: era o reconhecimento, poruma instituição da importância da Fundação Araucária, da qualidade eseriedade do trabalho realizado pela revista.

Dos nove artigos publicados, oito eram contribuições externas.Novamente, uma delas era em espanhol, desta feita do historiador e críticode arte espanhol Juan Albarrán. Outra foi de uma brasileira radicada naFrança, Maranúbia Pereira Barbosa-Doiron, que escreveu, em português,sobre a intertextualidade na fotografia publicitária. As outras seiscontribuições eram de autores dos estados de São Paulo, Rio de Janeiroe Rio Grande do Sul. Definitivamente, havíamos vencido o desafio daendogenia: já fazia algum tempo que estávamos exógenos acima dasexigências da Capes.

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Este número também trouxe no expediente o aceite da revista emmais um importante indexador internacional, o DOAJ – Directory of OpenAccess Journals, da Suécia, seu sexto indexador. Íamos tendo umademonstração prática do ditado segundo o qual “de grão em grão a galinhaenche o papo”. Mais um indexador, aprovação em edital de apoio apublicação, contribuições exógenas acima das exigências, melhor nível detitulação dos autores... Com este número marcamos também o fim dascontribuições por e-mail ou pelo correio. A partir do número dez (v.7,n.10, jan./jun. 2011), todas as propostas de contribuição, inclusive as deresenhas, teriam de ser encaminhadas pelo SEER – Sistema Eletrônico deEditoração de Revistas, no qual o proponente pode acompanhar o processode avaliação de sua proposta, no regime de duplo-cego. Cada artigoproposto é encaminhado, sem o nome do proponente, para doispareceristas externos, especialistas no tema. Só depois desse processoos textos são editados e publicados.

As seções continuavam as três dos números recentes: Artigos,Resenhas, Entrevistas. Neste número foram publicadas quatro resenhase duas entrevistas. Cláudia Andujar, uma das mais (senão a mais)importantes fotógrafas de índios no Brasil, foi entrevistada pelo editorPaulo César Boni. Miguel Chikaoka, de Belém do Pará, falou àcolaboradora Beatriz Sallet.

A revista recebe constantes pedidos de exemplares impressos. Comisso, criamos um consistente e diversificado mailing list de fotógrafos,professores, pesquisadores, produtores culturais e editores ligados àimagem, com ênfase em fotografia. Para nossa satisfação, a cada dia arevista está mais presente em salas de aula e é mais citada em trabalhosacadêmicos.

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Sumário

Editorial ........................................................................................... 9ArtigosLinha de pesquisa: Imagem, Mídia e LinguagemWaldemar Cordeiro: precursor das imagenstecno-poéticas no Brasil ............................................................... 13Eduardo Ewald Maya

O potencial significativo da fotografia com ênfaseem aspectos do tempo .................................................................. 33Maria Ogécia Drigo e Matheus Mazini Ramos

Roland Barthes e a fotografia ...................................................... 53Rodrigo Fontanari

Fontes orais e o método de análise fotográfica oral:perspectivas de atuação do profissional da informação ............. 77Mariany Toriyama Nakamura e Giulia Crippa

Entre a história e a ficção: a minissérie JK como umlugar de memória ........................................................................ 103Fabiana A. Alves e Florentina das Neves Souza

Imagem, cultura e processos sociais“Acordo do Cinturão Verde de Cianorte”: o uso da fotografiacomo fator de denúncia ............................................................... 127Aida Franco de Lima e Norval Baitello Jr.

Pierre Verger e a construção da memória cultural afro-brasileiraem O Cruzeiro: sentidos textuais através das fronteiras ......... 153Julia Capovilla Luz Ramos e Beatriz Marocco

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Conhecimento de mundo e leitura de imagem: um estudosobre a intertextualidade na fotografia publicitária .................. 171Maranúbia Pereira Barbosa-Doiron

Mise en scène: fotografía y escenificación en los alboresde la modernidad ......................................................................... 193Juan Albarrán

Resenhas

Augusto Malta, o documentarista das transformaçõesurbanas do Rio de Janeiro ......................................................... 213Paulo César Boni

O encontro entre fotografia e arquitetura emMarcel Gautherot Brasília ......................................................... 223Mariana Ferreira Lopes

Más real que la realidad: vida e obra de W. Eugene Smith ...... 231Daniel de Oliveira Figueiredo

Fotograficidade: a perda e a permanência naestética fotográfica ..................................................................... 239Fabiana A. Alves

Entrevistas

Claudia Andujar .......................................................................... 249Paulo César Boni

Miguel Chikaoka ........................................................................ 275Beatriz Sallet


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Mais uma adequação para atenderos indexadores

Mais inovações na revista número 10. Pela primeira vez, oeditorial saiu com título (até então, era apenas identificado pela palavraEditorial). O primeiro título, aliás, foi bastante sugestivo: “Manda quempode, obedece quem tem juízo...” O texto trazia um desabafo. Noinício de 2011, ao solicitar a inclusão da revista a três importantesindexadores internacionais, descobrimos que não cumpríamos um dospré-requisitos: a revista devia circular no semestre a que se referia.Não cumpríamos essa regra: o número do primeiro semestre (janeiro/junho) circulava no dia 19 de agosto, e o do segundo semestre (julho/dezembro), apenas no dia 19 de março do ano seguinte.

