marcia nunes - o ritmo de otelo

O RITMO DE OTELO EM DUAS TRADUES PARA O

PORTUGUS DO BRASIL

Mrcia Paredes Nunes

Ritmo o que nos impressiona quer a vista, quer o ouvido,pela sua repetio freqente com intervalos regulares.SAID ALI

Rhythm must have meaning.EZRA POUND

Introduo: traduzir a forma de Shakespeare

A traduo de um texto para teatro sempre levanta questes, devido prpria

natureza dual do texto dramtico: ao mesmo tempo em que pode ser lido, tambm pode ser

produzido para fins de encenao teatral (Merino, 1994: 139). Em Shakespeare, o problema

torna-se mais complexo ainda por diversos fatores. Em primeiro lugar, h o fato de

Shakespeare ser poeta e dramaturgo ao mesmo tempo, o que pode levar alguns tradutores a

privilegiarem o poeta (nfase no aspecto lrico das falas) ou o dramaturgo (nfase na

teatralidade e suas conseqncias: maior entendimento do pblico, facilidade de

declamao dos atores, etc).

Outro ponto a considerar a importncia dada ao sentido ou forma, visto que

Shakespeare escrevia em verso e prosa. Em outras palavras, podemos dizer que a prpria

escolha por traduzir o verso em prosa j privilegia o sentido, na medida em que o tradutor

opta desde o incio por no tentar acompanhar a forma do original.

A opo por seguir a forma remete, por sua vez, a outras questes, entre as quais os

diferentes contextos de produo e de recepo das peas, escritas segundo as convenes

do teatro elisabetano. Ao contrrio do teatro moderno, em que encontramos apenas um tipo

de texto (verso ou prosa, em linguagem mais ou menos prxima ou distante da coloquial), o

teatro elisabetano alternava-se entre verso e prosa, segundo suas prprias convenes,

sendo a prosa reservada linguagem cotidiana, aos personagens cmicos ou aos de baixa

Mrcia Paredes Nunes

Traduo em Revista 2006, p. 01-20

condio social, e o verso utilizado para os personagens elevados, conferindo-lhes

dignidade e imponncia (Harrison, 1985 [1939]: 177).

O verso geralmente utilizado era o blank verse, isto , pentmetros (versos de cinco

ps) jmbicos (ps com duas slabas, sendo a segunda acentuada) (- / | - / | - / | - / | - /), sem

rima. No incio, esse verso era muito regular e, portanto, montono. Cada verso era end-

stopped, ou seja, no continuava no prximo, constituindo uma unidade; havia uma pausa

aps o segundo p; e quase no havia substituio do p jmbico por outros tipos de p.

Na obra de Shakespeare, nota-se de modo geral uma progresso dessa regularidade a

uma maior variedade no verso, variedade esta conferida por diversos meios: uso de

enjambement, continuao de um verso no seguinte, variao na localizao da pausa e no

comprimento do verso, substituio do jmbico por outros ps, uso de uma slaba

redundante, tambm chamada extranumerria, e variao no acento das slabas fortes,

principalmente no final do verso (Halliday, 1964: 66). O que ocorre, portanto, a evoluo

de um poeta bastante preso s convenes a um poeta capaz de distinguir vrios

personagens entre si por meio de discursos que lhes so peculiares, obtidos pela escolha de

palavras, pela estrutura e pelo ritmo do verso (Harrison, 1985 [1939]: 172).

Assim, a escolha de um tradutor por acompanhar o verso e a prosa do original implica

uma srie de conseqncias para a traduo, j que o verso de Shakespeare complexo.

Com efeito, o estudioso de tradues de Shakespeare Dirk Delabastita cita entre os

technical problems de traduzir Shakespeare his flexible iambic patterns (not easily

reproducible in certain other prosodic systems), bem como the musicality of his verse

(1997: 223).

Os que optam por traduzir em verso tm de escolher primeiro qual seria o verso

correspondente ao pentmetro jmbico no portugus. Poderamos pensar que um p

jmbico do ingls corresponderia a duas slabas em portugus e, dessa forma, o decasslabo

corresponderia ao pentmetro jmbico, j que em um pentmetro h um total de cinco ps

de duas slabas, totalizando dez slabas. Mas essa suposio no leva em conta as diferenas

entre os sistemas mtricos dos dois idiomas, sobretudo o uso diferente da slaba e do acento

nos dois sistemas prosdicos. Alm disso, a lngua inglesa tende a ter palavras mais curtas

que a lngua portuguesa, portanto, j h uma tendncia a obter-se um verso mais longo na

traduo do que no original. Por isso, alguns tradutores procuram uma correspondncia

O ritmo de Otelo em duas tradues para o portugus do Brasil


mtrica recorrendo a outras formas, por exemplo, optando por traduzir em versos

dodecasslabos como estratgia.

Vemos, ento, que a noo de correspondncia em traduo potica no to simples

quanto poderia parecer. Para tentar esclarecer essa questo, Britto sugere que se utilize o

conceito de correspondncia em diversos nveis de exatido, apresentando como exemplo

precisamente o pentmetro jmbico ingls (2002: 1). Esse verso, em um nvel mais forte de

correspondncia, seria o decasslabo jmbico em portugus; em um nvel mais fraco, o

dodecasslabo; e em um nvel mais fraco ainda, qualquer verso longo.

