El Flamenco

Características

• Manifestación artística con proyección universal y al mismo tiempo manifestación folclórica de carácter localista.

• Transmisión oral.• Facetas del flamenco: el cante, el toque y el baile .

Enrique MorentePaco de Lucía

Sara Baras

• Etimología: cante jondo, cante flamenco, cante grande.

• Zona geográfica donde se da el flamenco: nació en el triángulo: Sevilla

Jerez Cádiz

Características

• A partir de ahí se extendió por el resto de Andalucía y zonas limítrofes: Extremadura, La Unión, Cartagena, Murcia, y de ahí a Alicante, Valencia. Más tarde a los tablaos de Madrid, y los emigrantes andaluces lo llevaron a Barcelona.

• Los gitanos y el flamenco. Origen del pueblo gitano (la India), entrada en la Península en el s. XV.

• El flamenco asociado a la dualidad Andalucía y pueblo gitano.

Etapas del cante flamenco

• 1. Etapa “hermética”Finales s. XVIII y primera mitad del s. XIX. Cantaores de esta época son Tio Luís de la Juliana, Frasco el Colorao, Tobalo, el Planeta y el Fillo.

• 2. Etapa de los cafés cantantesSegunda mitad del s. XIX y principios del s. XX. Taberna o salón decorado con motivos andaluces, con un escenario (tablao) y sus correspondientes mesas. El flamenco tal y como lo conocemos hoy en día se configura en esta etapa. Destacamos cantaores como Silverio Franconetti, Enrique el Mellizo, La Serreta, Juan Breva, D. Antonio Chacón, Rojo el Alpargatero…

Antonio Chacón

Etapas del cante flamenco (continuación)

• 3. Etapa de la ópera flamenca o etapa teatral.

• Década de 1920 hasta mediados de siglo XX. El flamenco sale a los teatros. Cantaores como Pepe Marchena, Juanito Valderrama, Rafael Farina, Pepe Pinto, Antonio Molina recibieron críticas por la ortodoxia flamenca porque al cantar ante grandes masas de público realizaban un tipo de cante más lúcido y ornamental, abusando de cantes como fandangos y fandanguillos y dejando de lado cantes más jondos como la seguiriya o la soleá. De esta época también son otros cantaores más apegados al flamenco más ortodoxo: Tomás Pavón, Manuel Torre, Niña de los Peines, Caracol, Pepe de la Matrona…

• Aparecen los primeros ballets flamencos. La Argentinita, Carmen Amaya, Antonio…• Guitarristas como Ramón Montoya, Sabicas, Niño Ricardo…• Destacar el Concurso de Cante Jondo del Corpus de Granada de 1922 por lo que supuso de

revalorización del cante jondo por la intelectualidad española. Manuel de Falla, Lorca, Juan Ramón Jiménez, Joaquín Turina, Giner de los Ríos, Ramón Pérez de Ayala, Ignacio Zuloaga…

Etapas del cante flamenco (continuación)

• 4. Etapa de Neoclasicismo o Renacimiento. 1950 a 1975 aprox.

• Revalorización o renacimiento del arte flamenco más jondo y clásico.• a) 1954. Se publica la primera Antología del Cante Flamenco por Hispavox.• b) 1955. Publicación del libro Flamencología de González Climent. • c) 1956. Se celebra el I Concurso nacional de Cante de Córdoba. • d) 1958. Se crea la Cátedra de Flamencología de Jerez.• e) Proliferan los tablao flamencos por toda Andalucía, Madrid y Barcelona. En Madrid se abre en 1954 el

tablao Zambra.• f) Aparecen multitud de peñas flamencas por la geografía andaluza.• g) Triunfan cantaores de gran categoría. Fernando Terremoto, Chocolate, Sordera, Agujetas, la Paquera

de Jerez, Antonio Mairena, Manolo Caracol, Juan Talega, José Menese, El Lebrijano, Paco Toronjo, Fosforito, Enrique Morente, Porrina de Badajoz, Chano Lobato, Pericón, Rancapino, Camarón de la Isla…

• h) Bailaores de esta época son Antonio Gades, El Güito, Farruco, Mario Maya, Matilde Coral, Cristina Hoyos, Merche Esmeralda…

• i) En la guitarra destacan Sabicas, Melchor de Marchena, Niño Ricardo, Juan y Pepe Habichuela, Morao, Parrilla de Jerez, Manolo Sanlucar, Serranito, Paco de Lucía.

Etapas del cante flamenco (continuación)

• 5. Flamenco mestizo. Nuevo flamenco. Desde 1975 hasta nuestros días.

