moholy-nagy, l. - del pigmento a la luz

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  • 5/24/2018 Moholy-Nagy, L. - Del Pigmento a La Luz

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    especializaci6n tal que en La practica del oficio el retrato fotografico incluso desvirtua la consistencia de la pieza publicitaria, convirtiendola casi siempre en una postal en La queLa acci6n de las figuras es invariablemente falsa) pueril y cando rosa.

    Llamamos la atenci6n respecto a este pu n to, que creemos10 bastante elocuente como para reforzar nuestro criterio dediferenciaci6n profesional.

    Y no es que el fototecnico deba exc1uir totalmente la figuradel cartel 0 del anundo cuando razones psicotecnicas la reclamen; puede retratar figuras para sus composiciones publicitarias, pero retratqra con el espidtu fototecnico pSicopublicitario, y su fota akanzara una expresi6n muy distinta de laobtenida en un ambiente de artificio pOl' un fot6grafo .acostumbrado a un trato con su clientela, que no es el mas adecuado a las necesidades publicitarias.

    EI fot6grafo requiere, ademas de conocimientos profundosde las posibilidades del aficio, estar dotado de una fina sensi- \.bilidad que Ie permita ver con la maxima lntensidad, ya que Ieconviene ta p tar las posibilidades expresivas del producto aanunciar para poderlas expresar convenientemente.

    Hemos de reconocer que cada cosa es un elemento deexpresi6n al servicio de un espiritu afinado. Si el fototecnicosabe aprovecharlo para dar realidad a un sentimien to estetico,hace ane. El ane fototecnico es un elemento imprescindibleen la propaganda comercial moderna S va guiado por un sentido psicotecnico de 1a publicidad.

    III. 14Del pigmento a la Iuz 1936)

    r ILaszl6 Moholy Nagy ; II1 1ii Ij !

    iLa terminologia de ismoJ en el arte es verdaderamente des :concertante. Sin estar exactamente seguros de 10 que i,mplicanlas palabras, la gente habla del impresionisIIlo, neoimpresio-nismo, puntillismo, expresionismo, futurismo, cubismo, supre- 1 :matismo, neoplasticisma, purismo, construCtivisl11o. dadais4 i I

    I mo, superrealismo. Ni los especialistas pueden manr.enerse al ;' .tanto de esta confusion apocaliptica. "' I.Nuestra tarea es encontrar el denominaclor comun detanta confusi6n. Tal denominador existe.- S6lo hay que e s t u ~ Ii"Idiar las lecciones de los trabajos de los ultimos cien altOS para ,j t, idarse cuenta de que el desarrollo consistenLt: ck b pintura :: I,moderna tiene analogfas irnpresionantes con las otras orbes de , .cread6n artfstica.EI denorninador corn unEl invento de la fotografia destruy6 los canones del arte imitativo y de representaci6n: Desde La decadencia de la pint.uranaturalista, concebida como morfosis de o l o ~ cunsciente 0inconscientemente se trat6 de descubrir: las leyes ;/las cualidades esenciales del color. A medida que este problema aparedacomo 1a cuesti6n m ~ s primordial, menor impon

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    I,II,iIII!I,I

    menos singulares de uno 0 mas artistas, que en cada caseempezaban con la destrucci6n de la anterior imagen representativa de cara a lograr nuevas experiencias, un enriqueci-miento tr vis de la expreS i6n aptica.

    Indicios de la nueva .opticaLos elementos de la nueva imaginerfa existfan emprionaria-mente en e se misffi'o acto destructivo. La fotograffa, con Sil tuzcasi privada de tada materia, y en especial el usa de los rayosde di:cectamente en la fotografia sin

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    ~ ; ; ; C < - - - ..

    que determina l caracter de cada obra de arte. Es el resultado del conodmiento intuitivo tanto del presente r.omo de lastendencia5 basicas del futuro.

    Arte y tecnicaSe intent6, par 10 I 1 l e n u ~ parcialmente. recuperar la capacidad \pa.ra una experiencia espontinea del color par medias intelectuales, cosa que se habra perdido a traves de'la difusi6n dela palabra impresa y la reeiente predominaucia de la literatu

    ~ ra. Esto era natural, pues en la prirnera fase, del progresofj industrial el artista se sinti6 abrurnado por los logros intelec'I tuales de los tecnicos, cuyas hazanas personillcqban el lado; constructivo de la creaci6n.Dada una clara determinacion de 1a funci6n, aquellos

    podrfan producir sin dificultad alguna (al menos teenicamente) objetos con un diseno racionaL Se s t ~ p o n f a queIo misrnovalClria tambien para el arte, hasta que se vio claro de que unenfasis exagerado en detenninadas aspectos intelectuales s610servia de cortina de hurna una vez habfan sido dominados loselementos de expresi6n optica (dejando sus caracteristicasrtfstic s de lado). Era necesario, desde luego, desarrollar ynormalizar primero un idioma de,expresi6n 6ptica. antes deque los artistas verdaderamente clotado.s pudieran elevar losI.. elementos asi establecidos al nivel de arte Esta era la intenci6n~ . basica de todas las labores artisticas y pedagogicas recientes enI, el campo de .la optica. 5i en la actualidad el elemento subi~ : eompensador, que es e] sentimiento, se rebela con tra esta ten dencia, nos queda solo esperar que el pendulo reaccione de ~ II forma menos violellta.

