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A Arte Mgica: a Percepo em Perspectiva
Autor
Guilherme vila
Projeto Grco e Editorao Eletrnica
Guilherme vila
Criao e Editorao Eletrnica da Capa
Edson Santos de Souza
Editora Kiron
Impresso e Acabamento
Editora Kiron
(61) 3563.5048 / www.editorakiron.com.br
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A Eduardo, meu pai,
que tanto me ajudou desde o incio de minha carreira,
e a Rita, minha me,
que alm de ser a pessoa mais incrvel que j conheci,
foi mais importante do que ela imagina
em tudo que j z na vida.
Eu quase que nada no sei, mas descono de muita coisa.
Grande Serto: Veredas
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Agradecimentos
Escrever este livro no foi um projeto ligeiro. Gostaria de agradecer a
todos que me ajudaram e incentivaram, de qualquer forma, a concretiz-
lo. No poderia deixar de agradecer especialmente a:
Henry Vargas, por ter gentilmente contribudo no apenas com oprefcio, mas tambm com ideias expostas na seo 9.4;
Ozcar Zancop e Juan Arajo, pela leitura prvia do livro e pelosvaliosos comentrios;
Irene Lage, pela cautelosa reviso de todo o texto e pelos fantsti-cos insights;
Eliana vila e Rita vila, pelas sugestes e comentrios preciosos; Lisieux Amaral, pelo companheirismo e por toda pacincia e com-preenso com minha dedicao Mgica;
Gabriel vila, meu irmo mais velho; Meus verdadeiros amigos, que tornam minha vida muito mais feliz(no vou citar nomes, pois eles sabem quem so);
Meu falecido av Geraldo vila, que mostrou-me que com esforoe dedicao possvel escrever livros sobre nossos sonhos;
Todos os mgicos do Brasil que valorizam e respeitam a Arte M-gica e me fazem ter orgulho de ser mgico brasileiro.
Obrigado a cada um de vocs!
-
Contedo
Prefcio, por Henry Vargas ix
Introduo 1
I O Mgico e sua Arte 5
1 Arte cientca ou cincia artstica? 7
2 A trilha da iluso 11
3 Mgica e truque 15
3.1 O efeito mgico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
3.2 Mgica ou truque? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
3.3 Habilidade tcnica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
3.4 Por que truques? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
3.5 Floreios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
4 Tcnica e teoria 25
4.1 Denies essenciais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
4.2 Ao conjunta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
4.3 O raciocnio terico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
5 O mgico 29
5.1 Um ator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
5.2 Convencer e acreditar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
O papel fundamental do mgico . . . . . . . . . . . . . . . 32
5.3 Eu no palco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
5.4 Mgico por corao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
5.4.1 Los Siete Velos Mgicos . . . . . . . . . . . . . . . 36
5.5 O mgico e a plateia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
iii
-
iv CONTEDO
5.5.1 Pressuposto indesejado . . . . . . . . . . . . . . . . 40
5.5.2 Apresentando para apenas uma pessoa . . . . . . . 41
5.6 Plgio e originalidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
II Por Dentro do Nmero de Mgica 49
Antes, algumas palavras 51
6 A tica interna 53
6.1 Fragmentando um nmero de mgica . . . . . . . . . . . . 53
6.2 Os elementos do efeito mgico . . . . . . . . . . . . . . . . 56
6.2.1 Personagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
6.2.2 Fenmeno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
6.2.3 Propsito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
6.2.4 Prova . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
6.3 Interao entre os elementos . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
6.4 Perspectiva prtica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
7 Estratgias de maximizao 69
7.1 Participao da plateia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
7.2 Armaes distorcidas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
7.3 Lapso temporal e intervalo de importncia . . . . . . . . . 78
7.3.1 Forward Time Displacement e Backward Time Dis-
placement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
7.3.2 Ausncia do lapso temporal . . . . . . . . . . . . . 85
7.4 Gradao de interesse e Clmax . . . . . . . . . . . . . . . 86
O excesso no impacto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
7.5 Surpresa antecipada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
7.6 Momentos simblicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
8 Tcnicas no mecnicas 109
8.1 Controle da ateno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Fonte de informao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Centro de interesse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
