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Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Identidade Visual é o conjunto de elementos e formas que representa visualmente e de forma sistematizada, um nome, ideia, produto, empresa ou serviço.
‘’Conjunto integrado de elementos visuais que distingue de modo
prontamente identificável determinada instituição. produto etc.’’
Houaiss
‘’Indivíduos, comunidades e organizações expressam a individualidade por meio da sua identidade (...) Enquanto as marcas falam de modo virtual para a mente e para o coração, a identidade da marca é tangível e apela aos sentimentos. A identidade é a expressão visual e verbal de uma marca. A identidade dá apoio, expressão, comunicação, sintetiza e visualiza a marca. Você pode vê-la, tocá-la, agarrá-la, ouvi-la, observá-la se mover. Ela começa com um nome e um símbolo e evolui parar tornar-se uma matriz de instrumentos e de comunicação (...) Os melhores sistemas de identidade de marca são memoráveis, autênticos, significativos, diferenciados, sustentáveis, flexiveis e agregam valores.’’
Wheeler (2008. pag. 10,12,14)
‘Praticamente tudo o que os nossos olhos vêem é comunicação visual, uma nuvem, uma flor, um sapato, um cartaz, uma libélula, um telegrama, uma bandeira.’
Bruno Munari
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Alfabética
100% Design
6B
A3
ADD
Ag2
Agência Box
Ana Couto Branding & Design
Bold
Brander
Crama
DM9DDB
Gad
Haus
Keenwork
Komm
M2 Design
Meta Design
MiniagênciaStudioBah
Verdi
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
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Gabriele Brum da Costa Dias
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Contínua
Grandes Empresas
Gad
ADD
DCS
Verdi
Médias Empresas:
DM9DDB
Crama
Ana Couto Branding & Design
Komm
A3
Bold
Keenwork
Brander
Pequenas Empresas:
Meta Design
100% Design
StudioBah
6B
Miniagência
Agência Box
Haus
M2 Design
As empresas foram classificadas de acordo com o critério CLIENTE, sendo as maiores empresas aquelas que atendiam clientes de maior porte e importância.
004
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Temporal
Século XXI:
Agência Box
100% Design
StudioBah
ADD
Século XX:
Dm9
6B
Verdi
Crama
Ana Couto Branding & Design
Ag2
A3
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Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Locacional
Rio Grande do Sul:
DCS
Ag2
StudioBah
Miniagência
Verdi
ADD
Gad
São Paulo:
DCS
Ag2
DM9DDB
A3
6B
Komm
Ana Couto Branding & Design
100% Design
Agência Box
Bold
Meta Design
Rio de Janeiro:
Ana Couto Branding & Design
Bold
Crama
006
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Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Categorial
Studio:
6B
A3
Escritórios:
Gad
Verdi
Meta Design
ADD
Haus
Bold
100% Design
Ana Couto Branding & Design
Komm
StudioBah
DCS
Agências:
Ag2
DM9DDB
Miniagência
Agência Box
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A empresa
Nome: GD Escritório de Design.Definição: Empresa de prestação de serviços de design gráfico.Fundada em: Setembro/ 2010Local de Fundação: Centro Universitário UniRitter - Porto Alegre.Segmento de Mercado: Prestação de Serviços.Mercados Regionais onde está presente: Porto Alegre e interior do Rio Grande do Sul
Os produtosDescrição dos produtos/servços: Criação e redesenho de projetos gráficos, identidades visuais, projetos editoriais e de sinalização e embalagens.Voltado para quais mercados? Voltado para o mercado nacional de produção industrial, em todos os ramos de produtos de consumo.Dinâmica de qualidade? ISO? Atualização tecnológica? Constantemente em atualização tecnológica.
Diferenciais: Qualidade, criatividade, metodologia, inovação e teconologia.
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Quais seus pontos fortes e fracos? Pontos fortes: agilidade e qualidade, pontos fracos: preços altos.Quais atitudes já foram tomadas pela empresa em função da atuação da concorrência? Ampliação de suas áreas de atuação.
