hot lines fusion 2015 -ok

7/23/2019 Hot Lines Fusion 2015 -Ok

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Hot Lines “Rock Fusion”

Frases Modais

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1

Rodrigo Ribeiro

Para esta pequena apostila, escrevi 25 frases comentadas e analisadas, onde demonstroatravés da relação “Escala Vs Acordes” a sonoridade de vários modos. O objetivo destasfrases é despertar a criatividade e estimular o estudante a criar suas próprias idéiasmusicais, além de mostrar diferentes possibilidades melódicas para a mesma tipologia deacorde.

Espero que este material contribua positivamente para o seu desenvolvimento musical!Um grande abraço e bons estudos.

Rodrigo Ribeiro

Depoimentos

Vandré Nascimento (Professor de Música da Vanna Rock - Centro de Aprendizagem Musical e

guitarrista das bandas Madgator e Maestra).

“O grande diferencial desse trabalho, está na linguagem de fácil compreensão, apesar dacomplexidade dos exercícios... Um ótimo material, tanto para os estudantes, quanto paraprofissionais e pesquisadores de sonoridades mais sofisticadas. Não posso deixar de frisar,a competência, personalidade, musicalidade e extremo bom gosto no fraseado deste que éum exímio guitarrista e grande músico!”

Mauricio Fernandes (Professor de Música e Artista Solo)

“Hot Lines - Rock Fusion! Com toda certeza é um prato cheio pra você que quer estudaressa onda que com tanta maestria e bom gosto meu amigo Rodrigo Ribeiro traz para acomunidade guitarrística!”

Alexandre Bastos (Professor de Música e Artista Solo)

“Um trabalho em excelência! Conheço o trabalho musical de Rodrigo Ribeiro pelo seu trioinstrumental “Alien Groove”, e seu trabalho didático pela revista virtual “Guitarload”, com acoluna “Rock Fusion”, onde por indicação dele, tive a honra de substituí-lo.

Agora, Rodrigo nos brinda com esta apostila “Hot Lines – Rock Fusion”, onde este músicoe didata em excelência, reúne uma excelente compilação de frases e idéias para quembusca novas sonoridades no seu fraseado.Com uma didática leve e de fácil assimilação, Rodrigo Ribeiro demonstra com sofisticaçãoe maestria, como extrair sonoridades arrojadas de grandes instrumentistas do estilo, comoGreg Howe, Frank Gambale, Brett Garsed, Richie Kotzen entre outros.Destaco a facilidade e ao mesmo tempo a profundidade que o guitarrista consegue explicaras sonoridades modais e a inserção de outras escalas de forma simples e objetiva.Sem dúvida um material de estudo obrigatório para quem deseja começar a pesquisar asério o “Rock Fusion” e indispensável para aqueles que desejam ampliar seu “arsenal” defrases e, sobretudo expandir o pensamento musical.Esta apostila já se tornou obrigatória em minhas aulas e pesquisas. Recomendoobrigatoriamente e sem moderação.”




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2

Rodrigo Ribeiro

Guia de consulta - “escala x acorde”

Tipologia(Exemplos em C)

Opções Modais Extensões Origem

C7M = T 3 5 7M

(C E G B)

Jônio (9 11 13) I de C Maior

Lídio (9 #11 13) IV de G. Maior

Lídio #9 (#9 #11 13) bVI de Em Harm.

Cm7 = T 3b 5 7

(C Eb G Bb)

Dórico (9 11 13) II de Bb Maior

Frígio (b9 11 b13) III de Ab Maior

Eólio (9 11 b13) VI de Eb Maior

Dórico #4 (9 #11 13) IV de Gm Harm.

Frígio 6 (b9 11 13) II de Bbm Mel.

C7 = T 3 5 7 (C E G Bb)Mixolídio (9 11 13) V de F. Maior

C7alt = T 3 7 (C E B)

Alt = (b9 #9 b5 #5)(Db D# Gb G#)

Frígio Maior (b9 11 b13) V de Fm Harm.

Mixolídio #4 (sub V) (9 #11 13) IV de Gm Mel.

Mixolídio b6 (9 11 b13) V de Fm Mel.

