EDUARDO SACRISTE (h)

F R A N K L L O Y D WRIGHT

"Usonia"

Introdução

Este livro destina-se apenas como uma introdução à obra de Wright

falar em público. É transmitido principalmente experiências

e impressões arquitetônicas reunidos, visitando mais

as obras mencionadas ao longo destas páginas.

Como Wright disse: "Toda obra tem sua própria gramática." O

foi muito especial. Sua linguagem pessoal não é fácil de entender através

de planos e fotografias em livros e revistas. Isso imponderável

que é o espaço, e ele governou com tal maestria e variedade,

Deve ser experimentado pelo menos uma vez, a fim de captar de

tão profunda e autêntica. A expressão de uma obra de arquitetura

Seu avião em grafismo- é peculiariza como a técnica utilizada. Para

que estamos acostumados a funcionalidade de leitura de espessura

paredes de alvenaria, gráficos estranhos e às vezes incompreensíveis

um avião americano e muito mais para uma casa como a

O Professor Paul R. Hanna, Wright, por exemplo, com base em um módulo

hexagonal. As paredes desta casa, na verdade, não mais do que 5 cm,

de espessura, e a sua expressão no plano é uma linha muito fina. Para o leigo,

tudo é estranho nesse plano: gramática, técnica e

sua expressão. As vistas interiores e exteriores deixar de dar a chave

essa realidade.

Quando eu cheguei em San Francisco em 1941, o meu conhecimento da

O trabalho de Wright era falho e superficial: a casa do Professor Paul R.

Hanna, exatamente, era o único que tinha tentado saber mais, mas -

insistiendo-

sua língua estranha tinha impedido me identificar com ela.

Impressão recebidas após o primeiro contato real com esta casa era sem

Mas uma enraizada no chão, cheio de unidade e trabalho consistente,

um drama desenvolvido por linhas, planos espirituoso e animado,

jogo resultou em uma cor rica e profunda: tijolo vermelho escuro e madeira

marrom avermelhado. As cores e formas da casa

Eles ecoaram na vegetação circundante. Fiquei profundamente impressionado

uma grande obra de arquitetura.

Esse trabalho pode ou não gosta; pode ou não representar o nosso ideal ou

o que queríamos fazer, mas é inegável que esta é uma realização

professor. A arquitetura de Wright com o que acontece com Gaudi:

Podemos discordar com a sua plástico e até mesmo considerado "mau gosto"

mas não podemos negar seu brilhantismo e mestria.

Conhecer a obra de Wright, assim como a de seu

vida longa e intensa é uma lição para aqueles que não podem olhar

só procuram caminhos e soluções. Seu excelente trabalho irá mostrar

a variedade de campo da arquitetura e plena liberdade de um criador.

Sua vida foi um exemplo de perseverança depois de uma idéia e um ideal. Ele

ensinou-

com o trabalho e exemplo. Sua "Autobiografia" é a este respeito

um livro inspirador para os jovens e para ajudar você a entender melhor

seu trabalho. Por isso, optei muitas vezes tomam próprias palavras

Wright e seu imaginário literário para ganhar uma transcrição mais completa

dos perfis em circulação de seu pensamento sobre a arquitetura.

Vida e personalidade

Wright

"Porque nós amamos o

trabalho que fazemos. "

A Wright era uma vida longa; Ele viu o carro aparecer e

avião e morreu enquanto no céu virou os primeiros satélites artificiais.

Ela foi travada, tanto pelo que ele fez como sua maneira de fazê-lo.

Caracterizou-se pela sua originalidade e evitar clichês.

Em sua "Autobiografia" de uma forma muito divertida, ele nos deixou uma

conta de

uma vida cheia de incidentes. Sugere que há - "entre as linhas" - o genesis

suas idéias. Se a vida Wright teve seus problemas, também teve sua

recompensas. Foi o único arquiteto cujo trabalho foi exibido a partir de hoje

até além da metade do século XX. Ele nasceu em 1869 em Wisconsin,

o Estado "leiteria" (Dairyland) dos Estados Unidos, pitoresco

região de lagos e colinas, onde campos de trigo, árvores exuberantes e

pedreiras

pedra são elementos essenciais da paisagem. Wisconsin é cheia

uma bela corrida, um descendente de imigrantes pioneiros e Inglês

Escandinavos. Maternalmente, Wright descendentes de Galês, o

Lloyd-Jones; seu pai, espírito boêmio, era um músico e pregador, tarefas

que reconciliou com a prática da medicina.

Frank de lado o seu amor por sua mãe, o que certamente deve ter

Ele recebeu muito do seu caráter. Conta em sua autobiografia que ela

Ele previu que "este pequeno pretende construir grandes coisas"

e tão profundamente acreditava em influências pré-natais ", fascinada

para a arquitetura, recortadas de revistas xilogravuras de catedrais antigas

Inglês e eles cobriram as paredes do quarto que eu tinha

estar da criança que ela estava esperando. " A partir de seus antepassados

herdou seu Wright

Wisconsin e amor pelo que é agora Taliesin, que constituiu a sua casa,

sua escola e sua fazenda.

Entre pais de Wright havia harmonia. Frank nascimento, o

amor e atenção que ele dispensa mãe ocorreu no pai ciumento

e rancor. Relações matrimoniais foram se tornando cada vez mais tensas dia:

"O pai de tomar a ofensiva, a mãe ficar na defensiva."

Esta situação reflecte-se na criança que cresci com medo de seu pai.

Graças a sua mãe, Wright vivia em uma atmosfera onde ele conseguiu o

ênfase na naturais, fisicamente bem feito e forte, e onde,

superar essa aparente materialismo fomentado imaginação.

A mãe de Wright compreendeu a natureza de seu filho e de arrastamento

sua vida e seus estudos. Sua infância foi a pobreza e dificuldades.

Depois de perambular por vários anos, ainda uma criança, seus pais se

mudaram

em Madison, Wisconsin, em uma pequena casa à beira do lago Mendota.

Wright fui lá uma infância feliz em contato com a natureza. Certamente,

foram anos decisivos para seu desenvolvimento físico e mental. Naquela

época,

um irmão do tio 'sua mãe James era seu amigo e companheiro.

Há todo um capítulo de sua "Autobiografia", dedicada desta vez

de sua vida, onde a alegria e traduz múltiplas experiências

Para uma criança pode significar crescer sob uma natureza

rico e animado. O que ele mais tarde foi para caracterizar o trabalho e

pensamento

Wright está lá em embrião: "E as árvores estavam

lá como belos edifícios, com mais variedade do que todas as arquiteturas

terra "e, em seguida:" Esta criança algum dia aprender o segredo

de todos os estilos de arquitetura, é o mesmo segredo que dá caráter

árvores ".

Até o momento Wright era para começar a estudar a situação

entre seus pais, ela havia se tornado insustentável procurando, portanto, uma

embora alívio incerta definitivo em divórcio. Embora o desejo de

Wright era um arquiteto, as dificuldades económicas da sua mãe não

Eles permitiram que para entrar numa escola de arquitectura; Em vez disso, ela

conseguiu

começar o trabalho no escritório de um professor da Universidade de

engenheiro

Wisconsin, onde ele ganhou US $ 35 por mês, com um meio dia

para se dedicar ao estudo. Que a assinatura aproveitou meio-dia

nos cursos de engenharia - "por ser o mais próximo da arquitectura" - que

ensinada em Wisconsin. Wright disse que o verdadeiro ensinamento que tem

recebido, é devido a práticas que acontecem no escritório do engenheiro

Conover, porque "o trabalho é o verdadeiro educador." A Universidade,

no entanto, parece ter deixado uma experiência animadora:

"Eu estava lá há vários anos à espera que algo aconteça e nunca aconteceu

nada."

Neste momento crítico da juventude -nós coisas responsabilização

Eles agravada ao ler Goethe encontrou o seu conselho: "ação, mais ação,

outra ação. " Aos 18 anos, de repente ciente de que

Perder tempo Madison, porque em seu coração ele queria ser um arquiteto,

ele decidiu, contra o conselho de sua mãe, indo para Chicago para trabalhar

em

o estudo de um arquiteto. Naquela época Wright jogou seu destino.

Seu destino foi selado e, como ele disse: "De agora em diante e para mim

mesmo, eu sou. "Certamente, então ele se sentiu movido em suas veias

o sangue de seu avô, o pioneiro do País de Gales.

Aprendiz em Chicago

"Para proteger as raízes de geada

até a hora

despertar ".

Em 1887, Wright chegou a Chicago para as multidões primeira vez enfrentados

e ele viu eletricidade. Ele conhecia bem a cidade grande. Depois de trabalhar

Vários estudos em mais um dia decisivo de sua vida, eles abriram a

Adler e Sullivan portas, firme, em seguida, mais respeitável

Chicago. Em Sullivan, 2 Wright iria encontrar seu mestre, cuja "influência,

carinho e amizade "nunca deixou de ser grato.

Após 6 anos de prática, já casada, ela cria em 1893 a sua própria

iniciar um estudo que não iria parar de trabalhar até o último dia de

vida. Ou seja, ele teve que gastar quase 70 anos envolvidos em uma profissão,

um ideal e uma idéia. Em suma, uma linha de conduta

serão plotados de se retirar do estudo de Sullivan quando suas habilidades

como desenhista

becarlo e designer ofereceu-lhe para estudar em Paris e

Roma estilos "clássicos". Apesar convite quão tentador, Wright

ele negou-lhe arquitetura na terra deve ser verdadeira

e não tinha nada a ver com os estilos. Anos depois de sua condenação

e força de caráter foram testados quando a Expo Mundial

Chicago mostrou às pessoas os estilos "clássicos", sendo

avanço tronchado envolvendo toda escola até agora

Chicago. Esta mudança do público para os "estilos", nas palavras de Wright,

Ele era o que praticamente matou seu mestre e quase conseguiu sufocá-lo

mesma. Foi amplo e variado trabalho produzido por Wright naqueles 70

anos de trabalho. No entanto, como ele diz, seu maior esforço e paixão era

o "problema mais difícil, mesmo para a melhor casa de quarto arquitetos

eo mais querido do meu problema vida. "

A imagem que deixou Frank Lloyd Wright no último

anos de sua vida, até certo ponto uma placidez bíblico, não para

opone- e às vezes diretamente para outros momentos de intensa

e existência combativo. Por sua conformidade fundamentais, por sua

ideias, para o seu conceito de liberdade que deve existir nas relações

humanas,

Ele suportou muitas vezes duros ataques e incompreensões

aqueles ao redor dele. Em uma ocasião, ele disse que a adversidade

Era seu grande mestre. Essa incompreensão e intolerância que encontrou

não só eles vieram do ambiente social puritano do tempo, mas o que é

Lamentavelmente, os mesmos organismos profissionais: quando você vai ser

instruído

o Hotel Imperial em Tóquio, a própria Sociedade de Arquitetos tentou

a ser tomada fora do trabalho porque eles não têm título profissional e não ser

"Classicista". Mas a consolação, sabendo que a vida de Wright, verificando

em seus momentos difíceis sempre que tinha um amigo que lhe tendia

mão.

Seu caráter

"Acalmar a fome e desejo

espécies garantir o futuro. "

Quando você lê na autobiografia da descrição de Wright do personagem

Sullivan seu professor, que está sendo lido parece ser a de seu próprio país.

"Como todo gênio, ele foi absorvido egoísta, sensibilidade exagerada

e vitalidade sem limites. Que o egoísmo, mas mais armadura

que o caráter mais proteção do que substância, é a defesa atual de um

sensibilidade exagerada. E com toda a sua síntese lógica e inclinação,

busca franca de princípios, era um romântico impossível. " E Wright

ele disse de si mesmo: "Porque esta segurança interna e mídia

fins da arquitectura, como parte de mim mesmo, muitas vezes tenho sido

chamado

arrogante. Acho que o que parece arrogância é apenas uma irritação

superficial. "

Precisamente, a primeira impressão que ele fez Wright era arrogância,

um certo orgulho e que gosta de ser reverenciado.

Quando oportunidade de chegar perto dele que ele tinha, ou quando, devido a

circunstâncias

tampouco, o gelo derreteu ao seu redor um pouco, vieram à tona

sua verdadeira natureza era afável, simples e falador. Grande conversador,

Ele está sabendo que ele estava satisfeito ouvido. Eu poderia passar horas

falando,

enquanto os estudantes em torno dele, ansioso para sua palavra.

Wright não só foi um grande arquiteto. Suas idéias como planejador

eram radicais. Sua crítica dos Estados Unidos tiveram a virtude

exacerbando os pobres: ele pregava uma cultura genuína "usônia"

3 e gostava de chamar de lar. Foi esse filósofo, político, músico e

poeta.

Taliesin

"Taliesin ser um jardim e um

fazenda para apoiar um

verdadeira oficina e uma boa casa. "

Wright, "o professor", Taliesin vivia cercado por sua família e

alunos. É uma comunidade de trabalho onde você se sentir a alegria de

viver, onde o corpo eo espírito é cultivado no âmbito imposta por um

animada natureza, em suma, onde a vida sorri quando você entende que

Em última análise, uma vida dedicada ao trabalho e ideal tem suas

recompensas.

Em seus últimos anos, Wright foi compensado pelos seus problemas e

tragédias. Prefaciou o respeito ea admiração hoje a sua fama mundial

reconhecida.

Taliesin era a casa ea escola da Wright. Perto da Cidade

Madison, surpreendente como um campo, fazenda e quinto. Aqueles que

vieram

para aquele canto, fui seduzido pelo encanto primitivo

a vida pastoral semi eles fizeram lá: a manhã foi dedicada a tarefas

agrícolas e tarefas domésticas. Aos onze anos, onde foi

de trabalho, o lanche que as mulheres tomaram a seus portadores

maridos e parceiros. Na realidade, difícil falar sobre algo que sabíamos

Eu vivo e agora temos de assumir preso e ausente, reduzido a

mera memória, como esta quinta Taliesin. O professor participou de

lanche e este deu-lhe a oportunidade de falar. Ele consagrou a

atrasado para o trabalho no estúdio, e ensino veio através do trabalho

professor. Foi estudada, bem como, pelo sistema de "aprendiz" autêntico.

Cada aluno passou as horas da noite e à noite

leitura e estudo dos temas acreditava necessário para completar a sua

educação; Sábado e domingo teve reuniões geral, chá, cinema,

música e sempre o diálogo com o professor, rica em ensinamentos.

O número de estudantes em Taliesin foi de cerca de 23, e

ele tinha de todo o mundo, alguns com suas esposas. Todo mundo

Ele pagou US $ 1.100 por ano: Wright concordou em abrigá-los, alimentá-los

e ensinar. Todas as tarefas foram realizadas por si só, não ser apenas um ou

dois de serviço. Taliesin sentida

o ataque de vida; havia imperfeições, mas é em qualquer lugar

Ele estava vivendo, e maravilhosamente simples. Era muito diferente de

Cranbrook, por

exemplo, onde o capricho de um milionário tinha criado uma escola

com direção oposta, onde a vida parecia-de-rosa e sem dificuldade

(Eu poderia dar ao luxo de ter um artista como um escultor Miller "em seu

Gaiola de Ouro "). Taliesin pessoalmente prefiro as suas imperfeições.

Há batendo a alegria fundamental do trabalho eo espírito vivificante

o combate à terra.

O inverno foi muito bruto em Wisconsin. Nessa altura Taliesin

Ele tinha a sua sede no Arizona. Quando chegou a hora, toda a comunidade

ele se mudou para Phoenix em seus caminhões e ali, em um quadro totalmente

diferente, ele continuou o trabalho de Wright.