Tomamos, então, a decisão de sincronizar as datas de circulaçãocom as referências. Para isso, seria necessário, excepcionalmente, fazercircular três revistas, ao invés de duas, no espaço de um ano. Foi oque aconteceu. A revista número 10, referente ao primeiro semestrede 2011, circulou em 19 de agosto, o Dia Mundial da Fotografia; areferente ao segundo semestre de 2011 (número 11) circulou em 19de dezembro (Dia da Emancipação Política do Estado do Paraná, em1853) e a referente ao primeiro semestre de 2012 (número 12) saiu nadata tradicional de 19 de março, Dia de São José. Com isso,regularizamos a situação e passamos a atender mais essa exigênciados indexadores.

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Outra inovação do número 10 foi a estreia de mais uma seção:Dissertações. Razão havia para a introdução desse espaço: os primeirosestudantes a ingressar no Mestrado em Comunicação, em 2008, estavamdefendo suas dissertações. A partir desse número, a revista passou a circularcom quatro seções: Artigos, Resenhas, Entrevistas e Dissertações.

Dos oito artigos publicados, sete eram contribuições externas. Apesquisadora espanhola Beatriz de las Heras enviou um artigo. SabrinaMoura Araújo, pesquisadora brasileira radicada em Paris, também fezsua contribuição, em língua portuguesa. As outras vieram dos estados doRio de Janeiro, Rio Grande do Norte e Santa Catarina. Neste número,publicamos também nossa segunda entrevista internacional: o fotógrafodominicano Fausto Ortiz foi entrevistado pelo colaborador Carlos Garrido,da Espanha. A entrevista foi publicada em língua espanhola. Na segundaentrevista, o experiente fotógrafo gaúcho Ricardo Chaves, o Kadão, veioproferir palestra em Londrina e foi entrevistado pela editora adjunta BrunaMayara Komarchesqui.

Mas, sem dúvida, a maior e mais importante inovação deste númerofoi a introdução do código DOI (Digital Object Identifier), sistema deidentificação numérico aplicado a conteúdos digitais protegidos porcopyright, em seus artigos e resenhas. Depois de mais de um ano deempenho, o DOI foi instituído na Universidade Estadual de Londrina.Desde o início, as revistas Discursos Fotográficos e SeminaTecnológicas, por meio de seus editores, participaram ativa e decisivamentede sua implantação. Por este motivo, a Semina Tecnológicas foi a primeirarevista do Portal de Periódicos da UEL a trazer o código DOI em suaspublicações. A Discursos Fotográficos foi a segunda a deter esta honra.Hoje, dos 30 periódicos científicos da instituição, 14 trazem este códigoidentificador.

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SumárioEditorial .................................................................................................... 9

ArtigosLinha de pesquisa: Imagem e LinguagensO olhar reflexivo de Pedro Meyer: a fotografia comoproblematizadora da própria mediação fotográfica .......................... 13Ana Carolina Lima Santos

Fotoassessorismo: a imagem fotográfica na assessoria deimprensa da Prefeitura Municipal de Maringá ................................ 33Cibele Abdo Rodella

O uso de materiais analógicos para o aprendizado datecnologia digital na fotografia ............................................................ 57Djalma J. Patrício

Linha de pesquisa: Cultura Visual e MemóriaConsiderações sobre a constituição e a utilização de umcorpus fotográfico na pesquisa antropológica .................................. 77Milton Guran

Imagem fotográfica, cultura e sociedade ........................................ 107Itamar de Morais Nobre e Vânia de Vasconcelos Gico

A edição da coleção Photo Poche e as políticas culturaisem favor da fotografia na França (1980) ......................................... 127Sabrina Moura de Araújo

Madrid y Burgos, 1936-1939: representación visual de lasmujeres a través del fondo fotográfico de la guerra civilespañola de la biblioteca nacional .................................................... 147Beatriz de las Heras Herrero

A arquitetura de defesa no Brasil Colonial .................................... 173José de Arimathéia Cordeiro Custódio

ResenhasA fotografia para além das suas margens ....................................... 197Silvio Demétrio

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A imagem... 21 anos depois ............................................................... 203Antônio Augusto Braighi

A devoração do holograma: reflexões sobre os espaçosmidiáticos revisitados por Norval Baitello Junior ........................ 209Alberto Klein e Dulce Mazer

Um panorama da história da fotografia por imagensde grandes mestres ............................................................................ 215Anderson Coelho

EntrevistasFausto Ortiz ......................................................................................... 223Carlos Garrido Castellano

Ricardo Chaves, o Kadão .................................................................. 243Bruna Komarchesqui

DissertaçõesImagens e Memórias: a fotografia como documentoe fonte de pesquisa para a recuperação histórica da ColôniaEsperança (1935-1963) ...................................................................... 271Larissa Ayumi Sato

Da Áustria ao Paraná: a trajetória imagética de Hans Kopp,primeiro fotógrafo de Rolândia (PR) ............................................... 273Cássia Maria Popolin

TV Digital: o aparelho e a representação do real na ediçãode imagens no telejornalismo ........................................................... 275Fernanda Aiex Boni

Fotojornalismo: taxonomias e categorização de imagensjornalísticas .......................................................................................... 277Lauriano Atilio Benazzi

