o fundo dom antÓnio ribeiro, 15º cardeal-patriarca
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O FUNDO DOM ANTÓNIO RIBEIRO, 15º CARDEAL-PATRIARCA
DE LISBOA: CONTRIBUTO PARA UMA METODOLOGIA DE
DESCRIÇÃO DA DOCUMENTAÇÃO FOTOGRÁFICA
Teresa Alexandra Bule Palma
Teresa Alexandra Bule Palma
Relatório de Estágio de Mestrado em Ciências da
Informação e da Documentação – Área de Especialização
em Arquivística
Outubro, 2012
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O FUNDO DOM ANTÓNIO RIBEIRO, 15º CARDEAL-PATRIARCA
DE LISBOA: CONTRIBUTO PARA UMA METODOLOGIA DE
DESCRIÇÃO DA DOCUMENTAÇÃO FOTOGRÁFICA
Teresa Alexandra Bule Palma
Relatório de Estágio de Mestrado em Ciências da
Informação e da Documentação – Área de Especialização
em Arquivística
Outubro, 2012
Relatório de Estágio apresentado para cumprimento dos requisitos necessários
à obtenção do grau de Mestre em Ciências da Informação e da Documentação
– Arquivística realizado sob:
Orientação Científica:
Professora Doutora Maria de Lurdes Rosa
Co-Orientadora:
Dr.ª Sónia Casquiço
Orientador Local:
Dr. Ricardo Aniceto
AGRADECIMENTOS
Verba volant, scripta manent, diz o provérbio latino. Deixo então as minhas palavras de
profundo agradecimento a todos os que me acompanharam nesta odisseia que culminou
com a realização do presente Relatório de Estágio.
Obrigada à Professora Doutora Lurdes Rosa pela sua constante amabilidade e excelente
orientação que me proporcionou. Agradeço também à Dr.ª Sónia Casquiço, primeiro
porque disponibilizou o seu tempo para me orientar, segundo pelas pistas inteligentes
que me forneceu ao longo do percurso.
Fica reconhecido, da minha parte, o grande mérito do Dr. Ricardo Aniceto, meu
orientador local, pela preciosa ajuda prestada e pelos sábios conselhos que me
transmitiu, contribuindo sempre para o progresso do meu trabalho. Agradeço também à
Dra. Maria Teresa Ponces pela constante amabilidade prestada e pelo seu espírito de
ajuda que tantas vezes serviram de incentivo.
Obrigada aos meus pais por me proporcionarem a hipótese de concluir mais uma etapa
do meu percurso académico e pessoal.
Por fim, um especial obrigado à Maria Ana Gonçalves, à Hilde Snick e ao Zé Miguel,
pela amizade e pela força motivadora que calorosamente me souberam transmitir ao
longo do percurso.
RESUMO
O FUNDO DOM ANTÓNIO RIBEIRO, 15º CARDEAL-PATRIARCA DE
LISBOA: CONTRIBUTO PARA UMA METODOLOGIA DE DESCRIÇÃO DA
DOCUMENTAÇÃO FOTOGRÁFICA
TERESA ALEXANDRA BULE PALMA
O presente Relatório de Estágio apresenta um conjunto de actividades desenvolvidas no
Arquivo Histórico do Patriarcado de Lisboa (AHPL), em torno da documentação
fotográfica do fundo Dom António Ribeiro, 15.º cardeal-patriarca de Lisboa.
O corpo de actividades levadas a cabo consistiu na higienização, descrição multinível e
acondicionamento da documentação fotográfica, com vista à sua preservação e posterior
disponibilização ao utilizador. A metodologia traçada para a descrição partiu do estudo
de um conjunto de normativos e orientações, a partir das quais foi desenvolvida uma
estrutura descritiva cujos contornos pretendem dar vazão às especificidades da
documentação fotográfica.
No intuito de comunicar esta documentação a um público alargado, são ainda
delineadas estratégias de difusão cultural.
A metodologia apresentada pretende ser um contributo positivo para os arquivos
religiosos, apresentando-se como um conjunto de pistas que poderão vir a servir de
alicerce aos profissionais da informação, sempre que estes sejam confrontados com
documentação desta natureza.
PALAVRAS-CHAVE: Arquivística; Arquivos religiosos; Arquivo Histórico do
Patriarcado de Lisboa; Arquivos fotográficos; Fotografia; Descrição de documentação
fotográfica; Preservação e conservação de documentação fotográfica; Comunicação e
difusão cultural.
ABSTRACT
THE FONDS OF DOM ANTÓNIO RIBEIRO, 15.º CARDINAL-PATRIARCH
OF LISBON: CONTRIBUTE TO A DESCRIPTON METHODOLOGY OF
PHOTOGRAPHIC DOCUMENTATION
TERESA ALEXANDRA BULE PALMA
This Training Report describes a core of activities developed in the Arquivo Histórico
do Patriarcado de Lisboa (Historical Archive of Lisbon’s Patriarchate), concerning the
photographic documentation of Dom António Ribeiro, 15.º cardinal-patriarch of
Lisbon’s fonds.
The core of activities performed consisted in cleaning, multilevel description and
packaging of the photographic documentation, aiming its preservation and making it
available to the user.
The methodology set out for the description, is based on the study of a cluster of
regulations and guidelines from which a descriptive structure has been laid out, whose
outlines intend to clarify the specificities of photographical documentation.
In order to share this material with an enlarged public, strategies for cultural diffusion
have also been outlined. The presented methodology aspires to be a positive
contribution to religious archives, presenting itself as a set of approaches that can serve
as building blocks for information professionals, every time they are confronted with
documents of this nature.
KEYWORDS: Archivist; Religious archives; Arquivo Histórico do Patriarcado de
Lisboa; Photographic archives; Description of photographic documents; Preservation
and conservation of photographic documents; Communication and cultural diffusion.
ÍNDICE
Introdução ......................................................................................................................... 1
Capítulo I – Estágio .......................................................................................................... 3
I. 1 – A instituição de acolhimento: Serviço de Arquivo Histórico e Biblioteca do
Centro Cultural do Patriarcado de Lisboa ..................................................................... 3
I.2 – Objectivos do Estágio ........................................................................................... 9
I.3 – Metodologia ........................................................................................................ 10
I.4 – Plano de Actividades .......................................................................................... 11
Capítulo II – A documentação fotográfica no âmbito das instituições de arquivo......... 13
II.1 – A fotografia nas instituições de arquivo: panorâmica geral .............................. 13
II.2 – A fotografia enquanto documento de arquivo ................................................... 18
II.3 – A descrição de fotografia em arquivo ............................................................... 22
II.3.1 – Conceptualização e princípios teóricos ...................................................... 23
II. 3.2 – As especificidades da fotografia ................................................................ 26
II. 3.3 – A normalização da descrição de documentação fotográfica ..................... 29
II.4 – A questão da descrição normalizada da fotografia: das ODA ao SEPIADES .. 32
II.5 – Um aspecto fundamental: a preservação e conservação das espécies fotográficas
..................................................................................................................................... 36
II.5.1 – Definindo conceitos .................................................................................... 36
II.5.2 – A heterogeneidade das colecções fotográficas: marcas de deterioração .... 37
II.5.3 – Os factores de deterioração......................................................................... 39
II.5.4 – Directrizes para traçar um plano de preservação ........................................ 41
Capítulo III – O objecto de estudo: a documentação fotográfica do Fundo Dom António
Ribeiro, 15.º cardeal-patriarca de Lisboa – Tratamento arquivístico ............................. 45
III.1 – História Biográfica de Dom António Ribeiro, 15.º cardeal-patriarca de Lisboa
..................................................................................................................................... 45
III. 2 – História custodial e arquivística ...................................................................... 48
III. 3 – Contexto de produção da documentação fotográfica ...................................... 48
III. 4 – Identificação e organização da documentação fotográfica ............................. 50
III. 5 – Descrição arquivística ..................................................................................... 51
III. 5.1 – Fontes de informação para a descrição arquivística ................................. 52
III. 5.2 – Estruturação das unidades arquivísticas para uma descrição multinível.. 53
III. 5.3 – Definição de campos descritivos por nível de descrição .......................... 56
III. 5.4 – Proposta do modelo de descrição para a documentação fotográfica ........ 57
III. 6– Higienização da documentação fotográfica ..................................................... 60
III.7 – Acondicionamento da documentação fotográfica ............................................ 63
III. 8 – Comunicação e difusão da documentação fotográfica.................................... 65
III. 8.1 – Definição do perfil dos utilizadores do AHPL ......................................... 65
III. 8.2 – Estratégias de comunicação e difusão cultural ......................................... 67
Conclusão ....................................................................................................................... 71
Bibliografia ..................................................................................................................... 74
Anexo I – Tabela de valores de temperatura e humidade relativa para a documentação
fotográfica, concebida por Bertrand Lavédrine .............................................................. 84
Apêndice I – Documentação fotográfica ........................................................................ 85
Apêndice II – Prova cromogénea e prova a preto e branco ............................................ 85
Apêndice III – Tabela relativa aos campos de informação utilizados ao nível do fundo 86
Apêndice IV – Tabela relativa aos campos de informação utilizados ao nível da secção
........................................................................................................................................ 88
Apêndice V – Tabela relativa aos campos de informação utilizados ao nível da colecção
........................................................................................................................................ 90
Apêndice VI – Tabela relativa aos campos de informação utilizados ao nível do
documento composto e do documento simples .............................................................. 92
Apêndice VII – Catálogo da documentação fotográfica do fundo Dom António Ribeiro,
15.º cardeal-patriarca de Lisboa ..................................................................................... 93
Apêndice VIII – Material de higienização ................................................................... 169
Apêndice IX – Unidades de acondicionamento ........................................................... 170
Apêndice X – Local de armazenamento ....................................................................... 171
LISTA DE ABREVIATURAS
AHPL – Arquivo Histórico do Patriarcado de Lisboa
CEHR – Centro de Estudos de História Religiosa
DGARQ – Direcção-Geral de Arquivos
IDD – Instrumento de Descrição Documental
ISAD (G) – International Standard of Archival Description (General)
ODA – Orientações para a Descrição Arquivística
SEPIADES – Safeguarding European Photographic Images for Access - Data Element
Set
1
Ainda que os teus passos pareçam inúteis, vai
abrindo caminhos, como a água que desce
cantando da montanha. Outros te seguirão…
Antoine de Saint-Exupéry
Introdução
Pensar a fotografia enquanto documento de arquivo é, desde logo, conferir-lhe estatuto e
atribuir-lhe um lugar no campo das Ciências da Informação e da Documentação,
nomeadamente no domínio da Arquivística – terreno que por muito tempo se revelou (e
continua a relevar?) árido à sua plena aceitação enquanto objecto de estudo de uma
disciplina que se quer pluridisciplinar.
A disciplina Arquivística caminha hoje sob um paradigma eminentemente pós-
custodial, fruto de uma revolução tecnológica, potenciada pelo surgimento das
Tecnologias da Informação e da Comunicação (TIC) em meados do século XX e pelo
seu contínuo progresso1. Com o despontar de uma nova era, pautada pela tecnologia
digital, os documentos passaram a ser produzidos e armazenados de formas diferentes.
Por força de tais transformações, o objecto de estudo da Arquivística foi repensado e
amplificado, passando a incidir sobre a informação, e os arquivos passaram a ser
encarados sob um ângulo mais abrangente, como sistemas de informação. Informação
que surge agora materializada numa pluralidade de suportes que extrapolam o típico
suporte de papel.
Ao profissional de arquivo surgem hoje novos desafios e o seu papel extravasa o de
mero guardião da documentação, sendo expectável que assuma também o papel de
gestor da informação, ao qual é esperado que saiba responder às diversas necessidades
de informação de um cidadão mais consciente e informado. Ao profissional de arquivo é
pedido que, à luz dos princípios basilares da disciplina Arquivística, saiba gerir arquivos
que se apresentem sob diversos suportes e com diferentes conteúdos2, como é o caso
dos arquivos fotográficos.
1 RIBEIRO, Fernanda – Gestão da Informação/Preservação da Memória na era pós-custodial: um
equilíbrio precário?. Conservar para quê: Actas da 8ª mesa redonda de Primaera. Porto: Departamento
de Ciências e Técnicas do Património, Faculdade de Letras da Universidade do Porto, 2005, p. 4-5. 2 COUTURE, Carol; ROUSSEAU, Jean-Yves - Os fundamentos da disciplina arquivística. 1ª Edição.
Lisboa: Dom Quixote, 1998, p. 242.
2
O ímpeto de querer descortinar o lugar exacto da fotografia e os contornos da sua
abordagem no seio da Arquivística num contexto eminentemente prático, levou a que a
escolha do objecto de estudo recaísse sobre a documentação fotográfica do fundo de
Dom António Ribeiro – um microcosmo inserido no universo plural da documentação
custodiada pelo Arquivo Histórico do Patriarcado de Lisboa (AHPL).
Com o presente Relatório de Estágio procura-se, ao longo do Capítulo II, revisitar os
autores que reflectiram e teorizaram sobre a fotografia no contexto de arquivo, no
intuito de conhecer as metodologias traçadas por si que servem de sustentáculo às várias
dimensões do tratamento arquivístico da documentação fotográfica, nomeadamente ao
nível da sua descrição e da preservação e conservação.
No Capítulo III, de cariz essencialmente prático, procura-se, com base nos diversos
contributos dos autores mencionados no capítulo anterior, expor o conjunto de
actividades realizadas em torno da documentação fotográfica do mencionado fundo.
Estas actividades desembocaram num produto final: um catálogo – desenvolvido a
partir de um modelo descritivo pensado à luz das especificidades desta documentação.
Por fim, é ainda apresentado um breve estudo sobre os utilizadores do AHPL, seguido
de um leque de propostas de difusão cultural da documentação fotográfica.
3
Capítulo I – Estágio
I. 1 – A instituição de acolhimento: Serviço de Arquivo Histórico e Biblioteca do
Centro Cultural do Patriarcado de Lisboa
O Arquivo Histórico do Patriarcado de Lisboa (AHPL) é caracterizado como sendo um
arquivo eclesiástico de natureza privada. Inserido no Centro Cultural do Patriarcado de
Lisboa, assume-se como um dos serviços da Cúria Diocesana, a qual se encontra
sedeada no Mosteiro de São Vicente de Fora, em Lisboa, desde Novembro de 1998.
A 23 de Setembro de 1993 o AHPL foi instituído, por Decreto do cardeal-patriarca Dom
António Ribeiro, no intuito de colmatar as exigências ao nível da documentação que se
faziam sentir até então na Diocese de Lisboa. Assim, na génese deste projecto estava a
necessidade de “instalar tão volumosa documentação em condições técnicas apropriadas
de conservação e de consulta”3. Esta documentação, fruto da vida e actividade pastoral
da Diocese de Lisboa, bem como de diversas paróquias e organismos de pendor
religioso, é considerada património cultural da Igreja e fonte indelével para a
compreensão da sua história ou, numa vertente mais lata, para a compreensão da
história de Portugal.
Com a criação oficial do arquivo, cumpria-se então um dos desígnios atribuídos à figura
do bispo, plasmado no Código do Direito Canónico “procure também o Bispo diocesano
que haja na diocese um arquivo histórico e que sejam diligentemente guardados no
mesmo e sistematicamente ordenados os documentos com valor histórico.”4.
O AHPL apresenta como missão a recolha, a conservação e preservação, a organização
e inventariação da documentação com valor histórico que tem à sua guarda, visando
como fim último a sua disponibilização ao utilizador. É de notar também as acções
levadas a cabo no domínio das “obras, equipamentos e serviços do Arquivo”5.
Ao AHPL cabe zelar pela organização da documentação proveniente das paróquias que
se encontrem sob a jurisdição da Diocese de Lisboa, bem como de outros organismos de
3 Decreto da instituição do Arquivo Histórico do Patriarcado de Lisboa, ponto 1, de 23 de Setembro de
1993. 4 Código do Direito Canónico, livro II, parte II, secção II, título III, capítulo II, Art.2, cânone 491§2, 25
Janeiro 1983. 5 Decreto da instituição do Arquivo Histórico do Patriarcado de Lisboa, ponto 4, alínea c, de 23 de
Setembro de 1993.
4
cariz religioso, sempre que estes não apresentem adequadas condições para uma
correcta salvaguarda do seu património documental6. O serviço de arquivo recebe ainda,
a título de depósito ou doação, arquivos privados cujo conteúdo revele manifesto
interesse cultural e histórico para a instituição7.
O AHPL é detentor de um vasto acervo, albergando no seu depósito cerca de 4 000
metros lineares de documentação proveniente, na sua maioria, de fundos eclesiásticos.
O acervo é essencialmente composto por fundos de antigos mosteiros e irmandades,
bulas papais, róis de confessados, processos de matrimónio e matrículas do clero.
Contém ainda documentação produzida pela Cúria Diocesana de Lisboa, pela Mitra
Patriarcal e pela Câmara Eclesiástica, bem como por diversas paróquias de Lisboa,
como são exemplos São Miguel e Santo Estêvão de Alfama, São Vicente, Santa Maria
dos Olivais, São José, Encarnação, Nossa Senhora das Mercês, Santa Catarina, Santa
Justa, Santa Rufina e documentação proveniente da paróquia de Óbidos8.
Apesar de as raízes do AHPL remontarem aos primeiros anos da década de 90, somente
com a viragem para o novo milénio as estruturas do serviço de arquivo começaram
progressivamente a ser erguidas, num trabalho contínuo até aos dias de hoje. O ano
2000 ficou marcado pelo arranque do projecto desenvolvido por um grupo de
estagiários do Curso de Técnicos Adjuntos de Arquivo, variante de arquivos religiosos,
promovido pelo Centro de Estudos de História Religiosa (CEHR) da Universidade
Católica e coordenado pela Professora Doutora Maria de Lurdes Rosa. Este projecto
consistiu essencialmente nas acções de inventariação e recenseamento de
aproximadamente 1000 manuscritos, resultando como produto final um Instrumento de
Descrição Documental (IDD), a partir do qual os utilizadores do AHPL se baseiam
ainda para efectuar pesquisas.
No ano de 2002 a Dra. Teresa Ponces, à data técnica superior de História, começou por
receber no AHPL investigadores oriundos de diversos campos disciplinares. A partir do
6 Decreto da instituição do Arquivo Histórico do Patriarcado de Lisboa, ponto 3, de 23 de Setembro de
1993. 7 “Regulamento do Centro Cultural do Patriarcado de Lisboa” in Vida Católica, 3ª série, 31 (2009), p.
327. 8 PEREIRA, Isaías da Rosa – “Inventário provisório do Arquivo da Cúria Patriarcal de Lisboa” in
Lusitânia Sacra. Tomo IX. Lisboa: Centro de Estudos de História Religiosa, 1970-1971, pp.311-385;
Relatório de Estágio do 1º Curso de Técnicos Adjuntos de Arquivo, variante de arquivos religiosos,
Centro de Estudos de História Religiosa da Universidade Católica Portuguesa, Junho de 2000.
5
IDD desenvolvido pelo grupo de trabalho orientado pela Professora Doutora Lurdes
Rosa, proporcionava aos investigadores o acesso à documentação solicitada.
O serviço de arquivo esteve sob a alçada do chanceler da Cúria Diocesana, cónego Dr.
Manuel Alves Lourenço, durante um longo período de tempo. À luz do Código do
Direito Canónico, o chanceler é, por excelência, a figura a quem é consagrada a
incumbência de zelar pela documentação da cúria. Assim, “em todas as cúrias constitua-
se o chanceler cujo múnus principal é velar por que sejam redigidos os documentos da
cúria e porque os mesmos se guardem no arquivo da mesma”9.
Em 2005 a direcção do AHPL foi transferida para a pessoa de Dom Carlos Azevedo,
bispo auxiliar do Patriarcado de Lisboa e responsável pelo acompanhamento pastoral do
Departamento da Comunicação e Cultura. No ano de 2005 foi feita a primeira
contratação de um técnico superior de arquivo, o Dr. Ricardo Aniceto, responsável pela
coordenação de um conjunto de acções que passaram pela higienização e organização
de espaços apropriados para a implementação da biblioteca, juntamente com uma sala
de leitura, e de uma sala reservada à colecção de periódicos. À sua pessoa foi ainda
atribuído o cargo de adjunto do director do serviço de arquivo, assumindo
posteriormente, a 1 de Abril de 2009, a direcção do mesmo serviço. Este foi um período
especialmente dinâmico no que respeita ao desenvolvimento de grande parte dos
projectos executados até então no AHPL.
No intuito de obter uma panorâmica mais completa do serviço de arquivo em causa,
importa pois compreender a dinâmica orgânica da estrutura hierárquica em que o
mesmo se insere.
9 Código do Direito Canónico, livro II, parte II, secção II, título III, capítulo II, Art.2, cânone 482§1, 25
Janeiro 1983.
6
Figura 1 – Estrutura hierárquica na qual se insere o Arquivo Histórico do Patriarcado
de Lisboa.
O Centro Cultural do Patriarcado de Lisboa, oficialmente instituído a 22 de Janeiro de
2009 pelo cardeal-patriarca Dom José Policarpo, é um departamento integrado na Cúria
Diocesana, do qual faz parte o AHPL. A este departamento cabe administrar toda a
dimensão cultural do Patriarcado de Lisboa, estabelecendo um permanente diálogo com
os organismos de âmbito cultural exteriores à Igreja.
Este departamento possui um regulamento e conta com um orçamento próprio, através
do qual gere os seus recursos. O regulamento define os serviços tutelados por si, bem
como a sua estrutura e mecanismos de funcionamento. À luz deste documento, o Centro
Cultural reúne esforços, através da actuação de um conjunto de serviços, para o
cumprimento dos seguintes objectivos: “dinamizar na Diocese a acção cultural e a
dimensão pastoral dos Bens Culturais e valorizar e promover iniciativas de interesse
Patriarca de Lisboa
Conselho Episcopal
Vigário-geral
Conselho da Cúria
Evangelização
Departamento da Cultura
(Centro Cultural)
Serviço de Arquivo
Histórico e Biblioteca
Outras secções
Outros departamentos
7
cultural do âmbito da Diocese”10
. O referido corpus que integra o Centro Cultural é
composto pelo Serviço de Arquivo Histórico e Biblioteca, Serviço de Museus e
Exposições, Serviço de Património: Investigação e Promoção Cultural, Serviço de
Inventário e Apoio Técnico e ainda pelo Serviço de eventos culturais.
Ao Serviço de Arquivo Histórico e Biblioteca é apontada uma panóplia de
competências, as quais vão ao encontro das atribuições anteriormente mencionadas.
Assim, compete a este serviço levar a cabo as acções de recolha, avaliação, organização,
classificação, descrição e difusão da documentação que tem à sua guarda, bem como
proporcionar ao utilizador interno e externo a possibilidade de usufruto do património
documental, definindo para tal regulamentos que contemplem as condições de consulta
e reprodução. Aquando da recolha e incorporação de documentação proveniente de
outras instituições, este serviço fica responsabilizado pela aplicação de um conjunto de
acções normalizadas ao nível da organização e descrição desta documentação. Por fim,
é ainda da competência deste serviço efectuar o tratamento do espólio bibliográfico da
Cúria Diocesana, nomeadamente através da sua organização e catalogação, com o
objectivo de promover o seu acesso ao utilizador interno11
.
O AHPL conta com um corpus de profissionais bastante reduzido, tal como parece
verificar-se na grande maioria dos serviços de arquivo das restantes dioceses de
Portugal. Actualmente conta com dois técnicos superiores de arquivo, o Dr. Ricardo
Aniceto, coordenador do serviço de arquivo histórico e biblioteca, e a Dra. Teresa
Ponces, responsável pelo serviço de referência, ficando a direcção do AHPL a cargo do
padre Dr. Jorge Manuel Tomaz Dias, chanceler da cúria e, por inerência, director do
Arquivo Diocesano. Mediante a escassez de recursos humanos, verificou-se uma aposta
no voluntariado cultural, iniciativa que arrancou a 28 de Maio de 2007 e se prolonga até
aos dias de hoje. O trabalho desenvolvido por um considerável número de voluntários
em torno do património documental do Patriarcado de Lisboa tem contribuído, de forma
significativa, para o tratamento de diversos fundos, como foi o caso do fundo Dom
Manuel Gonçalves Cerejeira, 14.º cardeal-patriarca de Lisboa.
10 “Regulamento do Centro Cultural do Patriarcado de Lisboa” in Vida Católica, 3ª série, 31 (2009), p.
326. 11
“Regulamento do Centro Cultural do Patriarcado de Lisboa” in Vida Católica, 3ª série, 31 (2009), p.
327.
8
No que respeita aos recursos financeiros do AHPL, há que ter em conta as restrições
orçamentais deste serviço, sendo a grande parte dos fundos direccionados para o
pagamento salarial dos funcionários. Esta escassez de recursos financeiros não deixa de
afectar o germinar de muitos projectos que vão sendo pensados. Ainda assim, os
técnicos superiores tentam contornar as tendências, procurando apoios financeiros
externos à diocese e estabelecendo parcerias com entidades privadas, o que lhes permite
dar corpo a alguns projectos.
À data da realização do estágio, o AHPL tinha a braços os seguintes projectos:
descrição das séries Juízo Contencioso, Processos Matrimoniais e Avisos Régios;
descrição dos fundos provenientes da Ordem dos Eremitas de Santo Agostinho;
descrição dos Livros de Matrícula do Clero; descrição dos fundos provenientes das
Paróquias de Santo Estêvão e São Miguel de Alfama (projecto que se encontrava em
fase de revisão); higienização e recenseamento prévio da documentação da Câmara
Eclesiástica da Prelazia de Tomar; revisão, organização e acondicionamento dos
extractos do Registo Paroquial; catalogação das monografias e da secção do livro
antigo.
Os objectivos estratégicos do AHPL passam, essencialmente, pelo recenseamento
prévio da massa documental acumulada e não tratada e, posteriormente, pela sua
organização e descrição à luz das Orientações para a Descrição Arquivística (ODA),
elaboradas por um conjunto de profissionais da Direcção-Geral de Arquivos (DGARQ).
Uma outra prioridade passa ainda pela incorporação de fundos eclesiásticos que
apresentem risco de perda, provenientes dos arquivos paroquiais da Diocese de Lisboa,
assim como de outras entidades religiosas, para posterior tratamento arquivístico.
Muitos têm sido os projectos delineados para este serviço de arquivo, nomeadamente
projectos de natureza tecnológica, porém alvo de um constante adiamento. Como é
sabido, este serviço não dispõe de um Software vocacionado para a gestão documental,
o que implica a utilização de aplicações como o Access e o Excel, disponibilizadas pelo
Office. Na mira do AHPL, estão projectos como a criação de uma base de dados
específica para a descrição documental, a implementação de um plano de digitalização
da documentação e, por fim, a criação de um website, no intuito de facultar um acesso
mais alargado ao seu acervo documental, conferindo assim uma maior projecção do
serviço de arquivo não só em Portugal, mas além-fronteiras.
9
I.2 – Objectivos do Estágio
O estágio desenvolvido no AHPL foi norteado por um conjunto de objectivos em torno
do objecto de estudo, o qual consistiu na documentação fotográfica do fundo Dom
António Ribeiro, 15.º cardeal-patriarca de Lisboa.
O objectivo primário centrou-se na aplicação de acções ao nível da preservação e
conservação das espécies fotográficas e das unidades de instalação, onde parte das
mesmas se encontram inseridas. Estas acções, desenvolvidas a partir de médios
conhecimentos e formação, visam contribuir para a estabilização do estado de
conservação da documentação fotográfica, permitindo prolongar o tempo de vida de
suportes tão específicos como aqueles que dão corpo ao documento fotográfico.
Compreender o contexto de produção da documentação fotográfica apresentou-se como
algo premente durante o processo de tratamento arquivístico. Conhecer e interpretar o
contexto histórico, político e institucional em que a documentação se encontra embebida
é, no fundo, um portal para aceder a um conjunto de informações, essenciais para
sustentar outras etapas do tratamento da documentação.
O objectivo central passou essencialmente pela construção de uma metodologia
específica para a descrição arquivística da documentação fotográfica. Mediante o leque
de singularidades que apresenta a documentação desta natureza, pretendeu-se apresentar
um modelo personalizado, sem contudo destoar dos moldes em que se insere a política
de descrição adoptada pela instituição de acolhimento. Assim, com base nas ODA12
–
referencial teórico adoptado de antemão pelo AHPL – foram selecionados campos
descritivos, aos quais foi acrescentado um conjunto de campos específicos, inspirados
no SEPIADES13
, no intuito de colmatar as necessidades inerentes à descrição de
documentação fotográfica.
Procura-se ainda sensibilizar o profissional da informação para o potencial do
documento fotográfico, enquanto importante fonte de informação para a realização de
estudos de cariz religioso, sociológico e arquitectónico. Acresce ainda a este objectivo,
alertar para a importância de um adequado tratamento da documentação fotográfica,
12
Direcção-Geral de Arquivos. Programa de normalização da descrição em arquivo; grupo de trabalho de
normalização da descrição em arquivo – Orientações para a Descrição Arquivística. 2ªVersão. Lisboa:
DGQAR, 2007. 13
SEPIADES: Advisory Report on Cataloguing Photographic Collections. Draft version 3.0, SEPIA
Working Group Descreptive Models for Photographic Collections. Amesterdam: European Commission
on Preservation and Access, 2003.
10
bem como para a necessidade de potenciar o seu acesso ao utilizador, a par dos restantes
documentos de arquivo.
Em última instância, pretende-se com a proposta de uma metodologia para a descrição
da documentação fotográfica, contribuir de forma positiva para o contínuo processo de
edificação e aperfeiçoamento dos arquivos religiosos.
I.3 – Metodologia
A metodologia adoptada iniciou-se com a realização de leituras exploratórias14
, com o
objectivo de obter uma panorâmica geral da literatura alusiva aos arquivos religiosos e
aos arquivos fotográficos, nomeadamente no que respeita às temáticas da descrição e da
preservação e conservação das espécies fotográficas – temáticas que dizem respeito a
etapas concretas do tratamento arquivístico da documentação fotográfica.
No intuito de adquirir uma visão global da orgânica da instituição de acolhimento, foi
feita a leitura de um conjunto de documentação, nomeadamente as bases estatutárias,
regulamentos e o Código do Direito Canónico.
Paralelamente a estas leituras foi feito um estudo dos normativos e orientações para a
descrição arquivística, núcleo duro do corpo de actividades desenvolvidas. O normativo
consistiu no SEPIADES e as orientações nas ODA. Este estudo serviu de sustentáculo à
definição de campos de descrição e, consequentemente, à criação de uma metodologia
para a descrição da documentação fotográfica.
No que respeita ainda ao modelo proposto para a descrição da documentação
fotográfica, e no intuito de o aproximar ao máximo das eventuais necessidades do
utilizador desta documentação, procedeu-se à análise do perfil do utilizador. Para levar a
cabo este estudo, foi feita uma pesquisa nas fichas de registo dos investigadores e nas
fichas de requisição.
Uma vez que a documentação fotográfica não tinha sido alvo de qualquer intervenção
ao nível da sua higienização, procedeu-se a um conjunto de acções neste sentido,
recorrendo aos materiais apropriados para tal.
14
Note-se que estas leituras exploratórias e de âmbito mais específico foram actividades realizadas ao
longo de todo o período de estágio.
11
Concluídas as acções de higienização e delineado o modelo de descrição, procedeu-se à
recolha de dados, etapa que viria a preparar terreno para a descrição da documentação
fotográfica. Esta etapa, em complemento com as leituras exploratórias, forneceu
informação essencial para o preenchimento de diversos campos de descrição. A recolha
de dados foi feita através de fontes bibliográficas, nomeadamente com base nos
seguintes periódicos de cariz religioso: Novidades, Voz da Verdade e Vida Católica.
O recurso à fonte oral assumiu uma significativa importância durante esta etapa, uma
vez que possibilitou a recolha de elementos vitais para o processo de descrição da
documentação. Assim, a realização de uma entrevista informal ao cónego João Rocha –
fâmulo do cardeal-patriarca Dom António Ribeiro entre 1971 a 1973 – permitiu
identificar eventos, locais, datas e pessoas representadas nas fotografias.
Por fim, o recurso à web apresentou-se igualmente como uma importante fonte de
informação. As pesquisas feitas através de websites de instituições religiosas
portuguesas e estrangeiras, bem como através do website www.monumentos.pt,
forneceram também elementos informativos de interesse.
Reunido um significativo volume de informação, procedeu-se à descrição multinível da
documentação fotográfica a partir da metodologia proposta.
A última etapa do estágio consistiu no acondicionamento e reinstalação da
documentação fotográfica em condições apropriadas à sua preservação.
I.4 – Plano de Actividades
O estágio decorreu num total de 120 horas, distribuídas por 20 dias, durante os quais se
realizaram seis horas diárias. Com início a 19 de Março de 2012, o estágio findou a 27
de Abril de 2012. As actividades foram desenvolvidas ao longo de cinco semanas,
conforme é possível constatar através da visualização do cronograma abaixo
apresentado.
12
Actividades
1ª Semana 2ª Semana 3ª Semana 4ª Semana 5ª Semana
19 a 22 de
Março
26 a 30 de
Março
11 a 13 de
Abril
16 a 20 de
Abril
24, 26 e 27
de Abril
1. Leituras
exploratórias e
específicas
X X X X X
2. Estudo das normas
e orientações para a
descrição arquivística
X X
3. Estudo do perfil
dos utilizadores
X
4. Higienização
X
5. Recolha de dados
X
6. Descrição da
documentação
fotográfica
X X
7. Acondicionamento
X
13
Capítulo II – A documentação fotográfica no âmbito das instituições de arquivo
II.1 – A fotografia nas instituições de arquivo: panorâmica geral
Não nos cabe aqui desenhar com minúcia o percurso da fotografia nas instituições de
arquivo em Portugal, mas sim apresentar, em largos traços, os principais marcos e as
instituições de maior vulto no que respeita à custódia e tratamento da documentação
fotográfica. Importa ainda reflectir sobre o lugar do documento fotográfico nas
instituições de arquivo na era pós-moderna, indagando o papel do arquivista face a
documentação desta natureza.
A fotografia é transversal a diversos campos da sociedade e é uma realidade patente nas
mais variadas instituições públicas e privadas de pendor cultural, sejam elas museus,
bibliotecas, arquivos ou, numa vertente mais lata, centros de informação. Em cada um
destes domínios institucionais, ela assume particularidades ao nível da sua forma de
abordagem, podendo ser alvo de tratamentos distintos.
Foquemo-nos então nas instituições de arquivo portuguesas. Diversos arquivos de
âmbito público e privado, situados ao longo do território nacional, são detentores de
documentação fotográfica, sendo que alguns possuem importantes acervos fotográficos,
com especial interesse para a compreensão da história contemporânea do país, bem
como da história da fotografia. Esta documentação é, não raras vezes, fruto da própria
actividade das instituições, podendo ser também proveniente de doação, custódia,
depósito, aquisição, incorporação ou legado15
.
No panorama português destaca-se o Centro Português de Fotografia (CPF), cujas raízes
remontam a meados da década de 1990. O CPF é essencialmente composto pelo
Arquivo Fotográfico de Lisboa – que integra documentação fotográfica de periódicos
como a Revista Flama, a Ilustração Portuguesa e O Século – e pelo Arquivo
Fotográfico do Porto – composto pelos espólios de fotógrafos como Aurélio Paz dos
Reis e António Pedro Vicente.16
Criado pelo Decreto-Lei n.º 160/97, publicado no
Diário da República de 25 de junho de 1997, foi extinto em 2006 e agregado ao Instituto
dos Arquivos Nacionais/ Torre do Tombo, resultando dessa fusão a Direcção-Geral de
Arquivos (Decreto-Lei 93/2007 de 29 de março), a qual passou a exercer tutela sobre os
15
CASQUIÇO, Sónia – A Fotografia nos Centros de Informação em Portugal (Páginas a&b N.º 4 2009
Série 2). Lisboa: Gabinete de Estudos a&b, 2009, p. 168. 16
CASQUIÇO, Sónia …, p. 160.