Como ele é construído

Estados Unidos

"Lado de um arquiteto

vencedor, assumindo a

leis da natureza, ou de lado

o lado perdedor da

Regulamentos mortas do "idée

fixe "e códigos".

Para entender a obra de Wright, eu preciso ter previamente

uma idéia básica de como construir em os EUA Assim, embora

Eu raramente fez um trabalho usando ortodoxa Wright

assim, para construir.

Para nós, entre os quais ele é construído com paredes de alvenaria

que eles são registrados por traços bem marcados no plane-

difícil de entender e ler os aviões americanos que deixam um rastro

tão sutil. Ainda mais difícil é entender um projeto de Wright. Tomar

por exemplo, o módulo hexagonal da casa do Professor Paul

R. Hanna na Califórnia: estamos neste caso com uma "gramática"

achamos estranho e "estrangeiros".

O material de base que é construído de um modo geral nos Estados Unidos

especialmente o invólucro é-madeira. 90% das casas são

feita a partir deste material. A técnica utilizada é a de construir um

esqueleto luz chamado de "balão" (balão), nomeado para a sua leveza.

4 Este esqueleto é construído com peças verticais de 5 x 10 cm

seção (pregos), colocados a cada 60 cm, que constituem, simultaneamente, o

apoio de

paredes externas do interior. O ângulo entre a

paredes é reforçada com dois ou três dessas peças. O quadro integrado

assim, ela repousa sobre um chão e termina em uma parte superior usando

o mesmo em ambos os pedaços de madeira. Quando você quer colocar

uma porta ou de uma janela, é simplesmente cortar dois ou três destes

elementos

vertical e vergas e peitoris são colocados necessário. O

conjunto assim formado é identificado e reforçada por pregos. O

carpinteiros velocidade montar estes esqueletos é incrível.

O esqueleto pode resolver sobre diferentes fundações: lajes de concreto

ou vigas de madeira (vigas) alto e estreito (5 x 30 cm). A tampa,

geralmente inclinado, que pode ser também plana. O inclinado, mais

do momento em que é feita de pequenas vigas colocadas muito perto

entre si (vigas). Este esqueleto vai ser revestida, dentro e fora.

Nos primeiros dias de Wright, que era o revestimento clássico

"Gesso" gesso aplicado sobre chapa expandida.

Este sistema foi desmantelada hoje. O tapume em uma casa

bem construiu é conseguido colocando em primeiro lugar, em torno do lado de

fora

O edifício, uma planking placas de uma polegada de espessura, colocado

pregado na diagonal. É, assim, dá grande rigidez. Sobre

o planking, depois de colocar um papel de asfalto ou outro material

isolamento de humidade, o revestimento final a adicionar

"Aparência" para a casa. Este, por casas de madeira, tijolo e pedra

ou, pelo muito econômico, cimento imitando outro material.

No mesmo mais barato, como material de asfalto estavam usando um techado-

tijolo imitação. Acrescentamos que o ideal de quase todos os americanos é

tenho uma casa "alvenaria" ou, pelo menos, que parece ser.

Em geral, a casa americana tem um porão e janelas

elementos guilhotina Wright demitido quase desde o seu início.

O trabalho / A obra

- "Sem uma boa educação baseada

nos clássicos, como você acha que

Sr. Wright pode ter

sucesso?

-Segurança A alma depende

sua coragem. "

A obra de Frank Lloyd Wright foi extenso e variado: é coberto

todos os tipos de pacientes, mas, como mencionado, o invólucro foi o

que acomodados seus aumento preferências. Como esperado, um trabalho

grandes e abrange 70 anos de uma vida brilhante deve estar cheio de

riqueza e variedade. Estudar a sua continuidade pode ser visto

essas condições. Em 1893, num momento em que ele projetou casa

William H. Winslow, Wright admitiu que "ainda tinha o conceito de que

casa era uma caixa que tinha que abrir furos para windows "e

que a sua concepção era "paredes que cercavam o espaço." Que

sentindo sua arquitetura caminho começou a mudar para ir vislumbrando

gradualmente da parede não deve ser o lado de uma caixa,

mas contendo o espaço, que por sua vez fornece protecção

calor, tempestade, etc. Ao mesmo tempo, que a parede

-descubría nosso arquiteto, ele tinha que trazer o interior para o exterior e

trazê-lo para dentro. Naquela época, ele notou, também, que a casa era

associado com a terra e ser "natural para colocar on the Prairie". Estética

das primeiras casas de Wright se assemelhava a outra Chicago

mas gradualmente variado e suas obras começaram em seguida, tomar o

caráter

Mais tarde, francamente, que definem seu trabalho. Esta mudança cosmética

Ele fez destacasen suas casas no bairro, e, por causa disso, incômodo

mentalidade burguesa e vizinhos foram travadas "o

reacção, conforme esperado, ocorreu; Parecia simplificação

provincianos tipo de reforma. "

O avião casas Wright sempre adaptado ao estilo de vida

tempo determinado. Tornava-se cada vez mais livre e mais simples. O

lareira tornou-se parte integrante do plano. O won interior

espaço. Reduzida altura do teto, tomando como seu próprio módulo

medir. O interior inteiro tratado como um elemento plástico era a nova

concepção espacial de Wright, cujo "possibilidades são fantásticos"

como ele mesmo disse em algum momento.

Estudar a obra de Wright, pode ser sentida várias vezes em sua

projeto habitacional. Eles caracterizam-se, inter alia, pela

novo tipo de ideia plana e espacial e para o uso de um material

em particular.

O Clube de Golfe em River Forest, Illinois, construído em 1898, é o

edifício que marca o início da utilização dos elementos que caracterizam

que estética: Simplicidade nos tectos, ênfase em linhas horizontais,

grandes beirais e alturas baixas.

Três casas distínguense acentuadamente neste período: o Avery Coonley

em 1908, a Isabel Roberts e Frederick C. Robie, tudo em Chicago

e construído em um período de 3 anos. A casa fica Avery Coonley

sua magnitude e do tratamento especial da sala de estar, onde

Busca de plástico já parece definido. A casa é Isabel Roberts

considerado um dos melhores desse período: se destaca por sua

design bem articulada e altura dupla sala de estar conecta,

no centro do avião, com espaço no andar de cima. A casa deste

tempo, chamadas de "casas da pradaria" de Wright (casas na pradaria). Ele

disse

Ele construiu setenta de seu tipo e a última é a

Herbert F. Johnson em Racine, a ser discutido em detalhe mais tarde.

O tipo de "Prairie" foi mais tarde substituído pelo "Usonian"

cujo primeiro exemplo está na casa, Herbert Jacobs, Madison.

Defínese este novo tipo de apartamento em maior simplicidade: Pesquisa

um espaço único, telhados planos e uso de plantas adaptadas

o modo de vida daqueles anos -around 1937 foi caracterizado

pelo papel fundamental que o carro passou a jogar na vida

Americana, que se tornou muito destacada - e parte da casa:

parte "sobre rodas". Além disso, para este tempo, o serviço doméstico

Ele tinha praticamente deixado de existir. A maioria dessas casas "Usonian"

Eles foram destinados à classe média.

Outro período definido de Wright é a que corresponde às suas obras

na cidade de Los Angeles e Tóquio Imperial Hotel. Caracterizadas

a primeira pela utilização de blocos de betão muito elaborados. Uso

concreto armado, no caso de Imperial Hotel Tokyo era imperativo

por razões sísmicas, discute o pioneirismo de Wright. Destes

anos, seu trabalho favorito era o diminuto em Pasadena. Ao mesmo tempo

Pertence um trabalho muito estranho: a casa de R. Lloyd Jones, em

Tulsa, Oklahoma. Rígida, sólida construída alternando com elementos verticais

com vidrados mesmas partes de ritmo, é uma casa que carece

escala, e com formas muito cúbicos.

Ultimamente Wright, houve uma mudança radical em sua abordagem

habitação, com um retorno à forma circular que caracteriza

as arquiteturas mais primitivos. Exemplos de casas com plano circular

Eles são o seu filho em Phoenix, a do Sr. Friedman em Pleasantville, Nova

Iorque

Casa de York, e Herbert Jacobs II nos arredores de Madison, Wisconsin.

Neste último emprega um módulo formado por um ângulo de 6 °.

Longa é a lista de obras de Wright e marcada por

obras-primas e obras representativos da variedade e riqueza de seu gênio.

Estas obras são, na minha opinião, para além das já mencionadas, o seguinte:

Clube de Golfe em River Forest, 1898; Edifício Larkin Companhia

em Buffalo, Nova York, 1904; Unity Temple em Oak Park, Chicago,

1906; Casa Avery Coonley, Chicago, 1908; Frederick C. Robie House,

Chicago, 1909; Edgar J. Kaufmann casa "Fallingwater" Urso

Corra, Pennsylvania, 1936; Edifício Johnson, de Racine, Wisconsin, 1936;

Eu Herbert Jacobs Casa, West Morland, Madison, Wisconsin, 1937; casa

Johnson, do ponto do vento, Racine, Wisconsin, 1937; Casa de Paul R. Hanna,

Palo

Alto, Califórnia, 1936; Rose Pauson House, Phoenix, Arizona, 1939;

Lloyd Lewis House, Libertyville, Illinois, 1940; Casa de Herbert Jacobs II perto

Madison, Wisconsin, 1943; Unitarian Church, Madison, Wisconsin,

1949; Solomon R. Guggenheim Museum, Nova York, 1943-1959. Acrescento

duas residências, escola-casa Taliesin e Taliesin em Wisconsin

no Arizona, ambos cheios de interesse por tudo o que significava na vida

Wright e como exemplos da versatilidade de seu espírito criativo.

O trabalho realizado deve ser acrescentado o seu longo trabalho como escritor,

conferencista

e polemista. Foi em todos os sentidos um educador da sociedade

dentro do qual o tocou ato, que não poupou constantemente fustigándola,

particularmente nos últimos anos de sua vida, desde a autoridade

moral, ele está endossando seu trabalho extraordinário.

Não todo este trabalho levanta uma admiração incondicional: alguns

simplesmente

quebra-cabeças, como a casa de Harold Preço, Scottsdale,

Arizona, que parece ter sido concebida como "set" para um filme

Hollywood, e um gosto ruim provável. Em outras construções

não sentem a unidade aos detalhes e concluir que levam a admiração,

como Professor Hanna, em Palo Alto, Arizona, a casa ou Kaufmann

Johnson do edifício em Racine. Beth Sholom Synagogue no Museu

Guggenheim, golpeando a falta de unidade nos detalhes e na

escolha de materiais, ou a mesma terminação. Estes casos aparecem,

para quem conhece o trabalho anterior de Wright, como verdadeiro

"Anomalias" excepcional em sua produção. Mas falamos

uma vez: o trabalho de Wright é caracterizado pela sua grande unidade,

refletindo a

gênio e forte personalidade do autor; frase plenamente exemplificada

de Eupalinos: ". Na peça não há detalhes" É com ela que as catedrais góticas,

aparentemente complexas, mas na análise,

descúbrense muito simples com as suas principais formas que são prismas

jogar sozinho ou combinado.

Assiste a dar essa impressão de unidade que sempre

Eles são construídos por um dos dois materiais básicos: pedra

madeira; tijolo e madeira; betão e pedra, etc. Além disso, estes

materiais não são dispersos, mas concentrados massas definido

no conjunto. Tijolo e pedra são sempre um núcleo

em torno do qual a armação de madeira clara é desenvolvido com a

desempenhando o papel de espinha. Um elemento que participa

a acção unificadora do edifício é a utilização de um módulo sendo

espaço, funciona como uma célula que compõe o volume inteiro "Arquitetura

é um terreno como árvores ", disse Wright. Outro

característico de sua obra, que enfatiza a impressão de unidade é a exaltação

uma questão de plástico ou um material de uso, transportado para delírio

em alguns casos. Um exemplo é o conjunto de planos e linhas

Horizontal muito de sua arquitetura; Outro é a utilização de tubos

pyrex no edifício Johnson.

Construção e paisagem

"Eu sabia que uma casa não pode

estar sobre o monte ou em qualquer coisa.

Deve estar fora da colina;

Você deve pertencer a ele ".

Wright edifícios não são colocados na terra, mas

que eles são parte dela, em outra unidade consustancian

também é considerada. Ao visitar as casas de Wright surpreendeu o

perfeita identificação é estabelecida entre o edifício eo terreno,

na medida em que o espectador é levado a se perguntar se ele tem sido de

primeira

site construído-paisagem -o ou trabalho. A linha horizontal antes

disse, "a linha que ama a terra", que é amplamente produzido

o efeito de identificação.

Wright tinha um conhecimento profundo dos materiais. Como

empregá-los, valorizando-os e exaltando, faz sua pedra, o seu

tijolo e madeira olhar diferente do habitual. Em geral,

o material utilizado em grandes panos ininterruptas, se eles

madeira, tijolo ou pedra, por sua vez, acentuando o jogo da

linhas horizontais.

Se as obras de Wright pode impressionar pelo seu exterior, só é

para inseri-los quando o impacto do inesperado é recebido. Verdadeiro

mestre do espaço, fez este elemento alcançado

nos seus trabalhos uma tangibilidade real que não pode ser ignorado. Na sua

interior, como uma catedral gótica domina e subjuga espaço.

Navegue essas obras está a receber uma série de sensações distintamente

arquitetônicos;

se sentir imerso em um ambiente de baixo, escuro para

mover para outra alta, brilhante e alegre; sentir constrito, em seguida, liberado,

sempre capturado pela força.

Tem sido bem demonstrado na obra de Wright

um edifício que é uma seqüência de espaços. Assim se entende a declaração

fundamental: "habitação deve ser concebida como um espaço

única, em que, em seguida, por meio de barreiras de luz ou móveis, haverá

separando os diferentes ambientes, de acordo com as necessidades

de seus habitantes. "Em suas referências autobiográficas, lembre-

o arquiteto sua surpresa e alegria ao ler um filósofo chinês que

importante de um trabalho não são as paredes, pisos e tetos, mas o espaço

esses elementos contêm. Assim, para a construção de Wright deveria

ser algo mais do que um lugar para "entrar". O trabalho deve dar a

senso de abrigo.

A este respeito, continua a ser significativo que Wright, que estava

tão gananciosos e sarcástico de suas sentenças, ele elogiou a casa do

arquiteto

E. Catalano em Raleigh, Carolina do Norte, observando sua

complacência porque alguém, pelo menos, teria criado um novo

Sensação de espaço.

Em paralelo a Eupalinos, poderíamos dizer que as casas

Wright cante, música, talvez, por vezes, demasiado melodiosa. Seu

obras cantada pelo drama de sua plástico, por sua maestria do

materiais, a sua unidade, e suas proporções, cujo senso pressagiava

como um instinto.

Agora observe um aparente paradoxo: Wright afirmou que

o trabalho deve ser ordenada. Sua, à primeira vista, Awakening Impressão

desordem. E isto, porque seu pedido não é cartesiano, mas

em vez de uma sequência que se assemelha o que sugere que a natureza ea

muitas vezes é surpreendente para nós.

Mais tarde, vamos analisar em detalhe como eles foram construídos

algumas de suas obras. Aqui vamos apenas dizer que Wright estava

completamente

técnicas originais empregadas, muitas delas criadas por

ele, e ele nem sempre foi muito ortodoxa.

Em um edifício cheio de casa de madeira

Herbert Jacobs I, por exemplo, para um telhado em cantilever

Ele deve cobrir o carro, e não hesite em entrar vigas usados

ferro, envolvidos na estrutura de madeira.

