o “art nouveau” em belÉm

VALRIA MARIA PEREIRA ALVES DA SILVA

O ART NOUVEAU EM BELM

Escola de Engenharia de So Carlos - EESC

Universidade de So Paulo

So Carlos, 2005.

ii

VALRIA MARIA PEREIRA ALVES DA SILVA

O ART NOUVEAU EM BELM

Trabalho apresentado Escola de

Engenharia de So Carlos da

Universidade de So Paulo, como

requisitos para obteno da creditao da

disciplina Habitao, Metrpole e Modosde Vida, ministrada pelo o Prof. Dr.

Marcelo Tramontano.

Escola de Engenharia de So Carlos EESC

Universidade de So Paulo

So Carlos, 2005.

iii

SUMRIO

1 INTRODUO 3

2 CRONOLOGIA DAS POCAS E DOS ESTILOS 7

3 O ART NOUVEAU EM BELM 8

3.1 PALACETE PINHO 213.2 PALACETE BOLONHA 223.3 PALACETE FACIOLA 253.4 PALACETE VICTOR MARIA DA SILVA 263.5 LOJA PARIS NAMRIA 29

4 CONCLUSO 32

5 BIBLIOGRAFIA 33

iv

LISTA DE FIGURAS

Figura 1 Ornamentos florais na cama............................................................................................... 11

Figura 2 - Mesa de bronze

Figura 3 - Mesa de bronze ..................................................................................................................... 12

Figura 4 - Mesa de bronze

Figura 5- Mesa de bronze ...................................................................................................................... 12

Figura 6 Porta Retrato em Bronze..................................................................................................... 13

Figura 7 Portas jias em bronze. ....................................................................................................... 14

Figura 8 Peas em bronze................................................................................................................... 14

Figura 9 Peas em bronze.................................................................................................................. 14

Figura 10 Peas em bronze. .............................................................................................................. 15

Figura 11 Peas em bronze. .............................................................................................................. 15

Figura 12 Fivelas

Figura 13- Peas de Toucador .............................................................................................................. 15

Figura 14 - Peas em prata.

Figura 15 Peas em prata. ................................................................................................................. 16

Figura 16 - Palacete Pinho antes de sua demolio quase que completa..................................... 21

Figura 17 - Palacete Bolonha ................................................................................................................ 22

Figura 18

Figura 19 - Painel de azulejo do Palacete Bolonha ........................................................................... 22

Figura 20 Sala de banho do Palacete Bolonha ............................................................................... 23

Figura 21 Mercado de Ferro do Ver-o-Peso .................................................................................... 24

Figura 22 Bar do Parque..................................................................................................................... 24

Figura 23 Palacete Faciola ................................................................................................................. 25

Figura 24

Figura 25

Figura 26 Plafonier (Daum) do Palacete Faciola. ........................................................................... 26

Figura 27 Braso da Familia V.M.S. ................................................................................................. 26

Figura 28 Figura executada por Boulanger

Figura 29 Figura executada por Boulanger...................................................................................... 27

Figura 30

Figura 31

Figura 32 Painis executados por Boulanger.................................................................................. 28

Figura 33 Fidalgo Portugues do sculo XVII executado por Boulanger. ..................................... 28

Figura 34

Figura 35 Marinha executados por Boulanger. ............................................................................... 28

Figura 36

Figura 37 Flor de Chagas e Parreiras. Painis executados por Boulanger. ............................... 29

Figura 30 Fachada da Loja Paris n Amrica................................................................................... 29

vFigura 31 Lustre de bronze e cristal da Loja Paris nAmrica ....................................................... 30

Figura 32 - Escada da Sala Principal da Loja Paris nAmrica ........................................................ 30

Figura 33 Detalha da estatua em bronze.................................................................................31

Introduo

1 INTRODUO

Aps mais de meio sculo de Historicismo e de exasperado Ecletismo, a

ultima dcada do sculo XIX assiste ao desenvolvimento, no s na Europa, de

uma tendncia modernista ligada a todas as manifestaes artsticas desde a

arquitetura arte aplicada, da pintura ilustrao, da escultura s artes

grficas publicitrias que respira uma renovao total, reivindicando a

definio de novo estilo. Embora se encontre com nomes em diversos pases,

historicamente definido com a designao francesa Art Nouveau, que no

nosso pas, Brasil, Arte Nova.

