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INSTITUTO FEDERAL DO PARANÁ CAMPUS CURITIBA
HELOISA VILAS BOAS ARAUJO DA SILVA
GRAFFITI E PICHAÇÃO NA PAISAGEM URBANA DE CURITIBA
Curitiba, 2013
Relatório final a ser entregue para o programa de iniciação científica PibicJr, correspondente as atividades desenvolvidas com financiamento CNPq/IFPR entre os meses de Março a Dezembro de 2013.
Orientador: Me. Dalvani Fernandes
SUMÁRIO
1 INTRODUÇÃO............................................................................................................................ 3
1.1 A fotografia a favor do graffiti................................................................................................ 4
1.2 Variação do termo graffiti e interpretações........................................................................... 5
2 REVISÃO DE LITERATURA.......................................................................................................... 7
2.1 História................................................................................................................................... 7
2.2 Relação com o Hip-Hop......................................................................................................... 12
2.3 Graffiti e suas significações................................................................................................... 13
CONCLUSÃO................................................................................................................................ 19
REFERÊNCIAS.............................................................................................................................. 22
3
INTRODUÇÃO É impossível para qualquer um, que tenha o sentido da visão, passear pela cidade
de Curitiba e não perceber os graffitis e pichações que tatuam muros e paredes. Para
alguns observadores fica o sentimento de repugnância diante de tanta “sujeira” visual
causada pelos “pixos”. Para outros, a fascinação diante da explosão de cores e
criatividade dos graffitis. Mas será que ambas as expressões são assim tão diferentes? De
onde elas surgiram? Qual o seu significado? Quem as faz e por quê? Essas e outras
questões foram o combustível que alimentaram o motor de nosso interesse pelo tema,
que aqui apresentamos em forma de TCC.
No ano de 2013 iniciamos um trabalho de pesquisa financiado pelo CNPq/IFPR no
programa bolsa PibicJr, muito do que oferecemos nesse trabalho é fruto das discussões e
leituras em torno da nossa pesquisa “Graffiti, pichação e propaganda na construção da
paisagem urbana”, orientada pelo professor de Geografia Dalvani Fernandes.
Nossa metodologia se pautou em uma pesquisa qualitativa, voltada para questões
culturais e sociais. Embasamos-nos partindo de uma rigorosa disciplina de leituras e
fichamentos de textos que envolviam a temática graffiti e pichação, principalmente. Entre
os trabalhos lidos contemplamos teses, dissertações, artigos, livros e capítulos de livros.
Constatamos que a biblioteca do IFPR Campus Curitiba não nos oferecia material para
pesquisa, sendo assim, buscamos na internet material digital, bem como, compramos
alguns exemplares bibliográficos. Também assistimos a documentários e fizemos
entrevistas com grafiteiros da cidade, que nos receberam muito bem, todas as entrevistas
foram transcritas. Muitos resultados da pesquisa, como os fichamentos produzidos,
encontram-se a disposição do público no site: http://hip-hop-e-religiao.blogspot.com.br/
Temos consciência que nosso empenho na pesquisa não abarca toda a
complexidade do universo do graffiti. No entanto, acreditamos que nosso esforço é válido
para dar visibilidade ao tema dentro do curso de Processos Fotográficos, bem como, do
IFPR Campus Curitiba. Esperamos que os leitores (as) desse texto sintam-se invadidos
pela mesma curiosidade e fascinação que nos motivou a escrever essas linhas. Boa
leitura!
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1.1 A FOTOGRAFIA A FAVOR DO GRAFFITI
“A arte de rua, com sua pequena expansão, precisava ser documentada.” - Banksy
A “grosso modo”, as fotografias podem ser consideradas como registros do
passado. Estas servem como a prova material da existência de um elemento, seja ele um
ser, uma paisagem, um evento ou um produto. Apesar de construída a partir do olhar do
fotógrafo, ao qual este já direciona e mostra seus interesses pela simples escolha de um
enquadramento perante o elemento a ser registrado, a fotografia não se limita a uma
única interpretação. Parte de cada leitor, diante dos seus conhecimentos e valores,
enxergar nela aquilo que se deseja ver, ou aquilo que mais lhe convém. A pesquisadora
Ana Maria Mauad afirma o valor documental e as diferentes interpretações que se pode
ter sobre o conteúdo mostrado por uma fotografia,
A fotografia é uma fonte histórica que demanda por parte do historiador um novo tipo de crítica. O testemunho é válido, não importando se o registro fotográfico foi feito para documentar um fato ou representar um estilo de vida. Sem esquecer jamais que todo documento é monumento, se a fotografia informa, ela também conforma uma determinada visão de mundo. (MAUAD, 1996)
Com este projeto fotográfico buscamos oportunizar as diferentes interpretações
que se pode ter a partir de uma fotografia. Escolhemos o tema "grafittis" a fim de mostrar
as várias inscrições que são feitas dentro das paisagens urbanas e os significados que
podem receber, seja pelos pontos de vista de quem observa a cidade, seja por quem age
sobre ela. A fotografia também foi utilizada para registrar os graffitis, em especial os
curitibanos, e os grafiteiros envolvidos. A vontade em querer mostrar a existência de tais
elementos se dá pelo fato do graffiti ser uma arte que está sujeita às condições do tempo,
competindo diretamente no espaço público com as propagandas e elementos urbanos
por espaço e visualidade social, fatores que reduzem seu “tempo de vida”. Outra questão
pela escolha do registro fotográfico é para a difusão e valorização dessa forma de arte e
de seus autores, bem como o despertar de novos talentos.
