la modernización constructiva en belém, pará, brasil, en ... · latinoamericanas nos parece...
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IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
La modernización constructiva en Belém, Pará, Brasil, en las
primeras décadas del siglo XX
Introducción
Se presentan en este artículo algunas consideraciones sobre la emergencia de un nuevo
espacio construido entre los años de 1940 y 1950 en la ciudad de Belém, Pará, Brasil.
Este texto se analizan las transformaciones en las formas de la arquitectura de vivi
resultado de un cambio de hábitos en el espacio doméstico y de una condición
económica privilegiada de un grupo social específico. Este cambio aparece, ora como
contrapuesto a los esquemas ecléticas de las casas del final del siglo XIX, ora adoptand
aún soluciones de esta arquitectura, como si verá en el análisis comparado que este texto
presenta.
Las concepciones que relacionaban la arquitectura moderna a sinónimo de
funcionalidad y racionalidad, fueron asimiladas en otros países, como si observan
regiones más apartadas de su centro de diseminación, como es el caso de la ciudad
Belém. Sin embargo, desde la década de 1930 el contexto socioeconómico y político y
el valor productivo de la arquitectura se transformaron. En el caso de Brasil, la
producción de ese período estuvo, inicialmente, asociada a un proceso de
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
La modernización constructiva en Belém, Pará, Brasil, en las
primeras décadas del siglo XX
Chaves, Celma*; Dias, Rebeca
Universidade Federal do Par
*celma_chaves@hotmail
Se presentan en este artículo algunas consideraciones sobre la emergencia de un nuevo
espacio construido entre los años de 1940 y 1950 en la ciudad de Belém, Pará, Brasil.
las transformaciones en las formas de la arquitectura de vivi
resultado de un cambio de hábitos en el espacio doméstico y de una condición
económica privilegiada de un grupo social específico. Este cambio aparece, ora como
contrapuesto a los esquemas ecléticas de las casas del final del siglo XIX, ora adoptand
aún soluciones de esta arquitectura, como si verá en el análisis comparado que este texto
Las concepciones que relacionaban la arquitectura moderna a sinónimo de
funcionalidad y racionalidad, fueron asimiladas en otros países, como si observan
regiones más apartadas de su centro de diseminación, como es el caso de la ciudad
Belém. Sin embargo, desde la década de 1930 el contexto socioeconómico y político y
el valor productivo de la arquitectura se transformaron. En el caso de Brasil, la
producción de ese período estuvo, inicialmente, asociada a un proceso de
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
1
La modernización constructiva en Belém, Pará, Brasil, en las
Dias, Rebeca**
Universidade Federal do Pará
hotmail.com
Se presentan en este artículo algunas consideraciones sobre la emergencia de un nuevo
espacio construido entre los años de 1940 y 1950 en la ciudad de Belém, Pará, Brasil.
las transformaciones en las formas de la arquitectura de viviendas,
resultado de un cambio de hábitos en el espacio doméstico y de una condición
económica privilegiada de un grupo social específico. Este cambio aparece, ora como
contrapuesto a los esquemas ecléticas de las casas del final del siglo XIX, ora adoptando
aún soluciones de esta arquitectura, como si verá en el análisis comparado que este texto
Las concepciones que relacionaban la arquitectura moderna a sinónimo de
funcionalidad y racionalidad, fueron asimiladas en otros países, como si observan en las
regiones más apartadas de su centro de diseminación, como es el caso de la ciudad
Belém. Sin embargo, desde la década de 1930 el contexto socioeconómico y político y
el valor productivo de la arquitectura se transformaron. En el caso de Brasil, la
producción de ese período estuvo, inicialmente, asociada a un proceso de
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
modernización institucional del «Estado Novo», materializado en una arquitectura «Art
Decó» de líneas regionalizadas y empujes de verticalismos (Segawa 1999).
En Belém, en las primeras décadas del siglo XX, se expresa un eclectismo representado
en variadas tipologías de viviendas como sean las casas de «porão alto», los «bangalôs»
los «chalets» y en estilismos formales. La permanencia de algunas de estas tipologías y
las nuevas tendencias formales entre las décadas de 1930 y 1950, indican un cambio,
que será intermitente, pero tiene su significación. Ese cambio forma parte de un proceso
predominantemente modernizador, presente, en aquel período, en arquitecturas de
diverso países de Latinoamérica.
Esta nueva arquitectura, de ideario moderno, tendrá como referencias aquellas
comúnmente conocidas a través de la historiografía canónica que fue descrita y
clasificada en los llamados manuales de la historiografía de la arquitectura moderna
(Pevsner, Zevi, Giedion, Benévolo), como bien explicado por Tournikiotis (1999). En
los llamados «países periféricos», la manera como esas expresiones arquitectónicas
fueron siendo adoptadas, también son temas recurrentes en varios estudios que
reinterpretan la noción simplificada de influencia o de mera adopción acrítica y
reproducción formalista de los conceptos y concepciones de aquellas. Esas
contribuciones tratan de la pertinencia de adoptarse categorías como «arquitectura
moderna», «movimiento moderno»
en estos países, puesto que presentan sus variantes funcionales, simbólicas y formales.
Esas variaciones de los lenguajes modernos ya fueron objeto de ponderaciones desde
Tafuri e Dal Co (1989), Jencks (19
y Cohen (2010), que amplían el campo de análisis de la arquitectura moderna, sea
cuestionando los términos vigentes, sea incluyendo nuevas perspectivas de análisis en
obras aún poco contempladas por la hi
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
modernización institucional del «Estado Novo», materializado en una arquitectura «Art
Decó» de líneas regionalizadas y empujes de verticalismos (Segawa 1999).
s décadas del siglo XX, se expresa un eclectismo representado
en variadas tipologías de viviendas como sean las casas de «porão alto», los «bangalôs»
los «chalets» y en estilismos formales. La permanencia de algunas de estas tipologías y
cias formales entre las décadas de 1930 y 1950, indican un cambio,
que será intermitente, pero tiene su significación. Ese cambio forma parte de un proceso
predominantemente modernizador, presente, en aquel período, en arquitecturas de
tinoamérica.
Esta nueva arquitectura, de ideario moderno, tendrá como referencias aquellas
comúnmente conocidas a través de la historiografía canónica que fue descrita y
clasificada en los llamados manuales de la historiografía de la arquitectura moderna
Pevsner, Zevi, Giedion, Benévolo), como bien explicado por Tournikiotis (1999). En
los llamados «países periféricos», la manera como esas expresiones arquitectónicas
fueron siendo adoptadas, también son temas recurrentes en varios estudios que
n la noción simplificada de influencia o de mera adopción acrítica y
reproducción formalista de los conceptos y concepciones de aquellas. Esas
contribuciones tratan de la pertinencia de adoptarse categorías como «arquitectura
moderna», «movimiento moderno» o «vanguardias modernas» a arquitectura produci
presentan sus variantes funcionales, simbólicas y formales.
Esas variaciones de los lenguajes modernos ya fueron objeto de ponderaciones desde
Tafuri e Dal Co (1989), Jencks (1991), hasta los últimos ensayos de Coulquhoun (2005)
y Cohen (2010), que amplían el campo de análisis de la arquitectura moderna, sea
cuestionando los términos vigentes, sea incluyendo nuevas perspectivas de análisis en
obras aún poco contempladas por la historiografía.
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
2
modernización institucional del «Estado Novo», materializado en una arquitectura «Art
s décadas del siglo XX, se expresa un eclectismo representado
en variadas tipologías de viviendas como sean las casas de «porão alto», los «bangalôs»
los «chalets» y en estilismos formales. La permanencia de algunas de estas tipologías y
cias formales entre las décadas de 1930 y 1950, indican un cambio,
que será intermitente, pero tiene su significación. Ese cambio forma parte de un proceso
predominantemente modernizador, presente, en aquel período, en arquitecturas de
Esta nueva arquitectura, de ideario moderno, tendrá como referencias aquellas
comúnmente conocidas a través de la historiografía canónica que fue descrita y
clasificada en los llamados manuales de la historiografía de la arquitectura moderna
Pevsner, Zevi, Giedion, Benévolo), como bien explicado por Tournikiotis (1999). En
los llamados «países periféricos», la manera como esas expresiones arquitectónicas
fueron siendo adoptadas, también son temas recurrentes en varios estudios que
n la noción simplificada de influencia o de mera adopción acrítica y
reproducción formalista de los conceptos y concepciones de aquellas. Esas
contribuciones tratan de la pertinencia de adoptarse categorías como «arquitectura
o «vanguardias modernas» a arquitectura producida
presentan sus variantes funcionales, simbólicas y formales.
