parte 01 - microfones

MICROFONES

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MICROFONES

Os microfones so chamados tecnicamente de transdutores

Eles transformam energia acstica em energia eltrica. O mesmo acontece com os nossos ouvidos, mas em energia eltrica nervosa, que sero compreendidos pelo crebro. Pode-se dizer que o microfone o nosso ouvido eletrnico, porque os estudos mais Antigos na construo do microfone, baseado inteiramente na captao do som.

TIPOS DE MICROFONES

Eletrodinmico, eletrosttico, a carvo, eletreto,microfones de fita e valvulado. Os mais usados pelos profissionais de udio so os eletrodinmicos e os

eletrostticos ou capacitivos.

ELETRODINAMICOS A cpsula de um microfone dinmico parecida com um alto falante por

serem usados os mesmos princpios de construo, ou seja: - Um diafragma - Uma bobina mvel

lgico que ambos so usados de maneira diferente. Conhecidos como microfones duros e por ter um baixo custo, este tipo de microfone muito utilizado em shows ao vivo devido A sua durabilidade.


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FUNCIONAMENTO GLOBAL DO MICROFONE

O diafragma fica situado em cima de um campo magntico. No centro do

diafragma, pelo lado de dentro fica a bobina mvel. Dentro desta bobina mvel e fora dela, est o campo magntico.

Quando o diafragma recebe o som com todas as freqncias e amplitudes

correspondentes, a bobina se desloca para cima e para baixo, gerando uma corrente eltrica que corresponde exatamente a freqncia e a amplitude da onda. Ento a energia transformada de acstica para eltrica. Este sinal (energia) passa por todo um processo de ajustes e tratamento at sair pelo alto-falante. O alto-falante tem a mesma funo do microfone, mas a de transformar energia eltrica em acstica. Estes microfones no requerem qualquer tipo de alimentao para seu perfeito e bom funcionamento. J os microfones eletrostticos necessitam de outros parmetros.

ELETROSTTICO

Sensvel a captao em altos nveis de presso sonora, este microfone muito utilizado em gravao em estdios.

Sua resposta de freqncia muito uniforme, e a baixa massa do diafragma permite Resposta ampliada em altas freqncias. No grupo de microfones eletrostticos, esto os capacitivos (condenser) e os

eletretos. Microfones de eletretos tem a capacidade de armazenar uma pequena carga eltrica por toda sua vida til.

CAPACITIVOS A circulao de corrente externa, controlada por uma das placas de um capacitor fixado no microfone. necessria que a placa mvel do capacitor seja uma membrana de metal, que dever estar firmemente esticada.


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Essa membrana dever ter um material extremamente pequeno, para obter uma boa resposta. Esse material, que uma pelcula plstica de polister coberto de uma camada fina de ouro. Montado dessa forma, ele nada mais do que um capacitor varivel que pode ser controlado atravs de um agente externo, que o som, a energia acstica. Para que todo esse sistema funcione, esse capacitor precisa de uma determinada energia. Alguns tm essa prpria energia, atravs de baterias (pilhas) ou outra fonte qualquer para carregar o capacitor. Chamamos essa fonte (energia) externa de Phanton Power que em algumas mesas profissionais j possui esse tipo de alimentao para esses microfones com este tipo de configurao. Depois de carregado, nenhuma corrente pode mais preenche-lo. Aplicando uma presso sonora sobre o diafragma ele movimenta-se provocando circulao de carga. De acordo com a movimentao dessas placas, controla-se a direo da corrente. Em um dos movimentos, as placas do diafragma se aproximam e a corrente vai para dentro do capacitor e ao contrrio desse movimento, a corrente sai do capacitor. Com esse movimento, ocorreu que, aplicouse uma energia acstica na membrana do diafragma e com seu processo, transformou a energia acstica em energia eltrica acstica, que passar pelo inverso desse processo pelo alto- falante. Por causa do seu sistema de funcionamento, os microfones condenser, so mais fiis Em sua resposta de freqncia, mas lembre-se de que por causa de sua sensibilidade de captao, no dever ser exposto a altos nveis de presso sonora a uma curta distncia.