8.1.1 Concentrao da ateno . . . . . . . . . . . . . . 112
8.1.2 Relaxamento da ateno . . . . . . . . . . . . . . . 114
Monotonicidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
8.2 Misdirection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
8.2.1 Misdirection fsico . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
8.2.2 Misdirection verbal . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
-
CONTEDO v
Ricochet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
8.2.3 Misdirection de intensidade . . . . . . . . . . . . . 124
8.2.4 Misdirection temporal . . . . . . . . . . . . . . . . 125
8.2.5 Misdirection mental . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
8.3 Naturalidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Espelhamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
8.4 Estrutura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
8.5 Timing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
III Por Fora do Nmero de Mgica 135
9 Apresentao de um nmero 137
9.1 O Processo de comunicao . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
9.2 O Processo de comunicao na Arte Mgica . . . . . . . . 138
9.3 Usando scripts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
9.3.1 O Script silencioso . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
9.4 A Pirmide Mgica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
A Regra de Ascanio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Um segundo modelo de pirmide . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
10 Selecionando o repertrio 151
10.1 Nmeros ruins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
10.2 Pensamento de um economista . . . . . . . . . . . . . . . 153
10.3 Simplicidade e facilidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
Um problema na cartomagia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
11 O processo de treinamento 157
11.1 Praticando tcnicas mecnicas . . . . . . . . . . . . . . . . 157
11.2 As tcnicas no mecnicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
11.3 Praticando um nmero de mgica . . . . . . . . . . . . . . 159
Automatizao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Incluindo um nmero novo no show . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Feedback audiovisual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
11.4 Praticando o script . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
11.5 Nota para cartomagos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
11.6 Treinamento mental . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
11.7 A prtica inevitvel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
-
vi CONTEDO
IV Apndices 165
A Categorias de efeitos mgicos de Dariel Fitzkee 167
B Scripts 169
B.1 A Mgica da Vida (pgina 65) . . . . . . . . . . . . . . . . 170
B.2 A Vida, As Cartas (pgina 105) . . . . . . . . . . . . . . . 174
B.3 Another Quick Coincidence (pgina 105) . . . . . . . . . . 178
B.4 Nmero Pensado (pgina 84) . . . . . . . . . . . . . . . . 180
B.5 Um Pouco de Voc (pgina 74) . . . . . . . . . . . . . . . 182
Bibliograa comentada 187
ndice Remissivo 202
-
Lista de Figuras
3.1 Diferena esquemtica entre um truque e um nmero de
mgica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
6.1 Por dentro de um nmero de mgica. . . . . . . . . . . . . 54
6.2 Como que os elementos de um nmero de mgica (gura
6.1) esto interligados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
7.1 Forward Time Displacement. . . . . . . . . . . . . . . . . 82
7.2 Backward Time Displacement. . . . . . . . . . . . . . . . . 83
7.3 Anlise do nvel de interesse. . . . . . . . . . . . . . . . . 87
7.4 Pontos de clmax e o nvel de interesse. . . . . . . . . . . 88
7.5 Formato no desejado da curva de interesse. . . . . . . . . 89
9.1 O processo de comunicao. . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
9.2 O processo de comunicao no caso especco da Arte M-
gica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
9.3 Os cinco pisos da Pirmide Mgica, segundo Juan Tamariz.147
9.4 O modelo de pirmide mgica segundo Henry Vargas. . . . 150
vii
-
Prefcio (Henry Vargas)
Confesso que quei muito feliz e entusiasmado quando recebi o con-
vite de meu grande amigo e autor desta obra para introduzir seus pen-
samentos com este prefcio. O entusiasmo vem, certamente, de dois
motivos: o primeiro deles a oportunidade de cooperar com este pro-
jeto, que almeja, acima de tudo, contribuir com o crescimento da Arte
Mgica no Brasil; o segundo est no tema central desta obra: Teoria apli-
cada Mgica, assunto infelizmente ainda pouco discutido, estudado
e respeitada em nosso Pas, embora seja de extrema importncia.