Alt 7 (b9 #9 b5 #5) VII de Dbm Mel.

Tons Inteiros(hexafônica)

Estrutura:. T 2 3 #4 #5 7

Escala simétrica a cada 1 tom.

Alt 6 (b9 #9 b5 13) VII de Dbm Harm.

Dom Dim Estrut. T b2 #2 3 #4 5 6 7 Escala simétrica a cada 1,5tom.

Cm7(b5) = T 3b 5b 7

(C Eb Gb Bb)

Lócrio (b9 11 b13) VII de Db Maior

Lócrio 6 (b9 11 13) II de Bbm Harm.

Lócrio 9 (9 11 b13) VI de Ebm Mel.

C° = T 3b 5b 7b

(C Eb Gb Bbb =A) Acorde simétrico a cada 1,5 tom

Alt 6 (b9 b11 13) VII de Dbm Harm.

Dim. Estrutura:

T 2 b3 4 b5 b6 b7 7M

Escala simétrica a cada 1,5 tom.

Outros acordes

C7M(#5) = T 3 5# 7M

(C E G# B)

Jônio #5 (9 11 13) bIII de Am Harm.

Lídio #5 (9 #11 13) bIII de Am Mel.

Cm7M = T 3b 5 7M

(C Eb G B)

Eólio 7M (9 11 b13) Escala Menor Harm.

Dórico 7M (9 11 13) Escala Menor Mel.

Cadências

IIm7 V7alt I7MDm7 (9 11 13) G7alt (b9 #9 b5 #5) C7M (9 11/#11 13)

Dórico Alt7, Dom Dim, Tons Inteiros Jônio, Lídio

IIm7(b5) V7alt Im7

Dm7(b5) (b9/9 11 b13) G7alt (b9 #9 b5 #5) Cm7 (9 11 b13/13)

Lócrio, Lócrio 9 Frigio 3, Alt7, Dom Dim, Tons Inteiros Dórico, Eólio




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3

Rodrigo Ribeiro

Frases sobre o acorde “7M” (Exemplos em C7M)

Modo Jônio(Escala Maior Natural)

T 2/9 3 4j/11j 5j 6/13 7M

C D E F G A B

Campo Harmônico do Modo:

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

Acordes comuns ao modo: C, Cadd9, C6, C7M, C7M(9), C7M(13)...

Frase #1 – 100bpm:

Esta frase começa com uma idéia cromática. Note a presença da nota D# fazendo uma aproximaçãocromática ascendente entre as notas D e E. No segundo compasso utilizo a nota G# fazendo umaaproximação cromática descendente para nota G. No terceiro compasso segue um padrão descendente emsextina sobre a escala de C maior, finalizando em um arpejo de Am.




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4

Rodrigo Ribeiro


Nesta frase, são explorados vários arpejos diatônicos! No primeiro compasso temos os arpejos de Am7, C7Me Em7. No segundo compasso utilizo arpejos descendentes de C e G em inversões diferentes. No terceirocompasso concluímos a frase com um Bend de 1 tom na nota G.

Modo Lídio(Modo formado a partir do IV grau da escala Maior)

T 2/9 3 4#/11# 5j 6/13 7M

C D E F# G A B


G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#m7(b5)

Acordes comuns ao modo: C, Cadd9, C6, C7M, C7M(9), C7M(13), C7M(#11), C6(9 #11)...


Inicio esta frase em sextinas com o arpejo de G7M(9 13) ascendente, emendando com o arpejo de Bm7descendente. A frase é concluída com o repouso em F# (Nota característica de C Lídio).




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5

Rodrigo Ribeiro


Nesta frase toco somente as tríades de C e D!

Modo Lídio #9(Modo formado a partir do bVI grau da escala Menor Harmônica)

T 2#/9# 3 4#/11# 5j 6/13 7M

C D# E F# G A B


Em7M F#m7(b5) G7M(#5) Am7 B7 C7M D#°

Acordes comuns ao modo: C, C6, C7M, C7M(13), C7M(#11), C6(#11)...


