musica & tecnologia

Idias avulsas sobre processos de produo musical, artfices e outras coisas sonoras

ARTFICE>MSICA

A experimentao musical associada s tecnologias ou mesmo a associao entre msica e tecnologia uma das bases da experimentao artstica. Considera-se aqui no s as tecnologias do digital, mas todo e qualquer artfice inventado para criar e ordenar sons, gerar msica, enfim. Novas estticas sonoras, inclusive, foram sempre permeadas pela descoberta de novos recursos.

MERCADO>MSICA>TECNOLOGIA

impossvel pensar atualmente a trade produo/circulao/consumo sem o entremeio das tecnologias, sejam elas digitais ou mesmo analgicas.A msica est hoje associada no s o uso de softwares e tecnologias de todo porte em processos de produo, mas prpria utilizao de redes telemticas como espao de produo simblica coletiva, atravs das tecnologias P2P, alm do uso dessas redes como instrumento de circulao da produo.

DO IT YOURSELF

Da arte ao marketing, o artista contemporneo dono do seu territrio. Nesse sentido, a apropriao social das tecnologias digitais na produo da msica retoma o dogma da cultura punk "Do it yourself" (faa voc mesmo), e implica no questionamento do poder do msico virtuoso e coloca em xeque, ao transformar a msica num banco de dados (num dado digital), o conceito do original e cpia, transferindo para o fazer, para o processo de elaborao, o carter original do trabalho artstico.

ACADEMIA>CENA

A referncia comum da deflagrao da msica eletrnica tem sido as experincias da Eletroacstica nos anos 50, na Alemanha e, na seqncia, os anos 70, tambm na Alemanha, com o Kraut Rock do Kraftwerk. Essa msica ganha mais visibilidade nos anos 85/86, com a inveno do techno de Detroit e a house de Chicago, nos EUA, associando msica e pblico, msica e cena.

MUITO ANTES

Mas, na verdade, essa conexo tem suas razes fincadas desde o milnio passado, ainda em 1860. Objetos tcnicos foram criados desde ento para sintetizar sons. Interessante notar que, j nesta data, o fsico e matemtico alemo Hermann Ludwig Ferdinand von Helmholtz escrevia sobre o tema. Era o histrico ensaio "Sensations of Tone: Psychological Basis for Theory of Music", onde o autor se apoiava em experincias tcnicas para discutir a relao entre tecnologia e som. Helmholtz construiu um controlador eletrnico musical, chamado Helmholtz Resonator, para analisar combinaes de tons.

TEORIA>ESTTICA>MSICA>TECNOLOGIA

Tambm a essa poca, o italiano Ferruccio Busoni, compositor e pianista, produziu o ensaio "Sketch of a New Aesthetic of Music" esse sim, discutindo questes de carter esttico sobre as "novas" tecnologias para a produo musical.

VLVULAS>PIANO

Em 1876, o inventor americano Elisha Gray cria o seu "The Musical Telegraph". Gray descobriu que poderia controlar o som a partir de um circuito eletromagntico e gerar uma nota musical diferenciada, alm de ter construdo um dispositivo de alto-falante para fazer suas notas audveis, podendo ser transmitido atravs de linhas telefnicas eletromagnticas. O "Harmonic telegraph" uma pequena caixa com circuitos eletrnicos e com teclados (piano).

EM PLENA REVOLUO

1917, na Rssia, em plena revoluo leninista: Lev Sergeivitch Termen cria o Theremin (tambm chamado de Aetherophone - som do ter). O Theremin um instrumento musical que usa circuitos eletrnicos e produz tons audveis, controlado virtualmente pelos movimentos da mo.

3 ELEMENTOS

interessante frisar que, nesta inveno, o carter experimental aparece em 3 momentos. Na inveno ela mesma; na elaborao de sons sintticos baseados na eletrnica; e na forma de produo e controle dos sons a distncia.

Nos anos 30, com a assimilao de novos objetos geradores de msica, o que chama ateno nesse perodo o fato de compositores escreverem partituras para esses instrumentos. O compositor Paul Hindemith escreve a pea musical "Concertina for Trautonium and Orchestra".

ANOS 30>RESIGNIFICAO (I)

Ainda na dcada de 30 (1935) inventado o Magnetophone conhecido como o primeiro gravador de fita magntica. Eis tambm uma das grandes invenes. Aqui aparece a primeira possibilidade de armazenamento e um novo tipo de manipulao do som. Esse equipamento foi reapropriado e resignificado. Sua funo principal era gravar (arquivar) sons para posterior audio. Mas seu sistema mecnico possibilitava a reverso dos sons, alterao da velocidade de reproduo e at a sobreposio de diferentes trechos sonoros.

