el arte rupestre del nordeste de la mese

7/25/2019 El Arte Rupestre Del Nordeste de La Mese

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EL ARTE RUPESTRE DEL NORDESTE DE LA MESETA DE SOMUNCUR... Roco V. Blanco et al.

EL ARTE RUPESTRE DEL NORDESTE DE LA MESETA DE SOMUNCUR: CARACTERIZA-CIN INICIAL E INTEGRACIN REGIONAL (NORDPATAGONIA, ARGENTINA)

Roco V. Blanco*Laura L. Miotti**Natalia Carden***

* CONICET - Divisin de Arqueologa, Museo de Ciencias Naturales de La Plata, Paseo del Bosque s/n(B1900FWA), La Plata, Buenos Aires. Correo electrnico: [[email protected]].

** CONICET - Divisin de Arqueologa, Museo de Ciencias Naturales de La Plata, Paseo del Bosque s/n(B1900FWA), La Plata, Buenos Aires. Correo electrnico: [[email protected]].

*** CONICET - Facultad de Ciencias Sociales, UNCPBA - INCUAPA, Avenida del Valle 5737 (B7400JWI),Olavarra, Buenos Aires. Correo electrnico: [[email protected]].

MUNDO DE ANTES N 8 (2013) pp. 83-103ISSN 1514-982X / ISSN en lnea 2362-325X

Resumen. En este trabajo se presenta el anlisis com-parativo de tres localidades con arte rupestre asocia-das a lagunas en el sector oriental de la meseta deSomuncur: Laguna La Maciega, Laguna Azul y ElGanso. Esta informacin se inserta, posteriormente, enun contexto regional, considerando una amplia diversi-dad de sitios con manifestaciones rupestres ubicadossobre esta altiplanicie y en sus inmediaciones. Los re-

sultados obtenidos en una escala mesorregional seal-an una alta diversidad de motivos y tcnicas que seacenta en Laguna La Maciega. Esta diversidad, juntocon el anlisis de las ptinas, sugiere la posibilidadde usos recurrentes de las mencionadas cuencas. Laevaluacin de los contextos arqueolgicos asociadosal arte rupestre en Nordpatagonia permite enmarcar ala circulacin de estas imgenes en la dinmica socialdel Holoceno tardo.

Palabras clave. Cazadores recolectores - Nordpata-gonia - Holoceno tardo - petroglifos - pictografas.

Abstract. This paper analyses three localities with rockart associated to lagoons in the eastern portion of theSomuncur Plateau: Laguna La Maciega, Laguna Azuland El Ganso. This information is framed in a regionalcontext, considering a wide diversity of sites with rockart located over and near the plateau. The results ob-tained in a mesoregional scale show a large diversity ofmotifs and techniques, which is accentuated in Laguna

La Maciega. This diversity, together with the analy-sis of the patina, suggests the possibility of recurrentuses of these basins. According to the evaluation ofthe archaeological contexts associated to the rock artin North Patagonia, it is most likely that the circulationof these images corresponds to a late Holocene socialdynamic.

Keywords. Hunter gatherers - North Patagonia - lateHolocene - petroglyphs - pictographs.


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MUNDO DE ANTES N 8 - ISSN 1514-982X / ISSN en lnea 2362-325X

1. IntroduccinEn este trabajo se presenta informacin sobre las manifestaciones rupestres del sitio

Bardas de Antonio (localidad Laguna La Maciega), ubicado en la porcin rionegrina y centrooriental de la meseta de Somuncur. Estos datos se comparan con aquellos obtenidos en las

localidades lagunas Azul y El Ganso (Blanco et al. 2010), a fin de comenzar a comprenderlas variaciones que presenta el arte rupestre en este sector de la meseta.Nuestro objetivo de explorar las formas de ocupacin humana y sus relaciones con el

entorno implica un estudio que abarca desde la escala microrregional con el anlisis decada localidad hasta la regional, integrando la informacin en tendencias espacio-tempora-les de la meseta y las mesorregiones vecinas de Nordpatagonia (Delcourt y Delcourt 1988).Por esta razn, el estudio de distintas unidades de paisaje, entre las cuales las cuencas en-dorreicas son geoformas clave por donde comenzar el rastreo, ha sido considerado primor-dial para la sistematicidad de los trabajos regionales. Las tareas de campo fueron realizadasen dos campaas arqueolgicas (2008-09) en las que se prospect un sector de cuencaslagunares permanentes y temporarias en la Alta Meseta (Guala 1998; Guarido 1998), al NEy SW de las sierras de Somuncur (Figura 1A).

2. La meseta de Somuncur2.1. Caractersticas ambientales

Este macizo se encuentra en la Patagonia argentina, abarcando el centro de los ac-tuales territorios de Ro Negro y Chubut, aproximadamente entre los 41-43 de latitud S

Figuras 1A-1B. 1A) Ubicacin de los sitios considerados en este trabajo. Referencias: MRM (Manantial RamosMexa), LA (Laguna Azul), EG (EL Ganso), PCC (Pintada de Corral Cur), BA (Bardas de Antonio), LM (LosManantiales), Apas (Sierra de Apas), C Castillo (Cerro Castillo), PP (Pen del Pueblo), AAW (Alero AmigoOeste), VL (Vacalauqun), Pailemn (Sierra de Pailemn), Vi (Cueva Visconti), CPO (Casa de Piedra de Ortega),LL (Epulln Grande y Epulln Chica). 1B) Ubicacin de los tres sitios con arte rupestre en la meseta de Somuncur.


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y 66-68 de longitud W. Su paisaje corresponde a una altiplanicie basltica de superficieondulada (Corbella 1984; Remesal et al. 2001), que puede estar disectada por caadoneso cuencas endorreicas de carcter permanente (lagunas Azul, Vacalauqun, De Las Vacas,entre otras) o temporarias (El Ganso y La Maciega). Estos bajos ofrecen resguardo de los

vientos predominantes del oeste (Guarido 1998). Asimismo, sobre la altiplanicie ondulada sepresentan relictos de aparatos volcnicos (crteres, chimeneas y volcanes extintos), puntosde mayor altitud que funcionan como hitos de orientacin en el espacio, siendo los cerrosCorona Grande, Corona Chico y Puntudo los referentes en la zona aqu considerada.

El clima de la meseta es seco y fresco, las precipitaciones anuales oscilan entre 160 y250 mm sin que exista una clara estacin lluviosa. Los inviernos son rigurosos debido a lasprecipitaciones nivales y a las bajas temperaturas (Vinci 1998). Laflora y fauna estn influen-ciadas por la fuerte continentalidad. En tal sentido, la meseta de Somuncur incluye dos uni-dades biogeogrficas: la Estepa Patagnica y el Monte (Cabrera y Willink 1980; Vinci 1998).