A conseqncia lgica desses nveis de correspondncia que quanto mais fraco o

nvel de correspondncia, ou seja, quanto maior o nvel de generalizao, maior a perda na

traduo. Entretanto, nem sempre se pode avaliar a perda dessa forma, visto que nem

sempre o nvel de generalizao o nico fator a ser levado em conta. preciso pesar

tambm outros fatores, como por exemplo as diferentes funes que os elementos possuem

na lngua de origem e na lngua de chegada. Como indicamos acima, o decasslabo em

portugus corresponde formalmente ao pentmetro jmbico ingls, mas suas funes em

cada lngua podem diferir.

Outro exemplo que cabe citar o fato de, como j mencionamos, o teatro de

Shakespeare seguir convenes de alternncia no uso de verso e prosa inexistentes no

portugus. Ou seja, possvel seguir formalmente a alternncia de verso e prosa, mas,

talvez, para um leitor/espectador falante de portugus essa correspondncia no cumpra a

mesma funo. Da a escolha apresentada por alguns tradutores de no seguirem o mesmo

esquema formal, preferindo a traduo em prosa, em um grau elevado de generalizao,

mas que funcionalmente se justifica.

O ritmo de Otelo: The Othello music

Passemos agora a examinar a fala It is the cause (ato V, cena II, 1-22), primeiro no

original ingls e, depois, em duas tradues, para tentar analisar como os tradutores

estabelecem essa correspondncia formal em suas tradues. Neste trabalho, vamos utilizar

como ponto de partida a caracterizao do discurso de Otelo apresentada por G. Wilson

Knight em artigo clssico sobre o ritmo da pea: The Othello music (1970 [1930]). O

Mrcia Paredes Nunes


trecho foi selecionado por ser muito conhecido e por ser bastante caracterstico do discurso

do personagem Otelo.

Segundo Knight, o estilo de Otelo caracteriza-se por ser

stately, formal, slow-moving poetry, so heavily loaded with vividly realisedphysicality, [it] is the perfect vehicle for conveying to the audience the cast of mind,character and powerful emotion of this hero who is in life, as he tells us rude inspeech (1970 [1930]: 34).

importante ressaltar que Otelo sempre se expressa em verso. Os nicos trechos em

prosa ocorrem quando o General sofre um ataque epiltico e quando v o leno de

Desdmona na mo de Cssio, ou seja, quando perde totalmente o controle de si mesmo.

Vamos agora tentar analisar no trecho escolhido os recursos mtricos e poticos que

tornam a fala de Otelo lento, formal e imponente, segundo Knight. preciso esclarecer

que esta proposta de metrificao no pretende ser definitiva, podendo haver outras formas

de escandir os versos, principalmente por se tratarem de versos a serem declamados,

acompanhados de aes, durante a encenao. Alm disso, a pronncia no tempo de

Shakespeare diferia da pronncia atual do ingls, o que pode levar hoje a divises silbicas

distintas das originalmente pretendidas. Por fim, os pontos levantados no so exaustivos,

apenas buscam trazer algumas questes para analisar como a mtrica poderia ajudar na

interpretao do trecho.

A fala de Otelo It is the cause declamada no momento em que ele adentra o

quarto onde Desdmona est dormindo (ato V, cena II). Instigado por Iago, corrodo por

seu cime, Otelo pensa que Desdmona deve morrer. Trata-se de um momento de intensa

angstia, pois Otelo sabe que a morte definitiva, como se v na comparao que faz entre

a luz que carrega na mo e a luz que representaria a vida de Desdmona.

Tabela de metrificao do original ingls

verso Escanso Tipo de verso1 - / - / || - / - / || - / - \ | - / | || - \ | - / || - / Pentmetro

jmbico1 It is the cause, it is the cause, my soul:2 / - - / - - / || - / / / - | - / | -- | / || - | / / Pentmetro;

3o p pirrquio;4 p com inverso



trocaica;5o p espondeu

2 Let me not name it to you, you chaste stars.3 - / - / || \ - / / - / - / | - / || \ - | / / | - / Pentmetro;

3o p com inversotrocaica;4o p espondeu

3 It is the cause. Yet I'll not shed her blood,4 - / - / - / - / - / - / | - / | - / |- / | - / Pentmetro

jmbico4 Nor scar that whiter skin of hers than snow5 - / - \ - / - - - / - - / | - \ | - / | - \ | - / |- Pentmetro;

4o p pirrquio euma slaba tonaextranumerria

5 And smooth as monumen tal alabaster

6 \ - / / || \ - - / - / \ - | / / | || \ - | - / | - / Pentmetro;2o p espondeu;3o p com inversotrocaica

6 Yet she must die, else she'll betray more men.

7 \ / - / || - / || \ / - / \ / | - / | || - / | || \ / | - / Pentmetrojmbico

7 Put out the light, and then put out the light:

8 - / / - || \ / - / - \ - / | / - | || \ / | - / | - \ Pentmetro;2o p com inversotrocaica

8 If I quench thee, thou flaming minister,9 - / - / - \ - / - / - / | - / | - \ | - / | - / Pentmetro

jmbico9 I can again thy former light restore,10 - \ - / - || - / \ / - / - \ | - / - | || - / | \ / | - / Pentmetro;

2o p anfbraco10 Should I repent me; but once put out thy light,11 - / - / - - - / - / - - / | - / | - - | - / | - / | - Pentmetro;

3o p pirrquio;ltima slaba fracaextranumerria

11 Thou cunning'st pattern of excelling nature,12 - / \ / - - - / - / - / | \ / | - - | - / | - / Pentmetro;

3o p pirrquio;12 I know not where is that Promethean heat13 - \ - / - / || - \ - / - / - \ | - / | - / | || - \ | - / | - / Hexmetro

jmbico13 That can thy light relume. When I have pluck'd thy rose,14 - / - / - / - / - / - / | - / | - / | - / | - / Pentmetro

jmbico14 I cannot give it vital growth again;15 - / - / - || - / - - - / - / | - / - || - / | - - | - / Pentmetro;

2o p anfbraco;

Mrcia Paredes Nunes


4o p pirrquio15 It needs must wither; I'll smell it on the tree.

