historia design grafico sem imagens

Design Gráfico

Histórico

•Estilo Vitoriano1820 até final do séc. XIXInglaterra, Estados Unidos e França -variações exageradas de peso e tamanho tipologias- uso de contornos em grande quantidade(molduras extravagantes e carregadas de afrescos)- utilização de todos os espaços- elementos decorativos em abundância- ornamentação- gde qtdade de tipos muito ornamentados

•Artes e Ofíciosentra em declínio a partir de 1890Inglaterra - resgate da estética medieval- dos manuscritos, iluminaras, incunábulos góticos- admiração pelo antigo- não se preocupa com o realimo das imagens- pobreza estética x produção industrial (guildas)

•Art Nouveau1890Paris, Berlim e Viena - início do design moderno- marcado pelo ornamento útil- unifica decoração, estrutura e planejamento - posters - artes aplicadas, artes clássicas, comunicação de massa, processos de impressão - tipologias que são ornamentadas para integrar- da tipologia e xilogravura para a cromolitografia- Secessão - ornamento geometrizado

•Os primeiros modernismoscomeço séc. XXEuropa -sistema monárquico para democracia, comunismo e socialismo- progresso tecnológico: automóveis, aviões, jornais, revistas, cinema, avanço da fotografia, rádio

Cubismo - 1909- novos ângulos de visão- abstrações geométricas- colagem - montagem- letras como elementos plásticos- bidimensão- rompe com a representação e a forma tradicionais

Futurismo- enaltece a velocidade, o ruído dos automóveis e enaltece a guerra- utiliza uma grande quantidade de tipos- rompe com o simétrico- utiliza imagens sobrepostas- letras e palavras como imagens- traduz o movimento graficamente- não existe regras para divisão do espaço

Dadaísmo- anarquia / caos- irreverência- humor- chocante- busca chamar a atenção- inconsciente - Surrealismo - simbolismo /sobreposições - Ilustrações

- arte comercial - impulsos de padronização visual- criação de formatos e fórmulas - ident. visual- Peter Behrens - AEG- distribuição geométrica e modular- tipologia - Behrens - Antiqua- uso de 2 ou 3 cores- fotos e ilustrações objetivas- centralização de elementos

- tipo de trabalho chamado Plakastil- posters simples- saturação de mensagens

- Sachplakat poster objeto- econômico visualmente- direto e objetivo- letras bold negrito- mensagem clara- imagens de simples compreensão

Construtivismo Russo e De Stijl- simplificar e padronizar

Construtivismo Russo- fotomontagens / sobreposição- conceitos integrados entre palavra e imagem- slogans visuais- El Lissitzki- formas geométricas- uso do vermelho e preto

Construtivismo Russo e De Stijl- simplificar e padronizar

De Stijl- rigorosa precisão na divisão do espaço- assimetria- retangularidade- cores primárias- linhas negras- soluções simples- nova legibilidade da tipologia

Bauhaus - em 1919 Escola de Artes e Ofícios de Weimar- integração das artes clássicas e aplicadas

- cria-se um novo código de valores visuais- clareza e legibilidade tem prioridade em rel. a estética- apenas letras minúsculas e geométricas- teoria da cor- numerais grandes- fontes sem serifa - Universal - A Nova Tipografiaimport.foto - área de bco - linhas obliquas e verticaispadroniz papéis DIN - rejeita ornamentos - formas design

Art Deco- primeiro estilo moderno das massas

- agradava ao público e fazia parte do gosto popular- uso de ornamentos - formas geométricas, fios, etc

Estilo Internacional- associado Suiça - Alemanha- não é um período - 1920 a 1960

- clareza e ordem- diagramação assimétrica- alinhamentos pela esquerda- utilização do grid- letras univers, helvética e derivadas- destaques de parágrafos com linhas em branco- formas iguais globalizaria as diferenças mundiais

- IBM 1956 IBM Design Guide

- coerência visual potencializam padronização- conceitos integrados entre palavra e imagem- 1977 Unigrid normatizam os parques Estados Unidos- folhas abertas ou com dobras pré-estipuladas- tarjas superiores com’os nomes dos parques vazados- organização horizontal de mapas, ilustrações e textos- tipologias padronizadas- grades coordenando a diagramação do layout

- 1960 - revistas grandes e circulação ampla:Esquire, Fortune, Vogue, Harper’s Bazar- Encolhem formato 25,5x33,4 para 21x27,5

- evitar clichês visuais e interpretar o lugar comum de maneira inesperada- curiosidade e inteligência do espectador para completar o sentido - Nova Publicidade

