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5/19/2018 HISTORIA DEL CINE.pdf

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Corrientes

CinematogrficasAntecedentes, contextos y vanguardias.


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Los hermanos Lumire

Georges MlisDavid W. Griffith

Cine mudo


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Antecedentes sociales del cine mu


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Hermanos Lumire

Caractersticas

El cine de los hermanos Lumire nace mas como unacuriosidad cientfica, que con un propsito exacto.

Es un cine de registro, no tiene mas intencin quetomar la realidad en el momento; considerndose as,como el antecedente directo del documental.

Dicho esto, los registros de los Lumire no cuentancon un lenguaje propio ni con una historia.

Sin embargo su aportacin es invaluable, por susalcances tecnolgicos: el cinematgrafo; adems de suinquietud por promover su trabajo llevando estosaparatos a diferentes puntos del mundo.


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Trabajos representativos

La salida de la fbrica (1895).

Las calaveras (1895) se inicia las pelculas de cine de horror.

La demolicin de un muro, film en el que se utilizaron los

primeros trucajes de la historia del cine.

El regador regado (1895), se puede considerar cine de comedia o tambin

el inicio de una memoria colectiva, un gag.

La llegada del tren. En este film se emple la tcnica

del travelling inverso, que permite apreciar la profundidad de campo.

La llegada de los congresistas (Le dbarquement des congresistes). Esta

pelcula de 1895, en la que se muestra a congresistas bajando de un barco

y proyectada 24 horas despus de su filmacin, es considerada el inicio del

noticiero moderno.


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Georges Mlis

Caractersticas

Realiza innovaciones al implementar los primeros efectos

especiales en el cine.

Su narrativa est ntimamente relacionada con el teatro,sus montajes escnicos consistan en elaboradasescenografas que ayudaban al dramatismo de lahistoria.

Su inspiracin principal son los textos de ciencia ficcinde Julio Verne. Mlis es el primer director que no lleva

a la luna, al fondo del mar, al inframundo todo gracias ala magia del cine.

Fue primero en realizar fundidos, sustituciones, yaunque no realiza movimientos de cmara, slo algunoszooms. Se le puede considerar como el primer realizadorque se involucra en crear un lenguaje propio para el cine.


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Trabajosrepresentativos Es uno de los realizadores de la

primera edad del cine, ms prolfico.

Teniendo hasta 4 realizacionesanuales, su acervo es de mas de 100producciones.

Es el primer realizador que inicia elgnero de terror y el gnero de cienciaficcin.

Sus trabajos ms reconocidos son:

Viaje a la luna (1902), El diablo en elconvento (1899) y la Conquista del Polo(1919).


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David W. Griffith Es considerado el padre del cine moderno, y es quien desarrolla un lenguaje mas

formal para entender y realizar el cine.

La importancia de Griffith como realizador fue su capacidad de utilizar y combinaraquellas tcnicas. Tildar a Griffith como El padre del cine moderno es, por esto,aplicable a la figura de este creador. Su imaginacin y su gran destreza detrs de lascmaras lo hacen el director de cine ms importante de esa poca.

Durante el periodo en que el cine comenzaba se crearon tres tipos de discursocinematogrfico:

El discurso de los Lumire. Pretende plasmar la realidad, no obstante manipula lo

que aparece en imagen (lo mediatiza), al buscar composiciones que recogieranlos estilos pictricos en boga en la poca. Precisamente, este eco hizo que el cinellamase la atencin del pblico ya acostumbrado a los inventos que captabanla imagen en movimiento como el Kinetoscopio u otros similares.

El discurso de Mlis. Aplica a la puesta en escena la tradicin carnavalesca y de lasfiestas populares, dando a sus pelculas un cierto aire fantasmagrico.

El discurso de Griffith. Combina la imagen cinematogrfica con el discurso propio dela novela decimonnica, dando as nacimiento al relato cinematogrfico.


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Sergei Eisenstein Es fundamental su aportacin terica, como su hiptesis sobre el montaje de

atracciones, donde postula el empleo en el cine de tcnicas provenientes delcirco y del music-hall.