[He kisses her]16 / / - / || - - / - - / / / | - / | || - - | / - | - / Pentmetro;

1o p espondeu;3o p pirrquio;4o p com inversotrocaica;enjambement

16 O balmy breath, that dost almost persuade17 / - - / - / || / / / / / - | - / | - / | || / / | // Pentmetro;

1o p com inversotrocaica;4o p espondeu;5o p espondeu

17 Justice to break her sword! One more, one more;18 - / - \ - / || - / - / - - / | - \ | - / || - / | - / | - Pentmetro

jmbico;uma slaba tonaextranumerria

18 Be thus when thou art dead, and I will kill thee19 - / - / - || / / || - / - / - / | - / - | || / / | - / | - / Pentmetro;

2 p anfbraco;3 p espondeu

19 And love thee after. One more, and this the last.

20 - / - / - / - || - / / - / | - / | - / | - || - | / / Pentmetro;4o p pirrquio;5o p espondeu

20 So sweet was ne'er so fatal. I must weep.21 - / - / - / || / / - / - - - / | - / | - / || / / | - / | - - Pentmetro;

4o p espondeu;duas slabas tonasextranumerrias

21 But they are cruel tears: this sorrows heaven ly 22 - / - - - / || - / - / | - - | - / | - / Quatro ps;

2o p pirrquio22 It strikes where it doth love. She wakes.

Conforme observamos, o espectador do teatro elisabetano esperava encontrar na

poesia das peas o blank verse (pentmetro jmbico em que o verso em si uma unidade).

Esse tipo de verso constitua o contrato mtrico, ou seja, a mtrica que serve de base para

o poema, geralmente apresentada pelo poeta logo nos primeiros versos (Fussell, 1979: 15).

Entretanto, se verificarmos esse trecho, o pentmetro jmbico ocorre em menos da metade

da fala. A maioria dos versos apresenta um ou at mais de um tipo de variao, havendo,

inclusive, a presena de versos com nmero diferente de ps. Contabilizando-se, h um



total de cinco pentmetros jmbicos (versos 1, 4, 7, 9, 14); 15 pentmetros com variaes

(versos 2, 3, 5, 6, 8, 10, 11, 12, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21); e dois versos que no so

pentmetros (verso 13 com 6 ps, e verso 22 com quatro ps).

Esses dados por si ss nos levam logo concluso de que se trata do Shakespeare

maduro, j sem seguir de perto as convenes mtricas, apresentando oscilaes nos

versos. Com efeito, ao analisarmos cada verso, verificamos a existncia de todas as

caractersticas dessa fase (Halliday, 1964: 66):

a) slabas tonas extranumerrias (versos 5, 11, 18 e 21);

b) substituio de p jmbico por outro p binrio: pirrquio (versos 2, 5, 11, 12, 15,

16, 20, 22); troqueu (versos 2, 3, 6, 8, 16, 17); e espondeu (versos 2, 3, 6, 16, 17, 19, 20,

21);

c) substituio de p jmbico por um p ternrio (versos 10, 15, 19);

d) enjambement, que por si s j uma variao, pois, segundo as convenes, os

versos deveriam ser end-stopped (versos 16 e 17);

e) variao no comprimento dos versos (verso 13 com seis ps e verso 22 com quatro

ps);

f) pausas com variao em sua localizao (versos 1, 2, 7, 13, 17, 18, 19, 20, 21, 22),

quando o esperado pausa aps o segundo p (versos 3, 6, 8, 10, 15, 16);

g) variao na localizao das slabas fortes, com alguns espondeus no final do verso

(versos 2, 17, 20);

Agora, preciso verificar se essa diversidade no ritmo apresenta relao com o estilo

prprio de Otelo e com o momento especfico da pea em que se encontra o trecho: a

indeciso de Otelo diante de seu ato. Como j citado, Knight considera que o estilo de

Otelo caracteriza-se por ser lento, formal e imponente. No trecho em questo, podemos

verificar esses traos devido a:

1) Cesura ou pausa ( || ):

trata-se de um recurso tpico para desacelerar o ritmo. Nota-se que quase todos os

versos do trecho tm uma ou mais cesuras, em posies variadas. A cesura pode ainda

conferir um aspecto formal ao verso: caesura can be used [] as a device for emphasizing

the formality of the poetic construction and for insisting on its distance from colloquial

utterance (Fussell, 1979: 25).

Mrcia Paredes Nunes


2) Repeties:

o trecho contm a repetio de expresses inteiras, como por exemplo It is the

cause, trs vezes, e one more tambm trs vezes. H tambm repeties com pequenas

variaes como em Put out the light, and then put out the light, que reaparece mais tarde

como but once put out thy light, e posteriormente a palavra light ressurge em outro

contexto: That can thy light relume. A reiterao tambm pode ocorrer de modo mais

sutil, como na presena do prefixo latino re- em trs palavras diferentes: repent,

restore, relume. Em termos de imagens, a comparao entre a luz e a vida aparece aqui

sob trs formas distintas: as estrelas (luz no cu), a vela (luz que Otelo carrega) e o fogo de

Prometeu (luz da vida), permeando o trecho como um todo. importante tambm a

repetio de conjunes adversativas: yet e but, que podem ser interpretadas como um

reflexo da indeciso de Othello. Por fim, h uma discreta repetio de estrutura sinttica

com o uso de vocativos (my soul, you chaste stars, thou flaming minister, Thou

cunningst pattern of excelling nature, O balmy breath).

