livro fundamentos do desenho artistico pdf

8/3/2019 Livro Fundamentos Do Desenho Artistico PDF

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Esfum inho, possibilidades de desenho

oesfuminho e urn canudinho de papal

esponleso.corn duas pontas que sao utilizadas

para friccionar e fundir, H a esfurninhos de varias

espessuras, recornendando-se usar urn extrema

para os tons rnais escuros e reservar 0outro para

as tons rnais claros,

COMO FUNDIROS TRA(:OS

o esfurninho e 1 1 m instrumento multo (itil para a

artiste. por possibll itar estender D desenno num

degrade suave efundir DS sombreados,

apresentando-se como parte de carater gestualdo trace, 0 esfumado permite integrar os

traces e elirninar es brancos que ficarn entre

eles; ao graduar"os tons, propicia L Ima

representacao perferta do volume do objeto.

Qualquer tecnlca de frim;ao podeser esbatida

corn.esse instrumento arnbora nac) convenha

abusar desse recurso, p_orqueele tende a

desvltahzar a resultado.

o e sflim in ho p os sib ilitB 1 un dir a lin ha . 0q ue c on fe re

elOOodifuso so desenho.

o esfumado fechC1camp/etamente os

ixxos do papsl, conferindo unifonnidade

a um g ris e ir re gu la r.

A fusso dos tra90s com 0 esfumlnho

acsntua 0efeito volumeirico da figura

e s ua v iz a as t ra ns ir ;o es e nir e tu ze s «

sombras.



Ao ces se r a e sfu rp In ho por c ima de hac hu ra s

ou degrades, conseguem"se t rans ir ;oes mais

sua :vesde t ons.

Q ua ndo se pa ssa de

uma a re a m ulto

e sc ura p ara o utra

ma is c lam , e precise

I lmpar 0 esfuminho,

pa ra que els n ao suje

o papel m als do que

o desejave l. Para

l imp ,l -I o, basta

esfrega-b sobre

u rn p ap ellimp o, ta l

com o se fa z com

a bor ra cha ,

E conveniente dispor de

esfumiilhos de diferentes

espessuias pam trabalhar

CQm diver:sas· cores-eo

mesmo tempo epere

t rabaJhar areas amp/as e

pequen:os deta/h,es em

iutt deSenho.



esenho de um objeto a lapis,

as,proporcoes

o quadrado e umaboa ajuda.para

desenhar objetos.

Ma rc an dQ o s p on te s

de cada lado,

retererciais

mu lt o O i tE i is ,a pa rt ir

dos quais e posslvelt ra cer o .contorno,

as forrnas que se apresentarn em conlunto exigem urn estudo

da situacaodos elementos para construlr 0desenbo com

equilibrio e'proporcao.

As linhas sao primeiramente esbocaeas, depots esquernatizacas

e, por fim, ajustadas a partir de urna estruturacao inlclal que

pretende servlr de guia durante todo a processo do desenho.

OB,JETQS SIMETRICOS

Vejamos como desenhar um objeto simetnco barn proporcionado;

para-esse exernplo utillzarernos urna xicara, Situados olanta do

modelo, primeiro tracarnos urna rata que defina a altura do obieto

que varnos representar. Marcamos com um segmento lO S Ilmltes

superior e inferior da xlcara Tracarnos outra reta em forma de

cruz que correspondaa largura da xlcara. Marcamos dois

segmentos que dellmltem a borda. Partimos desses quatro

pontes rnarcados e os unimos para dessnhara borda circular da

xicara, formando urna eljpse psrfelta, Proletarnos a reta vertical e

tracamos urn quadrado, no qual se lnserira a forma da xlcara,

Desenhamos °eorpo da xlcara tornando como reterencia a reta

vertical, Finalmente, resolvemos a base da mesma rnanelra como

desenhamos a boca, pols ambas as partes sao desenhadas a

partir de urn circulo vista em perspectiva. Essa maneira de

trabalhar e ideal para quem pretenda desenhar objetos simetricos

(garrafas. xlcaraa [arras etc.) e muito util para evitar dlflculdedes

quando se desenham naturezas- rnortas,

No desenho previa s6 se levam em consideracao as linhas que

definern surnariamente a pOSiy80 de cada objeto, sem nsnhuma

intencao de crier contornos exatos para cada um deles,

Nesta s/;Jcessao~ vemos a me lh or maneira de desenhar

um objeto com asdevidas proporr;.6es:

Pr fme iro t recemce ama rete veti ic< ;J ique demarque a allure do objeto (A).