A caracterstica principal deste estilo e a linha, que to depressa lenta

como rpida, com um andamento quase sempre assimtrico e envolvente,

passando de frgeis motivos decorativos a elementos estruturais vigorosos. A

decorao geralmente inspirada em motivos florais (campnulas, rosas, folhas

e rebentos), ou do reino animal (borboletas, liblulas e galgos), no serve

apenas para realar a beleza de objetos e mveis, mas tambm como um meio

para chegar forma. A par desta Arte Nova exuberante existe uma verso feita

de equilbrio e de rigor elegante, caracterizada por uma decorao simples e

por formas que se exprimem atravs de figuras geomtricas elementares como

quadrado, o crculo e o retngulo, preferindo as superfcies planas s

esculpidas, as linhas verticais s sinuosas.

Cronologia das pocas e dos estilos 7

2 CRONOLOGIA DAS POCAS E DOS ESTILOS

Tabela 1 Cronologia das pocas e dos estilos.

FRANA ITLIA ESPANHA ALEMANHA INGLATERRA E.U.A1450 Gtico

InternacRenascimento

eManeirismo

Gtico Internac Gtico Tudor

1500 Renascimento Mudjar ColonialPrimitivo

1550 Renascimento Isabelino1600 Barroco Jacobino1625 Barroco Barroco Barroco1650 Barroco Barroco Barroco Stuart Barroco16751700 Georginano

PrimitivoHolandsColonial

1720 Regncia Rococ GeorginanoPrimitivo

1740 Rococ ouBarocchetto

Rococ Chip Pen Dale

1760 Luis XV Rococ eNeoclssico

Rococ Rococ Chip Pen Dale Chip PenDale

1780 Directrio Neoclssico Neoclssico Neoclssico Neoclssico FederalPrimitivo

1800 Imprio Imprio Imprio Imprio Regncia Federal Tardo1820 Restaurao Restaurao Isabelino Biedermeier Ecletismo1840 Luis Filipe Albertino Ecletismo Historicismo Vitoriano1860 Ecletismo Ecletismo Ecletismo Historicismo Historicismo,

Arts and Craftse Movimento

Esttico

Ecletismo

1880 Arte Nova Jugendstil Liberty1900 Floreale Arte Jovem Liberty Movimento

Moderno1920 Movimento

ModernoMovimentoModerno

MovimentoModerno

MovimentoModerno

MovimentoModerno

MovimentoModerno

1840 Art Dco eRacionalismo

Art Dco eRacionalismo





1960 EstiloInternacional

EstiloInternacional

EstiloInternacional

EstiloInternacional

EstiloInternacional

EstiloInternacional

Fonte: Livro Guia de Historia do Mobilirio

O Art Nouveau em Belm 8

3 O ART NOUVEAU EM BELM

A Revoluo Industrial propiciou o desenvolvimento econmico do

mundo contemporneo, mudando qualitativamente os processos produtivos e,

entre outras coisas, provocando o aparecimento da grande industria, a

expanso do comercio mundial, o surgimento da burguesia industrial, de novas

doutrinas sociais e econmicas, de rivalidades mais profundas entre naes

etc. Assim, o poder econmico e social deixou de pertencer somente ao circulo

do capital mercantil e seus dominadores passando, agora, a outras classes,

isto , a todos os que fizessem fortuna, independentes, portanto de sua origem,

de seu nascimento.