3) Substituio do jambo por espondeu, principalmente nas slabas finais:

a prpria natureza do blank verse faz com que os versos terminem em uma slaba

acentuada e que cada verso constitua uma unidade, o que j propicia um ritmo mais lento

na medida em que no contempla enjambement, um fator de acelerao.

Entretanto, nota-se ainda neste trecho uma freqncia de versos em que h

substituio do jambo (- /) por um espondeu (//) no incio ou meio do verso (versos 3, 6, 16,

19, 21), e no final do verso (verso 2, verso 17, com os dois ltimos ps espondaicos, e verso

20). Ocorre, ento, o que Fussell denomina spondaic substitution: a sucession of stressed

syllables without the expected intervening unstressed syllables can reinforce effects of

slowness, weight or difficulty (1979: 35). Nesse caso, os espondeus, alm de

caracterizarem o discurso majestoso de Otelo, enfatizariam a dificuldade da prpria

indeciso do momento.

4) Substituio do jambo por pirrquio (versos 2, 5, 11, 12, 15, 16, 20, 22):

segundo Fussell, a sucession of unstressed syllables without the expected

intervening stressed syllables can reinforce effects of rapidity, lightness or ease (1979: 35).

Essa caracterstica pode ser vista, por exemplo, no verso 15, em que o pirrquio acelera a

ao de beijar que o verso descreve metaforicamente. Entretanto, a leveza do ritmo pode



ajudar a reforar mais ainda certas palavras, ao acelerar o ritmo e depois fre-lo, como

ocorre no verso 20, em que o pirrquio seguido por uma substituio espondaica pe em

relevo as palavras must weep, destacando o sofrimento de Otelo, e como ocorre no verso

22, em que trs slabas fracas antes da tnica destacam a palavra love.

5) Ausncia de enjambement (uma ocorrncia):

nesse aspecto, Shakespeare segue as convenes do blank verse, com versos end-

stopped. Entretanto, o nico enjambement encontrado, versos 16-17, parece exercer a

mesma funo dos pirrquios: acelerar para dar destaque dificuldade de deciso de Otelo.

Nesses dois versos ocorrem algumas inverses trocaicas e um pirrquio, uma cesura e, logo

aps, dois espondeus, os quais ilustram os beijos de Otelo. Ou seja, o trecho apresenta

ritmo bastante irregular, refletindo angstia e indeciso.

Repetimos que destacamos apenas alguns aspectos, tentando ilustrar como variaes

mtricas podem apresentar relao com o significado.

Passemos agora a analisar as duas tradues.

Anlise das tradues

O poeta Onestaldo de Pennafort (1902-1987) realizou tradues do simbolista francs

Verlaine e de Shakespeare, de quem traduziu Romeu e Julieta (1938) e Otelo (1956),

trabalhos que se tornaram reconhecidos na rea de literatura, teatro e tambm de estudos da

traduo (Martins, 1999: 170-2). Sua verso de Otelo apresentada como a primeira

traduo de Othello realizada, ou pelo menos publicada no Brasil, se no nos enganamos, a

primeira na lngua portuguesa vazada em verso e prosa como o original ingls" (Antonio

Monteiro Guimares, apud Shakespeare, 1995: XXXVII, nota 2).

Barbara Heliodora, tradutora, crtica teatral e pesquisadora, considerada uma das

maiores autoridades brasileiras em Shakespeare, tendo j traduzido grande parte do cnone

shakespeariano (Martins, 1999: 172-6).

Os tradutores escolhidos foram selecionados por serem respectivamente a primeira e

a ltima das tradues em verso e prosa publicadas no Brasil, o que poderia talvez refletir

diferentes concepes de traduo, devido ao lapso de tempo decorrido entre as

publicaes, principalmente por se tratar de traduo para teatro, que costuma necessitar de

atualizaes para adequar-se a possveis encenaes.

Mrcia Paredes Nunes


Mais especificamente, a escolha de Onestaldo de Pennafort, embora seu Otelo esteja

esgotado, tendo, pois, circulao restrita, deve-se ao extenso e diverso aparato crtico que

acompanha a edio; a de Barbara Heliodora deve-se grande veiculao de sua traduo,

no somente pelo prestgio da tradutora como crtica teatral e conhecedora de Shakespeare,

mas tambm pela facilidade de sua aquisio.

Onestaldo de Pennafort

Tabela de metrificao

verso Escansoslabas tnicas

Nmerode slabas

1 / - - / - || - / - || / - - / - / - - / - || - / - || / -/ -

12

1 | o | mo | ti | vo, | mi | nha al | ma, | | o | mo | ti | vo... 1-4-7-9-122 / - / - / || / - - / - / - / - / || / - - / - 92 No | di | rei | a | vs, | cas | tas | es | tre | las! 1-3-5-6-93 / - / - || \ - - / - / - / - / - || \ - - / - / - 103 o | mo | ti | vo... | No | ver | te | rei | seu | san | gue, 1-3-(5)-8-104 / - - / - - - / - / - / - - / - - - / - / - 104 No | fe | ri | rei | a | su | a | pe | le | bran | ca, 1-4-8-105 - / - - - / - || - - / - - / - - - / - || - - / - 105 Mais | al | va | do | que a | ne | ve, | mais | ma | ci | a 2-6-10 herico6 - - / - - / - - - - / - - / - - 66 Que o a | la | bas | tro | dos | t | mu | los...7 \ - - / - / || - - - / - / / - - / - / || - - - / - / 127 Mas | de | ve | r | mor | rer, | pa | ra | que | nun | ca | mais (1)-4-6-10-12 alexandri-

no (6+6).8 - / - / - / - / - / - / 68 En | ga | ne a | mais | nin | gum!... 2-4-6 jmbico9 - / - - - / / - / || - \ || / - - / - - - / / - / || - \

|| / -12

9 Pri | mei | ro a | pa | ga | rei | es | ta | luz... | de | pois, | es | ta... 2-6-7-9-1210 - - / - - / - - / - - / - - - / - - / - - / - - /