14
dois organismos17
. Fruto das reestruturações do PREMARC (Plano de Redução e
Melhoria da Administração Central), no ano de 2012 foi criado um novo organismo,
designado por Direcção-Geral do Livro, dos Arquivos e das Bibliotecas, o qual, de
acordo com a Portaria nº 192/2012, passou a assumir a tutela do CPF.
O CPF, actualmente sediado no Porto, é detentor de um total de 67 fundos e colecções.
À luz do estipulado pela Portaria n.º 372/2007, apresenta como principais competências
o fomento, salvaguarda e valorização do património fotográfico que se encontra à sua
guarda, desenvolvendo para tal um conjunto de acções que, de um modo geral, passam
pela protecção legal, o tratamento arquivístico, a disponibilização ao público e o
levantamento e diagnóstico das condições físicas da documentação, aplicando as
políticas de preservação e conservação emanadas pelo órgão superior pelo qual é
tutelado.
Um outro organismo português de especial relevo, no que respeita ao património
fotográfico das instituições da administração local, é o Arquivo Fotográfico da Câmara
Municipal de Lisboa. Fundado em 1942, surgiu com o propósito de agrupar toda a
documentação fotográfica então dispersa nos vários serviços da Câmara Municipal de
Lisboa, promovendo assim acções de preservação e conservação18
. As imagens mais
antigas remontam ao período entre 1898 e 1908 e são alusivas a diversos bairros de
Lisboa19
. Actualmente, o arquivo tem à sua guarda cerca de 600 000 fotografias, sendo
que parte significativa foi alvo de digitalização, encontrando-se assim acessível ao
utilizador externo. O seu acervo fotográfico apresenta-se como um recurso vital para a
compreensão não só da história da cidade de Lisboa, mas também da história da própria
fotografia, na medida em que conta com um leque variado de processos fotográficos que
remontam aos primórdios das técnicas da fotografia.
Ainda no âmbito das instituições da administração local há que dar enfoque ao Arquivo
Fotográfico da Câmara Municipal de Évora. Criado em meados da década de 1980, é
hoje detentor de um vasto acervo fotográfico, constituído por aproximadamente 300 000
fotografias de diferentes proveniências, alberga colecções de fotógrafos locais e
17
Para mais detalhes relativos à história e colecções do Centro Português de Fotografia, consultar o
website da instituição: http://www.cpf.pt/index.htm [consult. a: 02-06-2012]. 18
Para mais detalhes relativos à história do Arquivo Fotográfico da Câmara Municipal de Lisboa,
consultar o website da instituição: http://arquivomunicipal.cm-lisboa.pt/default.asp?s=12079&ctd=3853
[consult. a: 04-06-2012]. 19
CASQUIÇO, Sónia – A Fotografia nos Centros de Informação em Portugal (Páginas a&b N.º 4 2009
Série 2). Lisboa: Gabinete de Estudos a&b, 2009, p. 165.
15
importantes fotógrafos contemporâneos20
. As espécies fotográficas são alusivas a
aspectos da vida local, testemunhando essencialmente aspectos arquitectónicos e
etnográficos da região alentejana.
Não obstante os exemplos pontuais de instituições de arquivo portuguesas que
desenvolvem trabalhos de vulto no domínio da documentação fotográfica, muitos são os
profissionais de informação que parecem olhar ainda de soslaio a fotografia. Tal como
foi mencionado anteriormente, a fotografia é uma realidade presente em grande parte
das instituições de arquivo, as quais vão acumulando ao longo do tempo consideráveis
volumes de documentação fotográfica. Esta documentação – resultado das próprias
actividades exercidas pela instituição, ou fruto de incorporação, depósito ou outra forma
de aquisição – abarca todo um conjunto de potencialidades.
Félix Gastaminza realça, num dos manuais pioneiros sobre a documentação fotográfica,
que “a imagem fotográfica joga um importante papel na transmissão, conservação e
visualização das actividades políticas, sociais, científicas ou culturais da humanidade,
de tal maneira que se torna, num verdadeiro documento social.”21
. Apesar da
(presumível) clarividência das potencialidades da fotografia, estas nem sempre são
devidamente reconhecidas e valorizadas pelos profissionais da informação.
A fotografia, de um modo geral, é ainda encarada por muitos como um objecto de arte
ou uma peça museológica, transportando consigo, frequentemente, uma conotação
estética que leva a que muitos a distanciem do seu eminente valor documental. A
fotografia, tal como salienta Joan Schwartz, é mais facilmente reconhecida como
histórica do que é compreendida como arquivística, uma vez que o seu valor
informativo acolhe uma maior aceitação face ao seu valor probatório, que nem sempre
lhe-é reconhecido. A autora alude à resistência da maioria dos arquivistas no que
respeita ao encarar dos materiais visuais, inclusive a fotografia, enquanto documentos
com origens funcionais, efeitos materiais e capacidades arquivísticas, apontando uma
lentidão por parte destes profissionais na compreensão e aceitação destes materiais
20
Para mais detalhes relativos às colecções do Arquivo Fotográfico da Câmara Municipal de Évora,
consultar o Website da instituição: http://www2.cm-evora.pt/arquivofotografico/apresentacao.asp
[consult. a: 04-06-2012]. 21
VALLE GASTAMINZA, Félix del – Manual de Documentación Fotográfica. Madrid: Editorial
Síntesis, 1999, p. 13.
16
como documentos de arquivo22
. A mesma autora defende ainda que a marginalização da
fotografia no contexto dos arquivos está patente até na própria terminologia que lhe é
atribuída pelos profissionais de informação, sendo comum apelidar-se a fotografia de
“material não-textual”, “material-gráfico”, “material especial”, o que denota desde logo
uma certa negligência na forma de abordar a fotografia no seio da própria arquivística.
Note-se ainda, no seguimento da anterior afirmação, que os termos adoptados pelos
profissionais da informação no que respeita aos materiais visuais são, eles mesmos,
inegáveis reflexos dos fundamentos teóricos que suportam as abordagens arquivísticas
tradicionais e a própria abordagem actualmente em curso23
.
Quando não empurrada para os meandros da arquivística, a fotografia é, não raras
vezes, alvo de um tratamento arquivístico deficitário, quer ao nível das acções de
preservação e conservação e da descrição arquivística, quer em termos de um correcto
acondicionamento e posterior difusão das distintas espécies fotográficas.
O que leva então a que os arquivistas revelem ainda alguma resistência em encarar a
fotografia como um documento de arquivo, relegando o seu tratamento arquivístico para
segundo plano na ordem das suas actividades? Podemos elencar um conjunto de causas
para esta desatenção relativamente aos materiais fotográficos, nomeadamente as
apontadas por Joan Schwartz, como a escassez de recursos – sejam eles humanos ou
financeiros – aliados, por vezes, à falta de interesse sentida por uma parte dos
profissionais de arquivo24
. A carência de uma formação especializada no domínio da
fotografia, o desconhecimento das técnicas e suportes que lhe são inerentes, contribuem
igualmente para que muitos profissionais de arquivo manifestem uma certa relutância
no momento de intervirem sobre as necessidades destes materiais. A estes factores é
possível acrescentar um outro que se prende com a iliteracia visual dentro da profissão
arquivística.
Por literacia visual entende-se, de acordo com a definição delineada em 1969 por John
Debes,
“a capacidade de decifrar os sistemas culturais e tecnológicos que expressam significado,
usando imagens gráficas, ícones ou símbolos. A literacia visual é a capacidade de "ler" uma
imagem e implica a capacidade de compreender uma imagem para além da aparência das
22
SCHWARTZ, Joan – Coming to Terms with Photographs: Descriptive Standards, Linguistic
“Othering,” and the Margins of Archivy. North America: Archivaria, 2002, p. 146. 23
SCHWARTZ, Joan… p. 146. 24
SCHWARTZ, Joan… p. 154.
17
coisas. A literacia visual compreende as imagens como construções criativas que
comunicam um assunto e existem num contexto que contribui para a compreensão desse
assunto.”25
Joan Schwartz constata que, se os arquivistas quiserem de facto resgatar os materiais
visuais, nomeadamente a fotografia, das margens da arquivística, se torna essencial
adquirirem, por um lado, uma maior alfabetização visual – tomando contacto com as
novas teorias e metodologias inerentes aos materiais visuais e à problemática da
comunicação visual – e, por outro, uma utilização mais sábia e consciente das
tecnologias vocacionadas para a gestão dos materiais desta natureza26
.
A sociedade contemporânea, como é do conhecimento comum, apresenta-se, agora mais
que nunca, como uma sociedade profundamente timbrada pelo peso e relevância da
imagem, enquanto importante meio de expressão e comunicação. Com o surgimento das
novas tecnologias, nomeadamente as que possibilitaram a digitalização, e com o
fomento da Internet, despontou uma nova realidade, a das imagens virtuais – sejam elas
nados digitais ou nados digitalizados – e com ela novos desafios colocados aos
profissionais da informação. Num contexto de profunda mudança torna-se assim um
imperativo que o profissional da informação reconheça e valorize as potencialidades da
fotografia no seio das instituições de arquivo, nomeadamente os seus valores
patrimonial e informativo27
, inserindo-a no todo arquivístico, a par da documentação
textual. É também esperado que o profissional da informação saiba enfrentar os novos
desafios trazidos pelas especificidades da era digital, sob pena de se tornar, nas palavras
de Joan Schwartz, irrelevante e impotente num mundo cada vez mais conectado, no qual
predomina a forma de comunicação visual28
.
Há muito que ficou para trás a ideia antiquada de que ao arquivista cabia o papel de
mero guardião da torre de marfim, na qual era depositada a documentação. Terry Cook,
no seu trabalho intitulado Arquivos Pessoais e Arquivos Institucionais29
, relembra-nos a
visão de Jenkinson, plasmada no manual holandês, relativamente ao papel do arquivista
25
THE SOCIETY OF AMERICAN ARCHIVISTS - Visual literacy. In A glossary of archival and
records terminology. [Em linha]. [Consult. 09 Jun. de 2012]. Disponível na Internet em:
<URL: http://www.archivists.org/glossary/term_details.asp?DefinitionKey=1694>. 26
SCHWARTZ, Joan – Coming to Terms with Photographs: Descriptive Standards, Linguistic
“Othering,” and the Margins of Archivy. North America: Archivaria, 2002, p. 159. 27
CASQUIÇO, Sónia – A Fotografia nos Centros de Informação em Portugal (Páginas a&b N.º 4 2009
Série 2). Lisboa: Gabinete de Estudos a&b, 2009, p. 157. 28
SCHWARTZ, Joan… p. 170. 29
COOK, Terry – Arquivos Pessoais e Institucionais: para um Entendimento Arquivístico Comum da
Formação da Memória em um Mundo Pós-Moderno. Revista de Estudos Históricos, América do Norte,
1998, Vol. 11, N.º 21.
18
numa época pautada pelo custodialismo. Segundo Jenkinson, o arquivista não deveria
intervir sobre a documentação após a sua produção, na medida em que “os documentos
eram subprodutos naturais da administração30
”, pelo que quaisquer intervenções poriam
em causa as suas presumíveis características de evidência e transparência. Era então
esperada, por parte dos arquivistas, uma posição imparcial e, de certo modo, passiva,
sendo altamente reprovadas quaisquer marcas do seu julgamento pessoal. Esta ideia
tradicional do arquivista enquanto custodiador passivo e isento, é hoje rejeitada e
encarada como uma atitude de irresponsabilidade face às novas exigências colocadas
pelo mundo pós-moderno. Os arquivos, longe de serem hoje torres de marfim, “são
templos modernos – templos da memória31
” e ao profissional da informação cabe agora
o papel de construtor activo da memória social. Deste modo, é hoje expectável que o
profissional da informação (re)aja perante os desafios levantados no decurso da sua
actividade profissional, exercendo assim o seu poder deliberativo, nomeadamente no
que respeita aos múltiplos contornos e especificidades apresentadas pelos materiais
fotográficos.
II.2 – A fotografia enquanto documento de arquivo
Antes de mais importa relembrar o conceito basilar de documento de arquivo, no intuito
de verificar se a fotografia apresenta, de facto, os requisitos necessários para caber nos
moldes deste conceito arquivístico.
O conceito de documento tem as suas raízes etimológicas na palavra latina
documentum, a qual resulta da derivação do verbo docere, que significa instruir, ensinar,
informar. À luz da concepção apresentada por Mundet, no seu Manual de Archivística,
o documento é caracterizado como sendo um conjunto composto por um suporte e pela
informação nele embebida, o que possibilita a sua consulta e a sua utilização enquanto
prova. É caracterizado por três aspectos essenciais: o suporte que lhe dá corpo; a
informação contida nele e a forma de registar a informação no suporte32
.
30
COOK, Terry – Arquivos Pessoais e Institucionais: para um Entendimento Arquivístico Comum da
Formação da Memória em um Mundo Pós-Moderno. Revista de Estudos Históricos, América do Norte,
1998, Vol. 11, N.º 21, p. 137. 31
COOK, Terry… p. 143. 32
MUNDET, José Ramon Cruz – Manual de Archivística. Madrid: Fundación Germán Sanchez Rui
Pérez, 2001, p. 96-97.
19
De acordo com Mundet, aquilo que lhe confere legitimidade enquanto documento de
arquivo é o seu carácter de seriado, uma vez que os documentos produzidos
individualmente formam séries ao longo do tempo. Outro dos seus atributos é a génese,
na medida em que o documento de arquivo é fruto de um processo natural de actividade
e como tal apresenta-se como reflexo das tarefas do seu produtor. A exclusividade é
igualmente uma característica do documento de arquivo, a par do seu caracter de inter-
relação, que se prende com a necessidade dos documentos estabelecerem ligações de
sentido entre si, verificando-se uma propensão para serem agrupados num mesmo
conjunto ou unidade arquivística. Aquando da sua definição de documento de arquivo,
Mundet alude aos documentos iconográficos, como documentos que utilizam a imagem,
os símbolos não textuais e a cor como formas de comunicar a informação,
mencionando, dentro desta classe, a fotografia33
.
A fotografia, tal como foi possível constatar anteriormente, nem sempre foi plenamente
entendida e aceite pelos profissionais da informação. A frequente ausência de
informação textual, nomeadamente legendas ou inscrições, associada à fotografia tem
sido um dos principais obstáculos apontados na demanda pela sua legitimidade
enquanto documento de arquivo. A legenda assume um papel preponderante, uma vez
que possibilita a conexão da imagem ao seu objecto ou referente. A articulação da
imagem fotográfica com a palavra escrita poderá promover a descodificação e
interpretação do seu significado34
. Por fim, a palavra escrita associada à imagem poderá
alicerçar o valor informativo e o valor probatório de uma determinada fotografia.
Não obstante a relutância sentida ainda por parte de muitos profissionais de arquivo no
que respeita ao tratamento arquivístico da documentação fotográfica, é hoje
globalmente consensual a aceitação do valor documental da fotografia no seio da teoria
e prática arquivística. A sua legitimidade enquanto documento de arquivo é
relativamente recente, uma vez que os arquivistas nem sempre reconheceram a
fotografia como uma matéria-prima principal, sendo comum considerar-se apenas os
documentos escritos enquanto material arquivístico e portanto merecedores de
33
MUNDET, José Ramon Cruz – Manual de Archivística. Madrid: Fundación Germán Sanchez Rui
Pérez, 2001, p. 98. 34
LOPEZ, André Porto Ancona – O contexto arquivístico como diretriz para a gestão documental de
materiais fotográficos de arquivo. In: VII Congresso de Archivología del Mercosur. P. 2.[Em linha].
Santiago, 2007. [Consult. a 29 Jun. 2012]. Disponível na Internet em:
<URL:http://repositorio.bce.unb.br/bitstream/10482/303/1/ARTIGO_contexto_%20arquiv%C3%ADstico
_diretriz.pdf>.
20
preservação35
. Apesar de a fotografia ser uma realidade patente nas instituições
portuguesas desde meados do século XIX, somente a partir da segunda metade do
século XX – nomeadamente na década de 1980 com o surgimento de um número
significativo de centros de informação em Portugal – é reconhecido e aceite o seu valor
documental e informativo36
.
A fotografia, “escrita da luz”, assume contornos polimórficos, podendo ser encarada
como peça museológica, recurso biblioteconómico ou documento de arquivo, em função
do ambiente institucional em que se encontra inserida. Em cada um destes ambientes, a
fotografia, na acepção de Joan Schwartz, não deve ser encarada como objectos distintos,
mas o mesmo objecto que parece caber facilmente em diferentes instituições, uma vez
que em cada uma delas é capaz de apresentar narrativas alternativas37
.
No âmbito da arquivística, a fotografia é entendida como um “documento que transmite
informação registada num suporte de papel (fotografia analógica) ou electrónico
(fotografia digital), [através do qual] regista um momento, um instante do passado, do
presente das nossas vidas, constituindo a construção da história, da cultura, da educação
de uma sociedade.”38
De acordo com Juan Vigil qualquer fotografia adquire valor de
documento a partir do momento em que ilustra um determinado facto, ou seja informa,
comunica ou sugere conhecimentos. A fotografia é, na acepção do mesmo autor, um
documento na medida em que contém uma mensagem, ou seja um conteúdo embebido
num suporte fotográfico, analógico ou digital, e dirigido a um receptor39
.
Este carácter ilustrativo e representativo de uma determinada realidade plasmada num
suporte tem conferido à fotografia valor probatório e informativo, conduzindo por vezes
à falaciosa acepção da fotografia enquanto cópia fiel da realidade, sustentada na crença
35
LONG, Margery; RITZENTHALER, Mary Lynn – Photographs in archival collections. In
RITZENTHALER, Mary Lynn; O’Connor, Diane – Photographs: archival care and management.
Chicago: The Society of American Archivists, 2006, p. 2. 36
CASQUIÇO, Sónia – A Fotografia nos Centros de Informação em Portugal (Páginas a&b N.º 4 2009
Série 2). Lisboa: Gabinete de Estudos a&b, 2009, p. 169. 37
SCHWARTZ, Joan – “The Archival Garden: Photographic Plantings, Interpretive Choices, and
Alternative Narratives,” in Terry Cook (ed.), Controlling the Past: Documenting Society and Institutions:
Essays in Honor of Helen Willa Samuels. Chicago: Society of American Archivists, 2011, p.102. 38
BOCCATO, Vera Regina Casari; FUJITA, Mariângela Spotti Lopes – Discutindo a análise documental
de fotografias: uma síntese bibliográfica. In Cadernos de Biblioteconomia, Arquivística e Documentação
– Cadernos BAD. nº 002. Associação Portuguesa de Bibliotecários, Arquivistas e Documentalistas.
Lisboa, Portugal (p. 84-100), 2006. [Em linha]. [Consult. 18 Jun. de 2012]. Disponível na Internet em:
<URL:http://www.apbad.pt/CadernosBAD/Caderno22006/VRCBoccatoMSLFujitaCBAD206.pdf>. 39
VIGIL, Juan Miguel – El documento fotográfico: historia, usos e aplicaciones. Gijón: Edicciones Trea
SL, 2006, p. 14-18.
21
de que as fotografias são representações autênticas e objectivas, captadas por uma
câmara40
. Félix del Valle Gastaminza desconstrói esta teoria, advertindo para a falsa
pretensão de se considerar a fotografia enquanto réplica fidedigna da realidade, pelo
contrário, o autor defende que cada imagem é uma réplica icónica que vem
acompanhada de um código, cabendo ao observador/receptor decifrá-lo41
. Segundo Juan
Vigil “a imagem apresenta os seus códigos linguísticos, diferentes dos textuais, o que
confere ao documento fotográfico os seus próprios valores”42
.
Aparentemente pouco codificado em relação à linguagem escrita embutida no
documento textual, o documento fotográfico apresenta um conteúdo visual polissémico.
Gastaminza, sustentado na teoria de Susan Sontag, aponta como uma das principais
especificidades da fotografia o carácter volátil do seu significado, que tendencialmente é
modificado com o passar do tempo e por força do contexto em que está inserido. O
autor destaca três momentos-chave durante os quais a fotografia é susceptível de
adquirir diferentes significados: o momento da criação; o momento do seu tratamento
documental e o momento da sua reutilização. Assim, a fotografia admite distintas
leituras e interpretações, em função do contexto em que se encontra ou daquele que a
interpreta43
.
Falar do documento fotográfico e não abordar a problemática inerente ao seu contexto
de produção seria uma lacuna. São vários os autores que apontam o contexto de
produção como um elemento fundamental para a reconstrução e compreensão do
significado plasmado nas imagens. André Ancona Lopez defende que “a identificação
da génesis dos documentos é o único recurso disponível para evitar as armadilhas
colocadas pelo carácter polissémico da imagem.”44
O autor adverte que a identificação
do significado de uma imagem baseada apenas nos elementos fornecidos pelo seu
40
LONG, Margery; RITZENTHALER, Mary Lynn – Photographs in archival collections. In
RITZENTHALER, Mary Lynn; O’Connor, Diane – Photographs: archival care and management.
Chicago: The Society of American Archivists, 2006, p. 6. 41
VALLE GASTAMINZA, Félix del – Manual de Documentación Fotográfica. Madrid: Editorial
Síntesis, 1999, p. 13. 42
VIGIL, Juan Miguel – El documento fotográfico: historia, usos e aplicaciones. Gijón: Edicciones Trea
SL, 2006, p. 13-14. 43
VALLE, GASTAMINZA, Félix del… p. 118-119. 44
LOPEZ, André Porto Ancona – "Photographic document as image archival document". In 8.th
Conference on Technical and Filed Related Problems of Traditional and Electronic Archiving. 25 - 27
March 2009. [Em linha.] Radenci, Slovenia: Pokrajinski Arhiv Maribor, 2009. Pp. 262-272. [Consult. a
25 Jun. 2012.] Disponível na Internet:
<URL:http://eprints.rclis.org/bitstream/10760/12846/3/Photographic_document_as_image_archival_docu
ment-text-2.pdf>.
22
conteúdo visual pode revelar-se dúbia ou ambígua o que, num contexto de arquivo e
inclusive para efeitos de prova, se traduz como algo nefasto. Assim, na acepção de
Ancona Lopez, a compreensão do contexto de produção – no fundo, as razões que
estiveram por detrás da sua criação – e os motivos pelos quais determinado documento
fotográfico é mantido, como prova administrativa, são os elementos-chave para decifrar
o seu significado, principalmente nos casos em que o arquivista está perante um
documento fotográfico isolado, aparentemente sem relação com quaisquer outros.
Joan Schwartz destaca a importância do conteúdo informativo do documento e da sua
forma de apresentação, ou seja a própria estrutura, através dos quais é possível
depreender a sua função e o seu produtor – elementos fundamentais de construção de
significado que, no caso dos documentos visuais, nem sempre são reconhecidos e
valorizados. A par do conteúdo informativo plasmado na imagem e estrutura do próprio
documento, a autora realça a importância de compreender o contexto de produção,
finalidade e utilização do documento fotográfico. Assim, na perspectiva de Joan
Schwartz é crucial que o arquivista empreenda esforços no sentido de pesquisar e
compreender o contexto funcional da criação do documento fotográfico, bem como o
universo documental da sua circulação, no intuito de preparar terreno para um
desenvolvimento consciente e informado de posteriores acções arquivísticas45
.
Muito se poderia teorizar em torno do conceito da fotografia, porém no âmbito do
presente trabalho importa estreitarmos a nossa reflexão sobre a fotografia no contexto
das instituições de arquivo, nomeadamente nas diferentes dimensões do seu tratamento
arquivístico: a descrição e as acções de preservação e conservação.
II.3 – A descrição de fotografia em arquivo
A descrição arquivística da documentação fotográfica consistiu na actividade central do
estágio, tendo sido desenvolvida para tal uma metodologia adequada às especificidades
levantadas pela natureza desta documentação. Assim, importa pois reflectir sobre a
descrição da fotografia no âmbito das instituições de arquivo, bem como sobre as
problemáticas que lhe são inerentes.
45
SCHWARTZ, Joan – “The Archival Garden: Photographic Plantings, Interpretive Choices, and
Alternative Narratives,” in Terry Cook (ed.), Controlling the Past: Documenting Society and Institutions:
Essays in Honor of Helen Willa Samuels. Chicago: Society of American Archivists, 2011, p. 71-73.
23
II.3.1 – Conceptualização e princípios teóricos
À luz da definição apresentada pelo Conselho Internacional de Arquivos, através da
norma ISAD (G), a descrição arquivística é designada como “a elaboração de uma
representação exacta de uma unidade de descrição e das partes que a compõem, caso
existam, através da recolha, análise, organização e registo de informação que sirva para
identificar, gerir, localizar e explicar a documentação de arquivo, assim como o
contexto e o sistema de arquivo que a produziu.”46
A descrição apresenta-se assim como
uma das etapas principais do trabalho arquivístico e está longe de ser uma actividade de
cariz estático.
Segundo Allen Benson, a actividade da descrição é iniciada nas primeiras fases do
trabalho arquivístico, nomeadamente aquando da aquisição e organização da
documentação, durante as quais o profissional da informação regista um conjunto de
elementos relacionados com o título, as datas, a história administrativa, a história
biográfica e o âmbito e conteúdo47
. A descrição, de acordo com o mesmo autor, não é
um processo estanque, pelo contrário ele pode ter continuidade no decurso da vida do
documento, acompanhando e suportando várias fases do ciclo de gestão documental.
Na esfera particular da fotografia, Joan Boadas apresenta uma definição de descrição, a
partir da qual se depreende que descrever é o exercício de enumerar as características
principais de uma pessoa ou objecto, promovendo a identificação daquilo que é descrito.
Segundo Boadas o objectivo da descrição é o de reconhecer e sistematizar a informação
sobre uma imagem, através de estruturas descritivas, de forma a seleccionar e fornecer
aos utilizadores a documentação fotográfica, dentro de um ou vários conjuntos
documentais, que vá ao encontro das suas necessidades específicas de consulta48
.
Mundet afirma que “o objectivo do trabalho descritivo é o de tornar acessíveis os
fundos documentais de forma eficaz.”49
Assim, descrição e acesso são dois conceitos
indissociáveis, sendo que um promove o outro. Os produtos resultantes da descrição
46
ISAD (G). 2002, Descrição arquivística – Norma geral internacional de descrição arquivística, 2ª
edição. Lisboa: Torre do Tombo, p. 13. 47
BENSON, Allen C. – The Archival Photograph and Its Meaning Formalisms for Modeling Images.
Journal of Archival Organization. [Em linha] Vol. 7, nº 4 (2009). Pp. 150. [Consult. 29 Jul. de 2012].
Disponível na Internet em: <URL: http://www.ontophoto.org/Articles/BensonJAO.pdf>. 48
BOADAS, Joan; CASELLAS, Lluís-Esteve; Suquet; M. Àngeles – Manual para la gestión de fondos y
colecciones fotográficas. Girona: CCG Ediciones, 2001, p. 173. 49
MUNDET, José Ramon Cruz – Manual de Archivística. Madrid: Fundación Germán Sanchez Rui
Pérez, 2001, p. 255.
24
arquivística são instrumentos de descrição documental (guia, inventário e catálogo) que
possibilitam não só o controlo administrativo da documentação, mas que promovem
igualmente o acesso à informação por parte do utilizador interno e externo.
A descrição arquivística é norteada por um conjunto de princípios teóricos que o
profissional da informação deve respeitar no decurso desta actividade. Estes princípios
estão plasmados no documento produzido pelo Comité Canadiano para a Descrição
Arquivística, intitulado Rules for Archival Description (RAD)50
. Silvestre Lacerda,
aquando de um workshop realizado no Porto sobre descrição arquivística e documentos
fotográficos, faz também alusão aos princípios que sustentam esta função arquivística51
.
Passemos então a explanar o teor desses princípios.
O processo de descrição deve ser desenvolvido tendo em conta o respeito pelo fundo
que abarca o princípio da proveniência e da ordem original. De acordo com este
princípio a documentação produzida por uma determinada entidade deve ser mantida de
forma autónoma e separada relativamente à documentação produzida por outras
entidades (princípio da proveniência). A estrutura interna de um determinado fundo
deve ser mantida conforme os moldes em que foi organizada pela entidade que a
produziu (ordem original), no intuito de “preservar as relações entre os documentos
como testemunho do funcionamento daquela entidade”52
.
A descrição deve ser reflexo da organização da documentação. Allen Benson
distingue organização de descrição, definindo a organização como o processo
intelectual de identificar e agrupar conjuntos de documentos provenientes do mesmo
produtor e com características e estruturas comuns. A organização permite identificar
relações entre os documentos e os documentos e os seus produtores. O mesmo autor
define descrição como o processo que gera uma representação dos documentos de
arquivo, reflectindo o seu contexto de produção. A organização e a descrição são duas
50
PLANNIG COMMITTEE ON DESCRIPTIVE STANDARDS – Rules for Archival Description,
edição revista. Ottawa: Bureau of Canadian Archivists, 2008. 51
LACERDA, Silvestre – Workshop Descrição Arquivística e Arquivos de Fotografia. [Em linha.] Porto:
DGARQ / CPF, Junho de 2007. Pp. 16-17. [Consulta 06 Agosto 2012.] Disponível na Internet: <URL:
http://www.cpf.pt/PDFs/DescArqFotografia.pdf>. 52
ALVES, Ivone [et. al] – Dicionário de terminologia arquivística. Lisboa: Instituto da Biblioteca
Nacional e do Livro, 1993, p. 77.
25
actividades intrínsecas, sendo que a forma como a descrição é feita depende da própria
organização da documentação53
.
Os níveis de organização da documentação determinam os níveis de descrição.
Assim, a descrição deve ser desenvolvida com base numa estruturação em níveis
hierárquicos, estes níveis hierárquicos são correspondentes à estruturação intelectual e
física da própria documentação.
De acordo com o estabelecido pelo Conselho Internacional de Arquivos na norma ISAD
(G)54
a descrição multinível deve ser feita do geral para o particular consoante os níveis
hierárquicos em causa. Os diferentes níveis devem ligar-se entre si e cada nível de
descrição deve apresentar informação relevante para o nível em causa, evitando assim a
repetição de informação nos diferentes níveis.
A descrição aplica-se a toda a documentação de arquivo, independentemente da
sua forma e suporte. À luz do princípio da proveniência todos os documentos de
arquivo, seja qual for a sua natureza ou suporte, fazem parte do fundo de arquivo55
,
portanto deverão ser alvo de descrição. Porém, há que ter em conta que as
especificidades dos suportes carecem de regras de descrição adequadas às suas
características particulares, como é o caso da documentação fotográfica.
Aplica-se a todas as fases da vida da documentação de arquivo, ou seja na fase
activa, semi-activa e durante toda a sua conservação permanente.
Em última instância, a descrição aplica-se a toda a documentação de arquivo
independentemente do tipo de produtor, quer sejam pessoas singulares, famílias ou
instituições. A documentação fruto do exercício das funções e actividades de uma
instituição poderá assumir contornos diferentes ao nível da sua extensão, organização ou
assunto, relativamente à documentação produzida por uma pessoa singular ou família.
Contudo, os princípios que regem a organização e descrição da documentação deverão
ser aplicados de forma igualitária, independentemente da entidade produtora que lhes
deu origem.
53
BENSON, Allen C. – The Archival Photograph and Its Meaning Formalisms for Modeling Images.
Journal of Archival Organization. [Em linha] Vol. 7, nº 4 (2009). Pp. 152. [Consult. 29 Jul. de 2012].
Disponível na Internet em: <URL: http://www.ontophoto.org/Articles/BensonJAO.pdf>. 54
ISAD (G). 2002, Descrição arquivística – Norma geral internacional de descrição arquivística, 2ª
edição. Lisboa: Torre do Tombo, p. 16-17. 55
COUTURE, Carol; ROUSSEAU, Jean-Yves - Os fundamentos da disciplina arquivística. 1ª Edição.
Lisboa: Dom Quixote, 1998, p. 79.
26
II. 3.2 – As especificidades da fotografia
A descrição arquivística de documentação fotográfica revela algumas particularidades,
implicando uma série de procedimentos especializados e normalizados para os quais o
profissional de arquivo deverá estar sensibilizado. Estas particularidades prendem-se
essencialmente com um conjunto de aspectos relacionados com as características da
imagem, o modo de produção, o contexto de produção e a própria constituição do
suporte do documento.
Descrever uma imagem, ou conjuntos de imagens, levanta uma panóplia de
problemáticas a diversos níveis. As imagens, tal como foi possível constatar no
subcapítulo dedicado ao documento fotográfico, apresentam por norma um conteúdo
polissémico, a partir do qual é possível desenvolver variadas interpretações. O conteúdo
da imagem de cariz polissémico, aliado por vezes à ausência de legendas ou inscrições
nas próprias espécies fotográficas e à perda de informação relativamente ao seu
contexto de produção apelam à necessidade do uso de metodologias apropriadas para a
interpretação e análise da imagem, bem como às competências ao nível da literacia
visual por parte do profissional de arquivo.
Normand Charbonneau e Mario Robert sublinham a importância da aposta na análise do
conteúdo da documentação fotográfica, na medida em que esta poderá revelar-se um
portal de acesso para os utilizadores aos conteúdos informativos plasmados nas
imagens. De acordo com os autores “uma análise do conteúdo pobre ou errónea
naturalmente bloqueia qualquer possibilidade de uma pesquisa eficaz”56
.
Segundo Félix del Valle Gastaminza, a análise do documento fotográfico pressupõe um
conhecimento aprofundado do mesmo, sendo necessário para tal uma leitura inteligente
do seu conteúdo57
. O autor desenvolve uma metodologia para a análise documental do
conteúdo das fotografias a partir de três eixos fundamentais: a denotação; a conotação e
o contexto em que a imagem foi produzida58
.
A análise denotativa consiste essencialmente em identificar aquilo que se vê na imagem
de forma evidente e unívoca, ou seja os elementos concretos e objectivos. Esta análise
56
CHARBONNEAU, Normand; ROBERT, Mario – La Gestion des Archives Photographiques.Canadá:
Presses de L’Université du Québec, 2003, p. 150. 57 VALLE GASTAMINZA, Félix del – Manual de Documentación Fotográfica. Madrid: Editorial
Síntesis, 1999, p. 120. 58
VALLE GASTAMINZA, Félix del… p. 122-123.
27
pode ser feita através da hierarquização da imagem, identificando três componentes
temáticas: componentes estáveis (montanhas, edifícios, monumentos); componentes
móveis (meios de transporte, fenómenos naturais) e componentes vivos (pessoas,
animais). A análise denotativa pode ser igualmente realizada a partir da interrogação da
fotografia, aplicando para tal um conjunto de cinco questões59
: “quem” (identificação
das pessoas retratadas); “o quê” (identificação da situação, objectos ou animais
retratados); “onde” (local de captura da imagem); “quando” (data de captura da
imagem) e “como” (identificação do contexto de produção, descrição das acções e
pormenores do objecto retratado). A análise conotativa, de natureza essencialmente
abstracta e subjectiva, baseia-se na captação do segundo sentido implícito na imagem,
daquilo que é sugerido pelo seu conteúdo, nomeadamente aspectos de ordem religiosa e
moral ou aspectos ideológicos. Por fim, a análise do contexto de produção, fundamental
para a fotografia de pendor histórico ou documental, permite identificar o âmbito em
que foi produzida uma determinada imagem, ou seja a natureza do evento que lhe deu
origem, seja ele público ou privado, de cariz social, político ou cultural, bem como o
tempo e o espaço onde decorreu.
O modo de produção da documentação fotográfica é um outro aspecto que deverá ser
contemplado aquando da descrição. A captura de imagens é, não raras vezes, realizada
de forma mecânica e sequencial, sendo comum o fotógrafo capturar diversas imagens
alusivas a um mesmo acontecimento, o que resulta em conjuntos de imagens –
designadas por reportagens fotográficas – iguais ou com características semelhantes60
.
Esta natureza tendencialmente mecânica e sequencial da forma de produção contribui
muitas vezes para a acumulação de consideráveis volumes de documentação
fotográfica. O modo de produção poderá ditar a forma de organização e as escolhas no
que respeita à descrição, nomeadamente o seu nível e profundidade. Assim, perante
volumes de documentação fotográfica que apresentem imagens iguais ou semelhantes
poderá revelar-se proveitosa a descrição por conjuntos, não se justificando por vezes
descer ao nível da peça.
