Improvisao[editar|editar cdigo-fonte]

Um msico tocando saxofone, instrumento muito usado no jazzEnquanto o jazz pode ser de difcil definio,improvisao claramente um dos elementos essenciais. O blues mais antigo era habitualmente estruturado sob o repetitivo padropergunta e resposta, elemento comum emmsicas tradicionais. Uma forma demsica tradicionalque aumentou em parte devido as canes de trabalho efield hollers. Nobluesmais antigo aimprovisaoera usada com bastante propriedade.Essas caractersticas so fundamentais para a natureza do jazz. Enquanto namsica clssicaeuropeia elementos de interpretao,ornamentoe acompanhamento so, s vezes, deixados a critrio dointrprete, o objetivo elementar do intrprete executar a composio como est escrita. No jazz, entretanto, o msico ir interpretar a msica de forma peculiar, nunca executando a mesma composio exatamente da mesma forma mais de uma vez.Dependendo do humor e da experincia pessoal do intrprete, interaes com msicos companheiros, ou mesmo membros do pblico, um intrprete/msico de jazz pode alterarmelodias,harmoniasoufrmulas de compassoda maneira que achar melhor. NoDixieland Jazz, os msicos revezavam tocando a melodia, enquanto outros improvisavamcontra melodias. A msica clssica da Europa tem sido conhecida como um meio para o compositor. Jazz ,contudo , muitas vezes caracterizado como um produto de criatividade democrtica, interao e colaborao, colocando valor igual na contribuio do compositor e do intrprete.Na era doswing,big bandspassaram a ser mais baseadas em arranjos musicais - os arranjos foram tanto escritos como aprendidos de ouvido e memorizados (muitos msicos de jazz no liampartituras). Solistas improvisavam dentro desses arranjos. Mais tarde nobebop, o foco mudou para os grupos menores e arranjos mnimos; a melodia (conhecida como "head") era indicada brevemente no incio e ao trmino da msica, e o mago da performance era uma srie de improvisaes no meio.Estilos de jazz que vieram posteriormente, tais como ojazz modal, abandonando a noo estrita deprogresso harmnica, permitindo aos msicos improviso com ainda mais liberdade, dentro de um contexto de uma dada escala ou modo (ex.: "So What" no lbum doMiles Davis,Kind of Blue).As linguagensavant-garde jazze ofree-jazzpermitem, e exigem, o abandono de acordes, escalas, e mtrica rtmica, o grupoDas erste Wiener Gemseorchester um exemplo defree-jazz. Quando um pianista, violonista ou outro instrumentista com instrumentos harmnicos, improvisam um acompanhamento enquanto um solista est tocando, isso chamado decomping(contrao da palavra "accompanying"). "Vamping" um modo decompingque normalmente restrito a poucos acordes repetitivos ou compassos, como oposio ao comping na estrutura do acorde ao longo da composio. O Vamping tambm usado como uma maneira simples de estender o comeo ou fim de uma msica ou continuar umasegue.Em algumas composies modernas de jazz, onde os acordes fundamentais da composio so complexos ou de mudana rpida, o compositor ou o intrprete podem criar uma srie de "blowing changes", que uma srie de acordes simplificada, melhor aplicada em comping e no improviso solo.Histria[editar|editar cdigo-fonte]Origens[editar|editar cdigo-fonte]Por volta de 1808 o trfico de escravos no Atlntico trouxe aproximadamente meio milho deafricanosaosEstados Unidos, em grande quantidade para os estados do sul. Grande parte dos escravos vieram do oeste da frica e trouxeram fortes tradies da msicatribal.