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1.2 VARIAÇÃO DO TERMO GRAFFITI E INTERPRETAÇÕES
Optamos pelo uso da palavra graffiti, ao invés de grafite, por este ser o termo mais
utilizado pelos seus autores, procurando uma maior aproximação com este público.
Partindo da interpretação da pesquisadora Tatiana Endo, optamos em não diferenciar
graffiti de pichação neste projeto fotográfico, considerando o fato de haver grafiteiros
que também picham. Assim como ela, há artistas urbanos que optam pela não
diferenciação, como disse o grafiteiro Cimples1 numa entrevista: “graffiti e pichação é
uma coisa só, só que tem estilos diferentes.” Acreditamos que a distinção quanto à
estética parte de cada leitor, já que tanto graffiti quanto pichação são feitos basicamente
por spray e podem assumir o mesmo caráter funcional, seja como um protesto,
manifestação artística, lazer, etc.
No Brasil, costuma-se estabelecer uma diferença conceitual entre o grafite e a pichação. Não há, entretanto, parâmetros objetivos para a distinção entre uma forma e outra. Ambas utilizam basicamente as mesmas técnicas de execução, os mesmos elementos de suporte e podem conter algum grau de transgressão. Ambas tendem a alimentar discussões acerca dos limites da arte, sobre arte livre, liberdade de expressão, mas também sobre crime, violência, disputas de espaço e transgressões. (ENDO, 2009, p.7)
A variedade de significados agregada ao graffiti é tão ampla que até mesmo o
termo “graffiti” sofre variações. Para a pesquisadora Viana, por exemplo, o termo
“grafites” é usado para se referir às várias expressões que se podem encontrar na rua,
sendo compreendido não como uma única atividade,
Adotei a expressão grafites, no plural, para que fosse contemplada não uma referência única, mas várias que abrangessem o sentido múltiplo das expressões de rua. Grafites, portanto, neste estudo, refere-se a uma denominação ampla da experimentação gráfica, inserida espontaneamente nos espaços públicos, ora pintada, escrita, desenhada, arranhada, pichada ou colada, feita com spray, tinta, compressores, marcadores, giz, ou qualquer objeto que produza uma marca. (VIANA, s/d, p.8)
1 Entrevista cedida no dia 15 de outubro de 2013.
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Em uma entrevista realizada no Encontro Internacional de Graffiti em Curitiba, no
ano de 2013, o grafiteiro Shock – que grafita há 13 anos – pensa diferente de Viana,
afirmando que: "uma criança pode pegar um lápis e rabiscar a parede, mas fazer graffiti
não". Para ele, um graffiti precisa ser feito necessariamente com spray e, portanto,
abrange uma complexidade maior. Para o grafiteiro Bolacha2, o graffiti pode aderir a
outros instrumentos que não sejam o spray, desde que você seja livre para se expressar:
"Pode ser com pincel, com rolo, mas sendo livre pra você criar o que quiser. Eu acho que
o graffiti é isso. É você ficar livre."
Viana argumenta que o grafite implica numa estética plural e múltipla e faz parte
da sua natureza a mescla de várias linguagens e o apelo à rua. Isto reforça a ideia que
graffiti e pichação fazem parte de uma mesma categoria, visto que o picho3 seria uma
dessas linguagens e parte da pluralidade estética que compõem o graffiti. Outro
argumento seria que o picho teria sido a origem do graffiti, podendo ser interpretado
como um "graffiti primitivo". Os primeiros graffitis eram simples e compostos
basicamente por uma tag4. Eles eram utilizados para demarcação territorial. Com o passar
do tempo é que foi sendo incorporado traços mais elaborados, desenhos e mensagens.