Eisenstein repudiar el montaje clsico, tal como lo concibe D. W. Griffith, apesar de haberse inspirado para sus teoras en la pelcula Intolerancia de estedirector, y derivar sus teoras sobre el montaje del estudio de los ideogramasjaponeses, en los que dos nociones yuxtapuestas conforman una tercera, comopor ejemplo: ojo + agua = llanto; puerta + oreja = escuchar; boca + perro =ladrar.

Concepto de la tercera idea. El montaje es para l: Una idea qula colisin dialctica entre otras dos, independientes la una de la

Este mtodo le permitir partir de elementos fsicos representa

visualizar conceptos e ideas de complicada representacin.

El movimiento est determinado por la accin y por el montaje.

El protagonista en sus obras es la masa, el pueblo


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Cine mudo Qu es el cine mudo?

El cine mudo es aquel cine en el que no hay sonido sinc

(especialmente dilogos) y consiste nicamente en imgenes.

Las proyecciones en las salas iban acompaadas de la msica toun pianista o una pequea orquesta y adems comentada por lun explicador, imprescindible figura que haca posible que manalfabetas o inmigrantes desconocedores del idioma entendpelcula.

Dado que el cine mudo no poda servirse de audio sincronizado coimagen para presentar los dilogos, se aadan cuadros de texto paclarar la situacin a la audiencia o para mostrar conversacionesimportantes en donde se le daba una narrativa real del dilogo.Los interttulos (o ttulos, como se los llamaba en esa poca) seconvirtieron en elementos grficos en s mismos que ofrecanilustraciones y decoraciones abstractas con comentarios sobre la a

El escritor de ttulos se convirti en un profesional del cine mudotal punto que a menudo era mencionado en los crditos al igual quguionista.


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El cine mudo era filmado en rollos de 35mm con una velocidad de16 a 20 cuadros por segundo. Se caracteriza por no haber sonidodirecto, debido a que no se haba avanzado tcnicamente en elloExiste una gran polmica con dicho gnero ya que no hay sonidodirecto sin embargo existe msica, es musical pero a la vez seconsidera mudo. Posee actuaciones teatrales (pantomima) masgestuales y enfticas. En los inicios del cine mudo el plano quepredomina es el plano general por el peso del cinematgrafo.


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Expresionismo Ale


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Caractersticas:

Este movimiento de vanguardia, nacido a principios del siglo XX en Alemania, recurre a ladeformacin de la realidad como mecanismo para expresarse.

En la estilizacin de los decorados, en los gestos y la iluminacin, fruto, sobre todo, de la

diseadores como Walter Reimann. Si el expresionismo buscaba expresar sentimientos y eencima de la realidad objetiva, nada mejor que crear unos decorados que imposibiliten cualqua la realidad.


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Deforma la realidad para mostrar lo que hay ms all de esa falsa realidad, el lado mangustioso de la humanidad. La expresividad de este estilo se apoy en los elementosdecorados, luces, trajes, maquillajes y la propia interpretacin de los actores. Los personmarcados por el mal y por un sentimiento de angustia, al igual que la atmsfera de las petemtica gira en torno al mudo interior de los personajes, sus fobias, sus temores, lainconsciente Esta esttica, ms apropiada para temas fantsticos e irreales, condicion notsu temtica y prcticamente todo el cine alemn de la poca muda estuvo vinculado a ella.


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Surrealismo


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Caratersticas:

Se crea al margen de todo principio esttico y moral, la fantasa onrica, el humor desaprecruel, el erotismo lrico, la deliberada confusin de tiempos y espacios diferentes.

Sus realizadores lo utilizan para escandalizar y exterminar una sociedad burguesa mezquisrdida. Le otorgan a las imgenes un valor en s mismas, recurriendo a los fundidos, acele

cmara lenta, uniones arbitrarias entre planos cinematogrficos y secuencias.


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Cine Sovitico: vanguardias rusas.


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Caractersticas:

Durante las primeras dcadas del siglo xx, la Rusia imperial -que tras la Revolucin deconvertira en Unin Sovitica-, experiment una profunda transformacin de su sociedaperiodo de convulsin poltica y cultural, tuvo lugar un importante renacimiento cultumanifest tanto en todas las artes: plsticas, escnicas, cine y literatura.