• Cantaores como Carmen Linares, Aurora Vargas, El Polaco, Enrique Morente, Miguel Poveda, Duquende, José Mercé, Estrella Morente, La Macanita, El Cigala, Calixto Sánchez, El Cabrero, La Nitra, La Tana, Capullo de Jerez, Marina Heredia, Montse Cortés …

• Bailaores: Antonio Canales, Sara Baras, Eva la Yerbabuena, Israel Galván, Farruquito, Rocío Molina…

• Guitarristas: Vicente Amigo, Tomatito, Gerardo Núñez, Moraíto, Manolo Franco, Antonio Carrión, Paco Jarana, Niño Josele, Enrique de Melchor, Riqueni, Diego del Morao…

• Fusión con el pop y el rock, la música latina, el jazz, el blues, música árabe, hindú, música

electrónica.

Etapas del cante flamenco (continuación)

• Década de los 70.• Rock andaluz: Alameda, Triana, Medina Azahara.• Lole y Manuel.• 1977. Camarón graba La leyenda del Flamenco.• El Sexteto de Paco de Lucía. Se incluye guitarra rítmica, bajo eléctrico,

percusión, saxo, flauta. La caja, proveniente de Perú, fue utilizada por primera vez en el ámbito flamenco por el sexteto de Paco de Lucía en los años 80.

• Década de los 80.• Florece el Nuevo Flamenco. Grupos mestizos pop que incluyen

instrumentos, conceptos melódicos y armónicos de otros géneros musicales, como el pop, el rock, el blues, la bossa y la salsa, y crean un

Etapas del cante flamenco (continuación)

nuevo género de canción más o menos aflamencada, a medio camino entre el tango y la rumba. • Pata Negra. Formado por los hermanos Raimundo y Rafael Amador. Fueron pioneros en el mestizaje del

flamenco con el blues y el rock.• Ketama. Fundado en Madrid a principios de los 80 por Juan Carmona, Ray Heredia y Sorderita.

Posteriormente la formación quedaría compuesta por los hermanos Juan y Antonio Carmona y su primo José Miguel Carmona. Asimilaron elementos de músicas lejanas al flamenco como la africana, brasileña, latina, el rap y el funky. Reflejo de la sociedad de la globalización en la que vivimos. La gran aportación de Ketama ha sido el mestizaje musical del flamenco con la salsa y la bossa-nova.

• Década de los 90 hasta la actualidad.• La edición por parte del sello Nuevos Medios de una serie de discos recopilatorios a principios de los 90 con

el título de “Jóvenes flamencos”, fue, junto al éxito de grupos como Ketama, el causante de la eclosión del fenómeno de los grupos de flamenco-pop o pop aflamencado. Ritmos bailables, letras y melodía pegadizas son el secreto del éxito de estos grupos. Rumba, tango y rumba salsera son los palos más explotados por estos grupos.

• La Barbería del Sur, Ray Heredia, Maíta Vende Ca, Aurora, El Barrio, Melendi, Andy y Lucas, Navajita Plateá, Los Delinqüentes, Mártires del compás, José el Francés, Radio Macandé, El Bicho, Queco, Fondo Flamenco…

• Influencias de la música electrónica y chillout, se encuentran en Chambao, Ojos de Brujo. Son de la Frontera

 

Clasificación del cante flamenco según Faustino Núñez.

Romances Cantes primitivos

TonásDeblasMartinetes

(Alboreá)(Saeta)

A palo seco

Cantes básicos

Toná

SeguiriyaCabalesSerranaLiviana

Soleá

PoloCañaCantiñasBulerías Las Bamberas

TangoTientoTanguilloGarrotín 2/4Farruca

MarianaZapateado

El temple de la voz se hace con un “tran, tran, tran, treiro, treiro, treirotran”

AlegríasMirabrásRomerasCaracoles

*Los palos a estudiar

Clasificación del cante flamenco según Faustino Núñez.

Fandango

Populares, sobre un metro de ¾ sujetos a compás. Fandangos locales.

HuelvaAlmeríaLucenaLos granadinosLos de Málaga

Verdiales AlmogíaLos montes de MálagaComares

Flamencos sobre métrica libre (ritmo interno)Fandangos artísticos.

MalagueñasRondeñasGranaínasJaberasTarantasCartageneras

Mineras

Murcianas

Cante de Levante o cantes mineros

Clasificación del cante flamenco según Faustino Núñez.

Palos aflamencados

De origen hispanoamericano. Cantes de ida y vuelta.

