o neoclassicismo

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REGRESSO À ORDEM: o NEOCLASSICISMO A ARTE E A REVOLUÇÃO: o Neoclassicismo como expressão do triunfo das concepções iluministas.

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O Neoclassicismo

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Page 1: O Neoclassicismo

REGRESSO À ORDEM: o NEOCLASSICISMO

A ARTE E A REVOLUÇÃO: o Neoclassicismo como expressão do

triunfo das concepções iluministas.

Page 2: O Neoclassicismo

•Em meados do século XVIII o Barroco e o Rococó foram abruptamente

interrompidos e substituídos por uma expressão artística mais sóbria,

austera e racional : O Classicismo.

• Ainda não tinha terminado o século, e a arte mais uma vez se virava

para o mundo antigo, para o esplendor da Grécia e de Roma.

•Este interesse explica-se não só pelas mudanças sociais, políticas e

culturais ocorridas na Europa no decorrer do século XVIII, como pelo

facto da nova expressão artística ser mais adequada ao espírito racional

e científico da época.

Page 3: O Neoclassicismo

• Além disso a Igreja deixara de ser a força unificadora cultural,

política e social, cedendo o seu papel de principal encomendadora

às instituições públicas, aos industriais privados e à burguesia.

•Assim grande parte da nova arquitectura era secular ;

•Inspirava-se mos ideais igualitários, racionais e progressistas do

Iluminismo ;

•Defendia que a nova arquitectura devia ser colocada ao serviço da

comunidade e privilegiar o serviço público;

•Devia de ser uma arquitectura pura, útil e funcional.

Page 4: O Neoclassicismo

O interesse renovado pelas civilizações clássicas deve-se:

• Ao Iluminismo que estimulou o gosto por formas arquitectónicas

mais adequadas ao espírito racional e científico da época, que

conduziu ao interesse pelo passado histórico.

•Foi criada uma nova estética que tinha por base a obra dos Antigos,

às quais se acrescentava:

- as novas soluções técnicas da época;

- maior simplicidade estrutural do edifício;

- clareza e regularidade de formas;

- harmonia nas proporções;

- equilíbrio e sobriedade decorativa.

Page 5: O Neoclassicismo

O interesse pelo passado foi ainda reforçado :

- pela descoberta das ruínas de Herculano e Pompeia, (1719) ;

- pelas campanhas napoleónicas do Egipto (1798-1799) e da Itália,

durante as quais recolheu abundante espólio artístico e arqueológico

que, ainda hoje , se encontra distribuído pelos museus de Paris,

Londres e Berlim.

- pelo desenvolvimento das ciências ( História e Arqueologia), sendo

esta ultima fundamental para a catalogação e organização dos

vestígios históricos trazidos para a Europa durante as campanhas

militares, mas também por artistas, eruditos e coleccionadores e

viajantes, desde o século XVII.

Page 6: O Neoclassicismo

• pela actividade desenvolvida por homens como Winckelmann ,

Mengs e Piranesi, que estudam in loco as ruínas de Roma e de

outras cidades, assim como as colecções do Vaticano.

• a partir do estudo destas colecções , Winckelmann , elaborou a

“ História da Arte na Antiguidade” em 1764, contribuindo para a

inauguração da moderna História da Arte.

. Mengs e Piranesi deram um contributo precioso para o estudo

destas civilizações, ao realizarem gravuras e pinturas dos

principais monumentos de Roma e outras cidades.

• Estes documentos constituíram importantes fontes de

informação e elementos de estudo para o ensino nas Academias.

Page 7: O Neoclassicismo

• As viagens de estudo realizadas por uma elite culta e endinheirada

que completava a sua educação académica com visitas por Itália e

Grécia, contribuíram também para o conhecimento destas

civilizações.

• Alguns destes curiosos criaram importantes colecções particulares

de obras de arte.

Page 8: O Neoclassicismo

Como resultado das viagens de estudo realizadas pelas elites endinheiradas do século XVIII, surgem “OS CAPRICCIO” que consistem na abordagem fantasiosa e lírica das ruínas .

( VER PÁGINA 81 do Manual)

Page 9: O Neoclassicismo

Estas

produções

revelam o

fascínio

provocado

pelas ruínas.

Neste aspecto e

pela nostalgia

que sugere a “

poética das

ruínas”

anunciava a

aproximação ao

Romantismo.