La variedad avifaunstica es mayor en las cuencas lagunares, destacndose la presen-

cia de flamencos (Phoenicopterus chilensis), pato vapor (Tachyeres sp.), pato crestn (Lo-phonetta chilensis), pato maicero (Anas georgicas), martinetas (Eudromia elegans), perdices(Nothura maculosayN. darwini), tero (Vanelluschilensis), entre las especies principales. En-tre los vertebrados de gran tamao son comunes los guanacos (Lama guanicoe), choiques(Pterocnemia pennata), pumas (Puma concolor) y zorros (Dusicyon sp.). Asimismo, existenvarias especies animales endmicas: el pilqun de Somuncur (Lagidium viscacia somun-curensis), las lagartijas (Liolaemus ruizleali; L. kingi somuncurae; L. elongatus petrophylus),el lagarto cola de piche patagnico (Centaura (Phymaturus) patagonicus somuncurensis),distintos anuros como la ranita de Somuncur(Pleurodema somuncurense) y entre los peces

la mojarra desnuda (Gymnocharacinus bergei). La presencia de estas especies endmicas leotorga gran importancia a la biodiversidad de la meseta (Vinci 1998).

2.2. La arqueologa de la meseta de SomuncurLos trabajos arqueolgicos en la meseta de Somuncur han sido discontinuos. En ellos

se ha dado cuenta del variado registro arqueolgico hallado en las bardas y en los bordes delas lagunas endorreicas del centro este de la meseta, aunque no se ha mencionado la pre-sencia de arte rupestre, a excepcin de los trabajos de Casamiquela (1960), Gradin (2003b)y Albornoz y Pereda (2010).

Gradin (1971) y otros investigadores se enfocaron en la clasificacin de las estructurasde piedra del NE de la meseta y en el estudio de su funcionalidad a partir del anlisis tec-nomorfolgico de los artefactos lticos y de los fragmentos cermicos recuperados mediantesondeos (Garca y Prez de Micou 1980). Los trabajos de Albornoz y Pereda (2010) refierenal registro de diferentes tipos de sitios en la Estancia Los Manantiales, ubicada en el bordecentro oriental de la meseta (Figura 1A). Entre estos sitios, las autoras describen un sectorcon parapetos y materiales lticos asociados, sitios a cielo abierto con materiales lticos, una


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potencial fuente de aprovisionamiento de materia prima ltica y sitios con arte rupestre. Porotro lado, Del Castillo Bernal et al. (2007) presentan la diagramacin de las transectas y loslugares prospectados en la zona nororiental de la meseta, aunque sin mencionar resultadosespecficos.

El equipo comenz las investigaciones en Somuncur en 2002 y, desde entonces, sehan prospectado y excavado diferentes sectores. La regin de estudio est delimitada por losparalelos 41- 42 de latitud S y los meridianos 6630 a 6830 de longitud W, en el actual te-rritorio de la provincia de Ro Negro. Se dispone actualmente de mayor informacin sobre elarte rupestre (Blanco 2010; Blanco et al. 2010), as como sobre las ocupaciones tempranasde la regin (Miotti 2010; Miotti et al. 2011; Terranova y Marchionni 2010), la estructura derecursos lticos y los distintos tipos de espacios ocupados (Hermo y Terranova 2012; Hermoet al. 2013;Miotti et al. 2004, 2007, 2009, 2011, 2012; Terranova 2012, 2013).

Las investigaciones en el sector NE de la meseta (Figura 1B) incluyeron prospeccionesen la localidad laguna La Maciega, a partir de las cuales se definieron tres sectores con evi-

dencia arqueolgica (Terranova 2012: Figura 1):1) El sudoriental, en el que se relevaron los motivos rupestres (sitio Bardas de Antonio) y

en el que adicionalmente se registraron numerosos artefactos lticos en el talud, en la cornisay la planicie adyacente a la barda basltica.

2) El nororiental, donde se relevaron diferentes estructuras de piedra que conforman elsitio Alta Maciega (Terranova 2012: Figura 4).

3) El noroccidental, que coincide con el curso del caadn tributario de la margen sep-tentrional de la laguna. En el interior de una oquedad se detectaron restos seos humanos yde animales, que presentaban superficies altamente meteorizadas (Terranova 2012).

3. Antecedentes en los estudios del arte rupestre a escala regionalLos motivos rupestres de Nordpatagonia han sido clasificados siguiendo la sistemati-

zacin estilstica propuesta por Menghin (1957). De este modo, se han identificado motivosasignables al estilo de pisadas (Boschn 2009; Llamazares 1980, 1989), al estilo de para-lelas (Schobinger 1956) y al estilo de grecas (Gradin 2003a). Sobre la base de los estilosdefinidos por Menghin (1957), Gradin (1999) propone la Tendencia Abstracta GeomtricaCompleja (TAGC), la que se habra desarrollado durante el Holoceno tardo (con posterio-ridad a los 1.300 aos a.p.) con una amplia distribucin espacial, tanto en los contrafuertescordilleranos como en la estepa colindante, llegando hasta los 47 de latitud S (Belardi 2004;Fernndez 2006; Podest y Albornoz 2007). Los motivos que integran la TAGC correspondena trazos escalonados conformando tringulos opuestos por el vrtice, cruciformes, enmar-cados, grecas, laberintiformes realizados mediante lneas quebradas, etc., pintados en dife-rentes tonalidades de rojo, a veces combinados con otros colores (amarillo, blanco, negro yverde) (Albornoz 2003; Gradin 2003a). Albornoz y Cneo (2000) reconocen una variante deesta ltima tendencia, la modalidad del mbito Lacustre Boscoso del Noroeste de Patago-


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curvos y circulares as como diseos combinados (lineales rectos y circulares). En Los Ma-nantiales 5 se registraron con exclusividad motivos grabados,con empleo predominante delneas curvas adosadas. El tercer sitio con manifestaciones rupestres, Los Manantiales 12,es una cueva con motivos pintados en color rojo, donde predominan los puntiformes y loslineales (Albornoz y Pereda 2010).

Adems, Blanco (2010) relev los sitios Pen del Pueblo 1 y 2 ubicados sobre aflora-mientos traquticos, a 14 km al SSE de la localidad de El Can. Estos sitios presentan pinturasde coloracin rojiza, correspondientes a motivos lineales y puntiformes en mal estado deconservacin. Asimismo, Blanco et al. (2010) aportan informacin preliminar respecto de lasmanifestaciones rupestres de lagunas Azul y El Ganso en el sector nororiental de la mesetasomuncurense. Esta informacin ser tratada en el presente trabajo con mayor detalle, dn-dose cuenta de las frecuencias numricas finales de los motivos identificados en los sitios,as como informacin referida a las ptinas y las superposiciones registradas en Laguna ElGanso.