El cine sovitico se adherir a la primera tendencia de las que hablamos, el arte al serrevolucin. De la importancia que para el rgimen sovitico tiene el cine da cuenta la frasDe todas las artes, el cine es para nosotros la ms importante

Rechazo de la narrativa burguesa

Es un cine til, persuasivo, didctico, al servicio de la Revolucin

Todos los directores son nuevos creadores, procedentes de otras artes o de la industria

Se experimenta en todo, y muy especialmente en el montaje


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Neorrealismo Italiano


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Caractersticas

El neorrealismo, es el movimiento que tiene lugar en el cineitaliano en la posguerra. Aporta nuevos lenguajes, formas deproduccin y relaciones entre el autor y la sociedad. Se nospresenta, entonces, en dos dimensiones: una esttica (su formade captar la realidad), y otra tica, que considera esa realidadcomo una verdad con la que ha de comprometerse. De ah su

realismo.

Son obras de colaboracin desde el guin; intervienen variosguionistas algunos de los cuales ni siquiera estn acreditados.Las mejores pelculas neorrealistas surgen de la colaboracinde directores y guionistas.

Hay una cierta improvisacin en la escritura del guin, que no

nace definitivo sino dejando va libre a la intuicin.

El rodaje en exteriores, en escenarios naturales, en barriospopulares, (en parte tambin por necesidad, los estudiosestaban destruidos, adems de por cuestiones estticas)

Existe participacin de actores y actrices con poca o nulaexperiencia profesional y rechazo a cualquier tipo de estrellato


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El anhelo de contar hechos reales, de forma real, ocurridos en la realidad con especialatencin al mundo del trabajo, a la vida cotidiana, lo que da a las pelculas un tono decrnica, de documento de la situacin social del momento.

Un modo de produccin muy austero, con una financiacin desorganizada (a vecesfruto del ingenio en una posguerra inmediata con una precaria situacin econmica delos estudios cinematogrficos

Sin olvidar que, en ocasiones, tambin han utilizado actores profesionales, han rodadoen estudio o el peso dramtico de la historia cobra ms peso que el tono documental.


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Nouvelle Vague: Francia en los 50s


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Caractersticas:

Nouvelle vague (Nueva ola) es la denominacin que la crtica utiliz para designar a ugrupo de cineastas franceses surgido a finales de la dcada de 1950. Los nuevos reareaccionaron contra las estructuras que el cine francs impona hasta ese momconsecuentemente postularon como mxima aspiracin, no slo la libertad de expresin, sinolibertad tcnica en el campo de la produccin flmica.

Es grupo de jvenes pertenecien al crculo intelectual de la revista Cahiers du Cinema.

Las pelculas son de bajo presupuesto

Los rodajes se realizan en exteriores de Pars y con pocos medios tcnicos


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Utiliza cmaras ligeras para rodar en mano y con libertad

Hay cambios en la fotografa con movimientos novedosos. Utiliza tomas largas. Utiliza plhomenaje a otros autores, sobretodo a Orson Wells a quien admiran.

Sus personajes van sin rumbo ni expectativas. Son generalmente jvenes en bsqueda.

Hay momentos de improvisacin de rodaje y de los actores

El montaje suele ser discontinuo


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Free cinema britnico


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Caractersticas:

Como el movimiento francs, nace desde la crtica cinematogrfica y el cortometraje, pero a de la nouvelle vague est mucho ms ligado a otros movimientos culturales de renovacin desociedad britnica, por lo que esaimplicacin social ser una de sus seas de identidad msignificativas.

Los nuevos cineastas britnicos, los llamadosjvenes airados (angry young men), critican elacadmico y de estudio que se hace en Inglaterra y demandan pelculas de compromiso sociareflejen espacios laborales y conflictos cotidianos, quieren un cine anticonformista, con mayopara la cmara y rodado en exteriores.

As una peculiaridad marcadamente diferenciadora del cine britnico es la renovacin temtapertura a personajes ajenos hasta el momento del cine, el proletariado; los ambientes insliel momento, zonas industriales; el respeto al habla popular; la aproximacin a lo cotidiano.