- sai da manipulação da imagem e passa a simularo mundo real de forma glamorosa - Dir. Arte - EUA

- 1965 - Design gráfico como profissão especializadaPRINTCommunication Arts Art DirectorsAIGA - Instituto Americanod e Artes GráficasICOGRADA - Conselho Internacional

- Movimento dos olhos sobre um design - Lab. Design

•Design pós-modernistatodas as práticas contemporâneas que não estejam baseadas na rigidez bauhausiana -rompe com a previsibilidade e assepsia- retornam os elemetnos decorativos- fragmentar imagens e trabalhar com camadas- mistura de corpos estilos e tamanhos na mesma palavra- inclusão de ruídos- espaçamentos aleatórios

•Revivalismo e vernacularNova York - 1954 - Push Pin Studioestilos vitorianos, art nouveau e art decó - estilo com cores luminosas- molduras exageradas e sinuosas- formas pesadas- justaposições palavra

•New Wave e Punkinício dos anos 1970 - Wolfgang Weingart -acreditavam que o Estilo Internacional estava esgotado- expandir parâmetros- layout mais solto e menos linear- blocos de texto uns sobre os outros- linhas e barras com diversas espessuras- os espaços e letras são tratados informalmente- novos ângulos além dos retos- perde-se o alinhamento ancorado- sobrepor camadas de foto, textos, texturas

•New Wave e Punk

Punk- o ruído, o feio, o não -design- estilo das ruas londrinas, drogas e rebeldia- letras e imagens recortadas de jornais, máquinas de escrever, letras feitas a mão, sem preocupação coma ordem e o acabamento.

•Desconstrução e Academia de Arte Cranbooka partir de 1978 - noções pós-estruturalistasforma da letra não interfere na significaçãouso da tipografia como mera representação fonética do texto -caracterização do texto escrito como representação menor- Derrida compara o texto falado e escrito reconhecendo que não existe imparcialidade- Compara a moldura de um quadro:ela denuncia o vazio ou a intensidade da obra na mesma proporção que parece se auto-apagar.

•Grapus, Memphis, Neville Brody e Retro

Grapus- final de 70 na França - cooperativa de designers PC- segmento cultural

- visual amador e um tom brincalhão- textos caligráficos ou com rabiscos- ilustrações infantis- fotografias ägredidas” por borrifos, cortes, riscos- satiriza o design


- retrabalhou o eNeville Brodystilo Punk e o tornou mais comercial


Memphis- grupo italiano

- pluralismo, ecletimso e hedonismo- texturas, superfícies, cores, elementos geométircos de forma divertida e descontraída- a função é secundária- o apelo decorativo se sobrepõe a informação-


Retro- é uma técnica, muito utilizada a partir de 1985- recorrer a estilos do passado

•A Revolução Digital- em final de 1985- Apple - Macintosh

- o designer da criação até o processo de finalização- mais liberdade para cores, texturas, imagens, distorções, fusões, novas tipolofias, a estética do pixel e do bitmap,etc- Emigre - com elem. gráficos experimentaissem projeto gráfico, grid - marco contemporâneo-legibility (alto modernismo) e readbility (pós)

•David Carson

- Neo-Dada- despreocupação com a clareza- surf e rock

- a atitude é mais importante que a leitura- designer gráfico x artista gráfico- rompe com o legibility completamente- revista Ray Gun- flexibilização e trangressão- leitor interpreta e não lê- destrói, reconstrói e renomeia

•A nova simplicidade

- “bagunça” visual reflexo da linguagem da tv, vídeo e das ruas- less is more - clareza e racionalidade

- estética simples mas conceitos mais complexos

•Políticas de estilo- atende a interesses de ordem econômica- manifestação de valores, conceito, fantasias de umdeterminado tempo e lugar- design gráfico cambiante - flexível mutante

- d.moderno é: assimétrico, retangular, grid, tipos sem serifa, hierarquiza informações, legibilidade- d. pós moderno é: eclético, retro, incluui o ruído, privilegia a atitude em detrimento da informação, é mais caótico e desordenado

- MTV, revistas BIG, Matiz, Ray Gun, relógios Swatch

Criação idependente de estilos

Qualquer problema visual tem um número infinito de soluções, que muitas delas são válidas, devem serretirados do assunto abordado e o designer não deve ter um estilo pré concebido.

O designer gráfico é um inventor de linguagens utilizando todos os elementos da linguagem visual em todas as suas expressões

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