Entre los sitios relevados al pie de la meseta de Somuncur se pueden mencionar laspinturas del Manantial Ramos Mexa (MRM) hacia el norte, en las inmediaciones del pueblohomnimo, las pinturas de la Rinconada Catriel (Gradin 2003b) y Cueva Galpn (Prates etal. 2011) hacia el este en la Sierra de Pailemn, y las cuevas y aleros registrados por Belardi(1996) en el rea de cerro Castillo, en el lmite actual entre Ro Negro y Chubut (Figura 1A).En MRM, en el rea de Cerro Castillo y en Rinconada Catriel, se registraron pinturas geom-tricas rectilneas en color rojo que fueron asociadas al estilo de grecas (Belardi 1996; Gra-din 2003b), aunque este ltimo tambin presenta motivos geomtricos bicolores que fueronvinculados con la cermica Diaguita-Chilena (Gradin 2003b: 63). En Cueva Galpn se recu-peraron restos mortuorios con diferentes materiales asociados, y se documentaron pinturas

rojas, negras y blancas, a veces conformando bicromas (Prates et al. 2011).4. Metodologa

El estudio del arte rupestre del sector NE de la meseta de Somuncur implica el uso dediferentes escalas espaciales (Delcourt y Delcourt 1988). En primer lugar, la microrregional,dentro de la cual se analiza la variabilidad de motivos en el interior de cada localidad arqueo-lgica. En segundo lugar, el estudio comparativo de los sitios con arte rupestre abarca unaescala mesorregional (Delcourt y Delcourt 1988; Dincauze 2000 en Re 2011). Las lagunasconstituyen una subunidad geomorfolgica amplia dentro del bloque estructural somuncu-rense. Este paisaje es una unidad analticamente vlida para el estudio de la variabilidad ar-

queolgica y la evolucin paleoecolgica en una escala temporal que abarca de cien a milesde aos (Delcourt y Delcourt 1988). Dicho estudio sera imposible de lograr en una escala desitio. Finalmente, los resultados se integran en una macroescala al considerar la informacinregional nordpatagnica.

El anlisis del arte rupestre contempla la forma, tcnica, estado de conservacin, em-plazamiento y orientacin de los motivos (Aschero 1997; Carden 2008; Gradin 1978; Hernn-dez Llosas 1985b). Se entiende que un motivo constituye una unidad artstica de ejecucin


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y motivacin, que puede ser simple cuando se lo realiza mediante un trazo unitario queconfluye en una entidad, o compuesto cuando est constituido por varios elementos (Gra-din 1978). Siguiendo a este ltimo autor, se considera que un conjunto comprende motivossimples o compuestos que se distribuyen en un espacio relativamente reducido delimitadopor accidentes naturales de las rocas (por ejemplo, grietas). Un conjunto se caracteriza porpresentar una misma tcnica y un mismo estado de conservacin, a partir de lo cual Gradin(1978) infiere una relativa sincrona de ejecucin. Por su parte, la delimitacin de los distintossectores que conforman los sitios se basa en la continuidad de motivos y conjuntos en lasdistintas unidades topogrficas de las bardas,definindose un nuevo sector sin manifesta-ciones rupestres.

Los motivos se clasificaron como figurativos, no figurativos e indeterminados, corres-pondiendo estos ltimos a manchas de pintura o a marcas grabadas sin una forma discerni-ble,en algunos casos por su estado de conservacin. Los motivos figurativos incluyen repre-sentaciones de objetos y animales (defigura completa o pisadas). Los motivos no figurativosincluyen cinco subgrupos, contemplando adems su tratamiento puntiforme, lineal o de cuer-po lleno (Carden 2008; Gradin 1978). Entre los puntiformes se distinguieron puntos aislados,lneas o conjuntos de puntos, crculos o circunferencias de puntos, etc.; los rectilneos inclu-yen lneas rectas verticales, horizontales u oblicuas, simples o paralelas, reticulados, etc.;los circulares llenos pueden ser simples o presentar apndices, mientras que los circulareslineales incluyen circunferencias, valos, circunferencias concntricas con o sin apndices,circunferencias alrededor de hoyuelos naturales o puntos centrales, espirales, etc.; finalmen-te, los curvilneos abarcan lneas curvas, en forma de U invertida, serpentiformes, etc.

Las tcnicas de produccin de los motivos se clasificaron segn su carcter aditivo(pinturas), extractivo (grabados) o combinado (pictograbados) (Whitley 2005). Dentro de los

grabados se distinguieron distintas modalidades de produccin sobre la base de los criteriosde Fiore (2007).Para definir el grado de ptina que presentan los surcos de los motivos grabados se uti-

lizaron tres categoras cualitativas no continuas: oscura, intermedia y clara (Gradin 1959-60;Guichn 2012; Re 2011). Cada una de ellas hace referencia al grado de distincin soporte/surco. En el caso de la ptina oscura el surco se confunde con el soporte, mientras que en laclara el contraste entre ambos es notorio.

5. Resultados del anlisis de los si tios con arte rupestre en el sector nordeste de lameseta de Somuncur

5.1. Localidad Laguna La Maciega: sit io Bardas de AntonioEl sitio Bardas de Antonio abarca 150 metros de basaltos columnares que definen unpequeo caadn en el borde suroriental de la laguna La Maciega, en el cual discurre unafluente temporario. Esta cuenca endorreica que presenta, adems, otro curso temporaltributario en el sector NW mide 1 kilmetro de ancho por 1 de largo, con un desnivel de 50m entre la planicie lvica y una antigua lnea de playa (Figura 2). Actualmente la laguna estseca y la obtencin de agua es costosa, debido a que slo se encuentra activa una pequea


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surgente en el centro del bajo. Esta localidad difiere de la que visit Gradin en la dcada de1970, ya que se encuentra al suroeste de las Sierras de Somuncur y no al norte.2

Se registraron seis sectores con manifestaciones rupestres: uno en la margen norte ylos restantes en la sur (Figura 2). La altura de los motivos sobre los paneles vara entre elras del suelo actual y ms de dos metros. El sitio exhibe un total de 383 motivos, que puedenpresentarse aislados (84 casos) o integrando conjuntos (73 conjuntos). La mayor parte de

las manifestaciones rupestres se encuentra en el sector 6, seguido en orden decreciente porel sector 1 y el sector 3, mientras que los restantes sectores presentan uno o dos motivos(Tabla 1).

Figura 2. Plano de la cuenca de la laguna La Maciega y detalle de los sectores del sitio Bardas de Antonio.

2 En 1971 Gradin da a conocer los hallazgos de parapetos al borde de la laguna Maciega, prxima a laslagunas Azul y El Ganso, al norte de la Sierra de Somuncur. Para evitar confusin, el sitio aqu analizadoemplazado en las bardas de la laguna La Maciega, segn cartografa del IGM, lo hemos denominadoBardas de Antonio haciendo referencia al apellido del encargado del campo que nos condujo al lugar.