59
Os cinco W’s (“Who?” “When?” “What?” “Why?” “How?”) baseados no modelo comunicativo de
Lasswell que correspondem a cinco categorias informativas comummente utilizadas no domínio das
Ciências da Comunicação. 60
CASQUIÇO, Sónia – "A descrição de fotografia e a normalização". In 3.ª semana da fotografia da
Golegã. Golegã: s.n., 26 de Novembro de 2011, p. 9.
28
O contexto de produção é um elemento central a ter em conta aquando do processo da
descrição. De acordo com André Ancona Lopez “a contextualização arquivística surge,
muitas vezes, como a única alternativa para a compreensão de imagens dúbias, imagens
com efeitos de ilusão ou [acompanhadas de] informação extremamente genérica”61
.
Assim, descortinar o contexto de produção pode fornecer pistas fundamentais para a
descrição arquivística.
É comum a fotografia ser utilizada como um instrumento ao serviço de outras
actividades, como são os casos do jornalismo, marketing, moda, arqueologia,
astronomia, etc., o que resulta por vezes na acumulação de consideráveis volumes de
imagens fotográficas. Estas imagens fotográficas, isoladas ou reunidas numa colecção
sem aparente relação orgânica entre si e com o seu produtor, são muitas vezes relegadas
para último plano e negligenciadas pelas instituições – opções que, mais tarde, se irão
repercutir aquando do seu tratamento arquivístico, particularmente no que respeita à
perda de informação contextual62
.
A perda de vínculo ao contexto de produção pode revelar-se duplamente nefasta:
durante o processo de descrição arquivística e, numa fase posterior, aquando da sua
consulta por parte do utilizador, podendo resultar numa incorrecta interpretação e
inadequada utilização das imagens fotográficas.
Reflectir sobre a problemática inerente ao contexto de produção da documentação
fotográfica e não abordar as questões que se prendem com o princípio da proveniência e
o respeito pela(s) ordem(s) original(ais)63
revelar-se-ia uma lacuna. Há que salientar as
especificidades sentidas também ao nível da aplicação e cumprimento destes princípios
arquivísticos no que respeita aos documentos fotográficos. Nem sempre é possível
recuperar a organização original e respeitar o princípio da proveniência, uma vez que se
verifica com frequência uma desvinculação e perda (parcial ou total) do contexto de
61
LOPEZ, André Porto Ancona – "Photographic document as image archival document". In 8.th
Conference on Technical and Filed Related Problems of Traditional and Electronic Archiving. 25 - 27
March 2009. [Em linha.] Radenci, Slovenia: Pokrajinski Arhiv Maribor, 2009. Pp. 262-272. [Consult. a
25 Jun. 2012.] Disponível na Internet:
<URL:http://eprints.rclis.org/bitstream/10760/12846/3/Photographic_document_as_image_archival_docu
ment-text-2.pdf>. 62 CASQUIÇO, Sónia – "A descrição de fotografia e a normalização". In 3.ª semana da fotografia da
Golegã. Golegã: s.n., 26 de Novembro de 2011, p. 10. 63
A este propósito note-se que um mesmo documento fotográfico, assim como pode desempenhar
diferentes funções ao longo do tempo, poderá igualmente ser alvo da aplicação de diferentes ordens
originais.
29
produção administrativo da documentação. Esta ausência de informações contextuais
intrínsecas à documentação fotográfica conduz, muitas vezes, a uma descrição
arquivística baseada apenas na evidência da imagem, o que poderá resultar num produto
final dúbio, longe de atingir o rigor e objectividade expectáveis de serem alcançados
aquando da actividade de descrição.
Em última instância, o documento fotográfico apresenta também especificidades ao
nível da sua constituição física que não devem ser descuradas64
. O suporte da fotografia,
por natureza frágil e efémero, é constituído por materiais físico-quimicamente instáveis,
nomeadamente materiais orgânicos65
– como são exemplos o papel, a gelatina, a
albumina, o colódio e os pigmentos ou grãos de corante – e materiais de natureza
plástica – como o nitrato de celulose (bastante instável e inflamável), o acetato de
celulose e o poliéster.
Desde o surgimento do primeiro processo fotográfico (o daguerreótipo) com Louis
Daguerre em 1839 até aos dias de hoje, verifica-se a existência de um significativo
número de técnicas e processos fotográficos66
. Estas características físicas do
documento fotográfico, bem como a diversidade de processos fotográficos carecem de
especial atenção no momento da descrição. É essencial que o profissional de arquivo
possua um conhecimento genérico acerca da história da fotografia, desde os seus
primórdios à actualidade, a par de uma formação base no que respeita às características
dos diferentes processos e das técnicas através das quais se obtêm as fotografias67
.
II. 3.3 – A normalização da descrição de documentação fotográfica
A descrição é uma das funções primordiais do trabalho arquivístico e assume um papel
crucial na comunicação da informação. Uma descrição adequada torna a fotografia de
qualquer instituição visível, potenciando o seu acesso ao utilizador interno e externo. A
aposta na descrição normalizada apresenta-se hoje, mais que nunca, como uma
necessidade premente, ditada, em parte, pelas exigências da sociedade da informação e
pelos crescentes desafios colocados pela era digital. A adopção de determinadas normas
para a descrição de fotografia contribui para descrições com maior nível de qualidade,
64
Este aspecto será explanado com maior detalhe no subcapítulo II. 5, intitulado Um aspecto
fundamental: a preservação e conservação das espécies fotográficas. 65
PAVÃO, Luís – Conservação de colecções de fotografia. Lisboa: Dinalivro, 1997, p. 2. 66
PAVÃO, Luís… p. 25-26. 67
CASQUIÇO, Sónia – "A descrição de fotografia e a normalização". In 3.ª semana da fotografia da
Golegã. Golegã: s.n., 26 de Novembro de 2011, p. 11.
30
maior rigor e consistência e promove igualmente a partilha e pesquisa de dados em
ambiente electrónico68
.
A literatura relacionada com a temática dos arquivos fotográficos revela-nos
actualmente a existência de um significativo leque de hipóteses no que respeita aos
normativos e orientações vocacionados e/ou adaptáveis à descrição arquivística de
materiais gráficos, família à qual pertence a fotografia.
Foi essencialmente a partir da década de 1990 que começaram a ser criados grupos de
trabalho com vista à criação de documentos normativos para a descrição de fotografia,
fazendo-se sentir até então uma ausência de normalização neste campo específico.
No ano de 1990 foi criada no Canadá uma norma intitulada Regras para a Descrição
Arquivística (RDA), desenvolvida pelo Comité Canadiano para a Descrição
Arquivística a partir do modelo bibliográfico designado por Código de Classificação
Anglo-Americano, 2ª edição (AACR2) e das normas de catalogação, elaboradas por
Elisabeth Betz Parker para a catalogação dos materiais gráficos da Divisão de Gravuras
e Fotografias da Biblioteca do Congresso69
. A norma canadiana RDA apresenta um
capítulo exclusivamente dedicado à descrição de materiais gráficos, dentro do qual se
encontra inserida a fotografia, juntamente com as obras de arte.
Em 1999 surgiu o projecto intitulado SEPIA (Safeguard European Photographic
Collections), desenvolvido pela European Commission on Preservation and Access
(ECPA), sediada em Amesterdão, e financiado pela União Europeia. Este projecto,
vocacionado para a preservação e digitalização de colecções fotográficas, surgiu com o
objectivo principal de normalizar a descrição de fotografia no seio das instituições. A
ECPA realizou um inquérito a diversas instituições europeias de pendor cultural,
detentoras de colecções fotográficas – como arquivos, bibliotecas e museus – e pôde
averiguar a disparidade no que respeita à utilização de modelos descritivos. Verificou-se
então o uso de modelos não específicos para materiais fotográficos, como a ISAD (G), a
Norma Internacional de Descrição Bibliográfica (ISBD) e a AACR2 por parte de um
significativo número de instituições, bem como o uso de modelos descritivos
personalizados, desenhados pelas próprias instituições e, por fim, a utilização por parte
68
KLIJN, Edwin; LUSENET, Yola de – SEPIADES Cataloguing photographic collections. Amesterdão:
European Commission on Preservation and Access, 2004, p. 9, 13. 69
SCHWARTZ, Joan – Coming to Terms with Photographs: Descriptive Standards, Linguistic
“Othering,” and the Margins of Archivy. North America: Archivaria, 2002, p. 151.
31
de uma minoria de modelos descritivos normalizados, desenvolvidos especificamente
para a fotografia a partir de normas nacionais ou internacionais70
.
Allen Benson, no seu artigo intitulado A Fotografia Arquivística e os seus Significados:
Formalismos para Modelação de Imagens, explora e analisa os principais sistemas
utilizados actualmente pelos arquivistas no processo de descrição de fotografias, bem
como as ferramentas utilizadas para a representação dessas mesmas descrições,
evidenciando a sua importância na atribuição de significado às fotografias.
O autor destaca um conjunto de regras e normas que, não sendo especificamente
desenhadas para materiais fotográficos, podem ser utilizadas na descrição de fotografias
ao nível da peça e ao nível da colecção: normas de estruturas de dados e normas de
conteúdo de dados71
. Dentro da família das normas de estruturas de dados faz referência
aos esquemas de metadados como um modelo para descrição de fotografias em
ambiente electrónico, nomeadamente: o Dublin Core vocacionado para a descrição de
objectos digitais (vídeo, imagem, texto); a norma VRA Core, uma iniciativa da
Associação de Recursos Visuais para a descrição de obras culturais visuais (pinturas,
esculturas, fotografias, etc.); a norma Categorias para a Descrição de Obras de Arte
(CDWA) que consiste num conjunto de categorias para a descrição de obras de arte e
imagens; a norma arquivística ISAD (G) e a norma ISBD, sendo que esta última é
geralmente utilizada no domínio da biblioteconomia e destina-se à descrição de recursos
bibliográficos, possibilitando a troca de registos ao nível internacional. No que respeita
às normas de conteúdo de dados, responsáveis pela sintaxe e pela forma como a
informação é apresentada, Benson destaca as seguintes normas: a AACR2, uma norma
para descrição de conteúdo desenvolvida em 1978 e a mais recente Descrição de
Acessos e Recursos (RDA), que tendo sido criada em 2009, vem substituir a anterior,
permitindo a descrição tanto de recursos analógicos como digitais; a Descrição de
Arquivos: Uma Norma de Conteúdo (DACS), oficialmente aprovada pela Sociedade de
Arquivistas Americanos (SAA), trata-se de um conjunto de regras para descrever
arquivos, documentos pessoais e colecções de manuscritos e pode ser aplicada a
70
KLIJN, Edwin; LUSENET, Yola de – SEPIADES Cataloguing photographic collections. Amesterdão:
European Commission on Preservation and Access, 2004, p. 13. 71
BENSON, Allen C. – The Archival Photograph and Its Meaning Formalisms for Modeling Images.
Journal of Archival Organization. [Em linha] Vol. 7, nº 4 (2009). Pp. 160-168. [Consult. 29 Jul. de 2012].
Disponível na Internet em: <URL: http://www.ontophoto.org/Articles/BensonJAO.pdf>.
32
diversos tipos de materiais72
. O autor refere ainda a Catalogação de Objectos Culturais
(CCO), um conjunto de directrizes para descrever, catalogar e documentar obras de
natureza cultural, bem como as suas representações visuais, esta solução pode também
ser utilizada pelas instituições de arquivo para a descrição de fotografia.
Perante um vasto leque de possibilidades, cada instituição escolhe assim a sua matriz
para a descrição arquivística consoante o tipo de instituição em causa, a sua política de
arquivo e à luz das necessidades dos seus utilizadores.
Por fim, no caso específico de Portugal há que referir que é ainda parca a informação
relativa à normalização da descrição de fotografia nas instituições de arquivo, bem
como aos modelos descritivos adoptados pelas mesmas instituições. Porém, é possível
averiguar que somente em meados dos anos 2000 surgiram grupos de trabalho para
normalizar as descrições de documentação fotográfica, verificando-se até então uma
ausência de normalização. A Direcção-Geral de Arquivos e o Arquivo Fotográfico da
Câmara Municipal de Lisboa foram as instituições pioneiras na adaptação das normas
ISAD (G) à descrição de documentação fotográfica. Estas instituições empreenderam
também esforços no sentido de integrar a documentação fotográfica com a restante
documentação textual à sua guarda73
. O ano de 2007 ficou marcado pela publicação do
Guia de Fundos e Colecções Fotográficas 0774
, documento que reúne os principais
fundos e colecções de fotografia de Portugal.
II.4 – A questão da descrição normalizada da fotografia: das ODA ao SEPIADES
Não obstante o vasto número de regras e normativos disponíveis hoje, centremo-nos nas
Orientações para a Descrição Arquivística (ODA) e no SEPIADES, documentos a
partir dos quais foi desenvolvida a metodologia para a descrição arquivística da
documentação fotográfica, aplicada aquando do estágio e alvo de abordagem e reflexão
no presente relatório.
72
THE AMERICAN SOCIETY OF ARCHIVISTS – Describing Archives: A Content Standard (DACS).
[Em linha]. [Consult. a 7 Agost. 2012]. Disponível na Internet em:
<URL:http://www.archivists.org/governance/standards/dacs.asp>. 73
CASQUIÇO, Sónia – "A descrição de fotografia e a normalização". In 3.ª semana da fotografia da
Golegã. Golegã: s.n., 26 de Novembro de 2011, 26. 74
DIRECÇÃO-GERAL DE ARQUIVOS – Guia de fundos e colecções fotográficas 07. Lisboa: Centro
Português de Fotografia, 2007.
33
Antes de mais importa referir que o alvo de análise do presente subcapítulo é a segunda
versão das ODA75
, uma vez que era a versão utilizada pela instituição de acolhimento
aquando da realização do estágio e a partir da qual foi desenvolvido o modelo de
descrição para a documentação fotográfica.
A segunda versão das ODA, completada em Agosto de 2007, apresenta-se como um
conjunto de orientações criadas a partir das normas internacionais ISAD (G) e ISAAR
(CPF)76
, desenvolvidas pelo Conselho Internacional de Arquivos (ICA). Esta ferramenta
de trabalho para a descrição arquivística assumiu como propósito central cooperar na
criação de descrições coerentes, consistentes e auto-explicativas da documentação, bem
como dos seus produtores e coleccionadores, promovendo a recuperação e partilha de
informação à escala nacional e internacional77
.
As ODA são orientações gerais, não normas. Cada serviço de arquivo estabelece a sua
própria política de descrição e assume a responsabilidade pelo teor e qualidade das
descrições que posteriormente disponibiliza ao utilizador, assim como a própria
consistência e coerência dessa mesma política adoptada por si de antemão.
Estas orientações são norteadas pelos mesmos princípios orientadores contemplados na
ISAD (G). Como tal, a descrição deverá ser feita à luz do respeito pelo princípio da
proveniência e da ordem original e deverá ser reflexo da própria organização
documental, a qual por sua vez é estruturada em diversos níveis hierárquicos. Cada
nível de descrição corresponde a um nível de organização. A descrição arquivística
pode ser realizada em qualquer fase da vida da documentação e aplica-se a toda a
documentação, independentemente do seu tipo de suporte e do seu produtor. À
semelhança das regras contempladas na ISAD (G), a descrição arquivística deve
obedecer à descrição multinível, devendo ser realizada do geral para o particular,
75
Faz-se aqui a ressalva para a terceira versão das ODA que à data da realização do estágio se encontrava
em fase de finalização. 76
Norma Internacional de Registo de Autoridade Arquivística para Entidades Colectivas, Pessoas e
Famílias, desenvolvida com o objectivo de facultar um conjunto de directrizes para a criação de registos
de autoridade arquivística. 77 Direcção-Geral de Arquivos. Programa de normalização da descrição em arquivo; grupo de trabalho de
normalização da descrição em arquivo – Orientações para a Descrição Arquivística. 2ªVersão. Lisboa:
DGQAR, 2007, p. 16.
34
evitando a repetição de informação nos diversos níveis e estabelecendo relações de
sentido entre cada nível78
.
Este instrumento de trabalho, apesar de poder ser aplicado a documentos com diversos
suportes, não contém orientações próprias para documentos com formatos ou suportes
específicos, nomeadamente documentos fotográficos, no entanto, permite a sua
conjugação com normas específicas, desenhadas por organismos nacionais ou
internacionais79
. Assim, mediante a incompletude das ODA no que respeita à descrição
de materiais fotográficos, torna-se essencial o seu cruzamento com normativos
especificamente desenvolvidos para este propósito, como é o caso do SEPIADES.
O SEPIADES é um conjunto de recomendações especificamente desenvolvido para a
descrição de colecções fotográficas, baseado na experiência de um conjunto de
instituições europeias de cariz cultural. Tem como matriz conceptual a norma
internacional ISAD (G), pelo que segue os seus princípios teóricos.
Este modelo descritivo, à semelhança das ODA, permite realizar descrições multinível,
do geral para o particular. A sua estrutura hierárquica não apresenta um número fixo de
níveis, o que possibilita a inserção de níveis e subníveis consoante a necessidade da
instituição em causa80
. O SEPIADES contempla cinco níveis: instituição; aquisição;
colecção; grupo e peça (imagem visual e espécie física). Cada um destes níveis
encontra-se dividido em três subníveis: administração; proveniência e material. A
administração comporta campos onde é possível inserir informação básica referente à
organização e gestão da documentação fotográfica: dados de registo do documento;
código de referência; data de aquisição; localização; restrições de acesso; direitos de
autor, etc. A proveniência contempla informação sobre a origem e aquisição das
unidades de descrição, o seu produtor e história. O material inclui informação relativa às
características visuais e físicas da unidade de descrição em causa, o seu conteúdo e
quantidade, bem como os tipos de materiais.
78
Direcção-Geral de Arquivos. Programa de normalização da descrição em arquivo; grupo de trabalho de
normalização da descrição em arquivo – Orientações para a Descrição Arquivística. 2ªVersão. Lisboa:
DGQAR, 2007, p. 20. 79
Direcção-Geral de Arquivos… p.21. 80
SEPIADES: Advisory Report on Cataloguing Photographic Collections. Draft version 3.0, SEPIA
Working Group Descreptive Models for Photographic Collections. Amesterdam: European Commission
on Preservation and Access, 2003, p. 8.
35
Não obstante o elevado grau de complexidade e pormenor do modelo de descrição
facultado pelo SEPIADES, o vasto número de elementos descritivos fornecidos não se
reveste de um carácter de obrigatoriedade, pelo que não deve ser entendido como rígido
e inflexível. Somente um conjunto de 21 elementos são apontados como centrais para a
descrição das colecções fotográficas81
. Cada instituição determina a quantidade de
elementos a adoptar, consoante o nível de detalhe pensado para a descrição de uma
determinada colecção fotográfica.
O SEPIADES fornece uma ferramenta de software desenhada pelo Instituto Holandês
para os Serviços de Informação Científica (NIWI), para implementar o seu modelo
descritivo. Este software desenvolvido em código de fonte aberta permite realizar
descrições multinível, conferindo assim às instituições que dele fizerem uso alguma
liberdade na escolha dos níveis hierárquicos das suas colecções, possibilita igualmente o
armazenamento e a troca de registos em formato XML – uma linguagem de marcação
que permite descrever dados de natureza diversa. Programado em Java e XML, a sua
integração com outras soluções de software para a descrição é relativamente simples e
flexível. Está capacitado para exportar elementos descritivos desenvolvidos de acordo
com o modelo SEPIADES para registos do Dublin Core, um conjunto de 15 elementos
de metadados que permite descrever diferentes tipos de materiais (inclusive fotografia),
promovendo assim a troca de registos em formato Dublin Core e, em última instância, a
interoperabilidade entre colecções de diferentes instituições. Esta ferramenta de
software possibilita ainda a pesquisa e recuperação da informação82
.
Em última análise, o SEPIADES revela-se um potencial instrumento de trabalho
aquando da descrição da documentação fotográfica, dada a especificidade do teor das
recomendações fornecidas. Um significativo número de elementos, desenvolvidos à luz
das necessidades particulares levantadas pela natureza da documentação fotográfica,
vem suprir as evidentes lacunas que normativos de pendor mais genérico, como a ISAD
(G) e as ODA, deixam a descoberto. O SEPIADES foi pensado de antemão como um
modelo para a descrição de fotografia, um documento com características bastante
específicas, porém este modelo prevê a sua integração com outros modelos descritivos.
81
KLIJN, Edwin; LUSENET, Yola de – SEPIADES Cataloguing photographic collections. Amesterdão:
European Commission on Preservation and Access, 2004, p. 36-37. 82
KLIJN, Edwin; LUSENET, Yola de… p. 28, 43.
36
II.5 – Um aspecto fundamental: a preservação e conservação das espécies
fotográficas
Para que o carácter testemunhal e histórico da fotografia possa perdurar no tempo é
necessário que as instituições estejam consciencializadas no sentido de promoverem um
conjunto de acções, mais ou menos sofisticadas, ao nível da preservação e conservação
das espécies fotográficas – cujos suportes, como vimos anteriormente, são por natureza
frágeis e instáveis e, como tal, carecem de cuidados apropriados.
Antes de enveredarmos pela abordagem das diversas marcas de deterioração das
espécies fotográficas e dos factores que as desencadeiam e potenciam, bem como as
recomendações de âmbito genérico a aplicar ao material fotográfico, aconselhadas pelos
especialistas de preservação e conservação, importa esclarecer sobre alguns conceitos
basilares relativamente a esta área de actuação não menos importante do profissional de
arquivo.
II.5.1 – Definindo conceitos
A conservação é definida pela IFLA (Federação Internacional das Associações e
Instituições Bibliotecárias) como o conjunto de “práticas específicas tomadas para
retardar a deterioração e prolongar a vida de um objecto através da intervenção directa
na sua composição física e química.”83
Assim, as acções de conservação têm um cariz
essencialmente interventivo e são aplicadas sobre um determinado objecto, neste caso
sobre o material fotográfico, no intuito de promover a sua estabilidade a longo prazo,
assegurar a sua integridade e autenticidade e, lato sensu, assegurar a sua salvaguarda.
Segundo Luís Pavão, a conservação de fotografias abrange um “conjunto de acções que
visam assegurar a preservação e a boa utilização de uma colecção de fotografias. Estas
acções englobam a observação e identificação, a organização, a numeração, a instalação
em embalagens [adequadas às necessidades das espécies fotográficas], o controlo do
ambiente e o restauro.”84
Há que ter em conta que determinadas acções ao nível da
conservação das espécies fotográficas carecem de conhecimentos aprofundados e
83
ADCOCK, Edward P. (ed.); et al. – IFLA. Principles for the Care and Handling of Library Material.
[Em linha.] Paris / Washington DR: IFLA PAC / CLIR, 1998. P. 4. [Consult. a 30 Set. de 2012.]
Disponível na Internet em: <URL: http://archive.ifla.org/VI/4/news/pchlm.pdf>. 84
PAVÃO, Luís – Conservação de colecções de fotografia. Lisboa: Dinalivro, 1997, p. 343.
37
altamente especializados que o profissional de arquivo por norma não possui, pelo que é
necessário delegar essas mesmas actividades aos profissionais da área da conservação85
.
A preservação é genericamente entendida como um conceito mais amplo, de acordo
com a IFLA “inclui todas as considerações administrativas e financeiras, incluindo
disposições de armazenamento e instalações, recursos humanos, políticas, técnicas e
métodos envolvidos na preservação de material de biblioteca e arquivo e a informação
nele contida.”86
De um modo geral, as acções de preservação são aplicadas de forma
indirecta e a longo prazo com o objectivo de inibir ou retardar os factores que estão por
trás da deterioração das espécies fotográficas. Assim, as acções de preservação passam
essencialmente pela permanente monotorização e controlo das condições ambientais
(temperatura e humidade relativa adequadas), o controlo do surgimento de pragas, os
cuidados ao nível no manuseamento das espécies e a utilização de embalagens de
acondicionamento com formatos e materiais apropriados às especificidades da
documentação fotográfica. Quando implementadas continuamente, as medidas de
preservação podem aumentar consideravelmente o tempo de vida das espécies
fotográficas. As acções de preservação e conservação devem ser planeadas e
implementadas de acordo com as capacidades de cada instituição ao nível dos recursos
financeiros e humanos.
II.5.2 – A heterogeneidade das colecções fotográficas: marcas de deterioração
Numa colecção fotográfica é bastante comum surgirem diversas espécies fotográficas
(negativos, provas ou diapositivos) em diferentes suportes, em variados formatos e
cores, produzidas em épocas diferentes87
. Esta heterogeneidade de materiais e processos
químicos e físico-químicos associados à produção da fotografia vai implicar a aplicação
de cuidados diferentes, adequados às particularidades de cada espécie, tentando assim
contornar ou colmatar as formas de deterioração que são próprias de cada uma delas.
A fotografia apresenta uma estrutura complexa, com bastantes especificidades. A sua
estrutura é composta por diversos elementos dispostos em camadas, cada um deles com
características particularidades que devem ser alvo de especial atenção aquando da
85
WALKER, Alison – Basic preservation. [Em linha.] [Londres]: British Library, Outubro de 2003; rev.
Dezembro de 2010. P. 8. [Consult. a 30 Agost. 2012]. Disponível na Internet em: <URL:
http://www.bl.uk/blpac/pdf/basic.pdf>. 86
ADCOCK, Edward P… P. 5. 87
PAVÃO, Luís – Conservação de colecções de fotografia. Lisboa: Dinalivro, 1997, p. 69.
38
implementação das acções de preservação e conservação. A fotografia é constituída
pelos seguintes elementos: o suporte, como o papel, o vidro, o plástico e o metal; o
material formador da imagem, que pode ser prata, corante, pigmento, platina; o meio
ligante, composto por gelatina ou colódio, responsável por envolver o material que liga
a imagem ao suporte; as camadas protectoras, como a camada de barita, a camada de
polietileno e a gelatina, cujas funções são o aperfeiçoamento e protecção da espécie
fotográfica; o suporte secundário, como o cartão e o papel, que confere maior
estabilidade às espécies fotográficas88
.
Cada processo fotográfico exibe as suas próprias marcas de deterioração, na medida em
que cada um apresenta uma estrutura com características bastante peculiares e é
constituído por materiais diferentes. A esta panóplia de materiais, com maior ou menor
grau de robustez e estabilidade, é possível aplicar cuidados de conservação
desenvolvidos especificamente para cobrir necessidades. Dada a extensão de processos
fotográficos existentes desde o surgimento público da fotografia com o daguerreótipo
em 1839 até aos dias de hoje, bem como a multiplicidade de materiais utilizados para a
obtenção da fotografia, não terá aqui lugar aqui uma análise detalhada de cada um dos
processos e dos seus elementos constituintes. São apresentadas, de um modo geral, as
formas de deterioração e as causas que as desencadeiam, bem como os principais
cuidados a serem adoptados por parte das instituições detentoras de documentação
fotográfica. Porém, há que ter em conta que, para uma instituição elaborar um plano de
preservação eficaz, é fundamental que os responsáveis pelos materiais fotográficos
saibam identificar devidamente todos os processos fotográficos presentes num
determinado acervo, com os objectivos de antecipar e prevenir as suas formas de
deterioração.
As principais formas de deterioração que afectam no geral as espécies fotográficas,
segundo Luís Pavão, são o desvanecimento e a perda de pormenor da imagem, a
formação de espelho de prata, o amarelecimento da imagem, o amarelecimento geral,
(inclusive do próprio suporte), a alteração do equilíbrio da cor, bem como a fragilidade
dos suportes plásticos como o acetato de celulose e o nitrato de celulose89
. Passemos
então a explicar algumas destas formas de deterioração.
88
PAVÃO, Luís – Conservação de colecções de fotografia. Lisboa: Dinalivro, 1997, p. 70-71. 89
PAVÃO, Luís… p. 74-76.
39
O desvanecimento é caracterizado pela diminuição de espessura da imagem e resulta
na perda de contraste e pormenor, ocorre tanto em provas a preto e branco como em
provas a cores (desvanecimento dos corantes), pode afectar a imagem parcialmente ou
na sua totalidade. A perda de pormenor ocorre com o aceleramento do processo de
desvanecimento da imagem, por norma surge inicialmente nas tonalidades mais claras.
O avançar deste processo de deterioração resulta no desaparecimento de detalhes da
imagem como rendas do vestuário ou contornos faceais. O espelho de prata ocorre nos
negativos ou provas a preto e branco devido à separação da prata dos filamentos,
formando uma camada de chumbo sobre a superfície da imagem. O amarelecimento
pode ocorrer apenas na imagem das provas a preto e branco e das provas a cor, sendo
que as suas margens podem não sofrer qualquer alteração. Por norma surge nas zonas
mais claras da imagem, onde esta apresenta maior vulnerabilidade, mas com o
aceleramento da deterioração tem tendência a afectar também as zonas escuras, o que
dificulta a percepção da cor original da imagem. O amarelecimento geral afecta o
meio ligante (albumina e gelatina) e os suportes de papel e plástico (nitrato e acetado de
celulose), sendo uma forma de deterioração bastante comum nas provas de albumina e
nas provas cromogéneas. A alteração do equilíbrio da cor ocorre nas provas a cor e
nos diapositivos a cor, neste processo de deterioração o equilíbrio cromático da imagem
é posto em causa devido à deterioração de um dos três corantes (ciano, magenta e
amarelo), forma-se então uma cor predominante na imagem que, com o aceleramento da
deterioração, adquire tonalidades cada vez mais desfasadas do original.
II.5.3 – Os factores de deterioração
Na acepção de Joan Boadas, as formas de deterioração podem ser classificadas em dois
grupos: deterioração mecânica e deterioração química90
, podendo acrescentar-se ainda a
deterioração biológica. A deterioração mecânica ou física está relacionada com a
inadequada ou excessiva manipulação das espécies fotográficas, a forma de transporte
incorrecta – tanto da sala de depósito para a sala de leitura, como para o exterior da
instituição – e o acondicionamento em embalagens cujos materiais e formatos não são
apropriados. É comum esta forma de deterioração manifestar-se, por exemplo, em
processos fotográficos com suporte em vidro, que se apresentam quebrados ou
rachados. A deterioração química pode ter origem no próprio processamento de
90
BOADAS, Joan; CASELLAS, Lluís-Esteve; Suquet; M. Àngeles – Manual para la gestión de fondos y
colecciones fotográficas. Girona: CCG Ediciones, 2001, p. 317-318.
40
obtenção da imagem (o que põe em causa a estabilidade dos materiais devido a
deficiências ao nível da lavagem e fixação), pode igualmente resultar de condições de
conservação insuficientes e valores de temperatura e humidade relativa desadequados.
A deterioração biológica pode ser causada pelo surgimento de pragas, fungos ou
animais roedores, está relacionada, por exemplo, com a formação de bolores ou suportes
como o cartão e o papel roídos.
Bertrand Lavédrine91
sublinha que a deterioração física e a deterioração biológica
ocorrem com frequência de forma repentina e, como tal, os danos provocados são, por
norma, imediatamente visíveis, já a deterioração química é caracterizada como sendo
um processo lento, com uma progressão irreversível, a sua manifestação não é de
imediato visível a olho nu. O autor alerta que quando a deterioração é visível, significa
que os danos adquiriram contornos gravosos, aos quais é difícil dar resposta e aponta
como exemplos o desvanecimento dos corantes nas provas a cor e a deterioração dos
suportes em película, como os negativos em nitrato de celulose e acetato, nos quais é
comum o surgimento de bolhas e o encurvamento do suporte. Assim, é aconselhado o
permanente controlo e acompanhamento do estado do material fotográfico, colmatando
a deterioração em curso e apontando na prevenção dos problemas que irão causar a
deterioração no futuro.
Normand Charbonneau e Mario Robert92
apontam duas categorias de factores
responsáveis pelo desencadear das formas de deterioração enunciadas anteriormente: os
factores internos e os factores externos. Os factores internos estão relacionados com a
natureza dos próprios materiais constituintes das espécies fotográficas, sendo comum o
surgimento de resíduos provenientes de procedimentos químicos do desenvolvimento,
fixação ou lavagem da imagem. Estes factores geralmente potenciam o efeito dos
factores externos. Os factores externos estão relacionados com as condições
ambientais, nomeadamente a temperatura, a taxa de humidade relativa (HR), a
exposição à luz e a qualidade do ar, que poderá ser afectada pela presença de gazes
poluentes, responsáveis pelo despoletar de reacções químicas.
91
LÁVEDRINE, Bertrand – A Guide to the Preventive Conservation of Photograph Collections. Los
Angeles: Getty Conservation Institute, 2003, p. 3, 6. 92
CHARBONNEAU, Normand; ROBERT, Mario – La Gestion des Archives Photographiques.Canadá:
Presses de L’Université du Québec, 2003, p. 177-181.
41
II.5.4 – Directrizes para traçar um plano de preservação
É dever das instituições detentoras de materiais fotográficos zelar pelo seu bom estado
físico, promovendo um conjunto de cuidados ao nível da preservação e conservação.
Somente através da implementação destes cuidados de forma permanente, é possível
alcançar o fim último que é a salvaguarda da documentação fotográfica e com ela a
protecção da dimensão informativa e cultural que acumula consigo. Passemos então a
expor algumas medidas preventivas que deverão constar de um plano de preservação a
adoptar por parte das instituições. Estas medidas, podendo não erradicar na totalidade os
factores de deterioração, poderão certamente minimizá-los.
No que respeita às soluções de armazenamento das espécies fotográficas há que
considerar um conjunto de cuidados básicos. A sala de depósito, que deve ser usada
exclusivamente para depósito das espécies fotográficas, deve manter uma condição
ambiental estável e adequada às necessidades da documentação que alberga.
A temperatura e a taxa de humidade relativa são factores de extrema importância no
que respeita ao tempo de vida das fotografias, podendo ser responsáveis pelo seu
prolongamento quando os valores são adequados. Há que ter em conta que os valores
aconselhados poderão variar consoante os processos fotográficos em causa. Porém, as
boas práticas recomendam que, no geral, estes valores devem manter-se o mais baixos
possível, evitando flutuações. De acordo com a IFLA93
os valores recomendados são os
seguintes:
Provas e negativos a preto e branco: o valor de temperatura deve manter-se abaixo dos
18ºC e a humidade relativa deve rondar os 30 – 40%.
Os processos fotográficos a cor: devem ser armazenados num ambiente frio,
idealmente abaixo dos 2ºC e a humidade relativa deve rondar os 30 – 40 %.
Diferentes processos fotográficos constituídos por diversos materiais: a humidade
relativa deve rondar os 35 – 40 %.
93
ADCOCK, Edward P. (ed.); et al. – IFLA. Principles for the Care and Handling of Library Material.
[Em linha.] Paris / Washington DR: IFLA PAC / CLIR, 1998. P. 67-68. [Consult. a 30 Set. de 2012.]
Disponível na Internet em: <URL: http://archive.ifla.org/VI/4/news/pchlm.pdf>.
42
Estes valores devem ser entendidos como razoáveis. Os valores ideais de temperatura e
humidade relativa deverão ser mais baixos, podendo oscilar consoante os autores94
.
Há que considerar ainda um outro aspecto que se prende com a importância das salas de
depósito possuírem aparelhos que registem os valores de temperatura e humidade
relativa. Existe uma variada gama deste tipo de instrumentos de medição, entre os quais
o termohigrómetro, o termohigrófago, o psicómetro e os higrómetros. Estes
instrumentos auxiliam na monotorização dos valores de temperatura e humidade
relativa, prevenindo quanto a eventuais flutuações destes valores.
A qualidade do ar é um factor fundamental a ter em conta. A poluição do ar e as
poeiras provenientes do exterior incidem de forma directa nas espécies fotográficas
causando abrasão e potenciando os processos de deterioração em curso. Assim, a
purificação de gases oxidantes (peróxidos, dióxido de azoto, ozono, etc.) e a filtração
das partículas poluentes presentes no ar são essenciais. São aconselhados sistemas de
ventilação e aparelhos de ar condicionado com filtros anti-poeiras. Os filtros
aconselhados são os filtros de carvão activado e os vaporizadores de água. As janelas e
portas devem estar devidamente isoladas para proteger a entrada de poeiras e os
armários a utilizar devem ser metálicos e ter portas95
.