Esas variaciones de los lenguajes modernos ya fueron objeto de ponderaciones desde
91), hasta los últimos ensayos de Coulquhoun (2005)
y Cohen (2010), que amplían el campo de análisis de la arquitectura moderna, sea
cuestionando los términos vigentes, sea incluyendo nuevas perspectivas de análisis en
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
Cuando se aborda la arquitectura mode
salen a la luz, como la cuestión ya bastante mencionada de «nuestra modernidad». ¿Lo
que sería esa modernidad latino americana? Autores como Browne (1988) y
Cox (1991) ya nos recordaban de que, además de la estricta «adaptación» de las obras al
«contexto» lo que si observaba en esas modernidades, era su sentido de apropiación. De
esa concepción de «modernidad apropiada» o de «otras modernidades» much
discusiones ocurrirían desde la década de los años 1980 hasta la el presente.
En geografías más distantes, como
cuestiones presentan nuevos y desafiadores aspectos. ¿Cómo categorizar una
arquitectura que daba sus primeros pasos para la actualización formal y funcional en
inicios de la década de 1950, y que se realizaría al margen de los debates intelectuales
emergentes en el propio país, o de sus procesos de industrialización? ¿Es pertinente
todavía categorizarla de «modernidad apropiada», o de cualquiera otro rótulo?
Cuando se observan cambios que configuran una modernización de los procesos
constructivos que hasta entonces se expresaban mayoritariamente en la arquitectura del
eclecticismo del período que se denomina de «Belle Époque», en Belém, y que se
desarrolla del final del siglo XIX hasta aproximadamente los años 1920, la ciudad
atravesaba un período de franca recesión económica (Penteado 1968). No existían
industrias fuertes y los dividendos de la
exportación y con el pago de las deudas contraídas por el alcalde Antônio Lemos, gestor
de la ciudad en ese período. En ese escenario, lo que propone
analizar la realidad de muchas ciudades
caso de Belém. Afirma el autor que para comprender una modernidad de Provincia é
imperativo colocar en cuestión la idea unívoca de modernidad, romper con las series
interpretativas en las cuales la modernidad s
homogéneo. En esa dirección, la hipótesis que cuestiona la afirmación de una
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
Cuando se aborda la arquitectura moderna realizada en Latinoamérica, 1 nuevos temas
salen a la luz, como la cuestión ya bastante mencionada de «nuestra modernidad». ¿Lo
que sería esa modernidad latino americana? Autores como Browne (1988) y Fernandez
Cox (1991) ya nos recordaban de que, además de la estricta «adaptación» de las obras al
«contexto» lo que si observaba en esas modernidades, era su sentido de apropiación. De
esa concepción de «modernidad apropiada» o de «otras modernidades» much
discusiones ocurrirían desde la década de los años 1980 hasta la el presente.2
En geografías más distantes, como la ciudad de Belém, en la Amazonía brasileña, esas
cuestiones presentan nuevos y desafiadores aspectos. ¿Cómo categorizar una
ue daba sus primeros pasos para la actualización formal y funcional en
inicios de la década de 1950, y que se realizaría al margen de los debates intelectuales
emergentes en el propio país, o de sus procesos de industrialización? ¿Es pertinente
egorizarla de «modernidad apropiada», o de cualquiera otro rótulo?
Cuando se observan cambios que configuran una modernización de los procesos
constructivos que hasta entonces se expresaban mayoritariamente en la arquitectura del
ue se denomina de «Belle Époque», en Belém, y que se
desarrolla del final del siglo XIX hasta aproximadamente los años 1920, la ciudad
atravesaba un período de franca recesión económica (Penteado 1968). No existían
industrias fuertes y los dividendos de la goma habían desaparecido con la debacle de su
exportación y con el pago de las deudas contraídas por el alcalde Antônio Lemos, gestor
de la ciudad en ese período. En ese escenario, lo que propone Gorélik (2006) para
analizar la realidad de muchas ciudades latinoamericanas nos parece adecuado para el
caso de Belém. Afirma el autor que para comprender una modernidad de Provincia é
imperativo colocar en cuestión la idea unívoca de modernidad, romper con las series
interpretativas en las cuales la modernidad se inscribe en un sistema explicativo
homogéneo. En esa dirección, la hipótesis que cuestiona la afirmación de una
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
3
nuevos temas
salen a la luz, como la cuestión ya bastante mencionada de «nuestra modernidad». ¿Lo
Fernandez-
Cox (1991) ya nos recordaban de que, además de la estricta «adaptación» de las obras al
«contexto» lo que si observaba en esas modernidades, era su sentido de apropiación. De
esa concepción de «modernidad apropiada» o de «otras modernidades» muchas
a brasileña, esas
cuestiones presentan nuevos y desafiadores aspectos. ¿Cómo categorizar una
ue daba sus primeros pasos para la actualización formal y funcional en
inicios de la década de 1950, y que se realizaría al margen de los debates intelectuales
emergentes en el propio país, o de sus procesos de industrialización? ¿Es pertinente
egorizarla de «modernidad apropiada», o de cualquiera otro rótulo?
Cuando se observan cambios que configuran una modernización de los procesos
constructivos que hasta entonces se expresaban mayoritariamente en la arquitectura del
ue se denomina de «Belle Époque», en Belém, y que se
desarrolla del final del siglo XIX hasta aproximadamente los años 1920, la ciudad
atravesaba un período de franca recesión económica (Penteado 1968). No existían
debacle de su
exportación y con el pago de las deudas contraídas por el alcalde Antônio Lemos, gestor
(2006) para
latinoamericanas nos parece adecuado para el
caso de Belém. Afirma el autor que para comprender una modernidad de Provincia é
imperativo colocar en cuestión la idea unívoca de modernidad, romper con las series
e inscribe en un sistema explicativo
homogéneo. En esa dirección, la hipótesis que cuestiona la afirmación de una
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
modernización continuada de las diversas
afirmación de una asincronía entre las transformaciones políti
culturales y las formas expresivas y simbólicas en la sociedad, parecen corresponder
con la realidad encontrada en Belém.
Así, ideaciones y formas se expresaron antes que los procesos, evidenciando «vivencias
diferenciadas de modernidade
geografía, del tiempo y de la clase social y de las culturas locales» (Müller 2011, 17). Se
constata que, aunque haya habido un distanciamiento histórico
regiones que no experimentaron un proceso de industrialización con relación a los
centros donde ésas ideas habían sido impulsadas, es posible afirmar que también hubo,
en las producciones arquitectónicas periféricas, la adopción de ideales y aspiraciones de
racionalidad y funcionalidad. En ese sentido, la ausencia de debate local sobre ese tema
no impidió la herencia e incorporación de elementos de una cultura arquitectónica
moderna (Chaves 2005, 76).
Teniendo en cuenta estos hechos, se intenta identificar a través de las formas y
soluciones espaciales de los proyectos de residencias del ingeniero y arquitecto Camilo
Porto de Oliveira, las matrices comunes de esa segunda modernización basada
formas modernas, a la vez que se buscan sus fundamentos eclécticos, que al final, so
también trazos de otra período que aquí llamaremos de
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
ación continuada de las diversas dimensiones de una dada realidad, y la
afirmación de una asincronía entre las transformaciones políticas, económicas y
culturales y las formas expresivas y simbólicas en la sociedad, parecen corresponder
con la realidad encontrada en Belém.
Así, ideaciones y formas se expresaron antes que los procesos, evidenciando «vivencias
diferenciadas de modernidades, situadas por afuera y arriba de los límites de la
geografía, del tiempo y de la clase social y de las culturas locales» (Müller 2011, 17). Se
constata que, aunque haya habido un distanciamiento histórico-temporal de los países y
ntaron un proceso de industrialización con relación a los
centros donde ésas ideas habían sido impulsadas, es posible afirmar que también hubo,
en las producciones arquitectónicas periféricas, la adopción de ideales y aspiraciones de
alidad. En ese sentido, la ausencia de debate local sobre ese tema
incorporación de elementos de una cultura arquitectónica
Teniendo en cuenta estos hechos, se intenta identificar a través de las formas y
soluciones espaciales de los proyectos de residencias del ingeniero y arquitecto Camilo
Porto de Oliveira, las matrices comunes de esa segunda modernización basada
que se buscan sus fundamentos eclécticos, que al final, so
ríodo que aquí llamaremos de primera modernización.