O tag passou a ser usado pelas gangues de jovens como código para demarcação de território dentro do gueto. Foi um jovem grafiteiro, o DJ Kid, que introduziu o desenho ao tag. No início dos anos 70, surgiu o grafiteiro Phase2, que criou painéis coloridos para transmitir mensagens positivas. Por isso ele é considerado o inventor do grafite propriamente dito. (PIMENTEL, 1997, p.9)
A tag, de acordo com Pimentel, foi o que originou o graffiti, encontrando-se nesse
meio tempo a pichação. Para Rodrigo Lages (2004, p.5), o grafite não é uma evolução da
pichação como os administradores das grandes cidades gostariam que fosse. Em sua
visão, ambas as práticas podem coexistir em uma cidade ou em um bairro, ou, ainda, na
mesma pessoa, uma vez que muitos grafiteiros são também pichadores.
2 Entrevista realizada no dia 20 de outubro de 2013. 3 A palavra pichação, de acordo com o uso dos pichadores (as) e grafiteiros(as) sofre algumas derivações, podendo ser encontrada como “picho” ou mesmo “pixo”. 4O termo tag é utilizado para se referir às assinaturas dos pichadores e grafiteiros. Cada um tem sua tag, isto é, sua assinatura nas ruas da cidade.
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2 REVISÃO DE LITERATURA 2.1 HISTÓRIA
Muito antes do ser humano ter o aspecto fisiológico que se observa hoje, ele já
gravava inscritos e desenhos nas paredes sedimentares de cavernas. Estas figuras são o
que chamamos de arte rupestre, datada do período Paleolítico Superior. No Brasil há o
Parque Nacional da Serra da Capivara, no Piauí, e o Parque Nacional do Catimbau, em
Pernambuco, onde é possível conhecer um pouco mais sobre essa arte e observar acervos
originais. Na antiguidade, os inscritos feitos já tomam uma postura mais parecida com o
graffiti, como afirma Tatiana Endo,
A erupção do vulcão Vesúvio preservou inscrita nos muros da cidade de Pompéia, que continham desde xingamentos até propaganda política e poesias. Na Idade Média, padres pichavam os muros de conventos rivais no intuito de expor sua ideologia, criticar doutrinas contrárias às suas ou mesmo difamar governantes. (ENDO, 2009, p.7)
Esses são alguns indícios que mostram como é antiga a necessidade que a
humanidade tem em se manifestar, seja num caráter artístico, documental ou religioso
(como era usado em rituais). O uso da parede para esses fins o acompanha logo após seu
surgimento. A diferença entre a arte rupestre e os registros das antigas civilizações
européias para com os graffitis atuais, está nos materiais utilizados para se transpor as
diferentes expressões humanas, seja através da mistura de sangue com argila e
excrementos, seja por tinta spray.
Graffiti e arte rupestre são basicamente artes codificadas próprias de cada tribo e evidenciam sua época, uma manifestação visual distinta, porém, desenvolvidas com significados simbólicos e culturais para aqueles que faziam ou fazem parte de sua estética e linguagem. (ENDO, 2009, p.8)
Após a Segunda Guerra Mundial houve uma popularização do aerosol tornando o
graffiti uma atividade mais rápida e fácil. Até então não se reconhecia tais inscritos como
graffiti. Foi em 1968, na França, que ocorreu o primeiro registro histórico de um graffiti5
5 Vale lembrar que o Brasil é o único país que diferencia graffiti de pichação.
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propriamente dito. Ele apareceu em forma de protesto aos regimes governamentais
franceses da época, sendo observado como um meio para se registrar no espaço público
a insatisfação social. Celia Maria nos apresenta este contexto em seu artigo,
Entre inúmeras ações de protesto, panfletos e jornais, frases curtas e inteligentes como É proibido o trabalho alienado, É proibido proibir, A imaginação toma o poder, inscritas nos muros da cidade de Paris, marcaram a presença de jovens na história do protesto e projetaram para muitas outras cidades e grupos de jovens a transgressão lúdica de viver a cidade como espaço de comunicação. (RAMOS, 2007, p.3)
Na década de 1980 e 1990 o graffiti se espalha pelo mundo, porém, é muito
combatido por ser considerado uma expressão marginal e uma “conspurcação ao espaço
público”, como se referiu a lei brasileira 9.605, art. 65 aos atos de pichar e grafitar. Em
2011, esta lei sofreu uma alteração e separou pichação de graffiti, considerando este uma
ação legal “com o objetivo de valorizar o patrimônio público ou privado mediante
manifestação artística, desde que consentida pelo proprietário”. Podemos interpretar
essa medida como uma estratégia do governo para metamorfosear pichadores em
grafiteiros.