Um outro cuidado fundamental a ter em conta está relacionado com a exposição à luz.
A luz pode ser nefasta para as espécies fotográficas e os danos causados podem ser
cumulativos e irreversíveis. O material fotográfico deve ser protegido das radiações
ultravioletas, presentes em elevada quantidade na luz solar e nas lâmpadas
fluorescentes. Assim, é aconselhável que as salas de depósito e leitura não tenham
janelas, se as tiverem deverão manter-se fechadas ou deverão ser usados filtros
ultravioletas. As lâmpadas fluorescentes presentes em ambas as salas devem ser de
baixa radiação ultravioleta ou possuírem filtros que absorvam esta radiação96
.
A prevenção do surgimento de parasitas é uma medida crucial. O surgimento destes
agentes biológicos está relacionado com os valores de temperatura e humidade relativa
elevados, especialmente propícios ao surgimento de fungos e insectos. Os parasitas –
94
Em anexo são apresentados os valores de temperatura e humidade relativa aconselhados por Bertrand
Lavédrine para cada processo fotográfico. Estes valores parecem-nos os mais indicados a adoptar pelas
instituições detentoras de documentação fotográfica (Cf. Anexo I). 95
PAVÃO, Luís – Conservação de colecções de fotografia. Lisboa: Dinalivro, 1997, p 214-218. 96
VALLE GASTAMINZA, Félix del – Manual de Documentación Fotográfica. Madrid: Editorial
Síntesis, 1999, p. 76.
43
como os peixes de prata, baratas, térmitas, piolhos do livro, traças e roedores – são
causadores de danos muitas vezes irreversíveis, chegando a provocar o desaparecimento
total das espécies fotográficas, uma vez que se alimentam dos materiais que as
constituem. Alguns cuidados básicos devem ser tomados no sentido de inibir ou travar a
sua acção, como a constante manutenção da sala de depósito, o controlo da temperatura
e humidade relativa através do uso de aparelhos como o desumidificador e o ar
condicionado. As espécies fotográficas afectadas pelos agentes biológicos deverão ser
afastadas das restantes espécies em bom estado, evitando assim o alastramento de
qualquer tipo de infestação.
No que respeita ao manuseamento das espécies fotográficas, este deve ser feito apenas
pelos funcionários conhecedores das suas fragilidades e a consulta pública deverá ser
realizada sob vigilância dos elementos da instituição. A utilização de luvas de algodão
aquando do tratamento ou consulta das espécies fotográficas é uma medida essencial. A
sua utilização evita as marcas de impressões digitais ou outros danos na superfície da
imagem. As espécies deverão ser manuseadas com as duas mãos e pelas suas margens,
evitando tocar na imagem. É também de evitar a utilização de clipes, agrafos ou outros
materiais metálicos, bem como as fitas adesivas.
O acondicionamento é um outro aspecto que deve ser alvo de especial atenção. A
correcta escolha de embalagens de acondicionamento é fundamental para a preservação
das espécies fotográficas. Note-se que as embalagens estarão em contacto directo com
as espécies, podendo ter o efeito de potenciar ou retardar a sua deterioração, consoante
as características que apresentam. Assim, a escolha do seu material e formato são
determinantes, devendo adaptar-se às especificidades da espécie que nele será
acondicionada. Cada um dos materiais por norma utilizados (papel, cartão ou plástico)
apresenta vantagens e inconvenientes. O papel e o cartão a utilizar deverão ser de alta
qualidade, de trapo ou pasta de madeira purificada, deverão apresentar um pH neutro ou
ligeiramente alcalino, não devendo conter lenhina ou corantes, nem qualquer tipo de
colas ácidas. O plástico, uma solução por norma mais dispendiosa, apresenta a grande
vantagem face às mencionadas soluções de permitir a consulta das espécies sem que
seja necessário removê-las das embalagens. Os plásticos mais aconselhados são o
polietileno, o polipropileno e o poliéster, uma vez que não contêm aditivos prejudiciais
44
às espécies fotográficas e são quimicamente estáveis, ao contrário do PVC (cloreto de
polivinil), que deverá ser evitado97
.
Em última instância, há que considerar um aspecto de grande peso que se prende com o
desenvolvimento de um plano de emergência e resgate, no intuito de salvaguardar o
material fotográfico, por exemplo em situações de catástrofe como incêndios e
inundações. A intenção destes planos é a de actuar sem margens de dúvida ou hesitação
perante um incidente de pequena ou grande escala, estabelecendo conjuntos de
prioridades e medidas para a protecção do material em causa. A este propósito, há que
ter em conta que existe todo um conjunto de materiais que deverão ser colocados nas
salas de depósito, a fim de travar a origem dos danos e minimizar o seu impacto, como
alarmes contra incêndio, extintores, mangas de incêndio, etc.98
As medidas apresentadas estão longe de esgotar a extensa lista de medidas preventivas
possíveis de adoptar, que poderão exigir um investimento mais ou menos avultado ao
nível de recursos financeiros e humanos das instituições.
Em suma, a preservação do material fotográfico é um dever das instituições. O plano de
preservação deverá ser pensado à luz das necessidades globais de toda a documentação
fotográfica, uma vez que se torna difícil traçar especificamente um plano para cada uma
das espécies fotográficas presentes num acervo. As medidas de preservação estão,
grosso modo, ao alcance de todas as pessoas que possam estar em contacto com a
documentação fotográfica, tantos os profissionais de conservação, como os profissionais
de arquivo e até mesmo os próprios utilizadores, cabendo a cada um o dever de
contribuir para a sua salvaguarda.
97
PAVÃO, Luís - "Conservação de fotografia - o essencial". In LEÃO, Eridan; BAROKI, Sandra (ed.) –
Cadernos técnicos de conservação fotográfica. [Em linha.] 3 (2004). Pp. 9-10. [Consult. a 02 Set. 2012.]
Disponível na Internet em:
<URL:http://api.ning.com/files/IDn9pWmXcpu3fjkjtrJtLL5Df8f9cl6eRMkMuom5MQFCqxVBINOnvgj
29GQd55YMFA13KPcDjVZu--R03RvI0Uc6wvtOoFgz/cad3_funarte.pdf>. 98
MUSTARDO, Peter; KENNEDY, Nora – Preservação de fotografias: métodos básicos para
salvaguardar suas colecções. [Em linha.] Rio de Janeiro: Projecto de Conservação Preventiva em
Bibliotecas e Arquivos, 2001. P. 17. [Consult. a 02 Set. 2012]. Disponível na Internet em:
<URL:http://www.abracor.com.br/novosite/txt_tecnicos/CPBA/CPBA%2039%20Fotografias.pdf>.
45
Capítulo III – O objecto de estudo: a documentação fotográfica do Fundo Dom
António Ribeiro, 15.º cardeal-patriarca de Lisboa – Tratamento arquivístico
Antes de mergulharmos nas várias dimensões que envolveram o tratamento do objecto
de estudo em análise, importa empreender um esforço no sentido de compreender a
génese da documentação fotográfica, os contextos da criação e os produtores que
estiveram por detrás do processo.
III.1 – História Biográfica de Dom António Ribeiro, 15.º cardeal-patriarca de
Lisboa
António Ribeiro, filho de José Ribeiro e Ana Gonçalves, nasceu a 21 de Maio de 1928
em São Clemente, freguesia de Celorico de Basto.
Estudou no seminário de Braga e a 5 de Julho de 1953, com 25 anos de idade, foi
ordenado presbítero na arquidiocese da mesma cidade. Nesse mesmo ano rumou até
Roma onde permaneceu até ao ano de 1959. Na cidade italiana, ingressou na Faculdade
de Teologia da Pontifícia Universidade Gregoriana.
A sua estadia em Roma proporcionou-lhe a oportunidade de conviver com diferentes
membros do Colégio Português de Roma, fomentando assim laços de amizade com
clérigos como Manuel Lourenço, António Marcelino, Serafim da Silva e Maurílio
Gouveia, figuras que, mais tarde, iriam acompanhar o seu percurso no seio da Igreja
Católica Portuguesa.
Durante o período em que cursou Teologia, expandiu os seus horizontes culturais
através das viagens realizadas pela Europa, da aprendizagem de novas línguas e das
variadas leituras, sendo de destacar o seu interesse pelas correntes de pensamento
tomista e neotomista, bem como pela sermonística do Padre António Vieira99
.
No ano de 1958 foi-lhe atribuído o cargo de assistente nacional da Liga Universitária
Católica (LUC).
A 9 de Março de 1959 concluiu os estudos em Roma com a defesa da tese de
doutoramento intitulada A Doutrina do Evo em São Tomás de Aquino: ensaio sobre a
duração da alma separada. Regressa então a Portugal e assume, em simultâneo, o
99
FERREIRA, António Matos - D. António Ribeiro. In AZEVEDO, Carlos A. Moreira; SALDANHA,
Sandra; OLIVEIRA, António; coord. - Os Patriarcas de Lisboa. Lisboa: Alethêia Editores e Centro
Cultural do Patriarcado de Lisboa, 2009, p. 164.
46
exercício dos cargos de assistente diocesano da Acção Católica em Braga e de vigário
geral da arquidiocese da mesma cidade, mantendo também um contacto frequente com
o ambiente eclesiástico da diocese de Lisboa.
A década de 60 foi essencialmente marcada pela sua presença nos meios de
Comunicação Social, através dos programas de pendor religioso na RTP, intitulados
Encruzilhadas da Vida (1961-1964) e Dia do Senhor (1964-1967)100
. Também nesta
década inicia o seu percurso enquanto docente no meio académico. No ano-lectivo de
1965-1966 leccionou as cadeiras de Filosofia Social, Filosofia Moral e Psicologia
Social no Instituto Superior de Ciências Sociais e Políticas da Universidade Técnica de
Lisboa, instituição onde permaneceu até 1967. Paralelamente a esta actividade,
desempenhou o cargo de director do Instituto de Cultura Superior Católica entre
Setembro de 1965 e Julho de 1967, no qual leccionou ainda as cadeiras de Introdução à
Teologia, Metodologia das Ciências Sociais e Doutrina Social da Igreja.
A 3 de Julho de 1967 António Ribeiro foi eleito bispo titular de Tigilava e auxiliar do
arcebispo de Braga e dois meses mais tarde, a 17 de Setembro do mesmo ano, realizou-
se então a cerimónia de ordenação episcopal na Sé de Braga, sob presidência do
cardeal-patriarca Dom Manuel Gonçalves Cerejeira. No ano de 1968, acumulou duas
outras funções: a de presidente da Comissão Episcopal dos Meios de Comunicação
Social e a de secretário da Conferência Episcopal Portuguesa, funções que
desempenhou até 1971.
No ano de 1969, por decreto da Sagrada Congregação dos Bispos (datado de 6 de Junho
do mesmo ano), o papa Paulo VI determinou a transferência de Dom António Ribeiro –
até então bispo auxiliar do arcebispado de Braga – para o cargo de bispo auxiliar do
Patriarcado de Lisboa, cabendo-lhe também a responsabilidade pelo Apostolado dos
Leigos em Portugal. No mesmo ano assumiu ainda a missão de assistente geral da Junta
Central da Acção Católica Portuguesa.
O ano de 1971 ficou marcado pela sucessão do título de patriarca101
da pessoa de Dom
Manuel Gonçalves Cerejeira para Dom António Ribeiro. Assim, a 13 de Maio do
100
FERREIRA, António Matos - D. António Ribeiro. In AZEVEDO, Carlos A. Moreira; SALDANHA,
Sandra; OLIVEIRA, António; coord. - Os Patriarcas de Lisboa. Lisboa: Alethêia Editores e Centro
Cultural do Patriarcado de Lisboa, 2009, p. 165.
47
mesmo ano, a diocese de Lisboa acolhia o seu 15º patriarca. Cerca de dois anos mais
tarde, no Consistório de 5 de Março de 1973, é proclamado cardeal102
com o título de
Santo António in Urbe pelo papa Paulo VI.
Recebe o título honorífico de patriarca num período durante o qual a diocese de Lisboa
vivia sob uma atmosfera de alguma conturbação, fazendo-se sentir um desagrado geral
por parte do clero diocesano e da sociedade civil, bem como um clima de tensão entre a
Igreja Católica e o regime político ditatorial em vigor.
Dom António Ribeiro é considerado o cardeal de transição do regime político ditatorial
do Estado Novo para o regime político democrático. Os primeiros anos do seu
pontificado foram marcados por algum mal-estar no seio da própria diocese e o 25 de
Abril veio trazer uma série de novos desafios. Apesar das resistências e obstáculos
encontrados, o novo patriarca de Lisboa soube conduzir a Igreja diocesana e portuguesa
num contexto social, político e cultural pautado pela mudança. Perante os dissídios do
pós-25 de Abril, adoptou uma postura de uma certa neutralidade e isenção política e
ideológica103
.
Ao exercício do significativo leque de funções e cargos desempenhados até então,
acresce ainda o exercício do cargo de presidente da Conferência Episcopal Portuguesa
por duas vezes, entre os períodos de 1975 a 1981 e 1987 a 1993. Também no ano de
1981 foi agregado à Comissão Pontifícia de revisão do Código de Direito Canónico. A
12 de Fevereiro de 1983 tornou-se membro da Sagrada Congregação da Educação
Católica, tendo sido reconduzido por mais cinco anos. No ano de 1984 integra ainda a
101
“Patriarcas do Ocidente: São títulos que não conferem nenhum poder de jurisdição (a menos que
conste de privilégio apostólico ou costume aprovado), mas conferem precedência sobre os primazes,
arcebispos e bispos, logo a seguir aos cardeais. Actualmente têm os títulos de Patriarca os arcebispos de
Veneza (desde 1451), de Lisboa (desde 1716) e de Goa (desde 1886).” In BEJA, Bispo Emérito (Manuel
Franco Falcão) – Enciclopédia Católica Popular. Lisboa: Paulinas, 2004. P. 377. 102
“Cardeais: Com uma história ligada ao clero de Roma que já vem de longe (séc. V), hoje os Cardeais
da Santa Igreja Romana, reunidos em conclave, elegem o Papa e o assistem no governo da Igreja, quer
reunidos em consistório quer individualmente à frente dos dicastérios romanos. O Sacro Colégio ou
Colégio Cardinalício tem-se internacionalizado progressivamente e o número dos seus membros tem
aumentado. (…) Ao Papa pertence exclusivamente a sua escolha. Distribuem-se por três ordens
(episcopal, presbiteral e diaconal), embora, desde João XXIII, todos recebam o episcopado. Os que
desempenham ofícios na Cúria Romana são convidados a pedir resignação aos 75 anos, e todos deixam de
ter voz activa no conclave aos 80.” In BEJA, Bispo Emérito (Manuel Franco Falcão) – Enciclopédia
Católica Popular. Lisboa: Paulinas, 2004. P. 69. 103
PATRIARCADO DE LISBOA – Os Cardeais Portugueses. [Em linha.] [Lisboa]: Patriarcado de
Lisboa, 2011. [Consul. a 20 Jun. 2012.] Disponível na Internet: <URL: http://www.patriarcado-
lisboa.pt/site/index.php?cont_=40&tem=161>.
48
Comissão Pontifícia das Comunicações Sociais e a Sagrada Congregação do Clero. Em
Novembro de 1989 é eleito sócio da Academia de Ciências de Lisboa pela classe de
Letras.
O seu pontificado, lato sensu, ficou marcado pelos seguintes aspectos: a aposta numa
reunificação e fortalecimento da classe presbíteral; a reforma dos seminários; a
consciencialização dos leigos para o seu contributo na acção pastoral da Igreja Católica
portuguesa; o fomento do sector da pastoral juvenil e o apoio à acção social, através da
caridade104
.
O 15.º cardeal-patriarca português faleceu em Lisboa a 24 de Março de 1998, na clínica
de Santo António, na Reboleira, vítima de uma doença prolongada. Os seus restos
mortais encontram-se no panteão dos patriarcas, localizado no Mosteiro de São Vicente
de Fora.
III. 2 – História custodial e arquivística
A documentação fotográfica, juntamente com a restante documentação do fundo Dom
António Ribeiro, 15.º cardeal-patriarca de Lisboa, encontrou-se à guarda de Dom
António Ribeiro até 1998 no Gabinete do Patriarca, na antiga casa patriarcal, localizada
no Campo dos Mártires da Pátria, em Lisboa.
Com a morte do produtor, a 24 de Março de 1998, e com a posterior mudança de
instalações do Gabinete do Patriarca, a 23 de Novembro de 1998, a documentação foi
transferida para o Mosteiro de São Vicente de Fora, onde passaram a funcionar também
os departamentos e serviços da Cúria Patriarcal de Lisboa, na qual se insere o serviço de
arquivo.
Actualmente, a documentação fotográfica é custodiada pelo serviço de Arquivo
Histórico e Biblioteca do Centro Cultural do Patriarcado de Lisboa. A restante
documentação do fundo está à guarda do vice-chanceler da cúria diocesana de Lisboa.
III. 3 – Contexto de produção da documentação fotográfica
O contexto de produção, alvo de abordagem por diversas vezes ao longo do capítulo II,
assume uma importância vital. Descortinar as razões que estiveram por detrás da
104
FERREIRA, António Matos - D. António Ribeiro. In AZEVEDO, Carlos A. Moreira; SALDANHA,
Sandra; OLIVEIRA, António; coord. - Os Patriarcas de Lisboa. Lisboa: Alethêia Editores e Centro
Cultural do Patriarcado de Lisboa, 2009, p. 177.
49
criação da documentação fotográfica, revelou-se um importante veículo para
compreender a natureza da sua origem e o significado plasmado nas imagens. A
compreensão do contexto de produção apresentou-se como uma ferramenta de grande
utilidade aquando da descrição arquivística, uma vez que forneceu elementos essenciais
relativos ao âmbito em que a documentação foi produzida, à natureza do evento que terá
desencadeado a sua produção, as coordenadas espácio-temporais e os seus produtores.
Note-se que, no que respeita ao universo particular da documentação fotográfica, é
bastante comum a perda de informação inerente ao seu contexto de produção, o que se
deve essencialmente à marginalização por longos períodos de tempo desta
documentação por parte das instituições, contribuindo inevitavelmente para a perda de
vínculos com a entidade produtora ou, neste caso, com os seus produtores.
O contexto de produção que aqui é referido diz apenas respeito à documentação
fotográfica do fundo Dom António Ribeiro, 15.º cardeal-patriarca de Lisboa105
, alvo de
tratamento arquivístico e objecto de estudo do presente relatório. À data da realização
do estágio, a documentação textual encontrava-se à guarda do vice-chanceler da cúria
diocesana de Lisboa, pelo que não terá sido alvo de intervenção, nem foi possibilitada a
sua consulta. É de realçar também que no momento do ingresso da documentação
fotográfica no AHPL não foi elaborado qualquer relatório sobre o seu conteúdo e forma
de organização original. Esta ausência da restante documentação textual do fundo
constituiu num entrave à compreensão do contexto de produção da documentação
fotográfica, sendo necessário enveredar por caminhos alternativos.
Inicialmente foi feita uma observação geral de toda a documentação fotográfica. Esta
observação permitiu recolher alguma informação básica contida no exterior dos
envelopes, onde inicialmente se encontravam as fotografias avulsas, nas inscrições e
diversos recortes colados nas páginas dos álbuns e através das legendas no verso de
algumas fotografias avulsas. Os documentos textuais inseridos nos álbuns (programas
de festas, cartões de agradecimento, dedicatórias e discursos) e junto às fotografias
avulsas forneceram também importantes pistas para a compreensão do contexto de
produção da documentação fotográfica. Foram igualmente utilizadas algumas das
105
Por uma questão meramente prática, daqui em diante passaremos a designar o fundo em causa como:
fundo PAT15 (Patriarca 15.º), acrónimo adoptado no código de referência.
50
fontes106
que serviram de sustentáculo à descrição arquivística da documentação
fotográfica, nomeadamente a informação recolhida a partir dos periódicos, a informação
proveniente de fonte oral e a evidência das próprias imagens.
Com base na informação recolhida foi possível concluir que a documentação fotográfica
do fundo PAT15 foi produzida por vários produtores no decorrer de diversos eventos de
pendor essencialmente religioso, em torno da figura do cardeal-patriarca Dom António
Ribeiro. De um modo geral, esses eventos consistiram em visitas pastorais, cerimónias
de ordenação e sagração episcopais, cerimónias de inauguração e bênção de
monumentos religiosos, celebrações eucarísticas e festas religiosas, como romarias.
Há que ressalvar um aspecto importante, as diversas entidades produtoras identificadas
nem sempre correspondem ao tipo de produtor mais comum no que respeita à
documentação fotográfica: fotógrafo ou casa/estúdio fotográfico. Identificam-se
também pessoas colectivas (paróquias, institutos e associações religiosas, grupos de
escuteiros, etc.) e pessoas singulares (bispos, párocos, presidentes de juntas de
freguesia, associações, etc.) responsáveis pela produção, organização e doação da
documentação fotográfica, nomeadamente dos álbuns.
III. 4 – Identificação e organização da documentação fotográfica
Um primeiro olhar sobre o objecto de estudo proposto para tratamento arquivístico
permitiu identificar a seguinte documentação: 23 álbuns de fotografias; 1 porta-retratos;
1 pasta; 1 dossier; 1 caixa com 712 fotografias avulsas (grande parte inseridas em
envelopes) e 12 documentos textuais, sendo que 9 deles se encontravam inseridos nos
álbuns, no dossier e na pasta e 3 deles junto às fotografias avulsas (Cf. Apêndice I).
Verificaram-se os seguintes processos fotográficos: provas a preto e branco
(constituídas por gelatina e sais de prata) em papel de revelação baritado e em papel de
revelação plastificado; provas cromogéneas (constituídas por corantes) em papel de
revelação baritado e em papel de revelação plastificado (Cf. Apêndice II). Não foram
encontrados negativos.
No que respeita à organização da documentação fotográfica, há que ter em conta que os
álbuns, a pasta, o dossier e o porta-retratos – que se encontravam inicialmente num
106
As fontes usadas para a descrição serão alvo de uma abordagem mais detalhada no subcapítulo
intitulado Fontes de informação para a descrição arquivística.
51
armário no gabinete do Dr. Ricardo Aniceto – não seguiam qualquer critério de
ordenação cronológica, temática ou alfabética. As fotografias avulsas estavam inseridas
numa caixa de acondicionamento de cartão acid-free, sendo que uma parte significativa
delas se encontrava em envelopes e a restante estava amontoada na caixa.
No caso dos álbuns, da pasta, do dossier e do porta-retratos com as respectivas provas
fotográficas, não apresentavam um critério de ordenação cronológica, numérica,
temática ou alfabética, encontravam-se sim reunidos em função de uma característica
comum: o seu suporte – o que é bastante usual nas colecções. Após uma análise
detalhada do âmbito e conteúdo das provas fotográficas foi atribuída uma ordenação
cronológica aos álbuns, à pasta, ao dossier e ao porta-retratos.
Quanto à documentação fotográfica avulsa que se encontrava na caixa de
acondicionamento, verificaram-se duas situações distintas. Uma parte considerável das
provas fotográficas encontrava-se dispersa e não seguia nenhum critério de ordenação
cronológica, numérica, temática ou alfabética, à semelhança da ordenação inicial dos
álbuns. Por outro lado, verificou-se a existência de conjuntos de provas fotográficas,
inicialmente agrupadas em envelopes, alusivas ao mesmo evento e com a mesma data
de captura.
No caso da documentação fotográfica dispersa, após a realização de um estudo do seu
âmbito e conteúdo e da análise da informação inscrita no verso das provas, adoptou-se
um sistema de organização cronológico e, na ausência de informação sobre a data de
captura, a opção recaiu no critério temático. Quanto à documentação fotográfica reunida
por conjuntos em envelopes, após uma análise do seu âmbito e conteúdo verificou-se
que os conjuntos retratavam o mesmo evento e terão sido capturados no mesmo período
temporal. Estes conjuntos, aos quais foi atribuída a designação de reportagens
fotográficas, obedeciam a um critério cronológico e temático que foi mantido.
III. 5 – Descrição arquivística
Foram várias as etapas percorridas para chegar a um produto final: o catálogo. Este
Instrumento de Descrição Documental foi criado com os propósitos de possibilitar um
maior controlo intelectual sobre a documentação fotográfica do fundo PAT15, conferir
um maior grau de visibilidade, potenciando o seu acesso aos utilizadores do AHPL e,
simultaneamente contribuir para a diminuição do manuseamento da documentação.
52
III. 5.1 – Fontes de informação para a descrição arquivística
A recolha de dados apresentou-se como uma etapa fundamental no processo de
tratamento arquivístico. A informação recolhida a partir de diversas fontes contribuiu
decisivamente para a compreensão do contexto de produção da documentação, servindo
também como um importante sustentáculo para a descrição arquivística, nomeadamente
no preenchimento de campos descritivos como a história biográfica, o âmbito e
conteúdo e a localização geográfica.
As fontes bibliográficas utilizadas passaram pelas seguintes publicações periódicas de
pendor religioso: Novidades, Voz da Verdade e Vida Católica. A leitura de biografias
sobre o cardeal-patriarca Dom António Ribeiro foi uma fonte bastante útil, assim como
o material bibliográfico relacionado com a história da instituição de acolhimento.
Uma outra fonte de informação de substancial relevo foi a fonte oral que, apesar do seu
carácter eminentemente subjectivo, forneceu pistas essenciais para a identificação de
elementos de uma parte significativa da documentação fotográfica. O cónego João
Rocha – fâmulo de Dom António Ribeiro entre 1971 e 1973 – facultou importantes
elementos informativos através de uma entrevista informal, permitindo identificar
eventos, pessoas, locais e datas. As informações prestadas pelo Dr. Ricardo Aniceto e
por voluntários do AHPL – alguns deles membros ou com ligações a movimentos
católicos – revelaram-se um significativo contributo.
O recurso à web revestiu-se também de alguma importância. A consulta de websites de
instituições religiosas nacionais e internacionais, assim como o website do Instituto de
Habitação e Reabilitação Urbana (IHRU)107
, permitiram recolher informação relevante,
nomeadamente para a identificação de locais e monumentos religiosos, por exemplo.
Por fim, a própria documentação fotográfica consistiu numa fonte informativa
imprescindível. Segundo Félix Gastaminza a espécie fotográfica em si mesma é a
principal fonte de informação para a descrição arquivística, a par das etiquetas ou
legendas que acompanham as espécies e as suas unidades de acondicionamento, como
107
Para mais detalhes relativos a esta fonte de informação, consultar o website da instituição:
http://www.monumentos.pt/ [consult. a: 05-09-2012].
53
os contentores ou pastas, as quais poderão transportar consigo elementos
informativos108
.
A evidência das próprias imagens, nomeadamente a presença de detalhes como a cor
dos paramentos dos bispos ou párocos, o vestuário das pessoas retratadas, os
automóveis, os edifícios e os monumentos forneceram pistas importantes que
permitiram não só datar a documentação fotográfica, mas também identificar e
compreender o seu conteúdo. As inscrições manuscritas e os carimbos no verso das
provas fotográficas permitiram identificar essencialmente os produtores e as datas. As
inscrições manuscritas no exterior dos envelopes foram igualmente relevantes.
Os álbuns revelaram-se importantes repositórios de informação para a descrição
arquivística. As legendas escritas e coladas nas suas páginas e os documentos textuais
associados, como os cartões de agradecimento, dedicatórias, programas de festas,
discursos e recortes de jornal, facultaram elementos informativos fundamentais. Na
acepção de Félix Gastaminza, a legenda assume um papel vital, uma vez que “nomeia o
que a imagem não pode mostrar: os lugares, o tempo e as pessoas”109
, porém o teor da
sua informação deve ser analisado criticamente, sob pena de estarmos perante
informação dúbia.
III. 5.2 – Estruturação das unidades arquivísticas para uma descrição multinível
A estruturação dos níveis de descrição assume contornos bastante particulares. Esta foi
desenvolvida à luz da estrutura adoptada de antemão pelo AHPL aquando da descrição
do fundo Dom Manuel Gonçalves Cerejeira, 14.º cardeal-patriarca de Lisboa, com
excepções que passaremos a explicar.
O fundo de Dom Manuel Gonçalves Cerejeira possui também documentação
fotográfica, pelo que as opções tomadas durante o tratamento arquivístico deste fundo
serviram como exemplo paradigmático e fio condutor em diferentes etapas do
tratamento da documentação fotográfica do fundo PAT15.
Não deixamos de reconhecer que a ausência da documentação textual do fundo PAT15
resultou num acentuado handicap no momento da estruturação das unidades
108 VALLE GASTAMINZA, Félix del – Manual de Documentación Fotográfica. Madrid: Editorial
Síntesis, 1999, p. 96. 109
VALLE GASTAMINZA, Félix del… p. 116.
54
arquivísticas e no próprio processo de descrição multinível. Neste sentido, há que
ressalvar um aspecto importante que se prende com a eventual necessidade de uma
posterior reestruturação das unidades arquivísticas, quando o restante volume
documental do fundo PAT15 for alvo de tratamento.
A estruturação das unidades arquivísticas do fundo PAT15 destoou da estruturação do
fundo de Dom Manuel Gonçalves Cerejeira num aspecto, que se prende com a não
aplicação de um nível de descrição: o nível do subfundo.110
Note-se que, no caso do
fundo PAT15, a ausência da restante documentação impossibilitou o exercício de
classificação do fundo. Deste modo, foi atribuída a seguinte estrutura hierárquica (ainda
que provisória) ao fundo PAT15:
Fundo: Contém informação registada de forma genérica sobre o fundo PAT15, sendo
que o enfoque é dado apenas à documentação fotográfica, resultando numa descrição
incompleta ao nível do fundo. O produtor do fundo (Dom António Ribeiro) não é o
produtor da documentação descrita nos níveis abaixo. Assim, a história biográfica
apresentada ao nível do fundo não corresponde à história biográfica dos produtores da
documentação fotográfica.
Secção Z: A nomenclatura foi adoptada no fundo de Dom Manuel Gonçalves Cerejeira
para a secção que abarca a documentação fotográfica do fundo. Foi atribuída
intencionalmente a última letra do alfabeto, uma vez que com o posterior tratamento da
restante documentação do fundo está prevista a criação de novas secções. Inclui
informação registada de forma sumária sobre as duas colecções de fotografia do fundo,
nomeadamente o seu âmbito e conteúdo e o seu sistema de organização.
Colecção 01 - Álbuns: A nomenclatura foi adoptada anteriormente no fundo de Dom
Manuel Gonçalves Cerejeira. Estamos perante uma colecção ao nível da série. Esta
colecção inclui não apenas álbuns, mas também uma pasta, um dossier e um porta-
retratos. Contendo um total de 873 provas fotográficas capturadas entre 1936 e 1996,
alusivas a diversos momentos da vida pastoral e da vida privada de Dom António
Ribeiro, decorridos, na sua maioria, em Portugal. Apresenta diversos produtores, cujas
histórias biográficas são desconhecidas.
110
O fundo do 14.º cardeal-patriarca de Lisboa foi dividido em quatro subfundos, cada um relativo a
quatro áreas funcionais distintas do prelado: Universidade de Coimbra; Arcebispado de Mitilene e
Vigário Capitular do Patriarcado de Lisboa; Secretaria Particular (subfundo que abarca a maior parte da
documentação, inclusive a documentação fotográfica) e o período enquanto Patriarca Resignatário.
55
Colecção 02 - Fotografias avulsas: Esta nomenclatura foi também adoptada no fundo
de Dom Manuel Gonçalves Cerejeira. À semelhança da colecção anterior, esta é uma
colecção ao nível da série. Tal como a designação atribuída indica, inclui provas
fotográficas avulsas, perfazendo um total de 712 provas, alusivas ao período entre 1960
e 1998. Os eventos retratados dizem respeito a temáticas idênticas aos da colecção 01. A
história biográfica dos produtores da documentação fotográfica é também desconhecida.
Documentos compostos: Presentes em ambas as colecções, sendo que a colecção 01
contém 26 documentos compostos e a colecção 02 29 documentos compostos. Tratam-
se essencialmente de reportagens fotográficas, ou seja conjuntos de provas fotográficas
fruto do mesmo contexto de produção, alusivas ao mesmo evento, capturadas no mesmo
período temporal e, geralmente, no mesmo local.
Documentos simples: Encontram-se ao mesmo nível dos documentos compostos, uma
vez que não dependem hierarquicamente destes. Estão presentes na colecção 02 que
contém um total de 7 documentos simples. Consistem essencialmente em retratos
individuais de Dom António Ribeiro ou fotografias de grupo.
As colecções apresentam particularidades que devem ser abordadas. Tratam-se de
colecções ao nível da série, concepção que surge contemplada nas ODA111
. Estamos
perante documentação reunida artificialmente, em função de uma característica comum
(neste caso a tipologia documental), independentemente da sua proveniência112
. No caso
das colecções do fundo PAT15 é evidente a heterogeneidade no que respeita à
proveniência, verificando-se vários produtores e diferentes contextos de produção.
A definição do nível da unidade de descrição, segundo Joan Boadas, reveste-se de
grande importância, só assim é possível definir, planificar e realizar a descrição
arquivística com sucesso113
. A estruturação intelectual da documentação permitiu
identificar os níveis hierárquicos existentes e, por conseguinte, o tipo de Instrumento de
Descrição Documental a desenvolver: o catálogo. Mediante a estrutura apresentada, foi
111
Direcção-Geral de Arquivos. Programa de normalização da descrição em arquivo; grupo de trabalho
de normalização da descrição em arquivo – Orientações para a Descrição Arquivística. 2ªVersão. Lisboa:
DGQAR, 2007, p.56. 112
ALVES, Ivone [et al.] – Dicionário de terminologia arquivística. Lisboa: Instituto da Biblioteca
Nacional e do Livro, 1993, p. 22. 113
BOADAS, Joan; CASELLAS, Lluís-Esteve; Suquet; M. Àngeles – Manual para la gestión de fondos
y colecciones fotográficas. Girona: CCG Ediciones, 2001, p. 174.
56
adoptada uma descrição multinível que abrange as diversas unidades arquivísticas:
fundo, secção, colecção (ao nível da série), documento composto e documento simples.
Figura 2 – Estrutura do fundo Dom António Ribeiro, 15.º cardeal-patriarca de Lisboa.
III. 5.3 – Definição de campos descritivos por nível de descrição
Antes de avançarmos importa frisar alguns aspectos essenciais relativos à política de
descrição da instituição de acolhimento, a partir dos quais as opções tomadas e adiante
explanadas se sustentaram. A actividade de descrição documental do AHPL é
desenvolvida a partir das ODA, um conjunto de orientações baseadas na norma
arquivística ISAD (G), que apresentam um carácter flexível, podendo ser ajustadas às
necessidades de cada realidade institucional. A estrutura arquivística adoptada pelo
AHPL não é estanque, o número de campos utilizados varia consoante as necessidades
da documentação a tratar ou da natureza do seu suporte informativo, que poderá exigir
um maior ou menor grau de exaustividade.
Por cada nível de descrição foram adoptados conjuntos de elementos descritivos com
base nas ODA. No nível hierárquico superior, o nível do fundo, foram utilizados todos
os campos de preenchimento obrigatório, excepto o campo “instrumentos de descrição”,
uma vez que à data da realização do estágio não existiam quaisquer ferramentas desta
natureza. Foram ainda usados campos não obrigatórios, de forma facultar mais
Fundo Dom António Ribeiro,
15º cardeal patriarca de
Lisboa
Secção Z - Fotografia
Colecção 01 - Álbuns Colecção 02 – Fotografias avulsas
Documento composto Documento composto Documento simples
57
informação para uma melhor compreensão e contextualização da unidade arquivística,
como a história biográfica, as condições de acesso, as condições de reprodução, o
idioma/escrita, as características físicas e requisitos técnicos, as notas etc. (Cf. Apêndice
III).
No que respeita à secção de fotografia, este nível herdou informação registada em
alguns campos descritivos do nível superior, respeitando assim o princípio da não
repetição da informação, preconizado pela ISAD (G). Foram utilizados todos os campos
obrigatórios ao nível da secção patentes nas ODA, tendo sido acrescentados os
seguintes campos não obrigatórios: nome do produtor (uma vez que difere do produtor
do nível superior); âmbito e conteúdo; sistema de organização (apresenta maior detalhe
relativamente ao nível do fundo); idioma/escrita; nota de publicação; nota do arquivista;
regras ou convenções e data da descrição (Cf. Apêndice IV).