Lembro-me de que h alguns anos tive meu primeiro contato com um
livro de mgica, que no explicava nenhum "truque". Hoje em dia talvez
o considere um dos melhores livros que j li dentro da literatura sobre
mgica. Primeiro, porque foi a partir dele que comecei a mudar minha
concepo sobre a arte que praticamos. Em segundo lugar, porque ao
terminar a leitura, percebi que, embora no tenha aprendido nenhum
nmero, tinha a convicta certeza de que havia me tornado um melhor
artista, por haver compreendido e aprendido os complexos atos que en-
volvem a Arte Mgica para poder aplic-los a meu processo criativo.
Depois de alguns anos de estudo, estou convencido da importncia
de se estudar Teoria e Filosoa dentro da Mgica. Poucos ainda com-
preendem a complexidade dos limites e das dimenses da Arte Mgica.
Mas s nos tornaremos melhores artistas se compreendermos o que deve
ser compreendido e no somente reproduzirmos efeitos sem embasamento
terico e losco. Como diria um dos maiores gnios da Mgica, Tommy
Wonder, no primeiro livro de sua obra, a teoria o instrumento neces-
srio para se polir um diamante encontrado em cada artista: o talento.
Quanto mais se conhece, com maior maestria se consegue polir e retirar
as impurezas e, consequentemente, com maior vigor e brilho se destacar
o diamante.
O que est por vir neste livro talvez seja uma compilao dos maio-
res segredos para polir e deixar com mais brilho ainda o talento de cada
ix
-
x LISTA DE FIGURAS
leitor. Aproveite a oportunidade da leitura e abra sua mente para co-
nhecer o pensamento de grandes tericos da Arte Mgica, traduzido e
comentado por um excelente artista brasileiro que nos brinda com este
grande projeto. Tenha a certeza de que a leitura ser ao menos produ-
tiva por um motivo: aprenderemos a aprender, como j dizia o mestre
Ren Lavand em suas obras: "A primeira coisa que devemos aprender
a aprender. Discernir sobre as coisas que valem a pena e desconsiderar,
algumas vezes at depreciar, aquilo que no vale a pena".
Ensine-nos, meu prezado amigo e autor, a Aprender a Aprender com
esta leitura. Este o segredo para se construir grandes artistas!
Henry Vargas
Belo Horizonte, dezembro de 2011
-
Introduo
Aos doze anos, apaixonei-me pela Arte Mgica. Os assuntos tericos e
psicolgicos da mgica sempre me atraram. No apenas porque eles so,
em si, fascinantes, mas porque descobri que esto intimamente ligados
prtica.
Os maiores gnios da mgica possuem ou possuam embasamento
terico forte. Percebi, assim, que a teoria era um meio pelo qual seria
possvel melhorar a prtica, a performance. A losoa budista diz que
se nosso pensamento est confuso, nossas aes sero confusas. Ento
como exigir uma melhor performance se no temos clareza mental do
que fazemos? Se no temos um pensamento correto sustentando nossas
aes?
Desde o incio de meus estudos, no entanto, tive que recorrer a livros
estrangeiros, pois no havia nenhum livro no Brasil que tratasse a mgica
de uma perspectiva desvinculada do aspecto mecnico da arte. Os livros
de mgica brasileiros se preocupam em ensinar nmeros, nada mais. E
mesmo esses so poucos. Em 2006, Eduardo Peres quebrou o padro
e lanou um ensaio a respeito da originalidade na Arte Mgica. Pela
primeira vez, pude ler uma abordagem diferente escrita por um amigo e
mgico brasileiro. Que orgulho!
O maior propsito deste livro contribuir com a literatura mgica
brasileira. impressionante que no Brasil existam mgicos excelentes,
mas ao mesmo tempo uma literatura mgica to escassa. claro que
no pretendo esgotar o assunto, mas sim apenas despertar interesse para
esse tipo de raciocnio, que parece ser esquecido, ainda, no meio mgico.
Infelizmente, o conhecimento comum sugere que esses temas so de
importncia menor. Poucos so os mgicos que leem livros para aprender
sobre mgica, e no para aprender nmeros de mgica. Poucos so os
mgicos que leem visando qualidade e no quantidade.