ESQUEMA GRAFICO DE MICROFONE CONDENSER


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Alguns exemplos de microfones que geralmente no so utilizados em sistemas de udio Profissionais. 1 Microfones a Carvo resistncia varivel 2 Microfones de Cermica e Cristal piezo - eltricos 3 Microfones Eletrostticos - usados em aparelhos auditivos

TIPOS DE CAPTAO C = Cardiide H = Hipercardiide S = Supercardiide O = Omidirecional 8 = Figura - 8 V = Varivel (0-8) MS = Gravao Estreo pelo mtodo MDI/sid

MICROFONES CONDENSER

NMERO FBRICA MODELO CAPTAO 01 AKG C-414B-TL II C/O/H/8 02 AKG C-451EB C/O 03 AKG C-460 C/O 04 AKG C-747 H 05 AKG C-12 C 06 AKG TUBE V 07 UDIO TCHNICA AT-4051 C 08 UDIO TCHNICA AT-4029 O 09 BRUEL & KJAER 4006 O 10 BRUEL & KJAER 4011 C 11 BRUEL & KJAER 4012 C 12 CROWN PZM 30R O 13 CROWN PCC 160 C 14 MILAB VIP 50U C 15 NEUMANN U-87 V 16 NEUMANN U-47/TUBE O/C/8 17 NEUMANN U-47/FET O/C 18 NEUMANN KM-84 C 19 NEUMANN TLM-170 8 20 SANKEN CU-44X C 21 SANKEN CU-41 C 22 SCHOEPS CMC-541 H 23 SCHOEPS CMC-54 C 24 SENNHEISER MKH-20/P48 O 25 SENNHEISER MKH-40/P48 C 26 SHURE SM-81 C 27 SHURE BETA-87 S 28 TELEFUNKEN ELA-M51 O/C/8


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29 TOA KY C 30 TOA K.4 C 31 SONY C.48 O/C/8

TABELA DE APLICAO DO CONDENSER

NMERO APLICAES

01 Vocais, piano e metais 02 Hi-hat, piano acstico, gravaes em rdio e tv 03 Hi-hat, guitarra, violo e outros 04 Gravaes de orquestras 05 Violoncelo e vocais 06 Guitarra e vocal 07 Instrumentos clssicos, violo e overall 08 Instrumentos clssicos, violo e overall 09 Sampler, instrumentos clssicos e vocais 10 Sampler e instrumentos acsticos em geral 11 Instrumentos amplificados 12 Hi-hat, over, ambientes, congas, orquestras e coros 13 Ambientes 14 Over, vocais e outros 15 Voz, piano, metais, sax e outros 16 Vocais e trompete 17 Metais, vocais, hi-hat, violo 18 Piano de calda, hi-hat e outros 19 Vocais, soprano, sax alto e percusso 20 Vocais e instrumentos clssicos 21 Vocais e instrumentos clssicos 22 Ambientes, dilogos, gravaes de filme 23 Ambientes, dilogos, gravaes de filme 24 Vocais em geral 25 Qualquer aplicao 26 Metais, hi-hat, over, piano, violo, violino 27 Vocais 28 Vocais, ambientes, instrumentos clssicos 29 Vocais 30 Vocais e drums 31 Vocais, violo, metais e outros


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MICROFONES DINMICOS

NMERO FBRICA MODELO CAPTAO

01 AKG D-12/ 112 C 02 UDIO TECHNICA ATM-25 H 03 BEYER DINAMIC M-380 8 04 BEYER DINAMIC M-201 H 05 BEYER DINAMIC M-88 H 06 CROWN SASS-P O/C 07 ELETRO VOICE R-E 20 C 08 ELETRO VOICE R- E 27 C 09 ELETRO VOICE 635 A C 10 SENNHEISER MD 409 C 11 SENNHEISER MD 441 S 12 SENNHEISER MD 421 C 13 SHURE SM 57 LC C 14 SHURE SM 58 C 15 SHURE SM 7 C 16 SHURE SM 57 BETA S 17 SHURE SM 58 BETA S 18 TASCAM PE 250 C

TABELA DE APLICAO DO DINMICO

NMERO APLICAES 01 Baixo, trombone, bumbo e outros 02 Bumbo e tmpano 03 Bumbo, baixo acstico e tuba 04 Over, hi-hat, cordas, percusso e caixa 05 Vocais e bumbo 06 Orquestras, ambientes e coro 07 Bumbo, sax, vocais, metais e violo nylon 08 Vocais, violo ao, percusso, metais 09 Vocais para tv e bumbo 10 Guitarra, percusso e tons 11 Piano, tons, caixa e bumbo 12 Guitarra, tons, violoncelo, piano e bumbo 13 Guitarra, instrumentos amplificados, caixa, harmonia e vocais 14 Voz, vocais, percusso (em algumas peas) 15 Baixo, bumbo e vocais 16 Vocais, caixa e guitarra 17 Voz e vocais 18 Baixo eltrico e instrumentos amplificados