Sobre a luz da escuridão: memória e sentidos presentes emacervos visuais anônimos .................................................................. 279Edson Luiz da Silva Viera

Fotoassessorismo: a imagem fotográfica na assessoriade imprensa da Prefeitura Municipal de Maringá ........................ 281Cibele Abdo Rodella

Normas para publicação ..................................................................... 285

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Com internet e DOI, sumário em inglês,of course

Mais uma inovação na Discursos Fotográficos número 11 (v.7,n.11, jul./dez. 2011). Na realidade, merece antes ser chamada deadequação. Com a revista integralmente disponível na rede mundial decomputadores, o Digital Object Identifier (DOI) implantado e seusconteúdos (artigos, resenhas, entrevistas e dissertações) colocados àdisposição para sites de busca e publicadores internacionais, foi necessáriointroduzir os títulos em inglês no Sumário. Eles já constavam nos materiaispublicados, mas, a partir deste número, passaram a figurar também noSumário, para facilitar a inserção desses materiais nos publicadoresinternacionais e a busca dos leitores de outros países.

Outra adequação: a revista passava a circular no semestre a que serefere. Este número, excepcionalmente, circulou no dia 19 de dezembrode 2011, para regularizar o calendário. Para a produção deste “número amais”, pois o seguinte circularia em 19 de março de 2012, foi precisomuito esforço da equipe. Nesse sentido, seria uma enorme injustiça históricanão ressaltar a competência, disposição e esforço da editora adjuntaFabiana Aline Alves. Ela tem méritos inquestionáveis na história de sucessoe na qualidade da revista. Tanta dedicação e capacidade, evidentemente,não passariam despercebidas: assim que concluiu seu mestrado, foiaprovada em processo seletivo da Universidade Estadual do Centro-Oeste(Unicentro) e está cursando doutorado em História na Universidade

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Estadual Paulista (Unesp) de Assis (SP). É uma das pessoas mais produtivase competentes que já passou pela revista e pelo o Mestrado emComunicação da UEL.

Todos os nove artigos publicados eram contribuições externas. Umaveio do exterior (Espanha), as outras dos estados do Ceará, Minas Gerais,Paraná, Pernambuco, Rio de Janeiro, Rio Grande do Sul e São Paulo.Neste número, excepcionalmente, estávamos 100% exógenos e com 100%da participação de doutores nos artigos, sendo cinco artigos individuaisde doutores, e quatro em coautoria, assinados por doutores, doutorandose mestres. Três dos nove artigos publicados referiam-se a resultadosparciais e/ou finais de projetos de pesquisa. Também foram publicadasseis resenhas, cinco de livros e uma de DVD, todos com lançamentosrecentes no mercado editorial. A entrevista foi com o fotógrafo paranaenseSérgio Sade, responsável pela criação da Editoria de Fotografia da revistaVeja, na década de 1970. Sade é um dos mais ricos e lúcidos “arquivosvivos” da fotografia brasileira. Parte dessa riqueza – e muitas históriascheias de detalhes curiosos e engraçados – estão nas páginas da revista.

O editorial, intitulado “Expondo as fraturas...”, falava do XIIIEncontro Nacional de Editores Científicos (ABEC), realizado em Gramado(RS), de 8 a 11 de novembro de 2011. Nesse encontro, foram debatidostemas de grande relevância para a consolidação das publicações científicasbrasileiras, como a profissionalização do editor científico, as dificuldadesdo processo de avaliação por pares (o conhecido método “duplo-cego”)e a necessidade de internacionalização dos periódicos. A DiscursosFotográficos conhece bem essas dificuldades, e outras tantas. Nãoobstante, resiste, insiste e persiste.

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Sumário

Editorial .............................................................................................................. 9

ArtigosLinha de pesquisa: Imagem e LinguagensFotografias de conflito: o que permanece? .......................................................... 13Photographs of conflicts: what remains?Kátia Hallak Lombardi

O realismo entre as tecnologias da imagem e os regimes de visualidade:fotografia, cinema e a “virada imagética” do Século XIX .................................. 33The realism between the image technologies and the scopic regimes:photography, cinema and the “imagery turnaround” of the 19th centuryDaniel B. Portugal

El valor de la fotografía como objeto de estudio y en lasinvestigaciones sobre comunicación: reflexiones teóricas ................................ 55The value of photography as study subject and in researchon communication: theoretical proposalsMaria del Mar Ramírez Alvarado

Videopoéticas contemporâneas: um olhar sobre a produção imagética ............. 77Contemporary video poetics: a view about the imagery productionEvelyse Lins Horn e Silas de Paula

O fotográfico no romance espanhol contemporâneo ........................................... 93The photographer in the contemporary spanish romanceFernando de Tacca

Linha de pesquisa: Cultura Visual e MemóriaEntre o ausente e o duplo corpo: apropriações mortuárias da fotografiana cultura religiosa japonesa ............................................................................ 115Between the absentee and the duo body: mortuary appropriationsof photography in the Japanese religious cultureRichard Gonçalves André

Fotografia de família e memória: deslocamentos da arte contemporânea ........ 137Family photos and memory: shifts of contemporary artNina Velasco e Cruz