Diferente da Campanha “Pichação é crime”, lançada no início de 2013 pela
prefeitura de Curitiba, esta nova estratégia para conter a pichação se mostrou um tanto
eficaz. Abaixo está uma das imagens utilizada na campanha contra a pichação.
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Figura 1 – Campanha contra a pichação em Curitiba
FONTE: http://www.curitiba.pr.gov.br/noticias/vandalismo-em-curitiba-gera-gasto-publico-de-r-15-milhao-por-ano/30854
De acordo com o gráfico “Arte nas ruas” apresentado pela Gazeta do Povo, o
número de graffitis aumentou na capital paranaense, porém, também ocorreu um
acréscimo de pichações após a disseminação da campanha “Pichação é crime”.
Figura 2 – Gráfico “Arte nas ruas” FONTE: http://www.gazetadopovo.com.br/
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Isto nos leva a hipótese de que a pichação é feita para afrontar as normas sociais,
vista como uma demonstração de raiva e rebeldia. Apesar do novo método utilizado pela
prefeitura que incentiva a prática do graffiti e condena a pichação, o grafiteiro Bolacha
disse em uma entrevista que a pichação nunca irá acabar: "sempre colocam na mídia que
vai fazer graffiti pra combater a pichação, mas não é, nunca vai acabar a pichação, não
combate. Isso é pura ilusão". No documentário “Pixo” (2009) de João Wainer e Rodrigo
Oliveira, o pichador Djan Cripta diz: “É pra afronta mesmo, tá ligado. O pichador quer
escancarar mesmo, é anarquia pura, é ódio mesmo” e o fotógrafo Choque afirma que “a
pichação de São Paulo é uma comunicação fechada. É de pichação pra pichação. Ela não
se comunica com a sociedade. Ela é uma agressão. Ela é feita para agredir a sociedade.”
Estas frases reforçam a ideia da pichação quanto agressão e mostra que ela não procura
interagir com a sociedade, por isso a estética agressiva e pouco complexa. Enquanto o
graffiti busca argumentar com a lei, a pichação busca a sua subversão. (SILVA, 2004).
Além da pichação feita para agredir o olhar, há aquelas em que são feitas por causa da
adrenalina gerada na ação de pichar.
Quem faz a pintura noturna da cidade, vive como em um grupo de rapina, cuja motivação é a adrenalina, a aventura, diferente da racionalização manifesta por uma parte sedentária da população que acumula casa, carro e dinheiro em um processo rotineiro de enraizamento. (SPINELLI, 2007, p.114)
Este rompimento dos costumes sociais implica numa marginalização dos
indivíduos que recorreram às atividades de pichar e grafitar. A inserção desta nova
cultura assusta algumas já existentes. Em uma entrevista com Cimples, ele disse frases,
em tom de ironia, como “acham que é ladrão” – se referindo a ele próprio – ou “vão me
matar”, diz rindo – quando peço para tirar uma foto de seu rosto. Isto demonstra que
apesar de dizer em tons irônicos, mesmo sendo um grafiteiro, há nele o sentimento de
ser um marginalizado pela sociedade. Bolacha relatou que já teve vários problemas com a
polícia, apresentando o preconceito por parte das autoridades. Para Perlman (1997,
p.128), o termo marginalidade se aplica a este rompimento dos padrões, abrangendo os
transviados, quer se trate de tipos patológicos, ou talentosos e não-conformistas. No caso
de um artista, um criminoso, um profeta ou um revolucionário, a marginalidade implica
11
uma falta de participação na corrente ocupacional, religiosa ou política. Spinelli cita as
diferentes formas de marginalização destes artistas urbanos,
No âmbito jurídico, o pichador é marginal quando a prática da pintura urbana pode levá-lo à delegacia. No aspecto físico, o corpo do pichador é marginalizado quando ostenta sinais da atividade, como roupas e mãos sujas de tinta. No sentido moral e cultural, a sociedade não observa com bons olhos o jovem que picha, é visto como delinquente, e também é alvo de fofoca na vizinhança e objeto de preocupação dos pais com a desvalorização dos “bons costumes”. (SPINELLI, 2007)
O graffiti seria a quebra de um paradigma. Ele não se sujeita a homogeneidade
que a sociedade vem se apropriando gerada pela indústria cultural. Então, podemos dizer
que ele é um desses escritos que resistem à homogeneização, que são não apenas
enunciações, mas, sobretudo, engajamento (SILVA, 2004, p.7). Ele não segue uma
linearidade e não tem medo de se mostrar e fugir ao comum. Para o pesquisador Nestor
Canclini, citado por Viana (s/d), o graffiti define um gênero híbrido configurado no
cruzamento de diversos campos, e que subvertem os padrões oficiais e institucionais da
arte. O graffiti, que está presente no campo artístico desde o surgimento das vanguardas
modernistas e dos seus desdobramentos na contemporaneidade, proporcionou uma nova
relação da arte com o espaço público, bem como a desmaterialização da obra e o
desenvolvimento de uma nova dimensão social.