Confesso que quando comecei a escrever este livro, pensei que haveria
poucos leitores. Verdade ou no, segui meu corao e escrevi. Escrevi,
1
-
2 LISTA DE FIGURAS
porque sei que existem interessados no assunto. Mgicos com os quais,
para minha felicidade, tenho ou j tive o prazer de conviver. Pessoas que
podem ou no viver pela mgica, mas que, com certeza, vivem para a
mgica.
Este livro fruto da minha paixo pela Arte Mgica e destinado a
todas as pessoas e mgicos, prossionais e amadores, que do a ela o
valor merecido. Escrev-lo no foi apenas mais um projeto na minha
carreira. Foi a realizao de um sonho.
Teoria e intuio
Eugene Burger costuma fazer uma analogia entre a teoria e uma canoa.
Uma canoa serve para atravessar o rio. Uma vez que se chega ao outro
lado, ns a atracamos margem; j atingimos nosso objetivo. Uma
canoa, em si, no possui utilidade alguma. Ela um meio pelo qual
possvel se atingir um m. Na mgica, pode-se pensar da mesma forma.
preciso investir em teoria no para saber sobre teoria. No!
preciso investir em teoria para obter uma melhor prtica. A teoria um
meio pelo qual possvel se obter melhores performances.
No obstante, importante falar sobre outro fator essencial, alm
da teoria: a intuio. Com certeza deve existir aquele que, fazendo uso
apenas da prpria intuio, consegue deixar de lado as regras tericas e
acertar na mosca, apresentando um ato fantstico. Eu nunca presenciei
tal exceo. Todos os mgicos que conheo e desenvolvem atos fenome-
nais zeram um estudo minucioso de cada movimento, de cada frase, de
cada ao. Mas mesmo assim, a intuio conta muito para desenvolver
uma boa performance. O problema que, para voc comear a intuir,
preciso tempo e experincia. Mgicos experientes conseguem ver um
nmero e saber o que est faltando para aumentar seu impacto. Con-
seguem assistir a uma performance de outro mgico e fazer uma boa
aproximao de quais nmeros poderiam incluir em seu repertrio pes-
soal ou se realmente determinada performance no tem nada a ver com
seu estilo. Para fazer essas aproximaes, preciso se conhecer; conhecer
o prprio estilo de fazer mgica. Somente assim possvel saber o que
pode funcionar e o que pode se transformar em fracasso total.
Eduardo Peres, na pgina 38 de seu ensaio Pensamento Original
em Arte Mgica, cita um episdio interessante que ocorreu entre Tom
Jobim e Chico Buarque:
-
LISTA DE FIGURAS 3
Tom Jobim, certa vez, disse ao ainda garoto de vinte e poucos
anos, mas j brilhante compositor, Chico Buarque: estude
teoria musical sim, mas no deixe que lhe levem essa certa
ignorncia que lhe permite intuir .
Siga sua intuio, seu sexto sentido. Muitas vezes voc estar cor-
reto, mas no deixe de valorizar os estudos tericos. Eles nunca vo
prejudic-lo.
Neste livro, vou enfocar a teoria e outros aspectos alm da parte
apenas mecncia da Arte Mgica. Por um motivo apenas: intuio no se
ensina, desenvolve-se. Quanto mais estudo e mais tempo de performance
voc tiver, melhor vai ser sua intuio a respeito de sua mgica.
Nomenclatura tcnica
Ao longo do livro, o leitor notar o uso frequente de alguns termos tcni-
cos em ingls. Confesso que nunca preferi vocabulrio estrangeiro quando
existem opes semanticamente idntica em nossa primeira lngua. Po-
rm, quando se trata de termos tcnicos, a maioria foi publicada e conso-
lidada em ingls. Justamente por isso, optei por mant-los dessa forma.
Deixo claro, portanto, que minha escolha em utilizar vocbulos em ingls
no teve a pretenso de conceder obra um carter mais intelectualizado.
Foi uma questo de necessidade, apenas.