Soixepomos uma re ta horizontal a vertical iniciar para l im i ta r'B l argura do

Qbjeto (8); projetamos as retas ate cria r uma fo rm a Quadrangular e,

com O J cruz d a p arte super ior ; a e s e nhamo s uma e lip se c irc ula r ( C) .

Desehhamos as cutves que unem a efipse da boca da xfcara com

,a.elipse.da base (0), Par:a f inalizar, bastara apagara estrutura

in/clef, definir as contomos e acresoentar ,8 ,asa (E).

A

B

c

D



ESENHAR COMO SE 0 OBJETO

TRANS PARENTE

a desenhar um obleto, e necessaria ter

arsza sabre sua estrutura. Com essalidade, muitas vezes e utll desenhar 0modelo

arnose ele fosse transparente. ou seja,

senhar tarnbem as faces que ficariam ocultas

s olhos do espectador. Isso posslbtlltara

tudar com mais facilidade tanto a.estrutura

uanto a forma. Dssse modo, sempre e maismples situar a estrutura e a forma dentro do

do quaere, pocendo-ss desenvolver

0 proqresso do desenho dentro

s linhas gerais que 0delimitam.

r tir d e uma fo rma g eome tric a s imple s, vista como

s ea s te ce s !os se m de vidto, e um born me.todo para

to tmes u rn p ou co mais elaboradas, como

caso de cadeira.

No des en ho p re vio ,

mu i tas vszss nao

d e v e m o s f e c h a r o s

c cn tc rn os . p ais ls so

poder ia e st raq a r as

t rans lcoes en tre

l uzes e so rno ras ,

A partir de um ,eixo ve rt ica l, de u rn ho rizontal e da

in te tv en r; ao de u rnas poucas fig ur es geo rnetr ic as ,

consegu iremos rep resen ta r ob je tos simetricos sem

apa.rentes desproporr;Bes ent re u rn f ado e outro.

Imeginsr os objetos com o se fossem transparentes eum bom m etodo para e s t udar e compieender su a

es tru tura interna ,



o>EE

104

\

oD

ooC/IC D

Geometria

dos corpos

Para estruturar volumes, e necessano. adquirir aestres«

com as formas geometricas, que semo de_senhadas

s in t e t i camente , como se suas faces fassem t ranspwente s .

quandose delineia a infcio do desenho, como pudemos ver emeapftulos

anteriores, e posslvel recorrer a diversos sistemas de abordagem do rnodelo.

Uma das maneiras mais habijuais de.dslinear aestrut~racao e partir deformas qaornetricas como esferas e poliedros.Pode-se dizer que quem ecapaz de resumir 0model a em algurnasformas basleas e-tambsrn capaz

de desenna-lo par inteiro - desde que, e clare, sua vistasaiba calcular e

comparar as distancias, e sua mao seja eapaz de tracar as:figuras bastcas

que.lhe d a r a o as.proporcoss domodelo no desenho.

A estruturayjo tsmbem pode ser [sitaa partir de figuras geometricas volumetricas.

Se anal isarmos qualquer objeto, ver ificaremos_ que ele pode ser inscr it0 em uma

g as f or m as b as ic as representadas.



COMO INSCREVER UM OBJETO CENTRO

DE UMA FORMA GEOMETR1CA

A forma da maloria cosobjetos pode ser lnscrita

no interior de urn CUb0, de urn prisrna retangularou de urn c lllndro, a titulo de estn rtura : urn a

mesa , urn vasa, urn capo, urn carro, urna arvore

etc. Portanto, a estrl,: lturayaodo desenho

artistico deve nascer deurna das formas

basleas descritas, de ta l rnanelra que quem for

capaz d e d es en hs r qualquer dessas formas

geornetricas a ura s a ch ara mais simples

desenhal ' formas mats complexes. A prinneira

colsa e observer ornodelo e decidir qual forma

g eometrie a se ra mats adequada. Desenhada a

form a, ln sere-se em seu interior 0 perfiil do

modelo.A figura g~ometrjca deve servir connomodele para delimitar sua-forma e a rela'yao

entre suas prcporcoes. Oepois de definir e

detalhar a modele, ja e posslvel cornecar a

a pa ga r; a f igura lnlclal,

2. Aos poucos, varnos contornando a forma

do objeto e acrescentando novas formas

g eometri:c as a s a nte ri o re s , ate conseguirm.os

a . e stru tu ra d o. mo de lo .