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Tabla1.Frecuenciasdesubgruposdemotivosyproporcionesporsitio.Referencias:S:Sector;LA:LagunaAzul.

Localidad

LagunaLaMaciega(BardasdeAntonio)

L

agunaAzul

Lagu

naElGanso

Sectores

Motivos

S1

S2

S3

S4

S5

S6

Subtotal

%

LA-1

LA-2

LA-3

LA-4

Subtotal

%

S1

S

2

Subtotal

%

NoFigurativos

Puntiformes

6

0

1

1

0

51

59

15,40

0

1

1

0

2

6,25

0

1

4

14

15,22

Rectilneos

16

1

9

1

0

102

129

33,68

4

14

0

1

19

59,37

8

2

7

35

38,04

Circularesllenos

1

0

0

0

0

4

5

1,30

0

2

0

0

2

6,25

0

2

2

2,17

Circulareslineales

33

0

0

1

1

107

142

37,07

0

2

0

0

2

6,25

0

7

7

7,61

Curvilneos

1

0

1

0

0

17

19

4,96

-

-

-

-

-

-

3

1

6

19

20,65

Figurativos

Hacha

-

-

-

-

-

-

-

-

0

1

0

0

1

3,12

-

-

-

-

Zoomorfo

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

1

0

1

1,09

Tridgitos

0

0

0

0

0

10

10

2,61

-

-

-

-

-

-

0

3

3

3,26

Pisadadefelino

0

0

0

0

0

5

5

1,30

-

-

-

-

-

-

0

4

4

4,35

Nodeterminados

Pintura

0

1

1

0

0

5

7

1,83

3

1

2

0

6

18,75

-

-

-

-

Grabado

0

0

0

0

0

7

7

1,83

-

-

-

-

-

-

0

7

7

7,61

Total

57

2

12

3

1

308

383

100

7

21

3

1

32

100

12

8

0

92

100


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Del total de motivos registrados en el sitio, el 93% fue realizado mediante tcnicas degrabado. Dentro del porcentaje restante, el 6% est pintado y tan slo tres motivos fueronrealizados aplicando pintura sobre los surcos grabados. Entre las tcnicas de grabado sereconocieron la percusin directa (64%), la incisin (3%) y la combinacin de ambas (2%),

en tanto que para el 31% de los motivos grabados no pudo inferirse el uso de alguna tcnicaparticular debido al mal estado de conservacin que presentan (principalmente por la accinu obliteracin causada por lquenes). El sector 6 incluye las tres tcnicas de produccin(grabados, pinturas y pictograbados), mientras que en el sector 3 se registraron motivos gra-bados y pintados (Figuras 3A y 3B). El sector 2 solamente incluye motivos pintados, en tantoque los sectores 1, 4 y 5 presentan exclusivamente motivos grabados.

El 92% de los motivos corresponde a la categora no figurativos, mientras que enporcentajes iguales se registraron figurativos y no determinados (4% cada uno). Entre losmotivos no figurativos predominan los circulares lineales seguidos por los rectilneos y lospuntiformes, en tanto que las frecuencias de los motivos curvilneos y los circulares llenosson menores (Tabla 1). En cuanto a su distribucin espacial, los sectores 2 y 5 presentan,respectivamente, motivos rectilneos y circulares lineales, mientras que el sector 4 presentapuntiformes, rectilneos y circulares lineales (Tabla 1). El sector 3 muestra un predominio demotivos rectilneos, seguido por curvilneos y puntiformes en proporciones semejantes. Los

Figura 3. Motivos del sector 3: A) Motivos curvilneo y puntiforme grabado. B) Motivo rectilneo pintado.


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sectores 1 y 6 son los que presentan la mayor variabilidad, incluyendo los cinco subgruposde motivos nofigurativos definidos en este trabajo (Tabla 1). Este ltimo sector es, adems,el nico que presenta motivosfigurativos (tridgitos y pisadas de felino).

En cuanto al estado de conservacin de los motivos, hay grabados que han sido parcialo totalmente obliterados por distintas especies de lquenes, dificultando su registro, la deter-minacin de la tcnica de produccin o el grado de ptina. En el caso de las pinturas, algunasse encuentran muy desvadas, sin poder definirse el motivo representado, posiblemente acausa de la insolacin que reciben los paneles o del escurrimiento de agua en la superficiede la barda.

En Bardas de Antonio se registraron los tres grados de ptina: oscura (Figura 4A), inter-media y clara (Figura 4B).Predominan los motivos en los que no pudo determinarse el gradode ptina (35,67%), presentes en los sectores 1, 5 y 6 (Tabla 1). A partir del anlisis de losmotivos con ptina definida, se observa que en el sector 1 prevalece la ptina oscura seguidapor la ptina clara e intermedia (Tabla 2). En el sector 3 los motivos presentan ptina claramientras que en el sector 4 se registraron motivos con ptina intermedia. En el sector 6 pre-

dominan los motivos con ptina intermedia, seguidos por la ptina oscura y clara (Tabla 2).

Si se considera el grado de ptina en relacin con los distintos subgrupos de motivos,se observa que las ptinas intermedias y oscuras estn presentes en todos los subgruposmientras que las ptinas claras estn ausentes en los circulares llenos. Las ptinas oscuraspredominan en los motivos circulares lineales, y luego en los rectilneos. Las ptinasintermedias se observan especialmente en los rectilneos, a los que le siguen en abundancialos lineales circulares y los puntiformes. La ptina clara se observa, por su parte, en lospuntiformes, seguidos por los rectilneos y los lineales circulares.

Figura 4. A) Motivo circular con ptina fuerte. B) Espiral con ptina leve, ambos del sector 1.


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La formacin de la ptina es producto, entre otros factores, del tiempo transcurridodesde la produccin del motivo (Keyser 2001; Re 2011), por lo que los resultados arribadetallados permiten plantear una secuencia tentativa para la ejecucin de los grabados, enla cual los motivos circulares lineales y rectilneos (con ptina oscura) habran sido los msabundantes en un primer momento de produccin. A un segundo momento corresponde la

misma variabilidad de motivos, representada por grabados de ptina intermedia, aunquecon un aumento en la produccin de los rectilneos y una disminucin en la produccin delos circulares lineales. Esta secuencia implica una continuidad temporal en la produccinde algunos motivos y un aumento en la frecuencia de produccin de imgenes grabadas,que continuaron realizndose a lo largo del tiempo, con excepcin de los motivos circularesplanos, de los cuales no hay ejemplares de ptina clara. En Bardas de Antonio no se hanregistrado superposiciones para compararlas con las tendencias observadas en las ptinas.