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
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dimensiones de una dada realidad, y la
cas, económicas y
culturales y las formas expresivas y simbólicas en la sociedad, parecen corresponder
Así, ideaciones y formas se expresaron antes que los procesos, evidenciando «vivencias
s, situadas por afuera y arriba de los límites de la
geografía, del tiempo y de la clase social y de las culturas locales» (Müller 2011, 17). Se
temporal de los países y
ntaron un proceso de industrialización con relación a los
centros donde ésas ideas habían sido impulsadas, es posible afirmar que también hubo,
en las producciones arquitectónicas periféricas, la adopción de ideales y aspiraciones de
alidad. En ese sentido, la ausencia de debate local sobre ese tema
incorporación de elementos de una cultura arquitectónica
Teniendo en cuenta estos hechos, se intenta identificar a través de las formas y
soluciones espaciales de los proyectos de residencias del ingeniero y arquitecto Camilo
Porto de Oliveira, las matrices comunes de esa segunda modernización basada en las
que se buscan sus fundamentos eclécticos, que al final, son
primera modernización.
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
Nuevas construcciones y viejas formas de mo
comparadas
El proceso que aquí denominamos de primera modernización de la ciudad de Belém
inicia aún en el siglo XIX, sostenido por los dividendos de la economía gomífera
(Sarges 2010; Castro 2008). Arquitectónicamente,
lenguaje ecléctico. La segunda modernización se identifica con el empuje constructivo
de la década de 1930, como se ha visto anteriormente. Dos décadas más tarde, esa
matriz modernizadora pasaría a ser los nuevos edificios de apartamentos y las
residencias para la burguesía local. En ese período, de 1952 a 1956, de creencia en el
desarrollo, durante el gobierno federal y de la capital de Pará, la situación
socioeconómica posibilitó el surgimie
profesionales liberales y comerciantes,
hábitos culturales y urbanos.
expresarían el sentido de modernidad de estos nuevos grupos, inspirando un deseo de
renovación, pero también de retorno a una modernidad ya experimentada en el inicio del
siglo XX durante la llamada «B
En Belém, los «bangalôs» eclécticos se volvieron anacrónicos para las nuevas
necesidades funcionales y simbólicas de aquel grupo, lo que ha valorizado las casas que
presentaban una actualización en elementos y soluciones del repertorio moder
(Chaves yMelo 2013; Chaves y Machado 2013). Ese repertorio estaba alejado de las
condiciones materiales y aspectos culturales locales para aquel momento, pero era un
aspecto de diferenciación de esta é
Las modificaciones en las soluciones de residencias unifamiliares ocurrirían de forma
más lenta, comparadas a los edificios en altura.
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
Nuevas construcciones y viejas formas de morar: consideraciones
El proceso que aquí denominamos de primera modernización de la ciudad de Belém
el siglo XIX, sostenido por los dividendos de la economía gomífera
(Sarges 2010; Castro 2008). Arquitectónicamente, se ha reflejado en construcciones de
lenguaje ecléctico. La segunda modernización se identifica con el empuje constructivo
1930, como se ha visto anteriormente. Dos décadas más tarde, esa
matriz modernizadora pasaría a ser los nuevos edificios de apartamentos y las
residencias para la burguesía local. En ese período, de 1952 a 1956, de creencia en el
ierno federal y de la capital de Pará, la situación
socioeconómica posibilitó el surgimiento de estratos sociales, constituidos por
profesionales liberales y comerciantes, y provocó la inevitable adquisición de nuevo
hábitos culturales y urbanos. Las construcciones presentarían nuevas composiciones y
expresarían el sentido de modernidad de estos nuevos grupos, inspirando un deseo de
renovación, pero también de retorno a una modernidad ya experimentada en el inicio del
siglo XX durante la llamada «Belle Époque».
» eclécticos se volvieron anacrónicos para las nuevas
necesidades funcionales y simbólicas de aquel grupo, lo que ha valorizado las casas que
presentaban una actualización en elementos y soluciones del repertorio moder
2013; Chaves y Machado 2013). Ese repertorio estaba alejado de las
condiciones materiales y aspectos culturales locales para aquel momento, pero era un
ecto de diferenciación de esta élite con relación a los otros grupos sociales.
modificaciones en las soluciones de residencias unifamiliares ocurrirían de forma
más lenta, comparadas a los edificios en altura. Estos cambios, se dieron desde el final
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
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rar: consideraciones
El proceso que aquí denominamos de primera modernización de la ciudad de Belém, se
el siglo XIX, sostenido por los dividendos de la economía gomífera
ha reflejado en construcciones de
lenguaje ecléctico. La segunda modernización se identifica con el empuje constructivo
1930, como se ha visto anteriormente. Dos décadas más tarde, esa
matriz modernizadora pasaría a ser los nuevos edificios de apartamentos y las
residencias para la burguesía local. En ese período, de 1952 a 1956, de creencia en el
ierno federal y de la capital de Pará, la situación
nto de estratos sociales, constituidos por
la inevitable adquisición de nuevos
Las construcciones presentarían nuevas composiciones y
expresarían el sentido de modernidad de estos nuevos grupos, inspirando un deseo de
renovación, pero también de retorno a una modernidad ya experimentada en el inicio del
» eclécticos se volvieron anacrónicos para las nuevas
necesidades funcionales y simbólicas de aquel grupo, lo que ha valorizado las casas que
presentaban una actualización en elementos y soluciones del repertorio moderno
2013; Chaves y Machado 2013). Ese repertorio estaba alejado de las
condiciones materiales y aspectos culturales locales para aquel momento, pero era un
lite con relación a los otros grupos sociales.
modificaciones en las soluciones de residencias unifamiliares ocurrirían de forma
Estos cambios, se dieron desde el final
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
de los años 1940, década en la cual empieza a destacarse la producción del ingeniero
Camilo Porto Oliveira (1923-2004). En sus viajes para Rio de Janeiro y São Paulo, este
ingeniero construyó su repertorio arquitectónico basado, sobretodo, en los nombres más
conocidos de la Arquitectura Brasileñ
responsable de producciones emblemáticas, antes mismo de la obtención de su diploma
de arquitecto en 1966, y de la implantación de la carrera de Arquitectura en 1964.
En la casa ecléctica, el espacio de las actividades domésticas, destinado a las mujeres y
localizado fuera de las vistas de
posterior, y aún se encuentra en algunas casas modernas de la década de 1950, como en
dos casas de Porto de Oliveira
estaba anclada en la arquitectura tradicional, lo que obligaba a Camilo Porto la
utilización esto métodos en sus proyectos, como el ladrillo aparente,
barro. Se confirma en ese caso, como «(...) parte de la historia de la arquitectura
moderna de Brasil se constituye, por tanto, de una lectura del modo como tecnologías
de construcción originarias fuera del país fueron adoptadas, modificadas o rechazadas
cuando introducidas en Brasil» (Condurú
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
de los años 1940, década en la cual empieza a destacarse la producción del ingeniero
2004). En sus viajes para Rio de Janeiro y São Paulo, este
ingeniero construyó su repertorio arquitectónico basado, sobretodo, en los nombres más
conocidos de la Arquitectura Brasileña de aquel período (Chaves 2008, 155), y fue
responsable de producciones emblemáticas, antes mismo de la obtención de su diploma
de arquitecto en 1966, y de la implantación de la carrera de Arquitectura en 1964.
tica, el espacio de las actividades domésticas, destinado a las mujeres y
localizado fuera de las vistas de los moradores o visitantes (figura 1), está en la parte
posterior, y aún se encuentra en algunas casas modernas de la década de 1950, como en
dos casas de Porto de Oliveira (figura 2). Sin embargo, la población de Belém a
estaba anclada en la arquitectura tradicional, lo que obligaba a Camilo Porto la
utilización esto métodos en sus proyectos, como el ladrillo aparente, pilares y tejas de
. Se confirma en ese caso, como «(...) parte de la historia de la arquitectura
moderna de Brasil se constituye, por tanto, de una lectura del modo como tecnologías
de construcción originarias fuera del país fueron adoptadas, modificadas o rechazadas
introducidas en Brasil» (Condurú 2004, 58-59).