-12

10 Se ex | tin | guir | o | cla | ro | ser | vi | al | des| ta | fla | ma 3-6-9-12 anapesto11 - / || - - - / - / - / - - / || - - - / - / - / - 1011 E, a | ps, | me ar | re | pen | der | de | t- | lo | fei | to, 2-6-8-1012 - - / - - / - - - / - - / - 612 Po | de | rei | re a | vi | v- | lo... 3-613 - - - / - - - / || - / - - - / - - - / || - / 1013 Mas | se a | pa | gar | a | tu | a | luz, | a | ti, 4-8-1014 - - / - - / - - - / - - - / - - / - - - / - 1014 cri | a | o | mo | de | lar | da | na | tu | re | za! 3-6-1015 - - - / - / - - - / - - - - / - / - - - / - 10



15 Que | Pro | me | teu | ja | mais | com | su | a | chis | pa 4-6-1016 - - / - - / - || - / - - / - - - / - - / - || - / - - /

-12

16 Po | de | r | re a | cen | d- | la? |Uma | vez | ar | ran | ca | da 3-6-9-12 anapesto17 - / - - - / || \ / / - - / - - / - - - / || \ / / - - /

-12

17 A | ro | sa | do | seu | p, | no | me | da | do | so | prar- | lhe 2-6-(7)-8-9-12-18 / - / - / - || / - / - - / / - / - / - || / - / - - / 1218 No | vo a | len | to | vi | tal...| e e | la | tem | de | mur | char, 1-3-5-7-9-1219 / - - / - - - - / - / - - / - - - - - / - 1019 Que | ro as | pi | r-| la | ain| da | no | seu | cau | le! 1-4-10

(Beija Desdmona)20 - / - - - / - - / - - - / - 620 Bal / s / mi / co / res / pi / ro, 2-621 - - / - - / - - / - - / - - - / - - / - - / - - / - 1221 Tu | se | ri | as | ca | paz | de | le | var | a | Jus | ti | a 3-6-9-12 anapesto22 - - / - - / - / - / || \ \ - - / - - / - / - / || \ \ 1222 A | que | brar | su |a es | pa| da! Um | bei| jo | mais...| mais | um.... 3-6-8-11-(12)-

(13)6 + 6

(Beija-a novamente)23 - / - - / - - / || - - - / - - / - - / - - / || - - - /

-12

23 Con | ser | va-| te | tal | qual | es | ts, | quan | do | mor | re | res! 2-5-8-1224 - - / - || (-) - / - / - / - - - / - || (-) - / - / -

/ -10

24 Vou | ma | tar- | te... | e | te a | mar | de | pois | de | mor | ta... 3-6-8-1025 - / || - - - / - / - / - - / || - - - / - / - / - 1025 Mais | um: | o | der | ra | dei | ro! | Nun | ca um | bei | jo 2-6-8-1026 - / - - \ / - / - / - / - - \ / - / - / 1026 To | do | ce | te | r | si | do | to | fa | tal! 2-(5)-6-8-10

(Beija-a mais uma vez)27 - - / - - / || - - / - - / - - / - - / || - - / - - / 1227 Eu | pre | ci | so | cho | rar... | Mas | as | l | gri | mas | so 3-6-9-12 anapesto28 - / - / - / || - - - / - - / - / - / || - - - / - 1028 A | mar | gas.... | Mi | nha | dor, | co | mo o | cas | ti | go 2-4-6-1029 - / || - / - / - - \ / - - / || - / - / - - \ / - 1029 Do | Cu, | des | tri | a | qui | lo | que | mais | a | ma. 2-4-6-(9)-1030 - - / - - / 330 Des | per | tou... 3

Quadro comparativo de manipulao pelo tradutor do original ingls

[Omisso]AcrscimoAlteraoExplicitao

o motivo, minha alma, o motivo...No direi a vs, castas estrelas!

Mrcia Paredes Nunes


o motivo... [Yet] No verterei seu sangue,No ferirei a sua pele branca, (quebra de verso)Mais alva do que a neve, mais macia (quebra de verso)5Que o alabastro dos tmulos...Mas dever morrer, para que nunca mais (quebra de verso)Engane a mais ningum!...Primeiro apagarei esta luz... depois, [put out] esta...Se extinguir [thee, omisso do vocativo] o claro servial desta flama10E, aps, me arrepender de t-lo feito,Poderei reaviv-lo... [alterao da ordem dos versos] (quebra de verso)Mas se apagar a tua luz, a ti,- criao modelar da natureza!Que Prometeu jamais com sua chispa15Poder reacend-la? Uma vez arrancada (quebra de verso)A rosa do seu p, no me dado soprar-lhenovo alento vital... ! [quebra de verso] e ela tem de murchar, (quebra de verso)Quero aspir-la ainda no seu caule! (Beija Desdmona)Balsmico respiro, (quebra de verso)20Tu serias capaz de [almost] levar a Justia (quebra de verso)A quebrar sua espada! (quebra de verso)Um beijo mais... mais um.... (Beija-a novamente)Conserva-te tal qual ests, quando morreres! (quebra de verso)[And] Vou matar-te... [quebra de verso] e te amar depois de morta... (quebra de verso)25Mais um: o derradeiro! [quebra de verso] Nunca um beijoTo doce ter sido to fatal! (Beija-a mais uma vez) [quebra de verso]Eu preciso chorar... Mas as lgrimas so (quebra de verso)Amargas... Minha dor, como o castigo (quebra de verso)Do Cu, destri aquilo que mais ama. (quebra de verso)30Despertou...