Os fornecedores
Quem são os fornecedores/representantes? Gráficas, fornecedores e empresas que trabalham com papéis, plásticos e aplicação de materiais.
O Mercado
Em qual mercado atua? Mercado de design/desenho industrialAs empresas/pessoas que utilizam seus produtos/serviços como consumidores finais? Empresários de pequeno à grande porte.Perspectivas a curto, médio e longo prazo?As perspectivas a curto prazo são conquistar a confiança do cliente e um lugar no mercado para a longo prazo estar atendendo as maiores empresas do paísComo está o nível de exigência do mercado? O nível de exigência do mercado é alto e competitivo.
A Concorrência
Quais são os concorrentes da empresa? Gad, Verdi, dcs, ADD.
Quais os diferenciais dos concorrentes em relação à empresa em termos de:Produtos: O GAD se diferencia por ter uma equipe muito grande que atuam em diversas áreas como design arquitetura e publicidade.Serviços: Design de ambientes, embalagens, web design, leiaute de impressos, arquitetura.Atendimento: Personalizado, visando às necessidades de cada cliente.Quais as estratégias já identificadas dos concorrentes? Propaganda em rádios e jornais.
Gabriele Brum da Costa Dias
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A comunicação
Como tem ocorrido a comunicação da empresa com: Público consumidor final; Público fornecedor: Público interno (funcionários, vendedores); Formadores de opinião no mercado.
Que tipo de informação a empresa tem passado? Há algum canal específico e definido de contato com algum público?
A empresa realizou algum evento junto a algum público? (convenção de vendedores/representantes, por exemplo?) Se sim, como o planejamento e quais os resultado? Não.
A empresa participou de alguma feira de negócios ou evento ligado à sua área de atuação? Se sim, como foi feito o planejamento e quais os resultados? Não.
A empresa tem feito algum tipo de propaganda: técnica, comercial? Em que meios/veículos? Quais os resultados? Não
Gabriele Brum da Costa Dias
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O público final
Quais são os usuários finais dos produtos/serviçoes? consumidores diversos (alimentícios, vestuários, automobilísticos e etc.)É pessoa física ou jurídica que adquire os produtos/serviços? Ambas.
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1. Antropológico2. Ecológico3. Econômico4. Ergonômico5. Filosófico6. Geométrico7. Mercadológico8. Psicológico9. Tecnológico
Leitura de Fatores
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? Si + Sf
Problematização
O que desenvolver como projeto? Um sistema de identidade gráfico-visual próprio, que sirva de identidade visual de um escritório de design e/ou também como marca para grife.
Por que? Para construir uma identidade forte e criativa que represente e identifique a pessoa/instituição, além da construção de um portfólio sólido.
Como? Através do Processo Criativo (Gomes, 2001), com ênfase nas fases de Preparação e Esquentação.
Gabriele Brum da Costa Dias
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Situação Inicial: Desenhar uma identidade visual para um escritório de design que ficará localizado em Porto Alegre - RS, atendendo à diversas empresas de pequeno à grande porte da região.
Situação Final: Os materiais para o produto serão papelaria (cartões de visita, folders, folha timbrada, ect.) e mídia digital (website, banners, e-mails etc.)
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ilustração s.f 1 ato ou efeito de ilustrar(-se) 2 p.met. pessoa ilustre por seu conhecimento 3 ato de esclarecer, de ilustrar por meio de explicações; esclarecimento, comentário 4 adorno ou elucidação de texto por meio de estampa, figura 5 p.met. EDIT publicação que contém estampas, gravuras, desenhos etc. 6 p.met. GRÁF desenho, gravura, imagem que acompanha um texto.
industrial adj.2g. 1 relativo à indústria 2 produzido pela indústria, industrializado 3 em que as indústrias estão desenvolvidas ou disseminadas.