El anlisis seala que el sector 6 es el que presenta la mayor cantidad y variabilidadde motivos, que fueron realizados mediante los tres tipos de tcnicas (pintura, grabado y

pictograbado), exhibiendo, adems, los tres tipos de ptina (oscura, intermedia y clara). Esprobable que esta mayor variabilidad se deba a una seleccin ms recurrente del sector debi-do a su mayor extensin (Figura 2), a la disponibilidad de superficies libres de lquenes en elpasado, al mayor reparo del viento ofrecido por la orientacin de la barda, o a la sumatoria deestos factores. El mal estado de conservacin de los motivos pintados en este sector estararelacionado con la insolacin que reciben.

Tabla 2. Frecuencias y proporciones de ptinas en los distintos sectores de Bardas de Antonio y Laguna ElGanso.

SitioPtina

Sector

Clara Intermedia Oscura ND Total

n % n % n % n % n %

Bardasde Antonio

1 6 1,68 3 0,84 10 2,80 38 10,67 57 16

2 - - - - - - - - - -

3 4 1,12 - - - - - - 4 1,12

4 - - 3 0,84 - - - - 3 0,84

5 - - - - - - 1 0,28 1 0,28

6 27 7,58 106 29,78 70 19,66 88 24,72 291 81,75

Subtotales 37 10,38 112 31,46 80 22,47 127 35,67 356 100

Laguna

El Ganso

1 10 10,87 2 2,17 - - - - 12 13,04

2 51 55,43 18 19,56 6 5,52 5 5,43 80 86,96

Subtotales 61 66,30 20 21,74 6 6,52 5 5,43 92 100

ND: No determinada. Proporciones estandarizadas al n del sitio.


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5.2. Lagunas Azul y El GansoLas lagunas Azul y El Ganso estn ubicadas al noreste de las Sierras de Somuncur,

distando 10 km entre s y 40 y 35 km, respectivamente, del sitio Bardas de Antonio (Figura1B). En ambas cuencas el soporte de los motivos rupestres est constituido por los basaltos

que circundan las lagunas, aunque estas rocas presentan diferencias. En laguna Azul elsustrato sobre el cual se realizaron las pinturas corresponde a un basalto alveolar, mientrasque en laguna El Ganso se seleccionaron paneles de basalto de grano fino con superficieshomogneas. Los motivos se localizan dentro de reas reparadas, que corresponden a pe-queos aleros en Laguna Azul y a porciones abrigadas de una barda en laguna El Ganso.

5.2.1. Localidad Laguna AzulLos sitios con pinturas rupestres que integran la localidad se ubican en las mrgenes

del caadn meridional de acceso a la laguna: Laguna Azul 1 a 3 sobre la margen suroestedel caadn, en tanto que Laguna Azul 4 corresponde a un pequeo alero sobre la margen

opuesta.El sitio Laguna Azul 1 (LA-1) presenta motivos pintados en el techo; Laguna Azul 2 (LA-

2) corresponde al antiguo puesto de Flix segn los pobladores actuales, mientras que La-guna Azul 3 (LA-3) se halla en un alero al interior de un corral utilizado para ganado caprino.El nico motivo de LA-4 se encuentra sobre el techo de un alero de pequeas dimensionesen la margen opuesta a LA-1 y LA-2.

Los 32 motivos rupestres registrados en esta localidad son de color rojo, la mayorparte de los cuales se encuentra en LA-2 (Tabla 1). Predominan los no figurativos (78%),entre los cuales abundan los rectilneos, seguidos en proporciones similares por los puntifor-

mes, lineales circulares y lineales curvilneos (Tabla 1). Los motivos no determinados alcan-zan el 19%. El nico motivofigurativo, que se asemeja a un hacha, se registr en el sitio LA-2.La mayor densidad de motivos en LA-2 podra vincularse a la mayor superficie disponi-

ble en su interior y a una mejor preservacin de las pinturas dentro del alero. A pesar de esteregistro diferencial, algunos de los motivos de LA-2 presentan un estado de conservacinmalo debido a la incidencia directa del sol o al escurrimiento de agua sobre la superficierocosa. Otros motivos se encuentran parcialmente cubiertos por deyecciones de aves.

5.2.2. Laguna El GansoEn este sitio se identificaron dos sectores con grabados rupestres sobre las mrgenes

sur y oeste de la laguna, incluyendo un total de 92 motivos, de los cuales 87% se encuentraen el sector 2. El sector 1 se localiza en la margen sur, y est conformado por un conjuntode 12 motivos delimitados por un gran pircado de forma semicircular.El sector 2, ubicado enel borde occidental de la laguna, est conformado por 80 motivos distribuidos en diferentespaneles que corresponden a 12 conjuntos y un motivo aislado (Tabla 1). Estos paneles se en-cuentran en las porciones ms reparadas de la barda, que en un caso conforma un pequeo


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alero. En el interior del mismo, una parte del panel estaba tapada por un pircado que debiser parcialmente removido para realizar el relevamiento.

El sector 1 slo presenta un motivo figurativo (Tabla 1), tratndose de un zoomorfo quepodra representar un guanaco o una combinacin de guanaco y choique (Figura 5A). Junto

a estafi

gura se encuentran motivos rectilneos de manera predominante, entre ellos grecasy un enmarcado, este ltimo realizado por incisin superficial (Figura 5B). En el sector 2 seregistraron varios conjuntos de puntos, motivos curvilneos (Figura 5C) y circulares linealesaunque, como en el sector 1, predominan los motivos rectilneos. Entre los motivos figurati-vos se registraron tres tridgitos y cuatro pisadas de felino. Ambos sectores comparten, porotro lado, motivos serpentiformes.

En cuanto a las tcnicas de produccin, para el sector 1 de Laguna El Ganso se infierela percusin directa y la incisin superficial. Esta segunda tcnica se identific en el motivoenmarcado y en las lneas caticas. En el sector 2, la percusin fue la tcnica mayormente

Figuras 5A-5B-5C.Motivos registrados en Laguna El Ganso: 5A) Zoomorfo del sector 1. 5B) Enmarcado delsector 1. 5C) Serie de lneas curvas paralelas del sector 2.