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Fotografias na cidade, imaginários urbanos: uma experiênciacom álbuns de família em Porto Alegre Imaginada ......................................... 157Photos in the city, urban imaginaries: an experience with familyalbums in Porto Alegre ImaginadaNara Magalhães, Angela Zamin, Lourdes Silva, Márcia Anselmo e Reges Anselmo

Fotografia e documentação no interior paulista:o “batuque da umbigada” por Rodolpho Copriva ............................................... 175Photograph and documentation at São Paulos’ countryside:“batuque da umbigada” dance by Rodolpho CoprivaMarcelo Eduardo Leite

ResenhasO fotógrafo: fotojornalismo, quadrinhos e relato memorial ............................ 199The photographer: photojournalism, comics and memorial reportingDaniel de Oliveira Figueiredo e Regina Krauss

Imagem: uma rica discussão disponibilizada em DVD ..................................... 205Image: a rich discussion available on DVDProf. Ms. Emerson dos Santos Dias

A história de Lins contada pelos próprios linenses .......................................... 211The history of the city of Lins told by its own inhabitantsJuliana de Oliveira Teixeira

O elogio da superficialidade: uma reflexão sobre a imagem de Flusser .......... 217The praise of superficiality: a reflection on the image of FlusserPatrícia Resende Pereira

Uma introdução às características, singularidades e trajetória dashistórias em quadrinhos ................................................................................... 223An introduction to the characteristics, singularities and trajectory of comicsHalisson Júnior da Silva

O fotojornalismo das páginas impressas à internet ......................................... 227The photojournalism from the press pages to the internetCarolina Zoccolaro Costa Mancuzo

EntrevistaSérgio Sade ....................................................................................................... 235Paulo César Boni

Dissertações ...................................................................................................... 273

Normas para publicação .................................................................................... 287

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Para evitar atrasos no envio,as despesas do correio...

A partir do número 12, que circulou no primeiro semestre de 2012,a Discursos Fotográficos passou a cumprir mais uma exigência dosindexadores internacionais, circulando no semestre a que a revista se refere.Então, solicitamos sua indexação no Scopus, importante organização comsede na Holanda.

Também aguardávamos ansiosamente o resultado de uma avaliaçãode periódicos científicos da área de Ciências Sociais Aplicadas pela Capes.Essa é a área a que pertence o curso de Comunicação Social e suas pós-graduações. A avaliação referia-se ao ano de 2010 e a área de CiênciasSociais Aplicadas foi uma das últimas a divulgar o resultado. Fechamos onúmero 12 sem saber nossa classificação. Até então, a DiscursosFotográficos era Qualis B-3. Em áreas afins, a revista havia tido excelentedesempenho. Havia sido alçada à honrosa classificação de Qualis B-1 naárea de Artes e Música e também Qualis B-1 na área de Educação.

Em tese, não havia mais nada a adequar na revista. Já havíamoscumprido todos os critérios para ser alçados, numa próxima avaliação daCapes (referente ao ano de 2011), ao status de Qualis B-1. Mas aindaesperávamos o resultado da avaliação de 2010, para a qual apostávamosna elevação de Qualis B-3 para Qualis B-2. Sempre mantivemos apreocupação de manter a alta qualidade editorial e gráfica da revista.Continuamos trabalhando firme com esse propósito. Naquilo que podiaser melhorado, nos dedicamos a tornar mais ágil a avaliação intrapares,

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pelo sistema duplo-cego. Uma iniciativa simples facilitou muito oprocesso: antes de encaminhar a proposta de publicação ao avaliadorpelo SEER, passamos a encaminhar um e-mail consultando-o sobre suadisponibilidade e interesse em realizar a avaliação. Com isso, nosso índicede respostas – dentro do prazo estabelecido – aumentou bastante. Nesseaspecto e na operação do SEER, destaque e agradecimentos especiaisà editora adjunta Renata de Paula dos Santos.

Nesse número, o editorial, intitulado Será que os melhores perfumesestão mesmo nos menores frascos?, explicava porque a revista, mesmocontrariando orientações “veladas” dos órgãos de regulamentação eavaliação dos periódicos científicos, estava publicando alguns artigos eentrevistas mais longos do que se devia esperar. Assim o fazia porquequeríamos oferecer ao público certos conteúdos e informações que,especialmente nas entrevistas, se constituíam em “verdadeiraspreciosidades”. Dos sete artigos publicados, apenas um era “prata dacasa”, os outros seis eram contribuições externas, uma das quais daEspanha. Havia autores do Paraná, Pernambuco, Rio Grande do Sul,Santa Catarina e São Paulo. Todas as contribuições externas eramassinadas por doutores, quatro em artigos individuais, e dois em artigoscom coautoria.

A seção Entrevistas trouxe a experiência e desenvoltura – erevelações inéditas – do fotógrafo baiano de nascimento, mas carioca decoração, Evandro Teixeira, um dos mais evidentes ícones do fotojornalismobrasileiro.

Registre-se: a partir deste número, passamos a pagar também asdespesas de correio para que a UEL encaminhasse a revista, sem atrasos,pelo sistema de permuta, para as bibliotecas dos cursos de Comunicaçãoe Artes de todo o País.