O nível da colecção herdou elementos informativos do nível hierárquico superior.
Foram utilizados os campos obrigatórios das ODA para o nível da série (uma vez que
estamos perante colecções ao nível da série). Ao conjunto de campos obrigatórios
acrescentaram-se ainda os seguintes campos descritivos em ambas as colecções: nome
do produtor; âmbito e conteúdo (apresenta informação específica sobre o âmbito e
conteúdo de cada colecção); idioma/escrita e data da descrição (Cf. Apêndice V).
III. 5.4 – Proposta do modelo de descrição para a documentação fotográfica
No que respeita aos níveis hierárquicos mais baixos, o nível do documento composto e
do documento simples, surgiu a necessidade de desenvolver um conjunto de campos
descritivos específicos, baseado nas ODA e inspirados no modelo SEPIADES, o que se
deveu às características particulares da documentação fotográfica.
A estrutura descritiva adoptada pelo AHPL aquando da descrição da documentação
fotográfica do fundo de Dom Manuel Gonçalves Cerejeira revelou-se insuficiente para
colmatar as necessidades levantadas pela natureza desta documentação, nomeadamente
no que respeita às suas características físicas e ao contexto de produção. Perante a
exiguidade deste cenário descritivo, surgiu a necessidade de traçar um modelo de
descrição cujos contornos se adaptassem às especificidades da fotografia, contribuindo
assim no sentido de fornecer uma ferramenta eficaz, capaz de suprir as lacunas
evidenciadas pela mencionada estrutura descritiva (Cf. Apêndice VI).
58
A instituição de acolhimento mostrou-se receptiva à sugestão de novos campos
descritivos para a documentação fotográfica do fundo PAT15, o que proporcionou
alguma flexibilidade no processo de criação de um modelo de descrição cujos elementos
descritivos passamos a enunciar114
.
Título: Formal, quando diz respeito ao nome oficial que se encontra expresso nas
provas fotográfica. Surge entre aspas. Atribuído, na ausência de título ou quando o
título atribuído não se adequa ou está incompleto. Surge entre parênteses rectos.
Justificação: Ao nível do documento simples e composto o título é um dos elementos
de pesquisa primordiais para o utilizador, pois facultando a informação de forma
concisa permite identificar e distinguir uma determinada imagem, ou conjunto de
imagens, no catálogo115
. Aquando da atribuição do título foi feito um esforço de
normalização, através da adopção de estruturas sintáticas padronizadas.
Data: Diz respeito às datas extremas de captura da documentação fotográfica.
Justificação: No que respeita à fotografia o elemento da data apresenta algumas
particularidades. Este elemento, de acordo com o SEPIADES, pode ser alusivo à data de
captura da imagem, à data da sua revelação ou à data da sua exposição, pelo que se
torna necessário especificar.
Processo fotográfico: Contém informações sobre o tipo de suporte (metal, papel,
plástico); cor da imagem (monocromático ou preto e branco, policromático ou cor);
polaridade (negativo, positivo).
Justificação: Desenvolvido a partir do SEPIADES, o preenchimento deste campo é
vital no caso da documentação fotográfica. A identificação do processo fotográfico pode
fornecer pistas para datar a imagem. É através da sua identificação que se determinam
quais os materiais a adoptar aquando do acondicionamento das espécies fotográficas.
Formato: Determina o formato das provas fotográficas de acordo com o sistema
métrico centesimal (cm), contemplando a altura x a largura. Este elemento descritivo é
fundamental, pois determina o formato a adoptar para as embalagens de
acondicionamento.
114
Para além dos campos descritivos sugeridos, são apresentados os campos cuja informação registada
diverge dos níveis superiores, como são exemplos o “título” e o “âmbito e conteúdo”. 115
ZINKHAM, Helena – Description and Cataloguing. In RITZENTHALER, Mary Lynn; O’Connor,
Diane – Photographs: archival care and management. Chicago: The Society of American Archivists,
2006, p. 172.
59
Tipo de unidade de instalação: Especifica a unidade de instalação em causa (álbum,
pasta, etc.) e informa sobre a constituição do seu suporte (plástico, metal, veludo, etc.).
Dimensão da unidade de instalação: Determina o formato da unidade de instalação
em causa de acordo com o sistema métrico centesimal (cm), contemplando a altura x a
largura x a espessura da lombada.
Nome do produtor: Indica o nome da pessoa singular ou colectiva responsável pela
produção, acumulação ou organização da documentação fotográfica.
Função do produtor: Contém informação sobre o tipo de função da pessoa singular ou
colectiva responsável pela criação do documento fotográfico.
Justificação: O produtor a documentação fotográfica apresenta particularidades, pelo
que a criação de um campo específico para registar informação sobre a sua função se
revela essencial. No caso da documentação fotográfica do fundo PAT15 o produtor
desempenha diferentes funções em relação à documentação em causa, entre estas: o
autor da fotografia (fotógrafo ou casa/estúdio fotográfico), quem oferece e organiza os
álbuns (presidentes de juntas de freguesia e associações; bispos; párocos). Este campo
foi criado a partir do SEPIADES.
Âmbito e conteúdo: Trata-se de uma narrativa sumária do conteúdo visual da imagem.
Neste campo procurou-se responder às seguintes questões: o quê? (evento retratado);
quem? (pessoas ou objectos presentes na imagem); como? (acções e pormenores do
objecto retratado).
Justificação: À semelhança do “título”, optou-se pela utilização de estruturas sintáticas
padronizadas com o objectivo de normalizar as descrições deste campo, promovendo
assim a recuperação da informação com um maior grau de eficácia.
Localização geográfica: Informa sobre a freguesia, o concelho, o distrito e o país onde
a fotografia foi capturada.
Justificação: No caso da documentação fotográfica o local onde o evento retratado
decorreu é um elemento importante. É um ponto de acesso normalizado com potencial
interesse para o utilizador do AHPL. As informações registadas neste campo poderão
vir a ser utilizadas posteriormente na construção de um tesauro. Este campo foi
60
desenvolvido a partir das orientações para a construção de pontos de acesso
normalizados de entidades geográficas, presentes nas ODA116
.
Características físicas e requisitos técnicos da unidade de instalação e das provas
fotográficas: São campos distintos que contêm informação relativa ao estado de
conservação da unidade de instalação e das provas fotográficas, registada
separadamente. São identificadas as diversas marcas de deterioração dos suportes. A
informação foi registada em ambos os campos de acordo com uma estrutura sintática
padronizada.
Notas: Informa sobre os carimbos e inscrições existentes no verso das provas
fotográficas, sobre as inscrições nas páginas dos álbuns, bem como os documentos
textuais associados. Podemos ainda encontrar a data de oferta dos álbuns que difere da
data de captura.
A descrição multinível realizada a partir do modelo descritivo anteriormente explanado
resultou num produto final: o catálogo da documentação fotográfica do fundo Dom
António Ribeiro, 15º cardeal-patriarca de Lisboa, presente no Apêndice VII para
consulta manual.
III. 6– Higienização da documentação fotográfica
A documentação fotográfica não tinha sido alvo de higienização até ao momento da
realização do estágio, pelo que se revelou imprescindível desenvolver um conjunto de
acções neste sentido. Há que ressalvar que, de um modo geral, as espécies fotográficas e
as unidades de instalação (álbuns, dossier, pasta e porta-retratos) se encontravam num
estado de conservação razoável.
Foi levada a cabo uma limpeza mecânica das espécies fotográficas bem como das
unidades de instalação, tendo sempre em vista o respeito pela integridade física dos
materiais em causa. A higienização foi feita com recurso aos seguintes materiais: bata
de algodão, papel mata-borrão, cartão de conservação, pêra de soprar, luvas de algodão,
espátula metálica, pincel Soie de porc n.º 10, algodão, cotonetes, lápis, smoke sponge,
borracha Staedtler branca e borracha Rub Gum (Cf. Apêndice VIII).
116 Direcção-Geral de Arquivos. Programa de normalização da descrição em arquivo; grupo de trabalho
de normalização da descrição em arquivo – Orientações para a Descrição Arquivística. 2ªVersão. Lisboa:
DGQAR, 2007, p.241,247.
61
Note-se que estamos perante dois universos – provas fotográficas e unidades de
instalação – com características físicas específicas e, como tal, com necessidades ao
nível dos cuidados de preservação e conservação também elas bastante particulares.
Os conhecimentos elementares ao nível da conservação de fotografia permitiram
identificar as seguintes marcas de deterioração nas provas fotográficas e nas unidades de
instalação do fundo PAT15:
Principais marcas de
deterioração nas
unidades de
instalação
Possíveis causas
Principais marcas de
deterioração nas
provas fotográficas
Possíveis causas
Manchas de sujidade
e amarelecimento na
encadernação e nas
páginas dos álbuns.
Exposição ao pó;
manuseamento
incorrecto;
humidade relativa
elevada.
Manchas de sujidade
e amarelecimento no
verso das provas.
Exposição ao pó;
manuseamento
incorrecto; uso
de cola no verso;
humidade
relativa elevada.
Presença de foxing
(pequenas manchas
castanhas dispersas no
papel de suporte) nas
páginas de cartão e
páginas de papel
glassine.
Humidade relativa
elevada; materiais
constituintes do
papel.
Presença de foxing. Humidade
relativa elevada;
materiais
constituintes do
papel.
Desmembramento das
páginas dos álbuns e
deterioração das
argolas da
encadernação.
Manuseamento
incorrecto ou
excessivo.
Cantos deteriorados,
vincos e rasgões no
verso do papel de
suporte.
Manuseamento
incorrecto ou
excessivo.
Resíduos de cartão
colado na
encadernação.
Ausência de
embalagens de
acondicionamento;
temperatura e
humidade relativa
elevadas.
Amarelecimento da
imagem.
Humidade
relativa elevada;
deficiências no
processamento
(lavagem
insuficiente).
Aderência das
capilhas de um álbum
às provas fotográficas.
Temperatura e
humidade relativa
elevada.
Desvanecimento da
imagem.
Temperatura e
humidade
relativa elevadas;
excessiva
exposição à luz.
Manchas incolores. Deficiências no
processo de
aplicação do
esmalte.
Ondulação do papel
de suporte.
Flutuações de
humidade
relativa.
62
Tabela 1 – Principais marcas de deterioração e as suas possíveis causas117
O conjunto de acções de higienização levadas a cabo passou essencialmente pela
remoção de poeiras e sujidades incrustadas na encadernação dos álbuns, com recurso ao
pincel Soie de porc, ao algodão, aos cotonetes e à smoke sponge – um material de
limpeza neutro, que não emite resíduos nem liberta compostos. As páginas dos álbuns
foram higienizadas com recurso ao referido pincel. As poeiras presentes na imagem
foram removidas através da pêra de sopro, uma vez que a utilização do pincel poder-se-
ia revelar abrasiva, provocando riscos na emulsão118
. A remoção de cola ressequida do
verso das provas fotográficas foi feita com a borracha Staedtler, uma borracha que não é
abrasiva nem liberta resíduos quimicamente nefastos para as provas. Os restos de cartão
que se encontravam colados na encadernação de alguns dos álbuns foram parcialmente
removidos através da utilização de uma espátula de metal.
No caso de um dos álbuns foi necessário remover as provas fotográficas das capilhas de
plástico onde se encontravam, uma vez que estas exalavam um odor ácido e
manifestavam ondulação, apresentando assim risco de total aderência das provas ao
plástico. As provas foram transferidas para um novo álbum que se encontrava livre,
montadas sobre as páginas de cartão e fixadas com cantos transparentes autocolantes.
Aquando do processo de transferência das provas para o novo álbum foi respeitado o
princípio da ordem original, colocando-se as provas pela sua sequência inicial119
.
Esta higienização mecânica, realizada de forma elementar e superficial, visou contribuir
para a estabilização e prolongamento da vida das espécies fotográficas. Porém, está
longe de ser o procedimento ideal a adoptar por parte do AHPL. Uma intervenção ideal
das espécies fotográficas e respectivas unidades de instalação exigia todo um conjunto
de procedimentos, realizados atempadamente e com recurso a tratamentos específicos
para as necessidades de cada tipo de material presente na colecção 01 (papel, plástico,
veludo, metal).
Por fim, há que ter ainda em conta que as boas práticas ao nível da conservação
recomendam a realização prévia de uma avaliação/diagnóstico do estado da documentação
117
PAVÃO, Luís – Conservação de colecções de fotografia. Lisboa: Dinalivro, 1997, p. 155, 158. 118
Termo técnico utilizado para designar o meio ligante juntamente com o material formador da imagem. 119
O álbum original não continha legendas nem assinaturas inscritas nas páginas, o que facilitou o
processo de transferência. Continha apenas uma inscrição na capa que foi cortada com recurso a x-ato e
fixada na primeira página do novo álbum com cantos transparentes autocolantes.
63
fotográfica, antes de realizar qualquer intervenção. Para tal deveria proceder-se à
identificação de aspectos como processos de degradação em activo, registando estas
informações em fichas com campos criados especificamente para este propósito120. Com
base nos problemas encontrados, definir-se-ia uma metodologia própria para intervir sobre
as necessidades de preservação e conservação ou restauro que cada espécie fotográfica ou
unidade de instalação apresenta.
III.7 – Acondicionamento da documentação fotográfica
As condições de acondicionamento adequadas podem contribuir de forma decisiva para
a estabilidade dos materiais fotográficos, bem como para o prolongamento do seu tempo
de vida. Perante um cenário de escassez de recursos financeiros com que o AHPL se
depara as soluções de acondicionamento adoptadas foram intermédias.
As embalagens de acondicionamento são uma importante barreira de protecção contra
as agressões exteriores. É essencial que reúnam os requisitos de conservação básicos
(quimicamente estáveis, não devendo libertar gazes oxidantes, por exemplo), pois
estarão em contacto directo com as espécies fotográficas por longos períodos de tempo.
No que respeita às soluções de acondicionamento adoptadas relativamente aos álbuns,
ao dossier, à pasta e ao porta-retratos optou-se por revestir o exterior de cada uma das
referidas unidades de instalação com papel permanente Canson de 120 g – um papel
com barreira alcalina e sem ácido, com tratamento anti-fúngico – o qual foi envolvido
com uma fita de nastro (Cf. Apêndice IX). No canto superior direito da embalagem
foram aplicadas etiquetas em papel autocolante com os seguintes campos: código de
referência; título; datas extremas; dimensão e suporte; âmbito e conteúdo. A cota (que
corresponde ao código de referência) foi aplicada na lombada das embalagens. As
embalagens foram colocadas verticalmente num armário metálico (Cf. Apêndice X).
A solução adoptada não é a mais aconselhável para os álbuns. As boas práticas
recomendam o seu acondicionamento individual em caixas de conservação, com um
posicionamento horizontal, uma vez que a posição vertical vai exercer pressão sobre a
estrutura da encadernação, contribuindo para a sua deformação a longo prazo121
. Há que
frisar ainda um aspecto que se prende com a acessibilidade, a solução de
120
PAVÃO, Luís – Conservação de colecções de fotografia. Lisboa: Dinalivro, 1997, p. 308-309. 121
RITZENTHALER, Mary Lynn – Preservation. In RITZENTHALER, Mary Lynn; O’Connor, Diane –
Photographs: archival care and management. Chicago: The Society of American Archivists, 2006, p.
247-248.
64
acondicionamento adoptada não é a mais adequada em termos de acesso à
documentação fotográfica, sendo que as caixas de conservação se revelam uma opção
mais viável e ajustada às necessidades de consulta.
No que respeita às provas fotográficas avulsas estas foram removidas dos envelopes
onde inicialmente se encontravam, uma vez que a sua composição em contacto com as
provas poder-se-ia revelar nefasto a longo-prazo. Foram acondicionadas em envelopes
de cartão acid-free de 330g, com quatro abas em cruz, sem qualquer tipo de cola,
adaptados ao formato e espessura das provas122
(Cf. Apêndice IX). Foram usadas folhas
de papel barreira Canson de 80g, 100% algodão, sem ácido, com reserva alcalina, para
intercalar as provas fotográficas, uma vez que em contacto directo os elementos que as
compõem podem desencadear reacções químicas prejudiciais à sua estabilidade. À
semelhança da solução adoptada com os álbuns, foram aplicadas etiquetas em papel
autocolante no exterior dos envelopes para facilitar a sua identificação. Os envelopes
foram colocados num armário metálico, dentro de separadores de cartão na posição
vertical, excepto o envelope de maior formato que foi colocado horizontalmente, no
intuito de lhe conferir maior estabilidade física (Cf. Apêndice X).
No que respeita ao espaço destinado ao depósito – à semelhança do que sucedeu com a
fotografia do fundo de Dom Manuel Gonçalves Cerejeira – a documentação fotográfica
foi colocada na sala onde está alojado o serviço de biblioteca, servindo simultaneamente
como sala de consulta. Trata-se de uma sala desprovida de sistema de ventilação e de
sistema de ar condicionado, possuindo apenas um aparelho de controlo da humidade: o
desumidificador por refrigeração, o qual funcionando isoladamente aumenta a
temperatura, uma vez que liberta calor. A mesma sala não possui qualquer mecanismo
de detecção ou combate a incêndios, como sistemas de alarme ou extintores. Uma vez
mais, a ausência destes instrumentos de monotorização e controlo ambiental, essenciais
à preservação do material fotográfico, prende-se com as restrições ao nível dos recursos
financeiros sentidas por parte do AHPL.
Quanto aos valores de temperatura e humidade relativa (HR) da sala de depósito,
medidos através do termohigrómetro, registaram os 24ºC de temperatura e os 50% de
HR123
. Números que ficam muito aquém dos valores ideais recomendados para a
122 Trata-se de um cartão de celulose branqueada, desenvolvido especificamente para materiais gráficos,
não tem cloro nem lignina na sua composição. O valor do seu pH é de 7.5 – 9.5. 123
Os valores apresentados foram registados em Agosto de 2012.
65
documentação fotográfica. De acordo com Bertrand Lavédrine os valores aconselhados
para as provas a preto e branco de gelatina e prata, em suporte de papel seriam os
seguintes: 18ºC de temperatura máxima e uma taxa de HR entre os 30 a 50%. Para as
provas cromogéneas em suporte de papel, o mesmo autor recomenda um máximo de
2ºC e uma taxa de HR entre os 30 a 40% (Cf. Anexo I). Há que ter em conta que este
desajuste relativamente aos valores de temperatura e HR terão inevitavelmente um
impacto negativo sobre o material fotográfico custodiado, contribuindo para o
aceleramento dos processos de deterioração em curso.
III. 8 – Comunicação e difusão da documentação fotográfica
III. 8.1 – Definição do perfil dos utilizadores do AHPL
Desenvolver um conjunto de estratégias para a comunicação e difusão da documentação
fotográfica sem no entanto conhecer o perfil dos utilizadores do AHPL revelar-se-ia
uma lacuna.
O estudo do utilizador assume grande importância, na medida em que permite adequar
com maior grau de eficácia e eficiência os serviços e produtos às suas reais
necessidades. De acordo com André Lucas, este estudo é “uma investigação feita para
identificar e caracterizar os interesses, as necessidades e os hábitos de uso de
informação dos usuários reais ou potenciais de um sistema de informação.”124
Não
obstante o reconhecimento da sua importância no seio da comunidade arquivística, os
estudos que incidem sobre os utilizadores dos serviços de arquivos são parcos, sendo
ainda mais escassos quando entramos no domínio dos arquivos fotográficos125
.
O estudo do perfil dos utilizadores do AHPL foi uma das primeiras actividades levadas
a cabo aquando do tratamento da documentação fotográfica do fundo PAT15, no intuito
de aproximar o modelo proposto para a descrição da documentação fotográfica a
eventuais necessidades de pesquisa dos diversos utilizadores. Na realidade, o estudo
desenvolvido revelou-se pouco frutuoso, uma vez que não foi possível apurar
necessidades de informação de natureza iconográfica, verificando-se a inexistência de
registos de utilizadores cujo objecto de pesquisa recaísse sobre a fotografia. 124
LUCAS, André – Estudo de usuário como estratégia para gestão da informação e do conhecimento:
um estudo de caso. [Em linha.] [Consult. a 15 de Set. de 2012] Disponível na Internet em:
<URL: http://revista.acbsc.org.br/index.php/racb/article/view/521/658>. 125
CHARBONNEAU, Normand; ROBERT, Mario – La Gestion des Archives Photographiques.Canadá:
Presses de L’Université du Québec, 2003, p. 221-222.
66
A metodologia adoptada para a realização do estudo dos utilizadores do AHPL consistiu
na consulta das fichas de identificação dos utilizadores e num ficheiro em Excel, onde
se encontram registadas algumas das requisições efectuadas pelos utilizadores através
de correio electrónico ou por contacto telefónico126
. As fichas de identificação,
facultadas aos utilizadores aquando da primeira visita ao AHPL, contêm os seguintes
campos: nome, profissão, telefone e morada. À informação de natureza pessoal
registada nestes campos são ainda acrescentadas as áreas de interesse dos utilizadores.
No sentido de aprofundar os conhecimentos sobre o perfil dos utilizadores foi feita uma
entrevista informal à responsável pelo serviço de referência, a qual permitiu apurar a
existência de dois tipos de utilizadores: o utilizador interno e externo. No que respeita
ao utilizador interno, trata-se de funcionários de vários serviços do Patriarcado de
Lisboa, cujas necessidades de consulta passam essencialmente pelos processos de
casamento. O perfil do utilizador externo é bastante heterogéneo, verificando-se a
existência de diferentes tipos de utilizadores. Existe um grupo de utilizadores que
procura o serviço de arquivo em tempos de lazer, como genealogistas ou historiadores
amadores, no intuito de realizar estudos sobre história local, por exemplo. De acordo
com a categorização apresentada por Mundet, é ainda possível verificar dois grupos de
utilizadores do AHPL: os estudantes e os investigadores científicos127
. Passemos então a
enunciar as profissões mais comuns e os temas de pesquisa mais frequentes,
relativamente aos utilizadores externos ao longo do tempo.
Utilizadores externos - profissões
mais comuns
Lista de temas de pesquisa mais
frequentes
Estudante do ensino superior
(licenciatura, mestrado, doutoramento)
Professor do ensino secundário e
superior
Historiador
Historiador de Arte
Arquivista
Jornalista
Biografias de padres e bispos de Portugal
Ordens religiosas e congregações
Estudo de igrejas, capelas e ermidas ao
nível da arquitectura e iconografia
Festas religiosas
Visitas de João Paulo II a Portugal
Estudo da população numa perspectiva
sociológica e demográfica
126
Note-se que numa fase inicial as requisições eram feitas formalmente, mediante o preenchimento de
fichas de requisição. Porém, devido à escassez de tempo por parte da Dra. Teresa Ponces, responsável
pelo serviço de referência, os pedidos realizados por e-mail e por contacto telefónico passaram a ser
registados de forma informal numa agenda, sendo posteriormente transferidos para um ficheiro em Excel. 127
MUNDET, José Ramon Cruz – Manual de Archivística. Madrid: Fundación Germán Sanchez Rui
Pérez, 2001, p. 367-368.
67
Arquitecto
Pintor
Técnico de conservação e restauro
Conservação e reabilitação de interiores
de igrejas
Tabela 2 – Utilizadores externos do AHPL.
Há que ter em conta que os dados apresentados na tabela 2 não são de natureza
estanque, têm tendência a sofrer alterações ao longo do tempo, na medida em que as
necessidades informacionais dos utilizadores são igualmente mutáveis, à luz da sua
profissão, da época e do contexto em que inserem, resultando daí a necessidade de se
realizarem estudos sobre o utilizador com alguma periodicidade128
.
Por fim, importa indagar o porquê de a documentação fotográfica não ser alvo de
requisição e objecto de pesquisa por parte dos utilizadores do AHPL. Será a fotografia
ainda encarada com relutância enquanto fonte de informação? A ausência de estratégias
de comunicação e difusão da documentação fotográfica por parte do AHPL impor-se-á
como barreira à sua consulta e utilização? Na verdade, a ausência de instrumentos de
descrição documental nos quais a documentação fotográfica dos diversos fundos seja
contemplada, bem como a inexistência de uma base de dados a partir da qual seja
possível efectuar a consulta da documentação em muito contribuem para o
desconhecimento e consequente não utilização da documentação fotográfica. O que
fazer então para contrariar esta tendência? Que estratégias e mecanismos adoptar no
sentido de divulgar a documentação fotográfica, estimulando a sua consulta e o seu uso?
III. 8.2 – Estratégias de comunicação e difusão cultural
O arquivista, enquanto profissional da informação, não deve cingir o seu papel ao de
mero gestor documental, ele deverá empreender esforços no sentido de tornar a
informação presente nos documentos disponível ao público. “Hoje os arquivos já não
podem ser vistos apenas como instituições com funções tradicionais de salvaguarda do
património histórico e preservação da memória cultural, presente e futura”129
, os
arquivos são, acima de tudo, repositórios vivos de informação, a qual carece de ser
128
LUCAS, André – Estudo de usuário como estratégia para gestão da informação e do conhecimento:
um estudo de caso. [Em linha.] [Consult. a 15 de Set. 2012] Disponível na Internet em:
<URL: http://revista.acbsc.org.br/index.php/racb/article/view/521/658>. 129
SOUSA, António; RAMALHO, José Carlos; FERROS, Luís Miguel; LIMA, Maria João Pires de –
Consulta Real em Ambiente Virtual: implementação de uma sala de referência e leitura virtual num
arquivo. [Em linha.] [Consult. a 17 de Set. 2012] Disponível da Internet em:
<URL: http://www.apbad.pt/Downloads/congresso9/COM60.pdf>.
68
tratada e divulgada de variadas formas a um número alargado de utilizadores. Para tal,
os profissionais da informação devem contemplar diversas soluções e estratégias,
inclusive as proporcionadas pelas Tecnologias da Informação e Comunicação (TIC),
para promoverem o acesso à informação, bem como aos próprios serviços de arquivo.
No caso concreto do AHPL, as restrições ao nível dos recursos financeiros e humanos,
como temos vindo a frisar, limitam o desempenho das funções arquivísticas,
nomeadamente a descrição documental, resultando daí um forte obstáculo ao
desenvolvimento e aplicação de acções ao nível da comunicação e difusão da
informação – por norma, as últimas operações da cadeia documental.
Não obstante as restrições que se impõem, é possível delinear um conjunto de
estratégias de difusão com os objectivos concisos de valorizar e evidenciar as
potencialidades da documentação fotográfica alvo de tratamento, estimulando assim o
interesse por parte dos utilizadores do AHPL e captando, simultaneamente, a atenção de
outros sectores da população, desconhecedores da existência desta documentação.
A aposta num plano de digitalização e a posterior divulgação da documentação
fotográfica online, através do futuro website do AHPL130
, são estratégias de
comunicação da informação que comportam custos significativos, nomeadamente ao
nível dos dispositivos de hardware e soluções de software, inerentes ao processo de
digitalização. Porém, esta estratégia apresenta potenciais vantagens quer ao nível da
preservação, quer ao nível da difusão da documentação. A aplicação de um plano de
digitalização vai possibilitar a disponibilização da documentação em rede, potenciando
a sua consulta remota com um maior grau de rapidez, através da Web131
, ao mesmo
tempo que contribui para a preservação dos documentos originais a longo prazo, uma
vez que reduz substancialmente a sua manipulação132
.
130
Note-se que até à data da realização do estágio o AHPL não possuía um website, sendo um projecto
desde há muito equacionado por parte dos responsáveis pelo serviço. 131
ALBERCH I FUGUERAS, Ramón - “Ampliación del uso social de los archivos. Estrategias y
perspectivas”. In Seminário Internacional de Arquivos de Tradição Ibérica. [Em linha.] Rio de Janeiro,
2000. P. 6. [Consult. a 19 Set. 2012]. Disponível na Internet em:
<URL: http://www.arquivonacional.gov.br/download/ramonfugueras.rtf>. 132
IFLA; ICA - Directrices para proyectos de digitalización de colecciones y fondos de dominio publico,
en particular para aquellos custodiados en bibliotecas y archivos. [Em linha.] S.l.: s.n., Março de 2002,
actual. 10.Maio.2011. P. 9. [Consult. a 19 Set. 2012.] Disponível na Internet em:
<URL:http://travesia.mcu.es/portalnb/jspui/bitstream/10421/3342/1/PAUTASDIGIT010052011.pdf>.
69
A criação de uma exposição é, na acepção de Mundet, “uma boa janela exterior para
qualquer entidade”133
, na medida em que pode ser um meio de difusão cultural com
ampla abrangência, através do qual é possível chegar a diferentes públicos, para além
dos típicos utilizadores do serviço de arquivo. A exposição de carácter temporário, em
torno da figura de Dom António Ribeiro, conjugaria um conjunto de materiais diversos,
nomeadamente documentação fotográfica e textual, objectos relacionados com a vida
religiosa de Dom António Ribeiro (paramentos, báculo, etc.), bem como recursos
audiovisuais (depoimentos recolhidos sobre a pessoa do cardeal-patriarca e excertos dos
programas televisivos Encruzilhadas da Vida e O dia do Senhor, nos quais participou).
Esta pluralidade de materiais – inclusive materiais de natureza eminentemente visual,
como é o caso da fotografia – traduzir-se-á num equilíbrio entre o intelectual e o visual,
conferindo dinamismo à exposição e captando o interesse do visitante134
.
Uma outra forma de comunicação da documentação fotográfica passa ainda pela
realização de uma sessão pública de apresentação, por ocasião da comemoração do
nascimento de Dom António Ribeiro (21 de Maio). Quando bem organizados e
divulgados, os eventos desta natureza podem acolher grande aceitação por parte de
públicos bastante heterogéneos, revelando-se uma porta aberta para atrair novos
sectores da população para o serviço de arquivo em causa135
. Os objectivos desta sessão
pública de apresentação passariam essencialmente por dar a conhecer as etapas do
tratamento arquivístico da documentação fotográfica do fundo PAT15 e os resultados
obtidos, bem como a evocação da figura do 15.º cardeal-patriarca de Lisboa,
apresentando uma contextualização política, social e religiosa. A sessão incluiria ainda
uma mesa redonda, na qual a fotografia seria alvo de discussão, reflectindo sobre o seu
lugar no campo dos arquivos eclesiásticos, sensibilizando o público para a sua
importância enquanto património cultural da Igreja e para a necessidade do seu
tratamento arquivístico, a par da restante documentação eclesiástica.
Por fim, a aposta num conjunto acções de marketing com vista a uma ampla divulgação
da exposição e da sessão de apresentação pública é algo que não deverá ser descurado.
Assim, deverão ser publicados cartazes para a disseminação de ambos os eventos, com
133
MUNDET, José Ramon Cruz – Manual de Archivística. Madrid: Fundación Germán Sanchez Rui
Pérez, 2001, p. 369. 134
ALBERCH [I FUGUERAS], Ramón; BOADAS, Joan – La funcion cultural de los archivos. Bergara:
IRARGI, 1991, p. 58. 135
ALBERCH [I FUGUERAS], Ramón; BOADAS, Joan… p. 70.
70
o título, o local e os organizadores, devendo ser distribuídos no meio académico, nos
seminários, colégios e externatos religiosos, bem como nas paróquias da diocese de
Lisboa. A difusão através dos órgãos de comunicação social da Igreja – nomeadamente
com recurso ao jornal Voz da Verdade, ao programa de televisão Ecclesia e à emissora
católica portuguesa Rádio Renascença – permite chegar a públicos mais abrangentes. A
web social, caracterizada por Fernández Cuesta como a “web das pessoas, da colaboração,
intercâmbio, interacção: um verdadeiro espaço social”136, é uma ferramenta com elevadas
potencialidades no que respeita à difusão e partilha da informação, que poderá revelar-
se útil na divulgação online de ambos os eventos. Assim, o recurso a blogs católicos e a
redes sociais como o Facebook contribuiriam para a projecção e divulgação dos eventos
de uma forma criativa e dinâmica, permitindo atrair diversos públicos, inclusive
públicos mais jovens e, simultaneamente, possibilitando uma sinergia
instituição/público, através da troca de conhecimentos e ideias.
Ao leque de propostas de comunicação e difusão apresentadas poder-se-iam acrescentar
diversas outras formas de divulgação, mais ou menos arrojadas, da documentação
fotográfica do fundo de Dom António Ribeiro, nomeadamente a publicação do catálogo
presente no Apêndice VII. Uma outra estratégia passaria também pela criação de
prémios de investigação, cujo objecto de estudo incidisse sobre a documentação
fotográfica do mesmo fundo, uma vez que o seu conteúdo visual se revela
potencialmente fértil ao desenvolvimento de estudos de cariz religioso, sociológico ou
arquitectónico.
Por fim, há que ter em conta que a aposta numa estratégia coesa ao nível da
comunicação por parte do AHPL poderá ter retornos duplamente vantajosos. A adopção
de mecanismos de difusão não só possibilita a divulgação do seu património
documental, como contribui igualmente para projectar para o exterior uma imagem
positiva do serviço de arquivo.
136
FERNÁNDEZ CUESTA, Francisco – Marketing y difusión cultural en los archivos. Viejas y nuevas
vias de visibilidad de los archivos (webs, blogs, foros, etc). Curso FC 2009/02. S.l.: 2009. P. 24 [Consult.
a 21 Set. 2011]. Disponível na Internet em: <URL: http://www.slideshare.net/jcarija/marketing-y-difusin-
cultural-de-los-archivos>.
71
Conclusão
O confronto entre as teorias e metodologias preconizadas por diversos autores em torno
da documentação fotográfica com a realidade empiricamente observada no terreno põe a
nu uma série de lacunas e desajustes no que respeita ao seu tratamento arquivístico.
A primeira grande conclusão a que se chegou prende-se com o facto de a fotografia ser
hoje – numa sociedade contemporânea profundamente marcada pelo peso de uma
cultura visual – globalmente aceite pelo profissional de arquivo enquanto importante
fonte informacional, sendo-lhe reconhecido o seu valor patrimonial e histórico, que lhe
confere a legitimidade necessária à sua salvaguarda. Porém, constata-se ainda uma certa
relutância em assumir plenamente as suas capacidades arquivísticas, encarando a
fotografia enquanto documento fruto do desempenho de uma determinada actividade ou
função, por parte de uma pessoa singular ou colectiva.
Conclui-se que são vários os factores que contribuem para descentrar a documentação
fotográfica da mira do profissional de arquivo, levando a que este muitas vezes a
considere isoladamente e não a insira no todo arquivístico, a par da restante
documentação textual. Esses factores passam essencialmente por um défice de
conhecimentos e formação ao nível da história da fotografia e das técnicas que estão por
trás da sua produção, bem como um handicap no que respeita às competências ao nível
da literacia visual.
O facto de as instituições de arquivo relegarem a documentação fotográfica para último
plano na ordem das suas prioridades, contribui muitas vezes para uma incontornável
perda de informação relativamente ao seu contexto de produção, bem como a perda de
vínculos com a entidade produtora – responsável pela atribuição da ordem original da
documentação no momento da sua produção ou reunião – o que resulta num impacto
negativo no momento da organização e descrição arquivística. Esta frequente perda de
informação inerente ao contexto de produção da documentação fotográfica põe em
causa o respeito por um dos princípios fundamentais da disciplina Arquivística, o
princípio do respeito pela ordem original.
No que respeita à descrição da documentação fotográfica, os estudos realizados no
âmbito do estágio revelam a existência de um significativo leque de normas e
orientações provenientes de áreas como a biblioteconomia e a museologia que
72
actualmente possibilitam a descrição de materiais visuais, família à qual pertence a
fotografia. No caso concreto do AHPL, acções desenvolvidas anteriormente no domínio
da documentação fotográfica, como foi o caso da descrição da fotografia do fundo de
Dom Manuel Gonçalves Cerejeira, revelam algumas lacunas quanto ao processo de
descrição. Verificou-se a não utilização de estruturas descritivas adequadas às diversas
especificidades apresentadas pela documentação fotográfica, sendo o processo de
descrição desenvolvido apenas a partir da segunda versão das ODA – um conjunto de
orientações que não contempla as características peculiares de suportes como a
fotografia.