Guajiras

Colombianas

Milongas

Rumbas

Ritmos de tango

De origen hispano. Géneros aflamencados que no están considerados como palos flamencos

SevillanasCampanillerosNanasVillancicosZambraPeteneraGarrotínFarruca

Vidalita

Agrupación de los palos flamencos por compases

• Compás binario o cuaternario: tango, tiento, tanguillo, rumbas, colombianas.

• Compás ternario: fandango, sevillana.

• Compás de amalgama o de doce tiempos: soleá, bulerías, alegrías, guajiras

Clasificación de los palos por su expresión.

• Alegres: bulerías, alegrías, tangos, tanguillos, fandangos de Huelva, sevillanas, rumbas, colombianas, guajiras, verdiales…

• Graves o serios: soleá, seguiriya, tiento, toná, malagueña, granaína, taranta, taranto…

Guía de audición• Nos fijamos si hay o no instrumentos acompañando al cante.• El ritmo es un elemento muy importante para poder averiguar el

palo en el que estamos. Deberemos estar muy pendientes. Tipo de compás: (binario/cuaternario, ternario, amalgama). Nos fijamos si el cante está sujeto a un compás o es un cante libre (no sujeto al acompañamiento estricto de un compás).

• El tempo. Es decir, la velocidad a la que va el ritmo. Esto es fundamental para saber si estamos en un tiento, tango o tanguillo, por ejemplo.

• En el contenido de la letra: festiva, seria, trágica…• La salida del cante. Muchos palos salen con un ayeo, introducción

y preparación al cante. El cantaor se entona. • El toque de la guitarra.• …

Ficha de audición de los palos flamencos.

• Titulo del cante:• Cantaor:• Tocaor:• Estilo o palo flamenco:• Tipo de compás:• Análisis literario y métrico de la letra:• Origen geográfico del palo:• Instrumentación:

Estudio de algunos palos

• Fandango:• Compás Ternario 1 2 3 1 2 3 • Falseta + letra + falseta + letra…• Letras: Las letras están compuestas por estrofas de cuatro o cinco versos octosilábicos

con rima asonante o consonante en los pares. Se repiten uno o dos versos hasta formar los 6 tercios que componen la estrofa de un fandango.

• Acompañamiento armónico: modal y tonal simultáneamente. Armonía modal en el ritornello o estribillo instrumental y las diferentes falsetas. Armonía tonal en el acompañamiento en el cante, en modo mayor.

• Fandangos sobre un compás de ¾ sujetos a compás. Fandangos de Huelva, de Lucena, de Almería, verdiales, de Granada (La Peza, los cortijeros de Almuñécar)…

• Fandangos sobre métrica libre (ritmo interno). Malagueñas, granaínas, cartageneras, murcianas, mineras…

• https://www.youtube.com/watch?v=ars34di4krc

Fandango “Grazalema”

O me vaya a Grazalema no sé si me vaya a Ubrique o me vaya a Grazalema Alcalá de los Gazules o al Alosno que es mi tierra no sé si me vaya a Ubrique. Por Dios no le pegue Usted ay señor cabo primero por Dios no le pegue Usted que le quean (quedan) cuatro meses y le va Usted a comprometer y le va Usted a comprometer De derecho y de costao tengo un macho que galopa de derecho y de costao tira p´atrás que disloca el mejor que yo he montao y el más fino de la boca

Fandango de la Paquera de Jerez

OlviarteEspaña de mis amoresyo nunca podría olviarteporque tu cielo y tus florestengo siempre pa cantarteEspaña de mis amores Coloresya viene la luz del díavestía de mil coloresqué tendrá mi Andalucíaque hasta se besan las florescantando por bulerías. Señorade Jerez de la Fronteratu eres la reina y señoratu eres mercé pa las penasy hasta España que te imploravuelve tu cara morena

Tomatito

Granaína

• Tipo de fandango. • La guitarra entra y sale cuando puede. Compás

libre.• Es muy característico el arrastre que hace el

guitarrista al dar la entrada del cantaor en la falseta.

• Las demás características del Fandango se pueden aplicar a la granaína: Falseta, tercios…

• https://www.youtube.com/watch?v=ziXClkLOuVI

Granaína

Se fue perdiendo la Alhambra por el llanto de mis ojos, se fue perdiendo la Alhambra. yo me acordé de aquel moro que lloró por ti Granada lo mismo que yo te lloro

http://www.youtube.com/watch?v=eoj6qqGSrxg

Calixto Sánchez

Malagueña

• La guitarra entra y sale cuando puede. Compás libre.