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Sumário

Editorial .................................................................................................... 9

ArtigosLinha de Pesquisa: Imagem e Linguagens

O poder de construção de realidades pela mídia:o incidente na mina San José (Chile) ................................................ 13The power of reality construction by the media: the incidentat San José’s coal mine (Chile)Alissar de Almeida Ayoub Ayoub, Ayoub Ayoub e Letícia Albanez de Oliveira

Cinco hipóteses sobre o fotojornalismo em cenáriosde convergência .................................................................................... 31Five hypotheses about photojournalism in convergence scenesJosé Afonso da Silva Junior

A função informativa da legenda fotográfica: o massacrede Realengo ........................................................................................... 53The informative function of photographic captions: the Realengo massacreLuiza Lusvarghi e Mônica Zarattini

As novas mídias e manifestações de protesto:casos no Brasil e Egito ........................................................................ 79The new media and protest marches: cases in Brazil and EgyptSusana Branco de Araújo Santos e Carla Candida Rizzotto

A composição mítica do filme publicitário ....................................... 101The mythical composition of the advertisement filmHertez Wendel de Camargo

Linha de pesquisa: Cultura Visual e Memória

Los iconos del bombardeo de Guernica y sus conflictos ............. 129The icons of the bombing of Guernica and its conflictsJosé Manuel Susperregui

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Ética, imagem e fotografia na mídia informativa impressa ........... 161Ethics, image and photography at informative print mediaIsaac Antonio Camargo

Resenhas

Publicação gratuita fortalece a produção deanimações brasileiras ......................................................................... 197Free publication strengthens Brazilian production of animationsEmerson S. Dias

A fotografia contemporânea: reestabelecendoo valor da image .................................................................................. 203Contemporany photography: reestablishing the value of de imageAndrea Eichenberger

Os mitos do marketing global e da globalização ............................ 207Global marketing and globalization mithsRenato Rodrigues Martins

Entrevista

Evandro Teixeira ................................................................................ 217Paulo César Boni

Dissertações ........................................................................................ 253


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Scopus e Qualis B-2: mais duas conquistas

Quando estávamos no processo de revisão da DiscursosFotográficos número 13 (v.8, n.13, jul./dez. 2012), recebemos a notíciade que a revista havia sido indexada no Scopus (Holanda), respeitadoindexador internacional que reúne um importante banco de dados deresumos e citações de artigos para periódicos científicos. O Scopus abrangemais de 18.000 títulos de 5.000 editoras internacionais, incluindo acobertura de aproximadamente 17 mil revistas de caráter científico, eoferece como vantagem a indicação do número de citações dos artigos naprópria base. Ficamos muito felizes com mais esta conquista e, de imediato,acrescentamos o indexador ao expediente da revista, destacando comorgulho mais esse degrau em seu editorial.

E não foi só isso. Quando estávamos revisando a prova de impressãoda revista, ou seja, com tudo pronto para sua impressão, saiu o resultadoda avaliação dos periódicos científicos da área de Ciências SociaisAplicadas. Aconteceu exatamente o que esperávamos: a DiscursosFotográficos subiu de Qualis B-3 para Qualis B-2 no ranking da Capes.Infelizmente, essa notícia não chegou a tempo de ser comentada no editorial.Fizemos apenas um modesto registro na contracapa, mas a comemoraçãofoi muito grande. Com dois Qualis B-1 (Artes e Música, e Educação) eum Qualis B-2, passamos a ser um dos três periódicos científicos maisbem qualificados dos 30 publicados pela Universidade Estadual deLondrina. Com isso, a revista leva e eleva o nome da instituição nacional

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e internacionalmente, mas, mesmo assim, continuamos arcando com asdespesas de correio para garantir sua circulação, sem atrasos, pelo sistemade permuta do Sistema de Bibliotecas da UEL.

Nosso entrevistado nesse número foi Alan Taylor, o fundador doblog Big Picture, que pertence ao jornal The Boston Globe. Como sugereo nome, o blog traz extensas coberturas fotográficas em grande formato,com pontos de vista de diferentes fotógrafos. Essa novidade significouuma espécie de revolução no tratamento e acesso de fotografias na internet.O editorial, intitulado “Piano, piano si va lontano...”, provérbio italianoque significa “devagar se vai longe”, narrava as novas conquistas eanunciava metas para 2013, como conquistar mais um indexador, subirde Qualis B-2 para Qualis B-1, começar a publicar artigos em inglês econcorrer – e ser aprovado – em editais de apoio à publicação deperiódicos científicos, pois os recursos para arcar com as despesas deprodução, impressão e distribuição da versão impressa da revista estãocada vez mais escassos. Os custos de impressão têm sido pagos comrecursos do Programa de Apoio à Pós-Graduação (PROAP), que oMestrado em Comunicação recebe da Capes, e os demais custos têmsido cobertos com recursos oriundos do Curso de Especialização emFotografia: Práxis e Discurso Fotográfico.

Mais uma vez, mantivemos altíssimo o índice de exogenia. Dos noveartigos publicados, oito eram contribuições externas, uma das quais veioda Espanha. As outras sete vieram do Distrito Federal e dos seguintesestados: Bahia, Pará, Paraná, Rio Grande do Norte, Rio Grande do Sul eSão Paulo. Para encerrar a edição, foram publicadas cinco resenhas eseis resumos de dissertações.

