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PARTE I
TEATRO ELISABETANO
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A Inglaterra da Rainha Elisabeth I
Elisabeth I (1558 – 1603) Rainhas mais importantes Habitar no imaginário da população Teatralização do poder Citada em versos, peças de teatro e canções.
Período de efervescência do teatro: Mais de 800 16 espaços de representação Apresentações em praças, salões, auditórios, hospedarias
Dificuldades: O clima As pestes Os puritanos
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Contexto social
Elisabeth uma rainha genuinamente inglesaDesenvolvimento do nacionalismoAnglicanismo moderadoSem guerras, ou seja, de paz.Desenvolvimento econômicoPropício para as artes em geral
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Evolução do teatro na Inglaterra
Encenação dos Mistérios nas ruas – amador
Moralidade – semi-profissional
Apresentação de pequenas trupes em praças, mercados e hospedarias
Florescimento do teatro amador. Apresentação e auditórios, salões, pátios, universidades etc.
É O INTERESSE “EM GERAL” PELO TEATRO QUE ALIMENTA O TEATRO COMERCIAL.
O teatro amador também floresce –auditórios, salasO teatro vê o crescente interesse da população e passa a cobrar
a bilheteria.
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O Edifício teatral inglês
O teatro evolui das hospedarias.
Dois tipos de teatro:Teatros públicos (abertos) – No verão
Privados (fechados) – No inverno
e... Hospedarias
Os Teatro condenado a ficar no subúrbio – zona dos leprosos, meretrícios...
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Os elencos
Conforme surgem os teatros, surgem companhias residentes
Algumas companhias residiam em dois teatros (um de inverno e um de
verão)
Sem mulheres
As companhias “pertenciam aos nobres” – Cia. Do Lorde Steange, Cia
do Duque Worcester
Lei de punição aos vagabundos
A evolução do reconhecimento da profissão
Companhias de meninos –competindo com os adultos e temas políticos
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Os atores
Palco vazio – atores tinham que preencher o espetáculo –versatilidade em desempenhos – cantar, dançar, esgrimir, tocar instrumento e... principalmente DECLAMAR
Se organizavam em companhias e longo e médio prazo. O dramaturgo trabalhava em função das companhias Cada ator se vincula a apenas um personagem (tirando os papeis
pequenos) Se precisar, o dramaturgo cria papeis para contemplar todos os
atores Os atores mais jovens fazem as mulheres O dramaturgo muitas vezes deu um “mãozinha”
Imagine que Julieta, Macbeth , Catarina e Ofélia eram meninos...
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Estrutura dos teatro abertos
Modelo evoluído das hospedarias Teatros redondo, hexagonal ou octogonal Três espaços de público: Pátio, galeria e sala dos cavalheiros – ou
senhores Palco dividido em três: a) Paco externo (avental ) com alçapão b) Palco central c) Palco superior
Obs: O palco superior tinha uma casinha com roldana para descer os deuses e forças sobrenaturais
As bandeiras içada: Hoje tem espetáculo. Tocam as trombetas – o espetáculo vai começar Espetáculos à luz do dia
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A palavra no espetáculo elisabetano
O poder da palavra: o público ia ouvir a peçaDuas horas de espetáculo sem interrupçãoPopulação com cultura oral desenvolvidaApreço pela oratória e retóricaA palavra preenche o cenário
Visualidade também desenvolvida (a rainha explorou muito esse aspecto)
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Texto e simplicidade
O texto sustenta muitas das convençõesA peça elisabetana é simples de recursosGrande em possibilidades:Fantasmas, dragões, monstros, elfos, fadas...Participação imaginativa do público
Enfoque no HumanoOs rituais sociais: julgamento, banquete,
casamento, coroação etc.
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Texto e música
O texto era tão marcante que as frases caiam no gosto do povo.
Os autores parodiavam uns aos outros, citavam-se.
Interessa amplo, por diversas temáticas
Espetáculos com música ao vivo, atores cantavam e dançavam (quando o caso)
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Figurino
Ausência de concordância histórica, mas dialoga com a personalidade da personagem:
Hamlet se veste de preto, em luto ao pai
Macbeth usa roupas folgadas. A roupa de rei é grande demais para ele...
A depender do estado de espírito ou situação social, há mudanças de roupa
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Convenção
São pactos com a plateia
Aparte
As cenas de ouvir escondido
Disfarce
Preencher a história com a imaginação
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Sonho de uma noite de verão
PRÓLOGO - Senhores e senhoras, porventura vos causa espanto a vista desta gente; Vedes aqui de Píramo a figura e da formosa Tisbe; é bem patente. Este homem com caliça, representa o muro que separa os namorados, por cuja fresta sempre pachorrenta eles desabafam seus cuidados. Este outro de lanterna, cão e espinhos, representa o luar, pois é sabido que os amantes trocavam seus carinhos no sepulcro de Nino falecido. Este é o leão de juba atrapalhada, que fez Tisbe fugir apavorada por ter vindo à entrevista antecipada. Mas, ao fugir, deixou cair o manto, que o leão, logo, sujou todo de sangue; Píramo, ao vir, sem ter corrido tanto, vendo ferido o manto, fica exangue. A espada, então, sangrenta, enfia inteira no peito em que fervia o sangue ardente; Tisbe, que estava sob uma amoreira, saca o punhal e morre. O subsequente vos será relatado pelo Luar, o Muro e o Leão, que ides ouvir falar.
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Shakespeare
Só se preocupou em publicar os seus sonetos e poemas narrativos.
A poesia lírica tinha mais peso que a dramática.
Interesse pelo sobrenaturalEntre a tragédia e a comédia:
“tragédia, comédia, história, pastoral, pastoral-cômica, história-pastoral, tragédia-cômica-histórica-pastoral...”
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As personagens
Hamlet – um herói trágico que faz rirOtelo – que desafia os preconceitos da plateiaLear – o rei tolo e arroganteMacbeth e Ricardo III – A empatia mesmo nos piores
atos
O brilho das mulheres nas comédias: Catarina (A megera domada), Viola (noite de reis), Beatriz (muito barulho por nada)
Fora os servos...