Sob esse clima de poderio econmico, a efmera sociedade burguesa

dos fins do sculo XIX, j refinada culturalmente, eufrica e despreocupada em

si mesma, necessitou de uma arte que refletisse essa euforia ilusria,

provocada pela relativa paz social e pelo avano da tecnologia, e que

satisfizesse s suas exigncias praticas e culturais. Da esse final de sculo

ser marcado pelo aparecimento de um novo, elegante e refinado estilo,

coerente sobretudo com modus vivendi dessa sociedade e que se liga,

fundamentalmente, arte decorativa, quer seja interior ou exterior.

Os artistas, sentindo que o vertiginoso desenvolvimento industrial

facilitava a produo de obras em srie, procuraram, atravs de uma herana

de origem romntica criar, uma forma artstica O Art Nouveau, forma

espontnea e original, que tambm satisfizesses sua criao individual, ao

seu desejo pessoal, afastando-se inclusive do modernismo, num esforo


indiscutvel de renovao, e que fosse adaptada aso novos materiais impostos

pelo desenvolvimentos tecnolgico.

Sofrendo, como se sabe, a influncia dos pr-rafaelistas, do simbolismo,

e revelando certo gosto pela japonaiserie, (esta, tambm descoberta na poca

pela Europa e Estados Unidos) a origem e os postulados estticos do Art

Nouveau prendem-se a vrios pases, de onde a variedade terminolgica com

que esse estilo conhecido. Na Inglaterra recebe o nome de Modern Style; na

Alemanha, Jugesdstil, tirado da revista Jugend, que o propagou; na Frana o j

mencionado Art Nouveau, que talvez, o mais difundido e o que se fixou no

Brasil; na Itlia, Style Liberty, ou Stile Nuovo; nos Estados Unidos, Style

Tyffani, homenagem prestada ao seu principal representante nesse pas, Louis

Comfort Tyffani, na Espanha, Modernista, Arte Jovem ou Stile Gaud, tambm

homenagem a Antnio Gaud, inovador r divulgador do estilo no comeo do

sculo. Vale ressaltar que, afora esses nomes, o movimentos artstico em

referencia conhecido, ainda, por outras denominaes, as quais penetram na

linguagem corrente por um processo de derivao conforme esclarece

Chapigneulle1.Alm disso essa nova esttica j de si bastante diversificada,

assumindo caractersticas prprias de acordo com o pas a que esteja

vinculada.

1 CHAMPIGNEULLE, B.A. Art Nouveau. So Paulo. Verbo, ed. Da Universidade de So Paulo,

1976. p.10 ( Trad. Maria Jorge Couto Viana).


A influncia mais direta, porque mais prxima talvez, foi a da arte

utilitria de William Morris, escritor, poeta, pintor r desenhador ingls2. Sua arte,

com razo assim denominada, explorava a arquitetura domstica e a

decorao interior, de caracter artesanal, pretendendo substituir tudo aquilo

que se relacionasse fria objetividade da maquina por objetos artsticos, isto ,

por utilidades feitas com arte, ao contrario, fundamentalmente subjetiva, em

que, o artista, com simplicidade, aliado o belo ao til, adaptasse de maneira

harmoniosa matria e espirito. Seguindo esse mtodo, ao compor seus

trabalhos, os novos artistas utilizavam a prpria natureza como a mais

importante fonte de inspirao vista no pela tica impressionista3, que

tentava capt-la a partir das sensaes luminosas momentneas que o mundo

exterior despertasse na viso dos homens mas pela tica cientifica, para em

seguida deformar essa prpria natureza, isto , transform-la, estetizando-a

nas mais variadas formas, mesmo obedecendo s exigncias do mercado

financeiro e s encomendas particulares e oficiais, que punham, de certa

forma, um obstculo, um freio, sua imaginao criadora.

O aproveitamento temtico da natureza feito de maneira especial. Os

artistas misturam a flora e a fauna aqutica e terrestre para que ambas,

fundidas e confundidas, produzam certos efeitos expressivos, tais como a

mobilidade, a flexibilidade, a fragilidade etc., conforme o que aqueles

2 JANSON, H. W. Histria da Arte; Panorama das Artes Plsticas e da Arquitetura da Pr

Histria Atualidade. Lisboa. Fundao Calouste Gulberkian, 1979. P. 612-613. ( Trad. J. A.