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
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de los años 1940, década en la cual empieza a destacarse la producción del ingeniero
2004). En sus viajes para Rio de Janeiro y São Paulo, este
ingeniero construyó su repertorio arquitectónico basado, sobretodo, en los nombres más
155), y fue
responsable de producciones emblemáticas, antes mismo de la obtención de su diploma
de arquitecto en 1966, y de la implantación de la carrera de Arquitectura en 1964.
tica, el espacio de las actividades domésticas, destinado a las mujeres y
está en la parte
posterior, y aún se encuentra en algunas casas modernas de la década de 1950, como en
Sin embargo, la población de Belém aún
estaba anclada en la arquitectura tradicional, lo que obligaba a Camilo Porto la
pilares y tejas de
. Se confirma en ese caso, como «(...) parte de la historia de la arquitectura
moderna de Brasil se constituye, por tanto, de una lectura del modo como tecnologías
de construcción originarias fuera del país fueron adoptadas, modificadas o rechazadas
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
Figura 1. Redibujo - Planta baja del primer piso de
Oliveira– Realce de la localización de la
(LAHCA - Laboratorio de Historiografia d
Figura 2. Redibujo - Planta baja del primer piso
Oliveira– Realce de la localización de la
(LAHCA - Laboratorio de Historiografí
En 1949 en la casa Moura Ribeiro, el ingeniero abandona casi totalmente las formas del
eclecticismo. La elección de la parcela para la construcción de esa casa se relaciona a la
creciente iniciativa de adquisición de terrenos alejados del centro en la ciudad, en áreas
de altos niveles y secas. Eso facilita un partido con juegos de volúmenes y formas
geométricas. Se trata, pues, de una obra entre dos tiempos. Los proyectos originales
indican una clara intención de adoptar elementos de la arquitectura moderna, mientras,
es clara su vinculación con algunas tradiciones construct
(figura 3) en largos pasillos remetiendo a la distribución espacial de las casas del
período colonial y del eclecticismo.
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
ja del primer piso de la Casa Moura Ribeiro (1949), Camilo Porto
Realce de la localización de la área de servicio.
rio de Historiografia de la Arquitectura e Cultura Arquitectónica 2014)
Planta baja del primer piso de la Casa Belisário Dias (1949), Camilo Porto de
Realce de la localización de la área de servicio.
rio de Historiografía de la Arquiteótura e Cultura Arquitectónica 2014)
asa Moura Ribeiro, el ingeniero abandona casi totalmente las formas del
eclecticismo. La elección de la parcela para la construcción de esa casa se relaciona a la
creciente iniciativa de adquisición de terrenos alejados del centro en la ciudad, en áreas
altos niveles y secas. Eso facilita un partido con juegos de volúmenes y formas
geométricas. Se trata, pues, de una obra entre dos tiempos. Los proyectos originales
indican una clara intención de adoptar elementos de la arquitectura moderna, mientras,
clara su vinculación con algunas tradiciones constructivas, como la circulación linear
en largos pasillos remetiendo a la distribución espacial de las casas del
período colonial y del eclecticismo.
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
7
, Camilo Porto de
nica 2014)
Camilo Porto de
nica 2014)
asa Moura Ribeiro, el ingeniero abandona casi totalmente las formas del
eclecticismo. La elección de la parcela para la construcción de esa casa se relaciona a la
creciente iniciativa de adquisición de terrenos alejados del centro en la ciudad, en áreas
altos niveles y secas. Eso facilita un partido con juegos de volúmenes y formas
geométricas. Se trata, pues, de una obra entre dos tiempos. Los proyectos originales
indican una clara intención de adoptar elementos de la arquitectura moderna, mientras,
ivas, como la circulación linear
en largos pasillos remetiendo a la distribución espacial de las casas del
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
Sin embargo, también aparecen las circulacione
evidencian nuevos espacios
adinerados que componían la parcela de clientes en potencial para los proyectos de
Camilo Porto. La permanencia de la espacialidad ecléctic
la rígida división entre los sectores de servicio y el social, segregando las actividades de
mantenimiento y cocina de la zona social (Chaves y Machado
ser percibida, de distintas maneras, en otras
Bendahan, Belisário Dias y Chamié.
Figura 3. Redibujo - Planta baja del segundo piso
Oliveira
(LAHCA - Laboratorio de Historiografí
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
aparecen las circulaciones fluidas, en los vestíbulos(figura 4
espacios como lo despacho, ambiente de los profesionales
adinerados que componían la parcela de clientes en potencial para los proyectos de
Camilo Porto. La permanencia de la espacialidad ecléctica sigue con la sala de música y
la rígida división entre los sectores de servicio y el social, segregando las actividades de
a zona social (Chaves y Machado 2013). Esa división puede
ser percibida, de distintas maneras, en otras obras del ingeniero, como en las casas
Bendahan, Belisário Dias y Chamié.
del segundo piso de la Casa Moura Ribeiro (1949), Camilo Porto
Oliveira –Destaque de la circulación linear.
Laboratorio de Historiografía de la Arquitectura y Cultura Arquitectónica 2014
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
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(figura 4).Se
ambiente de los profesionales
adinerados que componían la parcela de clientes en potencial para los proyectos de
a sigue con la sala de música y
la rígida división entre los sectores de servicio y el social, segregando las actividades de
2013). Esa división puede
obras del ingeniero, como en las casas
, Camilo Porto de
nica 2014)
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
Figura 4. Redibujo - Planta baja de
(LAHCA - Laboratorio de Historiografí
La estructura en hormigón y emplazamiento por en cima del nivel de la
la humedad (solución encontrada en las casas tradicionales
del terreno, las marquesinas para la protección de la lluvia y
cimientos impermeabilizados, revelan el intento de Camilo Porto en aproximarse a los
procesos constructivos de una arquitectura vernácula.
En el caso de la casa de la arquitectura moderna, aunque la concepción sea distinta de
acuerdo a cada obra y arquitecto, se puede afirmar que
«no figurativa» (Norberg-Schulz
empleados para lograrse esa «apertura» son comunes,
de Camilo Porto – generando interpenetraciones, la transparencia, la continuidad, la
asimetría, el desplazamiento. Algunos elementos son emblemáticos en esa nueva
arquitectura, como las marquesinas y demás cubiertas
la Casa Belisário Dias (1954), y las ventanas de esquina, en la casa Bendahan
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
Planta baja delprimer piso de la Casa Moura Ribeiro (1949), Camilo Porto
Oliveira –Destaque del vestíbulo.
rio de Historiografía de la Arquitectura y Cultura Arquitectónica 2014
La estructura en hormigón y emplazamiento por en cima del nivel de la calle, para evitar
solución encontrada en las casas tradicionales), la separación de los límites
del terreno, las marquesinas para la protección de la lluvia y de la incidencia solar, los
cimientos impermeabilizados, revelan el intento de Camilo Porto en aproximarse a los
procesos constructivos de una arquitectura vernácula.
En el caso de la casa de la arquitectura moderna, aunque la concepción sea distinta de
cuerdo a cada obra y arquitecto, se puede afirmar que esta es potencialmente abierta y
Schulz2005). Segúneste autor, los recursos compositivos
empleados para lograrse esa «apertura» son comunes, - y algunos aparecen en las casas
generando interpenetraciones, la transparencia, la continuidad, la
asimetría, el desplazamiento. Algunos elementos son emblemáticos en esa nueva
marquesinas y demás cubiertas en voladizo, como se visualiza en
, y las ventanas de esquina, en la casa Bendahan
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
9
, Camilo Portode
nica 2014)
calle, para evitar
la separación de los límites
de la incidencia solar, los
cimientos impermeabilizados, revelan el intento de Camilo Porto en aproximarse a los
En el caso de la casa de la arquitectura moderna, aunque la concepción sea distinta de
potencialmente abierta y
, los recursos compositivos
y algunos aparecen en las casas
generando interpenetraciones, la transparencia, la continuidad, la
asimetría, el desplazamiento. Algunos elementos son emblemáticos en esa nueva
, como se visualiza en
(figura 5).
