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Leitura de partituras aspecto rtmico

Para entender como funciona a escrita em partitura, estudaremos primeiro o seu aspecto rtmico. Se voc estudou os captulos sobre como a msica trabalha com o tempo (pulso, combinaes e subdivises), material apresentado no primeiro volume desta edio, j tem tudo o que precisa para entender como esses eventos so escritos. Uma das razes mais comuns para o fcil ficar difcil e o estudo

Escrevendo o pulsoO primeiro passo para dominar o ritmo entender o

conceito de pulso. Vimos que o pulso uma batida que acontece em intervalos regulares. Para escrever notas que acompanham o pulso, utilizaremos uma figura rtmica que recebe o nome de semnima.

Cada figura rtmica recebe um nmero, que como o seu RG. A semnima a figura de nmero 4, e ela tem essa forma: . Em algumas situaes, ela pode aparecer com a

fracassar tentar entender a notao musical apenas no seu aspecto terico. Se voc no sabe como o som que vai escrever, jamais poder dominar a escrita! Reservamos um grande espao no volume 1 (tanto na revista como no DVD) para tratar do tempo. Pratique bastante, certifique-se de que voc consegue tocar junto com o DVD todos os exerccios propostos. Assim voc conseguir facilmente entender como funciona a escrita rtmica.

cabea para cima e a haste apontando para baixo: . Se quisermos escrever notas que acompanham o pulso, usaremos essa figura. Essa figura representa a durao exata de um tempo. Seu ataque ser feito junto com o pulso, e seu som vai durar por um tempo inteiro, at que haja um novo ataque, no prximo pulso.

A partir de agora, usaremos a primeira corda solta do violo para treinar a leitura rtmica. Tente produzir notas em sequncia, dentro de um pulso definido:

Se voc est usando um metrnomo para marcar o pulso, essas notas sero tocadas junto com cada batida do metrnomo. Parabns: voc efetuou a sua primeira leitura de partitura!

Recomendamos fortemente o uso de um metrnomo para marcar o pulso. Procure no www.musicando.com.br links para metrnomos online!

imensa maioria das partituras disponveis faz exatamente o que fizemos aqui: escolhe a semnima (figura 4) para marcar o pulso. Chegamos ao seguinte resultado:

o compasso binrio construdo com 2 figuras 4o compasso ternrio construdo com 3 figuras 4o compasso quaternrio construdo com 4 figuras 4

Isso indicado com uma frmula que denominada frmula de compasso. Observe:

Indica um compasso binrio: 2 figuras 4 (2 semnimas por compasso)

Escrevendo COMPASSOS

Aprendemos no mdulo passado que o pulso pode ser organizado em compassos. Vimos que o primeiro pulso de cada compasso mais forte que os demais. Aprendemos que os compassos mais freqentes so os compassos binrios (dois tempos), ternrios (trs tempos) e quaternrios (quatro tempos). Vamos ver agora como podemos registrar essas informaes em partitura.

No incio de cada msica, precisamos indicar em que compasso ela est estruturada. Ou seja, precisamos dizer se o compasso ter 2, 3 ou 4 tempos. A outra informao que precisa ser registrada a figura que ser usada para representar o pulso. Embora no seja uma regra fixa, percebemos que a

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Indica um compasso ternrio: 3 figuras 4 (3 semnimas por compasso)

Indica um compasso quaternrio: 4 figuras 4 (4 semnimas por compasso)

Nessa notao, o nmero de cima indica a quantidade (quantas figuras sero usadas por compasso) e o nmero de baixo indica a qualidade (qual figura ser usada para

ANDAMENTO: A VELOCIDADE DO pulsoEscrevemos o pulso, definimos o compasso. Para escrever

a msica com preciso, s falta definir a velocidade do pulso, ou seja, o andamento. Existem duas maneiras de definir o andamento. Uma delas, a mais exata, dizer quantos pulsos batem por minuto. Essa a medida do andamento: o BPM (batidas por minuto). Exemplo: ponteiro dos segundos do relgio est ajustado em 60 BPM. No incio da partitura, podemos indicar o andamento da seguinte forma:

Assim sabemos que o pulso (representado pela semnima)

est ajustado em 80 BPM. Todos os metrnomos possuem uma escala em que podemos ajustar esse valor e assim produzir um pulso de referncia na velocidade correta.

A outra maneira de indicar o pulso fazer o uso de indicadores genricos, que no estabelecem um andamento preciso, mas indicam uma faixa. Essas indicaes so geralmente feitas em italiano como quase todas as indicaes musicais.

Se uma partitura comea com a indicao Allegro, sabemos que devemos ajustar o metrnomo em algum ponto entre 120 e 168. Veja que as faixas de andamento se sobrepem. Isso porque essa indicao informa no apenas a velocidade, mas tambm a inteno: grave, severo, vivo, animado etc.

representar o pulso). Essa a frmula de compasso, que nos informa sobre a estrutura do compasso da msica. Ela nos diz quantos pulsos cabem em cada compasso (lembrando que o primeiro pulso sempre mais forte que os demais), e qual figura ser utilizada para representar o pulso. Veja como fica a escrita do pulso em cada frmula de compasso:

34

44

As frmulas de compasso so lidas como fraes. Dizemos que um compasso 2 por 4. 3 por 4 e 4 por 4.