• Las demás carácterísticas del Fandango se pueden aplicar a la malagueña: Falseta, tercios…

Malagueña

Ni quien se acuerde de mi,yo no tengo quien me quiera.Ni quien se (quiera acordar) acuerde de mi.El que nace desgraciaito no merece ni el vivir.No merece ni el vivi.• https://www.youtube.com/watch?v=mqoco20R1X8• http://www.youtube.com/watch?v=JLxUsAzCpCg

Verdial• Para algunos es la más primitiva forma del fandango andaluz. Le

viene el apelativo del topónimo de la aldea o finca en que solían reunirse las “pandas” para tocar y bailar. También hay verdiales interpretados por un cantaor solo.

• La guitarra acompaña a la voz con incesante rasgueo rítmico del fandango primero.

• Compás ternario, pero el primer tiempo en este compás es un silencio, a diferencia de los otros fandangos. ( ) 2 3 / ( ) 2 3 / ( ) 2 3.

• Los temas de los verdiales: amor, mujeres, Málaga y su comarca.• https://www.youtube.com/watch?v=CX2xWImZ56s• https://www.youtube.com/watch?v=1M6g_yrGQeo• http://www.youtube.com/watch?v=gjQ1MuVf6D8#t= 58

Letra verdiales

Mi mare me va a llevar, en Málaga hay una fiesta. Mi mare me va a llevar. Y como voy tan compuesta me sacarán a bailar con mi par de castañuelas.

Tangos

• Compás binario. Métrica de dos o cuatro tiempos. o bien

• Tempo vivo. • Estrofas de tres o cuatro versos por regla general

octosilábicos, con rima asonante o consonante en los impares en el primer caso y en los pares y a veces en los impares, en el segundo.

• https://www.youtube.com/watch?v=bq90RNcfij4

Tangos

En el fondo de una mina se me apagó el candil. Y me han dicho los mineros que ya no puedo salir.

https://www.youtube.com/watch?v=L78zYWT0D7w&list=RDL78zYWT0D7w

Niña Pastori

Tiento• Cante más solemne que el tango, sus coplas

son más serias y profundas.• El compás es el mismo que el del tango, pero

más lento.• Tempo lento.• https://www.youtube.com/watch?v=

5MdggihApmw

Vicente Amigo

Tiento

Quien tiene pena no duerme.Yo siempre estoy durmiendo.Con esto quiero decirtegitana ya no te quiero.

https://www.youtube.com/watch?v=JqHm8Z2xRxc

Tanguillo

• Letras festivas y con frecuencia satíricas.• Compás es el mismo que el del tango, pero

tempo más rápido.• Tempo rápido.• https://www.youtube.com/watch?v=

uNRuQ_n_cWE

TanguillosLes presento tres cuadrosDe Zurbarán, Goya y Murilloque han costao veinte mil duro,compraos en una baratillo,y por si no los conocense los voy a presentar:este que veis primeroes el edificiodonde tuvo el harénel Carlos V de los feniciosy estas hermosas dos hadasy el palomar un poquito a la izquierdaqué linda que está.Y este que aquí veises un guacamayoque tuvo en su alcobael rey D. Pelayomientras más se miramás lejos se ve.igual que el castillodel Chuchurumbel…

Soleá

• Cante solemne, grave, serio.• Compás de 12 tiempos. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12• Estrofas de tres o cuatro versos octosilábicos. Rima

asonante o consonante. Los pares riman en las estrofas de cuatro versos y los impares en la estrofa de tres versos..

• Tempo tranquilo.• El toque de la guitarra en las soleares es muy

característico. • https://www.youtube.com/watch?v=U9iw1gMVoO0

José Mercé

Soleá

No hay nadie en este mundo. No hay nadie en este mundo que te quiera más que yo. Debajo tierra me meto. Debajo tierra me meto donde no me vea ni Dios

Porque te llamas Aurora que me acuesto a la raya del día. Si te llamaras Custodia de la iglesia no saldría. Si te llamaras Custodia de la iglesia no saldría

Estrella Morente

Bulerías

• Cante festero.• Tempo vivo.• Compás de 12 tiempos. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12• Con un acompañamiento rítmico de palmas y jaleos muy

vivos y bullicioso. Esto hace que sea un palo muy atractivo para el gran público.