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
Figura 5. Ventana de esquina en la
En las residencias de ese período, en especial en las de Camilo Porto, h
determinismo tipológico, que se enfatizaba tanto en el aspecto formal como en la
funcionalidad. Asimismo, las repeticiones formales de sus obras se relacionaban a la
racionalidad, viabilizando economía de tiempo y material, en vista del grande
de proyectos que le eran encargados. La pertinencia de esa solución como estándares de
la nueva arquitectura, implicó un riesgo de utilización inconsciente de tales elementos,
sin el debido entendimiento de sus papeles como parte de una composición
y abierta (Norberg-Schulz 2005, 92).
La circulación, en los inicios del siglo XX, en algunos casos, dispensaba el uso de
pasillos, haciéndose a través de puertas que comunicaban casi todos los ambient
casa entre sí (Coelho 2007, 60).
Dias, en la cual el acceso a la habitación solo es permitido caso se atraviese el
evidenciando la compartimentación y delimitación de actividades y ambientes de
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
Ventana de esquina en la Casa Bendahan (Déc. 50) - Camilo Porto de Oliveira
(Chaves, 2000)
En las residencias de ese período, en especial en las de Camilo Porto, había casi un
determinismo tipológico, que se enfatizaba tanto en el aspecto formal como en la
funcionalidad. Asimismo, las repeticiones formales de sus obras se relacionaban a la
racionalidad, viabilizando economía de tiempo y material, en vista del grande
de proyectos que le eran encargados. La pertinencia de esa solución como estándares de
la nueva arquitectura, implicó un riesgo de utilización inconsciente de tales elementos,
sin el debido entendimiento de sus papeles como parte de una composición significativa
Schulz 2005, 92).
La circulación, en los inicios del siglo XX, en algunos casos, dispensaba el uso de
pasillos, haciéndose a través de puertas que comunicaban casi todos los ambient
60). Y eso también puede ser visto en la Casa Belisário
Dias, en la cual el acceso a la habitación solo es permitido caso se atraviese el
evidenciando la compartimentación y delimitación de actividades y ambientes de
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
10
Camilo Porto de Oliveira.
abía casi un
determinismo tipológico, que se enfatizaba tanto en el aspecto formal como en la
funcionalidad. Asimismo, las repeticiones formales de sus obras se relacionaban a la
racionalidad, viabilizando economía de tiempo y material, en vista del grande número
de proyectos que le eran encargados. La pertinencia de esa solución como estándares de
la nueva arquitectura, implicó un riesgo de utilización inconsciente de tales elementos,
significativa
La circulación, en los inicios del siglo XX, en algunos casos, dispensaba el uso de
pasillos, haciéndose a través de puertas que comunicaban casi todos los ambientes de la
asa Belisário
Dias, en la cual el acceso a la habitación solo es permitido caso se atraviese el «closet»,
evidenciando la compartimentación y delimitación de actividades y ambientes de
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
permanencias de las residencias e
en curvatura y una marquesina inclinada permite una integración interior
que éstos elementos en hormigón se prolongan desde la fachada, en una especie de
marco, y adentran la casa.
Otras constantes del repertorio formal de Porto pueden ser vistas en la misma
residencia, como las paredes
columnas en arco en su fachada principal, aportando beneficios térmicos y de
iluminación. El uso de estos elementos remete a las soluciones de la «Escuela Carioca»,
especialmente el «cobogó» ampliamente uti
también mención a Frank Lloyd Wright, en una
exterior por medio de huecos
52). Nuevos materiales industrializados, traídos de otros estados brasileños permitirían
la adopción formas expresivas que se refieren al tipo de cubiertas usual
abovedada (Iglesia San Francis
Eduardo Reidy y Oscar Niemeyer.
Figura 6. Fachada de la Casa Belisário Dias (1954)
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
permanencias de las residencias eclécticas. En esta casa, la fachada que combina vigas
en curvatura y una marquesina inclinada permite una integración interior-exterior, ya
que éstos elementos en hormigón se prolongan desde la fachada, en una especie de
nstantes del repertorio formal de Porto pueden ser vistas en la misma
residencia, como las paredes onduladas con «brise-soleil» en la vertical (figura 6
columnas en arco en su fachada principal, aportando beneficios térmicos y de
estos elementos remete a las soluciones de la «Escuela Carioca»,
especialmente el «cobogó» ampliamente utilizado por Lúcio Costa. Se encue
también mención a Frank Lloyd Wright, en una «interacción fluida entre interior y
huecoscontinuos y elementos volados». (Norberg-Schulz 2005,
Nuevos materiales industrializados, traídos de otros estados brasileños permitirían
la adopción formas expresivas que se refieren al tipo de cubiertas usuales
abovedada (Iglesia San Francisco de Assis (1942) o la cubierta en «V» usual en Afonso
Eduardo Reidy y Oscar Niemeyer.
Fachada de la Casa Belisário Dias (1954) – Camilo Porto de Oliveira
(Sá 2009)
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
11
clécticas. En esta casa, la fachada que combina vigas
exterior, ya
que éstos elementos en hormigón se prolongan desde la fachada, en una especie de
nstantes del repertorio formal de Porto pueden ser vistas en la misma
(figura 6) y
columnas en arco en su fachada principal, aportando beneficios térmicos y de
estos elementos remete a las soluciones de la «Escuela Carioca»,
lizado por Lúcio Costa. Se encuentra
interacción fluida entre interior y
Schulz 2005,
Nuevos materiales industrializados, traídos de otros estados brasileños permitirían
es como la
co de Assis (1942) o la cubierta en «V» usual en Afonso
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
En otra casa del ingeniero, la Chamié, también de los años 1950, la planta baja
las paredes en ángulos que marcan la volumetría de la casa no afectan la organización
interna, que se dibuja en líneas rectas. Es clara la simplificación formal en la
organización del espacio interno de esa residencia, diferenciándose de los otro
proyectos de Porto de Oliveira
Los conceptos de planta libre y forma abierta, dos aspectos interrelacionados y que
convergen para un único fenómeno: la nueva arquitectura. «Una planta libre exige
formas abiertas, y las nuevas formas abiertas constituyen la planta libre. Así surge una
nueva clase de lugar que implica una simultaneidad de múltiplos informes». (Norberg
Schulz 2005, 92). Se afirma entonces que planta libre surgió para donar otro sentido a la
vida humana en un mundo complejo, siendo por tanto, una forma de identificación con
el nuevo mundo, bien como abre una gama de nuevas posibilidades espaciales, tornando
«más fácil y más significativa la adaptación a las circunstancias locales» (Norberg
Schulz 2005, 65). Camilo Porto hace un uso diríamos, «operativo» de estos conceptos,
adecuándolos a las condiciones materiales, tectónicas y topográficas para alcanzar las
expectativas de sus clientes.
En este proyecto, se definen desniveles internos de mane
las otras casas de Camilo. Aquí, el ingeniero se valió del dispositivo del «splitlevel»
(figura 7), un nivel de piso intermediario que según las propias palabras de Porto
Oliveira, había observado en las casas norte
1953. La referencia remetía indirectamente, por tanto, a los «raumplan» que Adolf Loos
había creado, lo que resultaba en desniveles de división y alturas en sus interiores, así
como ocurre en esa casa.
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
En otra casa del ingeniero, la Chamié, también de los años 1950, la planta baja
las paredes en ángulos que marcan la volumetría de la casa no afectan la organización
interna, que se dibuja en líneas rectas. Es clara la simplificación formal en la
organización del espacio interno de esa residencia, diferenciándose de los otro
de Oliveira en el centro de la ciudad en aquel mismo período.