O modelo de descrição proposto com base nas ODA e no SEPIADES, longe de ser um
produto com contornos perfeitos, pretende ser um contributo para a realização da
descrição de materiais fotográficos de forma mais completa e adequada às
especificidades levantadas pela sua natureza.
Não obstante o esforço feito no sentido de normalizar a linguagem nos campos de
descrição, nomeadamente através da adopção de estruturas sintáticas padronizadas,
reconhece-se a necessidade de desenvolver um trabalho ao nível do vocabulário
controlado para a posterior indexação das imagens fotográficas, de forma a responder
com maior eficácia às eventuais necessidades de recuperação da informação por parte
dos utilizadores do AHPL.
No que respeita às questões inerentes à preservação e conservação da documentação
fotográfica conclui-se que, apesar das restrições orçamentais com que o AHPL se
depara, é feito um esforço contínuo no intuito de proporcionar adequadas condições
quer ao nível ambiental, quer ao nível das soluções de acondicionamento, essenciais à
estabilidade da documentação e ao prolongamento do seu tempo de vida. As soluções
adoptadas aquando dos processos de higienização e acondicionamento das unidades de
instalação e das provas fotográficas ficaram longe de alcançar o patamar das boas
práticas, recomendadas por autores como Bertrand Lavédrine e Luís Pavão, no que
respeita à preservação e conservação dos materiais fotográficos. Reconhece-se a
importância de levar a cabo uma avaliação do estado de conservação da documentação,
bem como das unidades de instalação e, posteriormente, desenvolver e aplicar um plano
de preservação que cubra as diversas necessidades levantadas por suportes tão
73
específicos como aqueles que dão corpo à documentação fotográfica do fundo de Dom
António Ribeiro.
Reconhece-se que ao breve estudo realizado sobre o perfil dos utilizadores do AHPL no
decurso do estágio, faltou averiguar qual a documentação mais requisitada por parte dos
utilizadores externos ao longo do tempo. Considera-se então que a realização de um
estudo mais aprofundado sobre os diversos utilizadores do AHPL revelar-se-ia
vantajoso para a instituição, permitindo ajustar com maior rigor os serviços prestados,
bem como os Instrumentos de Descrição Documental a desenvolver posteriormente, às
suas reais necessidades de informação.
No presente relatório foi desenvolvida uma reflexão sobre a documentação fotográfica
no seio das instituições de arquivo, sendo colocada a tónica em algumas das instituições
de arquivo portuguesas com maior vulto no panorama nacional. Uma vez que este
relatório é fruto de um conjunto de actividades desenvolvidas num terreno de actuação
específico, um arquivo religioso, reconhece-se o potencial interesse de descortinar o
lugar da fotografia no seio dos arquivos religiosos portugueses, indagando se esta
documentação é contemplada pela política de arquivo dos mesmos, juntamente com o
restante património documental da Igreja. Fica então lançado um conjunto de pistas para
futuros trabalhos em torno desta documentação.
Em última instância, conclui-se que as carências ao nível dos recursos financeiros e
humanos sentidas por parte do AHPL, comuns a muitos outros serviços de arquivo do
país, afectam a realização de diversas actividades próprias da cadeia documental e
restringem o florescimento de ideias e projectos, que em muito contribuem para a
difusão e salvaguarda do património documental, do qual faz parte a fotografia. Apesar
das mencionadas restrições, há que frisar que o AHPL é um organismo dinâmico e um
exemplo paradigmático no que respeita ao tratamento e divulgação do património
arquivístico da Igreja Católica.
74
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84
Anexo I – Tabela de valores de temperatura e humidade relativa para a
documentação fotográfica, concebida por Bertrand Lavédrine137
Imagem Suporte Processo Temperatura
Máxima
Taxa de
Humidade
Relativa
Preto e
branco
Vidro Negativo de vidro em
gelatina e prata,
colódio, albumina, etc.
18ºC 30-40%
Papel Gelatina e prata,
carbono
18ºC 30-50%
Película de
nitrato
Gelatina e prata 2ºC 20-30%
Película de
triacetato
Gelatina e prata 7ºC
5ºC
2ºC
20-30%
20-40%
20-50%
Película de
poliéster
Gelatina prata, prata
térmica, vesicular
21ºC 20-50%
Cor Papel Prata, branqueamento
de corante
(Cibachrome),
Embebimento
(Transferência de
corante),
Transferência de
difusão (Polaroid),
Pigmento (Fresson,
etc.), diazo.
18ºC 30-50%
Papel Cromogéneo 2ºC
-3ºC
30-40%
30-50%
Película de
triacetato ou
poliéster
Cromogéneo, diazo 2ºC
-3ºC
-10ºC
20-30%
20-40%
20-50%
137
LÁVEDRINE, Bertrand – A Guide to the Preventive Conservation of Photograph Collections. Los
Angeles: Getty Conservation Institute, 2003, p. 89.
85
Apêndice I – Documentação fotográfica
Apêndice II – Prova cromogénea e prova a preto e branco
86
Apêndice III – Tabela relativa aos campos de informação utilizados ao nível do
fundo
Elementos de descrição Informação registada ao nível do fundo
Código de referência É o elemento que identifica de forma única a
unidade de descrição, representando o seu nível
hierárquico. É composto pelas seguintes partes:
PT: Diz respeito ao código do país (Portugal).
AHPL: É o código da entidade detentora, sob forma
de sigla.
PAT15: É o código alusivo ao fundo Dom António
Ribeiro, 15.º cardeal-patriarca de Lisboa,
representado sob forma de acrónimo.
Título Tem como função a identificação nominal da
unidade de descrição em causa. Neste caso foi
adoptado o título formal que corresponde ao nome
oficial da unidade de descrição: “fundo Dom
António Ribeiro, 15.º cardeal-patriarca de Lisboa”.
Data de produção inicial Corresponde ao elemento cronológico mais recuado.
Note-se que esta data é apenas referente à
documentação fotográfica.
Data de produção final
Corresponde ao elemento cronológico mais recente.
Note-se que esta data é apenas referente à
documentação fotográfica.
Nível de descrição Diz respeito ao nível de organização intelectual da
unidade de descrição na hierarquia, neste caso o
fundo.
Dimensão e suporte Indica a dimensão física e lógica, bem como o
suporte da unidade arquivística. Contém apenas
informação relativa à dimensão e suporte da
documentação fotográfica do fundo.
Nome do produtor Indica a pessoa singular, neste caso Dom António
Ribeiro, responsável pela produção e acumulação da
documentação no decurso da sua actividade.
Note-se que o produtor do fundo não corresponde
ao produtor da documentação fotográfica.
História biográfica Contém elementos biográficos do produtor do
fundo, Dom António Ribeiro. Apesar de não ser o
produtor da documentação fotográfica, estes
elementos permitem obter uma contextualização da
mesma, uma vez que as fotografias são alusivas à
figura do cardeal-patriarca.
87
História custodial e
arquivística
Indica o percurso da documentação fotográfica ao
longo do tempo no que respeita à sua guarda física,
bem como os locais e as datas mais significativas.
Fonte imediata de aquisição
ou transferência
Identifica a fonte imediata de transferência da
documentação fotográfica, bem como a data em que
foi realizada.
Âmbito e conteúdo Informa sobre o conteúdo do fundo, nomeadamente
as tipologias documentais e os assuntos. Inclui
informação sobre as funções do produtor do fundo
que se reflectem na documentação fotográfica.
Sistema de organização Informa apenas sobre a forma como a
documentação fotográfica do fundo se encontra
organizada internamente, sendo que a forma de
organização da restante documentação nos é
desconhecida. Este campo descritivo está
relacionado com o princípio da proveniência e da
ordem original.
Condições de acesso Informa sobre o acesso à documentação fotográfica
do fundo, sendo que neste caso o acesso é livre.
Condições de reprodução Fornece informação sobre as restrições ao nível da
reprodução da documentação fotográfica do fundo.
Idioma/escrita Indica os idiomas utilizados nas legendas inscritas
no verso das provas fotográficas, bem como nas
páginas dos álbuns e nos documentos textuais que
acompanham a documentação fotográfica.
Características físicas e
requisitos técnicos
Informa sobre o estado de conservação da
documentação fotográfica do fundo. Inclui ainda
informação relativamente às restrições ao nível do
manuseamento da documentação.
Notas Contém informação acerca da documentação textual
do fundo.
Nota do arquivista Informa sobre o autor da descrição, bem como sobre
as diversas fontes e a bibliografia utilizadas na
descrição do fundo.
Regras ou convenções Indica as regras e as convenções a partir das quais a
descrição foi elaborada, neste caso as ODA e o
modelo SEPIADES.
Data da descrição Indica as datas em que a descrição foi efectuada e
revista.
88
Apêndice IV – Tabela relativa aos campos de informação utilizados ao nível da
secção
Elementos de descrição Informação registada ao nível da secção
Código de referência É o elemento que identifica de forma única a
unidade de descrição, representando o seu nível
hierárquico. É composto pelas seguintes partes:
PT: Diz respeito ao código do país (Portugal).
AHPL: É o código da entidade detentora, sob forma
de sigla.
PAT15: É o código alusivo ao fundo Dom António
Ribeiro, 15.º cardeal-patriarca de Lisboa,
representado sob forma de acrónimo.
Z: É um código alfabético. Indica o nível da secção.
Título Tem como objectivo designar a unidade
arquivística. Na ausência de um título formal foi
adoptado o nome consagrado pelo uso “fotografia”,
este nome reflecte a natureza da documentação
abrangida pela unidade de descrição em causa.
Data de produção inicial Corresponde ao elemento cronológico mais recuado.
Data de produção final Corresponde ao elemento cronológico mais recente.
Nível de descrição Diz respeito ao nível de organização intelectual da
unidade de descrição na hierarquia, neste caso a
secção.
Dimensão e suporte Indica a dimensão física e lógica, bem como o
suporte da unidade arquivística.
Herda a informação registada no nível superior.
Nome do produtor Indica as diversas pessoas singulares e colectivas
responsáveis pela produção da totalidade da
documentação fotográfica.
Âmbito e conteúdo Informa sobre o conteúdo da secção, nomeadamente
sobre os assuntos plasmados na documentação
fotográfica, bem como o seu âmbito geográfico.
Sistema de organização Explica detalhadamente a forma como a
documentação fotográfica se encontra organizada
internamente.
Idioma/escrita Indica os idiomas utilizados nas legendas inscritas
no verso das provas fotográficas, bem como nas
páginas dos álbuns e nos documentos textuais que
acompanham a documentação fotográfica.
Nota de publicação Informa sobre as publicações que trataram ou se
basearam na utilização da documentação fotográfica
89
da secção.
Nota do arquivista Informa sobre o autor da descrição, bem como sobre
as diversas fontes e a bibliografia utilizadas na
descrição da secção.
Data da descrição Indica as datas em que a descrição foi efectuada e
revista.
90
Apêndice V – Tabela relativa aos campos de informação utilizados ao nível da
colecção 138
Elementos de descrição Informação registada ao nível da colecção
Código de referência É o elemento que identifica de forma única a
unidade de descrição, representando o seu nível
hierárquico. É composto pelas seguintes partes:
PT: Diz respeito ao código do país (Portugal).
AHPL: É o código da entidade detentora, sob forma
de sigla.
PAT15: É o código alusivo ao fundo Dom António
Ribeiro, 15.º cardeal-patriarca de Lisboa,
representado sob forma de acrónimo.
Z: É um código alfabético. Indica o nível da secção.
001: É um código numérico e sequencial com três
dígitos. Indica o nível da colecção.
002: É um código numérico e sequencial com três
dígitos. Indica o nível da colecção.
Título Tem como objectivo designar a unidade
arquivística. Na ausência de títulos formais foram
adoptados os nomes consagrados pelo uso, estes
nomes reflectem respectivamente a natureza da
documentação abrangida pela unidade de descrição
em causa: “colecção de álbuns” e “colecção de
fotografias avulsas”.
Data de produção inicial Corresponde ao elemento cronológico mais recuado
de cada colecção.
Data de produção final
Corresponde ao elemento cronológico mais recente
de cada colecção.
Nível de descrição Diz respeito ao nível de organização intelectual da
unidade de descrição na hierarquia, neste caso a
colecção ao nível da série.
Dimensão e suporte Indica a dimensão física e lógica, bem como o
suporte de cada colecção. A informação registada
genericamente no nível superior é detalhada em
cada colecção.
Nome do produtor Indica as diversas pessoas singulares e colectivas
responsáveis pela produção da documentação
fotográfica de cada colecção.
Âmbito e conteúdo Informa com maior grau de detalhe, relativamente
138
A tabela apresentada diz respeito aos campos utilizados nas duas colecções da secção de fotografia.
91
ao nível superior, sobre o âmbito e conteúdo de cada
colecção.
Idioma/escrita Indica os idiomas utilizados nas legendas inscritas
no verso das provas fotográficas da colecção 02,
bem como nas páginas dos álbuns e nos documentos
textuais que acompanham a documentação
fotográfica da colecção 01.
Data da descrição Indica as datas em que a descrição foi efectuada e
revista.
92
Apêndice VI – Tabela relativa aos campos de informação utilizados ao nível do
documento composto e do documento simples 139
Zona de informação
arquivística
Elementos de descrição
adoptados pelo AHPL
para fotografia
Elementos de descrição
sugeridos
1. Zona de
Identificação
1.1 Código de referência
1.2 Título
1.3 Datas extremas
1.4 Nível de descrição
1.5 Dimensão e suporte
1.5.1 Quantidade
1.5.2 Preto e branco
1.5.3 Cor
1.5.4 Descrição técnica
1.5.5 Número da
caixa/envelope
Data inicial de captura
Data final de captura
Processo fotográfico
(polaridade, cor, suporte)
Formato
Tipo de unidade de
instalação
Dimensão da unidade de instalação
2. Zona do Contexto 2.1 Nome do produtor Função do produtor
3. Zona do Conteúdo e
Estrutura 3.1 Âmbito e conteúdo Localização geográfica
4. Zona das Condições
de Acesso e Utilização
4.1 Características físicas e
requisitos técnicos Características físicas e
requisitos técnicos da unidade
de instalação
Características físicas e requisitos técnicos das provas
fotográficas
6. Zona das Notas 6.1 Notas
139
A coluna da esquerda diz respeito às zonas de descrição plasmadas nas ODA, a coluna do meio aos
elementos de descrição utilizados pelo AHPL aquando da descrição da documentação fotográfica do
fundo de Dom Manuel Gonçalves Cerejeira e a coluna da direita é alusiva aos elementos de descrição
sugeridos.
93
Apêndice VII – Catálogo da documentação fotográfica do fundo Dom António
Ribeiro, 15.º cardeal-patriarca de Lisboa
Catálogo da documentação fotográfica do Fundo Dom António Ribeiro, 15.º
cardeal-patriarca de Lisboa
Código de referência PT/AHPL/PAT15
Título Dom António Ribeiro, 15º cardeal-patriarca de Lisboa
Data de produção
inicial
1936-08-23
Data de produção final
1998-01-[--]
Nível de descrição
Fundo
Dimensão e suporte
Dimensão: 23 álbuns; 1 porta-retratos; 1 pasta; 1 dossier; 28
caixas e 12 documentos gráficos.
Suporte: plástico; papel glassine; cartão; metal; alumínio;
pele de crocodilo; veludo. Papel de revelação baritado e
papel de revelação plastificado.
Nome do produtor
Dom António Ribeiro
História Biográfica António Ribeiro, filho de José Ribeiro e Ana Gonçalves,
nasceu a 21 de Maio de 1928 em São Clemente, freguesia de
Celorico de Basto.
Estudou no seminário de Braga e a 5 de Julho de 1953, com
25 anos de idade, foi ordenado presbítero na arquidiocese da
mesma cidade. Nesse mesmo ano rumou até Roma onde
permaneceu até ao ano de 1959. Na cidade italiana, núcleo
duro da vida católica, ingressou na Faculdade de Teologia
da Pontifícia Universidade Gregoriana.
A sua estadia em Roma proporcionou-lhe a oportunidade de
conviver com diferentes membros do Colégio Português de
Roma, fomentando assim laços de amizade com clérigos
como Manuel Lourenço, António Marcelino, Serafim da
Silva e Maurílio Gouveia, figuras que, mais tarde, iriam
acompanhar o seu percurso no seio da Igreja Católica
Portuguesa.
Durante o período em que cursou Teologia, expandiu os
seus horizontes culturais através das viagens realizadas pela
Europa, da aprendizagem de novas línguas e das variadas
94
leituras sobre diversas temáticas, sendo de destacar o seu
interesse pelas correntes de pensamento tomista e
neotomista, bem como pela sermonística do Padre António
Vieira.
No ano de 1958 foi-lhe atribuído o cargo de assistente
nacional da Liga Universitária Católica (LUC), actividade
que desempenhou até 1967.
A 9 de Março de 1959 concluiu os estudos em Roma com a
defesa da tese de doutoramento intitulada A Doutrina do
Evo em São Tomás de Aquino: ensaio sobre a duração da
alma separada. Regressa então a Portugal e assume, em
simultâneo, o exercício dos cargos de assistente diocesano
da Acção Católica em Braga e de vigário geral da
arquidiocese da mesma cidade, mantendo também um
contacto frequente com o ambiente eclesiástico da diocese
de Lisboa.
A década de 60 foi essencialmente marcada pela sua
presença nos meios de Comunicação Social, através dos
programas de pendor religioso na RTP, intitulados
Encruzilhadas da Vida (1961-1964) e Dia do Senhor (1964-
1967). Também nesta década inicia o seu percurso enquanto
docente no meio académico. No ano-lectivo de 1965-1966
leccionou as cadeiras de Filosofia Social, Filosofia Moral e
Psicologia Social no Instituto Superior de Ciências Sociais e
Políticas da Universidade Técnica de Lisboa, instituição
onde permaneceu até 1967. Paralelamente a esta actividade,
desempenhou o cargo de director do Instituto de Cultura
Superior Católica entre Setembro de 1965 e Julho de 1967,
no qual leccionou ainda as cadeiras de Introdução à
Teologia, Metodologia das Ciências Sociais e Doutrina
Social da Igreja.
A 3 de Julho de 1967 António Ribeiro foi eleito bispo titular
de Tigilava e auxiliar do arcebispo de Braga e dois meses
mais tarde, a 17 de Setembro do mesmo ano, realizou-se
então a cerimónia de ordenação episcopal na Sé de Braga,
sob presidência do cardeal-patriarca Dom Manuel
Gonçalves Cerejeira. No ano de 1968, acumulou duas outras
funções: a de presidente da Comissão Episcopal dos Meios
de Comunicação Social e a de secretário da Conferência Episcopal Portuguesa, funções que desempenhou até 1971.
No ano de 1969, por decreto da Sagrada Congregação dos
Bispos (datado de 6 de Junho do mesmo ano), o papa Paulo
VI determinou a transferência de Dom António Ribeiro –
até então bispo auxiliar do arcebispado de Braga – para o
cargo de bispo auxiliar do Patriarcado de Lisboa, cabendo-
95
lhe também a responsabilidade pelo Apostolado dos Leigos
em Portugal. No mesmo ano assumiu ainda a missão de
assistente geral da Junta Central da Acção Católica
Portuguesa.
O ano de 1971 ficou marcado pela sucessão do título de
patriarca da pessoa de Dom Manuel Gonçalves Cerejeira
para Dom António Ribeiro. Assim, a 13 de Maio do mesmo
ano, a diocese de Lisboa acolhia o seu 15º patriarca. Cerca
de dois anos mais tarde, no Consistório de 5 de Março de
1973, é proclamado cardeal com o título de Santo António
in Urbe pelo papa Paulo VI.
Recebe o título honorífico de patriarca num período durante
o qual a diocese de Lisboa vivia sob uma atmosfera de
alguma conturbação, fazendo-se sentir um desagrado geral
por parte do clero diocesano e da sociedade civil, bem como
um clima de tensão entre a Igreja Católica e o regime
político ditatorial em vigor.
Dom António Ribeiro é considerado o cardeal de transição
do regime político ditatorial do Estado Novo para o regime
político democrático. Os primeiros anos do seu pontificado
foram marcados por algum mal-estar no seio da própria
diocese e o advento do 25 de Abril veio trazer uma série de
novos desafios. Apesar das resistências e obstáculos
encontrados, o novo patriarca de Lisboa soube conduzir a
Igreja diocesana e portuguesa num contexto social, político
e cultural pautado pela mudança. Perante os dissídios do
pós-25 de Abril, adoptou uma postura de uma certa
neutralidade e isenção política e ideológica.
Ao exercício do significativo leque de funções e cargos
desempenhados até então, acresce ainda o exercício do
cargo de presidente da Conferência Episcopal Portuguesa
por duas vezes, entre os períodos de 1975 a 1981 e 1987 a
1993.
Também no ano de 1981 foi agregado à Comissão Pontifícia
de revisão do Código de Direito Canónico. A 12 de
Fevereiro de 1983 tornou-se membro da Sagrada
Congregação da Educação Católica, tendo sido reconduzido
por mais cinco anos. No ano de 1984 integra ainda a Comissão Pontifícia das Comunicações Sociais e a Sagrada
Congregação do Clero. Em Novembro de 1989 é eleito
sócio da Academia de Ciências de Lisboa pela classe de
Letras.
O seu pontificado, lato sensu, ficou marcado pelos seguintes
aspectos: a aposta numa reunificação e fortalecimento da
96
classe presbíteral; a reforma dos seminários; a
consciencialização dos leigos para o seu contributo na acção
pastoral da Igreja Católica portuguesa; o fomento do sector
da pastoral juvenil e o apoio à acção social, através da
caridade.
O 15.º cardeal-patriarca português faleceu em Lisboa a 24
de Março de 1998, na clínica de Santo António, na
Reboleira, vítima de uma doença prolongada. Os seus restos
mortais encontram-se no panteão dos patriarcas, localizado
no Mosteiro de São Vicente de Fora.
História custodial e
arquivística
Inicialmente, a documentação encontrava-se à guarda de
Dom António Ribeiro, no Gabinete do Patriarca, na antiga
casa patriarcal, localizada no Campo dos Mártires da Pátria,
em Lisboa.
Com a morte do produtor, a 24 de Março de 1998, e com a
posterior mudança de instalações do Gabinete do Patriarca,
a 23 de Novembro de 1998, a documentação foi transferida
para o Mosteiro de São Vicente de Fora, onde passaram a
funcionar também os departamentos e serviços da Cúria
Patriarcal de Lisboa, na qual se insere o serviço de arquivo.
Actualmente, a documentação fotográfica é custodiada pelo
serviço de Arquivo Histórico e Biblioteca do Centro
Cultural do Patriarcado de Lisboa.
Em Março de 2012 iniciou-se o processo de tratamento
arquivístico da documentação fotográfica do fundo.
Fonte imediata de
aquisição ou
transferência
A documentação fotográfica foi transferida para o serviço de
Arquivo Histórico e Biblioteca do Centro Cultural do
Patriarcado de Lisboa no ano de 2007.
Âmbito e conteúdo O fundo é essencialmente composto por álbuns fotográficos
e documentação fotográfica avulsa.
Em alguns casos, as provas fotográficas surgem
acompanhadas de documentos gráficos, como cartões de
agradecimento, dedicatórias e discursos.
As provas fotográficas são alusivas a diversos momentos da
vida pastoral de Dom António Ribeiro enquanto bispo
auxiliar do arcebispado de Braga e, numa fase posterior,
enquanto cardeal-patriarca de Lisboa.
Sistema de organização A documentação fotográfica do fundo apresenta uma organização cronológica.
Condições de acesso Disponibilização para consulta sem restrições.
Condições de
reprodução
É possível fazer digitalização das provas fotográficas,
excepto das provas que apresentem desvanecimento da
imagem.
97
Idioma Português, Italiano, Inglês e Latim.
Características físicas e
requisitos técnicos
Cerca de 50% dos álbuns apresenta marcas de deterioração
na encadernação, nomeadamente resíduos de cartão colado e
manchas de sujidade na capa e contra-capa.
Algumas provas fotográficas apresentam vincos e
desvanecimento da imagem, cantos deteriorados e rasgões
no seu verso.
O manuseamento das provas fotográficas implica a
utilização de luvas de algodão.
Notas A documentação gráfica do fundo encontra-se à guarda do
vice-chanceler da cúria diocesana de Lisboa.
Nota do arquivista A descrição foi elaborada por Teresa Palma e revista por
Ricardo Aniceto, com base nas seguintes fontes e
bibliografia:
ANICETO, Ricardo - De Cenóbio a Cúria Patriarcal.
Dialéctica de um lugar durante os séculos XIX e XX. In
SALDANHA, Sandra; coord. - Mosteiro de São Vicente de
Fora. Arte e História. Lisboa: Centro Cultural do
Patriarcado de Lisboa, 2010. P. 55-73.
CASTRO, Maria Ernestina de; OLIVEIRA, M. Leonor
Bacharel; RUIVO, António – Cenáculo da Família do Pai
25 anos 1974-1999. Lisboa: Família de Schoenstatt do
Patriarcado de Lisboa, 1999.
FERREIRA, António Matos - D. António Ribeiro. In
AZEVEDO, Carlos A. Moreira; SALDANHA, Sandra;
OLIVEIRA, António; coord. - Os Patriarcas de Lisboa.
Lisboa: Alethêia Editores e Centro Cultural do Patriarcado
de Lisboa, 2009. P. 161-177.
IGREJA CATÓLICA. Cardeal Patriarca de Lisboa, 1971-
1998 (António Ribeiro) - Obras Escolhidas: A Passagem da
morte à vida. Homilias do Tríduo Pascal. Lisboa:
Universidade Católica Editora, 2008, vol. 1.
________________________________________________
________________ - Obras Escolhidas: Imagens vivas de Cristo Pastor. O ministério ordenado na Igreja. Lisboa:
Universidade Católica Editora, 2008, vol. 2.
PEREIRA, Teresa Sancha - Dom António Ribeiro: Cardeal
Patriarca de Lisboa, 1928-1998. Lisboa: Comissão
Municipal de Toponímia; Câmara Municipal de Lisboa,
2001.
98
Regras ou convenções
utilizadas
DIRECÇÃO GERAL DE ARQUIVOS; PROGAMA DE
NORMALIZAÇÃO DA DESCRIÇÃO EM ARQUIVO;
GRUPO DE TRABALHO DE NORMALIZAÇÃO DA
DESCRIÇÃO EM ARQUIVO - Orientações para a
descrição arquivística. 2.ª v. Lisboa: DGARQ, 2007.
SEPIADES: Advisory Report on Cataloguing Photographic
Collections. Draft version 3.0, SEPIA Working Group
Descreptive Models for Photographic Collections.
Amsterdam: European Comission on Preservation and
Access, 2003.
Data da descrição Elaboração: 2012 -04-27; 1.ª revisão: 2012-05-17
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z
Título Fotografia
Data de produção
inicial
1936-08-23
Data de produção final 1998-01-[--]
Nível de descrição Secção
Dimensão e suporte Dimensão: 23 álbuns; 1 porta-retratos; 1 pasta; 1 dossier e
28 caixas, 12 documentos textuais.
Suporte: plástico; papel glassine; cartão; metal; alumínio;
pele de crocodilo; veludo. Papel de revelação baritado e
papel de revelação plastificado.
Nome do produtor Francisco José Cristino; Fernando Martins; J. Almeida;
Dom Maurílio de Gouveia; Paulino Magalhães; António
Nunes Brito; Manuel Morais; Paróquia de Algés; Couto;
Andrade Rocha; Comissão de melhoramentos de Santa
Eufémia da Serra, junta de freguesia de São Pedro; Foto
Sintra; Clube Darca; Monsenhor Luiz Gonzaga Mendonca;
Carlos Veloso; João Caetano Flores; Francisco de Almeida-Garrett; Grupo de jovens crismados em São Tomé de
Lamas; Membros dos institutos religiosos, das sociedades
de vida apostólica e institutos seculares da diocese de
Lisboa; Valverde, agência geral de reportagem fotográfica,
Lisboa; Foto-Chic, Braga; Fotomarinho, Fátima; Stúdios
99
Maribel, Oeiras; Novidades; Luís Soares, reportagens
fotográficas, Lisboa; Fotografia Madaminha; A. Félix
Marques, LDA., Lisboa; Foto Fernando Ribeiro, Óbidos;
Irene Martins, Foto Paris, Caldas da Rainha; Foto Felici,
Roma; Papa João Paulo II; M. Cabral; Escuteiros do
agrupamento 46 do Corpo Nacional de Escutas; Celestino.
Âmbito e conteúdo Este conjunto de documentação contém provas
fotográficas, maioritariamente organizadas em reportagens.
Contém também retratos individuais e retratos de grupo.
As provas fotográficas são alusivas a diversos eventos de
natureza religiosa decorridos em Portugal e em países como
Espanha, Itália, Brasil, Venezuela e Estados Unidos da
América. Estes eventos consistem, essencialmente, em
visitas pastorais, cerimónias de bênção de monumentos
religiosos e participação em festividades religiosas, como
procissões e romarias.
Sistema de organização Actualmente a documentação fotográfica encontra-se
organizada de acordo com o critério cronológico dentro das
colecções.
À data da sua transferência para o serviço de Arquivo
Histórico e Biblioteca do Patriarcado de Lisboa, os álbuns,
a pasta, o dossier e o porta-retratos que contêm as provas
fotográficas, com as respectivas reportagens e retratos, não
seguiam qualquer critério de ordenação cronológica,
temática ou alfabética.
Após uma análise do âmbito e conteúdo das provas
fotográficas foi atribuída uma ordenação cronológica à
colecção de álbuns.
No que respeita à colecção de fotografias avulsas, parte
significativa da documentação não seguia qualquer critério
de ordenação cronológica, temática ou alfabética. Perante
estes casos, após um estudo do âmbito e conteúdo das
provas fotográficas, adoptou-se um sistema de organização
cronológico e, na ausência de elementos informativos sobre
a data, optou-se pelo critério temático.
Noutros casos, verificou-se a existência de conjuntos de
provas, inicialmente organizados em envelopes, alusivas ao
mesmo evento e capturadas na mesma data. Estes
conjuntos, aos quais foi atribuída a designação de
reportagens fotográficas, obedecem a um critério
cronológico e temático que foi mantido.
Idioma Português, Italiano, Inglês e Latim.
Nota de publicação GRANDE Festa do Mar, consagração a Deus das
actividades piscatórias. Novidades. Lisboa (11 Abr. 1969)
3.
100
A BÊNÇÃO dos Bacalhoeiros. Novidades. Lisboa (14 Abr.
1969) 1.
SENHOR Cardeal-Patriarca visita a Lourinhã. Voz da
Verdade. Lisboa (19 Jun. 1977) 3.
INAUGURAÇÃO da Nova Igreja de Algés. Voz da
Verdade. Lisboa (4 Dez. 1977) 3.
SACERDOTES de Cristo para o serviço do Evangelho –
Homilia do Cardeal-Patriarca, na eucaristia das ordenações:
Sé Patriarcal, 18/11/1979. Voz da Verdade. Lisboa (2 Dez.
1979) 1.
SAUDAÇÃO do Cardeal-Patriarca de Lisboa a sua
santidade o Papa. Voz da Verdade. Lisboa (16 Maio 1982)
2.
BRASÃO de Armas de Dom António Ribeiro. Vida
Católica. II série, n.º 37. Ano XIII (Janeiro - Abril 1998) 3.
Nota do arquivista A descrição foi elaborada por Teresa Palma e revista por
Ricardo Aniceto, com base nas seguintes fontes e
bibliografia:
IGREJA CATÓLICA. Cardeal Patriarca de Lisboa, 1971-
1998 (António Ribeiro) - Arautos e construtores de um
mundo novo. Homilias aos universitários finalistas. Lisboa:
Editora Rei dos Livros, 1997.
GRANDE Festa do Mar, consagração a Deus das
actividades piscatórias. Novidades. Lisboa (11 Abr. 1969)
3.
A BÊNÇÃO dos Bacalhoeiros. Novidades. Lisboa (14 Abr.
1969) 1.
SEMANA Santa na Sé Patriarcal. Que os padres deem o
exemplo de uma autêntica socialização de bens em partilha
fraterna. Voz da Verdade. Lisboa (30 Abr. 1977) 3.
FRATERNIDADE diocesana de previdência e assistência
ao clero do Patriarcado de Lisboa. Voz da Verdade. Lisboa
(17 Abr. 1977) 3.
SENHOR Cardeal-Patriarca visita a Lourinhã. Voz da
Verdade. Lisboa (19 Jun. 1977) 3.
CARDEAL-Patriarca é presidente-delegado do próximo
Sínodo dos Bispos. Voz da Verdade. Lisboa (25 Set. 1977).
101
1-3.
INAUGURAÇÃO da Nova Igreja de Algés. Voz da
Verdade. Lisboa (4 Dez. 1977) 3.
NÃO à violência, sim à paz – Homilia do Cardeal-Patriarca
nas Caldas da Rainha. Voz da Verdade. Lisboa (15 Jan.
1978) 1.
ORDENAÇÃO episcopal de D. José Policarpo, bispo-
auxiliar do patriarcado de Lisboa. Voz da Verdade. Lisboa
(25 Jun. 1978) 3.
SACERDOTES de Cristo para o serviço do Evangelho –
Homilia do Cardeal-Patriarca, na eucaristia das ordenações:
Sé Patriarcal, 18/11/1979. Voz da Verdade. Lisboa (2 Dez.
1979) 1.
A verdade, força da paz – Homilia do Cardeal-Patriarca, na
Celebração do dia Mundial da Paz 1980: Basílica da
Estrela, às 19 horas do dia 31/12/1979. Voz da Verdade.
Lisboa. (13 Jan. 1980) 1.
CELEBRAÇÃO do Dia da Igreja Diocesana. Carta aos fiéis
do Patriarcado de Lisboa, do Domingo de Pentecostes de
1980. Voz da Verdade. Lisboa (1 Jun. 1980) 1.
BASÍLICA E CONVENTO de Mafra, um vigoroso hino de
louvor à vida humana – Homilia do Cardeal-Patriarca na
celebração do 250.º aniversário da Sagração da Basílica de
Mafra, 08/12/1980. Voz da Verdade. Lisboa (21 Dez. 1980)
1.
AS ATITUDES humanas perante Cristo ressuscitado –
Homilia do Cardeal-Patriarca em Domingo de Páscoa: Sé
Patriarcal, 19/04/1981. Voz da Verdade. Lisboa (3 Maio
1981) 1.
O EXEMPLO de uma vida de santidade – Homilia do
Cardeal-Patriarca nas comemorações do 750.º aniversário
da morte de Santo António. Igreja de São Vicente de Fora,
13 de Junho de 1981. Voz da Verdade. Lisboa (28 Jun.
1981) 1.
SAUDAÇÃO do Cardeal-Patriarca de Lisboa a sua
santidade o Papa. Voz da Verdade. Lisboa (16 Maio 1982).
2.
A VISITA do Papa não terminou, a nós compete terminá-
la. Voz da Verdade. Lisboa (23 Maio 1982) 1.
102
CELEBRAÇÕES natalícias na Sé. Voz da Verdade. Lisboa
(19 Dez. 1982) 4.
ENCONTRO dos jovens com o Senhor Cardeal-Patriarca.
Voz da Verdade. Lisboa. (20 Fev. 1983) 3.
CARDEAL-patriarca de Lisboa – Enviados a proclamar um
ano de graça do Senhor: Na Homilia da Missa Crismal de
quinta-feira santa. Voz da Verdade. Lisboa. (10 Abr. 1983)
1.
CARDEAL-patriarca de Lisboa – D. António desloca-se à
Alemanha Federal para no doía 15 de Maio presidir em
Werl à peregrinação que os emigrantes portugueses realizar
em honra de Nossa Senhora de Fátima. Voz da Verdade.
Lisboa (8 Maio 1983) 1.
