Introduo s Mridungas Balaram & Tilak

por Duryodhana-Guru DasaTraduo Para o Portugus, limpeza e diviso de udios e Guia 10/2011 por: David Britto: radhesyamaji@yahoo.com.br http://madhuramrdanga.4shared.com para Divulgao Gratuita

Introduo

Original Publicado em 1978. Traduo Para o Portugus, limpeza e diviso de udios e Guia 10/2011 por: David Britto: radhesyamaji@yahoo.com.br http://madhuramrdanga.4shared.com para Divulgao Gratuita

SumrioIntroduo Mridunga ................................................................................................................ ........ 2 Propsito do Livro ....................................................................................................................... ........ 3 Construo da Mridunga ................................................................................................................ ..... 4 Afinando o Tambor .................................................................................................................. ............ 4 Os Bols ........................................................................................................................ ......................... 5 Posio para Tocar ...................................................................................................................... ........ 5 Execuo dos Bols ........................................................................................................................ ........ 6 A Mridunga Balarama ............................................................................................................... ........... 9 Rudimentos Musicais ................................................................................................................. .......... 9 Lio 1: Introduzindo o bol ta (14) ................................................................................................... 11 Lio 2: Introduzindo o bol ge (58) .................................................................................................. 11 Lio 3: Introduzindo o bol dha (914) .............................................................................................. 12 Lio 4: Introduzindo o bol ka ou ki (1518) ...................................................................................... 13

Lio 5: Introduzindo os bols ti e ri (1926) ....................................................................................... 14 Lio 6: Introduzindo o bol tak (2731) ............................................................................................. 15 Lio 7: Thekas (ritmos) empregando a frase ti ri (3243)................................................................. 16 Lio 8: Introduzindo a frase ti ri ki ta (4455) .................................................................................. 18 Lio 9: Thekas empregando a frase ti ta (5666) ............................................................................. 20 Lio 10: Introduzindo o bol dhit (6772) .......................................................................................... 21 Lio 11: Introduzindo os bols dhi e dhe (7377) .............................................................................. 22 Lio 12: Introduzindo os bols ghin e ghi (7883) ............................................................................. 23 Lio 13: Thekas em tempo 3/4 (8490) ............................................................................................ 24 Lio 14: Thekas em tempo 6/8 (9196) ............................................................................................ 26 Lio 15: Thekas em 4/4 Arrasta-p ou Balano (97102) ................................................................. 27 Lio 16: Thekas abreviados em tempo 4/4 ..................................................................................... 28

Pelo entusiasmo e misericrdia de nosso preceptor espiritual, Sua Divina Graa A. C. Bhaktivedanta Svami Prabhupada, as alegrias de tocar e cantar a msica espiritual indiana tradicional foram trazidas para o Mundo Ocidental e experimentadas por milhares de pessoas. Srila Prabhupada queria que todos tivessem a oportunidade de aprender como tocar mridunga, j que ela tem sido usada para tradicionalmente para glorificar o Senhor Supremo em msica e dana. De fato, ele pediu para que milhares de mridungas fossem produzidas para este propsito. As sementes desse desejo esto agora dando frutos, e neste livro estamos oferecendo ajuda e encorajamento s muitas pessoas que buscaro proficincia em tocar mridunga. Esperamos que este humilde esforo auxiliar a satisfazer o desejo de Sua Divina Graa.

