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Literatura
3º ano do Ensino Médio
Prof. Andréia Campos
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Início – 1922 ( Semana da Arte Moderna)
Término – 1930 (publicação de Alguma poesia de
Carlos Drummond de Andrade).
Pano de fundo: irracionalismo (negação do
racionalismo burguês.
Fase chamada de: heroica, guerreira, caracterizada
pela combatividade e pela pluralidade de linguagens
e perspectivas.
Um período rico em manifestos e revistas de vida
efêmera: são grupos em busca de definição.
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Fundação do Partido Comunista Brasileiro (1922).
A economia mundial caminha para um colapso – a quebra
da Bolsa de Valores de Nova Iorque, em1929.
O Brasil vive os últimos anos da República Velha.
Revolução de 1930.
O país caminhava para o fim desse período de convulsões
sociais com a ocorrência da Revolução de 1930 e a
ascensão de Getúlio Vargas ao poder, iniciando-se uma
nova era da história brasileira.
Burguesia Industrial Dominante X Classe Operária
marginalizada.
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Proposta: literatura capaz de conciliar as
influências das vanguardas europeias com um novo
nacionalismo – ora romântico, ufanista e patriótico –
ora polêmico e paródico (satirizando o próprio
nacionalismo romântico).
PRODUÇÃO LITERÁRIA:
Forma: destruição de todo academismo (a
linearidade, linguagem de dicionário, rima, métrica,
sentimentalismo romântico, o racionalismo realista-
naturalista).
Conteúdo: nacionalismo ufanista (Verde-
amarelismo e Grupo da Anta) e crítico (Pau-Brasil e
Antropofagia).
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Oswald de Andrade
Mário de Andrade
Manuel Bandeira
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NACIONALISMO CRÍTICO
Poesia PAU-BRASIL (1924)
Oswald de Andrade e Tarsila do Amaral
Tom de paródia e de festa.
Busca o original e espontâneo e não imitações
afirmando que a poesia tem de ser revolucionária.
O Brasil deve ser visto de "dentro para fora“.
Redescoberta do Brasil: linguagem natural,
originalidade nativa.
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ANTROPOFAGIA (1928)
Aprofundamento das propostas da poesia Pau-Brasil.
“Comer carne humana” – metáfora da deglutição,
devoração simbólica e crítica das vanguardas e
cultura europeia (defendida por Oswald de
Andrade), recriando-a, tendo em vista a
redescoberta do Brasil, em sua autenticidade
primitiva.
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Abaporu (1928),
de Tarsila do Amaral
Abaporu:
aba (homem), pora(gente)
e ú (comer), significando
"homem que come gente"
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Verde-amarelismo (1925-1926) e o Grupo da Anta
(1926-1929): oposição ao Pau-Brasil e Antropofagia.
Exaltação do primitivismo e da ingenuidade da
“mãe-pátria”
Postura direitista, aproximação ao nazifascismo
brasileiro.
Poemas patrióticos, tendência ufanista,
nacionalismo estético e pitoresco.
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PAULICEIA DESVAIRADA (1922), por Mário de Andrade
Prefácio interessantíssimo
Leitor:
Está fundado o Desvairismo.
Este prefácio, apesar de interessante, inútil.
Aliás muito difícil nesta prosa saber onde termina a blague, onde principia a
seriedade. Nem eu sei.
E desculpe-me por estar tão atrasado dos movimentos artísticos atuais. Sou
passadista, confesso. Ninguém pode se libertar duma só vez das teorias-avós que
bebeu; e o autor deste livro seria hipócrita si pretendesse representar orientação
moderna que ainda não compreende bem.
Não sou futurista (de Marinetti). Disse e repito-o. Tenho pontos de contacto com
o Futurismo.
Tom irônico e de blague (piada),
aproximando o texto do Dadaísmo
Revelação de Mário de que ainda está
ligado ao passado, relativizando sua
inserção no Futurismo e reafirmando a
honestidade intelectual, que sempre o
manteve na liderança do Modernismo
brasileiro.
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Um pouco de teoria?
Acredito que o lirismo, nascido no subconsciente, (...) cria frases que
são versos inteiros, sem prejuízo de medir tantas sílabas, com
acentuação determinada.
(...) Arte, que, somada a Lirismo, dá Poesia, não consiste em
prejudicar a doida carreira do estado lírico (...). Deixe que tropece,
caia e se fira. Arte é mondar mais tarde o poema de repetições
fastientas, de sentimentalidades românticas, de pormenores inúteis
ou inexpressivos (...)
Belo da arte: arbitrário, convencional, transitório - questão de moda.
Belo da natureza: imutável, objetivo, natural - tem a eternidade que
a natureza tiver.
