4 Música

Barroca

Os cenários para as óperas barrocas freqüentemente reproduziam a

decoração pesada e muito ornamentada da arquitetura

desse período.

H

1600 1625 1650 1675 1700 1725 1750

1 MONTEVERDI 1567- 164

CORELLI 1653- 1713 A. SCARLATTI 1660-1725 ~--,r======>c:::::====lL-~

VIVALDI 1678-1741 D. SCARLATTI 1685-1757

SCHÜETZ 1585- 1672

BACH 1685-1750 HANDEL 1685- 1759

g{ e u..

LULLY 1632- 1687

COUPERIN 1668-1733 RAMEAU 1683-1764

1

PURCELL c.1659-1695

1 1

1625 1675 1700 1725 1750

A palavra "barroco" é provavelmente de origem portuguesa, significando pérola ou jóia de formato ÍITegular. De início, era usada para designar o estilo da arqui­tetura e da arte do século XVII, caracterizado pelo emprego excessivo de or­namentos. Mais tarde, o termo passou a ser empregado pelos músicos para indicar o período da história da música que vai do aparecimento da ópera e do oratório até a morte de J.S. Bach.

Foi durante o século XVII que o sistema de modos acabou por ruir de vez. Os compositores foram se acostumando a sustenizar e bemolizar as notas, daí resultando a perda de identidade dos modos, que, por fim, ficaram reduzidos a apenas dois: o jônio e o eólio (v. p.13). Daí se desenvolveu o sistema tonal maior-menor sobre o qual a harmonia iria basear-se nos dois séculos se­guintes.

O século XVII também assistiu à invenção de novas formas e configura­ções, inclusive a ópera, o oratório, a fuga, a suíte, a sonata e o concerto.

A família do violino veio substituir a das violas e a orquestra foi gradual­mente tomando forma, com as cordas constituindo uma seção de peso em sua or­ganização - embora as outras seções ainda não estivessem bem padronizadas.

Todas essas experiências e modificações prepararam o terreno para os dois gigantes do barroco tardio: Bach e Handel.

Em Florença, na Itália, durante o último quartel do século XVI, um grupo de escritores e músicos que deram a si próprios o nome de Camerata chegaram à conclusão de que o elaborado tecido contrapontístico da música de canto obscurecia o sentido das palavras. Estas - pensavam eles - deveriam ter sem­pre mais importância do que a música, cuja função é exprimir-lhe o plano

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