Rodrigo Lages (2004, p.4) vê o graffiti como uma forma do jovem marginalizado,
produto de uma sociedade desigual e excludente, se integrar a sociedade, fazendo valer
sua existência, sua marca – nesse mesmo sentido consideramos também suas vertentes
(pichação, tag, bomb, estêncil). Esse tipo de arte se mostra como uma saída artística
desse jovem, expondo críticas e denuncias através dos traçados de aspecto agressivo e
irregular. Porém, no documentário “Exit through the gift shop” (2010), produzido pelo
grafiteiro Banksy, é possível ver uma apropriação desta arte para fins comerciais. A arte
urbana passa a se tornar uma mercadoria. “De repente todos estavam vendendo arte
urbana e tudo virou uma loucura. Tudo parecia tratar-se de dinheiro. Mas nunca se tratou
de dinheiro” – diz Banksy.
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2.2 RELAÇÃO COM O HIP-HOP
Antes do Hip-Hop ter os seus quatro elementos, eram apenas três e o graffiti já
fazia parte deste tripé inicial, como se referiu a revista Caros Amigos (1998), edição
especial "movimento hip hop".
O Hip-Hop surge na década de 1970 para tentar diminuir os embates entre as
gangues dos bairros pobres de New York, transformando os conflitos em disputas
simbólicas, seja no break, no graffiti ou no rap – os três elementos, até então. Hoje, o rap
se transformou em dois novos elementos: o Mc e o Dj.
Atualmente é possível observar fortemente as disputas simbólicas entre os
pichadores, o que também vale para os grafiteiros. Ambas as atividades simbolizam uma
demarcação territorial. Apesar da semelhança desses grupos com as gangues, a diferença
se dá quanto à maneira de dominação e proteção do território. De acordo com Spinelli,
através do ato de grafitar e pichar,
O bairro deixa então de ser o local de atuação, ao contrário das gangues urbanas onde a defesa de um território é prerrogativa básica. Nos bondes6, o bairro só serve como identificação geográfica do grupo, visto que marcam toda a cidade, invadindo áreas de outros grupos em uma disputa hierárquica. A forma de luta difere da violência física das gangues urbanas, pois, nos grupos do piche e do grafite, ela se reduz a uma violência simbólica e provocativa. (SPINELLI, 2007, p.114)
Há uma tentativa e um apoio social para a conversão dos jovens pichadores às
práticas do graffiti. Com a conversão, se busca “uma violência direcionada”, que é um
modo de reedição da palavra, e até mesmo da visão do Hip-Hop, de uma recomposição
da dinâmica da violência, em contraposição ao uso da força física (DIÓGENES, 1998, p.
134). Cimples vê no hip-hop este direcionamento e disse: "A torcida organizada era uma
coisa bem forte na cidade e está sendo a coisa que está acontecendo como em Nova York
também, está se formando grupos, gangues, e existia muita briga na época - em 95, 94 - e
rolava muita rivalidade. Eu vi o hip hop como uma coisa apaziguadora. Uma coisa que
fazia com que os jovens criassem uma identidade entre eles e que fazia com que não
rolassem os conflitos."
6 Os bondes são grupos de pichadores e grafiteiros que se reúnem para picharem e/ou grafitarem em conjunto. Também dito como “coletivo” ou “crew”.
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No Brasil, o graffiti chega em 1978, dois anos antes do movimento Hip-Hop pisar
em solo brasileiro, e o primeiro registro anunciado pela mídia desta arte de rua foi o
inscrito "Lerfamú" observado em algum muro da cidade do Rio de Janeiro, como escreveu
da Silva-e-Silva (2011). Os Gêmeos e outros grafiteiros brasileiros se apropriaram do
grafifti como uma forma de denúncia a realidade já esquecida, mostrando com a sua arte
a miséria das ruas.
Imagens de crianças abandonadas sendo estupradas, cheirando cola, pedindo esmola, ocuparam muros do centro de São Paulo. Um recado artístico dirigido aos habitantes da metrópole que parece ter se tornado insensíveis diante dessas cenas da vida real (trecho retirado do texto "Subversão Colorida" da revista Caros Amigos, 2003)
Em entrevista a Caros Amigos (2003), o grafiteiro Zezão afirma: "O graffiti é um elemento do hip hop, mas não necessariamente o hip hop é um elemento do graffiti (...) Noventa por cento da galera que eu conheço que pinta, hoje, são desvinculados do hip hop."