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Adems, la carga literaria adquiere una carga mayor que en otras cinematografas, lo que llla lnea narrativa y argumental resulte ms explcita. Cuentan con la colaboracin de ecomo John Osborne (quien pondr nombre al movimiento), Colin Wilson o Allan Sillitoe.

Es un cine ante todo de ambientes y personajes donde la puesta en escena , a diferenciasucede a veces en la nueva ola francesa, adquiere un valor ms funcional que exprerenovacin se basa ms en la mirada personal sobre una sociedad habitada por persoextraccin social bien alejada de los burgueses que transitan por los films de Godard, CRomhmer.


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New American Cinema


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Caractersticas

El llamado New American Cinema, nacido en Nueva York, verdadera alternaHolywood y pariente de los nuevos cines europeos. Tras una primera generacin contan interesantes como Maya Deren, surgira una nueva generacin en la que poddiferenciar dos grupos en funcin, sobre todo de la opcin hacia un cine ms narrativoexperimental y vanguardista. En el primer grupo se sitan los autores incluidos

llamadaEscuela de Nueva York y su figura ms singular ser John Cassavetes.segundo sobresalen figuras como la de Andy Warhol.


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El cine de la Escuela de Nueva York,claroantecedente de lo que se ha dado en llamarcine independiente en la actualidad, se olvida, derepente, delglamour, de los grandes escenarios, defastuosos vestuarios y maquillajes y desarrolla temascotidianos abundando en aquellos considerados tabpor la industria establecida:

Rechaza el mundo de ficcin totalmente desligado dela realidad que domina en Hollywood.

Trata de llevar a la pantalla las contradicciones eincertidumbres de la realidad, de plantear cuestionesque no tienen por qu resolverse. Su cine planteapreguntas sin respuestas.

Los personajes no se plantean como estereotipos sinoque presentan las complejidades propias de la vidareal; suelen ser personajes dbiles con los que losespectadores difcilmente se identifican.

La influencia del New American Cinema vino de Europa: Nouvelle Vague francesa y Fre


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La influencia del New American Cinema vino de Europa: Nouvelle Vague francesa y Freingls. Este movimiento se dividi en realizadores de televisin para la CBS, como Arthur Pencine donde trabajo hasta el artista Andy Warhol realizando pelculas experimentales.


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Dogma 95


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Caractersticas:

Movimiento flmico vanguardista iniciado en 1995 por los directores daneses LTrier y Thomas Vinterberg, quienes crearon la "Manifestacin del Dogma 95" y el "Castidad". Esos fueron reglas para hacer cine basado en valores tradicionales de historia, ay tema, y excluyendo el uso de elaborado efectos especiales o tecnologa. Ms tarde, se undaneses Kristian Levring y Soren Kragh-Jacobsen, formando el Colectivo DogmlosHermanos Dogma. El movimiento cay en 2005 debido a la imprecisin de ciertas reVoto de Castidad.

Los rodajes tienen que llevarse a cabo en localizaciones reales. No se puede decorar ni crear"set". Si un artculo u objeto es necesario para el desarrollo de la historia, se debe buscar unlocalizacin donde estn los objetos necesarios.


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El sonido no puede ser mezclado separadamente de las imgenes o viceversa (la msica nousada, a menos que esta sea grabada en el mismo lugar donde la escena est siendo rodada)

Se rodar cmara en mano. Cualquier movimiento o inmovilidad debido a la mano est pe(La pelcula no debe tener lugar donde est la cmara, el rodaje debe tener lugar donde latiene lugar).

La pelcula tiene que ser en color. Luz especial o artificial no est permitida (si la luz nopara rodar una determinada escena, sta debe ser eliminada o, en rigor, se le puede enchfoco simple a la cmara).


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Se prohben los efectos pticos y los filtros.

La pelcula no puede tener una accin o desarrollo superficial (no pueden mostrarse armaocurrir crmenes en la historia).

Se prohbe la alienacin temporal o espacial. (Esto es para corroborar que la pelcula tieneahora).

No se aceptan pelculas de gnero.

El formato de la pelcula debe ser el Acadmico de 35mm (1:1.85)

El director no debe aparecer en los ttulos de crdito.

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