comunicação s.f. ato ou efeito de comunicar(-se) 1 ato de transmitir uma mensagem e, eventualmente, receber outra mensagem como resposta 1.1 COMN processo que envolve a transmissão e a recepção de mensagens entra uma fonte emissora e um destinatário receptor, no qual as informações, transmitidas por intermédio de recursos físicos (fala, audição, visão etc.) ou de aparelhos e dispositivos técnicos, são codificadas na fonte e decodificadas no destino com o uso de sistemas convencionados de signos ou símbolos sonoros, escritos, iconográficos, gestuais, etc. 2 p.met. a informação transmitida; seu conteúdo 3 p.met atividade profissional relacionada ao estudo ou à aplicação desses conhecimentos, técnicas e procedimentos 4 PED conjunto de conhecimentos, técnicas e procedimentos relativos ao processo de comunicação e ministrado como disciplina em faculdades, cursos, etc.
identidade visual PUB conjunto integrado de elementos visuais (p.ex., logotipo, embalagens, uniforme, cores, etc.) que distingue de modo prontamente identificável determinada instituição, produto, promoção.
design [ing] s.m DES.IND 1 a concepção de um produto (máquina, utensílio mobiliário, embalagem, publicação etc.), esp. no que se refere à sua forma física e funcionalidade 2 p.met. o produto desta concepção 3 p.ext. m.q DESENHO INDUSTRIAL 4 p.ext. m.q. DESENHO-DE-PRODUTO 5 p.ext. m.q. PROGRAMAÇÃO VISUAL 6 p.ext. m.q. DESENHO 7
gráfico adj. 1 relativo a grafia ou a gráfica 2 impresso em gráfica 3 relativo ou destinado à representação da linguagem por sinais visuais desenhados ou gravados 4 relativo a qualquer tipo de grafismo produzido pela mão humana sobre uma superfície (pedra, barro, madeira, papiro, casca de árvore, pergaminho, papel, parede etc.)
design gráfico DES.IND GRÁF conjunto de técnicas e de concepções estéticas aplicadas à representação visual de uma ideia ou mensagem, criação de logotipos, ícones, sistemas de identidade visua, vinhetas para televisão, projeto gráfico de publicações impressas etc.
Denotação
desenho s.m 1 representação de seres, objetos, ideias, sensações, feita sobre uma superfície, por meios gráficos, com instrumentos apropriados 2 p.met. conjunto de procedimentos relativos a essa arte 3 p.met. arte que utiliza e ensina essa técnica de representação 4 qualquer obra de arte executada por meios gráficos 5 p.ext. configuração de um (conjunto); contorno delineamento, recorte 6 fig. desenho da situação 7 a forma considerada dos pontos de vista estético e utilitário, esp. o contorno quando apreciado pelas suas qualidades plásticas 8 figura ou conjunto de figuras de efeito decorativo 9 representação de objetos executada para fins científicos, técnicos, industriais, ornamentais; planta, risco, traçado.
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Conotação
Comunicação VisualÉ possível definir o que se entende por comunicação visual?praticamente tudo o que nossos olhos vêem é comunicação visual, um nuvem, uma flor, um desenho técnico, um sapato, um cartaz, uma libélula, um telegrama (excluindo seu conteúdo), uma bandeira. Imagens que como todas as outras, têm um valor diferente segundo o contexto em que estão inseridas, dando informações diferentes. No entanto, entre todas as mensagens que passam através dos nossos olhos é possível fazer, pelo menos, duas distinções: a comunicação pode ser casual ou intencional. Comunicação visual casual é a nuvem que passa no céu não, certamente com a intenção de advertir que está a chegar um temporal.Comunicação intencional é, pelo contrário, a série de nuvenzinhas de fumo que os índios faziam para comunicar, através de um código preciso, uma informação precisa.