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MICROFONES CONDENSER ESTREO

NMERO FBRICA MODELO CAPTAO 01 AKG C-422 V/MF 02 AKG C-34 V/MS 03 AMS ST-250 V/MS 04 BEYER DINAMIC MC-742 C/H/S/O/8 05 SHURE VP-88 MS

TABELA DE APLICAO DO CONDENSER ESTREO

NMERO APLICAES 01 Coro,orquestra e gravaes do tipo MS 02 Coro,orquestra e gravaes do tipo MS 03 Ambientes,coro, orquestra e gravaes do tipo MS 04 Gravaes do tipo MS e XY 05 Ambientes, coro,orquestra e gravaes do tipo MS e XY

MICROFONES DE FITA

NMERO FBRICA MODELO CAPTAO 01 BEYER DINAMIC M-160 H 02 FOSTEX M-88-RP MS 03 FOSTEX M-11-RP 8

TABELA DE APICAO MICROFONE DE FITA

NMERO APLICAES 01 Vocal, sax e trompete 02 Vocal, piano e violo 03 Vocal e bumbo


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No caso de microfones de eletretos, citarei o COUNTRY MAN, modelo ISOMAX-II com captao O/C/H/8, usado para sax, piano e guitarra. O microfone de eletreto tambm um microfone capacitivo Uma diferena, neste tipo de microfone, de que ele no precisa de nenhuma energia externa para polarizao do diafragma.

Na sua construo (fabricao), esta carga carregada no diafragma ou na placa traseira, e permanece toda vida til do microfone. Os microfones de eletreto so muito usados em gravaes, radiodifuso e sonorizao de ambientes por terem um desempenho de alta qualidade. Os microfones capacitivos pesam muito menos que os dinmicos e podem ser fabricados em tamanhos reduzidos. So usados tambm em gravaes para cinema e televiso, so os famosos SHOT GUN. Os microfones capacitivos de eletretos, no precisam de nenhuma energia externa para o seu funcionamento.

PHANTON POWER Como j vimos anteriormente, os microfones capacitivos condenser, precisa de uma alimentao fantasma, uma energia fantasma para carregar o diafragma, no qual este processo ir transformar energia eltrica em acstica. Essa energia chamamos de PHANTON POWER.

uma energia (tenso) DC, que vai at a cpsula do microfone, atravs do prprio cabo blindado, com dois condutores onde se propaga o som (udio).

Para que todo esse processo funcione perfeitamente e sem nenhum problema, o cabo que liga o microfone a mesa de som (mixagem) deve sem balanceado com o terra, ou seja, dois cabos mais a malha. Filtros ou transformadores impedem a tenso DC (PHANTON POWER), mas no o udio. O PHANTON POWER em algumas mesas profissionais de udio, vem configurados em grupo de quatro ou em fontes que alimentam todas as entradas (INPUT) das mesas, no danificando os microfones dinmicos, instrumentos ou outros aparelhos interligados nestas entradas, alimentando Assis, somente os capacitivos condenser. Temos um exemplo de uma ligao de um cabo balanceado num conector do tipo XLR. Obs. Nunca utilize duas fontes de PHANTON POWER


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O aluno deve usar PHANTON POWER para alimentao dos microfones CONDENSER, somente de uma fonte geradora para que no cause danos irreparveis ao microfone.

BALANCEAMENTO DE LINHA

Essas ligaes so padres adotados para ligaes de microfones. Voltando ao PHANTON POWER, a fonte fornece tenso positiva DC, igualmente para os dois condutores, e o terra ou negativo como caminho de retorno, mas ateno, essa alimentao fantasma varia de um mnimo de 9 volts at 48 volts, que tambm usado para alimentar o DIRECT BOX ATIVO ( caseador de impedncia ). Esse tipo de alimentao no afeta os microfones dinmicos porque no h nenhum circuito no microfone para ser alimentado, ao contrrio dos condensers ou eletretos.

OUTROS TIPOS DE MICROFONES Em funo de um baixo custo, h vrias formas de transformar energia acstica em eltrica. Gros de carvo so usados como transdutores para construo de microfones para telefonia e comunicaes. Existem microfones de uso caseiro, que so os de cristais e os de cermica, que no devem ser usados em sistema de udio Profissional. O microfone de fita, um microfone encontrado em estdios de gravaes. um microfone tipo dinmico, com uma fita metlica fina, que serve como bobina mvel, como um diafragma suspenso entre os plos de um circuito magntico.