2.3 GRAFFITI E SUAS SIGNIFICAÇÕES Abaixo está a imagem de dois mapas criados ao longo do projeto que buscam sintetizar e facilitar a compreensão dos vários significados que graffiti e pichação podem receber de seus praticantes, do governo e da sociedade.
Figura 3 – Mapa dos significados do graffiti
FONTE: Organizado pela autora.
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Figura 4 – Mapa dos significados da pichação
FONTE: Organizado pela autora.
O graffiti e a pichação são inscritos de múltiplas definições e significados. Eles
possuem diversas interpretações de acordo com as referências absorvidas por cada
indivíduo. Pode-se notar uma diferença de opiniões, por exemplo, ao se discutir a prática
de pichar. Para os outsiders, os que veem a atividade por fora, os que não fazem parte do
meio, pichação é um ato de vandalismo, violação da lei, uma agressão e degradação à
sociedade. Já para os insiders, que estão do lado de dentro, são os seus autores, a
pichação pode ser interpretada como um meio de se expressar, de mostrar uma revolta
às pressões sociais, uma busca por adrenalina e forma de se vincular a uma cultura e/ou
grupo de amigos. O que para alguns pode ser considerado poluição visual, para outros é
apenas um reflexo lógico das novas formas de habitar um ecossistema urbano pós-
moderno, profundamente marcado pela economia capitalista de mercado (SPINELLI,
2007, p.117).
Em uma entrevista a revista Caros Amigos (2003), um dos Gêmeos, artistas
grafiteiros hoje consagrados, diz: "Dizem que grafitar é um ato de vandalismo; pra mim,
vandalismo é fazer usina nuclear, propaganda e poluição".
Spinelli (2007, p. 115) afirma que o epicentro das atividades de pichação é o
centro da cidade. É no centro que se reúne uma massa significativa da população, seja ela
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fixa ou temporária, devido à concentração dos polos comerciais e de serviços. Isto
ressalta a ideia que graffiti e pichação são feitos para serem vistos pela sociedade, por
isso a apropriação dos espaços públicos. O artista Shepard, em entrevista ao
documentário Exit through the gift shop, afirma: “gostava da ideia de que quanto mais
‘adesivos’ tivesse por aí, mais importante parecia ser, mais gente queria saber o que era,
mais se perguntariam entre eles e isto é um poder.” Neste sentido, o grafiteiro e o
pichador pintam afim de obterem uma atenção social, e secundariamente para ganhar
um maior “IBOPE”, isto é, ter fama. Spinelli diz que na pichação, a hierarquia é medida
pelo número de aparições. O termo “IBOPE” se refere à “fama” da pichação e de seu (s)
autor (es), à sua visibilidade, isso se mede conforme a ousadia. Quanto mais ousada,
maior o IBOPE. É dado valor, sobretudo, a pichos feitos em locais altos e inacessíveis, tais
como pontes, topo de edifícios e locais de grande vigilância policial (PIMENTEL, 2007,
p.114).
“Subíamos nas partes mais altas dos edifícios. Subíamos na parte mais alta de algo.
Não era apenas ilegal, era perigoso. Mas eu fazia porque queria mostrar que era capaz de
fazer” – Mr. Brainwash para o documentário de Banksy. O pichador Djan Cripta, no
documentário “Pixo” (2009), aponta que:
Em São Paulo tem várias categorias de pichação. Tem os caras que só faz muro. Tem os caras que faz janela. Tem os caras que faz mais prédios. Tem os caras que faz escalada. Tem cara que faz tudo. Mas o fundamental daqui da pichação de São Paulo, independente das categorias, é o cara ter bastante pichação.
Abaixo estão algumas fotos que exemplificam os tipos de pichação citados por Cripta no documentário “Pixo”, (2009), feitos na cidade de Curitiba.
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Figura 5 – Pichação de muro FONTE: http://www.gazetadopovo.com.br/vidaecidadania/despiche/conteudo.phtml?id=1357364&tit=Projeto-preve-
punicao-educativa-a-pichadores
Figura 6 – Pichação de janela FONTE: http://www.aladimluciano.com.br/?p=922
Figura 7 – Pichação de escalada FONTE: http://site.margaritasemcensura.com/zoom/pichadores-desordem-urbana-em-curitiba
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Figura 8 – Pichação de prédio FONTE: http://www.vanguardapolitica.com.br/2011/07/foto-do-dia-19072011/
Este ano, foram publicadas várias matérias em blogs e noticiários mostrando
pichações pela cidade de Curitiba. Dentre elas, está a que diz respeito sobre a pichação
feita no painel de Erbel Stenzel que fica na Praça 19 de Novembro (conhecida
popularmente como Praça do Homem nu). Nele, foi pichada a palavra “Nerd”, tag de uma
crew curitibana, em um dos pontos mais movimentados da cidade de Curitiba,
impressionando pela ousadia e proporção. Este é um exemplo pela busca de visualidade e
IBOPE. A pichação é vista e falada pela cidade e o (s) pichador (es) é (são) reconhecido (s)
entre o meio ao qual pertencem, despertando um sentimento de superação e satisfação
pessoal.