Para estruturar,

o rnels aconsel have I € I

comscar dese l1hando

com lapis de f lra ca

grada.•ao , comoa HB, trabalhando

d ep ois c om la pis

mais rnaelos que

possamser

corrigidos com

oorracna

1

1. Se tivermos de desenhar urn objeto

aparentemente cornplexo, a primeira coisa que

d eve remo s fa ze n sera desenhar um a 1011ma

re ta nqu la r q ue 0 c on te nh a e rn se u in te rio r;

'Iracarernos um eixo de simetria e,esbocarernos

com elipses e esfera s uma primeira estruturacao

sabre as formas mais lrnportantes.que 0

caracter izarn.

2

3. Par firn unimas

as fermas e def inimos

a m0rfologia

oaractenstica do

objeto, Terminaremos

com urn ligeiro

sornbreado para

dar maier efeito

volumetrico ao

desenho.



"Ittl

As tomis« geometricas podem seraplicadas a qualquer

modelo. Aqui se tem urn exemp!o a e prisma plramldal

a plic ad o n ae stru tu raQ80 d e ume fig ura h umE ln a.

OBJETOS MAIS COMPLEXOS

A geometria dos corpos pode ser delineada de tal

marieira que varlas formas qscmetrlcas sejam

encalxacas dentro de urna forma geometrioa

qeral. Pode-se partir de urna forma simples e ir

cornblnando ou sobrepondo novas figures

geometrioas segundo a forma apresentada pelo

modelo. Os objetos devem ser sugeridos comIInhas simples e retas, sem a menor

preocupacao com a pouca. sernelhanca com

o modelo. Eles devem ser considerados

meramente como frguras 9'eometricas,

sem esquecer a perspectiva nas lin has

obliquas. Para 0 tracado das linhas nao

se deve usar nenhuma regua; elas

podem ser feltas a mao livre, mesmo

que nao fiquem perfeitas ..Em seguida,

podem ser repassadas ate que se obtenha

a resultado desejado.

lmpor tan te p ra fica r

desen ho de c ub es,

paraleleplpedos e

a m ao livre.

Para lsso e xists u rn

metoda muito

les, que conslsts

dssermar prirnelro

fo rma geomet ric a

plana e depois

oletarseu volume

em perspec ti va ,

1. 0 desenho a partir de formas geometricas

com volume e multo util para objetos em

perspsctlva ou que apressntern certo efeito

de escorco,

1



2

3. ,Aos poucos, varnos

definindo 0 perfHdoobjeto com linhas

firmes e deeididas.

Essa primeira

sstruturacao linear

servlra de gula para

desenvolver 0desenho·

com efeitos tonais.

4. Aultlrna fase culmina

com os.valores tonals

e com 0modelado do

objeto usadocomomodelo. Depois de

concluldo 0 desenho,

podemos apagar a

forma qeornetrica

qua utillzamos para

estruturar.

2. Depois de tracada a

forma geometrlca,

inserem-se as primeiraslinhas estruturais.

E precise lembrar quea forma do reUingulo esempre u r n bam

referencial para

determinar 0 tamanho

do objeto representado ..

Quando O T precise

es tru tu ra r 0bjetos

dentro de f igurasgeometricas, nao se

devera esquecer de

desenhar 0eixo

geometr ico, urna reta

perpendicular que

divide a figura em

duas e sera um bom

referencial para que

° objeto apresente

aspecto slmstrlco.

3

4



u

al ore,s tonals e modelado

o sstabeleelmento

dos valorestonais

d ev e s er s er np re

progressl vo,

c orn eoa ndo-s e pelos

v alo rs s m a is c lams

I i' avancando at e

a s rn ais e sc uro s.

epois da estruturacao de qualquer modele, inicia-se a estudo das

luzes e das sombras. 0 estalbelecimento de valores tonais constitul urn

trabalho paralelo it construcao, que se encarrega de repartir as luzes e

estabelecer as diferentes qualidades de cinzentos de tal maneira que

seja posslvsl modelar as formas a partir de sua rspresentacao plana,

crtando-seum efaito tridimensional. Os valores do desenho sao as

diferentes Intensidades de um mesmo tom que ciareiam ou sscurecem

urn objeto desenhado e sombreado ..Nos extremos dos valores estao0

branco (a cor do papel) e 0 preto (atom mais escuro que se possa

obter com a material utilizado). Ao sombrear; 0 artista constr6i a forma

do desenho, distribuindo corretamente os diferentes valores que 0

cornpoern: estabelece os valorss do motivo.