Notamos na traduo de Onestaldo de Pennafort uma maior manipulao do texto em

vrios nveis. Primeiro, h a introduo de rubricas inexistentes no original, indicando mais

dois gestos de Otelo que acompanham as falas (versos 22 e 26). Segundo, Pennafort no

segue as quebras de verso do original, introduzindo ou suprimindo quebras conforme a

necessidade do portugus e no do ingls. Fica patente, assim, que no h interesse em

manter o mesmo nmero de versos do original. Com efeito, o nmero de versos aumenta de

22 para 30.

Como j mencionamos, o aumento no nmero de versos justifica-se pela prpria

natureza das lnguas, mas isso tambm resulta de uma expanso no texto provocada pelo

prprio tradutor, com a explicitao de pontos implcitos (como, por exemplo, o uso de

comparativo nos versos 28 e 29, Minha dor, como o castigo / Do Cu, destri aquilo que

mais ama); de elementos gramaticais (como no verso 11, de t-lo feito); ou de elementos

semnticos (como no verso 25, nunca um beijo). H tambm a introduo de palavras



inexistentes no original (como no verso 9, primeiro; no verso 15, jamais; e no verso 18,

e).

Outra forma de manipulao observada a alterao da ordem das palavras (verso 1)

ou at da ordem dos versos (11 e 12) em relao ao original. Encontramos tambm a

transformao de uma afirmativa em interrogativa nos versos 15 e 16.

Esses exemplos nos levam a crer que Pennafort parece mais interessado em efetuar

uma correspondncia mais forte em termos do sentido do que da forma. Essa suposio

ganha mais fora se pensarmos que, em termos mtricos, Pennafort no utiliza versos com

o mesmo nmero de slabas, embora o trecho parea estar estruturalmente organizado em

torno de versos hexasslabos, decasslabos e dodecasslabos, havendo apenas a presena de

dois versos que fogem a esse padro (verso 2 com nove slabas, e verso 30 com trs

slabas). Conforme j assinalamos, h ainda um aumento no nmero de versos para

compensar a diferena entre as lnguas.

Em relao aos pontos que levantamos como importantes para o ritmo peculiar de

Otelo, constatamos que, em termos de cesura, h o mesmo nmero de cesuras do que no

original (19). Entretanto, no possvel buscar uma correspondncia exata na localizao

dessas cesuras em razo do nmero diferente de versos e do seu agrupamento distinto nas

duas lnguas.

No h tentativa de seguir um ritmo fixo (jmbico), embora haja alguns versos

anapsticos perfeitos e pelo menos um alexandrino perfeito. De certa forma, como o

nmero de pentmetros com variaes de Shakespeare supera o de pentmetros jmbicos

perfeitos, Onestaldo de Pennafort transmite um pouco dessa variedade de ritmo, mesmo que

possa ser casual e no premeditada.

Em relao ao paralelismo de estruturas, Pennafort desfaz parte do paralelismo, como

no verso 9, Primeiro apagarei esta luz... depois, esta..., e no verso 22, Um beijo mais...

mais um... , sendo que no nico paralelismo conservado, no verso 1, h a alterao na

ordem de minha alma, com a insero do vocativo no meio do verso, o que j modifica o

paralelismo original.

Quanto ao nmero de enjambements, como Onestaldo de Pennafort altera a

configurao dos versos, no faz sentido buscar correspondncia nesse aspecto. Entretanto,

enquanto o original ingls apresenta um exemplo de enjambement, na traduo temos oito

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exemplos (versos 5/6; 7/8; 15/16; 21/22; 25/26; 27/28; 28/29), muitos dos quais em

seguida, o que acelera mais ainda o ritmo.

O uso do futuro sinttico e de pronomes clticos remete a outro aspecto importante da

traduo de Pennafort: o registro mais culto, diferente do portugus oral no Brasil, onde

essas formas esto caindo em desuso. A prpria escolha lexical tambm reflete um registro

mais potico, com o uso de palavras menos usuais, como aspirar, chispa, respiro e

derradeiro.

Barbara Heliodora

Tabela de metrificao

verso Traduo Escanso -slabas tnicas

Nmero deslabas

1 / - / - || / - / - || \ / - / - / - || / - / - ||\ / - 101 | a | cau | sa, | sim, | a | cau | sa, | mi | nhal | ma, 1- 3- 5 -7-102 / - - / - - / - - / - / - - / - - / - - / - 102 No | a | no | mei |o an | te as | cas | tas | es | tre | las: 1- 4-7- 10 decasslabo

