os arranjos de claus ogerman na obra de tom jobim .jobim: revelaÇÃo e transfiguraÇÃo da...

Luiz de Carvalho Duarte

OS ARRANJOS DE CLAUS OGERMAN NA OBRA DE TOM

JOBIM: REVELAO E TRANSFIGURAO DA IDENTIDADE

DA OBRA MUSICAL

Universidade de Braslia DF 2010

ii

OS ARRANJOS DE CLAUS OGERMAN NA OBRA DE TOM JOBIM: REVELAO E TRANSFIGURAO DA IDENTIDADE

DA OBRA MUSICAL

Luiz de Carvalho Duarte

Dissertao de Mestrado realizada sob orientao da Prof. Dr. Maria Alice Volpe e apresentada Banca examinadora para defesa, em 26 de julho de 2010, como requisito parcial para a obteno do ttulo de Mestre em Msica - Programa de Ps-Graduao Msica em Contexto, Universidade de Braslia.

Universidade de Braslia DF 2010

iii

OS ARRANJOS DE CLAUS OGERMAN NA OBRA DE TOM JOBIM:

REVELAO E TRANSFIGURAO DA IDENTIDADE DA OBRA

MUSICAL

Luiz de Carvalho Duarte

Dissertao de Mestrado submetida ao Programa de Ps-graduao em Msica da

Universidade de Braslia - UnB, como parte dos requisitos necessrios obteno do

ttulo de Mestre em Msica.

Aprovada por:

Profa. Dra. Maria Alice Volpe

Prof. Dr. Claudiney Carrasco

Profa. Dra. Beatriz Magalhes Castro

Universidade de Braslia DF

2010

iv

Dedico a presente pesquisa a Sidney Gamela Barros e Vittor Santos, dois grandes professores de fundamental importncia para minha formao.

v

AGRADECIMENTOS

minha famlia.

A Amanda Midri Amano.

Profa. Dra. Maria Alice Volpe, pela orientao e incentivo em diversos

momentos da pesquisa.

Ao Instituto Antonio Carlos Jobim, cujo acervo de partituras, gentilmente

disponibilizado na Internet, foi de fundamental importncia para a viabilizao desta

pesquisa.

A Paulo Jobim, presidente do Instituto Antonio Carlos Jobim, cuja entrevista

ajudou a definir os rumos deste trabalho.

Ao Prof. Sidney Gamela Barros, por despertar em mim o gosto pela msica,

pelo violo, pela harmonia e pelo arranjo.

Ao Prof. Vittor Santos, pela viso tcnica da prtica do arranjo.

Ao Prof. Dr. Srgio Nogueira, pela acolhida em sua turma durante o estgio,

pelas dicas e pela slida formao que me proporcionou durante aulas de composio da

graduao.

CAPES, pelo apoio financeiro pesquisa.

A todos meus amigos msicos, parceiros, professores e incentivadores.

A Tom Jobim e Claus Ogerman, pela parceria que resultou em num conjunto de

obras-primas da msica brasileira, possivelmente o mais importante e influente na

minha carreira musical.

vi

RESUMO

O presente trabalho visa contribuir para uma conceituao de arranjo musical

como elemento formador da identidade de uma obra musical e para um melhor

entendimento acerca do papel do arranjador nesse processo, com base na anlise crtica

da parceria que o compositor brasileiro Antonio Carlos Brasileiro de Almeida Jobim, o

Tom Jobim (1927-1994), estabeleceu com o maestro e arranjador alemo Claus

Ogerman (1930- ) no perodo entre 1963 e 1980.

Com base nas reflexes de Leo Treitler (1993) acerca da ontologia da obra

musical, a presente pesquisa pretende romper com a ideia de obra fechada,

cristalizada em uma partitura, performance ou em um conceito ideal, entendendo a obra

musical como uma instncia fluida, de identidade malevel. Desta forma, o arranjo

compreendido como o processo de carter ambivalente que, por um lado, circunscreve a

obra musical num enunciado sonoro, revelando sua identidade e, por outro, transfigura

essa mesma identidade, fluida e malevel, promovendo mudanas nos elementos que a

constituem e/ou acrescentando-lhe novos elementos.