[4]Em 1774um visitante os descreveu, danando ao som dobanjode 4 cordas e cantando "a msica maluca", satirizando a maneira com que eram tratados. Uma dcada mais tardeThomas Jeffersonsimilarmente notou "obanjar, que foi trazido da distantefrica". Foi feita decabaa, como abniasenegalesa ou como aakontingdo Oeste da frica. Festas de abundncia com danas africanas, ao som de tambores, eram organizadas aos domingos emPlace CongoNova Orlees, at 1843, sendo como uma festa similar em Nova Orlees eNova Iorque.Escravos da mesma tribo eram separados para evitar formaes de revolta. E, pela mesma razo, nos estados daGergiaeMississippino era permitido aos escravos a utilizao de tambores ou instrumentos de sopro que fossem muito sonoros, pois poderiam ser usados no envio de mensagens codificadas. Entretanto, muitos fizeram seus prprios instrumentos com materiais disponveis, e a maioria dos chefes das plantaes incentivaram o canto para que fosse mantida a confiana do grupo. A msica africana foi altamente funcional, tanto para o trabalho quanto para os ritos.Aswork songsefield hollersincorporaram um estilo que poderia ser ainda encontrado empenitenciriasdos anos 1960, e em um caso eram parecidas com uma cano nativa ainda utilizada emSenegal. No porto deNova Orlees, estivadores negros ficaram famosos pelas suas canes de trabalho. Essas canes mostravam complexidade rtmica com caractersticas de polirrtmica do jazz. Na tradio africana eles tinham uma linha meldica e com o padropergunta e resposta, contudo, sem o conceito deharmoniado Ocidente. O ritmo refletido no padro africano da fala e osistema tonalafricano levaram sblue notesdo jazz.No comeo do sculo XIX, um nmero crescente de msicos negros aprendiam a tocar instrumentos do ocidente, particularmente o violino, provendo entretenimento para os chefes das plantaes e aumentando o valor de venda daqueles que ainda eram escravos. Conforme aprendiam a msica de dana europeia, eles parodiavam as msicas nas suas prprias danascakewalk. Por sua vez, apresentadores dosminstrel show,euro-americanoscomblackface, estilo de maquiagem usado para stira, popularizavam tal msica internacional, a qual era combinao desncopascom acompanhamento harmnico europeu.Louis Moreau Gottschalkadaptou msica latina e melodia de escravos para msicas de piano de salo, com msicas tais comoBamboula,danse de ngresde 1849,Fantaisie grotesquede 1855 eLe Banjo, enquanto sua msicapolkaPasquinade, em torno do ano 1860, antecipouragtimee foi orquestrado como parte do repertrio de concerto da banda deJohn Philip Sousa, fundada em 1892.Outra influncia veio dos negros que frequentavam as igrejas. Eles aprenderam o estilo harmnico doshinose os adaptavam emspirituals. As origens dobluesno esto registradas em documentos, entretanto, elas podem ser vistas como contemporneas dosnegro spirituals.Paul Oliverchamou a ateno similaridade dos instrumentos, msica e funo social dosgriotsda savana do oeste africano, sob influncia Islmica. Ele notou estudos mostrando a complexidade rtmica da orquestra de tambores da costa dafloresta temperada, que sobreviveram relativamente intacta noHaitie outras partes do oeste das ndias mas no era farta nos Estados Unidos. Ele sugeriu que a msica de cordas do interiorsudansse adaptou melhor com a msica popular ebaladasnarrativas, dos ingleses e dos donos de escravos scots-irish e influenciaram tanto o jazz como o blues.Dcadas de 1890-1910[editar|editar cdigo-fonte]Ragtime[editar|editar cdigo-fonte]Ver artigo principal:RagtimeNessa poca, sales para baile pblico etea roomsforam abertos nas cidades. A msica popular de