provenal3 / - / - || - / - / - / - / - / - || - / - / - / - 103 | a | cau | sa; | mas | san | gue | no | der | ra | mo, 1-3-6-8-104 - / - - / - || / - - / - - / - - / - || / - - / - 104 Nem | man | cho | sua | pe | le, | al |va | de | ne | ve 2-5-7-105 - / - - - / - - - / - - / - - - / - - - / - 105 E | li | sa | co | mo a | gl | ria | do a | la| bas | tro; 2-6-10 herico6 - / || \ - / - || - \ || / / - - / || \ - / -|| - \ || / / - 106 Po| rm | tem | de | mor | rer, | se | no | trai |ou | tros. 2-5-9-107 - / - / || - / || - / - / - / - / || - / || - / - / 107 A | pa | go a | luz | e, en | to, | a | pa| go a | luz: 2-4-6-8-10 jmbico8 - \ - - - / || / || / - / - - \ - - - / || / || / - / - 108 Se a | ti | eu | su| fo | car, | oh | fla | ma ar | den | te, 2-6-7-8-109 \ - - / - - - / - / (\) - - / - - - / - / 109 Pos | so | de | no | vo | res | tau | rar-| te a | luz, 1-4-8-10 sfico10 - - - / - || \ || - - / - / - - - - / - || \ ||- - / - / - 1110 Se | me ar| re | pen | do; | mas | se a | vo |c |a| pa|go, 4-(6)9-1111 / - - / - - - / - / - / - - / - - - / - / - 1011 Mol | de | sa | gaz | na | na | tu | re | za ex | cel | sa, 1-4-8-1012 - - / - / - - - - / - - / - / - - - - / 1012 Des | co | nhe | o | ca | lor | de | Pro | me | teu 3-5-1013 - - \ - - / - || / - / - - - \ - - / - || / - / - 1013 Que | a | re | a | cen | des | se: | j | co | lhi | da, (3)6-8-10 herico14 - / - / - / - / - / - - / - / - / - / - / - 1014 No | pos | so | dar | | ro | sa | for | a | vi | va; 2-4-6-8-10 jmbico15 \ - - / || - - / - - / - \ - - / ||- - / - - / - 10



15 Tem | de | se | car; | vou | chei | r- | la | no | ga | lho. (1)-4-7-10(Beija-a.)

16 / - - / - / || / - - / - / - - / - / || / - - / - 1016 H | li | to | quen | te as | sim | qua | se | con | ven | ce 1-4-6-7-1017 - - / - - / - - - / - - / - - / - - - / 1017 A | jus | ti | a a | tra | ir- | se u | ma | vez | mais: 3-6-10 herico18 - - / - - / - || - - / - - - / - - / - || - - / - 1018 Se | fi | car | as | sim | mor | ta, | vou | ma | t- | la, 3-6-10 herico19 - / - - / || / - - || - / - - - / - - / || / - - || - / - - 1019 E a | m- | la | de | pois: | mais | u | ma / a | l| ti | ma, 2-5-6-10 duas ltimas

slabas fracas20 / - / - \ - / || - / - / - / - / - \ - / || - / - / - 1020 | o | do | ce | mais | fa | tal: | a | go | ra | cho | ro, 1-3-(5)-7-9-1021 - - / - - / || / - - / - - / - - / || / - - / 1021 Mas | | pran | to | cru | el, | dor | ce | les | tial 3-6-7-1022 - - / - / - || / - - / - - - / - / - || / - - / - 1022 Que | gol | pei / a o | que a | ma: | e | la | des | per | ta. 3-5-7-10

Quadro comparativo de manipulao pelo tradutor do original ingls

[Omisso]AcrscimoAlterao

a causa, sim, a causa, minhalma,No a nomeio [omisso do vocativo] ante as castas estrelas: a causa; mas sangue no derramo [will]Nem mancho sua pele, alva de neve [omisso do comparativo]E lisa como a glria do alabastro;5Porm tem de morrer, seno trai outros. [will]Apago a luz e, ento, apago a luz:Se a ti eu sufocar, oh flama ardente,Posso de novo restaurar-te a luz,Se me arrependo; mas se a voc apago,10Molde sagaz na natureza excelsa,Desconheo calor de PrometeuQue a reacendesse: j colhida,No posso dar rosa fora viva;Tem de secar; vou cheir-la no galho. (Beija-a)15Hlito quente assim quase convence [omisso do vocativo]A justia a trair-se uma vez mais: [break her sword! One more, one more!]Se ficar assim morta, vou mat-la,E am-la depois: mais uma a ltima, o doce mais fatal: agora choro, [I must weep]20Mas pranto cruel, dor celestial [they; this]Que golpeia o que ama: ela desperta.

Verificamos que, em termos formais, a tradutora adota o verso portugus que tem

maior correspondncia formal ao pentmetro jmbico ingls: o decasslabo. H apenas um

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verso hendecasslabo (verso 10). Alm disso, na medida do possvel, a tradutora parece

tentar utilizar-se do ritmo jmbico, que no tpico do portugus (versos 7, 14 e 20).

Notamos tambm uma extrema preocupao em manter o mesmo nmero de versos

do original, tarefa difcil se considerarmos a tendncia a expandir o tamanho do verso na

passagem de ingls para portugus. Portanto, essa escolha por si s j traz como

conseqncia uma necessidade de compresso. Encontramos, assim, a modificao de

alguns termos. Por exemplo, monumental alabaster vertido como glria do alabastro,

o que acarreta uma ligeira mudana no sentido, visto que o original remete aos tmulos

construdos com esse material (cf. glosa do editor da edio New Cambridge), sendo o tema

da morte importante no contexto.

O uso do presente do indicativo ocorrem apenas dois casos de uso de futuro, vou

cheir-la e vou am-la tambm pode ser fruto da necessidade de compresso, pois,

com a utilizao desse tempo verbal, eliminaram-se algumas ocorrncias dos verbos modais

will (versos 3 e 6) e must (verso 20), passando para o presente a ao como se j realizada,

alm de, obviamente, esses verbos serem mais curtos do que qualquer forma verbal futura

no portugus, seja sinttica ou analtica.

