espacio concreto - espaço concreto /3

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Registró un milésimo de segundo Y vio el mundo. / Resgitrou um milésimo de segundo e viu o mundo.

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  • 0 3

  • Numero 03 Issue

    Tapa y Fotografas

    Trabajar la transicinTrabalhar a transio

    Gambiarra Gambiarra

    El mapa no es el territorio

    Pregunta > | < RespuestaPergunta > I < Resposta

    Tres relatosTres historias

    Investigacin del movimiento: propuesta para otro estar

    Investigao do movimento: proposta para outro estar

    Jorge Guesalaga - ARGENTINA

    Federico Toms Rosso - ARGENTINAfedetomasrosso@hotmail.com

    Mariela Nussembaum - ARGENTINA

    Carolina Esposito - ARGENTINA

    Colaboracin Tcnica

    Traducciones

    Diseo de la Revista

    Coordinacin de Espacio Concreto

    05

    10

    15

    33

    31

    Carolina Esposto - ARGENTINA

    Carolina de Nadai - BRASIL

    Alina Folini - ARGENTINA

    Augustho Ribeiro - BRASIL

    Ibon Salvador Bikandi - P. VASCOLuciana Chieregati - BRASIL

    Ana Torres - ARGENTINA

    O mapa no o territrio

    25 Jorge Guesalaga - ARGENTINA

  • ANA TORRES

  • En este nmero contamos con la colaboracin de la fotgrafa y documentalista Ana Torres.Moviendose entre la luz y la oscuridad desde el apasionami-ento capta la mdula de lo que la rodea, su materia est en las calles, las puertas de los desconocidos se abren a su ojo arriesgado y gentil. Su primer trabajo como documentalista fue Si nos dejan una pelcula totalmente independiente acerca de los inmigrantes en Espaa.Luego vino Syntoniser Amani Filmada en Burundi, Sintonizar la paz se adentra en la vida de 3 jvenes todos ellos excom-batientes del Partido por la Liberacin del Pueblo Hutu.Film en el Congo, en la India, en Guatemala. Su ltimo roda-je fue acompaar en la ruta a un camionero transportando mercadera desde Buenos Aires hasta Ushuaia.disfruten su trabajo y estan invitados a visitar su pagina web para encontrar algunas de estas maravillosas historias. http://www.torresmovies.com

    Nesta edio, temos a colaborao do fotgrafo e docu-mentarista Ana Torres.Movendo-se entre a luz ea escurido de capturas da colu-na vertebral a paixo de seu ambiente, suas coisas est nas ruas, as portas de estranhos para abrir seus olhos e suaves de risco.Seu primeiro emprego foi como um documentrio "Se ns vamos", um filme totalmente independente sobre os imi-grantes em Espanha.Depois veio "Syntoniser Amani" Filmado em Burundi Tune paz investiga a vida de trs jovens todos eles veteranos do Partido para a Libertao do Povo Hutu.Filmado na Guatemala Congo, ndia,. Seu ltimo filme foi acompanhado na estrada para um caminho de transporte de mercadorias a partir de Buenos Aires a Ushuaia.gostam de seu trabalho e so convidados a visitar o site para encontrar estes algnas maravilhosas histrias. http://www.torresmovies.com

  • TRABAJAR LA TRANSICIN

    TRABALHAR A TRANSIAO

    Texto que forma parte de la pesquisa del Proyecto Sin Fin. El objetivo del proyecto es no tener objetivo

    Texto que faz parte da pesquisa do projeto sem fim.O objetivo do projeto mesmo no t-lo

    CAROLINA ESPOSITO

  • Qu decimos cundo estamos acompaados?

    Es difcil a veces producir un texto coherente

    cuando como intrprete solo me concentro en

    proyectar mis imgenes en el otro. Es difcil

    habitar un espacio donde como intrprete me

    identifico con cada enunciado/pensamiento. Es

    difcil trabajar con lo desconocido.

    Sera suficiente con el acto de mirar las cosas

    de frente, sin vacilar de izquierda a derecha,

    sino mirar directamente en lnea recta lo que

    se desconoce. La imagen, muy cargada desde

    la emocin hasta la psicologa nos exige esa

    especie de agilidad de respuesta. Pero a veces

    la respuesta no esta actualizada. El entrenami-

    ento en la inhibicin del primer impulso y el

    permitir la percepcin de un estmulo interno

    (menos asociado con algo narrativo y mas

    cercano a las tensiones de las que habla el cu-

    erpo), se presenta como un deseo profundo de

    contacto.