Sabendo as críticas de Wright para os edifícios modernos,

melhor compreender o seu próprio. Para o efeito Percebi então alguns

suas provações. Ele disse:

"É todo o significado do que está faltando em edifícios modernos."

"O significado de 'abrigo'."

"O sentido da terra (topografia) e crescimento."

"O sentido de materiais."

"A sensação de espaço."

"O senso de proporção (instinto)."

"O senso de ordem."

"Fins e meios (uma técnica)."

Falando de seu trabalho, Wright disse que cada novo projeto de avião,

Ele tinha sua própria lei gramática e crescimento. Tentamos

Agora, veja o que as que a gramática.

Além do uso de um módulo específico acima mencionado, o

uso racional de materiais e uma bem definida formalmente pose, tentar

para ver o que os outros meios o professor vale para Taliesin

alcançar a sua arquitectura distinta. Ao atravessar-lo em detalhe, em primeiro

lugar

é impressionante é o jogo de contrastes e oposições dimensões

espaço-luz, altura, profundidade, etc. uso repetido

de irregularidade. Em todas as suas obras, mesmo o menor, não

um "clímax", um momento culminante no todo. Neste espaço culminante

Ele não é alcançado simplesmente, mas de forma gradual e contrastadas.

O edifício Johnson é um exemplo típico deste tipo

Wright.

Você deseja ver também como Wright relacionada com o espaço

exterior com o interior. É raro encontrar em suas obras

um destinado abertamente a grande janela emoldurando uma paisagem. Em

1899, para remodelar a casa em Chicago CE Waller, utilizado este tipo

janela, mas nenhuma de suas casas depois será repetido

feito. Ele queria que o exterior da casa veio dentro e vice-versa,

mas que faria contato categoricamente, como força

ser, por exemplo, uma porta de correr. Pelo contrário, ele tentou

que a passagem ser efectuada de forma gradual e progressivamente. Para

entender

Este aspecto de seu trabalho é útil para observar as vergas

as suas portas e janelas.

Nós nunca encontrar uma etapa de transição súbita. Por outro lado,

-calados enrejados- projetando goteiras ou o lintel, que por sua vez é

Abaixo do telhado, para o exterior para ser confundida com a folhagem

próximo vegetação. Outras vezes, aqueles que estão fora são caladuras

se estender para o interior, e em casa Malcon E. Willey, em Minneapolis. Ele

tem um jogo pontilhista gradual e passo

Sombra exterior folhagem para a sombra contínua de espaço interior.

Em outras palavras, ele criou uma lacuna que envolveu um e

outro. É evidente que é aplicada esta idéia para o acesso à Casa

La Cascada, em Taliesin no deserto, ea casa Lloyd Lewis

Libertyville.

No entanto, embora Wright diminuiu para identificar o espaço interior

com o exterior, como ele mesmo tratamento de señalara-

tal janela era, por vezes, enquanto que a continuidade é mantida

chão, entre os dois ambientes, a parte externa visual é tratado tão

o interior não perder o sentido que a caverna arquiteto se recusou a

para suas casas e como pontuam Giedion. Um exemplo claro

este procedimento está nas janelas da sala de estar

a casa de Herbert F. Johnson em Racine, panos transparentes são

pilares de alvenaria separados por longo, estreito única

paralelamente a si próprios permitir oblíqua intercepção visual.

Outra característica típica de Wright é a utilização de beirais muito salientes

incorporando em suas casas pela primeira vez uma escuridão interior,

ou, como ele disse "uma luz suave e difusa que as graças habitante".

Em suas casas Usonian digitar, telhado plano, estes beirais

Eles estão dentro de projeção de teto no exterior. Quando você entra no

parede e teto está uma faixa transparente, o fundo

beirais, iluminada pela reflexão, torna o espaço ser prorrogado

dentro para fora. Eliminando o ângulo entre o escuro

telhados e paredes que se projecta para o exterior do mesmo, Wright

Ele tem que dar a seu quarto uma aparência totalmente etéreo. Ver

sobre a casa Lewis acima mencionado.

Em suma, podemos dizer que, na petição formal de seu trabalho

material leve e instrumento, a janela, desempenham um papel importante.

Que todo o seu espaço plástico reside no jogo e como

que estes dois elementos estão relacionados com o tecto, é

um asierto ele mesmo declarou: "Um bom exemplo de como usar

Materiais de jogo e relações espaciais são longas tiras

tectos baixos, se estendem para fora; acima e

Além das janelas, relacionados com a gestão de alguns aspectos da

paisagem. Estas tiras longas são geralmente aliviada por alta

tectos de acompanhamento tectos inclinados. "Isso, disse em relação à sala de

estar de Taliesin. Outra descrição de Wright de

sugestivo, "a grande sala de estar (Taliesin, Madison) se assemelha a uma

floresta

abstrato, com a luz que cai do teto entre a armação vigas

carvalho. Sua atmosfera é sempre intensa concentração e tranquilidade. "

O uso da terra

"O edifício dignificou como um

árvore no meio da natureza. "

Se alguém visitou Taliesin em Wisconsin, e que o acompanhou

Ele era um aluno de Wright, antes de anunciá-la ao professor, ela levou

até uma pedra que domina o morro, em torno da qual ele é construído

Taliesin. Antes de ir para anunciar a sua visita, os alunos advertiu:

-O Mestre nunca construção localizado na colina; Seria

crime saquear sua forma natural. A casa deve abraçar a colina, apenas

caminho em torno das sobrancelhas. E ele deixou contemplando a

bela paisagem de Wisconsin de três ângulos diferentes, acima dos

telhados da casa de Wright-escola, que na verdade descreve o monte como

uma sobrancelha. Ao verificar a sabedoria de que a lição, o visitante agradeceu

silencioso.

Como o gênio de Wright é evidente no tratamento da

espaço, da mesma maneira que virtuosismo é evidente na forma inteligente

Wright que utilizado o terreno. Categórica, precisamente e com precisão,

podemos dizer, onde não há nenhuma hesitação: a casa é onde deveria estar,

o meio ambiente, de um lado, da frente ou de trás.

Vimos a sua utilização do site, quando era uma colina.

Além de Taliesin, outros exemplos de edifícios em montes estão em casa

Professor Paul R. Hanna, em Palo Alto e colagem Southen Florida

Lakeland, Florida. No primeiro, o topo da colina é ocupada pela

árvores e uma pequena piscina. Esta paisagem é visível a partir do pátio de

entrada,

perfeitamente enquadrado pela arquitetura. Em Lakeland, o

ponto mais alto do terreno é marcada por uma lagoa circular, e sua

ao redor, em níveis mais baixos, os edifícios escolares são desenvolvidos.

Quando se trata de uma colina ao lado da casa liquidar

terra, pisando o chão tão pouco quanto possível. O plano horizontal

casa continuar a projectar para o ar. Esta solução tem sido claramente

aplicado em casa John C. Pew, proximidades do lago Mendota.

Quando o terreno é plano e baixo, a casa é praticamente

"Ele encurralado", deixando o resto do espaço integrada, em que abrir

a casa, desfrutando, assim, boa orientação e pontos de vista. Tal,

Casa Malcolm Willey em Minneapolis. Se em vez da terra disponível

Ele é grande e não tem características topográficas decisivos, a casa é exibido

a criação de setores com diferentes paisagens, dependendo da orientação,

como

Será visto mais tarde. Este jogo é o adotado por Wright em casa

Herbert F. Johnson em Racine. Se você deseja capturar a diferença

posturas que entre uma solução "internacional" de acordo com o rebatizou-

Wright, ea sua própria, deve haver um paralelo entre a casa H.

F. Johnson ea Villa Savoye em Poissy, Le Corbusier. Por razões semelhantes,

vemos soluções opostas.

Para obras de Wright são uma "inspiração a partir do site" e é por isso

que, referindo-se a um deles, disse que "os efeitos aqui não são

são efeitos superficiais. "Eles são profundos efeitos, os resultados de sua

experiência,

sua experiência e seu domínio da terra e materiais,

Consistente cenário com as possibilidades e necessidades apresentou o lugar

do trabalho. Taliesin Wright disse: "É uma construção natural,

amor à terra, construído de pedra local, "acrescentando:" Qualquer edifício

Modern desconectado da terra nenhum momento. "Señálase passo

Esta é outra constante importante no trabalho de Wright: Arquitetura

intimamente ao longo do tempo, com o tempo, para atingir um

plena autenticidade. Wright sentimento é que a construção e paisagem deve

ser

Integrado ser um. Suas metáforas refletem essa preferência

sentimento que pode ser resumido, e com suas palavras, desta forma:

"Edifício digno como uma árvore no meio da natureza."

A relação entre um edifício e natureza oposta de Wright

que se estabelece entre um edifício clássico, de Palladio Villa Rotunda,

por exemplo, e seu ambiente circundante. Este permanece como algo

artificial na natureza. Obras americanas, no entanto, querem

ser parte dela. Nesse caso, não é a oposição neste participação

com a paisagem. Você pode chamá-lo romântico neste modo de conceber

arquitetura? A Wright ressentia o termo, preferindo ser contada

"Orgânico".

Ao visualizar o Museu Solomon R. Guggenheim, construído

no 5º. Avenida, em Nova York, sente o edifício se desintegrou

ambiente. Na verdade, parece perguntar que fica entre ele eo

pavimento. Isso é algo que eu acho que é simplesmente a natureza. Não é um

edifício

feliz neste aspecto, uma vez que não juntar-se à "cena de rua". O material

que é terminada externamente, e também não tem qualidade

Ele consegue associado com pedra e tijolo edifícios vizinhos. Essa diferença

talvez seja atenuada se cercam o museu com alguma vegetação.

Materiais

"Para o meu velho mestre, tudo

materiais foram único no

tecendo a tela de seus sonhos ".

Wright frase completa do significado é "na natureza do

Materiais ". Ele disse:" ver o tijolo como tijolo, madeira e madeira. "

Para a essência de seu trabalho é necessário para analisar o tratamento

e para dar-lhes emprego. Ele fez isso com toda a honestidade. Em suas mãos

não havia nenhum material pobre ou rico. Para o exaltou o toque humilde.

Em algum lugar confessou que observando as pedreiras de Wisconsin

Ele aprendeu a trabalhar a pedra foi usada e acrescentou: "cada material

Você deve ter um tratamento especial e diferente de uso correspondente

sua própria natureza. "Ele escolheu usar sempre materiais

mais natural: pedra, madeira, tijolos, blocos de concreto e concreto.

Em sua "Autobiografia", ele explicou por que ele decidiu usar

casa de concreto Edgar J. Kaufmann: "Na minha prática profissional,

primeira vez, na medida em que as residências estão preocupados-I usado em

concreto

Fallingwater. O que eu fiz para que considerou necessárias para

pende de construção do sistema que se projectam a partir do lado.

Enquanto isso, pela primeira vez eu usei lá, aberturas metálicos. "

A escolha dos materiais em Wright foi objecto de profunda

sentindo a natureza orgânica de seu trabalho que seria, em suma,

algo que cresce em terra.

Na obra de Wright era sempre naturalmente material utilizado,

Eu insisto. Isso nunca vai ser revogada ou madeira pintada, ou a utilização

revestimento de qualquer tipo.

Materiais

"Para o meu velho mestre, tudo

materiais foram único no

tecendo a tela de seus sonhos ".

Construtor Wright

"Hoje foi quase 45 anos

uma vez que a torre do moinho

'Amateur' 'Romeu e Julieta'

tomar o seu lugar no ensolarado

colina com vista para o vale amava. "

Tendo lido Wright e conheci alguns de seus trabalhos,

tem-se a impressão de que edifício foi intuitiva. Se ele tivesse

Eu perguntei o que sua fonte de conhecimento, sem dúvida, que assim

Ele tinha respondido categoricamente: a natureza. Daí sua insistência em

imagens vegetais: "cactos hastes ensinar qualquer arquiteto

ou engenheiro que é suficientemente inteligente e modesto

pedir ensinamentos ", e acrescentou, de passagem, sua ironia fresco:"

Engenheiros

muitas vezes eles são tão mudo como arquitetos. "

Técnicas de construção Wright eram sempre originais. O

betão deve ser tratada espacialmente em três dimensões, e não em

feixe em forma, laje e coluna, estou a pensar que a tensão tinha ferro

trouxe um grande livramento. Ele usou várias vezes concretas:

e em 1904 e 1906 fez o Edifício Larkin e Temple

Unidade de Oak Park, Illinois, também na casa e Frederick C. Robie

em seguida, forma completamente original no edifício Johnson. Sua famosa

fungiformes, colunas ocas armados com malha de ferro, apoiada

em bases de bronze, para escapar das condições estabelecidas pelo

regulamentos, deve ser testado através da construção de um propósito:

O resultado superou as condições exigidas.

Sua paixão pela unidade levou, por vezes, a cometer arbitrariedade

construtivo. Um veio quando ele cobriu o telhado

Johnson edifício com tubulações de pirex, o que não aconteceu por muito

tempo,

Tinha que ser substituído por outro tipo de vidro plano. Outro caso em que

Wright queria forçar um material é uma pequena casa construída na vizinhança

New Orleans. Há, Wright tentou apenas para usar

blocos de concreto e vigas de madeira de secção 10 x 10 cm. Para o

usando estas vigas na estrutura de um telhado plano, a secção era insuficiente

flexaron e vigas. O erro foi corrigido como era típico em Wright, não

escondendo a falha, mas enfatizando a sua correcção. Neste caso, ele colocou

ociosos para reforçar as vigas.

Visitando as suas obras não é raro encontrar falhas em

vias de reparo. Não é de admirar, uma vez ele disse: "Eu

descobriu que uma vez que uma idéia é desenvolvida além de um nível

padrão de excelência, a mão de batidas destino; os japoneses fazem

Isso fez com que uma superstição, e conscientemente deixar no determinados

trabalhos

imperfeições zelo para apaziguar os deuses. "

Wright tinha idéias claras e definidas da indústria de papel e

Máquina deve desempenhar no edifício. Voltando a suas próprias palavras:

"O artesão não tem lugar, mas como um sobrevivente que deve ser

banido. Padronização tornou-se uma necessidade inflexível; é a

amigo ou inimigo do arquiteto. Ele deve escolher. Se eu fizer nova

edifícios deve ter novas técnicas. Eu projetando assim

não só são adequados para novos materiais, mas também para a máquina

você deve fazer. A, linha reta plana eram limitações

até que a máquina fez possível ".

Consciente do papel a ser desempenhado na pré-fabricação

resolver o problema da habitação, resolver alguns dos seus lares

Ele levantou sua construção, com vista a uma possível pré-fabricação. Painéis

casa de Paul R. Hanna e paredes da casa Eu Herbert Jacobs

Eles têm essa intenção.

Módulos e proporções

"Arquitetura é uma trama como

assim são as árvores. "

A concepção de uma obra de arquitetura como qualquer trabalho

Art, preliminarmente alcançado consistência e unidade, digamos, em uma fase

"Mental" antes de sua estrutura visível em um projeto. Se o

trabalho, no entanto, foi simplesmente tirado no papel, será uma

adicionados mais ou menos consistente, mas a falta de unidade que é

é fundamental para a arquitetura. Todas as obras de Wright ter

e traduzir essa unidade, devido à sua forte mentalidade, mas também para

utilização sistemática de um módulo espacial, agindo sobre o volume,

como um único organismo células, dá toda a unidade

e euritmia. Um exemplo claro de a utilização deste tipo de módulo é a

Edifício Johnson, inteiramente coberto por uma célula espacial formada

para quadrados de plantas 6 x 6 m da altura da linha de tijolos

8,5 cm.

