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Os doze estudos para violo de Francisco Mignone1

Allan Kolodzieiski2

Resumo: Os doze estudos para violo de Francisco Mignone fazem parte de uma verdadeira e importante parte da histria e desenvolvimento do violo no Brasil. A obra para violo de Francisco Mignone no so apenas os doze estudos, mas ainda foram compostas mais doze valsas para violo solo, um Concerto para violo e orquestra, e diversas peas para duos, trios e tambm como acompanhamento. Este trabalho tem a finalidade de apresentar ao violonista os doze estudos para violo, mostrando uma linguagem clara sem fragmentar as intenes dissertadas.

Palavras-chave: Francisco Mignone; Msica Brasileira; Violo; Estudos

Francisco Mignone (1897 1986) foi um dos mais importantes

compositores brasileiros do sculo XX, juntamente com Heitor Villa-Lobos e

Camargo Guarnieri formando a gerao nacionalista. Sua importante

colaborao para o repertrio violonstico se deu graas a seu interesse em

compor para o instrumento e tambm a grande motivao por parte de

violonistas para que o mesmo escreve-se para o instrumento. Os doze estudos

para violo foram compostos em 1970, quando Mignone (re)encontrou-se com

o violonista Carlos Barbosa-Lima, no II Simpsio Internacional de Violo, em

Porto Alegre e que mostrou grande interesse e entusiasmo em compor para o

instrumento. A capacidade de Mignone em escrever para um determinado

instrumento, sem ao menos conhecer suas limitaes, e ainda assim expressar

uma linguagem nica de um compositor j amadurecido, da aos seus estudos

um valor mpar. O que mostra o entusiasmo de Mignone em escrever para o

violo o fato de o mesmo ter escrito os doze estudos em apenas dois meses,

e sem ao menos saber tocar o instrumento. Vale ainda citar que as doze valsas

provavelmente foram compostas em apenas seis dias (Apro, 2004).

O Estudo n1 de Mignone abre o ciclo dos doze estudos com a forma

caracterstica do preldio, onde uma melodia aparece ao meio de uma continua

e quase ininterrupta sesso de arpejos e que segue assim por quase toda obra. 1Trabalho apresentado ao II Simpsio Acadmico de Violo da Embap, de 6 a 11 de outubro de 2008.2GraduandoemViolopelaEmbap,naclassedoProf.MriodaSilva.

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Ambas as caractersticas foram genialmente mescladas por Mignone, pois

segundo o violonista Carlos Barbosa-Lima, os arpejos do estudo seria uma

cpia de outra obra do repertrio violonstico, o Estudo Brilhante em L Maior

de Francisco Trrega. Juntamente com isso, Mignone intercala em meio aos

arpejos uma melodia serena, que na verdade uma reminiscncia do tema da

Sinfonia n4, Op.28 2 movimento de Johannes Brahms (Apro, 2004). Mignone parece fazer do Estudo n1, o estudo dos Estudos (Apro, 2004), pois o experimentalismo de diferentes harmonias (a harmonia tradicional com

recursos do atonalismo) faz com que o compositor parece-se por a prova o

violo para descobrir seus recursos e limites.

O Estudo n2 na sua primeira parte uma extensa melodia de carter

seresteiro,3 e a segunda parte com caractersticas barrocas, onde talvez a

utilizao de tal recurso possa no ser intencional (Apro, 2004). Fica clara a grande facilidade de Mignone de colocar em uma nica textura musical, varias

caractersticas de estilos musicais diferentes sem descaracterizar a pea, fato

provado desde o Estudo n1 e que ir continuar por todo o ciclo de estudos.

Tratando de experimentalismo, o Estudo n3 tem a indicao de

andamento Tempo de chorinho, mas segundo Flvio Apro (2004, p. 95) o Estudo n3 um dos mais experimentais da srie, pois transita de forma

rapsdica por diferentes estilos da msica brasileira (choro, baio, maxixe,

moda caipira). Esses traos so vistos desde o incio do estudo onde aparece

uma linha meldica na regio grave/mdio do violo, caracterstico do baio.

Outros traos tambm esto presentes no Estudo n3, como a progresso de

acordes de stima usado por Mignone que mostra o conhecimento da

linguagem usada por Heitor Villa-Lobos nas suas composies para violo.

O Estudo n4 possui um ritmo da msica folclrica brasileira chamado

galope (Apro, 2004). No somente o ritmo, mas outra caracterstica com o j citado compositor Villa-Lobos presente neste estudo. A repetio dos

compassos no Estudo n3 de Mignone familiar com a repetio de

compassos que acontece no Estudo n1 de Villa-Lobos (Apro, 2004), a nica peculiaridade que no Estudo n1 de Villa-Lobos aparecem os ritornelos

3 A expresso de andamento do Estudo n2 Seresteiro

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indicando a repetio, e no Estudo n4 de Mignone a escrita continua, sem o

uso de sinais para indicar a repetio. Neste estudo, Mignone recorre

continuamente s cordas soltas, dando a iluso que o instrumento possui mais

do que seis cordas (Zanon, 2006).

O Estudo n5 traz novamente um clima seresteiro com um carter de

modinha presente. Conforme Flvio Apro (2004, p. 100):

A fuso entre tradio e modernidade, resultantes dessa alternncia, parece ser uma constante nesse ciclo de Estudos. De toda a srie, este o de maior durao e o que apresenta uma carga emocional mais dramtica, alternando a serenidade e desespero.

Apro (2004, p.100) ainda comenta que a partir do Estudo n5, Mignone parece sentir-se mais a vontade para expressar seu pensamento musical, fato

que ser notvel nos prximos estudos.