A anlise da parceria Jobim/Ogerman foi feita com base em cpias de

manuscritos originais de arranjos das composies de Jobim, disponibilizados on-line

pelo Instituto Antonio Carlos Jobim. Foram analisados manuscritos de arranjos de

autoria de Jobim e de arranjos de Ogerman posteriores aos de Jobim, procurando, dessa

forma, avaliar a natureza e a profundidade da interveno do trabalho de Ogerman.

Buscou-se, ainda, avaliar como a parceria se desenvolveu ao longo dos 17 anos

em que ocorreu. Para faz-lo, a pesquisa identificou trs linhas de trabalho assumidas

por Jobim nesse perodo e observou a relao e a transformao do tipo de trabalho

exercido por Ogerman como arranjador com essas linhas de trabalho.

A obra de Tom Jobim com arranjos e regncia de Claus Ogerman se revela

bastante til para exemplificar as diversas funes que o arranjador pode exercer dentro

do espectro que compreende desde a simples arregimentao de ideias at a completa

reelaborao a partir de uma ideia musical pr-existente. Desta forma, fica mais

evidente a funo do arranjo na revelao e transfigurao da identidade da obra

musical.

Palavras-chave: Jobim, Ogerman, Arranjo, Anlise, Identidade.

vii

ABSTRACT

This research intends to contribute to a conception of arrangement as a process

that forms the identity of a musical work, and to a better understanding of the role of the

arranger in this process, by means of analysis of the partnership the Brazilian composer

and songwriter Antonio Carlos Jobim established with German arranger and conductor

Claus Ogerman from 1963 to 1980.

Based on Leo Treitlers (1993) ideas regarding the ontology of the musical

work, this research understands the musical work as a concept whose identity is fluid

and malleable. Thus, the arrangement is considered a process that, on the one hand,

enunciates the musical work, revealing its identity and, on the other hand, modifies and

adds new elements to the work, transfiguring its identity.

Manuscripts of Jobims compositions arranged by the composer himself, by

Ogerman or other arrangers are available in the Antonio Carlos Jobim Institutes

website. Some of these manuscripts were used in the analyses presented in this research.

Arrangements by Jobim were compared to later arrangements by Ogerman, in order to

verify the nature and the level of intervention of Ogermans contributions.

Also, the research observes how this partnership has transformed along the 17

years it has occurred. To accomplish this, the research determined three lines of work

that Jobim assumed by Jobim, and analyzed the relationship between Ogermans work

as an arranger with and these lines.

The work of Antonio Carlos Jobim arranged and conducted by Claus Ogerman

reveals various kinds of work that can be assumed by the arranger, ranging from simply

organizing and transcribing ideas to a complete recomposition based on a pre-existing

idea. Therefore, it enhances the role of the musical arrangement in revealing and

transfiguring the musical works identity.

Key-words: Jobim, Ogerman, Arrangement, Analysis, Identity.

viii

SUMRIO

1. APRESENTAO..............................................................................................................1

Objetivos............................................................................................................................. 3

Delimitao do objeto de estudo contextualizado nas linhas de trabalho de Tom Jobim... 3

2. BALANO CRTICO DA BIBLIOGRAFIA.....................................................................9

A obra de Tom Jobim ......................................................................................................... 9

Assuntos adjacentes .......................................................................................................... 14

A obra de Claus Ogerman................................................................................................. 16

3. O CONCEITO DE ARRANJO REVISO E NOVAS PERSPECTIVAS ....................17

Reviso do conceito de arranjo na literatura..................................................................... 18

Novas perspectivas ........................................................................................................... 26

4. DESCRIO E CRTICA DAS FONTES DE PESQUISA.............................................32

Manuscritos e fonogramas................................................................................................ 33

Entrevistas ........................................................................................................................ 36

Entrevista ao autor ........................................................................................................ 37

Entrevista colhida em fontes secundrias ..................................................................... 40

5. ANLISE MUSICAL .......................................................................................................42

Terminologia das tcnicas de arranjo aplicadas ............................................................... 44

Bloco............................................................................................................................. 44

Perfil de distribuio de vozes (voicing)....................................................................... 44

Contracanto................................................................................................................... 48

Anlise musical de arranjos selecionados......................................................................... 50

Insensatez................................................................................................