Os módulos usados por Wright foram misturados. Através

adviértese-los encontrar uma medida flexível que daria liberdade

na concepção. Quando seu avião não se encaixam nesses inconvenientes não

usar metade de uma unidade, como tem feito na casa Herbert

Jacobs I.

Os vários módulos são usados Wright quadratura do círculo,

passando o retângulo, triângulo, losango e hexágono, até

ângulo de 6 ° e em casa Herbert Jacobs II. Com esta unidade dinâmica

Wright gestão estritamente ordenar todos os itens

seu plano.

Sobre seu trabalho afirmou que um sistema de unidades como medida

Basic assegura a relação harmoniosa de cada parte para o todo, é

ou seja, dá Euritmia para trabalhar. Ele acrescentou: "o hexágono como

módulo

Noutra experiência, uma vez que estou convencido de que é uma armação

hexagonal

Fertilidade e mais flexibilidade do que o quadrado com relação ao movimento

humano. O ângulo obtuso é o mais adequado de ir e vir humano

o ângulo direito. Neste projeto -a casa de Paul R. Hanna atual

e o movimento de pessoas é uma característica da vida como

ela deve ser vivida. No entanto, o hexágono foi tratada

conservadora, aparecendo apenas no plano e móveis,

. Literalmente levantar do chão e benefício "Em outros lugares, ele escreveu:

"Novamente o triângulo 1: 2 é usado, desta vez, devido à sua

flexibilidade no fluxo e refluxo do movimento humano que carece do retângulo.

A irregularidade dos telhados não será como tal em

realidade ".

Casas Wright

"Nas casas que construímos

tudo é novo, exceto a lei

gravidade e idiossincrasias

clientes ".

Wright pensava que a casa de reducido- especialmente o custo é

O problema mais difícil, mesmo para os melhores arquitetos americanos. E

para ele também o problema mais querido. Iniciou a sua actividade profissional

projetar casas em Chicago. No primeiro, seguido dos contornos

no momento, mas simplificações introduzido nelas. Gradualmente

bater em casa um toque pessoal a ser conceitos claramente definidos.

Em seus desenhos pode ser visto esta renovação: são plantas de assoalho

aberto,

Eles estão estendendo projetando no terreno; espaço de fluxo entre

os quartos e pisos de casas; a lareira é integral e formas

o núcleo em torno do qual o grupo está organizado. Não deveria

Acreditamos que o nível do casas Wright aparece esporadicamente e

É absolutamente original. Não. Como claramente apontou Giedion, o que

Wright tem feito é tomado uma série de itens populares e anônimo

Assim se espalharam; reanimá-los, combiná-los e colocá-los em evidência.

Casas Wright são sempre adaptados a um modo de vida. Através

seu modo de plano de vida pode muito bem ser seguido

Americana nos últimos 50 anos. O carro aparece, pela primeira vez como

item de luxo, em seguida, como um instrumento indispensável. A outra

alteração

que afetou a vida americana tem sido o desaparecimento gradual do pessoal

serviço em casas de família. Esta falta obrigada a concentrar

a anfitriã de uma série de anteriormente dispersos e trabalho doméstico

encarregado do serviço. O projeto da casa teve de se adaptar a estes

Criando oportunidades muda necessárias e estabelecendo novo

relações entre eles.

O avião das primeiras casas de compacto de Wright, dentro

um quadrado mais ou menos. Em geral, a propriedade é desenvolvido

em dois andares. Um telhado simples abrange toda a casa. Progressivamente

O mapa está mudando. Torna-se mais aberto. Os espaços são mais

definido.

Cada item leva mais independência. Esbózase o cruciforme;

jogo tectos enriquece os espaços exteriores e interiores

Eles estão projetando através de terraços exteriormente; beirais vai aumentar.

Em 1901, Wright publicados em revistas o avião ideal

um "House on the Prairie". Esses projetos já foram definidos os elementos

Típico desta solução: o plano transversal e um espaço duplo

altura que liga o piso térreo até o topo. Em 1908 ele construiu a casa

Elizabeth Roberts, que responde aos projetos acima, mas ainda

mais proporcional. Esta é uma das obras de Wright que marca

sua evolução e nela são todos os elementos que o SEED

desenvolver mais tarde em suas casas no prado, em um número aproximado

setenta.

Se 1908 casas não têm garagem, quartos dos empregados têm

distinta: cozinha, lavanderia, serviço e clássico

Subsolo americana foi transferida para o nível do solo. Em

Próximo 30 anos, Wright definido o segundo tipo: o "Usonian".

Os recursos de maior simplicidade na concepção e Programa:

desenvolver-se num único plano; seu volume é prismático, todos com um

galpão

delimitada por paredes em dois lados, um automóvel.

Dependências -banheiro com instalações, cozinha, Caldera foco

sobre culinária, o que Wright gostava de chamar

Às vezes, "o laboratório." O telhado da casa "Usonian" é plana, com beirais

bem pronunciado. Este tipo de habitação foi levado à perfeição

quando a casa Wright construído em 1943 Herbert Jacobs II, tratados como

um único espaço; quartos, colocados em uma varanda participar

dos mesmos. A área de cozimento foi fornecida em uma extremidade do

um lugar que chamou de "utilities", a ser apresentado na margem

desenvolvimento de trabalho de serviço de casa.

Wright casas em golpeando-lo vivo e que é a

espaço. Em nenhuma das suas obras uma área ou um lugar será encontrado

mortos. Um exemplo são os salões: geralmente a parede

um corredor é simples, contendo as portas do quarto; o outro,

animada com armários, bancadas, prateleiras ou com uma janela contínua

contra o tecto. Às vezes, ele impediu que as paredes de um corredor foram

Paralelamente, para que a pessoa tem de entrada e saída (Veja

o Willey em Minneapolis) casa.

Um aspecto interessante de casas de Wright é a "atmosfera" de

dos mesmos. Giedion tem correctamente5 indicada quando ele diz que

Wright deu suas casas para significar "caverna onde o animal é removido para

isolado e descanso. " Isto pode ser visto, por exemplo, da maneira que

aumenta a entrada para a casa. Nunca está na vanguarda e comprovado. Em

casas

Wright deve procurar a entrada, já que muitas vezes parecem zombar

ou confuso entre outras aberturas.

A mais recente evolução de suas casas tem sido no sentido circular

eo único espaço. Dois exemplos desta nova modalidade são o lar Jacobs

II ea casa do Sr. Friedman, perto de Nova York. Concebido em

dois níveis, este tipo de casa se assemelha dois cilindros que se cruzam: em

o eixo do menor é a escada em espiral que leva ao andar superior. Em

Neste andar estão localizados os quartos e uma sala para jogos, que

por sua vez, uma varanda, uma parte da sala de estar lá embaixo.

O Herbert Jacobs House II, já referido, será discutido em detalhe mais tarde.

Galeria

Digno de estudo e análise são as galerias que ligam diferentes

corpos de construção nas obras de Wright. Incluir a casa

Edgar J. Kaufmann ("Fallingwater"), tratado maneira muito flexível,

que acompanha os enrolamentos de campo. Neste caso, eles têm sido

explorados os formulários fornecidos pela paisagem: sala de beirais

Desce convidado em falências fases repetidas

uma cachoeira e cobrindo a galeria. A laje é detido por imperceptível

colunas.

Outro exemplo interessante é o "Florida Southern College" em Lakeland,

Flórida, que liga um grupo inteiro de edifícios. Aqui, a galeria

não é um frágil telhado colunas de cada lado. Por outro lado,

Torna-se um fato arquitetônico cheio de vida. Colunas

eles são fortes pilares, colocados em um lado da galeria, segurando

laje em balanço.

Além disso, dada a sua dimensão colossal, perspectiva formulário

para o lado da estrada, uma parede que tem a virtude de mostrar Go

a paisagem à medida que avançamos em uma série de pinturas que quadro

os pilares robustos.

Arquitetura orgânica

"Arquitetura orgânica é a

arquitetura democracia

orgânico ".

Tentando dar uma definição de arquitetura orgânica, seria apenas

propondo a orgânica oposto; definir algo é, em certo sentido

paralisar ou estereótipo definir o que se pretende. Orgânico, por

Em vez disso, ele deve ser permanentemente em um estado de crescimento e,

como

algo vital, mudando constantemente. Arquitetura orgânica é um ideal e

como tal inatingível, de acordo com o mesmo Wright disse: "A ordem ideal

arquitetura orgânica nunca é atingido. Não há necessidade. O que perfeito

válida já foi alcançado? "

Wright em 1940, a história pertence a Giedion- lecionou

Jackson Hall, em Boston, para explicar o significado da arquitetura

orgânico. No final da sua exposição a longo simultaneidade única

Ele vestiu limpo que a arquitetura orgânica foi a arquitetura de Wright.

Mas sendo tão diferentes que a arquitetura atual e tão bem

definido, deve ter traços e características que podem ser observadas e ajudá-

para compreender sua natureza.

Quando Wright diz: "Uma arquitetura orgânica, a verdadeira arquitetura

uma democracia "ou" arquitetura orgânica é arquitetura

uma democracia orgânica ", ou" arquitetura orgânica é uma arquitetura

deep "não esclarece o carácter essencial da sua. Mas sua

"Autobiografia" e seus vários escritos definir uma série de condições

a serem cumpridas pela arquitetura orgânica e dão sentido às suas definições

aproximada. Em tudo o que foi dito há um denominador comum

é o caráter ea coisa natural que você deseja manter e a relação que deveria

tem de que a arquitetura com a natureza. Spengler, 6 referindo-se à condição

mãe paisagem diz que a casa, a casa não é a arquitetura,

mas uma planta que cresce na paisagem. Ele acrescenta que a arquitetura é o

templo que tem significado. Eu acho que este conceito de Spengler

a essência do pensamento é mestre Taliesin. Wright era um

conterrâneo, um homem da terra com o terrível paradoxo da esperança para

construir

Eu -anhelo demiúrgico- natural usando elementos

produzido industrialmente, ou seja, artificialmente. Se Wright tinha tido

a trabalhar com técnicas e produtos primitivas retiradas directamente

solo, teria deixado belos exemplos da arquitetura popular.

Em suma, toda a sua intenção estética é ligar e identificar o seu trabalho

com o local.

Os materiais utilizados, a maneira de unir seus trabalhos com a terra e

a terminologia designa as várias partes de seus edifícios, tudo

tendia a exaltar e relacionar o seu trabalho com a natureza. Se analisarmos

veríamos que essas obras estão intimamente identificado

com o campo, na medida em que, por vezes, a causa abre em torno

a primazia existencial da paisagem: o local existia antes, ou tenta

uma casa "produto" adequado? Os materiais utilizados são sempre

o mais catering para esta pedra natural, madeira, tijolo, concreto;

não de ferro, que quase nunca é usada. Há, com efeito, edifícios

Esqueleto de metal Wright: teria sido muito artificial.7

Wright nunca construiu um edifício com esqueleto completamente discriminada;

resultaria não só antinatural, mas também a

edifício teria perdido sua ligação com a terra. Além disso, consideram que a

A maior parte de seu trabalho é no campo, fora da cidade artificial.

Quando construída na cidade foram resultados menos felizes.

Um exemplo é o Museu Solomon R. Guggenheim, em Nova York.

De frente para a cidade, Wright foi implacável ea cidade é o mais artificial

que o homem tem feito. Em vez disso, ele canta os louvores do campo que a

atravessa

visão mais direta da natureza. Sua vida, sua casa e sua escola

Eles estão no campo.

Eles são, portanto, em seus escritos incontáveis imagens e comparações

arquitetura como um produto da natureza: "... as coisas Pavimento

surgem como os galhos de uma árvore ", diz ele, falando de" House of

Waterfall ". E em outro lugar: "Nem mais nem menos do tronco de fibra

uma árvore, todas as facilidades e tubos de ventilação ir

bottom-up em seus oleodutos ... "E na forma estrita em outros lugares

acrescenta: "Uma arquitetura orgânica, uma verdadeira arquitetura

democracia, esperamos ver um dia de bom humor com

integridade -em em conta o espírito humano de uma árvore ou uma planta ...

Esse personagem dos edifícios mostrados aqui está o que você deve

interesse para você, quem quer que fossem. "

Se compararmos um edifício clássico, como o Pantheon

Roma, com um produto natural, que iria escolher um cristal, mas para

comparar

Casa de Wright, uma árvore-que VEGETAL empresta somente para a

semelhança.

Eu acho que se tivesse sido submetido à casa Farnsworth Wright

Mies van der Rohe e uma dessas casas populares, os produtos de uma longa

decantação, e pediram suas preferências, certamente teria

escolhido o segundo.

Esse caráter natural, que cresce, que faria o seu trabalho e

se opunha à natureza artificial dos edifícios, afirma-se no

essas palavras dele: "É a natureza de qualquer edifício orgânico

crescer em seu lugar, fora da terra à luz. A terra em si tem de ser mantida

como parte do edifício e, portanto, será primariamente novo

ideal de um edifício orgânico. Um edifício digno como uma árvore

meio da natureza. "

Condição fundamental para ser arquitetura orgânica é

os materiais utilizados de forma honesta e de acordo com o seu próprio

Natureza; Wright constantemente insistiu em que, "... como eu vê-lo

agora, não é possível a existência de uma arquitectura orgânica, onde

Ele é ignorado ou mal a natureza dos materiais. "

Esses conceitos podem explicar a sua oposição fundamental para o que tem

sido

denominado "arquitetura internacional", um de seus maiores pecados

É que o edifício, neste tipo de arquitetura, é sobre palafitas, "desatrelada

da terra "; No entanto, Wright foi construído sobre palafitas, mas

Ele fez isso ocultando o fato e juntando-se ao andar superior para o chão via

uma rampa generoso. A casa de seu filho David, em Phoenix, Arizona,

É um exemplo.

Wright mencionado em seus escritos e dá referências sobre arquitetura

orgânico em muitas ocasiões. Entre outras coisas, ele disse:

"Integração, ou mesmo a verdadeira palavra" orgânico "não significa nada

É inútil se não for naturalmente relacionado com o conjunto, no

abordar um propósito vital e que é uma parte real de uma entidade. "

"Edifício Orgânica, igual a um edifício singular ou um edifício abrangente".

"As palavras holísticas, orgânicos, princípio, palavras básicas

Em relação ao nosso ideal. "

"O sistema de recursos adicionais, para evitar cortes e

complicações, deve ser uma parte orgânica da construção ".

"Para dizer a forma segue a função, não apenas afirmando um fato.

Quando forma e função são um diz, só então tomadas

um mero fato dentro do domínio do pensamento criativo. Eu diria que em

disputa para expressar um fato é a diferença real entre o trabalho

orgânico e do funcionalismo de professo (O frango e ovos) ".

Resumindo o pensamento de Wright, podemos dizer que um edifício

orgânico deve ser acolhedora e dar uma sensação de proteção. Você tem

para ser fácil de aproximar-se dele; quando a chuva ou a neve será sempre um

canto onde protegida; o edifício deve dar a impressão de ter crescido

no site; sua plástico deve ser interligada com o meio ambiente;

Também poderia ser dito que o edifício deve ter algum mimética;

Deve ser construído com alguns materiais e tão natural quanto possível;

Ele deve ser muito simples; seus espaços interiores deve ser uma continuação

o exterior; nele, tudo deve acontecer em um "natural"; Simplicidade

e o uso de alguns materiais concorrem para dar a unidade de edifício

e indispensável consistência arquitetura orgânica como todos

boa arquitetura; o edifício deve formar um todo indivisível, que

será composto das várias partes; na economia das instalações de trabalho

complementar tem um local específico, mas não ocasional

de acordo com um plano; crescer harmoniosamente e cada partido

tomando o lugar que merece; o trabalho deve ser fresco e espontâneo;

suas formas deve ser original como são as flores e coisas

natureza. Wright tem conseguido isso, graças à sua experiência, inspirada

em seu gênio e personalidade forte. A arquitetura de Wright

um sinal de que o trabalho deve ser concebido como um mentalmente

unidade integral. A forte mentalidade do fato de Wright acrescenta

existe um instinto vital populares que a natureza dá-lhe o seu compatriota,

que dá ao trabalho o seu frescor, espontaneidade e rica variedade.