Ferreira de Almeida e de Maria Manuela Rocheta Santos).

3 CHAMPIGNEULLE, B.A. Art Nouveau. So Paulo. Verbo, ed. Da Universidade de So Paulo,

1976. p.32 ( Trad. Maria Jorge Couto Viana).


pretendam evidenciar. Assim, rvores de pequeno ou grande porte como o

Castanheiro, com suas folhagens e suas flores de formas anatmicas

femininas, a papoula, a ris, o lrio, ou ainda caules, trepadeiras, dormideiras,

musgos etc., ou mesmo a vegetao marinha com sua enorme variedade de

algas, de nenfares, estes aproveitados por suas belssimas e amplas flores e

folhas, tudo isso constitui os motivos ornamentais. Por outro lado, as aves,

como o avestruz, o cisne, o pavo, os patos selvagens, os falces etc., ou

animais aquticos em especial os peixes, ou ainda os repteis como os lagartos

e certos tipos de cobras, ou mesmo os anfbios como os sapos, rs,

salamandras, e os insetos como as liblulas e as borboletas, so tambm

aproveitados por seus coloridos, suas sinuosidade e seus caracteres

ornamentais.

Figura 1 Ornamentos florais na cama.Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm. Coleo de Helena Matos e Boulhosa


Figura 2 - Mesa de bronze Figura 3 - Mesa de bronzeFonte: Livro O Art Nouveau em Belm. Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm.Coleo de Helena Matos e Boulhosa Coleo de Helena Matos e Boulhosa

Figura 4 - Mesa de bronze Figura 5- Mesa de bronzeFonte: Livro O Art Nouveau em Belm. Fonte: Livro O Art Nouveau em BelmColeo de Helena Matos e Boulhosa Coleo de Clia Bassalo


Todos esses elementos conjugados associam-se em particular com as

figuras femininas, constituindo este um dos pontos relevantes do Art Nouveau.

As mulheres e as flores so tematizadas e estetizadas nas mais diversas

composies e, quando se combinam, estas servem para realar a graa, a

leveza, a suavidade e o sensualismo descontrado daquelas, em que os

vestidos compridos, finos transparentes, e os longos cabelos, modelam e

acompanham as linhas e os volumes dos corpos, numa elegncia diferente da

provocada pelos antigos e duros espartilhos.

Encarando-se e descrevendo o fenmeno do Art Nouveau como um

todo, independentemente, portanto, de influncias sofridas e de suas origens e

postulados estticos, tem-se observado haver esse estilo deixando sua marca

tambm no mobilirio, na ornamentao em ferro batido, na tipografia, na

tapearia, nos tecidos, nos papeis de paredes, na ourivesaria, na cermica,

sobretudo a porcelana, no vidro, especialmente o cristal. Em toda essa

variedade de materiais e de trabalhos, porm, o trao caracterstico do novo

estilo dado pelos padres lineares, pelas formas curvilneas, ondeadas,

sinuosas etc., assinalando a verdade que se evidencia e se afirma na poca

o movimento.

Figura 6 Porta Retrato em Bronze.Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm. Coleo de Helena Matos e Boulhosa


Figura 7 Portas jias em bronze.Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm. Coleo de Helena Matos e Boulhosa

Figura 8 Peas em bronze.Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm. Coleo de Helena Matos e Boulhosa





Figura 12 Fivelas Figura 13- Peas de ToucadorFonte: Livro O Art Nouveau em Belm. Fonte: Livro O Art Nouveau em BelmColeo de Helena Matos e Boulhosa Coleo de Clia Bassalo


Figura 14 - Peas em prata. Figura 15 Peas em prata.Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm Fonte: Livro O Art Nouveau em BelmColeo de Clia Bassalo Coleo de Clia Bassalo