Fórmula que ilustra a incorporação crítica das vanguardas, uma vez que
nela o Lirismo constitui apenas uma das faces da criação artística,
antecipando o conceito de “escrita automática”, do surrealista André
Betron (1924). A outra face consiste no trabalho de “polimento” dos versos,
via interferência da razão.
Distinção que retoma a influência vanguardista,
agora vista em termos genéricos.
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Sei construir teorias engenhosas. Quer ver? A poética está muito
mais atrasada que a música. Esta abandonou (...) o regime da
melodia (...)para enriquecer-se com os infinitos recursos da
harmonia.
A poética (...) foi essencialmente melódica. Chamo de verso
melódico o mesmo que a melodia musical: arabesco horizontal
de vozes (sons) consecutivas, contendo pensamento inteligível.
Ora, si em vez de unicamente usar versos melódicos horizontais
(...) fizermos que se sigam palavras sem ligação imediata entre
si: estas palavras (...) se sobrepõem umas às outras, para nossa
sensação, formando, não mais melodias, mas harmonias.
Harmonia: combinação de sons simultâneos.
Exemplo:
"Arroubos.. Lutas... Setas... Cantigas... Povoar!..."
Estas palavras não se ligam. (...) Cada uma é frase, período
elíptico, reduzido ao mínimo telegráfico. Assim: em vez de
melodia (frase gramatical) temos acorde arpejado, harmonia, - o
verso harmônico.
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Mas, si em vez de usar só palavras soltas, uso frases soltas: mesma sensação de
superposição, não já de palavras (notas) mas de frases (melodias). Portanto:
polifonia poética. Assim, em "Paulicéia Desvairada" usam-se o verso melódico: "São
Paulo é um palco de bailado russos"; o verso harmônico: "A cainçalha... A Bolsa...
As jogatinas..." e a polifonia poética (um e às vezes dois e mesmo mais versos
consecutivos): "A engrenagem trepida... Abruma neva..." Que tal? (...)
Pronomes? Escrevo brasileiro. Si uso ortografia portuguesa é porque, não alterando
o resultado, dá-me uma ortografia.
E está acabada a escola poética "Desvairismo".
Próximo livro fundarei outra.
E não quero discípulos. Em arte: escola=imbecilidade de muitos para vaidade dum
só. Mário de Andrade
Criação, a partir de conhecimentos musicais emprestados à literatura, conceito de
polifonia poética: um poema deve combinar melodias (estruturas gramaticais,
lineares) e harmonias (estruturas associativas, que dão a impressão de
simultaneidade), tornando-se polifônico.
Proposta de criação de uma linguagem brasileira, por meio
da incorporação de elementos da oralidade, da fala popular,
ao texto literário.
Ênfase no tom niilista da vanguarda dadaísta (“desvarismo”, por meio da negação da
criação de escolas poéticas, discípulos, etc.
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O Manifesto da Poesia Pau-Brasil defende uma poesia de
exportação, a partir das seguintes ideias:
A valorização dos estados brutos da cultura coletiva.
A decomposição irônico-paródica dos suportes
intelectuais da cultura brasileira.
A conciliação da “floresta e da escola”, ou seja, imbricar
a cultura nativa com outra atitude, intelectualizada.
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Bananal (1927), de Lasar Segall
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"A poesia existe nos fatos. Os casebres de açafrão e de
ocre nos verdes da Favela, sob o azul cabralino, são fatos
estéticos. (...)
Contra o gabinetismo, a prática culta da vida. (...)
A língua sem arcaísmos, sem erudição. Natural e
neológica. A contribuição milionária de todos os erros.
Como falamos. Como somos. (...)
O trabalho contra o detalhe naturalista - pela síntese;
contra a morbidez romântica - pelo equilíbrio geômetra e
pelo acabamento técnico; contra a cópia, pela invenção e
pela surpresa. (...)
Nenhuma fórmula para a contemporânea expressão do
mundo. Ver com olhos livres. Oswald de Andrade
Defesa da liberdade
temática e da ampliação
dos temas poéticos,
destacando as paisagens
nacionais pobre e anônimas.
Crítica à cultura
elitista, que se
isola das massas
nos gabinetes e
academias.
Defesa da
liberdade
linguística, por
meio da
aproximação
entre fala –
cujos “erros”
na verdade são
possibilidades
expressivas – e
escrita.
Rejeição ao passadismo
literário e à mentalidade de
cópia; defesa da conciliação
entre a cultura primitiva e a
atitude intelectualizada (a síntese, o equilíbrio, a invenção e a
surpresa).
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Tropical (1917), de Anita Malfatti