8/3/2019 Os dez equvocos do teatro infantil

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Os dez equvocos do teatro infantil

Dib Carneiro Neto

Leia a lista dos vcios mais freqentes presentes em peas dirigidas

a crianas e adolescentes

A seguir, uma lista dos defeitos mais comuns.

1) Excesso de intenes didticas - No preciso ser explcito,

criana capaz de entender sugestes, simbologias. Arte feita de

alegorias, de metforas. Estranheza saudvel. Criana temcapacidade de interpretar o que v.

2) Uso de humor fcil e grosseiro - Muitos autores lanam mo de

bordes televisivos para fazer a platia rir ("da hora", "falasrio", "faz parte"). Isso cria no autor um falso retorno de

aprovao do humor da pea. Essa facilidade de recorrer a bordes

chulos e vazios da TV um recurso pobre, que s escancara aincapacidade do autor de criar situaes engraadas por elas mesmas.

3) Excesso de efeitos multimdias - Muitos autores ficaram com idiade que, para atingir o jovem no teatro, basta levar para o palco os

recursos tecnolgicos a que esse jovem est acostumado a lidar, ou

seja, a linguagem de videoclipe, a rapidez da internet, as cenas pr-

gravadas em vdeo e exibidas em teles em cima do palco. Mesclarlinguagens artsticas diferenciadas uma atitude at coerente com o

universo adolescente. Mas abusar disso lamentvel e afasta os

autores das especificidades da carpintaria dramatrgica.

4) A obsesso pela lio de moral - Teatro infantil no tem a

obrigao de encerrar em si uma bela lio construtiva. Em vez dodedo em riste e da lio de moral, vale mais a pena, e at mais

honesto, tentar contar livremente uma histria e deixar que a criana

se identifique, que a criana a vivencie por si mesma. No necessrio invadir o imaginrio da criana com regras de conduta.

5) Edulcorao dos contos de fadas - Os contos de fadas nasceram

muito mais realistas, muito mais cruis do que eles so hoje.Hollywood e os estdios de Walt Disney transformaram tudo em final

feliz, valorizando excessivamente o triunfo do amor e da bondade.

Reduziram o poder transformador de um conto de fadas, minando neles acapacidade de fazer uma criana amadurecer. Um conto de fadas oferece

significados em muitos nveis diferentes e enriquece a existncia da

criana em muitos modos.

6) Participao forada da platia - At hoje, muitos autores de

teatro infantil reproduzem aquela velha cena em que um personagem se

esconde do outro e quem procura se dirige platia com a infalvelpergunta: "Pra onde ele foi?" A garotada e at os pais entram no jogo

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e l se vo uns dez minutos de "Foi pra l", "No, foi por

ali", "Agora, est aqui" e assim por diante. O autor fica feliz

porque acha que conseguiu promover uma interao do espetculo com opblico. Quem foi que disse que, para estar interagindo com o

espetculo, uma criana tem de berrar, sapatear, gritar? O profundo

silncio de uma platia, muitas vezes, a maior prova da interao,da comunicao com o espetculo.

7) Obsesso pela segmentao - Existe hoje uma tendnciamercadolgica castrante e limitadora, que segue distribuindo rtulos

em profuso s manifestaes artsticas, enquadrando tudo em faixas

etrias, dividindo o mundo em categorias fechadas, acomodando a arteem gneros estabelecidos. Teatro infantil , antes de tudo, teatro. E

como tal, no mximo, pode ser classificado por sua boa ou m

qualidade.

8) Uso abusivo e despreparado da linguagem dos clowns - Proliferam

pelos palcos montagens em que os autores encaixam uma bola vermelha

na ponta do nariz e acham que isso, por si s, j faz um espetculoteatral. A linguagem do clown difcil, especializada, deve ser

trabalhada com rigor, com muito critrio e criatividade. As crianas

so submetidas no palco a tpicos shows de palhaos de festinhas deaniversrio e os pais saem achando que levaram o filho ao teatro

infantil. Isso tambm vale para os espetculos de bonecos. No bastar

comprar fantoches no loja da esquina e montar um espetculo. Artistas

estudam anos e anos para entender da arte de manipulao de bonecos.

9) Dilogos mal escritos e ineficientes - Dramaturgia antes de tudo

literatura e, por isso, deve ter todos os compromissos com aprofundidade e a criatividade da literatura, sem perder o p da

oralidade. O discurso teatral uma expresso artstica que tem de

ser encarada com responsabilidade, porque o texto dramtico tem acapacidade especfica de reproduzir as falas sociais, as aspiraes,

os sonhos e as esperanas. Pea infantil com dilogos descuidados,

frases mal construdas, idias truncadas, um mau teatro.

10) Mercantilizao do espetculo teatral - H quem no seja to

rigoroso com relao a esse aspecto, mas realizar sorteios de

produtos no final dos espetculos um desvirtuamento da funo doteatro, um mercantilismo desnecessrio. A criana tem de levantar

da poltrona concentrada no que viu, na arte que desfilou pelo palco o

tempo todo e no preocupada se o nmero de sua poltrona vai ser onmero sorteado para ganhar os brindes. Teatro no programa de

auditrio.

--Conceio Rosire