Primeiro compasso: Arpejos de G7M(#5) ascendente, Am7 descendente, C7M ascendente, D#° descendente

e F#° descendente.Segundo compasso: Arpejos de G7M(#5) descendente, F#m7(b5) descendente e C7M. A frase é finalizadacom a nota F# (4# de C).




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6

Rodrigo Ribeiro

Frase sobr e o acorde “7M(#5)”

(Exemplos em C7M(#5) )

Modo Lídio #5(Modo formado a partir do bIII grau da escala Menor Melódica)

T 2/9 3 4#/11# 5# 6/13 7M

C D E F# G# A B


Am7M Bm7 C7M(#5) D7 E7 F#m7(b5) G#m7(b5)

Acordes comuns ao modo: C(#5), C7M(#5) ...

Frase #6 – 98bpm:

Esta frase começa com um arpejo ascendente de C7M(#5 #11), posteriormente seguido de um Arpejo deC7M(#11) sem a 5ª. No segundo compasso ela apresenta um motivo melódico muito interessante, concluindocom um arpejo descendente de C(#5)/E.




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7

Rodrigo Ribeiro

Frases sobre o acorde “m7” (Exemplos em Cm7)

Modo Dórico(Modo formado a partir do II grau da escala Maior)

T 2/9 3b 4j/11j 5 6/13 7

C D Eb F G A Bb


Bb7M Cm7 Dm7 Eb7M F7 Gm7 Am7(b5)

Acordes comuns ao modo: Cm, Cm7, Cm7(9), Cm7(11), Cm7(13), Cm6, Cm6(9)...


Começo a frase com um arpejo de Cm7, seguido dos arpejos descendentes de Gm7 e Dm7. No terceirocompasso temos uma sucessão de aproximações cromáticas ascendentes para as notas da tétrade de Cm7.

A frase resolve na nota G (5j de C).




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8

Rodrigo Ribeiro


1º compasso: Arpejos descendentes de F,Cm, Bb e Dm.2º compasso: Arpejos descendentes de Eb e F.3ª compasso: Arpejo descendente de Am(b5) e ascendente de Gm7.

Modo Dórico #4

(Modo formado a partir do IV grau da escala Menor Harmônica)

T 2/9 3b 4#/11# 5 6/13 7

C D Eb F# G A Bb


Gm7M Am7(b5) Bb7M(#5) Cm7 D7 Eb7M F#°

Acordes comuns ao modo: Cm, Cm7, Cm7(9), Cm7(13), Cm6, Cm6(9)...


Essa frase tem uma sonoridade bem interessante, parece que vais explodir!Cuidado com a precisão, os

saltos de cordas dificultam um pouco a execução em alta velocidade




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9

Rodrigo Ribeiro

Modo Frígio(Modo formado a partir do III grau da escala Maior)

T 2b/9b 3b 4j/11j 5 6b/13b 7

C Db Eb F G Ab Bb


Ab7M Bbm7 Cm7 Db7M Eb7 Fm7 Gm7(B5)

Acordes comuns ao modo: Cm, Cm7, Cm7(b9), Csus2b, Csus4...


Logo no inicio, temos um pattern em ligados que se repete em 3 oitavas. No final do segundo compassotemos a presença de um arpejo de Db7M. Este arpejo gera todas as tensões do modo Frígio sobre Cm (9b,11j e 13b).


Nesta frase enfatizo o arpejo de Db7M.




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10

Rodrigo Ribeiro

Modo Frígio 6(Modo formado a partir do II grau da escala Menor Melódica)

T 2b/9b 3b 4j/11j 5 6/13 7

C Db Eb F G A Bb


Bbm7M Cm7 Db7M(#5) Eb7 F7 Gm7(b5) Am7(b5)

Acordes comuns ao modo: Cm, Cm7, Cm7(b9), Cm7(13), Cm6, Cm7(11)...


Esta frase tem uma sonoridade exótica e obscura!Inicio com um arpejo de Cm7(b9) e posteriormente doismicros arpejos descendente de Db(#5) e Db(#5)/F. Sigo com a escala descendente e termino com um arpejode Cm7(b9 13).