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Sumário

Editorial .................................................................................................... 9ArtigosLinha de Pesquisa: Imagem e LinguagensA fotografia em Tron: ambiguidades visuais no espaço fílmico ..... 13Photography in Tron: visual ambiguities in filmic spaceTiago Mendes Alvarez

“Toma que o filme é teu”: Sai de Baixo entre oteleteatro e a sitcom ............................................................................. 37You do it, it’s your movie!: Sai de Baixo between teleplay and sitcomÉdison Trombeta de Oliveira e Tiago Souza Machado Casado

Três visões da fotografia: autor, turista e pesquisador .................. 55Three views about photography: author, tourist and researchersBruna Alves Lôbo e Maria Lúcia Bastos Alves

Fotojornalismo:entre a opacidade e a transparência ...................... 71Photojournalism: between opacity and transparencySandra Maria Lúcia Pereira Gonçalves

Portraits de Hiroshi Sugimoto: sobre realismo e retratos ............. 93Portraits of Hiroshi Sugimoto: about realism and portraitsAngela Prada de Almeida

Linha de pesquisa: Cultura Visual e MemóriaO terremoto no Japão pela Folha.com: banalização econsumo de fotografias na internet .................................................. 109Japan’s earthquake by Folha.com: trivialization and consumption ofphotographs on internetCarolina Zoccolaro Costa Mancuzo e Paulo César Boni

Controversias sobre el catalogo razonado de Gerda Taro ........... 137Controversies on the reasoned catalogue of Gerda TaroJosé Manuel Susperregui

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Memória do Fotoclubismo na Bahia ................................................ 175Bahia’s photo clubs memoryTelma Cristina Damasceno Silva Fath

Olhares cruzados sobre Santarém (PA) .......................................... 197Crossed views about Santarém (Pará State)Lila Rosa de Sousa Bemerguy

ResenhasA fotografia: diversidade de abordagens empráticas diversas ................................................................................. 227Photography: diversity of approaches in different practicesTássia Ruiz

Conceitos possíveis para uma fotografia contemporânea ............ 233Possibles concepts for a contemporary photographyKarina Rampazzo Morelli

A Segunda Guerra Mundial pelas lentes de Robert Capa ........... 239II World War by Robert Capa’s lensAna Carolina Felipe Contato

Fotografia e escravidão: a segunda metade doséculo XIX contada por imagens ...................................................... 247Photography and slavery: the second half of the XIX century told by imagesRenata de Paula dos Santos

Não confie em ninguém: existe verdade portrás da fotografia? ............................................................................... 253Trust no one: there is truth behind the photography?Guilherme Henrique de Oliveira Cestari

EntrevistaEntrevista: Alan Taylor ...................................................................... 261Cristiane Fontinha

Dissertações ........................................................................................ 271


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XII Prêmio Funarte Marc Ferrezde Fotografia

No final de 2012, inscrevemos a Discursos Fotográficos noXII Prêmio Funarte Marc Ferrez de Fotografia, edital da FundaçãoNacional de Artes (Funarte) para premiar os melhores projetos emfotografia do País. Inscrevemo-nos na modalidade “reflexão crítica sobrefotografia”, e qual não foi a nossa surpresa – boa – quando, emdezembro, saiu o resultado e havíamos sido contemplados. O PrêmioMarc Ferrez é uma espécie de Oscar da fotografia brasileira e, paranós, essa premiação foi uma honraria inesperada, mas merecida.Inesperada em razão do volume e da altíssima qualidade da concorrência;merecida porque há anos, independente de verbas, a revista trabalhapela fotografia e pela cultura.

Além desta edição (v.9, n.14, jan./jun. 2013), o projeto que enviamospropunha a edição de um catálogo que narrasse com detalhes a históriada revista, desde seu primeiro número, lançado em 19 de agosto de 2005(Dia Mundial da Fotografia) até este, o de número 14, lançado no primeirosemestre de 2013. Assim como sempre foi com os editoriais, nossa opçãofoi a de ser 100% honestos nas informações deste catálogo.Semestralmente, nos editoriais, acusamos nossos erros, evidenciamosnossos aprendizados, esclarecemos nossos objetivos, agradecemos oscolaboradores, manifestamos nossas indignações, elogiamos ou criticamoscircunstâncias e situações. Neste catálogo estamos fazendo exatamente a

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mesma coisa. Esperamos que a narrativa da trajetória da revista DiscursosFotográficos possa nortear e orientar pessoas e instituições que estejampensando em criar ou consolidar um periódico científico.

O fato é que ficamos extremamente felizes e orgulhosos com apremiação e estamos comemorando-a efusivamente. Consideramos umahonra, um importante reconhecimento trazer na contracapa da revista edeste catálogo as logomarcas do Governo Federal, do Ministério da Culturae da Funarte. Por conta desta premiação, pela primeira vez em sua históriaforam impressos e distribuídos dois mil exemplares da revista e dois milexemplares deste catálogo, que será utilizado como ferramenta dedivulgação em congressos e eventos de diversas áreas do conhecimento.Ambos, revista e catálogo, também estão disponíveis para consulta edownload nas páginas da revista (www.uel.br/revistas/uel/index.php/discursosfotograficos), do Curso de Especialização em Fotografia: Práxise Discurso Fotográfico (www.uel.br/pos/fotografia) e do Mestrado emComunicação (www.uel.br/pos/mestradocomunicacao).