Page 10: O Neoclassicismo
Page 11: O Neoclassicismo

A INGLATERRA FOI UM DOS PRIMEIROS CENTROS DESTA NOVA

ARQUITECTURA ATRAVÉS DO NEOPALLADIANISMO , DEVIDO:

• Ao puritanismo Inglês , que como o de outros países protestantes ,

desde cedo rejeitara a extravagância do Barroco e do Rococó;

• A ter havido arquitectos, como Sir Christopher Wren, que quando

da construção da Catedral de S. Paulo ( 1675-1710) , tinham

enveredado por uma arquitectura que já exprimia a sobriedade e

contenção do Neoclássico;

• À acção dos “ Dilettanti ” ( amantes de Arte empenhados na

promoção do conhecimento da arte clássica e da aplicação dos seus

modelos à arquitectura inglesa).

Page 12: O Neoclassicismo

• Ao interesse pelos coleccionismo ( Alguns diletantti empreenderam

expedições à Grécia e a Próximo Oriente que permitiram um contacto

directo com a arte clássica, com ruínas arquitectónicas e com peças

escultóricas, muitas das quais tinham sido trazidas para Londres).

• À publicação de obras sobre a Antiguidade como a de Stuart e

Revett “ As Antiguidades de Atenas” ( 1787);

• Ao renovado interesse pela obra de Andrea Palladio, nomeadamente

“ Os Quatro Livros Sobre Arquitectura”, que circulavam nos meios

culturais ingleses.

Page 13: O Neoclassicismo

Catedral de S.Paulo

Sir Christhofer Wren, Londres,1675-1710

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Catedral de S Paulo

Page 15: O Neoclassicismo

Chiswick House

Lord Burlington e William Kent, 1725

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Vila Retonda

Andreia Palladium Chiswick House

Lord Burlington

Page 17: O Neoclassicismo

CONCLUSÕES sobre o NEOPALLADIANISMO:

Desenvolveu-se nas Ilhas Britânicas e colónias sob o domínio inglês

Inspirou-se nos cânones renascentistas e maneiristas

Aplicou elementos da gramática formal clássica como: pórticos colunados; frontões triangulares; cúpulas; entablamentos direitos, frisos

lisos ou decorados …

Plantas simétricas; sobriedade decorativa e foi aplicado principalmente em espaços urbanos de modo a corresponder às crescentes necessidade da vida

política e social.

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Outras obras características do Neopalladianismo

Casas de Campo de Robert Adams

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Somerset Hause,

William Chambers

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Museu Britânico

John Carr e Robert Smirke

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Influências do NEOPALLADIANISMO nos EUA

Capitólio de Washingthon e

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Casa de Thomas Jefferson

Thomas Jefferson, EUA

Page 24: O Neoclassicismo

DA FRANÇA PARA O MUNDO, A EXPANSÃO DO GOSTO NEOCLÁSSICO

Consulta o teu manual na página 86. e responde às seguintes questões:

1. Em França, o Neoclassicismo teve em Laugier e Souflott os primeiros protagonistas de uma nova estética. Explicita a importância de ambos para a formulação desta linguagem na arquitectura.

2. Qual o contributo de Carlo Lodili , para a valorização desta nova estética.

3. Refere quais as principais fontes de inspiração, e os modelos que serviram de referência ao Neoclassicismo Francês.

4. Refere 3 edifícios representativos do Neoclassicismo francês.

Page 25: O Neoclassicismo

1.Laugier defendeu o regresso da arquitectura à sua essência,

sugerindo que a origem da arquitectura estava na cabana

primitiva, cujos elementos construtivos estavam contidos no

templo grego ( coluna, entablamento, frontão).

Esta estrutura era clara, funcional e racional.

Soufflot, na Igreja de Santa Genoveva, aplicou as teorias de

Laugier, concebendo a planta do edifício em cruz grega, sendo

a estrutura formada por colunas , entablamentos e frontões sem

ornamentos.

A recorrência à linguagem clássica proporcionou ao edifício as

seguintes características: unidade, simetria, harmonia,

sobriedade e austeridade.

Page 26: O Neoclassicismo

2. Segundo Lodoli a arquitectura devia exprimir a função a

que se destinava.

3. Inspiração clássica, com base na

basílica Romana , no Panteão ou no

Templo Grego. Durante o período

revolucionário elegeram o ideário estético

da Roma Imperial.