    I,, ,De la pintura a la manifestaci6n de la luzn - ~ r . , : < ~ . ; 1 1 ; ~ ; , . : - : , ,:,''', '.,_.Todos los avances tecriii::bs' eri"el tampa de la optica deben ser, utilizados para e: desarrollo de este idioma estandarjzado.r Entre eUos los requisitos tecnicos;: rnedinicos del arte revisten la mayor importancia.188

    ~ - - ~ ~ - - - - - - ~ - ~ . - .._ .ilI;

    Basta haee poco se les desestimaba porql1e 10 que verda ilderamente se consideraba la esencia del arte era 1a habilidadmanual y el toque personal Hoy ya se defienden dentro del con IIflicto de opiniones: manana triunfarin, y pasaclo maflana pro-.duciran resultados inc\.. .estionablemente acep :ados. l t r ~ j o IIde pineel l a manipulaci6n subjetiva de una herr

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    ,!iI no de los cines, en vez de poder ofr la nueva musica electromecanica que es totalmente inclependiente de todos los anteriores instrumentos. En el campo de la pintura la misma inno

    vadon revolucionaria se puecle atribuir al usa de sprays, depotentes reflectores de barniz yde materiales sinteticos de confianza (tales como la galatita, el trolit, la baquelik'1, el ze,lon 0de aluminio. La situaci6n cs parecicla en l ambito cinematogrcifico. en el eual se considera Tevolucionario uri metoda deproducci6n CUYDS logros creativos son escasamente mayoresque los que se podrfan obtener S las pinturas cl

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    es, desde ]uega, uno entre otros muchos puntas, pero eselpunto desdeelellal tenemas que empezar adominar laspropiedades internas de lafotograffa, y en elcual tenemas quetratarmascon la funci n artfsticade la expresi6n que con la[unci6n reproductiva del retratar.

    ,-I, Tecnica sublimadaI; En lareproducci6n -considerada como la ~ c i n objetivadeii la apariencia de un obje to- encontrarnos adelantos igual

    mente tan radicales, en comparacion con la representaci6nII1 6pticaexistente, como losregistrosde formas producidas porla luz (fotogramas).iII' Estos avanc.es en particular son bien conocidos: vistas depajaro, interrupciones simultaneas 4e un movimiento, reflejos,Iii; penetraciones elfpticas,etc.Sucoo,rclinacion sistematica sobreIi un nuevo campo de presentacion visualen elcual esposible un

    ~ i mayor progreso constituye,por ejemplo, una extension inmen\i sa de las posibilidades6pticasde la reproducci6n el gue podamos registrar lasfDacionesprecisasde losobjetos en una cen

    11,:: :

    11 tesima0 una milesima de segundo, incluso bajo lasmasdificiles. circul1stancias. De hecho, esteadelanto de la tecnica equivale

    I I casiauna transformacion psicologicade nuestra vision,1puesto';] que la claridad ele la lente yla absoluta precisi6n de su deliner:i, .r acion han llegado a entrenar nuestra facultad de observacionhasta un nivel de percepcion que incluye fotos instantaneasultrarripidasyelpoder ampliar aun mill6n de veceslasdimensionesempleadas en l fotograffa microsc6pica.

    Mejoras de rendimiento

    La fotograffa, pues, imparte un poder visual mas intenso 0(desde elpunto de vistade p l ~ . e s t r o s ojos) mayor en terminosde tiempo yespacio. Ufii"enll:\heracioI1sin adornos de los l ~ mentos espedficamente fotogrificos -tecnicos, no artistl

    ri os sera suficiente para permitirnos adivinar elpoder latenteen eIlosypronostkar hacia d6nde ]levan.ilIi 192IfI

    Las ocho variedades de vision fotografica1. La visionabstracta mediante el registro directo de las for

    mas producidas por laluz:el fotograma, que c a p t ~ l lasgra : Idaciones mas delicadas de losvalores de luz, tanto de claroscuros como de color. III2. La vision exacta mediante la fJjaci6n normal de las apa ,I!Iriencias de ~ a s cosas:elreportoJe. !i. 'I. La visioii' r ~ p i d a mediante la fJjaci6nde movimienl.osen elmenor tiempo posible:las instantaneas.4. La vision lenr.a mediante lafuacion de movimienlos que seextienden atravesde un perfodo de tiempo (pOl'ejernpl0,lostrazos luminosos dejados por losfaros de cochesque pasanpor la carretera de noche): las exposiciones prolong-adas.