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utilizada (66,25%), mientras que la incisin fue empleada para la realizacin del 12,8% delos motivos. Asimismo, y en menores proporciones, se identific la combinacin de incisin ypercusin (10%), la percusin indirecta (con intermediario) para la realizacin de dos motivosy el raspado en un solo caso. En el 5% de los motivos no pudo determinarse la tcnica, prin-

cipalmente por la presencia de restos de lquenes sobre los surcos grabados.Se observa un predominio de motivos con ptina clara (66,30%) seguidos por aquelloscon ptina intermedia (21,74%), mientras los motivos con ptina oscura y no determinada es-tn presentes en bajas proporciones (Tabla 2). Si se considera el grado de ptina en relacincon los distintos subgrupos de motivos, se observa que las ptinas intermedias estn pre-sentes en todos los subgrupos, mientras que las claras y oscuras no fueron reconocidas enlos circulares llenos. De igual manera, en los motivosfigurativos no se observaron casos conptina oscura. Entre los motivos con ptina clara predominan los rectilneos, seguidos por lospuntiformes y los curvilneos en proporciones similares. Entre los motivos con ptina interme-

dia preponderan los curvilneos y los rectilneos. Por ltimo, entre los motivos que presentanptina oscura prevalecen lospuntiformes y los rectilneos en proporciones similares.Se registraron siete casos de superposiciones, una en el sector 1 y las restantes en

el sector 2. Se trata de lneas caticas incisascon ptina clara sobre motivos grabados porpercusin, con ptina clara o intermedia.

El anlisis de las ptinas permite proponer una secuencia relativa para la produccinde los grabados rupestres. En un primer momento se habran realizado motivos puntiformes,rectilneos, circulares lineales y curvilneos (con ptina oscura). Con posterioridad se habraampliado el repertorio de motivos, aumentando, adems, la frecuencia de la produccin degrabados en el sitio. Los nuevos motivos que se incorporan son los circulares llenos y losfigurativos (con ptina intermedia). Estos ltimos continuaron realizndose a travs del tiem-po, como lo indican los casos con ptina clara.

La mayor densidad de motivos del sector 2 se podra vincular con la mayor extensin yaltura de la barda basltica que, junto con la ausencia de lquenes, contribuyeron a disponerde una mayor superficie para la realizacin de motivos.

6. DiscusinEn la escala mesorregional del NE de la meseta de Somuncur, Bardas de Antonio es

el sitio que presenta la mayor frecuencia y variabilidad de motivos, exhibiendo adems las

tres tcnicas de ejecucin: grabado, pintura y pictograbado. Laguna El Ganso le sigue enfrecuencia de motivos, y presenta una menor variabilidad de formas, entre las cuales pre-valecen las rectilneas. En este sitio se registr una sola tcnica de produccin, el grabado,que manifiesta una notable variabilidad interna. Laguna Azul presenta la menor cantidad demotivos, todos ellos pintados en distintas tonalidades de rojo, entre los cuales predominanlos rectilneos.


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El anlisis permiti vislumbrar una mayor proporcin de los motivos no figurativos frentea los figurativos que, sin embargo, estn representados en las tres localidades, tratndosede un objeto (hacha) en Laguna Azul 2, de pisadas de animales y un zoomorfo en El Ganso,y de pisadas en Bardas de Antonio.

La presencia de ptinas oscuras, intermedias y claras registradas en Bardas de Antonioy El Ganso sugiere la posibilidad de usos recurrentes de ambos sitios (Tabla 2). La compa-racin de ptinas y subgrupos de motivos en Bardas de Antonio permite plantear de modopreliminar una diacrona para la ejecucin de grabados rupestres donde ciertos circulareslineales, principalmente las circunferenciasconcntricas, y algunos rectilneos habran sidolos primeros en realizarse. La ejecucin de estos motivos habra perdurado en el tiempo,lo cual seala la importancia de dichas imgenes en esta cuenca particular. La menor pro-porcin de motivos con ptina clara indica, por su parte, una disminucin de la produccinde grabados en los momentos ms recientes. La presencia en el sitio de pinturas rupestresasignables al estilo de grecas o TAGC, cuya adscripcin temporal corresponde a momen-

tos tardos (Gradin 2003a), podra estar indicando la seleccin de un nuevo repertorio deimgenes a travs de una tcnica diferente, hecho que podra explicar la disminucin en laproduccin de grabados.

En Laguna El Ganso se observa que la mayor parte de los motivos exhiben los tresgrados de ptina, con excepcin de los circulares llenos, que slo presentan ptina interme-dia, y los figurativos, que presentan ptina clara e intermedia. Sobre la base de los distintostipos de ptinas se podra proponer un uso diacrnico del sitio, con mayor redundancia enlos momentos ms recientes dado el predominio de motivos con ptina clara, entre los quese incluyen grecas.

Bardas de Antonio y El Ganso muestran tendencias diferentes en cuanto a las trayecto-rias temporales de los motivos grabados. Mientras que en el primer sitio se observa una dis-minucin paulatina de los motivos circulares lineales, dichos motivos aumentan a travs deltiempo en el segundo. Si bien los rectilneos aumentan con el tiempo en Bardas de Antonio(motivos con ptina intermedia), se observa una disminucin importante de los mismos en losmomentos ms recientes. Esta tendencia contrasta con la observada en El Ganso, donde losrectilneos aumentan progresivamente, con especial nfasis en los momentos ms tardos.La misma tendencia se observa en este ltimo sitio para los curvilneos, presentes en meno-res cantidades. Con frecuencias numricas muy escasas, los circulares llenos desaparecenen los momentos ms tardos de Bardas de Antonio, mientras que slo estn presentes enlos momentos ms tardos de El Ganso (motivos con ptina clara). Una situacin similar seobserva en los motivos figurativos, que disminuyen progresivamente en Bardas de Antoniomientras que aumentan en El Ganso.

Si bien los resultados obtenidos a partir del anlisis de las ptinas poseen validez paraproponer cronologas relativas en la escala intrasitio (microescala), la similitud de ptinas en-tre motivos de diferentes sitios no necesariamente implica que estos sean contemporneos.


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No obstante, si se combinan estos resultados con el anlisis estilstico, podra proponersehipotticamente una relativa contemporaneidad entre las pinturas geomtricas rectilneas deBardas de Antonio, los grabados de ptina clara de este mismo sitio y El Ganso (estos ltimosprincipalmente rectilneos), y las pinturas rectilneas de Laguna Azul. Si bien esta propuestacronolgica deber ser contrastada con evidencia independiente a la del arte rupestre, los re-sultados indican la posibilidad de una produccin inicial de imgenes ms intensa en Bardasde Antonio, que fue disminuyendo paulatinamente a medida que aumentaba en las cuencasal norte de las Sierras de Somuncur. Esta evidencia indica, por lo tanto, que hubo cambiosa travs del tiempo en cuanto a la seleccin humana de lugares para ser demarcados. Apesar de dichos cambios, las cuencas lagunares continuaron manteniendo una significacinespecial como paisajes simblicos (Criado Boado 1999).

Los resultados obtenidos en la escala mesorregional se evalan a la luz de la informa-cin regional, considerando 27 sitios con arte rupestre ubicados sobre la meseta de Somun-cur y debajo de la misma, cerca de sus bordes (Tabla 3).