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34

44

24

34

44

= 80 BPM

= +

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1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

COMBINANDO OS TEMPOSJ sabemos como escrever a organizao do pulso

em compassos, como ajustar a velocidade do pulso, e sabemos como escrever notas que duram um tempo inteiro, acompanhando o pulso. Agora vamos aprender a combinar os tempos, para produzir notas que durem mais que um tempo. Para isso, precisaremos usar figuras novas.

A figura que combina o tempo de duas semnimas a mnima. Ela recebe o nmero 2, e seu aspecto o seguinte: . Se a semnima utilizada para representar um tempo, a mnima representa o dobro: dois tempos.

Vamos ver um exemplo utilizando mnimas e semnimas:

No segundo compasso, aparece uma mnima no terceiro tempo. Esse o seu ponto de ataque: junto com o terceiro pulso deste compasso. Mas como ela dura dois tempos, essa nota ir atravessar o quarto tempo, e soar at o incio do prximo compasso! No ltimo compasso, temos apenas duas notas. So duas semnimas, que vo ocupar os dois primeiros e os dois ltimos tempos desse compasso. Tente reproduzir esse exemplo usando apenas a primeira corda solta do seu violo.

A nica maneira de conseguir uma leitura eficiente praticar. No incio, difcil sentir segurana de estar no caminho certo. Na impossibilidade de tirar as dvidas

Leitura de partituras aspecto rtmico

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diretamente com um professor de msica, o aluno iniciante poder utilizar algumas ferramentas interessantes disponveis na net. Existem vrios softwares dedicados escrita em partitura. Nesses programas, podemos escrever as figuras rtmicas e ouvir como elas soam. Uma outra possibilidade navegar em sites dedicados ao estudo da msica. Alguns deles possuem mdulos especficos para o treinamento rtmico. Os links para esses softwares e sites podem ser encontrados no www.musicando.com.br.

Agora que j sabemos como escrever notas que duram dois tempos, vamos dar o prximo passo e conhecer mais uma figura: a semibreve. A semibreve dura o dobro da mnima. Se na nossa linha de raciocnio a mnima dura dois tempos, a semibreve ento dura 4 tempos. Ela recebeu o nmero 1, e anotada da seguinte maneira: .

Por durar 4 tempos, a semibreve s pode aparecer em compassos que tenham no mnimo 4 tempos. Dentre os compassos que estudamos, o nico em que uma semibreve pode aparecer o compasso quaternrio. Veja um exemplo com semnimas, mnimas e semibreve:

Neste exemplo, o terceiro compasso completamente ocupado por uma semibreve. Trata-se de uma nota bem longa, que tem seu ataque no primeiro tempo do compasso, e que ir durar at o final do mesmo. Tente reproduzir esse exemplo usando apenas a primeira corda solta do seu violo.

Vejamos as figuras que conhecemos at agora, seus nmeros, nomes, desenhos, e suas duraes:

Duas coisas podem ser facilmente percebidas nessa tabela. A primeira que os nmeros dados s figuras fazem sentido: onde cabe uma figura 1, cabem duas figuras 2 e

quatro figuras 4. Os nmeros representam fraes da figura 1. A mnima dura a metade de uma semibreve (1/2) e a semnima dura um quarto da semibreve (1/4).

A segunda coisa que podemos perceber a seguinte: no existe uma figura que represente uma durao de trs tempos! Fica fcil perceber o porqu, se pensarmos nessa tabela de baixo para cima. De baixo pra cima, as figuras duram o dobro da anterior. A primeira figura, mais abaixo, a semnima (1 tempo). A segunda a mnima, que dura o dobro da semnima (2 tempos). A ltima a semibreve, que dura o dobro da mnima (4 tempos). Nesse raciocnio, no tem espao para o nmero 3.

O nmero 3 precisa ser construdo artificialmente. Existem duas maneiras de atingir esse objetivo: usando a ligadura ou o ponto de aumento.

A ligadura, como o prprio nome sugere, liga uma nota outra. O ataque feito na primeira nota, e a durao das duas ser somada. Podemos construir uma nota que dure 3 tempos ligando uma mnima (2 tempos) em uma semnima (1 tempo). A ligadura aparece como uma linha que liga uma figura outra. Veja como fica:

A segunda maneira de produzir uma nota que dure 3 tempos o ponto de aumento. O ponto de aumento um pequeno sinal colocado direta da figura e que quer dizer: aumente sua durao em 50%. A figura pontuada deve durar o valor original mais metade. Fica fcil perceber que no nosso sistema, a mnima pontuada vai durar trs tempos. Observe:

Tente tocar o exemplo seguinte usando a mnima pontuada:

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1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

Nmero Nome Desenho durao1 semibreve Quatro tempos2 mnima Dois tempos4 semnima Um tempo

Tudo o que falamos at agora sobre as duraes das figuras rtmicas vlido apenas se a figura escolhida para marcar o tempo for a semnima. Embora esse seja o procedimento mais comum, existem outras possibilidades!