Considerando um caso parte na Histria da Arte, o fenmeno Art

Nouveau tem despertado polemica entre os estudiosos do assunto, de vez que

alguns deles tentam conceb-lo sob uma estratificao artstica, considerando-

o, pois, um estilo menor4. De qualquer modo, o estilo afirmou-se como um

movimento esttico e, equivocadamente foi tomado como vanguardista do final

do sculo XIX e inicio do XX, estendendo-se para alm da Europa e tornando-

se, pois, um fenmeno de carter universal, numa poca em que a elite social

vivia sob o mesmo clima espiritual, condicionado pelo capitalismo industrial e,

consequentemente, pela elegncia da belle poque. Dessa poca brilhante as

artes em geral nos legaram nomes expressivos como Emille Gall, Louis

Majorelle, Ren Lalique, August e Antonin Daum, Antnio Gaud, Henry Van de

Velde, Gustav Klimt, e outros, os quais contriburam para a divulgao desse

fenmeno dentro e fora do continente europeu.

4 BASSALO, Clia Coelho. O Art Nouveau em Belm. Editora Grafisa. Belm, 1984. p. 8.


O Brasil tambm no escapou a essa influncias e manifestaes,

embora, claro, em menor escala, de vez que aqui elas representavam uma

projeo do gosto burgus europeu.

Na Amaznia, altura da primeira metade do sculo XIX, a extrao da

borracha j constitua o plo mais dinmico da economia local. O extrativismo

da hvea (borracha) recolocava, por assim disser a Amaznia na esfera do

capitalismo mundial, definindo o papel a regio como fornecedora, sobre tudo,

dessa matria-prima, na diviso internacional do trabalho.

A economia da borracha tem sido o objeto de continuas estudos, tanto

no plano da pesquisa econmica, como no da social5, representando, ainda,

um campo de grande potencialidade para outros trabalhos, considerando-se,

principalmente, a complexidade da dinmica interna e externa prpria do

extrativismo do ltex.

Ressente-se a histria social, entretanto de trabalho que procurem

recuperar, em termos mais amplos, as diversas representaes de que se

serviu a ideologia do ciclo da borracha, entendida a ideologia como um

conceito operacional no universo das cincias sociais. Assim, se de um lado

percebe-se as formas de pensamento dominantes na Amaznia durante o

perodo de mais expresso hvea (1870-1910), de outro constata-se a falta de

levantamento e de tratamento cientfico sobre as tendncias culturais e

estticas presentes na Amaznia nesse momento da historia regional.

5 SANTOS, Roberto Arajo do oliveira. Histria Econmica da Amaznia;1800-1920. So

Paulo. TAQ, Editor, Ltda. 1980.


A borracha estabeleceu, sem dvida, novas relaes de dependncia

entre a Amaznia e os centros hegemnicos do capitalismo mundial, ento

representados principalmente pela grande industria europia e norte-

americana. Na primeira metade do sculo XIX, essas relaes de dependncia

se orientavam em funo do capitalismo comercial, com influencias

configuradas sobre a regio, colocando Belm mais prxima de Lisboa do que

do Rio de Janeiro ou de outros centros comerciais do pas. Posteriormente, tais

relaes agora com o capitalismo industrial aproximavam Belm de

Londres, Paris e Boston.

Considerando-se que a subordinao se processou tanto no plano

econmico, como no intelectual percebe-se que os componentes da ideologia

presentes na Amaznia da borracha reproduziram em diversas instncias, os

nveis configurados da dependncia estrutural da regio queles centros

hegemnicos do capitalismo industrial. Assim, o francesismo que dominou o

panorama intelectual da Amaznia durante o referido ciclo, e que parecia

buscar a construo de uma Paris tropical, surgira como uma projeo dessa

sujeio econmica, estando implcita e explicitamente identificada com os

interesses e com as predilees da classe dominante regional. A importncia

de padres estticos para a Amaznia da segunda metade do sculo XIX,

desse modo, no refletiu, apenas, uma questo de gosto mas, antes, uma dada

situao de dependncia estrutural.