En lo que respecta a las tcnicas de produccin, existe un predominio amplio de la pin-tura en todos los sitios, excepto en Los Manantiales 5 y El Ganso, dnde slo se registrarongrabados. En estos sitios, adems, se documentaron las nicas grecas grabadas. Los sitiosque presentan ms de una tcnica son Manantial Ramos Mexa, con motivos pintados y unmotivo pictograbado, junto con Los Manantiales 1 y Bardas de Antonio, donde se observanlas tres tcnicas de produccin.

Las pinturas de Laguna Azul, as como algunos de los conjuntos pintados del sitio Bar-das de Antonio, se encuentran al interior de pequeos aleros, coincidente con lo observadoen la escala regional para sitios con pinturas monocromas y bicromas (Tabla 3). Adems,algunas de las pinturas de Bardas de Antonio se disponen sobre paredones sin reparo, pa-

trn que tambin ha sido observado a escala regional. Los grabados de Laguna El Gansoy Bardas de Antonio se encuentran mayoritariamente sobre paredones o bardas baslticasy bloques desprendidos de ellas, aunque tambin se localizan al interior de aleros. Estamisma forma de presentacin se observa en los grabados de Los Manantiales 5 (Tabla 3).La presencia de grabados sobre bardas y paredones rocosos seala una preferencia de loslugares a cielo abierto frente a los abrigos rocosos para la mencionada tcnica, lo cual podraestar vinculado a una intencin de hacer a los motivos ms visibles en la esfera de lo pblico.

Las pinturas de Laguna Azul y Bardas de Antonio coinciden con la tendencia observadaen la escala regional, en la cual predominan los diseos rectilneos. Adems, en Laguna

Azul se documentaron motivos puntiformes presentes en otros sitios con pinturas (Tabla 3).El Ganso coincide con esta tendencia, agregando diseos curvilneos realizados mediantegrabado al repertorio de imgenes de la regin, mientras que Bardas de Antonio se asemejaa Los Manantiales 1, donde se registraron motivos circulares lineales y curvilneos, ademsde rectilneos. Solo seis sitios presentan motivos figurativos: Bardas de Antonio, El Ganso,Vacalauqun 1 y 2, y Los Manantiales 1 presentanfiguras zoomorfas o rastros de ellas, mien-tras que Vacalauqun 1 y Laguna Azul 2 exhiben representaciones de artefactos.


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Tabla3.Anlisiscompar

ativodelossitiosconarterupestreso

brelamesetadeSomuncuryensus

bordes.

Ubicacin

Sitio

Tipo

Soporte

Agua

Motivos

Tcnicas

OA

Fuentes

P

R

C

llenos

C

lineales

Cu

F

ND

P

B

P

G

P/G

Noreste

Somuncur

PCC

3

Basalto

s/d

X

X

-

-

-

-

-

X

X

-

-

-

s/d

Blancoetal.(2010),

G

radin(1971,2003b)

LA-1

2

Basalto

X

X

X

-

-

-

-

X

X

-

-

-

-

X

LA-2

2

Basalto

X

-

X

X

X

X

X

X

X

LA-3

2

Basalto

X

X

-

-

-

-

-

X

-

LA-4

2

Basalto

X

-

-

-

-

EG

2-3

Basalto

X

X

X

X

X

X

X

X

-

-

-

X

-

X

BA

2-3

Basalto

X

X

X

X

X

X

X

X

X

-

-

X

X

X

Blancoetal.(2010),

Terranova(2012)

Centro

Somuncur

PP1

2

Traquitas

X

X

X

-

X

X

-

X

X

-

-

-

-

X

Blanco(2010)

PP2

1

Traquitas

AAW

2

Basalto

X

-

-

-

-

X

-

-

X

-

-

-

-

X

Blanco(2013)

CLl

1

Basalto?

s/d

X

X

-

X

X

X

-

X

X

X

-

-

s/d

Casamiquela

(1960)

SS1

3

Basalto

X

s/d

s/d

s/d

s/d

s/d

s/d

s/d

X

s/d

s/d

-

-

s/d

SS2

3

Basalto

X

X

X

-

-

-

-

-

X

X

-

-

-

s/d

SC

3

Basalto

s/d

-

X

-

X

-

-

-

X

-

-

-

-

s/d

Noroeste

Somuncur

VL(1-3)

2-3

Basalto

X

-

X

-

X

X

X

X

X

X

-

-

-

X

Gradin

(2003b)

Borde

Septentrional

MRM

3

Basalto

X

-

X

-

-

-

-

X

X

-

-

-

X

X

Sierrade

Pailemn

CG

1

s/d

s/d

X

X

s/d

X

X

s/d

s/d

X

X

s/d

-

-

X

Pratesetal.(2011)

RC

3

Tobaporfirtica

s/d

X

X

-

-

-

-

-

X

X

-

-

-

s/d

Gradin(2003b)


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La variabilidad registrada enlas tcnicas, los emplazamientos ymotivos parece estar relacionada,sin embargo, por la presencia deagua, ya que, excepto en los pocoscasos donde no se tiene informa-cin publicada acerca de su pre-sencia, est confirmada en todoslos dems (Tabla 3).

Los materiales arqueolgi-cos hallados en las inmediacionesde los paneles con arte rupestresugieren una amplia diversidadde contextos arqueolgicos. Las

principales asociaciones son lassiguientes:a) Estructuras de piedra (pa-

rapetos) en las lagunas Azul y ElGanso (Gradin 1971), Bardas de

Antonio (Terranova 2012), LosManantiales 2 (Albornoz y Pereda2010), y sitios A-D de ManantialRamos Mexa (Gradin 2003b).

b) Materiales en estratigrafa

en Cueva La Rural (Belardi 1996;Stern et al. 2000), Laguna Azul(Gradin 1971; Garca y Prez deMicou 1980) y Manantial RamosMexa (Gradin 2003b), que inclu-yen tiestos cermicos, carbones ymateriales lticos, indicando con-textos domsticos. En los dos l-timos casos, sin embargo, no hayrelacin directa entre el contextoarqueolgico en estratigrafa y elarte rupestre.

c) Materiales lticos en superfi-cie en casi todos los sitios, exceptoPintada de Corral Cur, RinconadaCatriel y Cueva Galpn.Ta

bla3.Anlisiscompar

ativodelossitiosconarterupestreso

brelamesetadeSomuncuryensus

bordes(Continuacin).

Ubicacin

Sitio

Tipo

Soporte

Agua

Motivos

Tcnicas

OA

Fuentes

P

R

C

llenos

C

lineales

Cu

F

ND

P

B

P

G

P/G

BordeCentro

oriental

LM1

3

Basalto

X

X

X

-

X

X

-

-

X

X

-

-

X

X

Albornoz(2003),

Alb

ornozyPereda(2010)

LM5

3

Basalto

X

X

X

-

X

-

-

-

-

X

-

LM12

1

Basalto

X

X

X

X

X

X

X

X

-

-

-

BordeCentro

occidental

CLR

1

Andesita?