= +

= + = + = + +

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1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

Leitura de partituras aspecto rtmico

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Subdiviso ternriaNo mdulo passado, vimos que o tempo pode ser

dividido em trs partes iguais. Essa a subdiviso ternria. Vamos ver agora como a escrita rtmica dessa subdiviso.

Para entender como a escrita musical trabalha com a subdiviso ternria, vamos adotar o seguinte procedimento: escolher a colcheia ( ) como figura que representa a subdiviso do tempo. No caso da subdiviso binria, cada tempo era dividido por duas colcheias. Na subdiviso ternria, o tempo ser dividido por trs colcheias. Observe:

Recapitulando: na subdiviso ternria, o tempo ser dividido em trs colcheias. E como fica a notao do tempo no caso de uma subdiviso ternria? Isso o mesmo que perguntar: qual o resultado da soma dessas trs colcheias que dividiram o tempo em trs?

Sabemos que a soma de duas colcheias igual a uma semnima. Se somarmos trs colcheias, teremos uma semnima e meia. J sabemos como fazer para representar essa situao. Basta usar o ponto de aumento, cuja funo exatamente aumentar a durao em metade! Fica assim:

Veja que no caso da subdiviso ternria, a figura que

Subdiviso binriaNo mdulo passado aprendemos a subdividir o tempo.

Agora vamos ver como escrever a subdiviso binria, que a diviso do tempo em duas partes iguais. Para isso, usaremos uma nova figura: a colcheia. Seu nmero 8, e esse seu aspecto: . Assim como as outras figuras, ela pode aparecer com a haste para baixo: . Note que a colcheia tem um colchete (tambm chamado de bandeira) ligado haste. Quando duas colcheias aparecem juntas, seus colchetes podem ser agrupados em uma barra para melhor visualizao: .

A colcheia dura a metade de uma semnima. Se a semnima dura um tempo, a colcheia dura a metade de um tempo. As duas colcheias ligadas formam o grupo tempo e contratempo.

Leitura de partituras aspecto rtmico

Subdiviso binria Subdiviso ternria

Subdiviso binria

+ =

Subdiviso ternria

+ + =

Tente tocar o exemplo abaixo composto por semnimas e colcheias:

A batida de rock que estudamos no mdulo passado utiliza semnimas, colcheias e uma ligadura. Repare que o tempo 3 no tem ataque: ele apenas o prolongamento da nota anterior.

1 2 3 4

1 e 2 e (3) e 4

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1 e 2 e 1 e 2 e 1 e 2 e 1 e 2 e

representa o tempo uma figura pontuada. Isso acontece porque ela ser dividida em 3 partes. Nesse caso, dizemos que estamos diante de um compasso composto.

Resta ver como fazemos para anotar a frmula de compassos com subdiviso ternria. Vamos ver como fica a estrutura de compassos binrios, ternrios e quaternrios com subdiviso ternria. (lembre-se de que tudo isso j foi treinado na prtica no primeiro mdulo).

Compasso binrio:

Compasso ternrio:

Compasso quaternrio:

Para anotar a frmula dos compassos compostos, a tradio musical preferiu usar a figura da subdiviso (nesse caso, a colcheia, figura 8). O compasso binrio formado por 6 figuras 8. Anota-se .O ternrio composto por 9 figuras 8. Sua notao : . Finalmente, o compasso quaternrio, formado por 12 figuras 8. Ele anotado com a frmula: .

689

8

1 e e 2 e e 1 e e 2 e e

1 e e 2 e e 3 e e 1 e e 2 e e 3 e e

1 e e 2 e e 3 e e 4 e e 1 e e 2 e e 3 e e 4 e e

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Leitura de partituras aspecto rtmico

Fica assim:

ESCREVENDO SILNCIOS

A msica no feita apenas por sons. feita tambm por silncios. Precisamos de figuras que nos diga quanto tempo devemos permanecer em silncio. Essas figuras so chamadas de pausas. Cada figura que estudamos tem sua pausa correspondente. Veja na tabela abaixo as correspondncias:

A escrita rtmica um aspecto importantssimo da notao

musical em partitura. Seu domnio completo s adquirido aps muito treino. Todo o conceito necessrio para entender como funciona essa escrita foi delineado aqui. Agora a tarefa treinar bastante, para que esses conceitos possam ser incorporados sua musicalidade. Procure por mais informaes e exerccios no site www.musicando.com.br.

O compasso no um compasso de seis tempos. Ele um compasso binrio (2 tempos) com subdiviso ternria! O mesmo vale para o e o !

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1 e e 2 e e 3 e e 4 e e 1 e e 2 e e 3 e e 4 e e

1 e e 2 e e 1 e e 2 e e

1 e e 2 e e 3 e e 1 e e 2 e e 3 e e

1 e e 2 e e 3 e e 4 e e 1 e e 2 e e 3 e e 4 e e

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Nmero Nome Desenho Pausa 1 semibreve

2 mnima 4 semnima 8 colcheia