Neste número, aliás, mais uma adequação: passamos a constar napágina de abertura do artigo as datas de seu recebimento e aprovaçãopelo SEER. Dos oito artigos publicados, sete são contribuições externas,dois dos quais internacionais. Temos uma contribuição da Argentina, emlíngua espanhola, e uma da Colômbia, em língua inglesa. As outras cincocontribuições externas vieram dos estados do Paraná, Rio Grande do Sule São Paulo. Cinco resenhas, seis dissertações e duas entrevistas fechama edição. Mais uma longa e reveladora entrevista: o fotógrafo Flávio Damm,que trabalhou na revista O Cruzeiro, em seus anos de ouro dofotojornalismo (décadas de 1940 e 1950), conta causos e revela históriasque só quem as viveu pode contar.

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Sumário

Editorial .................................................................................................... 9

ArtigosLinha de Pesquisa: Imagem e Linguagens

A fotografia como linguagem para a formação cidadã ..................... 13Photography as language to civil educationLuzia Mitsue Yamashita Deliberador, Fabiana A. Alves e Mariana Ferreira Lopes

Leitura de imagens e o vintage em editoriais de modanas revistas Vogue e Rolling Stone ...................................................... 37Image reading and the vintage in fashion editorials of Vogueand Rolling Stone magazinesMiguel Luiz Contani e Thaís Tiemi Yamanari

Crise sistêmica: um novo olhar para a fotografia ............................ 55Systemic crisis: a new view to photographyMatheus Mazini Ramos e Silvia Laurentiz

Tempo revelado: fotojornalismo e construção de sentidos ........... 71Time revealed: photojournalism and the construction of meaningsGutemberg Medeiros

Linha de pesquisa: Cultura Visual e Memória

Símbolos do inferno: imagens de lugar nenhum e dealgum lugar ............................................................................................ 99Symbols of hell: images of nowhere and somewhereAna Taís Martins Portanova Barros

O trabalho infantil nos Estados Unidos pelas lentesde Lewis Hine ..................................................................................... 123The child labor in the United States by Lewis Hine’s lensJosé Pacheco dos Santos Júnior, Kamilla Dantas Matias eRita de Cássia Mendes Pereira

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Images of the unimaginable: photography and the(re)presentation of the event ............................................................ 141Imagens do inimaginável: fotografia e a (re)presentação do eventoSergio Roncallo e Juan Carlos Arias

La fotografía irónica durante la dictadura militar argentina:un arma contra el poder ..................................................................... 173The ironic photography during the military dictatorship in Argentina:an weapon against the powerCora Gamarnik

ResenhasPelos caminhos da fotografia ............................................................. 201By photograph waysMaria Luisa Hoffmann

A representação da memória do Brasil em capas de revistas ..... 205The representation of Brazil’s memory in magazine coversGisele Krodel Rech

Um ótimo documento fotográfico, sem imagens ............................ 209A good photographic document, without imagesPaulo César Boni

Getúlio antes da Presidência visto por jornais e revistas ............ 217Getúlio before the presidency viewed by newspapers and magazinesMárcio Fernandes

Lendo fotografias e produzindo sentido .......................................... 225Reading photos and producing meaningMuriel Emídio Pessoa Amaral

Entrevistas ........................................................................................... 229Entrevista: Carlos Carvalho ............................................................. 231Letícia Silva de Jesus

Entrevista: Flávio Damm ................................................................... 243Paulo César Boni

Dissertações ........................................................................................ 271


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Mais conquistas e novos desafios, sempre

Depois de havermos enviado a revista número 14 para impressão,recebemos a confirmação de sua indexação no EBSCO Publishing, dosEstados Unidos, um publicador internacional. Os artigos publicados pelaDiscursos Fotográficos poderão ser encontrados na plataforma de buscado EBSCO. É da praxe, nesta plataforma, que o interessado, ao fazerdownload de algum artigo, tenha de recolher uma taxa, da qual umpercentual é repassado para a publicação original. No nosso caso, istonão será necessário, já que abrimos mão oficialmente de receber tal repasse,pois o nosso interesse é que o conteúdo da revista seja lido e útil. Nossafunção, em um periódico científico ligado à academia e a dois cursos depós-graduação específicos – Lato sensu em Fotografia e Stricto sensuem Comunicação – é a de gerar e democratizar conhecimentos. Buscamosrecursos, sim, mas para garantir a continuidade da revista, e existem outrosmodos de procurar por eles.

Para o próximo número da revista (v.9, n.15, jul./dez. 2013), fomosaprovados, pela segunda vez, em um edital de apoio a publicaçõescientíficas da Fundação Araucária de Apoio ao Desenvolvimento Científicoe Tecnológico do Paraná. O valor aprovado é suficiente para pagar oscustos de impressão dos 1.000 exemplares. As demais despesas serãocobertas pelo Curso de Especialização em Fotografia: Práxis e DiscursoFotográfico. Para 2014, buscaremos novos editais de apoio a publicaçõescientíficas de instituições de fomento à pesquisa. Até lá, esperamos que a

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revista tenha sido alçada a Qualis B-1 na nova avaliação da área de CiênciasSociais Aplicadas da Capes e que tenha entrado em mais algum indexador.Este ano, solicitamos sua indexação no Scielo, porém essa deve demorarde dois a três anos, pois o Scielo é um dos indexadores mais rigorosos naobservação dos critérios para aceitar uma publicação. Para nós, não temproblema, estamos aqui para trabalhar e ter paciência. Como dissemosem um de nossos editoriais: “Piano, piano se va lontano”.