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INTRODUO MRDUNGA A histria do tambor mridunga data de milhares de anos atrs na antiga ndia durante o perodo Vdico. Uma referncia encontrada no Bhagavata Purana, um dos dezoito principais Puranas, ou histrias do planeta terra, a qual declara que mridungas eram usadas durante o perodo em que o Senhor Krishna esteve no planeta, milhares de anos atrs: vina-venu-mrdangani puram pravisati prabhau (Srimad Bhagavatam, Dcimo Canto, Captulo Cinqenta, Verso 38). O termo mridunga vem da lngua Snscrita. Dois principais significados para a palavra foram dados por eruditos. O primeiro significado derivado de mrid, que significa barro, e anga, que significa corpo. Da temos um tambor cujo corpo feito de barro. O segundo significado derivado de mridam, que significa enquanto se bate e ga, que significa ir. Da temos um tambor no qual se bate enquanto se anda. O tambor desenhado para se tocar enquanto se anda ou dana. O propsito original da mridunga, bem como de todos os outros antigos instrumentos indianos, era para acompanhar o canto de oraes sagradas como uma forma de adorao. Essas oraes sagradas foram depois divididas em duas categorias particulares: bhajan (canes devocionais) e kirtan (canto congregacional dos Nomes de Deus). Embora irm da mridunga de barro, a mridungam de madeira seja usada na msica clssica e popular nos dias atuais na ndia, a mridunga tem mantido seu estatura como um instrumento popular, e continua a ser usada fundamentalmente para a msica folclrica, que na ndia sinnimo de msica espiritual. Nossa nova Mridunga Balaram uma rplica da mridunga de barro com algumas modificaes e inovaes contemporneas. Hoje restam apenas poucos fabricantes de mridunga peritos. Conseqentemente, uma produo em massa no possvel, e difcil manter um algo padro de qualidade. Mas graas aos materiais e tcnicas de produo contemporneos, somos agora capazes de tornar disponveis os sons excitantes deste tambor para o distinguimento dos msicos profissionais, bem como para os musiclogos e pessoas em geral. Vamos discutir algumas das modificaes e inovaes encontradas em nossa nova Mridunga Balaram em relao ao padro do modelo de barro. Afinao a considerao mais importante, especialmente entre msicos profissionais. A mridunga de barro s pode ser afinada pelo puxar de algumas das trinta tiras de couro ao redor do permetro do tambor, que um processo longo e cansativo, e s pode ser feito por algum com um treinamento especializado. Na nova Mridunga Balaram, a afinao feita rpido e fcil atravs de uma chave de afinao2

junto com parafusos de afinao em ambas as peles. Esta uma caracterstica presente dos tambores ocidentais. As peles so feitas de plstico Mylar de alta qualidade, o qual resistente a quebras e mudanas de clima muito melhor do que as peles de couro. Se uma pele rasgar devido ao uso irregular ela pode ser rpido e facilmente substituda por outra. A borda, ou pagri, que circunda cada boca na mridunga de barro feita de barro cozido coberto com couro. Isto evidencia ser uma superfcie muito dura quando golpeada com a mo e dedos e leva algum tempo e algunscalos par se ficar acostumado a isso. Na nova Mridunga Balaram, o pagri acolchoado com um amortecedor de borracha, eliminando assim os dolorosos golpes dos iniciantes. Finalmente, a fragilidade do barro cozido familiar a todos, e as mridungas tradicionais sendo feitas de barro cozido so facilmente quebradas. Entretanto, a nova Mridungas Balaram feita de uma moderna e resistente fibra de vidro que nunca quebrar com o uso normal. Na lngua snscrita, Balaram designa grande fora, e a Mridunga Balaram realmente um instrumento para durar a vida toda. H uma histria interessante a este respeito. H aproximadamente quinhentos anos atrs na ndia, na provncia da Bengala, o Senhor Chaitanya Mahaprabhu apareceu para propagar o canto congregacional dos Nomes de Deus (kirtan). Os mulumanos, que estavam no poder poltico naquela poca, no gostavam dos mtodos de Chaitanya de executar tais msicas espirituais. Umas poucas pessoas locais da cidade reclamaram com o magistrado da cidade, que era ento conhecido como o Kazi. O Kazi ento prosseguiu para a casa dos mais notveis seguidores de Chaitanya e facilmente destruiu suas mridungas de barro. Para retaliar, Chaitanya reuniu um exrcito de executores de kirtan que circundaram a residncia do Kazi tocando milhares de mridungas e outros instrumentos. Deste modo, o Kazi foi forado a se submeter ao pedido do povo por execues desinibidas de kirtan. Embora msicos contemporneos sejam raramente confrontados com este tipo de audincia no cooperativa como o Kazi, a necessidade ainda est a por uma mridunga que dure toda a vida! Combinando o melhor da tradio da msica oriental e a moderna tecnologia do ocidente, a Mridunga Balaram preencher os requisitos at mesmo dos mais exigentes msicos.

