júpiter e antíope, museum voor schone kunsten, ghent, bélgica
TRANSCRIPT
Júpiter e Antíope, Museum voor Schone Kunsten, Ghent, Bélgica
1621- 22 - Susana e os Anciãos, Alte Pinakothek, Munique, Alemanha
Anthony van Dyck nasce vinte anos depois de Rubens e morre logo depois
dele.É seu aluno directo e colaborador.
Aos vinte anos de idade, faz estágio em Londres, na corte de Carlos I. Em
1621, está em Génova; depois em Roma, Florença, Veneza e Turim.
Em contacto com a pintura italiana, dá preferência a Ticiano e a Correggio.
O seu amor pelo retrato, que promana da melhor tradição flamenga, devia
aperfeiçoar-se na Inglaterra, principalmente depois de 1630,
quando, por iniciativa de Carlos I, é nomeado pintor da corte.
1623, Marquesa Elena Grimaldi,National Gallery of Art, Washington, DC, USA
Mas, desde o período genovês, van Dyck havia dado provas soberbas, com retratos
de corpo inteiro, em tamanho natural; firmes, no domínio decoroso dos gestos; agudissimos, em sentido psicológico, os
lineamentos dos semblantes pálidos e das mãos luminosas.
O belo retrato da Marquesa Grimaldi (Washington, Galeria Nacional), onde a figura se move no fausto dum ambiente
que o servo mouro exalta, sustentando o alto guarda-sol vermelho e ainda outros retratos do artista são de implantação
imponente.
Neste, a senhora detém-se, no seu lento caminhar,atenta à aparência grandiosa do vestido de veludo, sobre o qual floresce a
fisionomiavagamente pensativa, e do qual se destaca
o gesto artificioso das mãos.
1629 – A Visão de Santo António, Pinacoteca, Roma, Cidade do Vaticano
1632, Auto- Retrato com um Girassol - Colecção Particular
1632 - Carlos I e a Rainha Henrietta Maria com Carlos, Príncipe de Gales, e a Pricesa Maria, Buckingham Palace, Colecção Real, UK
1635, Carlos I, Rei de Inglaterra, na Caça Louvre, Paris, França
A realeza de Carlos I é inteiramente exaltada no Retrato de
Carlos I ( Paris, Louvre ), obra emocionante pela síntese feliz dos
módulos e dos elementos imponderáveis de espontaneidade. A sigla da implantação está fixada
no passo, na linha do braço ao lado e no voltar-se repentino da cabeça
que sustenta o chapéu de abas largas, negras, em função da coroa real. Anthony van Dick abandona-se à magia sérica do crepúsculo
longínquo, das árvores contra a luz, do bosque cálido, do cavalo munido
de crineira cor de ouro, para inflamar os brancos-azuis, os
vermelhos, os louros do traje de caça do soberano com pinceladas impregnadas de luz, superpostas,
para transparência.
1635 - 40,Retrato Equestre de Carlos I, Rei de Inglaterra,
Museu do Prado, Madrid, Espanha
1635-36, Carlos I em Três Posições – Castelo de Windsor, Colecção Real, UK
1637, Os Filhos de Carlos I – Castelo de Windsor, Colecção Real, UK
São também desta época os encantadores retratos infantis como o conhecido de Os Filhos de Carlos I ( Turim, Galeria Sabauda ). Aqui, no esplendor sérico das roupagens claras das crianças, do pelame do cachorro, do tapete e das flores, da própria paisagem que serve de fundo, põe-se em relevo a timidez fisionómica das
crianças quase estupefactas por aquela grande pose.
A maior experiência retratística é executada por van Dyck em Londres, não somente para a corte, mas também para uma ampla
coorte de nobres e dignitários – todos ansiosos por ver, transfigurado no módulo de elegância, senhorilidade e destaque
vandyckiano, o próprio semblante de aspecto costumeiro.
Deste retrato, ou de outros, de van Dyck recebeu impulso toda a retratística inglesa do setecentismo.
1638, Retrato de uma Rapariga como Erminia Acompanhada por Cupido,Colecção do Duque de Marlborough, Oxfordshire, UK
1639 – 1640, Cupido e Psique, Colecção Real, Castelo de Windsor, Londres, UK
Créditos:
Fundo musical: Serenata - Enrico Toselli (1883 - 1926 )
Pesquisa e produção: Anabela de Araújo e Mario Capelluto
Formatação: Anabela de Araújo
http://www.sabercultural.com