ESTRUTURAt;io PARA UM lRABAL'HO

DE VALORIZAC;i.O TONAL

A sstnrturacao paraestabelecer os valores de urn dasenho deve partir

de urn esboco slntetico das formas gerais do modelo. as valoresdevem ser estabelecidos desde 0princlpio par pianos que definam

com certa preclsao os llrnites e as formas que determinem os difierentes

elementos. A partir do esquema gera! que sintetize as formas principals,as sornbras mais lrnportantss devern ser esquematizadas como pianos

em que a diregao do trace envolva as formes.

(~\

Umbom e xerc icio d e m ode/ado co nsis te em praticar

com formasgeometricas simples. por exem plo esferas

e cutms, desenhando com u m e barrade carvao .

Come r;a remo s p ra tfc an do com um a este»: primeira

desenhamos 0p erfil, de pois s om brea mos e ffn alm ente

eebstemos com as oedoe. N oss o O bjetN o e qu e a

e ste ra a pre se nte p ro nu nc ia do e fe ito v olu me tric o.

Faremas 0mesmo com urn cuba. Aqui e ix eciso ter

e m m ente que cada uma das faces recebera

dfferentes inte ns/dad es de luz . 0processo para

d es en he re s eme l/ Ja nie 120 anterior. mas devemos

trabBI/Jar com malS c uid ad o p ara . ,e vita r q ue as

diferentes grises das faces do cuba se m isturem,

.uftrapassem as l irn i tes preestabe lec idos.



IMEIRA VAl,ORIZA(:AO TONAL

estruturacao e()eomecc da construcao e do

nodelado-do desenha;· essa.e a razso pela qual

oesenho em que s~eestabelecern val ores

e precise reallzar urn estudo detalhado

aszonas que' exijamespecial cuidado nas

mbra.s ..A prlrnalra valorizaeao tonal e feita sem

essao sobre .0 papal, evitando asslrn mal-

tendidos na manlpulacao.dasformas. Pode-se

servar que, S8Q papel tlver granula~aa

dia na .ou gro.ssa ., sua . tsxtura sera evidenciadaandose 19.sfr'egarabarra de carvao.

UNDA YAl.ORIZA..,Ao TONAL

MODELADO

se .esbaterern as prirnelros valores.obtldos,

plqrnento psnetra n o 'gra o do papal, orlando tans

iferentes do tracado lnicial e perderrdo parte da

spontaneidade que a desehho pudesse ter; par

tre lade, esse trabalho e necessarlo para 0

studo das Iuzes e .0 volume dos corpos,

rn od ela do c ornec a c orn a estabeleclrnento

0modelo de urna gama de sombreadesflctentemente complete para <quea forma

dqulra volume. Os diferentas tons sempre

a 0 tom do papal, a rnenos que sejam

tlllzacos papels colorldos ou reallces de giz

astel. A partir do conhecimento dos eteltos de

lores dos diferentes tlpos'ds clnzsnto,

neebe-se nao s6 0dellneamento dos pianos

e localizaoao no quadro, como tambSm 0

lume eas 'formas,

Nestas dUElS Imagsrls, vemos'a ·dfferenc;:a entre

os p rime iros va io res tone/sl mais·unl formes, e os

segundos, com som brea dos m a/s completos e

co ntra sta do s. A pl:imelra mancha serve para s it ua r as

massas, fmq.t.Janto. a segunda ja , e mals def in /dora em

te rm os d e tons sde s e:n s€ l9 iio de volume .