Figura 9 – Pichação feita por “Nerd” em praça pública
FONTE: http://www.circulandoporcuritiba.com.br/2012/04/curitiba-e-pichacao_23.html
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O graffiti tem como alvo a sociedade, capaz de transformar os conceitos vistos
num espaço urbano e da juventude que o alimenta (SILVA, 2004). Em contrapartida, o
grafiteiro Zezão foge desta ideia da sociedade como seu alvo. Os lugares escolhidos para
suas obras são geralmente de difícil acesso, paredes escondidas, espaços abandonados e
de pouco movimento, até galerias de esgoto. "Não estava mais importando que minha
arte fosse vista, estava pintando pra mim mesmo. Aquele lugar que era sujo, morto,
sombrio, eu trazia vida. Meu graffiti, hoje, tem mais conceito do que estética", disse
Zezão em uma entrevista à revista Caros Amigos (2003), edição especial "Hip-Hop".
Figura 10 – Graffiti de Zezão no subterrâneo FONTE: http://www.powerofculture.nl/en/current/2008/march/zezao
Figura 11 – Graffiti de Zezão na saída de esgoto FONTE: http://rickkubota.blogspot.com.br/2010/06/zezao.html
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No contexto de Curitiba, o grafiteiro Cimples faz um relação entre a vigilância dos
espaços públicos e as pichações. Em suas palavras: "Se você for perceber, onde mais tem
pichação é nos lugares mais abandonados, nos lugares mais esquecidos. Nos lugares mais
cuidados é onde tem menos né", pontua Cimples.
CONCLUSÃO
Apesar da aparente independência do graffiti com o Hip-Hop, ele ainda se
encontra conectado a este meio. Quando foi perguntado “O graffiti ainda possui alguma
relação com o Hip-Hop?” aos grafiteiros Cimples e Bolacha, ícones do graffiti em Curitiba,
ambos responderam que este ainda se encontra numa forte associação, sendo o Hip-Hop
o responsável por levá-los ao encontro das latinhas de spray. “Eu comecei a pintar mesmo
assim por ver uma entrevista dos Gêmeos e por ter contato com algumas pessoas daqui
do Hip-Hop aqui em Curitiba”, disse Cimples.
O Hip-Hop é a cultura que leva os jovens a conhecerem o graffiti, bem como os
Dj's, o rap e o break, e este contato pode se dar desde pequenos encontros com amigos
até grandes festivais de Hip-Hop e cultura de rua.
Através das entrevistas e pesquisas bibliográficas, também fora observado que o
graffiti não só se limita a uma intervenção urbana, mas pode também se tornar um estilo
de vida, uma forma de sustento e meio para fazer e/ou manter amizades. “Eu grafito para
deixar uma parte de mim na cidade”, grafiteiro Cimples7.
É bom lembrar que para muitos grafiteiros os limites entre graffiti e pichação não
são muito claros. Observamos que existe diferença entre graffiti e pichação em dois
sentidos: a) quanto à estética: enquanto graffiti é mais elaborado, carregado de cores,
mensagens e desenhos, a pichação é feita de traços simples, com pouca variação de cor e
geralmente sem o uso de desenhos; b) quanto à questões sociais: enquanto o graffiti é
aceito e promovido, a pichação é combatida e marginalizada.
Porém, eles também possuem suas semelhanças. Graffiti e pichação podem ser
categorizados como uma coisa só, isto é, intervenção urbana, expressão de um indivíduo,
artes de rua, etc.; visto que, por vezes, seus objetivos podem ser os mesmos (passar uma
mensagem, impactar a sociedade, protestar, etc.). Além do mais, ambas as atividades
7 Entrevista realizada no dia 15/10/13.
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descendem de um mesmo passado e fazem parte de uma mesma cultura, da cultura hip-
hop, da cultura de rua, da cultura juvenil e se considerarmos arte como a expressão do
indivíduo, graffiti e pichação também estão dentro do meio artístico, e porque não
político.