A arquitetura to distanciada das necessidade ecolgicas do trpico -,

as concepes urbanismo e de paisagismo, os modismos, as tendncias

literrias e estticas, chegam da Europa e preenchem as necessidades

mundanas e intelectuais da elite regional que se nutre, sobre tudo, do comercio


de exportao da borracha dessa forma, a sociedade que se organizou nos

dois maiores centros urbanos regionais (Belm e Manaus) em torno da goma

elstica, operou, atravs de sua elite, a aproximao e a identificao, segundo

a metodologia de histria social de Pierre Bourdieu6, entre os campos

econmicos e intelectual. A dependncia econmica condicionava a

dependncia intelectual, permitindo e possibilitando o consumo de varias

formas de representaes das tendncias literrias e estticas dominantes na

Europa fin de sicle7.

A belle poque, enquanto materializao diversificada de uma esttica

de imediata aceitao por parte da burguesia europia, afigura-se como uma

contradio dotada de peso especifico quando observada no mundo tropical da

borracha. Primeiro, porque transplantava para uma cultura de padres prprios

elementos e valores contrastantes com os componentes bsicos de nossa

organizao cultural esta alicerada em funo das necessidades e dos

condicionamentos do homem regional; segundo, porque tais representaes

estticas eram inerentes a um estgio cultural vivido pela Europa a

construo do mundo burgus sobre os pilares da industrializao alheio a

uma Amaznia exportadora de matrias-primas, e na qual no estavam

presentes a razo e a viso de mundo da classe mdia europia em expanso.

Em outras palavras, a importncia do gosto burgus europeu para a Amaznia

da borracha caa no artificial e no superficial, pois no havia correspondncia

6 BOURDIEU, Pierre. A Economia das Formas Simblicas. So Paulo, perspectiva. 1974. 361

p. (Introd. Org. e Seleo de Srgio Miceli)



direta e clara entre o estgio de desenvolvimento social da regio e as

representaes estticas geradas pelo mundo burgus da Europa

industrializada.

O gosto da elite regional, cujos os membros eram educados na Europa,

manteve atuante esse tipo de comportamento intelectual, reproduzindo, no

trpico, as instancias de ideologia impostas pelas relaes de dependncia da

Amaznia em relao ao capitalismo industrial. O teatro, a msica, a literatura,

as artes plsticas e decorativas, assim como as boas maneiras dimensionavam

a viso do mundo dos seringalistas8(ento seringueiros), dos grandes

exportadores de borracha e dos prsperos comerciantes em geral.

Dessa forma, Belm reflete esse estado de coisas. No plano residencial,

por exemplo, avultam, entre outros, os Palacetes Pinho, Bolonha, Faciola,

Montenegro, Virgilio Sampaio, Carlos Brcio da Costa, alm da casa de Victor

Maria da Silva, casa essa de to requintado bom gosto quanto aqueles,

sobretudo no que diz respeito decorao interior e exterior. Todos, embora

guarnecidos com motivos e peas Art Nouveau no eram, entretanto, na sua

estrutura orgnica, tipicamente, Art Nouveau, mas refletiam o Ecletismo ento

vigente, o qual se estendia, tambm, para as casas comerciais, como por

exemplo o Paris nAmrica e para os prprios governadores.

Para uma compreenso melhor de tudo o que j foi dito, ser feito,

superficialmente, uma apresentao de alguns costumes do Palacete Pinho, a

absoro e emprego de padres estticos europeus por Francisco Bolonha, a

8 COELHO, Machado. Seringalista, Palavra Nova. A Provncia do Par. 02-07-1955.


sensibilidade artstica de Antnio Faciola e de Victor Maria da Silva e,

finalmente a viso intuitiva do comerciante Francisco de Castro.