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11

Rodrigo Ribeiro

Modo Eólio(Escala Menor Natural)

T 2/9 3b 4j/11j 5 6b/13b 7

C D Eb F G Ab Bb


Cm7 Dm7(b5) Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7

Acordes comuns ao modo: Cm, Cm7, Cm7(9), Cm7(11) ...


Esta frase é uma “paulada” em sextinas! No início temos um pattern ascendente partindo da “3b”.Em seguidatemos os arpejos de Cm/G, Cm11/G, Cm e Cm7, seguindo com a escala descendente. Concluímos a frasecom um arpejo de Eb7M(9).




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12

Rodrigo Ribeiro


Esta não tem muito que falar. Fique “atento” somente no pattern final.




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13

Rodrigo Ribeiro

Frases sobre o acorde “m7M”

(Exemplos em Cm7M)

Modo Dórico 7M(Escala Menor Melódica)

T 2/9 3b 4j/11j 5 6/13 7M

C D Eb F G A B


Cm7M Dm7 Eb7M(#5) F7 G7 Am7(b5) Bm7(b5)

Acordes comuns ao modo: Cm, Cm6,Cm7M, Cm7M(9)...

Frase #15 – 90bpm

A frase começa com um pattern descendente sobre a escala e termina com um arpejo de Cm7M(9).




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14

Rodrigo Ribeiro

Modo Eólio 7M(Escala Menor Harmônica)

T 2/9 3b 4j/11j 5 6b/13b 7M

C D Eb F G Ab B


Cm7M Dm7(b5) Eb7M(#5) Fm7 G7 Ab7M Bb°

Acordes comuns ao modo: Cm, Cm7M, Cm7M(9)...


Fique atento ao arpejo de Eb7M(#5) no final da frase!




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15

Rodrigo Ribeiro

Frases sobre o acorde “7” (Exemplos em C7)

Modo Mixolídio(Modo formado a partir do V grau da escala Maior)

T 2/9 3 4j/11j 5 6/13 7

C D E F G A Bb


F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Em7(b5)

Acordes comuns ao modo: C, C7, C7(9), C7(11), C7(13), Csus4, Csus7(9)...


Frase baseada no arpejo de C7(9) com alguns cromatismos. No final tem um arpejo de C7sus4 com repousona 5j.




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16

Rodrigo Ribeiro


A frase começa com um arpejo de C (tríade), só no final coloco a 7. Posteriormente uso somente os arpejosde C, Bb e suas inversões.




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17

Rodrigo Ribeiro

Modo Mixolídio #4 (Modo formado a partir do IV grau da escala Menor Melódica)

T 2/9 3 4#/11# 5 6/13 7

C D E F# G A Bb


Gm7M Am7 Bb7M(#5) C7 D7 Em7(b5) F#m7(b5)

Acordes comuns ao modo: C, C7, C7(9), C7(#11), C7(13), C7(9 #11)...


Nesta frase mesclo a sonoridade dos arpejos diatônicos com os graus conjuntos da escala. Dá um efeito beminteressante, confira!




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18

Rodrigo Ribeiro

Modo Frígio Maior(Modo formado a partir do V grau da escala Menor Harmônica)

T 2b/9b 3 4j/11j 5 6b/13b 7

C Db E F G Ab Bb


Fm7M Gm7(b5) Ab7M(#5) Bbm7 C7 Db7M E°

Acordes comuns ao modo: C, C7, C7(b9),C7(b13), Csus7, Csus7(b9)...


Começo com um arpejo de E° e na seqüência um arpejo descendente de C7. Finalizo com o arpejo deGm7(b5) e uma idéia melódica sobre a escala.




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19

Rodrigo Ribeiro

C Dom DimEsta escala possui 8 notas e é simétrica a cada 1/5 tom

T 2b/9b 2#/9# 3 5b 5j 6 7

C Db D# E Gb G A Bb

Campo Harmônico hipotético

C7 Db° D#7 E° Gb7 G° A7 Bb°

Acordes comuns ao modo: C7, C7(b9), C7(b5), C7(b9 #11)...


Nesta frase eu “brinco” com a simetria da escala Dom Dim. Repare que o segundo compasso é idêntico aoprimeiro, só que 1/5 tom acima. Os acordes também!