Data da descrição Elaboração: 2012-04-24; 1.ª revisão: 2012-05-17
Código de Referência PT/AHPL/PAT15/Z/01
Título Álbuns
Data de produção
inicial
1936-08-23
Data de produção final
1996-04-24
Nível de descrição
Colecção
Dimensão e suporte
Dimensão:
23 álbuns (818 provas fotográficas); 1 porta-retratos (4 provas
fotográficas); 1 pasta (16 provas fotográficas); 1 dossier (35
provas fotográficas); 9 documentos textuais.
Suporte: plástico; papel glassine; cartão; metal; alumínio; pele
de crocodilo; veludo. Papel de revelação baritado e papel de
revelação plastificado.
Nome do(s)
produtor(es)
Francisco José Cristino; Fernando Martins; J. Almeida; Dom
Maurílio de Gouveia; Paulino Magalhães; António Nunes
Brito; Manuel Morais; Paróquia de Algés; Couto; Andrade
Rocha; Comissão de melhoramentos de Santa Eufémia da
Serra, junta de freguesia de São Pedro; Foto Sintra; Clube
103
Darca; Monsenhor Luiz Gonzaga Mendonca; Carlos Veloso;
João Caetano Flores; Francisco de Almeida-Garrett; Grupo de
jovens crismados em São Tomé de Lamas; Membros dos
institutos religiosos, das sociedades de vida apostólica e
institutos seculares da diocese de Lisboa.
Âmbito e conteúdo
As provas fotográficas, organizadas em álbuns, ilustram
variados acontecimentos, estruturados em reportagens. Dom
António Ribeiro figura acompanhado por eclesiásticos de
diversas dioceses portuguesas e estrangeiras, nomeadamente
da diocese de Salamanca, Fall River e Caracas. Estes
acontecimentos consistem em visitas de Dom António Ribeiro
ao estrangeiro, visitas pastorais a diversas paróquias de
Portugal continental e insular, cerimónias de bênção de
igrejas, associações de diferentes naturezas e finalistas
universitários, bem como cerimónias de dedicação e
reabertura de igrejas.
Contém ainda provas fotográficas relativas aos monumentos
religiosos das freguesias de Ventosa e de Lamas.
Idioma Português, Italiano e Inglês
Data da descrição Elaboração: 2012-04-18; 1ª revisão: 2012-05-17
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/001
Título [Visita à Califórnia]
Data inicial de captura 1936-08-23
Data final de captura [1982?]-[--]-[--]
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 49
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; p & b [gelatina e prata]; papel de revelação baritado.
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 21 x 25 cm; 20 x 25 cm; 8 x 10 cm; 13 x 13 cm
Tipo de unidade de
instalação
Álbum. Encadernação em plástico e metal. Constituído por
páginas de cartão plastificadas.
104
Dimensão da unidade
de instalação
34 x 32 x 3 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita de Dom
António Ribeiro à Califórnia.
Contém provas fotográficas alusivas à celebração eucarística
presidida por Dom António Ribeiro e ao convívio com os
elementos da União Portuguesa Protectora do Estado da
Califórnia.
Contém duas provas fotográficas a p & b, capturadas durante
a anterior visita de Dom Manuel Gonçalves Cerejeira à igreja
de Saint Elizabeth.
Localização geográfica Califórnia (Estados Unidos da América)
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
Algumas páginas encontram-se desmembradas e apresentam
manchas de amarelecimento.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam ligeiro amarelecimento
geral e alteração de cor.
Notas Apesar de se verificar a existência de diferentes formatos, as
provas fotográficas retratam o mesmo evento.
Faltam provas fotográficas.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/002
Título "Visita pastoral à freguesia de Ferreiró"
Data inicial de captura 1968-01-15
Data final de captura 1968-01-15
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 23
105
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; p & b [gelatina e prata]; papel de revelação baritado.
Formato 18 x 23 cm
Tipo de unidade de
instalação
Álbum. Encadernação em veludo, plástico e taxas de metal.
Constituído por páginas de cartão e papel glassine.
Dimensão da unidade
de instalação
34 x 24 x 3 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Francisco José Cristino
Função do(s)
produtor(es)
Doador
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita de Dom
António Ribeiro, então bispo auxiliar de Braga, à freguesia de
Ferreiró.
Contém provas fotográficas alusivas à celebração eucarística
presidida por Dom António Ribeiro na igreja paroquial de
Santa Marinha, à cerimónia de crisma de um grupo de jovens,
à procissão e ao convívio com os fiéis.
Localização geográfica Ferreiró (freguesia, Vila do Conde, Porto, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
A camada de plástico que reveste a encadernação do álbum
apresenta pequenas manchas de sujidade.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
Notas Caixa de música integrada na lombada do álbum.
O álbum contém a seguinte inscrição na terceira página: "Se
recordar é viver, guardai neste álbum imagens das horas
felizes da nossa vida. Mais tarde, vivereis recordando horas
passadas que o tempo queimou.".
106
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/003
Título [Visita à embarcação Amerigo Vespucci]
Data inicial de captura [1971?]-[--]-[--]
Data final de captura [1971?]-[--]-[--]
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 12
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; p & b [gelatina e prata]; papel de revelação baritado.
Formato 18 x 24 cm
Tipo de unidade de
instalação
Álbum. Encadernação em pele de crocodilo com aplique de
metal na pasta superior, ao centro, com o brasão de armas
episcopais de Dom António Ribeiro.
Dimensão da unidade
de instalação
25 x 31 x 6 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita de Dom
António Ribeiro à embarcação da Nave Scuola Amerigo
Vespucci (Marinha Militar Italiana).
Contém provas fotográficas alusivas à entrada na embarcação,
à celebração eucarística presidida por Dom António Ribeiro e
ao convívio com os tripulantes da embarcação e membros da
Marinha Militar Italiana.
Localização geográfica Alcântara (freguesia, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
de instalação
A verificação de aderência das capilhas às provas fotográficas
obrigou à transferência das provas para uma nova unidade de instalação, utilizando-se, para esse efeito, uma unidade de
instalação que não continha quaisquer provas.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam ligeiro amarelecimento nos
bordos e manchas de sujidade no verso.
107
Notas No processo de transferência das provas fotográficas para uma
nova unidade de instalação, respeitou-se o princípio da ordem
original.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/004
Título "Visita a São Paulo"
Data inicial de captura 1972-[--]-[--]
Data final de captura 1972-[--]-[--]
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 52
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; p & b [gelatina e prata]; papel de revelação baritado.
Formato 17 x 23 cm
Tipo de unidade de
instalação
Álbum. Encadernação em plástico. Argolas de plástico.
Constituído por páginas de plástico.
Dimensão da unidade
de instalação
23 x 17 x 2 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita de Dom
António Ribeiro a São Paulo, por ocasião do sesquicentenário
da independência do Brasil.
Contém provas fotográficas alusivas a uma celebração
eucarística e ao convívio com os fiéis.
Localização geográfica São Paulo (estado, Brasil)
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
A unidade de instalação apresenta um estado de conservação
bom.
108
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
Os bordos das provas fotográficas apresentam um ligeiro
desgaste.
Notas As provas fotográficas foram coladas sobre folhas de cartão.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/005
Título "Visita a Salamanca"
Data inicial de captura 1973-08-28
Data final de captura 1973-08-28
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 49
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; p & b [gelatina e prata]; papel de revelação baritado.
Formato 12 x 18 cm
Tipo de unidade de
instalação
Álbum. Encadernação em plástico.
Constituído por páginas de cartão e papel glassine.
Dimensão da unidade
de instalação
19 x 25 x 5 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita de Dom
António Ribeiro a Salamanca.
Contém provas fotográficas alusivas à celebração eucarística
na catedral, à visita ao estádio Helmántico do clube de futebol
Unión Deportiva Salamanca, a uma reunião com figuras da
Igreja Católica de Salamanca e à visita a uma exposição de
fotografia sobre a construção de uma barragem.
Localização geográfica Salamanca (município, Espanha)
109
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
As letras inscritas na pasta superior da encadernação
encontram-se descoladas.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
A imagem apresenta um brilho esmalte.
Notas
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/006
Título [Cerimónia de reabertura da igreja de Santo António]
Data inicial de captura 1973-09-02
Data final de captura 1973-09-02
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 25
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; p & b [gelatina e prata]; papel de revelação baritado.
Formato 14 x 20 cm
Tipo de unidade de
instalação
Álbum. Encadernação em plástico com inscrição em letras
douradas. Constituído por páginas de cartão e papel glassine.
Dimensão da unidade
de instalação
31 x 25 x 3 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Fernando Martins; J. Almeida
Função do produtor Doador; estúdio fotográfico
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a cerimónia de
reabertura da igreja de Santo António presidida por Dom António Ribeiro.
Contém provas fotográficas alusivas à celebração eucarística,
ao baptizado de uma criança, à fachada da igreja e ao convívio
com os fiéis.
110
Localização geográfica Labrujeira (freguesia, Alenquer, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
Contém resíduos de cartão colados na encadernação do álbum.
As páginas de papel glassine apresentam ligeira deterioração
no bordo.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
A imagem apresenta um brilho esmalte.
Notas Carimbo no verso das provas fotográficas: J. Almeida,
Reportagens Fotográficas, Lisboa.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/007
Título [Visita pastoral à igreja de Nossa Senhora da Vitória]
Data inicial de captura 1973-12-05
Data final de captura 1973-12-05
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 12
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 18 x 18 cm
Tipo de unidade de
instalação
Álbum. Encadernação em plástico. Argolas de metal.
Constituído por páginas de cartão plastificadas.
Dimensão da unidade
de instalação
24 x 31 x 2 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita de Dom
António Ribeiro à igreja de Nossa Senhora da Vitória,
paróquia de São Nicolau.
111
Contém provas fotográficas alusivas à celebração eucarística e
ao convívio com um grupo de fiéis. De entre as figuras
presentes destacam-se o capelão, padre Inácio, o juiz da
irmandade de Nossa Senhora da Vitória, Pedro Salema
Garção, e elementos da irmandade de Nossa Senhora da
Vitória.
Localização geográfica São Nicolau (freguesia, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
As páginas de cartão apresentam manchas de amarelecimento
e sujidade.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam acentuado amarelecimento,
ligeiro desvanecimento da imagem e ligeira alteração de cor.
Notas As provas fotográficas apresentam no verso a seguinte
numeração a caneta: 05; 09; 015; 017; 028; 034; 2/2; 2 /3; 2/4;
2/6; R/22; 2/ 20.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/008
Título [Visita pastoral à Ilha da Madeira]
Data inicial de captura 1974-01-13
Data final de captura 1974-01-13
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 20
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; p & b [gelatina e prata]; papel de revelação baritado.
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 18 x 24 cm
Tipo de unidade de
instalação
Álbum. Encadernação em plástico. Constituído por páginas de cartão plastificadas.
Dimensão da unidade
de instalação
24 x 30 x 3 cm
112
Nome do(s)
produtor(es)
Dom Maurílio de Gouveia
Função do(s)
produtor(es)
Bispo titular de Sabiona; doador.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita de Dom
António Ribeiro à Ilha da Madeira.
Contém provas fotográficas alusivas à chegada e partida de
Dom António Ribeiro, capturadas no aeroporto do Funchal, à
celebração eucarística e ordenação episcopal de Dom Maurílio
de Gouveia na sé do Funchal, a dois grupos de fiéis e a um
banquete.
Localização geográfica Funchal (município, Madeira, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
A camada de plástico que reveste a encadernação do álbum
foi parcialmente arrancada.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam ligeira alteração de cor.
Notas Apesar de se verificar a existência de diferentes processos
fotográficos, ambos retratam o mesmo evento.
O álbum contém uma dedicatória de Dom Maurílio de
Gouveia a Dom António Ribeiro na segunda página.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/009
Título "XVIII Romaria de Santiago"
Data inicial de captura 1975-07-27
Data final de captura 1975-07-27
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 12
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; p & b [gelatina e prata]; papel de revelação baritado.
113
Formato 11 x 18 cm
Tipo de unidade de
instalação
Álbum. Encadernação em plástico. Constituído por páginas de
cartão e papel glassine.
Dimensão da unidade
de instalação
25 x 21 x 2 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Paulino Magalhães
Função do(s)
produtor(es)
Director da Casa do Minho, Lisboa; doador.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a participação de
Dom António Ribeiro na XVIII Romaria de Santiago.
Contém provas fotográficas alusivas à celebração eucarística
campal presidida por Dom António Ribeiro e ao convívio com
os fiéis.
Localização geográfica Minho (província, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
Contém resíduos de cola na encadernação do álbum.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
Notas O álbum contém um documento textual (11 x 15 cm) com
uma dedicatória de Paulino Magalhães.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/010
Título [Bênção da Associação de Socorros Mútuos Vasco da Gama]
Data inicial de captura 1976-10-26
Data final de captura 1976-10-26
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 10
114
Processo fotográfico
[processo, cor, suporte]
Positivo; p & b [gelatina e prata]; papel de revelação baritado.
Formato 18 x 24 cm
Tipo de unidade de
instalação
Álbum. Encadernação em plástico e argolas de plástico.
Constituído por páginas de plástico.
Dimensão da unidade
de instalação
24 x 18 x 1 cm
Nome do(s)
produtor(es)
António Nunes Brito
Função do(s)
produtor(es)
Presidente da Associação de Socorros Mútuos Vasco da
Gama; doador.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a bênção concedida
por Dom António Ribeiro, por ocasião da inauguração da sede
social da Associação de Socorros Mútuos Vasco da Gama.
Contém provas fotográficas alusivas ao corte da fita simbólica
por Dom António Ribeiro e Júlio de Vasconcelos, cônsul de
Portugal, ao descerramento da placa comemorativa por Dom
Alberto Gaudêncio Ramos, arcebispo do Pará, à cerimónia de
saudação de Dom António Ribeiro, presidida por António
Nunes Brito, presidente da associação, ao momento da oferta
de uma plaqueta de prata a Dom António Ribeiro, ao
respectivo agradecimento e ao cocktail de encerramento do
evento.
Localização geográfica Belém (município, Pará, Brasil)
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
As argolas em plástico encontram-se deterioradas.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam ligeiro amarelecimento nos
bordos e manchas de sujidade no verso.
Notas As provas fotográficas foram coladas sobre folhas de cartão.
O álbum contém legendas a partir das quais se preencheu o
campo "âmbito e conteúdo".
115
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/011
Título [Bênção e inauguração da igreja de Nossa Senhora da Guia]
Data inicial de captura 1977-06-18
Data final de captura 1977-06-19
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 35
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 9 x 13 cm
Tipo de unidade de
instalação
Dossier. Encadernação em plástico e argolas de metal.
Constituído por capilhas de plástico.
Dimensão da unidade
de instalação
17 x 29 x 3 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Manuel Morais
Função do(s)
produtor(es)
Doador
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita de Dom
António à freguesia de Atalaia.
Contém provas fotográficas alusivas à bênção concedida por
ocasião da inauguração da igreja de Nossa Senhora da Guia e
ao convívio com os fiéis.
Localização geográfica Atalaia (freguesia, Lourinhã, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
Contém resíduos de tinta azul ressequida no plástico que
reveste a pasta.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam ligeiro desvanecimento da
imagem e alteração de cor.
Notas Contém um documento textual associado (4 páginas
manuscritas: 15 x 28 cm). Discurso redigido e proferido por
Manuel Morais por ocasião do evento.
116
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/012
Título [Inauguração da igreja paroquial de Cristo-Rei de Algés]
Data inicial de captura 1977-11-20
Data final de captura 1977-11-20
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 27
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; p & b [gelatina e prata]; papel de revelação baritado.
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 8 x 11 cm; 11 x 17 cm
Tipo de unidade de
instalação
Álbum. Encadernação em plástico. Constituído por páginas de
cartão e papel glassine.
Dimensão da unidade
de instalação
18 x 23 x 3 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Paróquia de Algés; Couto; Andrade Rocha
Função do(s)
produtor(es)
Doador; fotógrafo; fotógrafo
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a inauguração da
igreja paroquial de Cristo-Rei de Algés.
Contém provas fotográficas da celebração eucarística, da
bênção e dedicação do altar presidida por Dom António
Ribeiro.
Inclui uma prova fotográfica em que Dom António Ribeiro
surge com o báculo.
Localização geográfica Algés (freguesia, Oeiras, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
A encadernação do álbum apresenta fungos e a parte da
camada de plástico arrancada na pasta inferior.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
117
Notas Data da oferta: 1978-05-21.
Apesar de surgirem diferentes processos fotográficos, ambos
retratam o mesmo evento.
As páginas do álbum contêm legendas de carácter religioso
escritas a caneta.
Carimbos no verso das provas fotográficas: Couto, fotógrafo -
Lisboa; Andrade da Rocha - Lisboa.
As provas fotográficas apresentam no verso a seguinte
numeração a caneta: 3082-23; 3082-24; 6191-1; 6191-10;
6191-17; 14-11/1; 6191-40; 14-21/77; 6191-41; 14-19/77;
6191-45; 6191-19; 6194-5; 6194-44; 6194-2; 6194-11; 6194-
26; 6194-15; 6194-21; 6194-23; 6194-22; 14-63/77; 6191-3;
6191-4; 6191-5; 14-61/77; 14-67/77.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/013
Título [Visita pastoral à freguesia de São Pedro de Penaferrim]
Data inicial de captura 1978-06-02
Data final de captura 1978-06-02
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 16
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; p & b [gelatina e prata]; papel de revelação baritado.
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 11 x 17 cm; 10 x 15 cm
Tipo de unidade de
instalação
Pasta. Encadernação em veludo. Constituído por páginas de
cartolina soltas.
Dimensão da unidade
de instalação
22 x 30 x 1 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Comissão de melhoramentos de Santa Eufémia da Serra, junta
de freguesia de São Pedro; Foto Sintra
Função do(s)
produtor(es)
Doador; estúdio fotográfico
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita oficial de
Dom António Ribeiro à freguesia de São Pedro de Penaferrim.
118
Contém provas fotográficas alusivas ao passeio de Dom
António Ribeiro, acompanhado por um grupo de fiéis à igreja
de Santa Eufémia da Serra.
Contém uma prova fotográfica a p & b de um painel de
azulejos com iconografia da aparição de Santa Eufémia da
Serra na serra de Sintra no ano de 1787.
Localização geográfica São Pedro de Penaferrim (freguesia, Sintra, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
A encadernação apresenta uma acentuada ondulação e ligeiras
sujidades.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas apresentam-se deterioradas com uma acentuada
alteração de cor para magenta.
Notas Data da oferta: 1979-06-[--].
O álbum contém cópia de uma gravura de Santa Eufémia da
Serra em cartão (8 x 12 cm).
As provas fotográficas apresentam no verso a seguinte
numeração a caneta: 2188-401; 2188-402; 2188-405; 2188-
406; 2188-407; 2188-408; 2188-818; 2188-820; 2188-404;
2188-82; 2188-409; 2188-410; 2188816; 2188-403; 2188-817.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/014
Título "Cerimónia de Coroação da Rainha Vitoriosa do Cenáculo da
Família do Pai"
Data inicial de captura 1979-05-31
Data final de captura 1979-05-31
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 53
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 9 x 13 cm
Tipo de unidade de
instalação
Álbum. Encadernação em plástico. Constituído por folhas de
cartão e papel glassine.
119
Dimensão da unidade
de instalação
25 x 25 x 6 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a cerimónia de
Coroação da Rainha Vitoriosa do Cenáculo da Família do Pai,
presidida por Dom António Ribeiro, no santuário do
Movimento Católico de Schönstatt.
Contém provas fotográficas alusivas à celebração eucarística e
ao convívio com os fiéis.
Surgem retratados o padre Jaime, os representantes do
Instituto Nossa Senhora de Schönstatt e do Instituto das Irmãs
de Maria.
Localização geográfica Santa Maria de Belém (freguesia, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
A encadernação do álbum apresenta resíduos de cartão colado.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam ligeiro amarelecimento
geral e ligeira alteração de cor.
Notas As páginas do álbum contêm, escritos a caneta, excertos do
discurso proferido por Dom António Ribeiro durante a
celebração eucarística.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/015
Título [Visita ao Clube Darca]
Data inicial de captura 1980-05-03
Data final de captura 1980-05-03
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 4
120
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 9 x 13 cm
Tipo de unidade de
instalação
Porta-retratos. Plástico e alumínio.
Dimensão da unidade
de instalação
15 x 32 x 1 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Clube Darca
Função do(s)
produtor(es)
Associação juvenil católica; doador.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita de Dom
António Ribeiro ao Clube Darca.
Contém provas fotográficas alusivas à recepção de Dom
António Ribeiro por parte das crianças do clube.
Localização geográfica Campo Grande (freguesia, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
O porta-retratos encontra-se quebrado em duas partes.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
Notas
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/016
Título [Visita a Porto Alegre]
Data inicial de captura [1980?]-[--]-[--]
Data final de captura [1980?]-[--]-[--]
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 16
121
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; p & b [gelatina e prata]; papel de revelação baritado.
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 10 x 15 cm
Tipo de unidade de
instalação
Álbum. Encadernação em plástico e cartão. Constituído por
páginas de cartão plastificado.
Dimensão da unidade
de instalação
23 x 22 x 2 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita de Dom
António Ribeiro ao hospital da Beneficência Portuguesa de
Porto Alegre.
Contém provas fotográficas alusivas à bênção das instalações.
Localização geográfica Porto Alegre (município, Rio Grande do Sul, Brasil)
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
As páginas de cartão apresentam manchas de amarelecimento.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
Notas Apesar de se verificar a existência de diferentes processos
fotográficos, ambos retratam o mesmo evento.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/017
Título "Bênção de finalistas universitários"
Data inicial de captura 1983-06-[--]
Data final de captura 1996-05-[--]
Nível de descrição Documento composto
122
Quantidade total 84
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado
Formato 10 x 15 cm
Tipo de unidade de
instalação
Álbum. Encadernação em plástico.
Constituído por páginas de cartão e papel glassine.
Dimensão da unidade
de instalação
28 x 36 x 5 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Contém provas fotográficas alusivas a diversas cerimónias da
bênção das fitas dos finalistas universitários, presididas por
Dom António Ribeiro.
Localização geográfica Sé (freguesia, Lisboa, Portugal);
Santa Maria de Belém (freguesia, Lisboa, Portugal);
São Sebastião da Pedreira (freguesia, Lisboa, Portugal);
Campo Grande (freguesia, Lisboa, Portugal);
Fátima (freguesia, Ourém, Santarém, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
A unidade de instalação apresenta um estado de conservação
bom.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
Notas As páginas do álbum contêm legendas escritas a caneta com
as informações da data e do local do evento.
123
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/018
Título [Festividade religiosa no Santuário de Nossa Senhora da
Graça]
Data inicial de captura [1971?]-[09]-[--]
Data final de captura [1971?]-[09]-[--]
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 22
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; p & b [gelatina e prata]; papel de revelação baritado.
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 18 x 23 cm
Tipo de unidade de
instalação
Álbum. Encadernação em plástico e tachas de metal.
Constituído por páginas de cartão.
Dimensão da unidade
de instalação
24 x 31 x 4 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita de Dom
António Ribeiro a Vilar de Ferreiros, por ocasião de uma
festividade religiosa no santuário de Nossa Senhora da Graça.
Contém provas fotográficas alusivas à recepção de Dom
António Ribeiro, à procissão com a imagem de Nossa Senhora
da Graça, à celebração eucarística no exterior do santuário e
ao convívio com os fiéis.
Localização geográfica Vilar de Ferreiros (freguesia, Mondim de Basto, Vila Real,
Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
A encadernação apresenta manchas de sujidade no exterior e rasgões no interior.
As páginas de papel glassine apresentam manchas de
amarelecimento.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam ligeira alteração de cor.
124
Notas Apesar de se verificar a existência de diferentes processos
fotográficos, ambos retratam o mesmo evento.
Faltam provas fotográficas.
O álbum contém a seguinte inscrição na terceira página:
"Sirva este álbum de arca da Aliança, onde possais guardar
imagens do passado. Ao abri-lo, mais tarde, vivereis
recordando horas distantes que o tempo esfumou.".
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/019
Título [Celebração do vigésimo aniversário da paróquia de Algés]
Data inicial de captura 1986-[--]-[--]
Data final de captura 1986-[--]-[--]
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 77
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado
Formato 10 x 15 cm
Tipo de unidade de
instalação
Álbum. Encadernação em plástico. Constituído por páginas de
cartão.
Dimensão da unidade
de instalação
19 x 23 cm x 3 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a participação de
Dom António Ribeiro na comemoração do vigésimo
aniversário da paróquia de Cristo-Rei de Algés.
Contém provas fotográficas alusivas à celebração eucarística,
à visita ao centro de dia da paróquia e à sede dos escuteiros.
Localização geográfica Algés (freguesia, Oeiras, Lisboa, Portugal)
125
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
A unidade apresenta um estado de conservação bom.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
Notas
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/020
Título [Visita à diocese de Fall River]
Data inicial de captura [1989?]-[--]-[--]
Data final de captura [1989?]-[--]-[--]
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 51
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado
Formato 10 x 15 cm
Tipo de unidade de
instalação
Álbum. Encadernação em plástico e argolas em plástico.
Constituído por páginas de cartão plastificado.
Dimensão da unidade
de instalação
23 x 28 x 3 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Monsenhor Luiz Gonzaga Mendonca.
Função do(s)
produtor(es)
Vigário-geral da diocese de Fall River (1971-1989), doador.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita de Dom
António Ribeiro à diocese de Fall River.
Contém provas fotográficas alusivas à visita de Dom António
Ribeiro, acompanhado por Monsenhor Luiz Mendonca e
outros membros da diocese, ao Fall River Heritage State Park
126
e ao parque temático da Disneyland.
Localização geográfica Fall River (município, Massachusetts, Estados Unidos da
América)
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
As páginas de cartão apresentam manchas de amarelecimento.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam manchas de
amarelecimento e ligeira alteração de cor.
Notas
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/021
Título [Monumentos religiosos da freguesia de Ventosa]
Data inicial de captura 1993-03-06
Data final de captura 1993-03-07
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 53
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado
Formato 10 x 15 cm
Tipo de unidade de
instalação
Álbum. Encadernação em plástico. Constituído por páginas de
cartão e papel glassine.
Dimensão da unidade
de instalação
24 x 31 x 4 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Carlos Veloso
Função do(s)
produtor(es)
Presidente da junta de freguesia de Ventosa; doador.
127
Âmbito e conteúdo Contém provas fotográficas alusivas ao interior e fachada dos
seguintes monumentos religiosos da freguesia de Ventosa:
igreja Matriz de São Mamede; salão paroquial; capela de São
Martinho Bonabal; capela do Cadoiço Nossa Senhora da
Piedade; capela de Fernandinho; igreja dos Arneiros,
padroeiro São José; capela da Bordinheira; capela da
Carregueira, padroeiro São Paulo; igreja de Bonabal,
padroeiro Sagrado Coração de Jesus; igreja de Montengrão;
igreja da Pedra, padroeiro São Sebastião.
Localização geográfica Ventosa (freguesia, Torres Vedras, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
A encadernação apresenta manchas de sujidade.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
Notas Álbum oferecido a Dom António Ribeiro por ocasião da visita
pastoral à paróquia de São Mamede da Ventosa.
As páginas do álbum contêm legendas escritas a caneta com
as seguintes informações: nome da igreja e santo padroeiro.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/022
Título "Abertura do primeiro centenário das Irmãs Missionárias de
São Pedro Claver"
Data inicial de captura 1993-05-01
Data final de captura 1993-05-01
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 20
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado
Formato 15 x 20 cm
Tipo de unidade de
instalação
Álbum. Encadernação em plástico. Constituído por páginas de
cartão e papel glassine.
128
Dimensão da unidade
de instalação
24 x 31 x 3 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a participação de
Dom António Ribeiro na cerimónia de abertura das
comemorações do primeiro centenário das Irmãs Missionárias
de São Pedro Claver, na igreja de São João de Brito.
Contém provas fotográficas alusivas à celebração eucarística e
ao convívio com os fiéis.
Localização geográfica São João de Brito (freguesia, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
As páginas de cartão apresentam manchas castanhas.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
Notas
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/023
Título [Visita pastoral à freguesia de Ribeira Chã]
Data inicial de captura 1993-05-17
Data final de captura 1993-05-17
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 80
Processo fotográfico Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado
Formato 15 x 20 cm
129
Tipo de unidade de
instalação
Álbum. Encadernação em plástico com padrão estampado a
dourado e verde na pasta superior. Constituído por páginas
de cartão e papel glassine.
Dimensão da unidade
de instalação
24 x 31 x 5 cm
Nome do(s)
produtor(es)
João Caetano Flores
Função do(s)
produtor(es)
Pároco de Ribeira Chã; doador.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita pastoral de
Dom António Ribeiro à freguesia de Ribeira Chã.
Contém provas fotográficas alusivas à passagem de Dom
António Ribeiro por diversos locais da paróquia.
Localização geográfica Ribeira Chã (freguesia, Ponta Delgada, Açores, Portugal)
Características físicas
e requisitos técnicos da
unidade de instalação
A encadernação apresenta vincos.
As páginas de cartão apresentam indícios de foxing.
Características físicas
e requisitos técnicos
das provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de
conservação bom.
Notas Data da oferta: 1993-05-27.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/024
Título [Visita a Caracas]
Data inicial de captura 1995-02-06
Data final de captura 1995-02-06
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 22
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado
130
Formato 8 x 9 cm; 14 x 17 cm; 13 x 18 cm; 13 x 16 cm; 14 x 15 cm; 13
x 17 cm; 12 x 20 cm; 11 x 17 cm; 13 x 18 cm; 13 x 20 cm; 12
x 16 cm; 9 x 20 cm; 12 x 15 cm; 8 x 12 cm; 8 x 10 cm; 9 x 18
cm; 8 x 20 cm; 9 x 19 cm; 1 x 19 cm
Tipo de unidade de
instalação
Álbum. Encadernação em plástico. Constituído por páginas de
cartão e papel glassine.
Dimensão da unidade
de instalação
25 x 25 x 5 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Francisco de Almeida-Garrett
Função do(s)
produtor(es)
Fotógrafo
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita de Dom
António Ribeiro ao Centro Português de Caracas.
Contém provas fotográficas de Dom António Ribeiro na
capela de Nossa Senhora de Fátima, no jardim, na biblioteca e
em diferentes salas do centro, acompanhado por Alexandre
Mendonça, padre da Missão Católica Portuguesa, pelo
presidente do centro, Cândido de Andrade, e diversos
membros da instituição.
Localização geográfica Caracas (Venezuela)
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
As páginas de cartão e páginas de papel glassine apresentam
indícios de foxing.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
Notas Apesar de se verificar a existência de diferentes formatos,
todas as provas fotográficas retratam o mesmo evento.
A segunda e terceira páginas do álbum contêm legendas
escritas a caneta com as informações do local e do nome das
pessoas retratadas.
131
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/025
Título [Monumentos religiosos da freguesia de Lamas]
Data inicial de captura 1995-06-25
Data final de captura 1995-06-25
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 24
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado
Formato 15 x 20 cm
Tipo de unidade de
instalação
Álbum. Encadernação em plástico. Constituído por páginas de
cartão e papel glassine.
Dimensão da unidade
de instalação
24 x 31 x 4 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Grupo de jovens crismados em São Tomé de Lamas
Função do(s)
produtor(es)
Doador
Âmbito e conteúdo Contém provas fotográficas alusivas ao interior e fachada dos
seguintes monumentos religiosos da freguesia de Lamas:
igreja paroquial de São Tomé, Lamas; igreja de Nossa
Senhora da Fortaleza, Dom Durão; igreja do Senhor Jesus dos
Aflitos, Murteira; igreja de São Sebastião, Chão do Sapo;
igreja de Santa Ana, Póvoa; igreja de Santo António,
Pragança; igreja de São Vicente, Rocha Forte; igreja de Nossa
Senhora das Neves, Serra de Montejunto.
Contém ainda uma prova fotográfica de um grupo de jovens
crismandos.
Localização geográfica Lamas (freguesia, Cadaval, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
O adesivo utilizado para colar as legendas às páginas do
álbum apresenta-se acidificado.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
132
Notas Todas as provas fotográficas apresentam legendas impressas
com as seguintes informações: nome da igreja e santo
padroeiro.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/01/026
Título [Jubileu dos vinte e cinco anos da nomeação de Dom António
Ribeiro para cardeal-patriarca de Lisboa]
Data inicial de captura 1996-04-24
Data final de captura 1996-04-24
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 25
Processo fotográfico Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado
Formato 10 x 15 cm
Tipo de unidade de
instalação
Álbum. Encadernação em plástico. Constituído por páginas de
cartão.
Dimensão da unidade
de instalação
28 x 36 x 4 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Membros dos institutos religiosos, das sociedades de vida
apostólica e institutos seculares da diocese de Lisboa
Função do(s)
produtor(es)
Doador
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a celebração do
vigésimo quinto jubileu do cardeal-patriarca Dom António
Ribeiro (1971-06-29 - 1996-04-24).
Contém provas fotográficas alusivas à celebração eucarística
na capela da clínica psiquiátrica de São José, à actuação de
um grupo coral, à admonição inicial e saudações realizadas
pela irmã Maria Isabel Morgado (Irmãs Hospitaleiras do
Sagrado Coração de Jesus), às preces, ao ofertório e ao
convívio com os fiéis.
Localização geográfica Telheiras (freguesia, Lisboa, Portugal)
133
Características físicas e
requisitos técnicos da
unidade de instalação
A encadernação apresenta resíduos de cola.
As páginas de cartão apresentam indícios de foxing.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
Notas Contém os seguintes documentos textuais associados:
programa das actividades relativas ao evento; cartas remetidas
às comunidades religiosas e aos órgãos da comunicação social
(TVI e Rádio Renascença); letras de músicas; poema; carta do
padre Joaquim Macedo de Lima remetida a Dom António
Ribeiro; resumo noticioso do dia relativo ao evento; recortes
do jornal Voz da Verdade (12-05-1996).
Todas as provas fotográficas apresentam legendas impressas
com informações sobre os diversos momentos retratados.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02
Título Fotografias avulsas
Data de produção
inicial
1960-11-20
Data de produção final 1998-01-[--]
Nível de descrição Colecção
Dimensão e suporte Dimensão: 28 caixas (712 provas fotográficas), 3 documentos
textuais.
Suporte: papel de revelação baritado e papel de revelação
plastificado.
Nome do produtor Valverde, agência geral de reportagem fotográfica, Lisboa;
Foto-Chic, Braga; Fotomarinho, Fátima; Stúdios Maribel,
Oeiras; Novidades; Luís Soares, reportagens fotográficas,
Lisboa; Fotografia Madaminha; A. Félix Marques, LDA.,
Lisboa; Foto Fernando Ribeiro, Óbidos; Irene Martins, Foto
Paris, Caldas da Rainha; Foto Felici, Roma; Papa João Paulo II; M. Cabral; Escuteiros do agrupamento 46 do Corpo
Nacional de Escutas; Celestino.
Âmbito e conteúdo As provas registam variados aspectos da vida religiosa de
Dom António Ribeiro. Registam a cerimónia da sua
134
ordenação episcopal, a participação em congressos e festas de
pendor religioso, como a festa do Senhor Santo Cristo dos
Milagres e a festa de São Jorge. Inclui provas relativas à
realização de visitas pastorais a diversas paróquias de Portugal
continental e insular.
Contém ainda provas que retratam paisagens e habitantes dos
Açores e visitas a Itália, aos Estados Unidos da América e ao
Brasil.
Idioma
Português, Italiano e Latim.
Data da descrição
Data de elaboração: 2012-04-20; 1.ª revisão: 2012-05-17
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/001
Título "Grupo de engenheiros católicos"
Data inicial de captura 1960-11-20
Data final de captura 1960-11-20
Nível de descrição Documento simples
Quantidade total 1
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; p & b [gelatina e prata]; papel de revelação baritado.
Formato 17 x 23 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Valverde, agência geral de reportagem fotográfica, Lisboa
Função do(s)
produtor(es)
Estúdio de fotografia
Âmbito e conteúdo Contém uma fotografia de grupo, na qual surge retratado um
grupo de engenheiros católicos, juntamente com Dom
António Ribeiro, à data com 32 anos, na casa patriarcal, ao
Campo de Santana.
