7/29/2019 Efeitos Para Contrabaixo

1/3

36 www.backstage.com.br

INSTRUMENTOS

Jorge Pescara artista-solo exclusivo da Jazz

Station Records e contrabaixista com Ithamara

Koorax. autor do livro Dicionrio Brasileiro de

Contrabaixo Eltrico.

CONTRABAIXOCONTRABAIXO

ODando continuidade aoartigo da edio 156,conforme prometi, aquiest a segunda partedessa pequena anlisecontendo os principaisefeitos que podem serusados no contrabaixo,descritos de forma umpouco mais clara edescompromissada.Nessa segunda parte,inclu efeitos comuns,porminexplicavelmentepouco utilizados porcontrabaixistas. Ento,vamos em frente

verdrive & Distortion: pode-se re-sumir esses efeitos como dispositi-vos que servem para clipar o sinal,

causando, dessa forma, uma distoropor nvel de saturao. A sonoridade doinstrumento sai rangida e nervosacom graus diversos, variando segundo aquantidade de distoro aplicada ao si-nal original. O timbre obtido fica, ento,como um rrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrr.

Existe uma enorme quantidade de pe-dais disponveis no mercado hoje em dia,confeccionados para diferentes finalida-des. Os pedais originais eram construdossob a diretriz das distores por saturaode vlvula (overdrive) e ainda so muitopopulares. Outros pedais so direcionadosao rock, heavy metal, blues, grunge, retroe assim por diante. Distores e overdrivessuaves nasceram de muitos circuitos fuzzdesenhados nos anos 60, sendo que umaextensa variedade de mtodos que distor-ciam o sinal original da guitarra foi marca-da sob a genrica descrio de fuzz. Umdos mais populares foi o Fuzz Face, usadopor Jimi Hendrix, enquanto na outra pon-ta, um dos menos usados foi provavelmen-te o designSchmidt-Trigger que somentetrabalhava monofonicamente (uma notade cada vez), produzindo uma onda qua-drada sintetizada.

No final do sculo passado o par dediodos back-to-back tornou-se popularcomo uma tcnica para produzir satura-o suave (com diodos de germnio) ou

saturao extrema (com diodos de sili-cone). Hoje em dia overdrive virou si-nnimo de saturao suave, na qual oganho reduzido acima do ponto declipagem, enquanto distortion passou asignificar saturao extrema, na qual onvel fixo para alm deste mesmo pontode clipagem. Distortion um pouco maisradical, bom para rock em geral, sendo ooverdrive uma sonoridade mais natural.

Usualmente os controles so:Gain (muitas vezes designado como

Drive) controla a quantidade de distoro.

Tone serve para compensar o exces-so de agudos adicionais causados peloprocesso de clipagem.

Volume (ouLevel) serve para ba-lancear o volume do efeito com o nvelde sinal bypassed (limpo). Tambm servecomo boost do sinal (ganho adicio-nal) nos solos. Algumas vezes podemexistir opes para tonalidades comoBass, Middle e Treble.

Pedais clssicos de overdrive so:Ibanez Tube Screamer TS-9, popular porsua sonoridade natural, obtida desta for-ma por no permitir um pesado overdrivee por aplicar um corte muito gradual nosagudos. Boss OD-1, e depois o OD-2(com controle de tone) similar emdesign, calor e sonoridade natural. Al-guns baixistas que adotaram a sonorida-de distorcida em seus instrumentos (sejapor meio de pedais, seja por saturao do

EFEITOSpara- Parte 2 -

7/29/2019 Efeitos Para Contrabaixo

2/3

INSTRUMENTOS

preamp/amp valvulado): Geddy Lee(Rush, solo), Chris Squire (Yes, Conspi-racy, solo), Jack Bruce (Cream, solo),Tim Commenford (Rage Against Ma-

chine, Audioslave), Mick Karn (Japan,solo), Billy Sheehan (Talas, Mr. Big,Niacin), Lemmy Killmister (Motr-head), Tony Levin (Peter Gabriel, KingCrimson, Yes, Pink Floyd, Dire Straits),entre outros.

HARMONISER

Esse efeito, realmente pouco pesqui-sado no contrabaixo, adiciona uma oumais notas quela(s) que est(o) sendo

tocada(s) em intervalos meldicos pr-selecionados e com diversas variaes.Os primeiros harmonisers conhecidos fo-ram os divisores de oitava (octave divi-ders), cuja funo adicionar uma oita-va distorcida (ou duas, dependendo do

modelo do dispositivo e dos ajustes) abai-xo da nota real. J os modernos harmo-nisers usam memrias digitais e tcnicasde recuperao que preservam o carterdo tom e o timbre original do instrumen-to. Com isto, fica fcil proporcionar har-monias monofnicas (notas simples). As-

sim, diversos modelos tambm oferecemessa opo, com melhorias na preciso e/ou qualidade. O modo monofnico prontamente aplicvel para linhas vocaise instrumentos solo. Para guitarra, por ve-zes, ele usado quando se quer obter har-

monias polifnicas juntamente com pitchshift e emulao de 12 strings em acordes.Por outro lado, no contrabaixo eltricoconseguem-se excelentes resultados paracriar texturas harmnicas em melodias esolos (tambm usando harmnicos natu-rais ou artificiais como no caso do baixista

Larry Klein no disco Turbulent ndigode sua, ento esposa, Joni Mitchell).