Ideias e opinies pessoais
Este livro, como todos os outros que analisam alguma forma de arte, ,
na verdade, uma exposio de ideias. Cabe ao leitor concordar com elas
ou no. Peo, por gentileza, que no leia tudo que escrevi como se fosse
uma verdade absoluta. O maior aprendizado advm de se questionar
o que lhe oferecido como verdade. Alis, o questionamento a fora
motriz por trs de todas as mudanas e revolues. , tambm, a fora
que me motiva a escrever este livro.
Guilherme vila
Braslia, setembro de 2011
-
Parte I
O Mgico e sua Arte
5
-
Captulo 1
Arte cientca ou cincia
artstica?
A mgica muitas vezes categorizada como uma forma de arte.
1
Fre-
quentemente, ns, mgicos, nos referirmos a ela como a Arte Mgica
ou at mesmo como a Rainha das Artes. Mas existem quem acredite
que a mgica cincia e no arte. O mgico Dariel Fizkee, na introduo
de seu livro The Trick Brain, diz as seguintes palavras:
2
(...) Cada cincia tem seu prprio manual. E eu sou da opi-
nio que a mgica mais cincia do que arte. (...) Uma
vez que a arte , na verdade, a habilidade na performance,
eu prero pensar a habilidade na performance como entrete-
nimento, diverso. Assim [eu acredito que] a mgica uma
cincia, uma cincia na qual o conhecimento acumulado pode
ser sistematizado e formulado com referncia a verdades ge-
rais ou a operao de leis gerais (...)
3
1
A Arte Mgica, tal como concebida nos dias de hoje, no muito antiga. Apesar
de existirem registros de nmeros de prestidigitao milnios atrs, alguns inclusive
em papiros, provavelmente o primeiro livro que consta sobre nmeros de mgica foi
De Viribus Quantitatis, escrito em italiano entre 1496 e 1508 por Luca Bartolomeo
de Pacioli, um monge franciscano e matemtico, com a ajuda de Leonardo da Vinci.
Apenas no sculo XIX, pela inuncia do mgico francs Jean Eugne Robert-Houdin,
considera-se o incio da Mgica Moderna.
2
Esse comentrio feito por Fitzkee gerou grandes controvrsias no meio mgico.
Apesar de toda a trilogia escrita por Fitzkee ser, ao meu ver, de grande valor, o
volume 2 The Trick Brain injustamente negligenciado por alguns mgicos,
pelo fato do autor ter negado o carter artstico da mgica.
3
Traduo minha do livro The Trick Brain de Dariel Fitzkee, edio de 2009,
pgina 1.
7
-
ndice
A Mgica da Vida, 65, 110
A Vida, As Cartas, 105
armaes distorcidas, 73
Allan Ackerman, 104
Andrly, 23
Another Quick Coincidence, 105
arte, 10
Arturo de Ascaio, 16
Arturo de Ascanio, 53, 72, 149
false movements, 72
secret actions, 72
The Structural Conception of
Magic, 187
Ascanio, 18, 46, 78
atmosfera mgica, 16, 19, 22, 30,
31, 41, 108, 112
ato mgico, 9
ator, 29
Backward Time Displacement, 81,
125
Baralho Invisvel, 43
Baralho Rdio, 97
Bill Abbot, 43
Bill Malone, 34, 45, 118
Bill Simon, 107
bolas de espuma, 65
bolas excelsior, 26
Brainwave Deck, 43
Business Card Move, 107
cdigo, 137
canal, 137
Card Fictions
Cartocciones, 94
Carl Cloutier, 122
Carta Ambiciosa, 71, 97, 98
Carta guia, 67
Carta no Teto, 98
cartomagia
nota para cartomagos, 162
categoria
categoria de efeitos, 167
centro de interesse, 100, 111
Chico Buarque, 2
cincia, 8
Cirque du Soleil, 59
clmax, 86
close-up, 22
coin roll, 23
comunicao
processo de comunicao, 137