Casa preço médio

"O estilo é importante,

no estilo que não é. "

Na sequência de uma casa construída em 1937, em Madison, Wisconsin,

Wright escreveu um artigo sobre isso extremamente interessante, em que

esquerda expressa toda uma teoria sobre a habitação. Ele expôs através dele

preferências podem ser coletadas quase como seu método

projeto. A casa era para a família Jacobs, e chamado de "Usonian

I ". Dada a sua importância, gostaria de transcrever aqui muito do que

Artigo:

"O problema da casa de preço mediano não é apenas o maior problema

Arquitetura americana, mas mais difícil para obter os melhores arquitetos.

Tanto quanto eu estou preocupado, eu prefiro resolver a minha satisfação

eo usônia, ao invés de construir qualquer outro edifício no qual você pode

acho que agora, com exceção do teatro moderno hoje

Ela exige o drama legítimo, a menos que você quer ver o palco mortos

tela. Em nosso país, o maior obstáculo para

uma solução real para o problema do preço de casa é meio caminho andado

que o nosso povo realmente não sei como viver. Crie suas idiossincrasias

são os seus gostos, preconceitos, ignorância e predileções

virtude, onde não pode haver beleza relacionados com a vida.

"Para ser mais específico, uma pequena casa em uma rua vontade

encanto se não imitar a casa grande na avenida, da mesma forma como o

Usônia pequena aldeia terá a sua grande atração se não destina-se a imitar

a cidade grande.

"Tenho certeza de que qualquer tentativa de resolver o novo

casa "da cultura indígena precisa se preocupar com

casa que você quer o "gosto" da ignorância provincial - deve ser

fundamentalmente diferente. Essa casa deve ser um modelo para a vida

mais simples e mais amigável ao mesmo tempo; necessariamente novo,

adequado ao estilo de vida neste país em que vivemos hoje. Esta necessidade

de casas de médio custo terá de enfrentar não apenas os registros sempre

Mas a realidade. Por que não fazê-lo agora?

"As casas construídas por milhões de registros, que os jornais

difundir e as construções do governo, eles não fazem isso. Para mim, estas

casas são

truques estúpidos, feito em um estilo ou outro, na verdade, sem integridade.

Estilo

É importante. Um estilo não é. Há toda a diferença quando trabalhamos

Elegante ou quando fazemos para um estilo.

"Eu insisti nisso há 45 anos. No entanto todos os esforços

feito para melhorar o produto, o problema da "casinha"

Americana ainda é um problema quente, com fome e confuso. Mas a partir de

onde você pode vir algo melhor, se as autoridades não fazem nada, mas

perpetuar

porcaria de idade? Eu não acho que as necessidades de casas decorrente de

educação

negócio atual ou grande. Também não aparecerá através

um especialista publicidade estilistas vivos ou profissionais. Só vai

uma grande dose de senso comum que vai nos colocar no caminho certo

melhores coisas da construção.

"O que é muito sensível a esta questão em uma casa modesta

para o nosso tempo e espaço? Vamos ver o quão longe Herbert Jacobs Casa

II em Middleton, Wisconsin, é uma casa sensível.

"Esta casa por um jovem jornalista, sua esposa e filha, está pronto.

Custou $ 5.500, incluindo 450 arquiteto honorário

dólares. A construção foi realizada por P. B. Grove.

"Para dar à família Jacobs os benefícios das vantagens da época

em que vivem, devemos realizar muitas simplificações. Mesmos,

Mr. and Mrs. Jacobs deve ver a vida em termos mais simplificados.

O que é essencial no seu caso, um caso típico? Não só é necessário

livre de complicação desnecessária durante a construção,

é necessário utilizar a oficina completa, eliminando, tanto quanto possível

trabalhar na obra que sempre vai ser caro: é necessário consolidar

e simplificar os três sistemas de instalação: aquecimento, iluminação

e de instalações sanitárias. Pelo menos esta deve ser a nossa economia

se temos a sensação de espaço e vistas que queremos

para libertar aqueles que habitam a casa. Será a construção acabamento ideal

por operar em tempo real. O interior e exterior

deve ser concluída em uma única operação: a casa concluída dentro

para ser completado fora. Deve haver telhados complexos.

"A maneira como as janelas são utilizadas (para o chão), é a

realizar melhor o novo e distinto senso de recursos espaço.

O sistema de janela pode ser preparado na fábrica e construído

como paredes. Mas não tem sentido falar em termos de

portas e janelas. As paredes tornam-se janelas

que tem o seu próprio destino na economia do trabalho. O sistema começa,

como parte do projecto, assim como os olhos são parte da face. O que

podemos eliminar? Este:

1. telhados visíveis (inclinação) são caros e desnecessários.

2. Dada a forma como os carros são construídos, garagem

Não é necessário. Basta suficientemente largo proteção

o carro, e as paredes dos dois lados. Detroit mantém a sua mentalidade

estável: ele acha que o carro é um cavalo que deve ser salvo

no estábulo.

3. A base de idade, com excepção para o espaço necessário para

caldeira e de combustível, não tem razão de ser. É melhor ter um

laje de betão de 10 cm de espessura directamente sobre o apoio

chão aquecido e às muralhas romanas e apoiada diretamente

sobre ele.

4. Caixas e molduras interiores são desnecessárias.

5. Não faça radiadores ou desaparecidas luminárias. Aquecerá o

Modo de casa o 'hipocausto', ou entre andares. Cabos elétricos

eles fazem artefatos, lançando luz no teto ou

para baixo. Luz, com exceção de algumas lâmpadas, será indireta.

6. O mobiliário, pinturas e bric-a-brac são desnecessários, uma vez que o

paredes são feitas para incluir ou ser eles.

7. Qualquer tipo de tinta. A madeira em si é melhor protegidos.

Uma camada de óleo resinoso natural, será suficiente. Apenas o chão

cimento precisa de cera.

8. Sem reboco.

9. Nenhum calhas e tubos para baixo.

"A fim de facilitar o aumento da casa, o que deve ou pode ser utilizada

no nosso novo edifício? Neste caso, cinco materiais: madeira,

cimento, tijolo, papel do asfalto e vidro. Para facilitar a construção

devemos utilizar o nosso sistema de unidades horizontais no

construção (módulo). Nós também utilizamos um sistema vertical

unidade que neste caso é a altura da coincidência placas

com cursos de tijolo. Embora quase um material de luxo

as paredes são de placas sólidas apenas no interior do

fora. Haverá três mesas com espessura intermediária de papel do asfalto.

Sujeitará as placas com parafusos. Este "muro laje" formado

por mesas e algo como uma madeira compensada em grande escala,

Pode ser de grande coeficiente de isolamento, à prova de insetos e

praticamente

incombustível. Como o sistema de janelas, esta parede irá

ser pré-fabricado em terra, com o grau de isolamento desejado,

e levantou no lugar; ou de outra forma construída na oficina e enviado para

trabalhar em secções. Em primeiro lugar, pode ser levantada

telhado sobre struts, em seguida, as paredes que estão abaixo no site

correspondente.

"Para evitar cortes e complicações, instalações de sistemas

Deve ser uma parte orgânica da construção, mas independente do

paredes. Ele deve ser montado de vidro transparente. É uma das coisas que

existem

para o conteúdo do designer de uma casa verdadeiramente moderno

para seus ocupantes feliz.

"O tecto tem uma estrutura formada por três peças de 5 x 10 cm

seção colocado em profundidade e facilmente permitir formulário

os três recessos estão nos beirais, enquanto permite que o telhado

80 cm é projectada Assim, o efeito é conseguido dar um telhado

inclinado sem suas complicações. O recesso intermediário se torna possível

colocadas aberturas para ventilar o sótão. Este limite máximo de 5 peças

x 10 cm, com isolados de teto tábuas e coberta com um telhado bom

asfalto, é a parte superior da casa causando uma sensação

amparo graças aos seus beirais generosos.

"Será que tudo isso à mão? Não; É na mente, como nós concebemos

ambientes de layout.

"Agora, o que nós consideramos essencial? Temos um monte de canto,

acre8 um ou dois, para o sul e oeste. Temos uma boa

jardim. A casa foi projetada para envolver o jardim por dois de seus

lados.

"1. Nós temos uma sala tão grande quanto possível,

com vistas e nos estouros de jardim como possível; uma casa, prateleiras

para livros em vista, a mesa de jantar em um nicho, bancos e

mesa para ser concebido como parte dela, e um tapete grosso

no chão.

"2. Espaço adjacente conveniente para cozinhar e comer, o que

não faz parte do quarto. Este espaço deve ser separado das paredes

Fora e dentro da área, se você quer ser o trabalho doméstico

fácil. Esta é uma nova forma de pensar a respeito da cozinha

paredes exteriores -separarla e elevador, que o acompanha

lareira; assim, a conexão com a área de alimentação é feita diretamente,

sem recorrer aos detalhes desagradáveis, ou remover parede

fora das principais instalações. Um fluxo de ar natural é estabelecida

-se no interior, e não há possibilidade de que os aromas

Comida invadir a casa. Uma pequena escada leva ao reservado para o

lavado.9 caldeira, combustível e espaço No entanto, esta base

Pode ser suprimido se desejado. O banheiro ea cozinha são contíguas

para poupar energia.

"3. Neste caso (dois quartos e uma oficina que pode se tornar

em um terceiro quarto), a única casa de banho não está ligado a qualquer

quarto

para fins de privacidade. Uma casa de banho que se abre diretamente

um quarto ocupado por mais de uma pessoa, ou dois quartos que dão

ao mesmo banho que não são práticos. Esta apropriação do espaço,

nós dois jardim e terreno como o orçamento nos permite

à esquerda uma vez que nós simplificamos construção como indicado ".

Duas casas ou processo

simplificação

"Cinco linhas, onde três são

suficiente, é sempre um

estupidez; nove libras, onde

suficiente três significa obesidade ".

Wright construiu duas casas para uma só família; um em

1937, os outros 10 anos mais tarde. Os proprietários são Herbert

Jacobs,

um jornalista da cidade de Madison, Wisconsin e sua esposa. O

primeiro

seu artigo sobre a casa de preço mediano antes refere-se

reproduzido;

a segunda é na periferia da cidade de Madison e foi

construído em 1951.

A primeira casa é chamada série No. Jacobs Wright

"Usonian".

Quando Wright enumerou as características exigidas de um

casa, ele disse que isso tem que ser tratado como um espaço

"único",

onde seriam separadas pelas suas partes específicas do mobiliário

ou divisórias leves. Veremos que esta idéia tomou forma na Câmara

Jacobs

II com base em um nível muito simples. Em vez disso, o plano do

primeiro

É mais complicado: os quartos, formando uma ala separada da

ambiente em que vivem, forçar criar um corredor longo e sinuoso

para acesso

ao mesmo. No segundo quarto, localizado em uma varanda

Espaço a ser envolvido, tornaram-se parte do volume

única casa.

Outro ponto digno de nota e envolve uma melhoria significativa

em relação ao primeiro alojamento existe espaço para casa

tarefas que são normalmente cobram Dona de casa

e, portanto, eles são algo como o coração da casa. Em

Jacobs primeira casa neste espaço não existe e essas tarefas são

executadas no

pequena cave (lavagem) e o espaço entre a cozinha e

a mesa de jantar (passar). No segundo, no entanto, essas tarefas

Eles desenvolvem em uma circular local, perto da cozinha onde são

onde a parte escada à varanda, ambos os sites com casa de banho

combinando

no andar de cima. Da mesma forma, sala para armazenamento de

mantimentos e outras coisas, tão necessário na vida de uma

família, ela só aparece no

segunda casa. É também interessante notar que o módulo é

utilizado

em ambas as casas. O primeiro é um retângulo de 0,60 x 1,20 m

que ao mesmo tempo é reduzido para coincidir com o plano. Em

contraste,

a outra casa, o módulo é utilizado um ângulo de 6 ° com a virtude

de ser

dinâmico, isto é, dar medidas diferentes, retém as proporções.

Isto permitiu Wright para fazer todos os elementos de seu plano,

sem exceção (aberturas, fogão, "utilities", lagoa, etc.) permanecem

dimensionada para essa unidade. É claro que a harmonia dada pela

módulo concorre para criar euritmia da obra, ou a mesma Wright

Ele salientou que "as partes são simples de ser um elemento

harmoniosa em

de um todo harmonioso. "

Outro aspecto vale a pena considerar neste processo de síntese

e simplificação é a relação da casa para o chão; primeiro

Casa em forma de "L" de uma forma abraça o chão e vira as costas

vento e frio norte. A casa é gerado em um pequeno barranco,

necessário para salvar a pequena inclinação de norte a sul. Casa

Está mover-se, no entanto, é como "enterrado"; jardim da frente do

que tem sido

afundado prática e terra da escavação colocado

formando uma encosta na parte de trás da casa que abriga e

protege

ventos. Assim, a casa dá a sensação de naufrágio e abraçar a terra.

Em

Assim, Wright deu uma expressão de sua ganância pela terra, uma

casa

contato íntimo com a terra, e para o ambiente que o senso da

caverna

já mencionamos. Pode-se dizer que ambas as casas consistem

Jacobs

os mesmos elementos, mas apenas no instante em que são

integrados

francamente, chegando a definir grande unidade e harmonia.

Na casa Herbert Jacobs II, que é acessado através de um túnel, o

carro

ele é armazenado num pequeno pavilhão localizado na entrada

terreno. A porta não é discriminado, mas é o primeiro

Série janela que fecha toda a frente sul.

A primeira casa é feita de madeira e tijolo. No capítulo anterior

Wright explicou suas idéias e por que a técnica. O

Circular é construído com pedra do lado de fora de Wisconsin,

como o

Wright agradou. O paredes interiores e piso estrutura com madeira.

A varanda está suspenso das vigas por

ferros redondos. O espaço interior da sala de estar das duas casas

Ele é muito simpática e acolhedora. Em ambas, a parte de trás

estão protegidos

por muros e ângulos; Você pode apreciar a vista com escopo da

paisagem

a partir do interior, que "continua" no exterior através da janela que

fecha todo um lado da sala. Mas há uma grande diferença entre os

dois

salas de estar: forma circular, pedra material com sua textura

animada; o

proporções que dão altura reduzida sob a varanda; o jogo da

maneira dupla altura para a frente e varanda na frente da sala;

posição

a lareira, a cor da pedra de três a materiais de base

amarelo, piso de concreto vermelho e cor da madeira adicionado

este

a estante de livros que "clarifica" a parede e jogar móveis,

eles parecem projetar o espaço, tornar o ambiente

o mais rico Jacobs II House, mais viva e mais colorido, ou dizer

um inglês, muito mais "aconchegante" 10 que a casa Jacobs I.

Também é digno de nota o jardim jogo afundado, que, na sequência

o nível e a forma da sala, parece prolongar no exterior.

Em minha opinião este é um dos melhores alcançado por casas de

Wright.