    5. La visionintensificada mediante:a La microfotograffa.b La fotograffacon filtro,la cual,al variarsela con1jJosicion

    qufmica de la superficie.sensible, permite eI aumento delpotencial fotografico de varios modos, descle el revelarpaisajes lejanos velados con niebla 0 n . ~ _ b l i J l a _ h a s t a expo I;;:sicionesen la oscuridad total:la fotograffa iqfrarroja.

    6. La vision penetrante mediante losrayosX: ]a radiugrafia. 1;"7. La vision simultinea mediante sobreimpresiol.1CS transparentes: elproceso futuro de f o t o m o n t a j e . _ a . l . l w n ~ ; : \ i c o , !:\d8. La vision distorsionada, bromas 6pticas que se pueden pro i;dudr automaticamente por:a La exposicion atravesde una lelHeeguip

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    sin embargo, nos llevarnte en la fotograna, que no ha prodllCido resultados de valor, excepto en aquellos campos dondeha side empleadasin ambici6n.artfstica, tal como serra en lostrabajos cientfficos. S610 en estos casos ha evidenciado ser pio-nera de un desarrollo original 0 propio de sf misma.

    Por 10 anterior no puede afirmarse demasiado abiertamente que no importa que la fotograffa produzca rte 0 no. Suspropias Jeyes fundamentales, y no las opiniones de los.crlticosde arte, proveerin la llnica medida valida para su futuro.Apenas tiene precedentes el hecbo de que una cosa mecanicacomo 10 es la fotograffa, a la que por otra parte se consideratan despectivamente en el campo artfstico y creativo, hayaadquirido su poder actual y se haya convertido en una de lasprlncipales fOImas de vision objetiva en un siglo escaso de evolucian. En el pasaclo el pintor impresionaba su propia persjJectiva visual seglm S1l epoca. Tenemos solo que recordarcomo mirabamos 10. ) paisajes, y comparar como os mirarnosahora. Hay que pensar tam bien en el det alle incisivo de esosretratos fotograficos de nuestros contempocaneos, grabadoscon poros y surcados pOl lineas. 0 una vista aerea de un barcoen altamar deslizanclose sabre las olas que parecen congeladasala luz. 0 1a ampliaci6n de una tela tejida, 0 la cincelada deli]94

    cadeza de un pedazo de madera serrada. 0 de hecho, cualquiera de la g ama entera de espIendidos detalles de es:ructura, de textura y de factor de los objeto? que hayamos c1egido.

    a nueva experiencia del espacioA traves de la fotografia podemos tambien participar en n u e ~ vas experiencias del espacio, y aun mas a traves del cine. Tantocan su ayuda como con la de la nueva escuela de arquitectura,hemos logrado un engrandecimiento y una sublimacion denuestro concepto del espacio: 1a aprehellsion de una nueva

    u l ~ u r espacial. Gracias al fot6grafo, la humanidad ha adqulrida LJ ~ p i d d de pcrcibir sus alrededores y su propia existencia con ojos nuevos.

    a altura de la consecuci6nPero todas estas son caractensucas aisladas - logros separao.os- no del todo diferentes a los de la pintura. En la fotografia ten em os que aprender a buscar no el cuadro no 1a esteticade la tradicion, sino cl iEstrumento ideal de expre::si6n, el vehfculo formativo autosuficiente.

    Series secuencias de imagenes fotograticas del mismoobjeto)No hay nada mas sorprendente que la serie fotognlfica, y sinembargo, por 3U natnralidad y secuencia organica, nada masseneillo. Es esta la culminacion ~ o g i de la fot.ogl affa. La serleya no es una imagen, y ninguno de los ca.nones de la eStl ::ticapictorica Ie pl1ede sel aplicada, Aqui 1a imagen separada pierde su i d e n t ~ d d para convertirse en un detalle de montaje, enun elemente estr: lctural esencial a1 conjunto que es el objetoen sf. En esta sucesi6n de partes separad0s, pera inseparables,una serie fotogTafica puede convertirse ala vez en el anna maspotente y en la poesia rr.as tierna. La verdadera importancia de

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    33. Laszl6 Moholy-Nagy, orre de la radio, Berlin, 1928196

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    la pellcula no sera evidente hasta una epoca mas tarclb, menos IIIconfusa, menos a tientas que la nuestra. El prerrequi"ito pataesta revelaci6n es, desde Iuego, darse cuenta de que el conoci-miento de la fotografia es tan importante como el del alfabe- IIto. Los n l f e ~ o s del futuro serin aquellos que ignoren el Isa de la camara y de la pluma. II

    ' , :Nota1. Idelmholz salia decir a sus alumnos qu esi un 6pcico lograse crear

    un ojo humane y se 1 trajese para Sil aprobaci6n, Sf: verla obli- IIgada a decir "esta es una herramienta de t r a b ~ o illuy torpe". :

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