processo de comunicao na
Arte Mgica, 138
Congresso Brasileiro de Mgicos,
38
Controle da ateno
concentrao da ateno, 112
relaxamento da ateno, 114
controle da ateno, 110
controle de desordem, 72
controle de ordem, 72
craft, 9, 26
Criss Angel, 45
Culligula Triumph, 94
197
-
198 NDICE
Cups and Balls, 65, 95
Cyril Takayama, 59
Dai Vernon, 22, 43, 93, 110, 122,
127, 154
Carta Ambiciosa, 71
Dan Sperry, 35
Dani DaOrtiz, 94, 152
Dariel Fitzkee, 8, 109
Magic by Misdirections, 190
Showmanship for Magicians,
189
The Trick Brain, 190
Dariel Fizkee, 53
Darwin Ortiz, 53, 55, 81
Designing Miracles, 193
Strong Magic, 194
Daryl, 162
David Blaine, 45
David Coppereld, 59, 62, 70, 80,
139
David London
Behind The Smoke and Mir-
rors, 189
De Viribus Quantitatis, 7
Derren Brown, 78
desapario de uma gaiola de pom-
bos, 82
Designing Miracles, 55
dialtica de implicao, 150
Don Alan, 43
Dostoevsky, 10
Eddie Fields, 43
EdMarlo, 146
Eduardo Peres, 1, 42
Pensamento Original em Arte
Mgica, 2
efeito mgico, 15, 16, 23
elementos
elementos de um efeito m-
gico, 56
embaralhamento faro, 94
emissor, 137
Encontro Mundial de Mgicos, 39
entretenimento, 19
Eric Chariot, 108
Esquisse d'une thorie gnrale
de la magie, 8
estratgias de maximizao
armaes distorcidas, 73
gradao de interesse e cl-
max, 86
lapso temporal e intervalo de
importncia, 78
momentos simblicos, 102
participao da plateia, 70
surpresa antecipada, 99
Estratgias de maximizao, 69
Eugene Burger, 2, 34, 161
A Few Thoughts About The-
ory, 189
Being Me, 188
Editing Our Scripts, 188
Performing Stunts and Per-
forming Magic, 189
The Theory and Art of Ma-
gic, 188
expectativas adaptativas, 11
false deal, 118
falso depsito, 119
fazedor de truques, 27
feedback, 138
fenmeno, 57
nal loads, 65
rula, 22
FISM, 18
FLASOMA, 104
oreios, 22
Fly, 70
-
NDICE 199
fonte de informao, 110
force em cruz, 125
Forward Time Displacement, 81,
125
gag, 116, 123
Gregory Wilson, 66, 75
Point Blank, 97
Harry Lorayne, 106, 125
Henning Nelms, 53
Magic and Showmanship, 31
Magic and Showmanship, 193
Henry Vargas, 19, 149
A Fenomenologia da Arte M-
gica, 149, 195
Pirmide Mgica, 149
Herb Zarrow, 93
Hofzinser, 75
Hofzinser Spread Cull, 106
Hofzinser's Card Conjuring, 75,
167
impacto efetivo, 69, 161
impacto potencial, 69, 161
Impresso Digital na Carta, 67
interesse
gradao de interesse, 86
perspectiva externa, 87
perspectiva interna, 87
intervalo de importncia, 78, 79
Jarle Leirpoll, 123
Choreographic Misdirection,
191
Magic as a Martial Art, 192
Jay Noblezada, 59
Jay Sankey, 46
Beyond Secrets, 194
Jay Scott Beryy, 122
Jean Hugard, 120
Modern Magic Manual, 60
Jesus Etcheverry, 187
Joe Berg, 43
John Lovick, 142
Joshua Jay, 94
Juan Mayoral, 38
Juan Tamariz, 18, 34, 36, 46, 59,
69, 74, 77, 91, 108, 117,
147
Los Cinco Puntos Magicos,
139, 194
Pirmide Mgica, 146
trs fases do efeito mgico,
58
Kevin James, 152
Kevin Parker, 45
Kostya Kimlat, 94
Lance Burton, 13, 20, 43, 108
lapso temporal, 78
backward time displacement,
81
forward time displacement,
81
lapso temporal entre o segredo e
o efeito, 68
Latko, 56
Laura Avils, 187
Lennart Green, 106
Leonardo da Vinci, 7
linguagem corporal, 117
linguagem no verbal, 139, 144