    Si de la materia se desprende el movimiento,

    los cuerpos tienen un lenguaje diferente al que

    ya conocemos o esperamos. El cuerpo no tiene

    los mismos tiempos que las palabras. El cuerpo

    difcilmente permanece igual en lo que dura

    la lectura de este enunciado.

    que que ns dizemos quando estamos acompanhados?s vezes difcil produzir um tex-to coerente quando como intrprete s me concentro em projetar as min-has imagens no outro. difcil hab-itar um espao onde como intrprete me identifico com cada enunciado/pensamento. difcil trabalhar com o desconhecido.Seria suficiente com o ato de ol-har as coisas de frente, sem vaci-lar de esquerda direita, olhar diretamente em linha reta o que desconhecido.A imagem-muito carre-gada desde a emoo at a psicolo-gia- exige-nos essa espcie de agi-lidade de resposta.Mas, s vezes, a resposta no fica atualizada.O treinamento na inibio do primeiro impulso e o permitir da percep-o de um estmulo interno(menos associado com o narrativo e mais perto s tenses que o corpo fala), apresenta-se como um desejo fundo de contato.Se da matria que decorre o movi-mento, os corpos tm uma linguagem diferente da que ns j conhec-emos ou esperamos.O corpo no tem os mesmos tempos que as palavras.Ele dificilmente vai ficar do mes-mo jeito enquanto dure a leitura deste enunciado.

    O 06

  • La fragmentacin de la imagen es una herramienta

    poderosa para hacer descubrimientos. Tomar un frag-

    mento de la imagen, quebrando la expectativa previa al

    gesto que est a la espera de la justificacin que encaje

    como disparador de su hbito, su serie, su secuencia.

    Silenciar la materia.

    En el momento en que silencio la materia, descubro que

    hay un otro.

    Es en ese silenciar donde puedo construir paisajes tran-

    sitorios de convivencia.

    La cuestin no tiene relacin con buscar verdades ocul-

    tas, no hay misterio, est todo a la vista. Tan evidente

    se muestra que hasta termina transformndose en algo

    infantil. Pero no es nada infantil, no es nada indiferente,

    no es nada inocente. Entrar en este cuerpo duele,

    dice un bailarn. Cambiar de cuerpo es una posibilidad.

    El cuerpo nuevo ya no duele, entonces ah se mueve la

    lgica.

    No me parece que necesite de msicas extraas

    en esta ruta el paisaje es verde

    El suelo est plano,

    cabellos,

    pasto,

    polvo.

    Aparecen voces del pasado que se agita

    en la efervescencia de un recuerdo

    no toco lo negro porque ya se est colmando de ruido.

  • 08

    A fragmentao da imagem uma ferramenta poderosa para ns fazermos descobertas.Pegar um trecho de imagem, rompendo a expectativa previa ao gesto que fica na espera da justificao, encaixando como disparador do seu hbito, a sua srie, a sua sequncia.

    Silenciar a matria.

    No momento em que eu silencio a matria, eu descubro que h um outro. nesse silenciar onde eu posso construir paisagens transitrias de convvio.A questo no tem relao com a procura de verdades ocultas, no h mistrio, fica tudo vista.Mostra-se to evidente que at acaba se transformando em infan-til.Mas, no nada infantil, no nada indiferente, no nada inocente.Entrar neste corpo di, diz um bailarino.Mu-dar de corpo uma possibilidade.O corpo novo j no di, ento a movimentada a lgica.

    Eu no acho que precise de msicas esquisitasNesta estrada a paisagem verdeO cho fica plano,Cabelos,Capim,P.Aparecem vozes do passado que agitadoNa efervescncia de uma lembranaEu no pego n o preto porque ele ja colmado de rudo.

  • Performer/Direccin: Gabriel Francisco Hernandez

    Sonido: Jorge Guesalaga

    Asistieron: Mariela Nussembaum, Martn Garro

    GAMBIARRACarolina De Nadai

    Curiosa por la idea de investigar algo que es eti-

    molgicamente misterioso:etim orig.duv. o in-

    cluso obsc. Houaiss(2009) y hecho a gran escala

    en lo cotidiano, decidi investigar aquello que se

    configura como gambiarra. Aquello que es es-

    teticamente elaborado lo suficiente como para

    existir o reexistir con lo minimo indispensble,

    lo que se manipula, lo que se hace con lo que

    se tiene a mano en determinado espacio-tiempo.

    Afetada pela ideia de pesquisar algo que

    etimologicamente misterioso: etim

    orig.duv. ou mesmo obsc. Houaiss (2009)

    e realizado em alta escala no cotidiano,

    decidi investigar aquilo que se configura

    como gambiarra. Aquilo que estetica-

    mente elaborado com suficincia para ex-

    istir ou reexistir com o mnimo preciso,

    o que manuseado, efetuado com que se tem

    disponvel em determinado espao-tempo.

  • Gambiarra >

    Clandestinidad.Extensin ilegal(colgarse del ca-ble).Imprevisto que termina arregln-dose.Se hace el arreglo de un objeto para que no sea obsoleto.Se improvisa una solucin para darles nuevas funciones a los objetos.Serie de pequeos reflectores que se colocan en el techo de un estudio.Conjunto de lamparas con las que se iluminan fuertemente de-terminados lugares.

    Gambiarra >

    Gato.Extenso ilegal.Improviso que gera conserto.Arranjo feito para adiar o fim de um objeto.Soluo improvisada que con-figura nova funo a obje-tos.Srie de pequenos refletores colocados no teto de um es-tdioRosrio de lmpadas com que se iluminam fortemente de-terminados locais.

  • 12Intrigada, no slo por la construccin de

    artefactos, sino por cmo el cuerpo elab-

    ora soluciones de emergencia en acci-

    dentes de pequeo o gran porte en tiem-

    po real. La cuestin de la gambiarra es

    la que me acompaa hace algunos

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