Análise de algumas obras

Wright

"Todo verdadeiro neste edifício

nossa terra e lar dos bravos

homem livre, é uma cruzada

prova da alma. "

Em 1941, eu era capaz de ver pela primeira vez uma obra de

Wright. Chegando em San Francisco naquele ano, meu conhecimento de

arquitetura

Foi bastante superficial. A revista "Architectural Forum" teve

publicado em 1938 na casa do Professor Paul R. Hanna, em Palo Alto,

Califórnia,

entre outras obras. O plano da casa, com base em um módulo

hexagonal, falando em uma língua estranha que eu achava difícil

entender e compreender em toda a sua riqueza: Confesso a minha total

indiferença

para o trabalho construtivo de Wright naquele momento. Foi para o

A insistência de um jovem arquiteto de San Francisco que eu decidi ver

Casa de Palo Alto.

O impacto causou em mim era tal que a partir daquele momento minha viagem

Estados Unidos foi determinado pelas obras do grande arquiteto

Taliesin.

Eu tento reunir, em seguida, algumas impressões

arquitetônico ser escolhido durante uma visita a suas obras. E eu

advertem que edifícios de Wright passar algo semelhante ao que acontece

com gótico ou hindus. Com estes tipos de arquitectura é necessária

contato direto, uma experiência, para apreciar a magia do espaço

e valor de plástico de todo o jogo de formas, moldes e esculturas

tão estranho para nós. A fotografia é incapaz de transmitir o relacionamento

-ambiente de trabalho circundante arquitetura, tão fundamental em

Wright, nem é capaz de dar uma experiência do que uma seqüência

espaços que estão nos deixando impressions- diferente

onde o jogo de luz e proporções são tão importantes.

1. Herbert F. Johnson House, Wind Point, Wisconsin, (1937)

A última das casas da pradaria por Wright é o tipo de

H. F. Johnson. O plano se assemelha a uma suástica, que Wright chamado

"Windmilling". Quatro asas que conduzem fora um grande salão central, que

em

Uma vez que se desenvolveu em torno de um núcleo de quatro chaminés.

Este plano cruciforme tem a grande virtude de fazer um espaço

, sem juros, quatro ambientes diferentes planos e originais com os outros

tão completamente diversos pontos de vista. A terra foi zoneada,

de acordo com a casa. Cada área tem seu destino especial, o seu tempo

do dia e época do ano, apropriado para uso. Destes quatro zonas,

um é o acesso e corresponde à ala do edifício destinado a

convidados e garagem. Outra, a ala de serviço constitui um terraço

alongamento

o grande salão. Aí está uma pérgola com belo trabalho do ferro

forjado. O terceiro corresponde às salas dos meninos.

Ele contém a piscina e para a extensão da sala de jogos. A quarta

área de transbordamento é a sala de estar. Existe um belo terraço

de onde se desfruta de boas vistas e melhor orientação. A asa

é o fundo para este espaço seja correspondente ao quarto

o proprietário e sua filha. Grande levantada a partir do nível de

piso térreo, estes quartos têm uma grande varanda frontal que cria

uma galeria no piso térreo, coberto.

O grande salão central, cerca de 16 x 33 m, é "zoneamento"

também. Usando pistas, móveis, balcões e, em particular, o núcleo

Chaminés da central foram criados em ambientes diferentes:

quarto, sala de jantar, estúdio de música, etc.

O tratamento deste grande salão é característica de Wright. Aqui estão

Você pode verificar o caráter perfeitamente caverna, como Giedion,

Wright queria dar suas casas. Se forem observadas as janelas desta sala,

você vai ver que os painéis de vidro, alto, mas não muito grande, são

separados

por pilares de alvenaria profundas, posicionado de modo

impedindo qualquer Visual oblíqua a partir do interior para a paisagem. Para

olhar para fora lá que normalmente enfrentam as janelas, ou então

caso contrário, a pessoa se sente "preso" dentro de uma parede que o rodeia.

Faço notar um detalhe que não é surpreendente, mas Wright

uma mente purista: o grande espaço salão foi mordido, se eu

Ela permite a elementos secundários, como eles são um pequeno lobby

entrada e um "escritório" cujo volume está dentro do corredor.

A construção deste trabalho é do mesmo valor como o edifício

Johnson em Racine, ou seja, execução e materiais de qualidade.

O sistema de construção é o "balão" com esqueleto de madeira e,

Neste caso, com o revestimento de tijolos.

Wright disse deste trabalho dele: "O site foi pouco inspirador.

A casa trouxe para o mesmo charme como que por magia. O lugar parecia

tirar a vida. "

2. Casa do Professor Paul R. Hanna, Palo Alto, Califórnia, (1937)

Vulgarmente conhecida como a "Casa do hexágono", devido ao módulo

ordenando sua totalidade, casa do professor está localizado Hanna

sobre uma pequena colina. Vendo a impressão de um ninho

condores, entre as rochas; atende a essa imagem do jogo violento

e definiram os seus beirais, níveis basais de tijolos quebrados e

as janelas, que acrescentou à cor escura dos materiais fazer

a casa está intimamente flertando com os galhos retorcidos das árvores e

arbustos

e terreno circundante.

A casa respeita o topo da colina ocupada por um pequeno lago,

e abraçado por ambos os lados. É alcançado por uma estrada que sobe ao

longo

a colina, assim que a casa permanece invisível até que estejamos

um espaço muito particular: um pátio. Este tribunal é limitada

por formas dinâmicas invólucro que compreende paredes,

telhados, cercas, plantas e paisagens emolduradas bancadas. O material é

"Red-wood" de cor escura; as formas são terreno irregular. Chegando

para esse tipo de custos para o pátio "resolver" e entender o que

em torno de nós. Encontre a porta de acesso à casa é difícil; no lado

oposto de chegada, a paisagem é emoldurada altos do cume

deixou expressamente por uma abertura na parede. A abordagem em camadas

nos

e eles levam a esse ponto, e um caminho leva a um pequeno lago

coroando a colina. De lá, outras maneiras permitir viagens

o exterior da casa. Os seus interiores são "tabu", eles estão fechados para os

visitantes

que, no entanto, em deferência a situação de estrangeiro

Ele foi autorizado a fazer neste caso que ataque rápido.

A casa foi construída conforme indicado no "vermelho-madeira", a bela

sequóia que tem a virtude de ser resistente a putrefação.

É vermelho quase preto. A construção das paredes é feita

com base em painéis com vista a uma possível pré-fabricação.

A construção da casa com "materiais humildes e nativo" era

ensaio de pré-fabricação. As paredes foram construídas por

um esqueleto leve e painéis de madeira muito tênues sentar no

uma laje de betão. Embora a estrutura das paredes se destinava

para ser executado na oficina, neste caso fez-se "in situ", e à mão,

que provocou um pequeno aumento do custo do trabalho.

Esta casa representa um passo definitivo na obra de Wright, portanto,

seu plano, com base no lado do módulo figura emprego hexagonal e cuja

mesmo no desenho de mobiliário semelhante dinamismo espacial e riqueza

e sua técnica de construção tão original. Isto, somado à qualidade

arquitectónica

casa, dar essa proeminência particular. Por

esse interesse reproduzimos aqui alguns conceitos emitidos por Wright por

ocasião da primeira publicação deste trabalho.

Ele alegou que é tolice acreditar que uma casa, para ser autêntica

e bonito, você deve usar materiais sintéticos, ou para alcançar

o título do esqueleto de metal "moderna" deveria ter, ou que tenham sido feitas

na fábrica para ser econômico. Ele também afirmou que o vidro deve ser

usado livremente, porque de outra forma seria simplesmente a casa

uma caixa de madeira sob uma folha de cobre. Ele estava apontando para a

casa

publication- que foi construído com um mínimo de material necessário

fazer substancial e através dele há um grama desperdiçado.

Na técnica, acrescentou, pode-se dizer que é

uma casa de madeira (contraplacado) equipado com o mesmo material.

E não se surpreenda, portanto, que viram nele "uma nova direção para o

fascinante mundo da forma, embora um pouco reprimido, neste primeiro

expressão da ideia, no que diz respeito à dignidade e repouso ". disse ele

Wright também tinha encontrado mais fácil para fazer uma unidade definida

todas as formas geométricas simples e por um técnico

Modern apropriado para o efeito, sob medida para a escala humana, evoluem

não só a nova aparência, mas também a contribuições

vivaz vital à domesticidade.

No espaço, ele apontou, a casa Hanna tem sido um grande passo

abaixo, em que no modo, refere-se limitativos. Esperava demonstrar

Falando de uma possível produção em série de sua casa que

fábrica não pode tomar a casa para outro, mas, pelo contrário, a fábrica

você pode ir para casa. Entendemos que significava que eles não são

receitas ou modelos fixos para copiar o que procurar, mas o espírito

das coisas. Nas mãos de pessoas qualificadas, criando formas

vida, casa e Hanna pode ser continuamente atualizado por

imaginação, de dentro de si mesmo. Isto significa que a produção

série não deve ser uma repetição mecânica de modelos estereotipados mas

haverá de produzir elementos para criar novas formas,

adaptados para as modalidades de cada dia e cada pessoa. Como ele diz

Wright, "a partir de dentro", ou seja, responder às necessidades profundas

e não o capricho de formas externas, imposta por meras aparências.

Diálogos, se você vai, estão segurando interessantes e educativos

com representantes da demanda provável. Assim, cabeças

a senhora que quer um telhado íngreme para

casa (Sra Gablemore) ea senhora que quer que ela perocada casa (Sra

Plasterbuilt) e Miss Techoplano: ou seja, os clientes é

Eles contribuem como uma exigência meramente formal e não o que imagem

Wright espera ser perguntado: caráter, atmosfera da casa. Por isso aconselhou

ao público para decidir sobre a qualidade e caráter que eles querem

você tem sua casa, esquecendo que "estive no estrangeiro" e exigindo que

eles entregam apenas o caráter e qualidade especificada.

Então, tudo o que ele diz que vai ter mais comodidade e conforto do que

arquitetura escapista de sua vida hoje. E será muito

menos dinheiro desperdiçado. "Eu estou me referindo a arquitetura

moderno, Usonian ", não a arquitetura do Florentine ou Missão Colonial.

Ou que a arquitetura do museu estilo, que aparece "modernos"

está se tornando o "clássico". A nova realidade da qual eu falo é em

esta casa, sujeitas a certas reservas eram necessários neste momento.

Ele acrescentou que, para realizar o experimento envolvendo casa

Hanna, eram indispensáveis clientes sem medo do ridículo, e que o

Professor Hanna e sua esposa encontrado essas pessoas. Como o construtor

do trabalho, ele disse que "tomou" as idéias e finalizado corretamente

especialmente considerando as dificuldades que este

nova aventura em conceitos espaciais realizadas com materiais

muito leve e com métodos inteiramente novos.

3. Taliesin West, Scottsdale, Arizona (1938)

O acampamento onde Wright passou o inverno com seus alunos

e onde eles iriam encontrar a morte, é mais uma prova de sua versatilidade,

imaginação e fantasia. Existe um complexo de edifícios de forma permanente

feito. O conjunto está localizado no deserto do Arizona, no próximo

a cidade de Phoenix. Já vimos, ao falar da casa Rose Pauson,

o julgamento de que a paisagem do deserto merecia Wright.

Os materiais básicos usados na construção foram a pedra

lugar ciclópeo- como concreto, madeira e lona; vidro foi excepcionalmente

utilizado.

A atmosfera alcançado com a utilização da tela de cobertura é tão

muito particular e dá ao interior uma qualidade rara. Ambientes

tem algo loja em: a luz não se encaixa em um aberturas perfuradas

material opaco, mas que parece estar lá na mesma sala, difusa

e uniforme. O conjunto lembra a loja de um sheik do deserto.

Estamos diante de uma arquitetura mimética; para a pedra

proporções utilizadas, seu baixo e alongados, de formas e bordas afiadas

ravinas e cor adicionada, faça o todo incorporar o personagem

paisagem e da vegetação de cactos e arbustos secos e torcida.

Observa-se o edifício sentados nas saias das montanhas

apoiá-lo e descendo para a planície. O vasto deserto abre

contra Taliesin, na vastidão da paisagem desaparece completamente.

Quando nos aproximamos, custando descobrir bem "camuflado".

A estrada que leva a Taliesin e testa à esquerda.

Após a chegada, mesmo forma mais sutil e perfeito em casa Pauson, advertir

a habilidade com que Wright como insensível e através de pisos,

pequenos muros, arquibancadas e algumas plantas, foi limitante

enorme espaço do deserto. Assim que nos aproximamos até

inconscientemente

estamos sob uma grade (pérgula) muito baixo;

lugar especial, nem fechado ou aberto, é uma transição. Desde que

pérgola aderir aos principais premissas que foram antes de nós.

Taliesin é "uma inspiração do site"; cores e formas, como

dissemos, baixa e alongada, arestas cortantes e aviões quebrados,

satisfazer alguns do plástico de um cacto: as vigas oblíquas

tetos fazem o jogo de espinhos. O edifício tem crescido de

moída com a integridade de um organismo vivo, como Wright diria. No entanto,

Taliesin procurou e encontrou a efeitos decorativos

formas livres. Após a rápida visita parece ter sido em um prédio

um pouco teatral. Nós não recolhemos imprimir o trabalho áspero

e sóbrio permitindo que as fotografias imaginar que precederam nossa

chegada preto e branco. Taliesin existir em ambientes magníficos: o quarto

desenho, sala de estar e os "kiva" como Wright usado para chamar a pouco

hall. Isto é em parte no terreno; É como um balde,

construído com paredes, chão e teto de concreto ciclópico; luz

entra através de uma série de telas de varanda que acompanham que por sua

vez

conduz a partir da entrada para a parte de trás da sala, a partir de onde

começamos

a descer as escadas. No outro extremo é o palco e uma pequena

escadaria que leva até o ponto onde ele é inserido.

4. Rose Pauson House, Phoenix, Arizona (1940)

Phoenix, Arizona, "o lugar mais maravilhoso na terra", de acordo

Wright é um deserto, apoiado por montanhas de um lado e estendendo-

Por outro distância no horizonte. A vegetação é constituída

rochas e cactus. A cor rosa é dominante. A impressão

Ele dá o site é imensa. Um edifício, para desafiar, para ser sólido

como uma mastaba egípcio. Essa é a casa Pauson: a mastaba no deserto;

um bloco sólido de pedra e madeira.

Ele está localizado na extremidade de um elevado ponto de terra. Para chegar

ela deve ir para cima e como o faz, o enorme espaço

deserto sutilmente é limitante; a casa como uma tela, está escondendo

a paisagem, enquanto parte dela é enquadrado por uma baía

casa. É uma curiosa impressão feita pelos visitantes domésticos Pauson.

Na verdade, quando subimos no chão e olhou para a casa,

Nós não entrou, mas passar por baixo e continue até

um parapeito que nos impede; então ficamos surpresos em uma varanda,

apreciando a bela paisagem que até um momento antes de se esconder o

casa. O parapeito nos obriga a virar à direita, onde encontramos

última entrada. O interior tem um espaço de dupla altura

projetando-se para o deserto por um terraço,

proa de um barco de corte através do mar.

Da sala de estar os pontos de vista que deixamos para trás para se alegrar

abordagem e outras que se estendem até o horizonte. Um belo

lareira feita a partir de um bloco sólido de pedra, na qualidade de coluna

que fraca estrutura de madeira vertebral, está de volta e

"Soul" da casa.

5. Lloyd Lewis House, Libertyville, Illinois (1940)

A casa está localizada em Libertyville, Illinois, perto de Chicago. O sítio

simples falta de bonificação de juros. Há muitas plantas e um pequeno

riacho que passa em frente da casa, cuja virtude é na loja visitantes

uma série de sensações inesperadas arquitetônicas tentar jogar.