linguagem verbal, 139, 144
Lorayne's Great Divide, 106
Los Siete Velos Mgicos, 36
Lu Chen, 155
Luca Bartolomeo de Pacioli, 7
mgica
truque, 16
mgico, 27
-
200 NDICE
Marcel Mauss, 8
Marcell Mauss
Esquisse d'une thorie gn-
rale de la magie, 192
Master of the Mess, 94
Max Maven, 34, 58, 78
Meir Yedid, 93
Memria Extraordinria, 68
mensagem, 137
Michael Ammar, 94, 95, 108, 122,
125
The Complete Cups and Balls,
95
Michael Close, 123
Michael Finney, 146
Misdirection
Misdirection Verbal
Ricochet, 123
misdirection, 109, 120
denio de misdirection, 121
misdirection de intensidade,
124
misdirection fsico, 121
misdirection coreogrco,
122
misdirection mental, 125
misdirection temporal, 125
misdirection verbal, 123
thematic misdirection, 125
misdirection coreogrco
naturalidade, 123
misdirection de intensidade, 117
momentos simblicos, 102
monotonicidade, 111, 118
Nmero Pensado, 84
nmeros ruins, 151
naturalidade, 127
Nest of Boxes, 101
Next of Boxes, 60
Norm Nielsen, 13
o-beat, 25, 114, 117
On The Spot, 66
onda de tenso e relaxamento,
114, 117
originalidade, 19
Os Covilhetes, 95
Oscar Wilde, 45
Pablo Picasso, 29
participao da plateia, 70
Patrick Page, 122
Penn and Teller, 153
Penn&Teller, 70
personagem, 56
Pete McCabe
Scriptig Magic, 60
Scripting Magic, 193
Pirmide Mgica, 146
Pit Hartling, 94
processo de comunicao
cdigo, 137
canal, 137
emissor, 137
feedback, 138, 141
mensagem, 137
receptor, 137
referente, 137
rudo, 138, 142
processo de comunicao na Arte
Mgica, 138
processo de treinamento, 157
propsito, 57
prova, 60
Pull-Through Shue, 94
Rafael Benatar, 60, 187
Rafael Titonelly, 45
Rafael Tubino, 77
receptor, 137
reestrurao de um n mero, 86
referente, 137
-
NDICE 201
Ren Lavand, 34, 40
composio, 53
Rich Marotta, 62
Ring Flight, 80
Robert Houdin, 7, 29
Roberto Giobbi, 53
Card College vol 2, 190
Card College vol 4, 191
Pirmide Mgica, 147
Rudy Coby, 146
Salvano, 122
Sam The Bellhop, 118
Samuel Taylor Coleridge
Suspension of Disbelief, 31
script, 117, 142, 161
Praticando o script, 161
script silencioso, 144
script silencioso, 144
showmanship, 19
shows infantis, 21
Simon Aronson, 46
Sleights of Mind, 192
Stephen Macknik, 192
Stuart Hall
Enconding, Decoding, 191
Super Star, 82
surpresa antecipada, 99, 114, 117
Susana Martinez, 192
Suspenso da Descrena, 40
Suspenso da Descrena, 31, 41,
59, 108
Suspension of Disbelief, 31
algum estar convencido, 31
algum ter acreditado, 31
Svengalli Deck, 97
tcnica, 26
tcnica mecnica
tcnica psicolgica, 25
tcnicas no mecnicas, 109, 158
table-hopping, 22, 103, 108
Tenkai Optical Revolve, 93
teoria, 26
The Structural Conception of Ma-
gic, 72, 78
The trick brain, 8
Thumb Writer, 84
time misdirection, 79
Timing, 132
Tio Andr, 21
Tom Jobim, 2
Tommy Wonder, 24, 60, 62, 108,
117
Books of Wonder, 123
Books of Wonder vol 1, 195
Books of Wonder vol 2, 195
Misdirection revisitado, 120
Ricochet, 123
treinamento mental, 162
Trilha da Iluso, 111
trilha da iluso, 11
Triple Coincidence, 69
Triumph Shue, 93
Trumped Triumph, 94
truque, 21
mgica, 16
Truques da Mente, 192
Ultra Mental Deck, 43
Um Pouco de Voc, 74
Vik e Fabrini, 46, 153
Zarrow Shue, 93
-
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