Pode-se determinar as harmonias aserem obtidas com intervalos fixos, como5 ou 7 semitons. Muitos dos atuais har-monisers oferecem acordes inteligen-

Os primeiros harmonisers conhecidos foram osdivisores de oitava (octave dividers), cuja funo

adicionar uma oitava distorcida (ou duas, dependendo

do modelo do dispositivo e dos ajustes) abaixo danota real

7/29/2019 Efeitos Para Contrabaixo

3/3

38 www.backstage.com.br

INSTRUMENTOS

e-mail para esta coluna:

jorgepescara@backstage.com.br

tes baseados em harmonias. Dessemodo, o intervalo determinado porum tom pr-ajustado e/ou uma notaque se toca. Por exemplo, ajustar as 3s

e 5s no tom de C maior. Em conseqncia,os intervalos mudaro para sempre soa-rem em C. Opes avanadas permi-tem ajustar seus prprios intervalos eacordes pessoais, e mesmo aplicar va-riaes de pitch aleatrios ou corre-es para adicionar realismo extra auma harmonia vocal. Que tal ouvirBilly Sheehan (Talas, Mr. Big, Niacin)para aprender como usar harmoniserno baixo?

PITCH BEND

Este um efeito relativamente recen-te, desenhado para imitar um whammybar (alavanca de guitarra que serve paramexer na angulao da ponte, conse-qentemente, na afinao das cordas).Nele podem-se ajustar quantos tons e emqual velocidade se altera o timbre, almde determinar quanto tempo ele tomapara retornar ao normal.

Muitas vezes, esses dispositivos socombinados com outros efeitos de pitchtanto como com vibratos e outros, paraefeitos mais radicais. Sua sonoridade no muito realista nos agudos extremos,mas um efeito muito interessante. Cer-tamente, no poderamos deixar de citartrs nomes aqui: Billy Sheehan (Talas,Mr. Big, Niacin), Michael Manring(Michael Hedges, Montreux, AttentionDeficit, solo) e Doug Wimbish (LivingColors, Mick Jagger e Annie Lennox).

VIBRATO

Vibrato varia suavemente o pitch en-tre o levemente bemol e o sustenido,muito similar tcnica de bend nas cor-das (toro das cordas empurrando-aspara cima e/ou para baixo na escala/fingerboard, aps tocar uma nota qual-quer). O efeito soa como se estivesse in-

constantemente flutuando entre prxi-mo e longe do ouvinte (indo e voltandono falante), por isso o nome vibrato. Apropsito, os amplificadores Fenders vi-

nham com um efeito embutido, erronea-mente chamado de vibrato, o que narealidade era uma modulao de volumeou tremolo .

Rate determina a velocidade emque o pitch se altera.

Depth determina a profundidadena qual o pitch alterado.

Delay quando o efeito triggadoautomaticamente. Esse ajuste serve paradeterminar em quanto tempo o efeito

leva para comear a atuar.

NOISE GATE

Os noise gates so usados para, ele-tronicamente, reduzir o nvel de volu-me quando no se est tocando, de for-ma a no se ouvir os rudos causados poroutros processadores e pedais de efeito(note que todo e qualquer dispositivoeletrnico de sinal causa uma certaquantidade de rudo ao ser inserido na

via do instrumento. O que difere osmodelos entre si a quantidade de ru-do diretamente relacionado ao sinal ob-tido, conhecido como relao sinal-ru-do, na qual quanto maior o sinal, mais seencobre o rudo de fundo). Os efeitoscom alto ganho de sinal tais comooverdrivers e compression podem ser es-pecialmente ruidosos, assim, para serefetivo, o noise gate dever ser localiza-do logo aps o efeito que produz o rudo.Da vem a idia do nome noise gate(porto de rudo que abre e fecha para apassagem do sinal).

Eles trabalham detectando o nvel desinal e ento, aplicam levemente umareduo gradual deste volume enquantoo instrumento no estiver sendo tocado.Isso previne que as notas que ainda este-jam porventura soando, no sejam corta-das em seu final. Todos os gates necessi-

tam atuar o mais breve possvel para umanova nota. Com muitos efeitos barulhen-tos na cadeia de sinal do instrumento,pode ser mais difcil para a unidade de

gate separar o sinal do rudo. Os gatesmais sofisticados oferecem tcnicas adi-cionais de reduo de rudo, como trataros componentes de graves e agudos sepa-radamente, oferecendo os mnimos ajus-tes de volume e tonalidade.

Os controles mais comuns so:Threshold: ajusta o nvel de volume

ao qual, abaixo deste reduzido.Decay: ajusta o tempo que o volume

leva para ser reduzido.

LIMITER

Estes dispositivos so usados para limi-tar o volume mximo obtido. Eles no afe-

tam o sinal abaixo do limiar pr-ajustado,mas retm o nvel acima destes valores.Este efeito similar ao compression redu-zindo os altos volumes, mas um limiter noaumenta o ganho dos sinais fracos ou bai-xos, tarefa de um compressor.

So comumente usados em sistemas deP.A. para prevenir saturao (overloading)por sobrecarga de sinal, o que seria prejudi-cial e completamente indesejado.

Os controles so:Threshold: ajusta o nvel abaixo do

qual o volume limitado.Level: ajusta o nvel de volume mxi-

mo da sada.Continua na prxima edio.At a prxima,PAZ PROFUNDA .:.