Para o número que irá circular no segundo semestre de 2013, játemos propostas avaliadas e aprovadas e em fase de avaliação. Entreelas, duas contribuições internacionais, uma da Argentina, outra daEspanha. O índice de autores doutores publicando na revista continua emascensão. Apostamos firmemente que, quando a revista for elevada aQualis B-1 em Ciências Sociais Aplicadas, o número de propostas e onível de titulação dos proponentes irão crescer ainda mais. Também játemos algumas resenhas recebidas pelo SEER para a próxima edição. Aentrevista será com um dos nomes mais respeitados da fotografia brasileira,a fotógrafa Nair Benedicto, uma das fundadoras, na década de 1970, daemblemática Agência F4.

Esperamos – e, mais importante, trabalhamos incessantemente paraisso – que a Discursos Fotográficos continue cumprindo seu papel degeradora e democratizadora de conhecimentos na área de visualidade,que continue e seja cada vez mais um instrumento auxiliar de ensino emsala de aula e, principalmente, que se consolide como imprescindível fontede pesquisa para a produção de trabalhos de graduação e pós-graduação,assim como para a elaboração de artigos para periódicos científicos e delivros.

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Agradecimentos

Em nove anos de história, temos muitas pessoas e instituições àsquais agradecer. Mesmo correndo o risco de alguma omissão, gostaríamosde fazer as seguintes nominações:

Agradecemos à Universidade Estadual de Londrina (UEL), aoCentro de Educação, Comunicação e Artes (CECA) e ao Departamento deComunicação (NIC) por toda ajuda dispensada ao longo desses anos;

Agradecemos à Fundação Araucária de Apoio aoDesenvolvimento Científico e Tecnológico do Paraná pelo apoiofinanceiro na produção de dois números da revista, um dos quais ainda a serpublicado;

Agradecemos à Fundação Nacional de Artes (Funarte) pelo apoiofinanceiro por meio do XII Prêmio Funarte Marc Ferrez de Fotografia,que viabilizou a última edição da revista (v.9, n.14, jan./jun. 2013),excepcionalmente com tiragem de 2.000 exemplares, e deste catálogo,também com tiragem de 2.000 exemplares;

Agradecemos ao professor Rozinaldo Antonio Miani, coordenadordo Curso de Especialização em Comunicação Popular e Comunitária, pelaajuda financeira em algumas edições, em momentos em que a revista estavacom a água pelo pescoço;

Agradecemos aos professores do Curso de Especialização emFotografia: Práxis e Discursos Fotográficos: Isaac Antonio Camargo eMiguel Luiz Contani;

Agradecemos aos professores do Mestrado em Comunicação: AlbertoCarlos Augusto Klein, André Azevedo da Fonseca, Florentina das NevesSouza, Miguel Luiz Contani, Rozinaldo Antonio Miani e Silvio RicardoDemétrio;

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Agradecemos ao professor Ayoub Hanna Ayoub por suas revisõesesporádicas e observações pertinentes e ao colega jornalista JoaquimFrancisco Gonçalves de Brito Amaro, pelas revisões do último número darevista e deste catálogo;

Agradecemos os professores doutores Alberto Carlos Augusto Kleine André Azevedo da Fonseca pela elaboração do projeto encaminhado àFunarte;

Agradecemos à professora Simonetta Persichetti pela consultoria emtextos e imagens do último número da revista e dos textos deste catálogo;

Agradecemos aos bolsistas (Capes) Ana Carolina Felipe Contato eGuilherme Henrique de Oliveira Cestari, do Mestrado em Comunicação,pela ajuda na revisão de língua estrangeira e elaboração de projetos;

Agradecemos de forma especial ao professor José de ArimathéiaCordeiro Custódio, revisor atento e criterioso, à professora Vera LúciaSuguihiro, pela força e entusiasmo de sempre, e às editoras adjuntas quepassaram pela revista: Maria Luisa Hoffmann, Fabiana Aline Alves, BrunaMayara Komarchesqui e Renata de Paula dos Santos;

Agradecemos de forma especialíssima a duas pessoas que, desde osurgimento do projeto, sempre estiveram com a revista: a bibliotecáriaLaudicena de Fátima Ribeiro, a Lau, e a programadora visual Heliane MiyukiMiazaki. É uma satisfação trabalhar com profissionais do nível decompetência e comprometimento de vocês.

Foi ótimo, durante a trajetória da revista, trabalhar com pessoas tãocompetentes, dedicadas, comprometidas e, principalmente, amigas. A todosque, em um ou outro momento, com maior ou menor intensidade, deram suacontribuição para que a revista chegasse ao nível que tem hoje, nossos maissinceros agradecimentos. Vocês fazem parte da história de sucesso daDiscursos Fotográficos. Orgulhem-se disso.

Prof. Dr. Paulo César Boni

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