Oficialmente, para o governo, existe diferença entre graffiti e pichação, sendo que
a pichação é vista como crime e o graffiti passa a ser aceito, desde que se submeta a
autorização para ser realizado. A pichação por ser uma atividade que não se preocupa em
aderir aos padrões sociais de estética aceitos pela maioria das pessoas, acaba ficando a
margem da aceitação popular, por essa razão, acaba tornando-se uma mácula na
paisagem urbana que acaba sendo amplamente combatida pelas ações do Estado. Vale
ressaltar que a questão da autorização per si não delimita o graffiti da pichação, visto que
podem ocorrer, ainda que raros, graffitis sem autorização. Já no caso da pichação, está
em sua essência ser uma ação não autorizada.
Pensar geograficamente os fenômenos do graffiti e da pichação nos levam a
refletir sobra a construção da paisagem urbana. Quem deve interferir nesse processo?
Estado, mercado, artistas, cidadãos comuns? Essa questão é importante para pensarmos
os limites de intervenção na paisagem urbana. Compreendemos paisagem como tudo
aquilo que está visualmente diante de nós, ela é tudo o que vemos. A paisagem está para
nós como um texto que deve ser lido e interpretado (COSGROVE, 1999), no caso da
paisagem urbana é tudo que se vê dentro de um ambiente urbano, dentro das cidades. A
paisagem urbana é feita por todos nós todo o tempo, sendo, portanto, dinâmica. Ela vive
em constante mudança. Cortar a grama, deixar marcas de uma freada brusca no asfalto,
colocar postes de luz, colar uma propaganda em um outdoor, fazer um graffiti são todos
elementos que formam a paisagem urbana. Por ser feita por todos, todos são os
responsáveis pela paisagem, logo, não há um dono da paisagem. O conflito surge quando
alguns buscam ter o controle sobre essa paisagem, impedindo o outro de agir sobre ela,
modificando-a de acordo com suas intenções. Os mecanismos de vigilância são visíveis
em todo centro da cidade de Curitiba, repleta de câmeras de monitoramento
administradas pelo Estado ou pelo mercado. Seguranças particulares, policiais militares e
guardas municipais também contribuem para o controle da paisagem.
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Em geral são os jovens que buscam subverter essa lógica do controle. Esse
caminho, no entanto, pode ser perigoso. Apesar das rixas entre grupos de pichadores ser
simbólica, algumas vezes elas podem ser interpretadas mais seriamente. O conflito entre
pichadores, em geral por invasão de “território” 8 pode resultar em violência –
substituindo o spray por ameaça, e até ataques físicos. Atropelar9 um “pixo” ou graffiti
também pode acarretar tal situação. Outra questão de risco é ser flagrado pelas
autoridades, resultando em multa e até o cumprimento de pena. Mais um fator que torna
a pichação uma atividade perigosa são os locais e o horário em que geralmente é feita.
Por ser proibida, os pichadores preferem a madrugada como horário para agir, pois há
menos movimento, a visibilidade é pouca e a adrenalina se torna maior. Os locais nem
sempre são seguros, como topos de prédios, e para se chegar neles às vezes é preciso
passar por cercas, pular muros e adentrar espaços desconhecidos colocando a vida em
risco.
Mas há também lados positivos que podem ser potencializados. Se formos
considerar arte como a expressão do indivíduo, o graffiti (e mesmo a pichação) é um meio
de criação da arte. Assim como a cultura hip-hop, também podem ser vistos como uma
oportunidade de despertar a criatividade e o talento artístico dos jovens, visto como uma
tentativa de desviar aqueles que vivem em ambientes violentos para um meio onde se
desenvolve a arte e as amizades. O graffiti, nesse sentido, tem mais facilidades em ser um
fio condutor que desvie a juventude da violência; a pichação, por sua vez, sendo
marginalizada e reproduzida sem autorização pelos muros e paredes da cidade apresenta
outros caminhos possíveis para os jovens.
Não nos cabe nesse trabalho julgar qual atividade é melhor ou pior. Fato é que são
fenômenos urbanos que existem e ocorrem em nossa cidade, precisando, portanto de
uma compreensão geográfica. Ao que diz respeito a construção da paisagem urbana
identificamos que a questão estética é apenas a ponta do iceberg. Precisamos aprofundar
a discussão sobre cidadania e tentar compreender melhor qual o papel e o espaço dos
jovens em nossa sociedade.
REFERÊNCIAS 8 Para saber mais consultar Spinelli (2007). 9 Dentro do meio que envolve graffiti e pichação, atropelar significa pintar por cima, sendo vista como uma atitude negativa.
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Workshop de graffiti com participação do grafiteiro Shock, promovido pelo Encontro Internacional de Graffiti (Streets of Styles) realizado no início de 2013 na cidade de Curitiba.