bailes na poca eram em estilos blues-ragtime. A msica era vibrante, entusistica e, quase sempre, improvisada. A msicaragtimedaquele tempo era em formato demarchas,valsase outras formas tradicionais de msicas, porm, a caracterstica consistente era asincopao. Notas e ritmos sincopados se tornaram to populares com o pblico que os editores de partituras incluram a palavra "sincopado" em seus anncios. Em 1899, um pianista jovem e treinado, de Missouri,Scott Joplin, publicou o primeiro de muitas composies de Ragtime que viriam a ser msica de gosto popular. As apresentaes do lder de bandaBuddy Boldenem Nova Orlees, desfiles e danas so um exemplo de estilo de improviso dojazz. O rpido crescimento do pblico que apreciava a msica no ps-guerra produziu mais msicos treinados que fossem formais. Por exemplo,Lorenzo Tio,Scott Jopline muitas outras importantes figuras, no perodo inicial do jazz tiveram como base os paradigmas da msica clssica.A abolio da escravido levou a novas oportunidades para a educao dos afro-americanos que eram livres, mas a segregao racial ainda limitava muito o acesso ao mercado de trabalho. Havia excees: ser professor, pregador ou msico; e muitos obtinham educao musical. Euro-americanos costumavam ver os msicos negros como provedores de entretenimento de "classe-inferior" nas danas e nosminstrel shows, e mais tarde ovaudeville. Vrias bandas marciais foram formadas, aproveitando a disponibilidade dos instrumentos usados nas bandas do exrcito. Um pianista negro no podia ser aceito em salas de concertos, mas poderia ser encontrado tocando na igreja ou tinham oportunidades de trabalho em bares, clubes e bordis dezonas de prostituio, sendo que, aqueles que liam partitura eram chamados de "professores" enquanto os outros eram tocadores(ticklers)" que tocavam marfim.Antonin Dvorkescreveu um artigo controverso, publicado em fevereiro de 1898 noHarper's New Montly Magazine, aconselhando os compositores americanos a basearem a sua msica nas melodias dos negros.A Wikipdia possui oProjeto Jazz

As danas so normalmente inspiradas pelos movimentos de dana africanos, e foram adotadas por um pblico de pessoas brancas que viram as danas emvaudevilleshows. Ocake walk, desenvolvido por escravos como uma cpia satirizada dos bailes formais, se tornou popular. Os Cakewalks, as canes de negros e a msica de Jig Bands se desenvolveram emragtime, em 1895. Posteriormente,Tin Pan Alley,Irving Berlincomearam a incorporar oragtimeem suas composies.Oragtime, gradualmente, se desenvolveu como msica de improviso, com fontes incluindo ocakewalk, as marchas deSousae as peas para piano de salo, tais como as variaes deGottschalk, baseados naAmrica Latinae nas melodias dos escravos. Apareceram registradas como partitura, atravs do animadorErnest Hogan, canes supostamente ditas como canes de sucesso em 1895, e dois anos mais tardeVess Ossmangravou um medley dessas msicas nobanjosolo: "Rag Time Medley".Tambm em 1897, o compositorWilliam H. Krellpublicou seu "Mississippi Rag", como a primeira pea de rag escrita para piano.Scott Joplin, pianista instrudo na forma clssica, produziu seu "Original Rags" no ano seguinte, ento em 1899 o "Maple leaf Rag" foi um sucesso internacional. Ele comps vrios rags populares, combinando sincopao, figuraes do banjo e, s vezes call-and-response, entretanto, suas tentativas no ragtime na pera e no bal foram sem sucesso. Porm, a banda dePhilip Sousatocou ragtime em suas jornada pela Europa, de 1900 at 1905, e a linguagem "ragtime" foi continuada por compositores