• Estrofa de tres o cuatro versos octosilábicos, con rima asonante o consonante en los impares, el primer caso,

• http://www.youtube.com/watch?v=1IS5kXk1V-k• http://www.youtube.com/watch?v=5F3tjquR_OM

Eva Yerbabuena

Bulerías

No quisiera que te fueras, tampoco que te quedaras, ni que me dejaras solo, ni que de mi te acordaras.

http://www.youtube.com/watch?v=W-cJgdYSfnI

Camarón

Alegrías

• Cante festero.• Tempo vivo. Chano Lobato • Compás de 12 tiempos. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12• Cuenta Chano Lobato que un cantaor gaditano, Ignacio Ezpeleta,

olvidó la letra en una actuación en público e improvisó una salida que ha pasado a la historia, el tirititrán tran tran. Glosolalaia utilizada habitualmente para comenzar este cante.

• Estrofas de cuatro versos octosilábicos con rima asonante o consonante en los pares y a veces en los impares en el segundo.

• La temática de las letras nos sitúa en la bahía gaditana, haciendo referencia en gran parte de las ocasiones a la mar, las olas, los barquitos, las salinas.

• Estructura: tirititrán, alegrías, juguetillo, alegrías, juguetillo…• http://www.youtube.com/watch?v=jqSHrCX8sOQ

Alegrías

Tirititrán(alegrías)De que tu pases y no me hablesque cuidado se me da a misi yo no como ni beboque con buenos días de nadie(Juguetillo)Tiro un tiro en el aguaCayó en la arenaConfianza contigono hay quien la tenga

Rumba

• Cante aflamencado de origen hispanoamericano, cantes de ida y vuelta.• La rumba catalana se distingue por su ritmo más vivo y latino,

acompañamiento de la guitarra, el “ventilador”, movimiento de la mano derecha del guitarrista que combina ritmo y percusión al mismo tiempo.

• La rumba flamenca tiene su origen en el folclore cubano.• Rumba catalana (años 50 y 60) de Peret y El Pescailla. Ritmo vivo y latino,

arropado por un especial acompañamiento de la guitarra. El denominado ventilador, movimiento de la mano derecha del guitarrista que combina ritmo y percusión al mismo tiempo.

• Rumba pop (década de los 70) con Las Grecas, Los Chichos, Los Chunguitos.

Continuación rumba

• Rumba salsera (década de los 80) Ketama. Que dará lugar con su éxito a gran cantidad de grupos más comerciales donde el pop, salsa, se funden con el flamenco: La Barbería del Sur, El Barrio, José el Francés, Niña Pastori, El Bicho, Estopa, Siempre Así, Ojos de Brujo….

• La rumba flamenca se canta sobre el compás binario.

• https://www.youtube.com/watch?v=G9lOlS3eGOs

Breve diccionario flamenco

• Palo: los distintos estilos del flamenco.• Ayeo: la salida que hace el cantaor para afinar.• Melisma: muchos sonidos sobre una sílaba.• Falseta: parte solista de la guitarra.• A palo seco: cante sin acompañamiento de

instrumentos.• Tercio: cada uno de los versos de una estrofa flamenca• Jaleo: interjecciones como olé, fuego, huye, arsa, iu,

toma que toma.

Flamenco y música clásica

• Canción del amor dolido de El Amor Brujo de Manuel de Falla. ¡Ay! ¡Ay!

Yo no sé qué siento Cuando el río suena ni sé que me pasa ¿qué querrá decir? cuando este maldito ¡Por querer a otra! gitano me falta. se olvida de mí! ¡Ay!

Candela que ardes… Cuando el fuego abrasa… ¡Más arde el infierno Cuando el río suena… que toíta mi sangre abrasá de celos! Si el agua no mata al fuego, a mí el pesar me condena, a mí el querer me envenena, a mí me matan las penas.

El Amor Brujo

• Ritmo: compás de amalgama 6/8 +3/4. Es el compás de la bulería, de la guajira…

• Los ¡ay! tan carácterísticos del flamenco.• El oboe, instrumento que se asocia con lo

andaluz, lo árabe.• Los melismas.

Manuel de Falla

El Amor Brujo

• http://www.youtube.com/watch?v=DUpQue-hOEQ

El flamenco en Granada

• Cantaores/as.• Guitarristas.• Bailaores/as.• Grupos.

Estrella Morente

Rafael Amargo

Juan Habichuela

Ketama

Direcciones

• Página Web del Centro Andaluz del Flamenco: http://www.juntadeandalucia.es/culturaydeporte/centroandaluzflamenco

• Portal del Flamenco y Universidad: http://flun.cica.es

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Jesús Gil CorralI.E.S. Padre Manjónjgilcor828@iespadremanjon.es