Los conceptos de planta libre y forma abierta, dos aspectos interrelacionados y que
convergen para un único fenómeno: la nueva arquitectura. «Una planta libre exige
abiertas, y las nuevas formas abiertas constituyen la planta libre. Así surge una
nueva clase de lugar que implica una simultaneidad de múltiplos informes». (Norberg
Schulz 2005, 92). Se afirma entonces que planta libre surgió para donar otro sentido a la
vida humana en un mundo complejo, siendo por tanto, una forma de identificación con
el nuevo mundo, bien como abre una gama de nuevas posibilidades espaciales, tornando
«más fácil y más significativa la adaptación a las circunstancias locales» (Norberg
hulz 2005, 65). Camilo Porto hace un uso diríamos, «operativo» de estos conceptos,
adecuándolos a las condiciones materiales, tectónicas y topográficas para alcanzar las
En este proyecto, se definen desniveles internos de manera diferenciada con relación a
las otras casas de Camilo. Aquí, el ingeniero se valió del dispositivo del «splitlevel»
un nivel de piso intermediario que según las propias palabras de Porto
, había observado en las casas norte-americanas cuando estuvo allí entre 1951 y
referencia remetía indirectamente, por tanto, a los «raumplan» que Adolf Loos
lo que resultaba en desniveles de división y alturas en sus interiores, así
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
12
En otra casa del ingeniero, la Chamié, también de los años 1950, la planta baja en «L» y
las paredes en ángulos que marcan la volumetría de la casa no afectan la organización
interna, que se dibuja en líneas rectas. Es clara la simplificación formal en la
organización del espacio interno de esa residencia, diferenciándose de los otros
en el centro de la ciudad en aquel mismo período.
Los conceptos de planta libre y forma abierta, dos aspectos interrelacionados y que
convergen para un único fenómeno: la nueva arquitectura. «Una planta libre exige
abiertas, y las nuevas formas abiertas constituyen la planta libre. Así surge una
nueva clase de lugar que implica una simultaneidad de múltiplos informes». (Norberg-
Schulz 2005, 92). Se afirma entonces que planta libre surgió para donar otro sentido a la
vida humana en un mundo complejo, siendo por tanto, una forma de identificación con
el nuevo mundo, bien como abre una gama de nuevas posibilidades espaciales, tornando
«más fácil y más significativa la adaptación a las circunstancias locales» (Norberg-
hulz 2005, 65). Camilo Porto hace un uso diríamos, «operativo» de estos conceptos,
adecuándolos a las condiciones materiales, tectónicas y topográficas para alcanzar las
ra diferenciada con relación a
las otras casas de Camilo. Aquí, el ingeniero se valió del dispositivo del «splitlevel»
un nivel de piso intermediario que según las propias palabras de Porto de
anas cuando estuvo allí entre 1951 y
referencia remetía indirectamente, por tanto, a los «raumplan» que Adolf Loos
lo que resultaba en desniveles de división y alturas en sus interiores, así
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
Figura 7. «Split Level» en la Casa Chamié
En los proyectos de Porto de Oliveira se realizan verdaderas manipulaciones
constructivas y formales, desplazando, integrando y en algunos casos superponiendo
diferentes ambientes para promover nuevas formas de utilización y convivencia en los
espacios domésticos, provocando, o por lo menos intentando articular las aspiraciones
domésticas burguesas a estos nuevos espacios. Su
sugiere lo que los estudios en la área presentan como influencias de arquitectos
exponentes de la Arquitectura Moderna Brasileña. La historiografía considera la
«influencia» como un instrumento para la busca de afinidades proyectuales (Silva 2004,
16). Sin embargo, el concepto d
ascendencia, privilegiando los arquitectos oficiales en detrimento de los arquitectos que
adoptaron esas concepciones hegemónicas. Siendo así, es posible que en esa concepción
de influencia, ocurra una cierta
una producción diferenciada con relación a las arquitecturas hegemónicas (Santos 2014,
20). Eso explica el motivo por lo cual
acusado de imitar Oscar Ni
asimilada desde sus visitas a la obra del arquitecto carioca.
El debate sobre los marcos conceptuales influencia, difusión y
como necesarios para precisar la situación de la arquitect
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
Level» en la Casa Chamié (Déc. 50) – Camilo Porto de Oliveira.
(Chaves 2010)
En los proyectos de Porto de Oliveira se realizan verdaderas manipulaciones
constructivas y formales, desplazando, integrando y en algunos casos superponiendo
s para promover nuevas formas de utilización y convivencia en los
espacios domésticos, provocando, o por lo menos intentando articular las aspiraciones
domésticas burguesas a estos nuevos espacios. Su producción enestas dos décadas
dios en la área presentan como influencias de arquitectos
exponentes de la Arquitectura Moderna Brasileña. La historiografía considera la
«influencia» como un instrumento para la busca de afinidades proyectuales (Silva 2004,
16). Sin embargo, el concepto de influencia por veces sugiere una relación de
ascendencia, privilegiando los arquitectos oficiales en detrimento de los arquitectos que
adoptaron esas concepciones hegemónicas. Siendo así, es posible que en esa concepción
de influencia, ocurra una cierta dificultad en la identificación de lo que de hecho sería
una producción diferenciada con relación a las arquitecturas hegemónicas (Santos 2014,
20). Eso explica el motivo por lo cual, en el ámbito académico, Porto de Oliveira
acusado de imitar Oscar Niemeyer, por cuenta de su notoria afinidad proyectual
asimilada desde sus visitas a la obra del arquitecto carioca.
re los marcos conceptuales influencia, difusión y recepción
precisar la situación de la arquitectura analizada en este
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
13
.
En los proyectos de Porto de Oliveira se realizan verdaderas manipulaciones
constructivas y formales, desplazando, integrando y en algunos casos superponiendo
s para promover nuevas formas de utilización y convivencia en los
espacios domésticos, provocando, o por lo menos intentando articular las aspiraciones
stas dos décadas
dios en la área presentan como influencias de arquitectos
exponentes de la Arquitectura Moderna Brasileña. La historiografía considera la
«influencia» como un instrumento para la busca de afinidades proyectuales (Silva 2004,
e influencia por veces sugiere una relación de
ascendencia, privilegiando los arquitectos oficiales en detrimento de los arquitectos que
adoptaron esas concepciones hegemónicas. Siendo así, es posible que en esa concepción
dificultad en la identificación de lo que de hecho sería
una producción diferenciada con relación a las arquitecturas hegemónicas (Santos 2014,
de Oliveira era
emeyer, por cuenta de su notoria afinidad proyectual
recepción, aparecen
ura analizada en este texto. Por
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
un lado, la el concepto de difusión se aproxima al de influencia a la medida que
considera el proceso de desarrollo de la arquitectura moderna en Brasil como un todo,
sin considerar la diversidad y especificidades de las
(Santos 2014). Por otro, la recepción se muestra cómo una alternativa para «destronar la
explicación de difusión de un movimiento artístico por irradiación de un centro mayor
para otros ‘menores’ en pro de un movimiento en
interacciones diversas» (Marques y Naslavsky 2011,
recepción es un concepto que
el proceso de comunicación, seleccionando y adaptando la infor
posturas arquitectónicas de estos receptores serían más críticas, lo que resultaría en
propuestas convergentes o dispares. Así se puede observar en la obra de Porto de
Oliveira un proceso de recepción que se enmarca en la selección d
decide apropiarse y que están acorde con las expectativas de sus clientes y con su
voluntad de integrarlas al contexto ambiental del sitio donde se emplazan.
La cubierta es muy relevante en las obras de
notado en la CasaBendahan (Déc.
remetiendo a MaisonErrazuris, de Le Corbusier
compositiva de la construcción, volviéndose el punto de partida del part
arquitectónico (Chaves 2008, 157). En la fachada, el proyecto original preveía una
transparencia y apertura que permitía una relación más contundente con el exterior
(figura 8), pero posteriormente fue vedado con un mural en mampostería. Esa actitud
correspondía a la incipiente familiaridad de los clientes con las propuestas de las
viviendas modernas, las cuales, aún se consideraban demasiado osadas en las
transparencias. Ese mural de piedra servía como apoyo para el vértice de la cobertura,
siendo allí el local de colecta de las aguas pluviales por medio de tubería
una vez más el preciosismo formal no aunó con las tentativas de adecuación al clima
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
difusión se aproxima al de influencia a la medida que
considera el proceso de desarrollo de la arquitectura moderna en Brasil como un todo,
sin considerar la diversidad y especificidades de las producciones modernas regionales
(Santos 2014). Por otro, la recepción se muestra cómo una alternativa para «destronar la
explicación de difusión de un movimiento artístico por irradiación de un centro mayor
para otros ‘menores’ en pro de un movimiento en red, admitiendo cambios e
as» (Marques y Naslavsky 2011, 4). Se nota, asimismo, que la
recepción es un concepto que saca el receptor de un papel pasivo, tornándolo agente en
el proceso de comunicación, seleccionando y adaptando la información. Por tanto, las
posturas arquitectónicas de estos receptores serían más críticas, lo que resultaría en
propuestas convergentes o dispares. Así se puede observar en la obra de Porto de
Oliveira un proceso de recepción que se enmarca en la selección de los elementos que él
decide apropiarse y que están acorde con las expectativas de sus clientes y con su
voluntad de integrarlas al contexto ambiental del sitio donde se emplazan.