X

X

X

-

-

-

-

-

X

-

-

-

-

X

Belardi

(1996)

ALR

2

Andesita?

X

X

X

-

-

-

-

-

X

-

-

-

-

CLG

1

Andesita?

X

X

X

-

-

-

-

-

X

-

-

-

-

EP

3

Andesita?

X

X

X

-

-

-

-

-

X

-

-

-

-

Referencias.Tipo(desitio):1(cueva),2(alero),3(paredn-barda)/Mo

tivos:P(puntiformes),R(rectilneos),C(circulares),Cu(curvilneos),F(figurativos)/N

D:nodeterminado/

Tcnica:P(pinturamonocroma),B(bicromas),P(policromas),G(grabado),P/G(pictograbado)/OA:Otrasasociaciones.X:presencia;-:ausencia;s/d:sind

atos/Denominacin

desitios:PCC(Pintadade

CorralCur),LA(LagunaAzul),EG(ElGa

nso),BA(BardasdeAntonio),PP1(PendelPueblo1),PP2(PendelPueblo2),AAW(AleroAmigo

Oeste),CLl(CuevaLlancafi

l),SS1(Sandoval1),SS2(Sandoval2),SC

(Cide),VL(Vacalauqun),MRM(ManantialRamosMexa),CG(CuevaGalpn),RC

(RinconadaCatriel),

LM1(LosManantiales1),LM5(LosManantiales5),LM12(LosManantiales12),CLR(CuevaLaRural),ALR(AleroLaRural),CLG(CuevadelasGrecas

),EP(ElPanel).


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d) Afloramiento de materias primas colorantes en laguna Azul, Alero Amigo Oeste (Miottiet al. 2011) y Vacalauqun (observaciones de los autores).

e) Restos seos humanos en Cueva Galpn (Prates et al. 2011) y en la localidad LaMaciega, a 1.500 metros del sitio Bardas de Antonio (Terranova 2012).

Esta variabilidad de contextos arqueolgicos asociados al arte rupestre seala la se-leccin humana de una amplia diversidad de espacios para actividades de diversa ndole. Sibien la relacin (cronolgica, funcional, semntica, etc.) del arte con el resto de las activida-des requiere de una mayor evaluacin en cada caso arqueolgico, la evidencia sugiere queen lneas generales los espacios para realizar arte rupestre no fueron exclusivos para dichaactividad. Esta situacin se asemeja a la detectada en los sitios con arte rupestre de Patago-nia meridional (Aschero 1997; Belardi y Goi 2006; Carden 2008) y en los sitios del rea dePilcaniyeu y la cuenca del ro Limay (Boschn 2009; Crivelli Montero et al. 1996).

Con respecto a la cronologa del arte rupestre de este sector nordpatagnico, por elmomento carecemos de informacin que nos permita datarlo relativamente, por ejemplo, apartir de sellos arqueolgicos o de vestigios de produccin en estratigrafa (Aschero 1988).Por esta razn, resulta de utilidad la informacin referida a las dataciones radiocarbnicasobtenidas en el mbito somuncurense y aquella referida a las cronologas propuestas para elarte rupestre en la escala regional, tanto para motivos pintados como para motivos grabados.

Las dataciones radiocarbnicas obtenidas en sitios sobre la meseta de Somuncur y ensus inmediaciones corresponden a diferentes momentos del Holoceno tardo (Belardi 1996;Prates et al. 2011, 2013; Stern et al. 2000; Terranova y Marchionni 2010). Sin embargo, exis-ten indicios de ocupaciones humanas asignables a la transicin Pleistoceno/Holoceno debi-do a la presencia de artefactos diagnsticos como las puntas de proyectil cola de pescado

y las piedras discoidales (Miotti 2010; Miotti et al. 2011; Terranova 2013).Las secuencias regionales propuestas para el arte rupestre plantean que las pinturas

atribuidas a la TAGC o al estilo de grecas tienen una antigedad de 1.300 a 400 aos a.p.(Belardi 2004; Gradin 2003a; Fernndez 2006; Podest y Albornoz 2007), mientras que paralos grabados el registro de sellos arqueolgicos en Nordpatagonia occidental ancla tempo-ralmente el comienzo de su produccin ca. 2.800-2.500 aos a.p. (Ceballos y Peronja 1983;Crivelli Montero 1988, 2006; Crivelli et al. 1991). Los fechados radiocarbnicos obtenidospara las ocupaciones humanas de la meseta de Somuncur y reas adyacentes coincidencon las secuencias estilsticas regionales, que enmarcan al arte rupestre en el Holoceno

tardo. Sin embargo, son necesarios futuros trabajos para precisar la cronologa del arterupestre de las lagunas del NE de esta meseta. Por el momento, considerando la secuenciaestilstica regional y las diacronas propuestas para las localidades Laguna Azul, El Gansoy La Maciega, se plantea la posibilidad de una mayor profundidad temporal para Bardas de

Antonio y de una cronologa ms tarda para Laguna Azul y El Ganso.


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7. Consideraciones finalesEl anlisis de los motivos de Bardas de Antonio, junto con el de las lagunas Azul y El

Ganso, permiti aproximarnos a una caracterizacin de la diversidad en los modos de ex-presin plstica dentro de la meseta de Somuncur. La integracin de estos nuevos datos

con la informacin regional indica que hacia el interior de la altiplanicie el arte del Holocenotardo es abundante y variado. Dicha variabilidad incluye la seleccin de espacios, que si bienson diversos, coinciden en su condicin de reparos con presencia de agua. Las semejanzasdetectadas en la escala regional permiten proponer una dinmica social que implic el usode diversas mesorregiones sobre la meseta de Somuncur y alrededor de la misma. Laprofundizacin del anlisis permitir acotar la cronologa de dicha dinmica y evaluar si stase vincula con factores identitarios, demarcatorios, o con usos y percepciones particularesde determinados espacios por parte de los grupos que habitaron y transitaron la altiplanicie.

Agradecimientos . Los relevamientos se efectuaron durante noviembre de 2008 y noviembrede 2009, con los subsidios ANPCyT-PICT 1552 y UNLP-PI N/550 dirigidos por Laura Miotti.En los trabajos de campo se cont con la colaboracin de E. Terranova y L. Marchionni,as como de S. Carreo. Reconocemos tambin la importante colaboracin de CODEMA y

Agencia Ro Negro Cultura, la Comisin de Fomento, la escuela y las familias de El Can.Los pobladores de la meseta brindaron el apoyo logstico y nos abrieron generosamente suspuertas propiciando nuestros trabajos en Somuncur. Juan B. Belardi y Anah Re realizaronaportes invaluables para mejorar este trabajo. Todo lo escrito es exclusiva responsabilidadde las autoras.


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el arte rupestre del nordeste de la mese

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