O Estudo n6 uma obra que se encaixa muito bem ao violo,

tecnicamente e musicalmente. Claramente a habilidade de Mignone em

mesclar estilos aparece de forma magistral, onde as caractersticas tpicas das

obras de Ernesto Nazareth (maxixes, tangos) aparecem misturadas com traos

nordestinos. Uma obra que mostra toda a brasilidade de Mignone.

O Estudo n7 que traz um carter sombrio, com uma densa harmonia,

possui o subttulo Cantiga de Ninar. intrigante a maneira como Mignone se

expressa nessa obra, onde Flvio Apro faz um paralelo com as obras de Carlos

del Nero (1965) e Gilberto Freyre (1996) para dissertar com mais profundidade

sobre o assunto, onde resumidamente, Flvio Apro (2004, p.103) comenta que a cantiga de ninar brasileira est associada ao antigo hbito educativo dos pais

e educadores de passar o medo nas crianas com o propsito de proteg-las

de ms influncias e orient-las na educao e obedincia com os mais velhos

e as autoridades. Tecnicamente, o Estudo n7 apresenta uma peculiaridade ao

interprete. Trata-se que a obra inicia-se na tonalidade de F sustenido menor

que obriga o interprete a usar a pestana4 por maior parte do estudo.

4 Pestana: Termo que designa a tcnica, na execuo de certos instrumentos trasteados de cordas

dedilhadas (p. ex. violo, alade, banjo), de prender, todas ou vrias cordas na mesma casa, esticando um dedo (geralmente o indicador) como uma barra sobre elas (Dicionrio Grove, p.715).

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Juntamente com a pestana, Mignone sugere como andamento a expresso

Molto lento (semnima 58),5 o que aumenta ainda mais a dificuldade, vendo

que o interprete precisar de certa resistncia na mo esquerda para sustentar

os acordes.

O Estudo n8 provavelmente seja o mais instigante do ciclo, pois as

dificuldades que se apresentam interpretao da obra so diversas. O mais

provvel que Mignone tenha-se utilizado de ritmos espanhis, caractersticas

presentes nas escalas. Outra caracterstica seria o uso do frevo

pernambucano, devido ao seu rpido andamento e a sua escrita (Apro, 2004).

O Estudo n9 volta a apresentar caractersticas regionais. A primeira

parte do estudo escrito todo em semi-colcheias variando algumas poucas

figuras, mas Mignone deixa claro o gingado nordestino dos repentes em

escrever na linha do baixo o que seria um ritmo tpico, tambm empregado no

baio, conhecido como coco. (Apro, 2004) A seqncia intrincada de arpejos e as acentuaes deslocadas empregado por Mignone, torna a pea

tecnicamente difcil para a mo direita. A segunda parte, tem o andamento

denominado Bem mais devagar, um trecho mais curto, mas que expressa

claramente as caractersticas da moda de viola, presente nas notas (melodia

caminhando em intervalos de teras), e tambm nas expresses escritas

consecutivamente em determinados trechos (bem depressa, c.86, poo rit.-

devagar, c.87).

O Estudo n10 traz um carter expressivo e uma atmosfera seca e

melanclica deixando ao interprete uma grande dificuldade de prender a

ateno do ouvinte. Sua longa melodia intercalada por um acompanhamento

de acordes que parece uma pergunta sem resposta. A seo central tem

caractersticas do gnero preldio, com uma melodia que emerge de um

acompanhamento.

O Estudo n11 vem acompanhado com o subttulo Spleen, que passa a

idia de melancolia e um carter mrbido (Apro, 2004). Depois de compor dez estudos para violo, Mignone explora o instrumento e consegue expressar todo

5 A indicao de semnima 58 est presente na edio publicada pela Columbia Music Company, com a

reviso e digitao de Carlos Barbosa-Lima.

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o sentimento exigido pela sua composio. O que o compositor tenta expressar

nesse estudo, fica evidente na suposio particular do violonista Fabio Zanon

(2006) onde o mesmo diz: Eu tenho a impresso que Mignone depois de fazer

vrias peas de carter danante e arrojado, tentou dar ao ciclo uma expresso

de reflexo e seriedade, onde os ltimos estudos so lentos, onde no se

prev um sorriso.

O Estudo n12 um verdadeiro teste tcnico ao interprete. possvel

que para esse estudo Mignone tenha se inspirado no Estudo Op. 10, n2 de

Frederic Chopin (Apro, 2004). A grande dificuldade se encontra na mo esquerda, pois a velocidade que Mignone sugere6 impossibilita uma clara

execuo da obra. Seu ininterrupto processo rtmico s interrompido na

seo intermediaria, de andamento lento com uma melodia em dcimas e

oitavas, onde a obra retoma ao incio para finalizar com o mesmo virtuosismo.

Consideraes finais

Os doze estudos para violo de Francisco Mignone diferem dos famosos

doze estudos para violo de Heitor Villa-Lobos, que traa uma trajetria de

progresso de dificuldades nos aspectos tcnicos e musicais do prprio

instrumento. Mignone, ao contrrio, no traa um programa a ser vencido

paulatinamente, misturando as dificuldades de maneira aleatria de acordo

com o desenrolar dos mesmos, onde os estudos aparecem de uma forma mais

expressiva e discursiva. Fatalmente os doze estudos de Mignone so

comparados tambm com os doze estudos de Villa-Lobos, e como prova disso

os estudos de Mignone ainda hoje no alcanaram um verdadeiro mrito pelo

fato de serem mais desconhecidos que o seu predecessor, mas ainda assim,

nenhuma de suas obras para violo deixa de perder o seu valor para a

produo violonstico brasileira.

6 O manuscrito de Mignone apresenta a expresso de andamento Com velocidade, j a edio da

Columbia Music Company vem acompanhada da expresso e a indicao de andamento semnima100.

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