Para reduzir o verso, tambm houve a juno de dois perodos que so

completamente distintos no original O, balmy breath, that dost almost persuade/ Justice

to break her sword! / One more, one more (versos 16 e 17) e que passam a ser Hlito

quente assim quase convence / A justia a trair-se uma vez mais. Nessa compresso,

houve a eliminao do vocativo, que passou a ser sujeito, a eliminao da imagem da

justia quebrando a espada e, mais significativo ainda, a fuso entre os dois perodos, sendo

que no original o segundo uma exclamao de Otelo ao beijar Desdmona, excluda na

traduo.1

Outra omisso a eliminao do vocativo no verso 2 tambm devido juno de

duas oraes. Considerando-se que a repetio, sob diversas formas, pode significar uma

maneira sutil de retardar o ritmo, a supresso de dois vocativos pode representar tambm

uma pequena perda cumulativa.

Outro exemplo de compresso d-se no penltimo verso, com a eliminao dos

pronomes they e this. Em ingls ocorre um contraste bem demarcado entre a crueldade

do pranto e a celestialidade da dor que sente Otelo, contraste este marcado metricamente



pelos acentos nos referidos pronomes; mas em portugus, com a omisso dos

demonstrativos, os dois plos ficam justapostos, como em uma enumerao.

Quanto aos aspectos mtricos que levantamos como fatores que conferem um ritmo

lento, observamos que Barbara Heliodora apresenta quase o mesmo nmero de pausas do

original (20), sendo algumas inclusive no mesmo local do original ingls, como nos versos

1, 3, 7, 10, 13, 15. Da mesma forma, a tradutora mantm as repeties presentes no ingls,

embora possa haver pequenas variaes, como no primeiro verso. Tambm mantido o

nico enjambement do original.

Entretanto, um fator presente no original praticamente desaparece na traduo: a

extrema variao mtrica. Nesse aspecto, parece que, ao tentar ater-se correspondncia

formal mais prxima do ingls (versos decasslabos), a tradutora opta por no variar muito

a mtrica, com apenas um verso variante (verso 10). Talvez essa pouca variao confira ao

trecho no um ritmo lento, mas um ritmo mais acelerado que o original, apesar do nmero

maior de pausas.

Finalmente, um comentrio sobre a escolha lexical de Barbara Heliodora:

encontramos o uso de palavras coloquiais e a ausncia de palavras poticas ou eruditas; os

pronomes usados so voc e tu, portanto, os utilizados na linguagem oral brasileira.

Quantos ao futuro, ela d preferncia forma analtica, mais comum na linguagem oral:

vou cheir-la. Com isso, o texto torna-se fluente e de fcil compreenso.

Concluses

Nosso esboo de anlise tinha por objetivo verificar como os tradutores lidaram com

aspectos formais do texto shakespeariano. Nesse sentido, os dois tradutores escolhidos

aparentemente tiveram objetivos semelhantes: tentar transmitir ao leitor/espectador

brasileiro uma correspondncia formal entre o texto de partida e o texto de chegada.

Entretanto, a noo de correspondncia formal parece diferir um pouco entre os dois

tradutores.

Onestaldo de Pennafort parece ver a correspondncia formal de modo mais geral,

optando pelo uso de uma simetria que permeia o trecho como um todo, com o uso

predominante do hexasslabo, decasslabo e dodecasslabo, havendo a possibilidade de

outros metros. O nmero de versos no se manteve o mesmo e houve considervel

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manipulao em termos de quebra e inverso, alm de outras alteraes. O efeito final de

expanso do original ingls.

Barbara Heliodora, por outro lado, parece entender por correspondncia formal o

metro mais prximo do original (pentmetro traduzido por decasslabo) e, dentro desse

metro, optou por uma grande rigidez, superior at mesmo de Shakespeare, que nesse

trecho de Othello apresenta grande nmero de flutuaes para efeitos poticos. A tradutora

no alterou o nmero de versos, o que por si s j representa tambm uma tentativa de

correspondncia formal forte. O efeito final de compresso do original ingls.

De modo geral, parece-nos que a escolha de Barbara Heliodora pelo decasslabo e a

conseqente necessidade de recorrer a palavras mais curtas, fundir oraes e, sobretudo,

utilizar pouca variao mtrica fazem com que o ritmo lento e sinuoso de Otelo no seja

bem reproduzido na traduo, que apresenta um ritmo mais gil que o do original. Por outro

lado, a preferncia de Pennafort por utilizar-se de trs metros distintos, com possveis

variaes, por um lxico mais formal e erudito, e pela expanso do verso talvez capte um

pouco mais da msica de Otelo, muito embora a correspondncia formal seja mais fraca do

que a selecionada por Barbara Heliodora.

1 As diferentes verses de Barbara Heliodora (uma vez mais) e Onestaldo de Pennafort (mais um) podemser explicadas pela discrepncia entre o prprio original ingls, em que o texto do Folio Once more! Oncemore!, enquanto o do Quarto One more! One more (Shakespeare, 1985: 172)

Apndice

Smbolos usados:

| = separador de ps ou slabas= separador de slabas/ = slaba com acento primrio\ = slaba com acento secundrio- = slaba tona|| = pausa

Ps mais utilizados na versificao inglesa:

BINRIOS:bsicos: acidentais:jambo = - / espondeu = / /



troqueu = / - pirrquio = - -

TERNRIOS:bsicos: acidentais:anapesto = - - / crtico = / - /dctilo = / - - anfbraco = - / -

Referncias bibliogrficas

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Mrcia Paredes Nunes


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marcia nunes - o ritmo de otelo

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