“Entre a ficção e o documentário: as estratégias estéticas dos filmes biográficos sobre a ditadura militar brasileira”

Bolsista: Gabriela de Souza CarvalhoOrientadora: Cristiane Freitas Gutfreind

Objetivo da Pesquisa

Objetivo Geral:

Analisar as estratégias estéticas dos longas-metragens biográficos ficcionais e documentais sobre a ditadura militares brasileira (1964-1985), realizados entre 2002 e 2014.

Objetivos da Pesquisa

Objetivos Específicos:

• Mapear os filmes biográficos que correspondem o período estudado ressaltando as temáticas relatadas (ex. cenas de tortura, movimentos de resistência, controle das mídias, tentativas de golpes políticos, etc.) e, consequentemente, as diferenças entre relatos de “militares” e “militantes”;

• Analisar as escolhas estéticas em termos imagéticos (montagem, enquadramento, movimento de câmera, etc), o que determina a forma de dramatização do personagem biográfico na ficção e no documentário;

Objetivos da Pesquisa

Objetivos Específicos:

• Investigar e compreender as diferenças estéticas e de estilo sustentadas pelo realismo nos filmes biográficos contemporâneos de ficção e documentário;

• Investigar e compreender as diferenças quantitativas entre os formatos fílmicos (documentário e ficção).

Metodologia da Pesquisa

• Análise da narrativa fílmica baseada na “desconstrução” da

montagem, enquadramento e escolhas estéticas, o que determina a

forma de dramatização do filme.

• Pesquisa bibliográfica vinculada a uma reflexão sobre os principais

eixos teórico-conceituais: realismo (Bazin; Kracauer; Rancière),

construção da imagem biográfica e seus discursos (Agamben;

Aumont; Badiou; Benjamin).

Documentário

É o cinema documentário o cinema que se dedica ao ‘real’. É, nesse sentido, capaz de uma invenção ficcional mais forte que o cinema de “ficção”, que se dedica facilmente a certa estereotipia das ações e dos tipos característicos. (RANCIÈRE, 2009, p.57)

O mundo parece poder falar por si, e a fala do mundo, a fala das pessoas, é predominantemente dialógica. A tendência mais participativa do cinema direto/verdade introduz no documentário uma nova maneira de enunciar: a entrevista ou o depoimento. As asserções continuam dialógicas, mas são provocadas pelo cineasta. (RAMOS, 2008, p.23)  

Realismo

• Estratégia estética utilizada frequentemente nos filmes-

biográficos sobre “catástrofe histórica” (Benjamin), pois

intensifica as emoções, através do personagem que viveu a

história, ajuda a exorcizar o trauma e atualiza o acontecimento

histórico no presente (Bazin, Kracauer, Rancière).

• Os filmes-biográficos são um instrumento relevante para a

compreensão da comunicação na atualidade e que remete ao

presente transformando, reinterpretando o passado,

interagindo, assim, entre o vivido e o transmitido. 

Filme-biográfico

• Instrumento do cinema que se baseia em personagens cuja

existência é legitimada pela história e constrói imagens que

permitem compreendê-la, em muitos casos, servindo de contraponto

a história oficial.

• Esse gênero híbrido, transita entre o filme político, o filme

dramático-social e o filme histórico. O filme biográfico permite,

também, identificar fenômenos históricos, definir e desmitificar a

permanência de certos traços e estilos culturalmente determinados.

Filme-biográfico

FILMEDRAMÁTICO-SOCIAL FILME

BIOGRÁFICO

FILME HISTÓRICO

FILME POLÍTICO

Alguns filmes do corpus

• Person (Marina Person, 2003)

• Dom Hélder Câmara – O Santo Rebelde (Erika Bauer, 2004)

• Vlado – 30 Anos Depois (João Batista Andrade, 2005)

• Zuzu Angel (Sérgio Rezende, 2006)

• Brizola – Tempos de Luta (Tabajara Ruas, 2007)

• O Longo Amanhecer - Cinebiografia do Celso Furtado (José Mariani, 2007)

• Batismo de Sangue (Helvécio Ratton, 2007)

• Diário de uma busca (Flávia Castro, 2008)

• Cidadão Boilesen (Chaim Litewski, 2009)

• Em Teu Nome (Paulo Nascimento, 2009)

• Marighella (Isa Ferraz, 2011)

• Repare Bem (Maria Medeiros, 2012)

Resultados parciais

• Elaboração de banco de dados e de acervo fílmico

• Análise de imagens e de acervo fílmico sobre a temática

• Desenvolvimento de artigos científicos

• Participação no grupo de pesquisa Kinepoliticom (CNPq)

• Apresentação em eventos acadêmicos

Referências bibliográficasAARÃO REIS FILHO, Daniel. Ditadura Militar, esquerdas e sociedade. Rio de Janeiro: Zahar, 2000.____, Daniel Aarão. O golpe e a ditadura militar : quarenta anos depois (1964-2004) / Daniel Aarão Reis, Marcelo Ridenti, Rodrigo Patto Sá Motta (orgs.). – Bauru, SP: Edusc, 2004. AGAMBEN, Giorgio. Estado de exceção. São Paulo: Boitempo, 2009. AUMONT, Jacques; MARIE, Michel. A análise do filme. Lisboa: Texto & Grafia, 2009. BADIOU, Alain. El cine como experimentación filosófica. Buenos Aires: Manantial, 2004. BAZIN, André. O Cinema: ensaios. São Paulo: Brasiliense, 1991. BENJAMIN, Walter. Magia e técnica, arte e política: ensaios sobre literatura e história da cultura. São Paulo: Brasiliense, 2012.DA-RIN, Sílvio. O Espelho Partido: tradição e transformação do documentário. Rio de Janeiro: Azougue, 2008. DOSSE, François. O desafio biográfico: escrever uma vida. São Paulo: EDUSP, 2009. FERRO, Marc. Cinema e História. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1992. GASPARI, Elio. A Ditadura Derrotada. São Paulo: Companhia das Letras, 2003.KRACAUER, Siegfried. De Caligari a Hitler : uma história psicológica do cinema alemão. Rio de Janeiro: Zahar, 1988. LABAKI, Amir. É tudo verdade. São Paulo: Francis, 2005. NICHOLS, Bill. Introdução ao Documentário. São Paulo: Papirus, 2005. PENA, Felipe. Teoria da biografia sem fim. São Paulo: Mauad, 2004.RANCIÈRE, Jacques. A partilha do sensível: estética e política. São Paulo: EXO experimental, 2005.SELIGMANN-SILVA, Márcio. Palavra e imagem: memória e escritura. Chapecó: Argos, 2006.

Obrigada!