es muy relevante en las obras de Porto de Oliveira, y tal hecho
Déc. 50) – la estructura parte de la cobertura «mariposa»,
remetiendo a MaisonErrazuris, de Le Corbusier - que se prolonga y define la estructura
compositiva de la construcción, volviéndose el punto de partida del part
arquitectónico (Chaves 2008, 157). En la fachada, el proyecto original preveía una
transparencia y apertura que permitía una relación más contundente con el exterior
, pero posteriormente fue vedado con un mural en mampostería. Esa actitud
rrespondía a la incipiente familiaridad de los clientes con las propuestas de las
viviendas modernas, las cuales, aún se consideraban demasiado osadas en las
transparencias. Ese mural de piedra servía como apoyo para el vértice de la cobertura,
í el local de colecta de las aguas pluviales por medio de tuberías. Sin embargo,
una vez más el preciosismo formal no aunó con las tentativas de adecuación al clima
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
14
difusión se aproxima al de influencia a la medida que
considera el proceso de desarrollo de la arquitectura moderna en Brasil como un todo,
producciones modernas regionales
(Santos 2014). Por otro, la recepción se muestra cómo una alternativa para «destronar la
explicación de difusión de un movimiento artístico por irradiación de un centro mayor
red, admitiendo cambios e
4). Se nota, asimismo, que la
el receptor de un papel pasivo, tornándolo agente en
mación. Por tanto, las
posturas arquitectónicas de estos receptores serían más críticas, lo que resultaría en
propuestas convergentes o dispares. Así se puede observar en la obra de Porto de
e los elementos que él
decide apropiarse y que están acorde con las expectativas de sus clientes y con su
, y tal hecho puede ser
la estructura parte de la cobertura «mariposa»,
que se prolonga y define la estructura
compositiva de la construcción, volviéndose el punto de partida del partido
arquitectónico (Chaves 2008, 157). En la fachada, el proyecto original preveía una
transparencia y apertura que permitía una relación más contundente con el exterior
, pero posteriormente fue vedado con un mural en mampostería. Esa actitud
rrespondía a la incipiente familiaridad de los clientes con las propuestas de las
viviendas modernas, las cuales, aún se consideraban demasiado osadas en las
transparencias. Ese mural de piedra servía como apoyo para el vértice de la cobertura,
. Sin embargo,
una vez más el preciosismo formal no aunó con las tentativas de adecuación al clima
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
tropical de la ciudad, o sea, tal recogimiento no estaba en conformidad al alto índice
pluviométrico local.
Figura 8. Redibujo – Proyecto original de la Casa Bendahan (
(LAHCA - Laboratorio de Historiografí
Esta casa posee una volumetría yuxtapuesta y tiene co
prominencia sobre el jardín frontal. Ese volumen se extiende a las laterales de la casa y
acordado al tejado de cimento amianto, reposan sobre vigas de hormigón. Por tanto, se
puede afirmar que la CasaBendahan posee conexiones
Casa Chamié- por la utilización de la cubiert
de enmarcar, la cubierta da la C
visualmente el acceso e indicando la creciente esta
de Camilo, en cuanto al «encuadre» de las casas
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
tropical de la ciudad, o sea, tal recogimiento no estaba en conformidad al alto índice
Proyecto original de la Casa Bendahan (Déc. 50) – Camilo Porto de Oliveira
Laboratorio de Historiografía de la Arquitectura y Cultura Arquitectónica 2014
Esta casa posee una volumetría yuxtapuesta y tiene como destaque en la fachada la
prominencia sobre el jardín frontal. Ese volumen se extiende a las laterales de la casa y
acordado al tejado de cimento amianto, reposan sobre vigas de hormigón. Por tanto, se
Bendahan posee conexiones con otro proyecto de Camilo
por la utilización de la cubierta como un marco de la residencia.
, la cubierta da la Casa Chamié crea un retiro frontal cubierto, valorando
visualmente el acceso e indicando la creciente estandarización formal de los proyectos
en cuanto al «encuadre» de las casas (figura 9).
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
15
tropical de la ciudad, o sea, tal recogimiento no estaba en conformidad al alto índice
Camilo Porto de Oliveira.
nica 2014)
mo destaque en la fachada la
prominencia sobre el jardín frontal. Ese volumen se extiende a las laterales de la casa y
acordado al tejado de cimento amianto, reposan sobre vigas de hormigón. Por tanto, se
con otro proyecto de Camilo - la
a como un marco de la residencia. Además
frontal cubierto, valorando
ndarización formal de los proyectos
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
Figura 9. Fachada de la Casa Chamié
La versatilidad de la forma-soporte de la c
Presidente Pernambuco, un proyecto
superior de la casa es formado desde el encuentro de la
inclinada, formando un reculada utilizado para una ilumi
fachada (figura 10). En la fachada principal,
inclinados, un indicativo de la revoluci
anteriormente predominaba la ortogonalidad
Camilo Porto, ésta revela una llaneza en su composición formal, careciendo de la usual
repetición de los elementos, aunque con acabamientos y materiales refinados, lo que
pasó a ser común en los proyectos de este ingeniero en la década de 19
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
hada de la Casa Chamié – Camilo Porto de Oliveira
(Oliveira 1999)
soporte de la cubierta puede ser vista también en la
Presidente Pernambuco, un proyecto probablemente de los años 1960. El volumen
superior de la casa es formado desde el encuentro de la cubierta con la pared lateral
inclinada, formando un reculada utilizado para una iluminación más elaborada de la
. En la fachada principal, se nota la profusión de elementos
inclinados, un indicativo de la revolución en el proceso constructivo en el que
la ortogonalidad. Al contrario de las obras anteriores de
Camilo Porto, ésta revela una llaneza en su composición formal, careciendo de la usual
repetición de los elementos, aunque con acabamientos y materiales refinados, lo que
pasó a ser común en los proyectos de este ingeniero en la década de 1960.
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
16
puede ser vista también en la Casa
probablemente de los años 1960. El volumen
con la pared lateral
nación más elaborada de la
la profusión de elementos
ón en el proceso constructivo en el que
anteriores de
Camilo Porto, ésta revela una llaneza en su composición formal, careciendo de la usual
repetición de los elementos, aunque con acabamientos y materiales refinados, lo que
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
Figura 10. Fachada de la Casa
En el interior de la casa, un
hormigón. Luego adelante, una columna de sección elíptica alcanza la altura máxima
del pie derecho duplo, este último necesario para el establecimiento del altillo. La
cocina se localiza en los fondos de la casa, contando con angulaciones de las parede
Caso no haya sido modificado su uso e/o estructura, la cocina revela una área
demasiadamente pequeña con relación al restante de la casa, revelando que en la casa
moderna de Porto de Oliveira los espacios de convivencia y de permanencia adquieren
más protagonismo que los espacios donde se realizan las actividades de
11).
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
. Fachada de la Casa Presidente Pernambuco (Déc. 1960) – Camilo Porto de Oliveira
(Chaves 2015)
casa, un mural de piedra es encimado por un percollado
hormigón. Luego adelante, una columna de sección elíptica alcanza la altura máxima
del pie derecho duplo, este último necesario para el establecimiento del altillo. La
cocina se localiza en los fondos de la casa, contando con angulaciones de las parede
Caso no haya sido modificado su uso e/o estructura, la cocina revela una área
demasiadamente pequeña con relación al restante de la casa, revelando que en la casa
moderna de Porto de Oliveira los espacios de convivencia y de permanencia adquieren
otagonismo que los espacios donde se realizan las actividades de servicios
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
17
Camilo Porto de Oliveira.
percollado en
hormigón. Luego adelante, una columna de sección elíptica alcanza la altura máxima
del pie derecho duplo, este último necesario para el establecimiento del altillo. La
cocina se localiza en los fondos de la casa, contando con angulaciones de las paredes.