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MICROFONES DE FITA

Este tipo de microfone tem captao do tipo bidirecional, capta o som tanto pela frente quanto por traz. E por falar em captao e direcionalidade dos microfones, podemos classifica-los e identifica-los por suas propriedades. Os microfones captam o som de vrias direes

GRUPOS DE DIRECIONALIDADE DOS MICROFONES

Omnidirecional (ou panormico) ou Direcional

OMNIDIRECIONAL Os omnidirecionais so os mais simples de projeta-los e entende-los.

Posiciona-se o microfone no mesmo ngulo de captao variando a direcionalidade contrria e notar que as altas freqncias no so obtidas com a mesma intensidade, do mesmo modo que mostra na figura:

Importante: Devido ao tamanho do corpo fsico do microfone omnidirecional, ele bloqueia as freqncias mais altas vinda de trs.

Quanto maior for o corpo, mais prximos de sua caractersticas o microfone ser.


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DIRECIONAIS Os direcionais captam o som vindo da frente, e no vindo os de outros pontos. O mesmo acontece com os microfones bidirecionais, que captam tanto pela frente quanto por trs. Isto acontece por causa do modo como foi fabricado, existindo aberturas internas no microfone, fazendo com que o som atinja os dois lados do diafragma.

TABELA DE NGULO DE CAPTAO

DIAGRAMA POLAR DOS MICROFONES

PROXIMIDADE ENTRE AS CAPTAES


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SHOT GUN

Usado em captao de ambincia e gravaes de programas de auditrios e novelas. Hiper Sensvel captao por este motivo ele Hiper Cardiide.

EMISFRICOS PZM

Usados para captao emisfricas, muito utilizado em apresentaes de orquestras, teatros, musicais, e sonorizao de bumbo de baterias e outras aplicaes.


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PANORMICO

Usados para gravao em estdio, Shows ao vivo e outras aplicaes, inclusive os microfones usados em Analisadores de Espectros.


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CARDIIDE

Diversas aplicaes, e os microfones cardiides so chamados assim por causa da formao do diagrama polar em forma de corao como resultado de sua captao.


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BIDIRECIONAL

Muito usado para gravaes em estdio e shows ao vivo. Este microfone possui duas bobinas montadas em paralelo no microfone interligadas entre si.


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SUPER CARDIIDE

Com o diagrama polar em forma de corao, s que com mais possibilidade de captao, este microfone tambm muito utilizado para diversas aplicaes, bem como os demais

microfones do grupo dos cardiides.


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HIPER-CARDIIDE

Para aplicaes em estdios ou em gravao em shows ao vivo, por sua capacidade de captao e direcionalidade.


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POSICIONAMENTO E PROXIMIDADE DOS MICROFONES

Com certos movimentos ao cantar no microfone, tanto pode melhorar quanto prejudicar o timbre de voz, se quem o fizer no tiver uma certa prtica e ateno ao manuseio do microfone. No Brasil, comum cantores e cantoras dar um baile no tcnico de som na hora de acertar a equalizao e o volume. A no conscientizao do artista na hora de posicionar-se diante do microfone o maior problema encontrado por todos os profissionais de udio. O cantor (a) geralmente mais ou menos a uns 12 (doze) a 13 (treze) centmetros do microfone, cantor (a) este (a) que no sabe realmente qual a distncia correta do prprio microfone de trabalho. Problemas desse tipo causam perdas de sinal, pois o artista canta muito longe do microfone e o tcnico se encontra em apuros, aumentando o volume. Logo em seguida os problemas de microfonia devido ao alto volume do microfone comeam a aparecer e o artista fica furioso com o tcnico, seja ele de P.A. ou Monitor. A distncia correta para o artista se posicionar cerca de uns 3 (trs) a 4 (quatro) centmetros, mas o ideal seria na faixa de 1 (um) centmetro. Com uma maior aproximao no microfone, ganha-se assim um som mais suave, que parecer mais grave e mais forte ser o sinal a ser equalizado e mixado. Digamos que esta variao de proximidade do cantor (a), seja a dinmica do artista. Outros sabem que quando forem cantar mais alto, mais forte, tm de se afastar um pouco do microfone dominando assim a variao de volume natural relativa a proximidade. Isto somente se consegue com um determinado tempo de prtica e treino. Microfones com respostas planas, esto menos sujeitos a realimentao, ou seja, microfonia. Microfonia o sinal captado pelo microfone de uma freqncia qualquer que estiver se sobrepondo as outras freqncias. Esta freqncia amplificada irradiada pelo alto falante e da captado de novo, reamplificado, oscilando uma freqncia e se mantendo varivel ouve-se um apito, que chamado de microfonia.

As mais conhecidas so em torno de 3.1Khertz a 5 Khertz.