3.1 PALACETE PINHO

Figura 16 - Palacete Pinho antes de sua demolio quase que completa.Fonte: http://www.icam2004.org/upload/pap0178.pdf#search='palacete%20pinho'

Em meados de 1897, o Comendador Antnio Jos de Pinho inaugurou o

seu palacete residencial. Na inaugurao desse solar a cidade assistiu a um de

seus mais belos saraus, onde desfilou a moda parisiense e londrina,

importadas com exclusividade para a elite elegante de Belm, tanto a feminina

como a masculina. Em seus sales reuniram-se com freqncia orquestras,

artistas nacionais e estrangeiros, para promover concertos de cravo e piano,

grandemente concorridos. moda da poca, no faltaram tambm

declamaes, para no falar dos bailes e jantares suntuosos de que o Palacete

foi palco, com suas mesas exibindo iguarias e bebidas do mais apurado gosto.

Atualmente esta em plena reconstruo e restaurao.


3.2 PALACETE BOLONHA

Figura 17 - Palacete BolonhaFonte: http:/www.fumbel.com.br/patrimonio3.htm

Com falecimento, precoce, do herdeiro do Comendador e com a crise

econmica sofrida com a queda da borracha no mercado internacional, o solar

extinguiu-se espiritualmente e, por assim dizer, materialmente.

Figura 18 e Figura 19 - Painel de azulejo do Palacete BolonhaFonte: Livro O Art Nouveau em Belm


Figura 20 Sala de banho do Palacete BolonhaFonte: Livro O Art Nouveau em Belm

Francisco Bolonha, em 1900 visitou Paris, de onde trouxe padres

estticos l vigentes. Chegando em Belm, empregou tanto nas construes

feitas para o Governo do estado como para particulares o trao arquitetnico

europeu. Adotou em Belm, como a quase generalidade dos construtores e

estetas de seu tempo, os recursos decorativos do Art Nouveau, a comear por

sua residncia particular, o Palacete Bolonha, hoje transformado em uma

repartio pblica do Governo do Estado do Par. O interior e o exterior do

palacete so exemplos de variado aproveitamento desse estilo decorativo.

Essa linha de decorao estendeu-se s de mais construes de Bolonha, haja

vista os dois Mercados de Ferro, destinados venda de carne e de produtos do

mar, situados no Ver-o-Peso e noa quais sobressaem, naquele, os gradis, as

mos francesas, as escadas em espiral, feitos em ferro forjado, ao azulejos.

Alm desses mercados ainda tem a construo do mercado de So Braz, em


vrios quiosque, hoje demolidos em nome do progresso urbano, com exceo

do Bar do Parque, quiosque localizado na praa da Republica, ponto de

encontro dos bomios. Alm de ter feito o projeto de reservatrios de gua em

ferro, muitos hoje demolidos. Como se v, as construes de Bolonha trazem a

marca obrigatria desse elegante tipo de decorao.

Figura 21 Mercado de Ferro do Ver-o-PesoFonte : http://www.cabano.com.br/Veropeso2.htm

Figura 22 Bar do ParqueFonte: http:/www.pa.gov.br/hostite/ciriodenazare/s_agenda_004.asp


3.3 PALACETE FACIOLA

Destino oposto ao Palacete Pinho o que se verificou no Palacete

Faciola.

Figura 23 Palacete FaciolaFonte: http://www.oliberal.com.br/oliberal/interna/default.asp?modulo=248&codigo=32253

Ele foi, verdadeiramente, um museu, das mais variadas peas de arte.

Nele encontraram-se uma enorme variedade de louas, vasos, lustres,

plafoiniers, bronze, etc., assinados por mille Gall, August e Antonin Daum, A.

Larroux, Flix, Charpentier, etc., artistas consagrados desta poca que

surgiram no mercado europeu e internacional9. Falando. Alias, sobre os objetos

de arte e mobilirio do Palacete Faciola, escreveu-se Machado Coelho que tais

objetos foram adquiridos em Paris e que, no final do sculo, um antiqurio,

iludido pelo porte, dinheiro e bom gosto do comprador, tomou-o por um prncipe

russo, na poca homens que reuniam essas trs caractersticas apontadas

pelo o vendedor de antigidades.



Figura 24, Figura 25 e Figura 26 Plafonier (Daum) do Palacete Faciola.

Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm.

Hoje encontra-se em reconstruo e restaurao, pois somente sua

fachada se encontrava de p.