A casa desenvolve ao longo na frente moldou a paisagem e

boa orientação. Ele tem três níveis: ao nível do solo, o galpão

o carro e acesso à casa, os quartos de hóspedes e

serviço, altura -level meados do resto das escadas os quartos,

e ao mais alto nível na sala, cozinha-sala de jantar de estar e mesa de

trabalho.

É alcançado por entre troncos verticais e negros de uma pequena floresta.

No fundo, atrás das árvores, vemos uma parede longa, aparentemente

sem janelas que está entre nós e que está por trás como

uma tela. À direita do que da parede, uma boca preto. Antes que ela

pára o carro que conduz e acesso à casa. Neste espaço,

escuro e baixo, voltamo-nos para o que Wright chamado "loggia". Isto leva

para a porta, mas primeiro vamos ver para a direita, enquanto

é a caminhada, uma sucessão de imagens da paisagem: o jardim é

ordenados de acordo com o número de quadros que os pilares de largura

o "alpendre" são formadas e a direcção do visual.

Uma vez dentro da casa você subir a escada e no seu descanso

espera por um corredor que leva aos quartos. No final da escada,

uma porta de entrada para a sala de estar. Mas nem mesmo transpô-la

Chegou: a parte de trás de um sofá forçado a desviar-se para a esquerda,

em seguida, outra vez, dois passos são reduzidos e, finalmente, a sala de estar

é que

Ele parece suspensa no ar, flutuando entre os ramos. Ele tem uma frente

envidraçada

e um grande terraço que se projeta para o jardim. O lado oposto,

o Norte é protegido por uma parede contendo uma enorme lareira

e que dá uma intimidade especial para o meio ambiente.

Na sala de estar podemos analisar claramente a técnica

Wright espaço de modelagem; o tecto de madeira tem as extremidades

inferior e parte central superior; a diferença é salvo por tiras

vidro ocupando o seu perímetro, com excepção da parede lateral na

Ele está apoiando o teto. Isso produz a impressão de teto flutuante.

Os tetos são continuados para fora sobre as superfícies de vidro,

lintel sem interrupção. Os beirais são assim formado

rascunhos integração de um jogo de luz e sombra, como, de certa forma, a

folhagem ao redor da casa. Dessa forma, conseguiu Wright

criar um espaço "intermédia" entre interior e exterior, com um

atmosfera que tem características de ambos: o interior eo exterior foram

ligadas por uma "passagem". Especial

tratamento de janela diz que uma das principais diferenças

entre clássica e arquitetura orgânica de Wright.

O corredor que leva aos quartos pode observar dois interessante

detalhes arquitetônicos da atitude deste artista. Nela, ele tem

larguras mínimas alcançadas: 75 cm na sua parte mais estreita. Para efeitos

simplificar e exaltar o conjunto de linhas horizontais, portas

O acesso aos quartos foram cortados diretamente na parede

sem trazer qualquer moldura de madeira ou moldagem, o que teria

interrompido

parede unidade e continuidade das linhas horizontais. Exteriormente,

a casa é um exemplo da estética de Wright: exagerada

acentuação da horizontalidade, dominando ritmo que definiu como

"Line que ama a terra," perfeito entrelaçamento entre arquitetura e

a natureza circundante, grande jogo disparos consecutivos em

que, se uma janela é destruído o efeito desejado esconde um

tijolos estrutura, como no presente caso. O módulo é um quadrado

3 m de lado.

A integração desta casa com a paisagem é tal que ele se encaixa contra

Gostaria de saber qual destes elementos-house ou paisagem-tem sido feito

em primeiro lugar.

6. John C. Pew House, Lake Mendota, Shorewood Hills,

Wisconsin (1940)

Esta pequena casa agradável senta-se no lado do lago

Mendota, Lake Infância Wright.

Senta-se na encosta inclinada para baixo para o lago. A

Uma vez que a casa tem tomado o nível ea quantidade de terra necessária

para

carro galpão e acessar o seu plano se estende horizontalmente

no vazio em direção ao lago. Uma enorme suportes de pedra

habitação no ar; outro núcleo do mesmo material que contém a lareira

e faz eixo: ao redor da casa de pedra desenvolve

Wisconsin e madeira de cipreste.

O avião está muito focado e eficiente. Interessado notar como

articula o quarto com comer lugar, que, sendo independente,

parte dele de uma maneira íntima e dá uma dimensão visual

o meio ambiente.

O plástico exterior da casa é outro exemplo de como

Wright se opõe às linhas horizontais acentuadas da arquitetura para o

troncos de árvores verticais que se entrelaçam formando um

quadro especial.

7. Construção Johnson, de Racine, Wisconsin, (1936/1950)

Se Wright Johnson tinha dito que o edifício é o melhor

construção nos Estados Unidos, ele teria dito que não é dizer muito.

E teria tido razão: este trabalho é um marco na arquitetura contemporânea

e para a avaliação justo seria necessário considerá-la como tal, é

dizer, como um exemplo da arte da arquitectura deste período. Pode disentirse

talvez o jogo de volumes exteriores, correspondente

escritórios no andar de cima, ou mesmo com a presença de colunas

aparentemente desnecessário no grande salão de trabalho, mas não colocá-

interrogar o capitão e originalidade que tem sido feito o todo. Este

construção, do sexo feminino, de acordo com Wright, tem seu antepassado no

edifício

a empresa Larkin Buffalo -a virar tanto para masculino

para escritórios da administração. E, exceto como resolver o acesso,

Pode ver-se uma grande diferença entre os dois. Nele

um espaço central em torno do qual vários andares de escritórios estão

localizados;

por um lado, o ambiente de trabalho único, no piso térreo

É dominante. No edifício Johnson, Wright mostrou sua maestria

o domínio da criação espacial, pelo jogo de luz, as proporções

eo uso pensativo de cor. Se eu projeto propõe-se a criar

um ambiente em que você trabalha com alegria, foi totalmente bem-sucedida.

Quando você chegar ao edifício da expectativa prevalece

para ver o grande salão de colunas fungiformes, pode vir mais

conhecido. Mas antes de atingir o "clímax", o visitante deve passar

uma série de espaços anteriores que parecem estar se preparando para

impressão

final.

Eu, então, tentar reproduzir as imagens captadas durante

a visita a seu trabalho em 1941.

A cidade de Racine é uma das muitas cidades americanas

falta de interesse. Ruas em grade de monotonia, exatamente como

suas casas, a cor cinza é predominante lá. É possível pensar em

que financiar um enorme rubi? Essa é a primeira impressão que se tem

Johnson para enfrentar o edifício, depois de atravessar parte do

cidade. Do outro lado da rua da fábrica ocupa uma maçã e é

dedicada ao setor administrativo e laboratórios Johnson Company.

Seu exterior é apresentado como um bloco sólido de tijolo, rodeado

uma ampla faixa de jardinagem. Não há distúrbios de superfície abertura

a parede. Suas bordas arredondadas que parecem se concentrar mais

unidade: a entrada, como no Edifício Larkin ea Igreja Unitária de Chicago,

Não é em frente ou para a rua, mas por trás. Nós caminhamos através de um

túnel

cruzando o bloco e ao fazê-lo, em contraste com o espaço ea luz do lado de

fora, parece que nos encontramos em uma escuridão profunda quando

Descemos do carro. Para a esquerda é estacionamento

coberto para carros e direito a porta de entrada para o

que é acessado por uma passos muito macios, e cujo limiar vai mal

2 m de altura. A imagem apresentada é a porta de um avião

muito brilhante: o vidro, os tubos de pyrex, luz bronze e forte locais

adjacente para assistir a este animado impressão de brilho. Para negociar

o portão principal que estamos em um hall, excessivamente elevada

e brilhante. Você poderia falar de um espaço nervoso? A vista do

salão de colunas fungiformes Hall é interferida por uma ponte

estrategicamente colocadas. Uma vez que você nos autorizou a visitar

edifício damos um passo mais e nós estamos no espaço criado pela

Wright como ideal para o trabalho: estamos no grande salão do edifício

Johnson. A vida calmo e equilibrado, nem muito alto nem muito baixo, não

muito

clara ou escura. O senso de equilíbrio e apesar de se sentar lá

Ela é limitada nos seus quatro lados por paredes e tendo uma varanda

em torno de seu perímetro é sutil e quase poderia dizer a imaterialidade

palpável,

Usando a contradição.

Tentamos compreender a forma como foi alcançado o efeito de leveza

e notamos que não há cantos escuros; e os planos verticais

horizontal não toque, mas são separados por uma faixa

cantos brilhantes e também receber um flash de luz intenso. A

estas tiras de luz tem que adicionar a luz do dia que cai entre as capitais

fungiformes no centro da sala, repetindo-se a imagem do sol

Ele derrete em uma floresta a cair em abundância como vigas verticais.

O jogo plástico desses capitais, que são backlit ou aparado

contra a superfície brilhante da parte central do local, traz consigo

a memória das capitais do outro salão grande hypostyle de Karnak,

aqueles atualmente faltando a tampa produzir um jogo

semelhante, mas que originalmente eram exatamente o oposto: sistema

iluminação

a partir de baixo por meio da luz refletida, que se destacou contra um fundo

escuro.

O jogo de luz acrescenta as linhas que nosso movimento

Eles parecem se mover. Olhando para o nível local, com colunas

a cada 6 m, conclui-se que eles não estão lá

razões técnicas, mas para dar escala. Se tentarmos imaginar o local,

sem colunas ambiente parece menor. Além disso

colunas dar algum dinamismo no espaço: os nossos movimentos,

como já foi dito, eles são acompanhados pelo movimento aparente do

mesma.

Apenas duas cores estão nesta quente: vedação vermelho

Tijolo e piso de borracha e areia cor de superfícies de concreto. O tema do

trabalho é a utilização de tubos de Pyrex; toda a superfície

para ser translúcido sem interesse que é transparente para o olho,

é tubos de Pyrex. Este material foi construído topo

clarabóias salão trabalhar com a consequência natural que

não muito tempo depois eles tiveram que ser substituído por outro

vidro. Tubos de Pyrex também são listras horizontais brilhantes.

Os seus diâmetros são diversos e são tomados em conjunto com uma pasta

especial.

No grande salão, há duas camas circulares verticais que

Wright chamado "nariz" (narinas). Eles estão todos instalados

os elementos verticais relacionados com a vida do local: canalização,

ventilação,

elevadores e escadas.

Ao nível da varanda acima mencionado, há uma pequena auditório

Muito confortável. No segundo andar são os principais escritórios e

em um porão, logo abaixo do grande salão, o vestiários.

Estes e varanda comunicar através de pequenas escadas

o salão com escadaria. Após o ano de 1941, o edifício foi

É completado com a adição de outro local, entre as quais se destaca o

bela torre de laboratórios, fornecendo um elemento vertical que, certamente,

Ele acrescentou que o ritmo precisava ser pronunciada Lines jogo

e o volume horizontal do edifício.

Sua Construção

Surpreso com a precisão com que este trabalho foi construída. O edifício

Ela foi condenada a plantar com base em um módulo de 6m quadrado

lado, com a altura da linha de tijolo de 8,5 cm. Estas duas medidas

criar um módulo como uma célula dirige todo o espaço e está em

parte da célula que dá ao edifício a sua grande unidade e harmonia.

A técnica de construção é original e em toda obra de Wright. Ou

as paredes ou a estrutura de concreto seguir as regras estabelecidas.

Aqueles são construídas como um sanduíche, duas paredes de tijolo

-ladrillo pressionando, muito compacto e regularmente com concreto e 5 cm

cortiça no centro.

A estrutura de betão do edifício é dada pela famosa

Colunas fungiformes. Com eles, Wright conseguiu eliminar o sistema

feixe, placa e coluna, tornando-a um de três. Colunas

oco, para passar através de seus drenos do interior têm um diâmetro

20 cm na base e são abertos como origem

para formar uma corola para alcançar o telhado. Os eixos são suportados na

base

bronze, ao mesmo tempo têm sido explorados para colocar tampões

electricidade e telefone.

A história dessas colunas é bem conhecido: o sistema concebido

Wright não se encaixava dentro dos regulamentos locais e ser

construção aceito era necessário como um modelo de teste.

O experimento excedeu em muito os requisitos locais e do sistema

Foi aprovado. Nessas colunas, podemos ver um pouco do que Wright

considerado orgânico. O eixo sobe e atinge o tecto. Quando

seu caminho tem de suportar outro andar, a coluna dá ramos, capitais.

O sistema tem algo da imagem de uma árvore.

Para evitar colunas de carros no estacionamento, chamou Wright

uma laje espessa que iluminou através de formulário semi cúpulas

um casetonado muito especial.

Plasticamente o edifício é simples e harmoniosa. O volume do salão

Hypostyle, líquida e definida, é perturbado, em sua visão lateral, por

o volume do corpo triangular que aparece escritórios equitação

da entrada do túnel; os planos oblíquos formadas pelo distúrbio de volume

o conjunto ortogonal.

Seus últimos trabalhos

"Cada edição traz consigo a

solução própria ".

A morte surpreendeu Wright com duas obras importantes sobre

para ser concluída: o Museu Solomon R. Guggenheim em Nova York e

Beth Sholom Synagogue na Pensilvânia.

O Museu é um dos edifícios mais difundidos e mais controversas

Isso tem causado. Seu projeto remonta a 1943 ea realização

Ele tem inúmeras vicissitudes. Por um lado, regulamentos de construção

Eles não estavam preparados para aceitar um trabalho que escapa

completo do comum. Além disso, a construção em betão armado

esse tipo de caramujo gigante não foi fácil em um ambiente

em que ainda assim resulta em alguma estranha como a utilização de tal

material.

Wright desapareceu, detalhes tinham ainda de ser completada, para além

seu mobiliário e jardinagem.

Várias impressões díspares está deixando uma visita ao Museu.

O principal interesse de todo o edifício encontra-se na sala de exposições com

a sua grande área central rodeada por uma abertura rampa espiral vai

à medida que sobe. A atmosfera é impressionante por sua amplitude, e

na ascensão e queda da rampa é parte de um rico e variado

terno formal. A exposição de obras artísticas terá terminado

rampa que, nas espinhas feita no sentido de que neste momento

Eles estão em estudo e, em alguns pequenos quartos localizado margem.

O visitante será conduzido por elevadores para o final de

rampa, a partir de onde você pode ir para baixo lentamente e sem esforço

enquanto admira as exposições. Certamente o aspecto que hoje

ofertas é muito diferente do que enorme salão vai uma vez concluído,

com a cor do seu pavimento, iluminação elétrica e a mesma exposição,

como graças aos novos elementos do conjunto foi especificado

e reforçada.

A galeria de exposições é iluminado naturalmente por uma grande clarabóia

central e por uma faixa de luz refletida que acompanha o

rampa todo o caminho. Para atingir esta iluminação foi criado

um plano inclinado sobre o chão, contra a parede, o que impede a abordagem

lo. Este detalhe não é permitido colocar em que as obras de parede que

exigem proximidade

para ser devidamente apreciado. O mesmo praticidade

rampa para expor as obras, é debatido pelas autoridades

Museu, que se dedicam ao estudo da melhor solução deste

problema ea iluminação artificial das peças de exposição.

O Museu foi concebido como dois cilindros, um grande e um

acompanha pequeno como satélite e está ligada à

Anterior por faixas horizontais fortes. No piso térreo, hall de entrada dá

ambas as entidades. O prato principal é destinado para exposição

e menos para o escritório do diretor e equipe técnica e de gestão

edifício. O espaço que liga os dois cilindros é

reservados para salas de trabalho e de armazenamento e depósito de obras

Collection. Os escritórios são construídos em torno de um pequeno vazio

formada pelos seus corredores de acesso. Na cave situa-se a

auditório circular tem sido tratada com a máxima liberdade, que

Ele foi despojado de rigidez, alcançando uma rica variedade na distribuição

Público e visual. Eu acho que uma vez concluído será semelhante

uma pequena jóia.