Caso no haya sido modificado su uso e/o estructura, la cocina revela una área
demasiadamente pequeña con relación al restante de la casa, revelando que en la casa
moderna de Porto de Oliveira los espacios de convivencia y de permanencia adquieren
servicios (figura
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
Figura 11. Redibujo - Planta baja de la Casa
(LAHCA - Laboratorio de Historiografí
En el pavimento superior, la mayor de las habitaciones presenta la estructura se
al «apartamento» de la Casa Moura Ribeiro. Aquéllos dos salones interconectados,
pueden significar habitaciones dist
«cultural», como una biblioteca, sala de música etc. En las demás habitaciones, se nota
también la angulación de las paredes, éstas que fueron condicionadas a la volumetría.
Aún en ese pavimento, se encuen
residencia, que presenta divisiones internas, a semejanza de los baños de la casa
eclética, contrastando con el restante de la residencia.
Otro elemento de interés en esta obra
entre el volumen principal de la casa y el «adjunto» localizado sobre el abrigo de coche
con pared inclinada. En aquel pequeño elemento, se destacan desniveles y a
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
Planta baja de la Casa Presidente Pernambuco (Déc. 1960) – Destaque de la cocina
– Camilo Porto de Oliveira.
Laboratorio de Historiografía de la Arquitectura e Cultura Arquitetónica 2015
En el pavimento superior, la mayor de las habitaciones presenta la estructura se
asa Moura Ribeiro. Aquéllos dos salones interconectados,
pueden significar habitaciones distintas con conexión directa o posiblemente una área
«cultural», como una biblioteca, sala de música etc. En las demás habitaciones, se nota
también la angulación de las paredes, éstas que fueron condicionadas a la volumetría.
Aún en ese pavimento, se encuentra un baño lo cual representa un anacronismo en la
residencia, que presenta divisiones internas, a semejanza de los baños de la casa
eclética, contrastando con el restante de la residencia.
en esta obra, es un pequeño puente de conexión (figura 1
entre el volumen principal de la casa y el «adjunto» localizado sobre el abrigo de coche
con pared inclinada. En aquel pequeño elemento, se destacan desniveles y a
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
18
Destaque de la cocina
nica 2015)
En el pavimento superior, la mayor de las habitaciones presenta la estructura semejante
asa Moura Ribeiro. Aquéllos dos salones interconectados,
intas con conexión directa o posiblemente una área
«cultural», como una biblioteca, sala de música etc. En las demás habitaciones, se nota
también la angulación de las paredes, éstas que fueron condicionadas a la volumetría.
tra un baño lo cual representa un anacronismo en la
residencia, que presenta divisiones internas, a semejanza de los baños de la casa
(figura 12)
entre el volumen principal de la casa y el «adjunto» localizado sobre el abrigo de coche
con pared inclinada. En aquel pequeño elemento, se destacan desniveles y a
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
angulaciones presentes a lo largo del trayecto, espacialidad y volumetría
dinamismo que las casas eclécticas no presentaban.
Figura 12. Vista lateral de la Casa Presidente
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
angulaciones presentes a lo largo del trayecto, espacialidad y volumetría
dinamismo que las casas eclécticas no presentaban.
Presidente Pernambuco (Déc. 60), destaque del puente– Camilo Porto
de Oliveira.
(Chaves 2015)
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
19
angulaciones presentes a lo largo del trayecto, espacialidad y volumetría con un
Camilo Porto
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
Consideraciones finales
La afirmación de Lúcio
indisolublemente con las que pasaro
caso de Belem, en el que el paralelo entre la arquitectura moderna y arquitectura
ecléctica es indispensable para entender
procedimientos y manifestaciones» (Chaves 2005, 64) de aquel período. Este hecho se
explica desde las particularidades locales, de los cruces
la trama de las condiciones económica, social
y de sus «poderes simbólicos» (
sociedad modernizada. El inexistente debate teórico sobre esa actualización formal de la
arquitectura, vinculada a las referencia
producción colmada de simbolismos, motivaciones, necesidades y superficialidades
(Chaves 2005, 64). Asimismo, el estudio de las obras mencionadas en este artículo, nos
presentan soluciones que a lo largo de la década d
discontinuo de la arquitectura producida en Belém.
Las configuraciones espaciales en las casas de Camilo Porto no agreg
los espacios «loosianos», pero son
manteniendo la intimidad y la seguridad de los hábitos de las familias burguesas. La
nuevas técnicas constructivas y los nuevos materiales testifican que la construcción
moderna que este ingeniero engendra al grupo a lo cual también formaba parte, revelan
lo autobiográficas que pueden ser sus casas. Quizá las condiciones económicas no
hayan permitido una continuidad y extensión de esas casas en la ciudad, pero las
particularidades formales de sus casas muestran que se no están extendidas en el espacio
de la ciudad, esas casas existieron y existen como representación de un nuevo momento
en la historia de la construcción de Belém.
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
Costa de que «la nueva arquitectura se relaciona
indisolublemente con las que pasaron» (Costa 1936), se corresponde en mucho con el
caso de Belem, en el que el paralelo entre la arquitectura moderna y arquitectura
ecléctica es indispensable para entender «flujo de relaciones, pensamientos,
procedimientos y manifestaciones» (Chaves 2005, 64) de aquel período. Este hecho se
aridades locales, de los cruces que articulan la arquitectura en
la trama de las condiciones económica, social y cultural, de propietarios, de arquitectos,
y de sus «poderes simbólicos» (Bourdieu, 1998) en el intento de formación de una
sociedad modernizada. El inexistente debate teórico sobre esa actualización formal de la
arquitectura, vinculada a las referencias modernas, no fue obstáculo para una
producción colmada de simbolismos, motivaciones, necesidades y superficialidades
(Chaves 2005, 64). Asimismo, el estudio de las obras mencionadas en este artículo, nos
presentan soluciones que a lo largo de la década de 50 formarían el panorama
discontinuo de la arquitectura producida en Belém.
Las configuraciones espaciales en las casas de Camilo Porto no agregan el inusitado de
, pero son formas en cambio y en proceso de aceptación,
la intimidad y la seguridad de los hábitos de las familias burguesas. La
nuevas técnicas constructivas y los nuevos materiales testifican que la construcción
moderna que este ingeniero engendra al grupo a lo cual también formaba parte, revelan
ráficas que pueden ser sus casas. Quizá las condiciones económicas no
hayan permitido una continuidad y extensión de esas casas en la ciudad, pero las
particularidades formales de sus casas muestran que se no están extendidas en el espacio
as casas existieron y existen como representación de un nuevo momento
en la historia de la construcción de Belém.
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
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Costa de que «la nueva arquitectura se relaciona
se corresponde en mucho con el
caso de Belem, en el que el paralelo entre la arquitectura moderna y arquitectura
«flujo de relaciones, pensamientos,
procedimientos y manifestaciones» (Chaves 2005, 64) de aquel período. Este hecho se
que articulan la arquitectura en
y cultural, de propietarios, de arquitectos,
, 1998) en el intento de formación de una
sociedad modernizada. El inexistente debate teórico sobre esa actualización formal de la
s modernas, no fue obstáculo para una
producción colmada de simbolismos, motivaciones, necesidades y superficialidades
(Chaves 2005, 64). Asimismo, el estudio de las obras mencionadas en este artículo, nos
e 50 formarían el panorama
an el inusitado de
en proceso de aceptación,
la intimidad y la seguridad de los hábitos de las familias burguesas. La
nuevas técnicas constructivas y los nuevos materiales testifican que la construcción
moderna que este ingeniero engendra al grupo a lo cual también formaba parte, revelan
ráficas que pueden ser sus casas. Quizá las condiciones económicas no
hayan permitido una continuidad y extensión de esas casas en la ciudad, pero las
particularidades formales de sus casas muestran que se no están extendidas en el espacio
as casas existieron y existen como representación de un nuevo momento
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
Notas
1. Los SAL- Seminarios de Arquitectura Latino Americana
décadas, ocasiones en las que importantes debates s
«arquitectura latino americana» o de la arquitectura hecha en América Latina.
Sabugo (2007).
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
Seminarios de Arquitectura Latino Americana - han sido en las últimas
décadas, ocasiones en las que importantes debates son trabados sobre la cuestión de la
«arquitectura latino americana» o de la arquitectura hecha en América Latina.
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
21
han sido en las últimas
on trabados sobre la cuestión de la
«arquitectura latino americana» o de la arquitectura hecha en América Latina. Ver
IX Congreso Nacional y I Congreso Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción
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