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20

Rodrigo Ribeiro

Frases sobre o acorde “m7(b5)” (Exemplos em Cm7(b5))

Modo Lócrio(Modo formado a partir do VII grau da escala Maior)

T 2b/9b 3b 4j/11j 5b 6b/13b 7

C Db Eb F Gb Ab Bb

Campo Harmônico do modo

Db7M Ebm7 Fm7 Gb7M Ab7 Bbm7 Cm7(b5)

Acordes comuns ao modo: Cm(b5), Cm7(b5), Cm7(b5 b9), Csus7(b5)...


A base desta frase é o arpejo de Cm7(b5). Utilizo alguns cromatismos e extensões comuns ao modo.Termino a frase com um pattern sobre a pentatônica de Ebm6 (7), finalizando em um arpejo de Bbm7(9)

Modo Lócrio 9(Modo formado a partir do VI grau da escala Menor Melódica)

T 2/9 3b 4j/11j 5b 6b/13b 7

C D Eb F Gb Ab Bb


Ebm7M Fm7 Gb7M(#5) Ab7 Bb7 Cm7(b5) Dm7(b5)

Acordes comuns ao modo: Cm(b5), Cm7(b5), Cm7(b5 9) ...




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Rodrigo Ribeiro


Somente um motivo rítmico sobre as notas da escala. Experimente mudar a rítmica e veja como você podetransformar a frase!

Modo Lócrio 6(Modo formado a partir do II grau da escala Menor Harmônica)

T 2b/9b 3b 4j/11j 5b 6/13 7

C Db Eb F Gb A Bb


Bbm7M Cm7(b5) Db7M(#5) Ebm7 F7 Gb7M A°

Acordes comuns ao modo: Cm(b5), Cm7(b5), Cm7(b5 b9)...


Esta frase tem um motivo melódico que soa como uma “onda”. Apesar de curta, ela apresenta um certo graude dificuldade devido as distâncias entre as notas.




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22

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Frase sobre o acorde “Dim” (Exemplos em C°)

C DiminutaEsta escala possui 8 notas e é simétrica a cada 1/5 tom

T 2/9 3b 4j/11j 5b 6b/13b 6/7b 7M

C D Eb F Gb Ab A/Bbb B

Campo Harmônico hipotético

C° D7 Eb° F7 Gb° Ab7 A° B7

Acordes comuns ao modo: Cm(b5), C°, C°add9, C°7M...


Esta frase torta é baseada no arpejo C°. Aproveite a simetria da escala e experimente tocá-la a cada 1/5 tom.




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23

Rodrigo Ribeiro

Rodrigo Ribeiro – Guitarrista

Guitarrista natural de São Paulo/SP, filho de músico e artista plástica, desde cedo esteveem contato com a arte, principalmente a música. Aos 9 anos começou com as aulas de violão e, aos 15, passou a ter aulas de guitarra como guitarrista e violonista Frederick Carrilho.Posteriormente, estudou guitarra com Michel Perié (Firebox), Henry Ho e EduardoArdanuy (Dr. Sin).

No ano de 1997, entrou para o IG&T (Instituto de Guitarra e Tecnologia) onde passou a teraulas com Marco Angi e Christian McCarthy.

Pelo IG&T formou-se em:“Técnica e Improvisação” em 1999, com o prof. Eduardo Ardanuy; “Fundamentos Básicos do Blues”, com o prof André Christovam; “Linguagem e Estruturação Musical” em 2003, com o prof. Edinilson Lázzari; “Set-Up” em 2004, com o prof. Silas Fernandes; “Especialização em Fusion” em 2006, com os professores Alex Rodriguez e Mozart Mello.

Paralelamente a estes cursos, Rodrigo Ribeiro participou de diversos cursos e master-classes com guitarristas e músicos renomados do cenário musical brasileiro como: MozartMello, Joe Moghrabi, Michel Leme, Márcio Okayama, Kiko Loureiro, Marisa Ramirez,Emílio Mendonça, Marco Ferrari, Rogério Costa entre outros.