TRABALHAR COM F.ORMAS'SIMPLES

A rnelhor maneira de ilustrar os concertos de

valor e !'T1o.d~ladElonslste ern trabalhar prirneiro

.eorn.forrnas simples: esfer,as, (;i!iAorbs, cubos

prismas e comb'ihat;oes de todos-eles, Em certo

sentldo, qualquer objeto e UliJ1acprnbinayaa

rnals au rnenos cornplieada.de lima rrili.J1tidaode,

forrnas simples de diversos tamanhos; Para 0

principiante I ii lnstrutivo cornecar meidelando

figu~as volwmEitrieas silTl~LIiS€I reallzar com elas

exerctelos.de valoE~a9ao t l00al €I rnodelado, C0m

base em sornbreades de gr?fite. 0 esfumaoo

nesses casas ,des'etnpe~ha papel deterrnlnantena desG ric ;ao dO ' vo lume dOB corpos;

VejamC'Js0 iT l0 oe la do de um cl/indro, Pa tt i come¢8 i,

deseaham-se os . comomoe em sua ' correia prbpotpJo .

Com lim griS'9sua,!8;napar1e cMtral, ind(camss O s

lim it ~e fltr e'a s s0mb ra s mO lls e la ra s- ·e as r na is

eSGurCjs ' r A ) .

IntEJn:;;it:icamos ,8'"ornl;m:j qentral:'a SUS,esquerda 58

enWl1tm (9 V'alQr f7i/aiS.claro, 0 qu~receb~~a ill1mlnCjgao

direta. Nollmite direito, 0 valorvo!ta a S(fr mats ctero..

por eteito, da JUerefletJda (B),

A B

No(; :Ao DE'MQDELADO

Se o artista tiver estabelecido adequadarnente

os valores tonals do motivo, tera conseguido

madelar asformas, e estas aparecerao com tndo

o seu volume e realee. Pode-se dizer que 0

desenhlsta rnodela ao imitar em duas dlmensces

o qUe '0 escultor ~aliza em tras: da corpo e

presence ao motive.

A mE llh or mane ir a de mrx ie Jw ; ao S8 d&senhar (l.om

lapis mac.h (A ) ou com lapis iieCaN80 c,o(flP?WQ (8),

e tretsr as.,sbmbras com .sua.v.idade,quasa.aca.ric;ianrjo

o papel com a ponta do lapis; Oesserfiod6 sa obtem

transi90es graduais de tons qu e rep resen tam me/ho r

o voJumfJdos corpos. _

A

c

g

A re! ar ;ao ' de val ores esta

correta; e_gragas at rans il iao entre e/es

conseguiu-,se

represeotar 0modelado

do volume cilindrico~

Soia/fa {n tens incar esse

mode/ado .escurecendo·

todos os va/ores-para

manter a. relar;;ao entre

eles , r e ) .



~ ... ¥ ",.' .. I ~-

I~-.' < i " ' . : , : - ; . ~Qm]1n] f Q o d E J j a , q . o l ' q f ( i 1 i m o ~ em ql;J.?!qlj:e/';natureZli=n)QHa

i: ~ : : ~ f ~ ; ~".-)'4~J.gfJ(ai f;onsefJ,&imfJs,r;1r;SCf!3ver a s textW:astios r n a t e n a i s , e

~. 'I " ;.; :;f'!/ ~feitrJlije;v..r:i!lum$'tr:ie. W t n 'f ) Ma rtianeir;a, de<prati~f e, ..I • • o - I ! . . .. I L , . _ . _ ~

;, '. . ~ .J "~ ~ : : _ ~ ~ r :$ ~ , , !GOn:po,si~t!)fj~Sjn:p7~~em . q u e niuaamos a

r .• !.~I -, ';'i'.. \... '(JIf;eW8(fjJ.B'8jr:ltensiEiaae'da i /wnmaQ80;para dar 0/.jtra

',I ; .. ~ .~ ~ ~ '~ ~ ~ ',; ,IJ~rm6nlalie)jjzes e soml?ra~; 011 s . e ) p . . n0VOS q e s a / i 9 s que.

" iI I @ s possibiltiem eva/uir nas tecni98S do modefadb... . "".

P or rn ais a sc ura s-

___ ~_j

clue possam p~(eCel 'a lqumas.sornbras,

na o e aconsE_; \heva l

tentar reFlras:! il 'nta- l&s

em todaa sua

i nt en sid a( je 'd es d'e o

p rin cip ia . Um

desenho com pretos

muito lntensos

dllicuita 0raba lho de

esta bele clm en to de

v alo re s r on a is _ 8, , pa r

eonseguinte,0

realcevolume tr ic o, Esse t ipo

t le dese- nhG e mais

prop rio no ter rene

dos J josquejos.

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