3.4 PALACETE VICTOR MARIA DA SILVA

Figura 27 Braso da Familia V.M.S.Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm.

Victor Maria da Silva, deixou em sua residncia a marca dessa

sensibilidade. Seu palacete guardava oito painis de azulejos criados por A.

Arnoux e feitos por Boulanger &Cie., alm de um outro painel contendo o


braso da famlia. As grades das janelas, as cantoneiras, que servem e

ornamentam o ptio interno, os lustres, o porto de entrada so em ferro

fundido, todos contendo caractersticas Art Nouveau. O revestimento das

paredes e do forro da primeira saleta que compe o hall de entrada, assim

como o forro da varanda, feito em folhas de Flandres, com relevo e motivos,

tambm, Art Nouveau. Nessa mesma saleta h dois painis do mesmo

material, aplicados direita e a esquerda simbolizando duas estaes do

ano: Primavera e Outono.

Figura 28 Figura executada por Boulanger Figura 29 Figura executada por BoulangerFonte: Livro O Art Nouveau em Belm. Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm.


Figura 30, Figura 31 e Figura 32 Painis executados por Boulanger.Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm.

Figura 33 Fidalgo Portugues do sculo XVII executado por Boulanger.Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm.

Figura 34 e Figura 35 Marinha executados por Boulanger.

Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm.


Figura 36 e Figura 37 Flor de Chagas e Parreiras. Painis executados por Boulanger.Fonte: Livro O Art Nouveau em Belm.

3.5 LOJA PARIS NAMRIA

Figura 38 Fachada da Loja Paris n AmricaFonte: http://www.nautilus.com.br/~araujo/ferro/loja.htm


Figura 39 Lustre de bronze e cristal da Loja Paris nAmricaFonte: http://nautilus.com.br/~araujo/ferro/lustre.htm

Figura 40 - Escada da Sala Principal da Loja Paris nAmricaFonte: http://nautilus.com.br/~araujo/ferro/escada.htm


Figura 41 Detalha da estatua em bronzeFonte: Livro O Art Nouveau em Belm

Das casa comerciais, destacamos apenas uma, Paris nAmrica, loja

de tecido e aviamentos, por ser a que melhor traduz as caractersticas desse

estilo. Seu proprietrio o prospero comerciante portugus Francisco de castro,

importou de Paris o projeto de sua imponente casa comercial e ao mesmo

tempo residencial. Seu interior decorado sobre tudo por uma escadaria

monumental, feita em ferro fundido e ela foi importada da Europa. Alm da

escada a loja possui uma decorao requintada importada, principalmente, da

Frana.

Concluso 32

4 CONCLUSO

A existncia da burguesia que gravitava em torno da exportao da

borracha, criou na Amaznia um tipo de comportamento social que, sob certos

aspectos, pode ser identificado com o que se verificou em so Paulo em

relao a nobreza do caf. Em ambos os casos , o rpido enriquecimento da

elites locais possibilitou a importao e o cultivo da padres estticos da

Europa, muitos dos quais dominantes na sociedade e, mesmo, na cultura

brasileira regional.

A intensidade com que a elite da Amaznia cultivou as regras emanadas

da belle poque, e mesmo os monumentos arquitetnicos, como tambm as

demais representaes estticas peculiares transio vivida no mundo

contemporneo (passagem do sculo XIX ao XX) no bastaram para esconder

o artificialismo presente na adoo desses modelos pela elite regional. A

superao histrica do extrativismo da borracha, com a conseqncia

marginalizaro da Amaznia, provocou a queda dessa elite, e com ela, a

estrutura simblica que sustentava, de forma tnue, a Paris tropical. Dessa

forma, as folias do ltex deixaram marcantes impresses de melancolia.

Da mesma maneira como a efmera sociedade desse final de sculo foi,

rigorosamente, marcada e sufocada pela proporia exausto, o Art Nouveau

ultimo e gracioso estilo, extinguiu-se prematuramente e no deixou

descendentes.

Bibliografia 33

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o “art nouveau” em belÉm

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