Localização geográfica Pena (freguesia, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
A prova fotográfica apresenta um estado de conservação bom.
135
provas fotográficas
Notas Carimbo no verso das provas fotográficas: Valverde, Agência
geral de reportagem fotográfica, Lisboa.
A prova fotográfica apresenta no verso a seguinte numeração
a caneta: 11791/1.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/002
Título [Cerimónia de ordenação episcopal de Dom António Ribeiro]
Data inicial de captura 1967-09-17
Data final de captura 1967-09-17
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 24
Processo fotográfico
[dimensão, cor,
suporte]
Positivo; p & b [gelatina e prata]; papel de revelação
baritado.
Formato 12 x 18 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Foto-Chic, Braga
Função do(s)
produtor(es)
Estúdio de fotografia
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a cerimónia de
ordenação episcopal de Dom António Ribeiro, bispo titular de
Tigilava e auxiliar do arcebispado de Braga, presidida pelo
cardeal-patriarca Dom Manuel Gonçalves Cerejeira na sé de
Braga.
Contém provas fotográficas alusivas à atribuição do báculo e à
saudação dos fiéis no exterior da sé.
Dom António Ribeiro surge acompanhado pelas seguintes
figuras: Dom António de Castro Monteiro, arcebispo de
Mitilene e co-ordenante; Dom Francisco Maria da Silva,
arcebispo de Primaz e co-ordenante, entre outros.
Localização geográfica Sé (freguesia, Braga, Portugal)
136
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam manchas de
amarelecimento e sujidade no verso.
Notas Carimbo no verso das provas fotográficas: Foto-Chic, Braga.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/003
Título [Retiro do episcopado português em Fátima]
Data inicial de captura 1968-07-[--]
Data final de captura 1968-07-[--]
Nível de descrição Documento simples
Quantidade total 1
Processo fotográfico
[dimensão, cor,
suporte]
Positivo; p & b [gelatina e prata]; papel de revelação baritado.
Formato 12 x 17 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Fotomarinho, Fátima
Função do(s)
produtor(es)
Estúdio de fotografia
Âmbito e conteúdo Contém uma fotografia de grupo, capturada durante um retiro
espiritual.
Surge retratado um grupo de bispos, no qual estão presentes:
Dom Manuel Gonçalves Cerejeira, cardeal-patriarca de
Lisboa; Dom António Ribeiro, então bispo titular de Tigilava
e auxiliar do arcebispado de Braga; Dom Francisco Maria da
Silva, arcebispo de Braga; Dom Ernesto Sena de Oliveira,
bispo de Coimbra; Dom Manuel dos Santos Rocha, bispo de
Beja; Dom João de Campos Neves, bispo de Lamego; Dom
Domingos Maria Frutuoso, bispo de Portalegre; Dom José Pedro da Silva, bispo de Viseu; Dom Júlio Tavares Rebimbas,
bispo do Algarve; Dom Manuel de Jesus Pereira, bispo de
Bragança; Dom Manuel Maria Ferreira da Silva, arcebispo de
Cízico e Dom Florentino de Andrade Silva, administrador
apostólico da diocese do Porto.
137
Localização geográfica Fátima (freguesia, Ourém, Santarém, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
A prova fotográfica apresenta ondulação e uma mancha de
amarelecimento no verso.
Notas Carimbo no verso da prova fotográfica: Foto Marinho,
Fátima.
A prova fotográfica apresenta no verso a seguinte numeração
a lápis: 1 2448 1.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/004
Título [Visita ao Centro Paroquial de Oeiras]
Data inicial de captura [1968?]-10-[--]
Data final de captura [1968?]-10-[--]
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 29
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; p & b [gelatina e prata]; papel de revelação baritado.
Formato 12 x 18 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Stúdios Maribel, Oeiras
Função do(s)
produtor(es)
Estúdio de fotografia
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita de Dom
António Ribeiro ao Centro Social e Paroquial de Oeiras por
ocasião da abertura do jardim infantil e sala de estudo.
Contém provas fotográficas alusivas à
celebração eucarística presidida por Dom António Ribeiro na
igreja de Nossa Senhora da Purificação, à visita ao jardim
infantil e à sala de estudo do Centro Paroquial e Social de
Oeiras e ao convívio com os fiéis.
Dom António Ribeiro surge acompanhado pelo padre
Fernando da Silva Martins, à data pároco de Oeiras, e por
diversos membros do Coro de Catequistas da Comunidade
138
Paroquial de Oeiras.
Localização geográfica Oeiras (município, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam manchas de sujidade e
resíduos de cola no verso.
Notas Carimbo no verso das provas fotográficas: Stúdios Maribel,
Oeiras.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/005
Título [Bênção dos navios bacalhoeiros]
Data inicial de captura 1970-04-05
Data final de captura 1970-04-05
Nível de descrição Documento simples
Quantidade total 1
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; p & b [gelatina e prata]; papel de revelação baritado.
Formato 17 x 24 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Novidades
Função do(s)
produtor(es)
Jornal diário católico oficioso; fotógrafo
Âmbito e conteúdo Contém uma fotografia alusiva à cerimónia da bênção dos
navios bacalhoeiros, presidida por Dom António Ribeiro,
então bispo titular de Tigilava e auxiliar do arcebispado de
Braga, junto à fachada principal do mosteiro dos Jerónimos.
Dom António Ribeiro surge acompanhado pelos párocos de
Ílhavo, Gafanha da Nazaré, Figueira da Foz e Anunciada
(Setúbal). Figuram ainda os capelães da Obra do Apostolado
do Mar «Stella Maris» de Lisboa, de Setúbal, de Peniche, da
Fragata de Dom Fernando, da Escola Profissional de Pesca de
Lisboa, do navio Gil Eannes e do Porto de Saint John's, Terra
Nova (Canadá).
139
Localização geográfica Santa Maria de Belém (freguesia, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
A prova fotográfica apresenta ondulação, vincos e manchas de
amarelecimento no verso.
Notas A prova fotográfica apresenta no verso as seguintes inscrições
a caneta: Novidades - 4 Cols; a lápis: BUJPII (Biblioteca
Universitária João Paulo II).
A prova fotográfica surge publicada no jornal diário
Novidades, ano 84, n.º 247099, página 1.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/006
Título [Cerimónia de crisma nos Estados Unidos da América]
Data inicial de captura [1970?]-[--]-[--]
Data final de captura [1970?]-[--]-[--]
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 24
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação baritado.
Formato 9 x 13 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita de Dom
António Ribeiro a uma comunidade de emigrantes
portugueses, numa diocese dos Estados Unidos da América.
Contém provas fotográficas alusivas a uma cerimónia de
confirmação, presidida por Dom António Ribeiro, à data bispo
titular de Tigilava e auxiliar do arcebispo de Braga.
Contém ainda provas fotográficas do convívio com os fiéis.
Localização geográfica Estados Unidos da América
140
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam manchas de
amarelecimento no verso.
Notas
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/007
Título [Reunião de Dom António Ribeiro com eclesiásticos]
Data inicial de captura 1971-05-14
Data final de captura 1971-05-14
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 4
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; p & b [gelatina e prata]; papel de revelação baritado.
Formato 13 x 18 cm; 12 x 17 cm; 13 x 22 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Novidades
Função do(s)
produtor(es)
Jornal diário católico oficioso; fotógrafo
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a reunião de Dom
António Ribeiro com membros do clero, na sua residência
anexa à basílica dos Mártires, no dia em que foi nomeado
décimo quinto cardeal-patriarca de Lisboa.
Dom António Ribeiro surge acompanhado pelas seguintes
figuras: João Beato, membro da Acção Católica Rural;
Monsenhor José Reis Ribeiro; padre António dos Reis;
Monsenhor Miguel de Oliveira; Monsenhor Lopes da Cruz,
fundador da Rádio Renascença; Monsenhor Avelino Gonçalves, director do jornal Novidades; padre Francisco
Moreira das Neves, subdirector do jornal Novidades.
Localização geográfica Mártires (freguesia, Lisboa, Portugal)
141
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam ondulação e manchas de
sujidade no verso. Uma das provas apresenta manchas de tinta
azul na imagem.
Notas Apesar de se verificar a existência de diferentes formatos,
todas as provas fotográficas retratam o mesmo evento.
As provas fotográficas apresentam no verso as seguintes
inscrições a caneta: Novidades 3 Cols; a lápis: BUJPII
(Biblioteca Universitária João Paulo II).
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/008
Título [Sagração episcopal de Dom Francisco Santana]
Data inicial de captura 1974-03-21
Data final de captura 1974-03-21
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 12
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 12 x 19 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Luís Soares, reportagens fotográficas, Lisboa
Função do(s)
produtor(es)
Estúdio de fotografia
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a sagração
episcopal de Dom Francisco Antunes Santana, presida por
Dom António Ribeiro na Sé Patriarcal.
Contém provas fotográficas de Dom Francisco Antunes
Santana a proferir um discurso, a receber a bênção de Dom António Ribeiro e no cortejo final exibindo as insígnias
episcopais.
Localização geográfica Sé (freguesia, Lisboa, Portugal)
142
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam manchas de sujidade no
verso.
Notas Carimbo no verso das provas fotográficas: Luís Soares,
Reportagens Fotográficas, Lisboa.
As provas fotográficas apresentam no verso a seguinte
numeração a caneta: 5284 10; 5284 15; 5284 25; 5284 27;
5284 33; 5284 52; 5284 59; 5824 65 5284 73; 5284 75; 5284
84; 5284 50.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/009
Título [Celebração eucarística na igreja do convento da Graça]
Data inicial de captura 1979-04-08
Data final de captura 1979-04-08
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 26
Processo fotográfico Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 13 x 18 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Fotografia Madaminha
Função do(s)
produtor(es)
Estúdio de fotografia.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante uma celebração
eucarística presidida por Dom António Ribeiro na igreja do
convento da Graça.
Dom António Ribeiro surge acompanhado pelas seguintes
figuras: Dom Manuel Clemente, à data diácono e actualmente
Bispo do Porto; padre José Manuel da Silva; padre Horácio da Silva Correia, à data pároco de Torres Vedras; cónego Álvaro
Bizarro, entre outros.
Localização geográfica Torres Vedras (município, Lisboa, Portugal)
143
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
Uma prova fotográfica apresenta na imagem um risco de
marcador vermelho.
Notas Carimbo no verso das provas fotográficas: Fotografia
Madaminha.
As provas fotográficas apresentam no verso a seguinte
numeração a caneta: 1002/ 1; 1002/2; 1002/4; 1002/5;
1002/06; 1002/7; 1002/8; 1002/10; 1002/13; 1002/14;
1002/15; 1002/16; 1002/17; 1002/18; 1002/19; 1002/20;
1002/22; 1002/24; 1002/27; 1002/31; 1002/32; 1002/33;
1002/34; 1002/36; 1002/39; 1002/40.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/010
Título [Cerimónia de encerramento das comemorações do oitavo
centenário do mosteiro cisterciense de Alcobaça]
Data inicial de captura 1979-05-27
Data final de captura 1979-05-27
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 31
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 9 x 13 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a cerimónia de
encerramento das comemorações do oitavo centenário do mosteiro cisterciense de Alcobaça.
Contém provas fotográficas alusivas à celebração eucarística
presidida por Dom António Ribeiro, à conferência do
professor doutor Joaquim Veríssimo Serrão, sobre "O
mosteiro de Alcobaça na cultura portuguesa", à visualização
144
de uma exposição na sala dos reis e à entrega de presentes.
A assistir à cerimónia surgem, entre outras, as seguintes
figuras: Ramalho Eanes, então presidente da república; Maria
Manuela Eanes, primeira-dama; Miguel Guerra, então
presidente da câmara municipal de Alcobaça; Carlos Mota
Pinto, então vice-primeiro ministro; David Mourão-Ferreira,
escritor e então secretário de estado da cultura; padre
Alexandre Siopa, prior de Alcobaça; professor doutor padre
Aires Nascimento; Dom José Policarpo, então bispo auxiliar
de Lisboa; Dom António Marcelino, então bispo auxiliar de
Lisboa; Dom Manuel Clemente, então diácono.
Localização geográfica Alcobaça (município, Leiria, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam ligeiro amarelecimento nos
bordos. Uma das provas apresenta um rasgão no verso.
Notas As provas fotográficas apresentam no verso a seguinte
numeração a caneta: R12P32A; R12P33A; R5P12; R7P1;
R7P2; R7P7; R2P3; R3P6; R2 nº13; R1P11; R1P8; R1P12;
R1 nº17; R1P4; R12P5-A; R6P10; R2P6; 41 A; R6P7; R1P7;
R8P7; R4P11; R6P2; 23; R8P11; R12P12A; 14; 16; 42.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/011
Título "Bênção e lançamento da primeira pedra da igreja de Mira-
Sintra"
Data inicial de captura 1980-06-[--]
Data final de captura 1980-06-[--]
Nível de descrição Documento simples
Quantidade total 1
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 18 x 24 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
145
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Contém uma fotografia capturada durante a bênção e
lançamento da primeira pedra da igreja paroquial de São
Francisco de Assis, presidida por Dom António Ribeiro.
Dom António Ribeiro surge acompanhado por uma multidão
de fiéis.
Localização geográfica Mira-Sintra (freguesia, Sintra, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
A prova fotográfica apresenta manchas de amarelecimento.
Notas A igreja de Mira-Sintra foi inaugurada em 1982.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/012
Título [Visita pastoral à freguesia de Benfica]
Data inicial de captura [1980?]-[--]-[--]
Data final de captura [1980?]-[--]-[--]
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 29
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 13 x 28 cm; 20 x 25 cm
Nome do(s)
produtor(es)
A. Félix Marques, LDA., Lisboa
Função do(s)
produtor(es)
Estúdio de fotografia
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita de Dom
António Ribeiro a Benfica.
Contém provas fotográficas alusivas à celebração eucarística
na igreja paroquial de Nossa Senhora do Amparo.
146
Localização geográfica Benfica (freguesia, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
Duas provas fotográficas apresentam um rasgão no verso.
Notas Carimbo no verso das provas fotográficas: A. Félix Marques,
Lda., Lisboa.
As provas fotográficas apresentam no verso a seguinte
numeração a caneta: 162/1; 162/2; 162/4; 162/5; 162/7;
1652/8; 162/10; 162/22; 162/125; 162/27; 162/28; 162/121;
162/122; 162/148; 162/152; 162/155; 162/162; 162/163;
162/228; 162/267; 162/268; 162/365; 162/366; 162/369;
162/370; 162/371; 162/375; 162/2; 162/27.
Apesar de se verificar a existência de diferentes formatos,
todas as provas fotográficas retratam o mesmo evento.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/013
Título [Celebração eucarística na sé patriarcal de Lisboa]
Data inicial de captura [1980?]-[--]-[--]
Data final de captura [1980?]-[--]-[--]
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 12
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 9 x 13 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante uma celebração
eucarística, presidida por Dom António Ribeiro na sé
patriarcal de Lisboa.
Localização geográfica Sé (freguesia, Lisboa, Portugal)
147
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
Algumas provas fotográficas apresentam manchas de sujidade
e uma das provas apresenta um rasgão no verso.
Notas As provas fotográficas apresentam no verso a seguinte
numeração a caneta: A53/6A; A53/7A; A53/13A; A53/15A;
A53/23A; A53/25A; A53/26A; A53/27A; A53/28A;
A53/30A; A53/31A; A53/34A.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/014
Título "Procissão dos Passos em Óbidos"
Data inicial de captura 1981-04-12
Data final de captura 1981-04-12
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 37
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 15 x 20 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Foto Fernando Ribeiro, Óbidos; Irene Martins, Foto Paris,
Caldas da Rainha
Função do(s)
produtor(es)
Estúdio de fotografia
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a Procissão dos
Passos em Óbidos, por ocasião da Páscoa.
Contém provas fotográficas alusivas a diversos momentos da
procissão com as imagens do Senhor dos Passos e de Nossa
Senhora das Dores e à celebração eucarística presidida por
Dom António Ribeiro, na igreja de Santa Maria.
Localização geográfica Óbidos (município, Leiria, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
Algumas provas fotográficas apresentam manchas de sujidade
no verso.
148
Notas Carimbos no verso das provas fotográficas: Foto F. Ribeiro,
Óbidos; Irene Martins, Foto Paris, Caldas da Rainha.
As provas terão sido reveladas em estúdios de fotografia
diferentes. (Apresentam diferentes carimbos, mas retratam o
mesmo evento e as mesmas pessoas).
As provas fotográficas apresentam no verso a seguinte
numeração a caneta: 3; 13; 15; 17; 22; 23; 24; 29; 31; 37; 2; 3;
4; 5; 9; 14; 15; 16; 18; 20; 21; 22; 23; 24; 26; 27; 28; 29; 34;
49; 99; 100; 101; 103; 104; 106; 108.
Contém um documento textual associado (12 x 22 cm)
correspondente ao programa relativo às festividades da
Páscoa.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/015
Título [Papa João Paulo II e Dom António Ribeiro]
Data inicial de captura 1982-05-[--]
Data final de captura 1982-05-[--]
Nível de descrição Documento simples
Quantidade total 1
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 20 x 25 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Foto Felici, Roma; Papa João Paulo II
Função do(s)
produtor(es)
Estúdio de fotografia; doador.
Âmbito e conteúdo Contém uma fotografia capturada durante a visita do papa
João Paulo II a Portugal. Retrata o papa João Paulo II e Dom
António Ribeiro na casa patriarcal, então situada no Campo
dos Mártires da Pátria.
Localização geográfica Pena (freguesia, Lisboa, Portugal)
149
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
A prova fotográfica apresenta marcas de deterioração da
imagem.
Notas Carimbo no verso da prova fotográfica: Foto Felici, Roma.
A prova fotográfica apresenta no verso a seguinte numeração
a caneta: 233.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/016
Título [Visita a São Paulo]
Data inicial de captura 1984-[--]-[--]
Data final de captura 1984-[--]-[--]
Nível de descrição Documento
Quantidade total 110
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 10 x 15 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtores(s)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita de Dom
António Ribeiro a São Paulo, por ocasião no sexagésimo
quarto aniversário da Associação Portuguesa de Desportos.
Contém provas fotográficas alusivas ao exterior e interior do
estádio Oswaldo Teixeira Duarte, à celebração eucarística
presidida por Dom António Ribeiro, à concessão de
entrevistas e ao convívio com os fiéis.
Localização geográfica
São Paulo (estado, Brasil)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam manchas de
amarelecimento no verso, bordo superior e inferior.
Algumas provas apresentam ligeiro desvanecimento da
150
imagem e ligeira alteração de cor.
Notas
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/017
Título [Visita ao distrito de Faro]
Data inicial de captura [1984?]-[--]-[--]
Data final de captura [1984?]-[--]-[--]
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 11
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 15 x 20 cm
Nome do(s)
produtor(es)
M. Cabral
Função do(s)
produtor(es)
Fotógrafo
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita de Dom
António Ribeiro ao distrito de Faro.
Contém provas fotográficas alusivas à visualização de uma
exposição, à celebração eucarística presidida por Dom
António Ribeiro e ao convívio com os fiéis.
Localização geográfica Faro (distrito, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam ondulação.
Algumas provas apresentam rasgões no seu verso.
Notas Carimbo no verso da prova fotográfica: M. Cabral. As provas fotográficas apresentam no verso a seguinte
numeração a caneta: 1; 3; 7; 9; 12; 18; 19; 20; 22; 25; 54.
151
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/018
Título [Festa de São Jorge, Corpo Nacional de Escutas]
Data inicial de captura 1985-04-28
Data final de captura 1985-04-28
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 8
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 10 x 15 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a festa de São Jorge,
patrono do Corpo Nacional de Escutas, no Pavilhão dos
Desportos.
Contém provas fotográficas alusivas à celebração eucarística
presidida por Dom António Ribeiro.
Localização geográfica São Sebastião da Pedreira (freguesia, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
Notas As provas fotográficas apresentam no verso a seguinte
numeração a caneta: 335; 419A; 422A.
152
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/019
Título [Visita a uma comunidade rural]
Data inicial de captura 1985-04-[--]
Data final de captura 1985-04-[--]
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 3
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 10 x 15 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Funções do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante uma visita de Dom
António Ribeiro a uma comunidade rural, fazendo-se
acompanhar de Dom Manuel Falcão, à data bispo de Beja.
Localização geográfica Portugal
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
Notas As provas fotográficas apresentam no verso a seguinte
numeração a caneta: R325-24A; R329-16A; R329-21A.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/020
Título [Bênção da Sé de Angra do Heroísmo]
Data inicial de captura 1985-11-03
Data final de captura 1985-11-03
Nível de descrição Documento composto
153
Quantidade total 27
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 10 x 15 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita de Dom
António Ribeiro a Angra do Heroísmo, por ocasião da
reabertura da sé, após as obras de restauro dos estragos
provocados pelo terramoto de 1980.
Contém provas fotográficas alusivas à procissão e à
celebração eucarística na sé.
Dom António surge acompanhado por Dom Aurélio Granada
Escudeiro, à data bispo de Angra do Heroísmo.
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
Localização geográfica Sé (freguesia, Angra do Heroísmo, Açores, Portugal)
Notas
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/021
Título [Visita à casa do Movimento Católico de Schönstatt]
Data inicial de captura 1985-11-17
Data final de captura 1985-11-17
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 19
154
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 9 x 13 cm; 10 x 15 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita de Dom
António Ribeiro à casa do Movimento Católico de Schönstatt,
por ocasião da celebração de encerramento do centenário do
padre José Kentenich, fundador do movimento.
Contém provas fotográficas alusivas à visita ao santuário
mariano de Schönstatt e ao convívio com os membros do
movimento.
Localização geográfica Santa Maria de Belém (freguesia, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As proas fotográficas apresentam ondulação.
Algumas provas exibem um rasgão no verso e os cantos
deteriorados.
Notas As provas fotográficas apresentam no verso a seguinte
numeração a caneta: 54/12; 54/13; 54/15; 54/16; 54/17; 54/
18; 54/19; 54/25; 54/26; 54/27; 54/31; 54/32; 54/34
Apesar de se verificar a existência de diferentes formatos,
todas as provas fotográficas retratam o mesmo evento.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/022
Título [Congresso do Corpo Nacional de Escutas 2000]
Data inicial de captura 1986-11-29
Data final de captura 1986-11-29
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 2
155
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 10 x 15 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a participação de
Dom António Ribeiro no primeiro congresso do Escutismo
Católico Português, sobre o tema "Que Escutismo para o ano
2000?", decorrido na Aula Magna da reitoria da Universidade
de Lisboa.
Contém provas fotográficas alusivas ao momento do discurso
de uma patente militar portuguesa e ao convívio com figuras
do Corpo Nacional de Escutas.
Localização geográfica Campo Grande (freguesia, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
Notas Carimbo no verso da prova fotográfica: Kodac, Novembro
1986.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/023
Título "Bênção e lançamento da primeira pedra da igreja de Santa
Maria"
Data inicial de captura 1987-06-21
Data final de captura 1987-06-21
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 6
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Positivo; p & b [gelatina e prata]; papel de revelação baritado.
156
Formato 10 x 15 cm; 9 x 13 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Escuteiros do agrupamento 46 do Corpo Nacional de Escutas
Função do(s)
produtor(es)
Doador
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada por ocasião da cerimónia de
bênção e lançamento da primeira pedra da igreja paroquial de
Santa Maria, presidida por Dom António Ribeiro.
Contém provas fotográficas da celebração eucarística na qual
participaram os escuteiros do agrupamento 46 do Corpo
Nacional de Escutas.
Contém ainda uma fotografia de grupo dos mesmos
escuteiros.
Localização geográfica Agualva (freguesia, Sintra, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
Uma prova fotográfica apresenta resíduos de papel no verso.
Notas Contém dois documentos gráficos: um cartão de
agradecimento dos escuteiros do agrupamento 46 do Corpo
Nacional de Escutas (10 x 15 cm); cartão com informação
relativa à bênção (10 x 15 cm).
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/024
Título [Comemorações da Semana Santa em Óbidos]
Data inicial de captura 1990-04-15
Data final de captura 1990-04-15
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 11
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 10 x 15 cm
157
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante as comemorações
da Semana Santa, presididas por Dom António Ribeiro.
Contém provas fotográficas alusivas à Procissão dos Passos e
à celebração eucarística no exterior da igreja de Santa Maria.
Localização geográfica Óbidos (município, Leiria, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
Notas
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/025
Título [Festas do Senhor Santo Cristo dos Milagres]
Data inicial de captura [1990?]-05-20
Data final de captura [1990?]-05-20
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 56
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 15 x 20 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
158
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante as festas de devoção
ao Senhor Santo Cristo dos Milagres, no quinto domingo após
a Páscoa.
Contém provas fotográficas da procissão e da celebração
eucarística, presidida por Dom António Ribeiro, no convento
de Nossa Senhora da Esperança.
Localização geográfica São José (freguesia, Ponta Delgada, Açores, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
Notas As provas fotográficas apresentam no verso a seguinte
numeração a caneta: 10A/ 11061; 12A/11061; 15A/11087;
16A/11087; 37/11080; 7/11066; 15/11066; 17/11066;
20/11066; 23/11066; 24/11066; 30/11066; 34/11066; 13/66;
26/66; 1/11068/; 5/11068; 21/11068; 15A/11067; 28/11067;
31/11067; 33/11067; 12A/11069; 14A/11069; 11/11071;
10/11072; 12/11072; 16/11072; 3A/11073; 8A/11073;
14A/11073; 22A/11073; 31A/11073; 9/11074; 31/11074:
12A/11075; 19A/11075; 3/11078; 32/11078; A43/11080;
A44/11080; A47/11080; A50/11080; A55/11080;
AD46/11080; D53/11080; 5A/11065; A34A/11063;
C18A/11063; C26A/11063.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/026
Título [Paisagens e habitantes da Ilha de São Miguel]
Data inicial de captura [1990?]-05-[--]
Data final de captura [1990?]-05-[--]
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 13
Processo fotográfico Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 15 x 20 cm; 17 x 20 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s) Sem indicação.
159
produtor(es)
Âmbito e conteúdo Contém provas fotográficas da Lagoa das Sete Cidades e da
Lagoa do Fogo. Inclui três provas fotográficas das caldeiras.
Inclui ainda duas provas fotográficas que retratam dois idosos,
habitantes da Ilha de São Miguel.
Localização geográfica Sete Cidades (freguesia, Ponta Delgada, Açores, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
Notas As fotografias poderão ter sido capturadas aquando da visita
de Dom António Ribeiro a Ponta Delgada por ocasião das
Festas de Devoção ao Senhor Santo Cristo dos Milagres.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/027
Título [Visita pastoral ao município de Óbidos]
Data inicial de captura [1990?]-[--]-[--]
Data final de captura [1990?]-[--]-[--]
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 40
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 15 x 20 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita pastoral de
Dom António Ribeiro ao município de Óbidos.
Contém provas fotográficas alusivas à procissão em Óbidos e
à celebração eucarística na igreja de Santa Maria.
Contém ainda provas fotográficas alusivas à celebração
160
eucarística na igreja paroquial de Santa Madalena de A-dos-
Negros e ao convívio com os fiéis.
Localização geográfica Óbidos (município, Leiria, Portugal)
A-dos-Negros (freguesia, Óbidos, Leiria, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
Notas As provas fotográficas apresentam no verso a seguinte
numeração a caneta: 1; 4; 5; 9; 16; 24; 32; 33; 37; 38; 44; 46;
50; 54; 59; 60; 61; 64; 65; 67; 69; 70; 73; 77; 85; 91; 92; 95;
103; 106; 109; 116; 119; 127; 134; 138; 149; 150; 152.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/028
Título "Visita pastoral à freguesia de Salir do Porto"
Data inicial de captura [1990?]-[--]-[--]
Data final de captura [1990?]-[--]-[--]
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 21
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 10 x 15 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita pastoral de
Dom António Ribeiro à freguesia de Salir do Porto.
Contém provas fotográficas alusivas à celebração eucarística
na igreja paroquial de Nossa Senhora da Conceição, à visita
ao Centro Recreativo e Cultural de Salir e ao convívio com os
fiéis.
161
Localização geográfica Salir do Porto (freguesia, Caldas da Rainha, Leiria, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
Algumas provas fotográficas apresentam acentuada alteração
de cor.
Notas
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/029
Título "Bênção e lançamento da primeira pedra da igreja de Nossa
Senhora Rainha dos Apóstolos"
Data inicial de captura 1993-05-23
Data final de captura 1993-05-23
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 22
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 10 x 15 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a bênção e
lançamento da primeira pedra da igreja de Nossa Senhora
Rainha dos Apóstolos, presidida por Dom António Ribeiro.
Contém provas fotográficas alusivas à celebração eucarística e
ao convívio com os fiéis na escola básica do segundo e
terceiro ciclos de Vasco Santana.
Localização geográfica Ramada (freguesia, Odivelas, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
162
Notas
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/030
Título "Visita pastoral à freguesia de Lamas"
Data inicial de captura 1994-[--]-[--]
Data final de captura 1994-[--]-[--]
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 30
Processo fotográfico Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 10 x 15 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Celestino
Função do(s)
produtor(es)
Fotógrafo
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a visita pastoral de
Dom António Ribeiro a Lamas.
Contém provas fotográficas alusivas à celebração eucarística e
à cerimónia de dedicação do altar na igreja paroquial de São
Tomé.
Contém ainda provas fotográficas alusivas ao convívio com os
fiéis.
Localização geográfica Lamas (freguesia, Cadaval, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
Notas
163
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/031
Título [Comemorações Antonianas]
Data inicial de captura 1995-02-16
Data final de captura 1995-02-17
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 59
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 20 x 30 cm; 20 x 27cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a deslocação de
Dom António Ribeiro a Pádua por ocasião do oitavo
centenário do nascimento de Santo António.
Contém provas fotográficas alusivas à cerimónia no teatro
Antonianum e na basílica de Santo António de Pádua.
Surge representado Jorge Sampaio, à data presidente da
câmara municipal de Lisboa.
Contém ainda provas fotográficas alusivas à exposição em
Pádua intitulada "Ottavo Centenario della Nascita del Santo,
11995-1995. Lisbona Riscostruzione della Casa Natale di
Santo Antonio.".
Localização geográfica Pádua (município, Itália)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficos
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
Notas Apesar de se verificar a existência de diferentes formatos,
todas as provas fotográficas retratam o mesmo evento.
164
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/032
Título "Bênção dos sinos da igreja do Sagrado Coração de Jesus"
Data inicial de captura 1995-05-28
Data final de captura 1995-05-28
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 5
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 15 x 20 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante a bênção dos sinos
da igreja do Sagrado Coração de Jesus.
Contém provas fotográficas alusivas à celebração eucarística
presidida por Dom António Ribeiro, ao momento da bênção
dos sinos e ao exterior da igreja.
Localização geográfica Coração de Jesus (freguesia, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam ligeiro amarelecimento nos
bordos.
Notas As provas fotográficas apresentam no verso a seguinte
numeração digital: 06 61+02 NNNNN 812; 02 61+03
NNNNN 813; 02 61+02 NNNNN 815; 01 61+02 NNNNN
812; 37 61+02 NNBNN 278.
165
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/033
Título "Igreja de São Pedro e São João do Estoril"
Data inicial de captura 1996-06-23
Data final de captura 1996-06-23
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 32
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 10 x 15 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Contém provas fotográficas alusivas ao exterior e interior da
igreja paroquial de São Pedro e São João do Estoril,
capturadas no dia da sua dedicação e inauguração presidida
por Dom António Ribeiro.
Localização geográfica Estoril (freguesia, Cascais, Lisboa, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
As provas fotográficas apresentam um estado de conservação
bom.
Notas As provas fotográficas apresentam no verso a seguinte
numeração digital: <No.4A> 00-01 NNNNN +() 110-022;
<No.3> 00-01 NNNNN +() 110-010; <No.8> 00-01 NNNNN
+() 110-005; <No.9> 00-01 NNNNN +() 110-023; <No.10>
00 +00 NNNNN +() 110-020; <No.11> 00-02 NNNNN +()
110-005; <No.12> 00+00 NNNNN +() 110-000; <No.15> 00-
02 NNNNN +() 110-016; <No.3> 00-01 NNNNN +() 110-
010; <No.14> 00-01 NNNNN +() 110-021; <No.16> 00-02
NNNNN +() 110-016; <No.17> 00-02 NNNNN +() 110-002;
<No.18> 00-02 NNNNN +() 110-001; <No.20> 00-01
NNNNN +() 110-009; <No.21> 00-01 NNNNN +() 110-015;
<No.3> 00-01 NNNNN +() 110-010; <No.22> 00+00
NNNNN +() 110-000; <No.24> 00-02 NNNNN +() 110-004;
<No.25> 00-02 NNNNN +() 110-004; <No.26> 00+00
NNNNN +() 110-010; <No.23> 00+00 NNNNN +() 110+000;
166
<No.7> 00-01 NNNNN +() 110-017; <No.27> 00+00
NNNNN +() 110-013; <No.34> 00+01 NNNNN +() 110-007;
<No.32> 00+00 NNNNN +() 110-024; <No.33> 00+00
NNNNN +() 110-011; <No.31> 00+00 NNNNN +() 110-013;
<No.34A> 00-01 NNNNN +() 110-007; <No.29A> 00-01
NNNNN +() 110-000; <No.28A>00-01 NNNNN +() 110-002;
<No.36>00+00 NNNNN +() 110-017; <No.28> 00+00
NNNNN +() 110-003; <No. E> 00+00 NNNNN +() 110-017;
<No.6a> 00-01 NNNNN +() 110-013.
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/034
Título [Retrato de Dom António Ribeiro]
Data inicial de captura [1996?]-[--]-[--]
Data final de captura [1996?]-[--]-[--]
Nível de descrição Documento simples
Quantidade total 1
Processo fotográfico
[dimensão, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 10 x 15 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Contém uma fotografia do retrato de Dom António Ribeiro,
pintura a óleo sobre tela.
Localização geográfica Lisboa (município, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
A prova apresenta manchas de amarelecimento nos bordos.
Notas Pintura de Luís Braamcamp Freire Pinto-Coelho, datada de
1996, oferecida a Dom António em meados dos anos 90.
167
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/035
Título [Brasão de Armas]
Data inicial de captura [1998]-[01]-[--]
Data final de captura [1998]-[01]-[--]
Nível de descrição Documento simples
Quantidade total 1
Processo fotográfico
[dimensão, cor,
suporte]
Positivo; cor [cromogéneo]; papel de revelação plastificado.
Formato 12 x 18 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Contém uma fotografia do brasão de armas episcopais de
Dom António Ribeiro, acompanhado do lema episcopal «Ex
fide in fidem».
Localização geográfica Lisboa (município, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
A prova fotográfica apresenta um vinco.
Notas Segundo a informação inscrita no envelope onde a fotografia
se encontrava, esta foi capturada com o propósito de ilustrar
um artigo de A Vida Católica, revista quadrimensal, órgão
oficial do Patriarcado de Lisboa.
168
Código de referência PT/AHPL/PAT15/Z/02/036
Título [Romeiros da Ilha de São Miguel]
Data inicial de captura [19--]-[--]-[--]
Data final de captura [19--]-[--]-[--]
Nível de descrição Documento composto
Quantidade total 2
Processo fotográfico
[polaridade, cor,
suporte]
Positivo; p & b [gelatina e prata]; papel de revelação
plastificado.
Formato 15 x 20 cm; 18 x 20 cm
Nome do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Função do(s)
produtor(es)
Sem indicação.
Âmbito e conteúdo Reportagem fotográfica realizada durante uma Romaria de
São Miguel.
Contém provas fotográficas alusivas a um grupo de Romeiros
de São Miguel num momento de oração e na procissão em
torno da ilha.
Localização geográfica Ponta Delgada (município, Açores, Portugal)
Características físicas e
requisitos técnicos das
provas fotográficas
Uma prova fotográfica apresenta pequenas manchas de
amarelecimento no verso.
Notas Apesar de se verificar a existência de diferentes formatos,
ambas as provas fotográficas retratam o mesmo evento.
169
Apêndice VIII – Material de higienização
170
Apêndice IX – Unidades de acondicionamento
171
Apêndice X – Local de armazenamento