ANOS 30>RESIGNIFICAO (II)

Havia, portanto, a possibilidade da utilizao deste objeto tcnico como produtor (e no apenas reprodutor) sonoro, como instrumento musical, criador de novas experimentaes, de inovaes estticas.

(RE)CRIAO

O francs Edgar Varse ao utilizar esses recursos, discute a relao entre a mquina e processos criativos. Ele mostra que novas mquinas e funes tcnicas dessas no s interferem nos processos criativos, mas alteram e propem novas estticas.

RUDO>MSICA

Isso nos remete ao surgimento da TB 303, baixo sintetizado e com automao de linhas musicais. As linhas meldicas produzidas pela TB 303 saam distorcidas e esse objeto ser tornou lixo industrial. Um erro de mercado. Lixo tecnolgico, at que foi reapropriado pelos produtores de msica eletrnica no final dos anos 80, incio dos 90, que inventam um novo estilo chamado acid house, pela incluso de timbres cidos, agudos e distorcidos, sados da TB 303.

2 ASPECTOS

A presena da TB 303 na produo musical eletrnica confirma dois aspectos a serem destacados:1 - As novas tecnologias sonoras tambm determinam o avano esttico da msica experimental, aquela que busca rupturas com padres cristalizados;2 - Novos suportes so capazes de propor novas estticas. A TB 303 teve uma nova funo a ela conferida (no mais servir como base para um msico acompanhar), mas o de se tornar um instrumento de frente, a partir de sua reapropriao por parte do msicos eletrnicos.

VOLTANDO AOS ANOS 40

H, na histria da msica, momentos de sistematizao de idias interessantes e sempre associadas a nova forma de usar ou ao surgimento de tecnologias, dando base para no s um novo estilo musical, mas um movimento esttico. Em 1948, em Paris, o pesquisador Pierre Schaeffer sistematiza sua pesquisa sonora, por exemplo, e a denomina Musique Concrte, onde efeitos de gravaes e manipulao sonora eram a base esttica o processo de uso dos recursos tcnicos ganham destaque. Mas as experincias de maior expresso do ponto de vista da sistematizao de idias sobre tecnologia e msica acontecem logo em seguida, na Alemanha.

ELETRO-ACSTICA (I)

Em 1952, em Koln (Colnia), pesquisadores usam e desenvolvem um novo conceito esttico. So jovens compositores, entre os quais Karlheinz Stockhausen e Pierre Boulez. So os pensadores da Elektronische Musik ou msica eletrnica pura: sons so sintetizados ou gerados utilizando-se aparelhos eletrnicos.

ELETRO-ACSTICA (II)

Posteriormente, aps os avanos desses estudos, surgem mais experimentaes e a Eletroacstica conceituada como a conexo entre timbres eletrnicos puros e timbres acsticos.

ELETRO-ACSTICA (III)

A pea Gesang der Jngling (O Canto dos Adolescentes), de Stockhausen, a principal e pioneira referncia dessas experimentaes. O compositor alemo usa sonoridades acsticas e naturais (a voz de uma criana) com sonoridades eletrnicas puras (sadas de equipamentos eletrnicos).

OS (LOUCOS) ANOS 20

interessante registrar que, em plena dcada de 20, a pea musical Ballet mcanique, do americano residente em Paris - George Antheil (1900-1959), foi composta para ser tocada por instrumentos como 3 xilofones, 4 tambores graves, 1 gongo, 2 pianos, 16 pianistas sincronizados, 1 sirene, 7 sinos eltricos e ...3 hlices de avio.

MSICA>INFORMTICA

Softwares, principalmente, vm incentivar (pois facilitam) a produo musical entre pessoas sem conhecimento terico de msica, sem formao em teoria musical e mais uma vez a internet o espao para a circulao desses programas e informaes especficas, gerando produes. Do ponto de vista esttico, essa independncia advindas de softwares e mquinas como groove boxes e o prprio computador na produo musical trazem vantagens e desvantagens na produo.

NOVOS RUDOS ORDENADOS

Ao pensarmos msica e tecnologia, podemos constatar que a msica experimental - a que busca produzir novos timbres ou novas formas de ordenao de rudos - sempre esteve, historicamente, associada inveno de objetos tcnicos. No s no sentido de criar novos artfices, mas no sentido de dar novas significaes a objetos tcnicos j existentes.

claudiomanoelufrb@gmail.com

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