O PROPSITO DO LIVRO O propsito deste livro introduzir as tcnicas bsicas de tocar a Mridunga Balaram como capacitar os percussionistas ocidentais a aplicar praticamente esses3

sons nicos. medida que novos sons so introduzidos, padres de exerccios simples sero fornecidos. Padres rtmicos mais elaborados sero ento apresentados. Teoria e aplicao prtica da msica clssica indiana e seus vrios componentes, tais como tal (ritmo), etc., no sero discutidos neste livro. Ns estamos meramente empenhados em informar o ocidental com este excitante instrumento oriental fornecendo padres rtmicos tradicionais (thekas) os quais podem ser usados em seus tradicionais contextos (bhajan e kirtan) bem como em vrias formas de msica ocidental contemporneas. CONSTRUO DA MRIDUNGA A Mridunga Balaram construda de acordo com as dimenses tradicionais da ancestral mridunga de barro. O dayan, ou pele menor, de 3 de dimetro. O bayan, a pele maior, de 7 de dimetro. O remendo (pasta) do centro em cada pele chamado syahi. Sua funo eliminar sons secundrios e permitir a afinao do tambor. O syahi feito de elastmero de uretano. As peles do tambor so feitas de plstico Mylar. Eles so resistentes ao clima e fceis de trocar se partirem por mau uso. O pagri, ou bordas do tambor, so feitas de borracha, que fornece um amortecedor para as mos, e os aros que seguram as peles do tambor so feitos de ao. Finalmente, o corpo em si feito de fibra de vidro.

AFINANDO O TAMBOR Ao remover o pagri de borracha, os parafusos de afinao ficaro expostos. A afinao feita com a chave de afinao fornecida. Evite afinar uma pele do tambor enquanto a outra pele repousa no cho, pois isto vai inibir a ressonncia da pele que voc est afinando. Sempre se certifique de que ambas as peles estejam fora do co enquanto afina. Aperte ou afrouxe cada parafuso levemente (de 1/8 a 1/4 de volta) indo ao redor do crculo at a afinao desejada seja alcanada. Golpeie a pele aps cada ajuste para poder ouvir o resultado. O bayan (pele grande) deve ser afinada primeiro, j que a afinao do bayan tende a afetar a afinao do dayan (pele menor). A afinao preferencial depende de cada indivduo, embora a combinao recomendada afinar o bayan at a tnica e o dayan at a quinta perfeita.4

Tambm, quando se toca o tambor, deve-se aplicar talco nas mos para reduzir a frico para produzir uma resposta mais rpida.

OS BOLS DA MRIDUNGA Para expressar um theka (padro rtmico) ou frase musical, slabas mnemnicas chamadas bols so usadas. Na ndia, os bols substituem uma forma escrita de notao e so usadas pelos msicos como um meio de memorizar um repertrio. Neste livro, tanto bols quanto notaes escritas sero fornecidos. A recitao dos bols capacita a expresso tanto dos elementos tcnicos quanto rtmicos de uma composio particular. Simplesmente por ouvir a recitao dos bols um msico entendido ser capaz de reproduz-los numa performance real. Os bols representam os golpes que so usados e at certo ponto demonstram a variedade de sons obtidos da mridunga. Mo direita, mo esquerda e a combinao de golpes so distinguidos por meio dos bols. Alm de tais conotaes, eles no tm significados literais. Na ndia, os bols so mais ou menos padro de um lugar para o outro. Algumas pequenas diferenas podem ser encontradas quando se compara as prticas de escolas diferentes. A tabela de bols a seguir pode no estar conforme a pronncia ou maneira de execuo encontrados entre outras escolas de mridunga. Entretanto, elas refletem prticas comuns.

POSIO DE TOQUE A ala do tambor colocada no ombro direito. A mo direita golpeia o dayan (boca menor) e a mo esquerda golpeia o bayan (boca maior):

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EXECUO DOS BOLS1. ta: Este golpe executado com o dedo indicador da mo direita no dayan, ou

boca menor. A junta do meio do dedo indicador contata a borda, enquanto a ponta do dedo indicador simultaneamente contata o syahi. Este um golpe ressonante, assim, imediatamente ao contato permite-se que o dedo ricocheteie para longe da boca:

2. ti: Este golpe executado com os segundo e terceiro dedos da mo direita no

dayan. As pontas dos segundo e terceiro dedos contatam o syahi onde eles so mantidos para produzir um tom no-ressonante:

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3. ri: Este golpe tocado com o dedo indicador da mo direita no dayan, do mesmo

modo que o ti executado. Este tambm um golpe no-ressonante. O ti ri um padro constantemente usado. A seqncia pode ser reversa, ri ti, de acordo com a direo do executor:

4. tak: Este golpe tocado com os trs primeiros dedos da mo direita no dayan.