clssicos, incluindoClaude DebussyeIgor Stravinsky.O suave sincopado deIrving Berlin,Tin Pan Alleymarcha "Alexander's Ragtime Band" foi um hit em 1911.A msicabluesfoi publicada e popularizada porW. C. Handy, no qual "Memphis Blues" de 1912 e "St. Louis Blues" de 1914, se tornaram jazz standards.Nova Orlees[editar|editar cdigo-fonte]Ver artigo principal:Nova OrleesNova Orlees tinha se tornado uma mistura de raas. Os franco-criolos aproveitavam muitas das oportunidades dos brancos, e grupos de negros participavam em msicas clssicas e em peras da cidade. Entretanto, alei de segregao, que entrou em vigor no ano de 1894, classificou a populao afro-crioula como "negra", colocando as duas comunidades em uma s definio. Desde 1857, existia prostituio legalizada na rea conhecida como "The Tenderloin", e em 1897 essazona de meretrcio, prximo aBasin Street, ficou conhecida como "Storyville", lendrio provedor de emprego para os talentos do jazz que surgia.Na poca, diversasbandas marciais, tais como aOnward Brass Band(fundada por volta de 1880), encontraram servio em diversas situaes, particularmente em funerais luxuosos. Neles, se tocava msica solene no caminho do cemitrio, e posteriormente no caminho de volta eram executadas verses de msicas como aMarcha Fnebreem estiloragtime.A partir do ano de 1890, o trompetistaBuddy Boldenliderou uma banda que fazia apresentaes em Storyville, incorporando dana Afro-criola, msica com elementos de blues e adicionandoswingao ritmo, trazendo inspirao a futuros msicos de jazz. Sua carreira acabou abruptamente em 1907, antes que ele gravasse, at ento no se sabe ao certo o seu estilo. Suas apresentaes nos desfiles e danas de Nova Orlees parecem ter sido exemplos iniciais do improviso no jazz.O inovador pianista afro-crioloJelly Roll Mortoncomeou sua carreira em Storyville, e mais tarde disse ter usado o termojazzem 1902 quando demonstrou a diferena entre ragtime como um tipo de sincopao, adequada somente para algumas canes, e jazz como "um estilo que pode ser aplicado a qualquer tipo se cano", inclusive clssicos populares, tais como asriasdeGiuseppe Verdi. De 1904, ele fez tours com showsvaudeville, em torno das cidades do sul, tambm tocando emChicagoeNova Iorque.O "Jelly Roll Blues", composta por Jelly Morton em 1905 e publicada em 1915, foi o primeiro arranjo de jazz impresso. Isso permitiu que mais msicos fossem apresentados ao estilo de Nova Orles. Bolden influenciouFreddie Keppard, o qual iniciou tocando por volta de 1906. Rapidamente obteve sucesso. Aproximadamente em 1917, Keppard se juntou Bill Johnson'sOriginal Creole Orchestra, que fazia performances emLos Angeles,California, meses antes de fazer tours em vrias cidades com o vaudeville, introduzindo o estilo nas reas do norte.No mesmo ano a liderana estava comJoe "King" Oliver, que possua um estilo mais relativo ao blues. Oliver tocava com otrombonistaKid Ory, e ensinava o jovem f de BoldenLouis Armstrong. Enquanto a maioria das bandas eram afro-criolas ou negras,Papa Jack Laineera talvez o primeiro msico de jazz que no era negro. Sua banda,Reliance Brass Band, comeou em 1888 e continuou com vrias etnias apesar das leis de segregao.Dcadas de 1920-1930[editar|editar cdigo-fonte]A proibio da venda de bebidas alcolicas nos Estados Unidos, que vigorou de 1920 a 1933, resultou na criao dosspeakeasies, locais onde a bebida era vendida ilegalmente. Esses estabelecimentos acabaram sendo grandes difusores dojazz, que, por isso, ganhou a reputao de ser um estilo musical imoral.Nesse perodo, em 1922, a Original Creole Jazz Band se tornou a primeira banda dejazzde msicos negros de Nova Orlans a fazer gravaes.