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IMPEDNCIA Assim como as lmpadas tm sua resistncia denominada em Watts, a impedncia dos equipamentos de udio no fogem a esta regra. Por exemplo: Uma lmpada de 110 Volts de 40 Watts. Esta mesma lmpada poder ter a mesma voltagem, s que com o nmero de watts maior ou menor. A wattagem da lmpada, seria a capacidade de produzir luz, pois quanto maior for sua wattagem mais poder de luz ela ter.

Obs. Isto no quer dizer que quanto maior for a impedncia do microfone ele ser melhor, estamos falando de uma relao entre o valor da tenso eficaz aplicada a um circuito eletrnico e a corrente que a percorre, o mesmo que resistncia aparente inverso de admitncia. Outro exemplo: A mesma lmpada de 110 volts, s que com 100 watts. Assim como as lmpadas, os microfones possuem uma caracterstica importante que sua impedncia de sada. IMPORTANTE Deve-se ter o conhecimento da impedncia no s dos microfones como de todos os equipamentos utilizados em estdios e Shows ao vivo, desde os microfones, equalizadores, compressores, Gates, e at as mesas de P.A. & Monitor.

SO DIVIDIDOS EM IMPEDNCIA BAIXA = 50 a 200 Ohm MDIA = 500 a 1.000 Ohm

ALTA=10.000Ohmaacima Os dinmicos por causa da bobina de seu diafragma, e o nmero elevado de espiras de enrolamento (bobina). So de baixa ou mdia impedncia. Os capacitivos tm alta e baixa impedncia, isto por causa das caractersticas de seu prprio capacitor, com um caseador de impedncias como j foi visto. So construdos para trabalhar com mesas com entradas (INPUT) de 150 at 4.000 Ohm. Os microfones profissionais so de baixa impedncia e as maiorias dos cabos so de baixa impedncia balanceada para a terra.


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muito importante esta relao de impedncias dos cabos e dos microfones para um melhor desempenho no momento da utilizao dos mesmos, considerando uma boa manuteno de forma a mant-los em bom estado para o manuseio.

DIRECT BOX (Caixa Direta ou Caseador de Impedncia)

Nem todas as mesas de udio possuem uma mesma impedncia, assim como os microfones, guitarras, contra baixos, teclados e outros mais. s vezes ao se conectar um desses instrumentos ao equipamento o sinal entra na mesa muito baixo ou muito alto, e o problema est justamente na impedncia de estrada da mesa Com a impedncia da sada do instrumento ou equipamento, necessitou-se ento, de se criar um mediador entre as duas partes. Um equipamento muito importante, que conciliasse ambos, entrada da mesa com a sada do instrumento. O seu nome j diz tudo, ele ajusta a impedncia de ambas s partes para que no haja perda

ou excesso de sinal devido a baixa ou alta impedncia dos equipamentos, enfim um caseador de impedncia.

POSICIONAMENTO DE MICROFONES

Tambm se muda o timbre dependendo do posicionamento do microfone Microfonando um cubo de guitarra no centro, voc ter um som com freqncias mdias e altas mais elevadas, mas com ele na borda no alto-falante, o som no ser to estridente. Antes de microfonar qualquer que seja o instrumento ou equipamento certifique-se de que est posicionando o microfone para obter o melhor som.

Lembre-se de que cada caso um caso, e dependendo da sonoridade, prefervel que voc microfone no centro que nas bordas do alto falante, para poder alcanar o timbre desejado.


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POSICIONAMENTO DO MICROFONE DENTRO DO BUMBO No s o posicionamento ajuda, como tambm a distncia fundamental para que a captao no seja de uma fonte com o udio em amplitudes elevadas. No caso de microfonao de bumbos, voc tambm poder obter resultados surpreendentes com o posicionamento e a distncia na hora de microfonar. Exemplo:

Para se obter um timo resultado, preciso que se pesquise o posicionamento dentro e fora dele, e tambm em vrios ngulos, mudando-se a direcionalidade do microfone. Procure usar microfone especfico para a captao do som grave do bumbo.

Somente assim voc ter o timbre que se deseja. Quanto mais cuidadoso nestes aspectos voc for, melhor ser seu resultado final.

Importante: Problemas de timbres mal alcanados, se deve muito ao posicionamento, e tambm de microfones inadequados para cada tipo de situao.

Posicionamento para locuo

Todos os ngulos A,B, e C esto corretos, exceto quanto a distncia entre a boca do locutor e o microfone.

Uma aproximao seria o mais perfeito dos posicionamentos dependendo do microfone utilizado.

Nos casos de microfones Omnidirecionais Hiper-Cardioides isto poderia ser mantido.

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