4. Igreja de Santa Genoveva ou Panteão;

Templo da Glória mais tarde designada Igreja da Madalena;

Os Arcos de Triunfo

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IGREJA DE SANTA GENOVEVA ou PANTEÃO DE PARIS

Jacques-Gremain Soufllot, 1755-1790

Colunas gigantescas

Page 28: O Neoclassicismo

Igreja de Santa Genoveva

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Torres Sineiras

Cruzeiro

Pórtico coríntio

Tambor períptero,

rasgado por

janelas

Torreão Central com três cúpulas

Frontão triangular

Entablamento contínuo do qual nascem abóbadas

e cúpulas

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Igreja de la Madeleine, Pierre Vignon, 1806

Igreja da Madalena Réplica de um templo romano de ordem coríntia.

Mandada construir por Napoleão como um monumento às suas vitórias militares e como repositório dos seus troféus. Mais tarde convertida em Igreja.

O modelo para a sua concepção foi o Pártenon,em Atenas.

Page 35: O Neoclassicismo

O Arco do Triunfo é um monumento, localizado na cidade de Paris, construído em

comemoração das vitórias militares de Napoleão Bonaparte. A sua construção iniciou-

se em 1806. Inaugurado em 1836, a monumental obra detém, gravados, os nomes de

128 batalhas e 558 generais. Na base situa-se o Túmulo do Soldado Desconhecido. O

arco localiza-se na praça Charles de Gaulle, uma das duas extremidades da avenida

Champs-Élysées

Page 36: O Neoclassicismo
Page 37: O Neoclassicismo

Síntese das características gerais da Arquitectura

Neoclássica

MATERIAIS UTILIZADOS:

• Nobres e tradicionais como : pedra, mármore, granito, madeiras.

• Materiais novos como: ladrilho cerâmico e ferro fundido.

PROCESSOS TÉCNICOS:

• Preferiam os sistemas construtivos simples ( o trilítico), aos quais

aliavam quando necessário, esquemas mais complexos,

estruturados a partir do arco redondo de inspiração romana.

•Plantas de formas regulares, geométricas e simétricas, com base no

quadrado, ni circulo e no triângulo.

Page 38: O Neoclassicismo

•Nos edifícios como remate ou cobertura generalizou-se o uso de

abóbadas de arestas e de berço, a par do tecto plano em madeira ou

estuque .

•As cúpulas eram erguidas sobre as zonas centrais das construções e

assentes em tambores rodeados de colunas sob entablamentos

circulares.

•As cúpulas cobriam ,geralmente , os grandes salões da casa ou os

átrios distribuidores das restantes dependências.

Page 39: O Neoclassicismo

ESTRUTURA ARQUITECTÓNICA:

• Era aplicada a gramática formal clássica: Pórticos colunados, frisos

lisos ou decorados, frontões triangulares com tímpanos esculpidos,

obedecendo formal e estruturalmente, às ordens gregas e romana.

•DECORAÇÃO DE INTERIORES:

• Recorreram a elementos estruturais com formas clássicas;

• À pintura mural;

• Relevo em estuque que reproduziu motivos das casas de Pompeia e

Herculano;

• Na generalidade era usada uma decoração sóbria, contida e austera.

Page 40: O Neoclassicismo

Objectivos específicos:

evidenciar na arquitectura

Racionalidade

estrutural e

formal

Conferir aos edifícios

robustez, nobreza,

monumentalidade,

sobriedade

Page 41: O Neoclassicismo

Os objectivos de racionalidade, monumentalidade,

solidez e sobriedade foram aplicadas as todas as

tipologias de edifícios, que eram basicamente de

dois tipos:

Os de directa

inspiração clássica,

com base na Basílica

Romana ou

Paleocristã, no

Panteão e no Templo

Grego.

E as novas tipologias criadas

para responder às

necessidades da vida cultural,

social e política, aplicadas

principalmente aos espaços

urbanos – Hospitais; Cafés;

Bibliotecas; Escolas; Salas

de Teatro e Ópera;

Repartições Públicas e

Sedes de Governo…

Page 42: O Neoclassicismo

Influências de directa inspiração clássica

PANTEÃO ROMANO

Page 43: O Neoclassicismo

Interior do Panteão Romano e respectiva Cúpula

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Page 45: O Neoclassicismo

Exemplo da Basílica Romana

Page 47: O Neoclassicismo

A OBRA DE LEDOUX E BOULLÉE

TRABALHO DE CASA

1.OBSERVA ATENTAMENTE AS OBRAS DE LEDOUX e

BOULLÉE. Porque razão as suas propostas foram consideradas

“visionárias” e de “ arquitectura falante”?

2.Justifica a “utopia” da construção do Cenotáfio a Newton?

3. Uma das características da arquitectura neoclássica é a da

funcionalidade. Tomando como referência a fig. 64 e 65, da

página 90, justifica a afirmação.

4. Responde às questões 1, 2,4,5 da página 89.