[5][6]No entanto, eraChicagoo novo centro do desenvolvimento do Dixieland, porque l se juntaramKing OlivereBill Jonhson. Naquele anoBessie Smith, famosa cantora de blues, tambm gravou pela primeira vez.Bix Beiderbecke formou o grupo "The Wolverines" em 1924. No mesmo anoLouis Armstrongse tornou solista da banda deFletcher Hendersonpor um ano e depois formou o seu prprio grupo, oHot Five.Jelly Roll Mortongravou com osNew Orleans Rhythm Kings, e em 1926 formou osRed Hot Peppers. Na poca havia um grande mercado para a msica danante influenciada pelo Jazz tocada por orquestras de msicos brancos, como a deJean GoldKettee a dePaul Whiteman. Em 1924 Whiteman pediu ao compositorGeorge Gershwinque ele criasse um concerto que misturasse caractersticas de Jazz com a msica clssica, o que resultou na famosaRhapsody in Blue, que foi executada na premire o concertoAn Experiment in Modern Music, regido por Whiteman.Msicos e compositores notrios dejazz[editar|editar cdigo-fonte] Amy Winehouse Andrew Hill Archie Shepp Arturo Sandoval Al Di Meola Anita O'Day Anthony Braxton Art Blakey Art Tatum Artie Shaw Arturo Sandoval Ben Webster Benny Goodman Bessie Smith Bill Evans Billie Holiday Bix Beiderbecke Bobby Hutcherson Bobby McFerrin Bob Mintzer Brad Mehldau Branford Marsalis Buddy Rich Cannonball Adderley Charles Mingus Charlie Parker Chet Baker Chick Corea Coleman Hawkins Count Basie Dave Brubeck Dave Grusin David Sanborn Dexter Gordon Diana Krall Dizzy Gillespie Django Reinhardt Duke Ellington Ella Fitzgerald Eric Dolphy Euge Groove Frank Gambale Frank Sinatra Gene Krupa George Benson Gerry Mulligan Glenn Miller Hank Mobley Herb Ellis Herbie Hancock Jaco Pastorius Jamie Cullum Jay Beckenstein Joe Henderson Joe Pass John Coltrane John McLaughlin Joss Stone Lee Konitz Lee Morgan Lester Young Lionel Hampton Louis Armstrong Madeleine Peyroux Mahalia Jackson Max Roach Michael Bubl Michel Camilo Miles Davis Nat King Cole Nina Simone Norah Jones Ornette Coleman Oscar Peterson Paquito D'Rivera Pat Metheny Pharoah Sanders Paul Desmond Peggy Lee Ray Charles Sarah_Vaughan Sonny Rollins Sonny Stitt Stan Getz Stanley Clarke Tete Montoliu Thelonious Monk Tony Bennett Kermit Ruffins Wayne Shorter Wes Montgomery Wynton Marsalis

Jazz no Brasil[editar|editar cdigo-fonte]Apesar de o Brasil no ter uma tradio de msicos exclusivamente dedicados aojazz, muito comum a influncia desse estilo em alguns gneros musicais brasileiros, como samba, bossa nova, MPB, choro, xaxado, maracatu, baio, etc. Alguns bons exemplos de bandas so:Azymuth,Banda Black Rio,Zimbo Trio, eBrazilian Jazz Quartet.Msicos brasileiros que tocamjazz[editar|editar cdigo-fonte]No cenrio musical brasileiro h saxofonistas, trompetistas e guitarristas notrios.Saxofonistas Carlos Malta Derico Lo Gandelman Mauro Senise Nivaldo Ornelas Victor Assis BrasilTrompetistas Bonfiglio de Oliveira Cludio Roditi Mrcio Montarroyos Jorginho do TrompeteGuitarristas Hlio Delmiro Lula Galvo Michel Leme Ricardo Silveira Toninho HortaPianistas e Tecladistas Csar Camargo Mariano Rique Pantoja Wagner Tiso

Jazz em Portugal[editar|editar cdigo-fonte]Portugal no tem uma grande tradio nojazz, mas alguns nomes so notrios.Guitarristas Andr Fernandes Andr Matos Carlos Menezes Joel Xavier Mrio DelgadoTrompetistas Hugo Alves Laurent FilipeSaxofonistas Carlos Martins Elmano Coelho Joo Cabrita Jos Menezes Ro Kyao Rui AzulBateristas Al