As juntas do meio dos dedos contatam a borda, enquanto as pontas dos dedos contatam simultaneamente o syahi. Os dedos devem ser levemente curvados (concha) para produzir um som pop. Pelo fato deste ser um golpe noressonante, os dedos devem permanecer em contato com a pele (boca):

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5. ka ou ki: Este golpe executado com a mo esquerda inteira no bayan (pele

maior). A mo deve permanecer flcida. Este um bol ressonante que requer que a mo permanea na pele depois de golpeada:

6. ge: um golpe tocado com os trs dedos centrais da mo esquerda no bayan. A

parte mais superior da palma, na base dos dedos, deve contatar a borda, ou pagri, enquanto as pontas dos trs dedos devem simultaneamente tocar o syahi. Este um bol ressonante, ento imediatamente ao contato os dedos devem ricochetear para longe da pele:

7. ghin: Este golpe executado com o dedo mdio e a base da palma da mo

esquerda no bayan. O pulso deve repousar gentilmente na borda enquanto o dedo mdio dobrado executa um golpe ressonante no syahi. Imediatamente em seguida a isto, a base da palma empurrada ao longo da pele desde a margem externa at o ponto central do syahi. Isto produzir uma dobra no tom:8

8. ghi: Este golpe tocado com o dedo mdio e o polegar da mo esquerda no

bayan. O pulso deve repousar gentilmente na borda enquanto o dedo mdio dobrado executa um golpe ressonante com uma movimentao para baixo no syahi. Imediatamente em seguida a isto, o lado do polegar curvado empurrado ao longo do da pele, de cima a baixo no syahi. Isto produzir uma dobra no tom:

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FUNDAMENTOS DE MSICA Um Som Musical chamado de Tom, e tem quatro propriedades distintas: Durao, Altura, Potncia e Qualidade. Para indicar a Durao dos Tons, caracteres chamados notas so usados. Estas Notas tm uma relao especfica com entre si, como indicado pelos seus nomes. O estudante deve estudar o quadro abaixo e MEMORIZAR A RELAO DESTAS NOTAS ENTRE SI.

Toque Toque Toque Toque Nota Inteira Meia Nota Quarta Nota Oitava Nota

1 2 3 4

Dcima Sexta Nota Trigsima Nota10

Para indicar o Silncio, se usa o caractere chamado Pausa, que tem a mesma relao entre si como as notas. Estude o quadro abaixo:

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LIO 1: Introduzindo o bol ta

LIO 2: Introduzindo o bol ge

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LIO 3: Introduzindo o bol dha O bol dha o ge tocado simultaneamente com ta.

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LIO 4: Introduzindo o bol ka ou ki

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LIO 5: Introduzindo os bols ti e ri15

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LIO 6: Introduzindo o bol tak

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LIO 7: Thekas (ritmos) Empregando a frase ti ri

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LIO 8: Introduzindo a frase ti ri ki ta Esta frase usada freqentemente em thekas de mridunga. Observe que o final ta tocado como ti. (Est faltando a execuo do udio N51)

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LIO 9: Thekas empregando a frase ti ta

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LIO 10: Introduzindo o bol dhit O bol dhit ka tocado simultaneamente com tak.

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LIO 11: Introduzindo os bols dhi e dhe O bol dhi ka tocado simultaneamente com ti. O bol dhe ge tocado simultaneamente com ti.

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LIO 12: Introduzindo os bols ghin e ghi

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LIO 13: Thekas em tempo 3/4

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LIO 14: Thekas em tempo 6/827

LIO 15: Thekas em 4/4 Arrasta-p ou Balano28

LIO 16: Thekas abreviados em tempo 4/429

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