Eles são escritórios que fazem parte menos apenas mencionado

Museu feliz. Você sacrificado, aparecendo como resultado casual e não

produto na forma de um sistematizar considerado, o tamanho e a forma de

esses escritórios, divisões e janelas circulares, um resultado óbvio

desdém para o designer pode ser chamado de aspecto funcional,

em vez de despejar toda a sua atenção sobre o ponto de vista formal do todo.

Fora do Museu com tudo o que acontece esperado: 5.

Avenue é uma rua com um monte de unidade. Todas as frentes são de tijolo

ou integração de uma pedra lisa interrompido apenas por pequenos acidentes

eles praticamente passam despercebidas. Onde está localizado o Museu,

5. Avenue enfrenta Central Park. Você pode imaginar a impressão

New York audiências que produz o "intruso" nem na forma,

cor, textura ou material de que é construído está associada com a atmosfera

sóbrio

a famosa artéria. O museu parece perguntar a natureza; um jardim

acredita abundante em torno de uma zona tampão para mitigar o

contraste e grandes formas rígidas vizinhos com sua pequena,

macia e musical. Esperemos que, ao longo do tempo, o pequeno jardim

que acompanha a melhorar visivelmente que ela seja concluída.

Outro detalhe infeliz é o material utilizado para a terminação

do lado de fora do edifício. Este é o "casulo", um novo plástico

e elegante, que tem a aparência de uma película fina de guta-percha.

É um material que carece do drama, tal como borracha, por exemplo

e foi implementado por sugestão do contratante. Este, incapaz de prédio

as paredes verticais de betão armado, que neste caso seria

Manteve-se aparente, realizada em betão aplicado a tocha lo

que o levou a utilizar um material tal como mencionado.

Em resumo, o Museu concluída e os detalhes não serão encontrados

unidade e qualidade que você admira em obras da primeira temporada

Wright como por exemplo com Frederick C. Robie House, de

1909 e do Edifício Johnson. Sem dúvida, o que lhe interessava neste edifício

Foi pela primeira vez o grande espaço com a rampa helicoidal e, em seguida, o

jogo

volumes externos. Provavelmente nunca sabe o que

Ela o levou a negligenciar outros aspectos. Talvez sua idade e fadiga, ou,

usar uma frase de Corbusier, o facto de apenas Wright

Você já se preocupam com jogos de plástico altruístas.

Mas, apesar de tudo o que pode ou vai se opor, Museu

Solomon R. Guggenheim permanecerá como uma das suas principais obras,

como

prova da riqueza e da fantasia de sua mente como um exemplo

inspiradora, para se livrar de preconceitos, o que ajudará novos horizontes

abertos.

Destinado a adoração judaica, a Beth Sholom Synagogue está localizado

Elkins Park, Pennsylvania. Como o Museu, que tem causado longas

discussões

com seus pontos fortes e fracos. A primeira impressão é a

um enorme tetraedro branco. No geral a sua forma é uma reminiscência

que de barcos de papel que fizemos em nossa infância. Esse teto

pirâmide leitoso cobre a chave que está localizado em um andar

elevado. Acesso para -o nível da rua há um corredor que leva ao

quartos para salas de aula e outras instalações para reuniões, e ao mesmo

tempo

duas escadas lacrimais suaves que levam ao andar superior. O grande navio,

Tendo o chão como uma concha suavemente curvo é coberto

uma enorme pirâmide que faz a parede e tampa. Estrutura

pirâmide é metal, descansando em um outro concreto. Tampa

É constituída de vidro do lado de fora e um material plástico de cor -de

lechoso- dentro. Ou seja, tudo aparece como um enorme navio

espaço luminoso, que à noite parece do exterior como uma

grande pirâmide iluminada, que por sua vez é efeito luzes exaltados

candelabro de sete braços acentuar as bordas.

Neste edifício ainda mais do que no museu, é a falta de provas

unidade e qualidade de detalhes e mais. Consignar a um futuro mais

compreensão do trabalho que a platéia na sinagoga e

no auditório do Museu de serem colocados em pares com um suporte

somente. Esta ideia de Wright-permite uma maior flexibilidade na distribuição

e níveis do olhar do público para uma melhor visão.

Beth Sholom Sinagoga, Elkins Park, Pennsylvania, 1954

Uma casa fabricados

"A casa vai se tornar uma casa se

o tempo é obra de arte ".

Apesar da morte de Wright, suas obras e seu nome permanecerá

Objetos de comentário dentro e fora dos Estados Unidos. Em Julho

1959, aos 3 meses de sua morte, abriu ao público New York

qual deve ser o último de seus trabalhos: a casa pré-fabricada,

construída

em Nova York, no bairro chamado Staten Island.

A casa-tema produzido na oficina e estava sempre prefabricada-

Wright caro e, pelo menos, duas vezes levantada a construção

baseado em habitação concebido com vista a sistemas de pré-

fabricação posteriores.

Um deles é o Herbert Jacobs House em Madison I, e outro do

Professor Paul R. Hanna, em Palo Alto, ambos discutidos neste

livro.

A casa falamos agora não é totalmente fabricada.

Em conformidade com a prática imposta só eles são pré-fabricados

as paredes eo teto. -cimientos O resto das paredes da casa, de

alvenaria,

etc.- foi feito usando métodos tradicionais e empreiteiros

local. Neste caso, as paredes eo telhado foram construídos em

Cidade de Madison e o conjunto de painéis transportado para o

local

o trabalho perfeitamente embalados em caminhões. Esclarecer de

passagem que

as dimensões dos painéis, em que a grande maioria de casas pré-

fabricadas

EUA, são dadas pela extensão máxima de caminhões

que irá transportar.

O plano responde ao tipo de diretriz geral convocada

"Prairie", ou seja, casas estendidas com declive inclinação do

telhado

macio. A casa é colocada na borda de uma ravina, que

Ele permitiu, usando o declive, criando um amplo subsolo

Ela está intimamente ligada à terra através de um sistema

puertasventanas.

Tem quatro quartos, banheiros, cozinha e um galpão

para dois carros. As paredes, como no interior e exterior foram

construídos em mogno, com cintos largos e estreitos e de dois tons.

Lembre-se da casa de Herbert Jacobs I.

De acordo com comentários na imprensa, o custo de paredes e

tectos totalizaram o montante de $ 18.500, o transporte em

caminhões-

US $ 1.500 e instalação, alvenaria e obras anexas

outros elementos complementares, a $ 35.000, totalizando

$ 55.000 para uma casa de 337,50 m2.

De acordo com estas observações, a Fundação Wright supervisiona

venda de casas pré-fabricadas, patente Wright para evitar

compradores distorcer a idéia de professor e garantir aos clientes

eles adquirem "uma casa de Frank Lloyd Wright".

Suas palavras finais

"Preservar segura jovem

gerações legadles e habitação

firme. "

Wright foi, acima de tudo, "mestre". Como temos feito

Até agora, deixar que pode ser o próprio falando. A

Uma vez que, a pedido da revista "Architectural Forum", ele respondeu o

seguinte

Pergunta: Por que é tão difícil para outros arquitetos entender a natureza

de seu trabalho? Sua resposta é um ensinamento. Vamos ver:

"Quando a estrutura de uma ideia foi congelada em vigor

Ele pode ser facilmente transferido. Por conseguinte, no que respeita

arquitectura

orgânicos, e os métodos não podem ser estáticos ou ser efeitos

congelada. Tudo isto deve ser uma reacção espontânea

mente criativa de encontro a um problema específico na natureza do

materiais. A nova estética está buscando seus princípios na natureza,

com o capital 'N'.

"Você vê, que através do pensamento concentrado,

idéia de tirar a vida e será eventualmente completado uma unidade

organismo vivo. Na arquitetura, cada novo nível terá sua própria gramática

e lei de crescimento. Um módulo interna, tanto plano

elevação faz todos os detalhes fornecidos em nossos planos, cada

uma parte inevitável do todo bem proporcionado. Então você começa a

uma "entidade" e para a atmosfera. Só as entidades de viver.

"É essa coisa interna que os alunos (ou imitadores) não compreenderam.

Como poderiam? Não há segredos de um estilo americano

em que qualquer arquiteto pode encontrar uma gramática segura

que pode ser utilizado neste e nos seguintes trabalhos. O que eu não entendo

os seguidores de arquitetura orgânica é que não é possível

transferir gramática (idioma) para outro edifício genuíno. A lei

Johnson crescimento edifício, por exemplo, é diferente de Taliesin

Desert; diferente como um carvalho difere de um cacto. Mas ambos

Eles são semelhantes em conceito e da consistência interna de um

gramática. Cada um é fiel a si mesmo.

"O que eu posso dizer para arquitetos contemporâneos, mas procuram

que a liberdade interna-a sensação de ser- permitindo que cada

compreender por si mesmo a liberdade de sua idéia? Então, você vai entender

que

a natureza intrínseca do seu problema traz sua própria solução.

"Por causa disso segurança interna", e termina 'que é meu dono

na arquitetura, muitas vezes tenho sido marcado como 'arrogante'. Hoje

Confesso

que o que parece "arrogância" é apenas uma irritação superficial

causada pela humildade hipócrita de uma profissão que não é hoje mais

up de um sindicato para a busca automática de «publicidade» e do

todos os inimigos da integridade, dedicado a destruir nossa cultura.

"Espero que os edifícios mostrado aqui, escolhido entre muitos

de valor semelhante, servirão para ilustrar os princípios básicos que

-lhes vitalidade e magia que eles têm. Eu tenho esperança de ver mesmo

aqueles

melhor compreendida e, portanto, seus efeitos princípios menos imitada.

Ninguém precisa se assemelham trabalho meu. Se entendermos o

princípios agindo por trás dos efeitos observados aqui com integridade

Da mesma forma, todo mundo tem sua própria maneira de edifício (sua

especial

arquitetura).

"Enquanto isso, vamos tomar cuidado com todos os ismos e, especialmente,

naturalismo. Através de estilo, acima de tudo, deixe-nos tomar cuidado com um

estilo. "

Síntese

"Precisamos de algo seguro para

construir sobre ela. Sem dúvida que

algo está a verdade. "

Para resumir a vida ea obra de Wright exige grande

esforço de imaginação você pode voltar para Chicago

a partir do final do século XIX. Chicago é a cidade que atinge o jovem arquiteto

cheio de esperança e confiança e, supomos,

transportando dentro de um mundo de coisas para expressar. Chicago

É, em seguida, na sua altura. Não está construindo este grande país

são US A cidade é palco de um movimento arquitetônico

em gestação completa; os fundamentos da arquitetura são definidas

novo, baseado no uso de um esqueleto metálico, o elevador,

formas simples com grandes janelas; uma arquitetura isentos

preconceitos formais e decorativos; em, de uma arquitectura original curta

e autêntico.

Nos primeiros anos, a obra de Wright, assemelhava-se da sua

professores, Richardson e Sullivan. Mas não por muito tempo sem

Ele define a sua personalidade e seu trabalho amadureceu; em seguida, você

fala sobre

a "obra de Wright." 70 anos de atividade e uma longa vida é o que obtém

para tentar sintetizar.

A grande lição de Wright é principalmente moral: 70

anos de perseguição de um ideal e perseverante esforço depois de uma idéia;

70 anos de luta contra o mal-entendido e maldade humana contra

adversidade; 70 que foram dedicados ao último dia de sua vida

a dar o exemplo, com o trabalho e palavras. Sua influência

Ele excedeu os limites do seu país para se tornar universal.

No final do século XIX teve lugar na cidade de exposição Chicago

o que levou ao ambiente internacional, não contaminada até esse momento,

o veneno do "estilo". Venom que envenenou e paralisou

arranha-céu arquitetura movimento começou tão brilhantemente.

Wright foi heroicamente sobreviver a onda "estilística" que caracterizou

arquitetura americana desde aquele tempo até alguns anos atrás.

Para entender os meios de mérito que tenham "sobreviveu" Devemos

imaginar a reação que funciona como Frederick C. Robie House, erguida

em 1909, eles produziram um ambiente reacionário como

Comunidade americana, onde estande pode ser um pecado. O

casa cujo plástico forte livre de quaisquer linhas horizontais elemento

Admire decorativa hoje, deve ter sido naquele momento "revolucionário".

Toda a vida de Wright é marcada por sua luta contra a

incompreensão do público ao seu trabalho, sempre incomum.

Apesar desta crítica adversa e mal-entendidos, Wright perseverou, vencendo.

Longa luta que teve lugar não apenas em um nível estético das coisas,

mas foi levado a um nível pessoal. A súmese esta adversidade,

que em diferentes momentos de sua vida parecia buscá-lo e que

ligue para o seu grande mestre. Dramas Taliesin são exemplos de tais

adversidades.

70 anos -creando- envolvem trabalhos de construção e ciclópico

pesada carga de trabalho, que pode ser representado por suas obras-primas:

o Hotel Imperial em Tóquio, as duas igrejas Unitárias, o Edifício Larkin,

o edifício Johnson, o museu Guggenheim e inúmeras casas.

Mas é no transcendental onde reside quarto trabalho de casa

Wright. Não só para que eles significam para o imobiliário americano

mas para o que eles têm contribuído para o mundo inteiro. A carcaça como

ele confessou, foi o tema favorito de sua vida. Se passamos mentalmente

rever todas as casas construídas por Wright, desde o primeiro,

de volta em 1890, até recentemente completou o quadro

seria de tal vastidão que nos sentimos insignificantes e entenderia

nós julgar o trabalho de um gigante. Wright era um gigante solitário.

Ele só fez isso em outra ocasião e em outros lugares têm sido

o trabalho de um grupo ou sociedade criou um estilo e fê-lo, apesar de

e contra o conselho de seus pares e ao público.

A habitação panorâmica revista feita por Wright admira

por extensão, a sua variedade, sua riqueza e sua unidade

conceitual. A memória de uns poucos visitou enche nossa mente

imagens mágicas de vários ambientes e espaços coloridos.

Espaços em que a pessoa se sente imerso e é percebida corporal,

como uma coisa presente e tangível. Espaços em que

Ele captura o senso de termo saxão "aconchegante". Os espaços não

estagnado, mas

que flui de uma sala para a outra, de um nível para o interior imediatamente

no exterior. Espaços que estão sob e para nos subjugar

sentir palpitações: alto, curto, escuro, luz, oprimidos,

aberto ...

As casas estão cheias de variedade traduzido, no entanto, a unidade e

coerência profunda. O interior, com um senso de escapes caverna

para fora, através das fendas e rachaduras são aberturas. Espaço

Lá fora, a paisagem, no entanto, eu apareço como uma tela, corte

entre os bastidores de armação formando espessas portas-janelas,

e representa o outro da parede que limita o quarto. (As salas de estar

Wright têm, geralmente, uma parede de fundo).

Wright criou espaços que não são acidentais, mas o resultado de

um profundo desejo de formar. Ela tem sido expulsas de suas casas alegam

e vaidade. Suas casas são humildes como convém a casa

do homem, e com diferentes tipos criados "standars" ou protótipos,

correspondente ao modo de vida que prevalece no momento

foram realizados.

Wright abriu novos caminhos para suas casas. Ele rejeitada uma

nova semente, agora, depois de sua morte, começa a dar frutos. Em

A partir daí, a cada vez buscando soluções para o problema de arquitetura

era -o de casas de habitação de Wright estará presente para enriquecer

nossas idéias.