Histórico Profissional

Como professor leciona guitarra e violão para alunos de nível básico, intermediário eavançado desde 1997. Possui material didático próprio, apostilado e Multimídia.

Também ministra workshops e master-classes em lojas, escolas e conservatórios deIndaiatuba e região.

Como músico atuou em diversas bandas, dentre elas: Second Heaven (Heavy Metal),Arquivo Rock (Clássicos do Rock), Lexojam (Rockabilly), Jumping Jack (Pop Rock),Barão Vermelho Cover e Fórmula 2 (baile, formaturas e casamentos), se apresentandocom grande freqüência em bares, festas, eventos, clubes e casas de shows em São Pauloe em diversas cidades do interior.

No ano de 2001, Rodrigo Ribeiro e o baterista Gerson Lima Filho (EM&T - IP&T)formaram o “Alien Groove”. Com o objetivo de desenvolver composições instrumentais,mesclando elementos de diversos estilos musicais como rock, samba, funk, baião e jazz. O Alien Groove conta também com o baixista Viktor de Lima (Unicamp).

Em 2004, o trio foi convidado a participar do festival da revista Modern Drummer e, em

2005, do festival da revista “ Batera” ao lado de grandes “feras” do cenário musicalbrasileiro.




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Rodrigo Ribeiro

Em 2006, o trio lançou seu primeiro CD “ Alien Groove – Ao Vivo”, que tem sido muitobem recebido pelo público e pela crítica.

Desde 2007, o Alien Groove se apresenta na Expomusic (maior feira de instrumentosmusicais da América Latina) nos estandes das marcas Giannini (2007), Power Click(2007/2008), Quanta Music (2008) e Meteoro Amplifiers (2014).

No ano de 2009, o Alien Groove foi a única banda local a participar da “Virada CulturalPaulista” em Indaiatuba. O trio se apresentou ao lado de grandes nomes como: Lenini,Marcelo Nova, Yamandu Costa, Dead Fish, CPM 22 entre outros.

No ano de 2010, o grande pianista Michel Freidenson (Djavan, Tim Maia, Lô Borges,

César Camargo Mariano, Ivan Lins...) convidou Rodrigo para gravar uma participação noseu novo CD “Notas no ar” (www.notasnoar.com.br ). Rodrigo gravou as guitarras namúsica “Saudades”, composta por seu saudoso e querido pai Roberto Ribeiro de Souza (I.M.). Além dos mestres Michel Freidenson (piano) e AC Dal Farra (Bateria), Rodrigo teve ahonra de dividir a música com Thijs Van Leer (Flauta) e Bobby Jacobs (baixo), ambos dalendária banda Holandesa de Rock Progressivo FOCUS. A música conta também com as“vozes” privilegiadas de: Filó Machado, Yvette Matos, Daisy Cordeiro, Kau Batalha,Cibele Codonho e Margareth Darezzo.

Em 2011 Rodrigo foi convidado pela revista Guitarload (www.guitarload.com.br ) para

fazer parte do seleto time de colunistas da revista. Ao lado de Demma K, Duca Belintani,Fábio Santini, Airton Mann, Vilmar Gusberti e Luis Panini, Rodrigo foi responsável pelacoluna de “Fusion” por três anos (2011/2013) e atualmente escreve a coluna sobre“Harmonia Funcional”.

No ano de 2013, Rodrigo estabeleceu uma parceria com a Cast (guitarras, baixos eviolões) e têm usado exclusivamente sua Cast Jr Custoni em shows, workshops e master-classes.

Neste mesmo ano Rodrigo passou a colaborar com vídeo aulas didáticas para os sitesRock You Head e Conexão Guitarra.

No ano de 2014, Rodrigo foi convidado para participar da coletânea da revista Guitarlod.Rodrigo participou com a faixa “Palyground”(Alien Groove). O CD conta comparticipações de grandes guitarristas como: Rafael Bittencourt (Angra), MarceloBarbosa(Almah), Sidney Carvalho e Roger Franco (4 Action), André Martins, DanielPiquê, Demma K, Mateus Asato e Lucas Bittencourt.

http://www.notasnoar.com.br/



http://www.guitarload.com.br/





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