“
”MUBARI, Bruno. Design e Comunicação Visual
Desenho de ComunicaçãoSeriam aqueles tipos de desenho que apresentam detalhes técnicos para o planejamento e o projeto desenvolvido pelo desenhador, no sentido de melhor comunicar informações fonográficas, pictográficas, ideográficas, logográficas, fotográficas etc, e que demonstram preocupações com a qualidad, objetividade, legibilidade, clareza e estética das mensagens sonoras, táteis e, principalmente visuais, impressas ou televisivas, como por exemplo, o desenho publicitário, o desenho de sinalização, o desenho de humor etc.Desenho IndustrialO Desenho Industrial (...) se caracteriza por: (i) todo desenho de projetos e planos que revela destreza, técnica, perícia, aptidão do desenhador ao conceber produtos voltados para a produção industrial, seja ela de base manual ou mecânica, seja para produção em série limitada ou ilimitada; (ii) todo o desenho que é feito com o objetivo de ser vendido para servir de base, de guia, de padrão para qualquer produção industrial de produtos de capital, de consumo ou de serviços; (iii) todo desenho que é desenvolvido em sociedades cuja atividade econômica está alicerçada no setor secundário da indústria; (iv) todo desenho que através da conjugação de trabalho e do capital, auxilia na transformação de matérias-primas ou materiais em bens industriais.GOMES, Luiz Vidal. Desenhismo
Desenho Idustrial (Design) é o quacionamento simultâneo de fatores ergonômicos, perceptivos, antropológicos, tecnológicos, econômicos e ecológicos, no projeto de elementos e estruturas físicas necessárias à vida, ao bem estar, e/ou a cultura do homem.ERGONOMIA: homem, usuário, necessidades, sociedade. Satisfação de necessidades, materiais primárias, equilíbrio social. PERCEPÇÃO: forma, percepção visual, estética, informação. Cultura material e iconográfica, identidade cultural.ANTROPOLOGIA: utilidade, funcionalidade, uso, comunicação. Seleção das funções úteis, equilíbrio produção/necessidades.TECNOLOGIA: indústria, seriação, máquina, tecnologia. Acesso a toda população, uso de mão de obra, criação de tecnologia.ECONOMIA: custo, racionalização, produtividade, economia. Redução do custo do produto, atendimento à demanda interna.ECOLOGIA: ambiente, sistema, harmonia, recursos naturais. Uso de recursos locais.REDIG, Joaquim. Sobre Desenho Industrial.
Identidade VisualO sistema de identidade visual (SIV) – também conhecido como Programa de Identidade Visual (PIV) – é como se configura objetivamente a identidade. Formam o sistema todos os veículos que veicule os elementos básicos da identidade visual: o logotipo, o símbolo, a marca, as cores institucionais e o alfabeto institucional, alem de outros eventuais elementos acessórios, que são aplicado em itens específicos (material de papelaria, letreiros, uniformes, sinalização, embalagens, gráfica ambiental etc). Esse veículos são chamados de aplicações. O SIV é então formado por todas essas aplicações porque elas veiculam aqueles elementos de identidade visual que estão normatizados por ele. PEÓN, Maria Luisa. Sistemas de Identidade Visual.
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Conotação
IdentidadeIndivíduos, comunidades e organizações expressam a individualidade por meio de sua identidade. Em um desenrolar contínuo do que começou nas pinturas das cavernas de Lauscaux e vem até as mensagens digitais transmitidas via satélites, a humanidade está sempre criando uma paleta sensorial de expressão visual e verbal que é infinita.MarcaA marca é a promessa, a grande idéia e as expectativas que residem na mente de cada consumidor a respeito de um produto, de um serviço ou uma empresa. As pessoas se apaixonam pelas marcas, confiam nelas, são fiéis a elas, compram e acreditam na sua superioridade. A marca é como a escrita manual. Ela representa alguma coisa.
Identidade VisualEnquanto as marcas falam de modo virtual para a mente e para o coração, a identidade da marca é tangível e apela aos sentidos. A identidade é a expressão visual e verbal de uma marca. A identidade dá apoio, expressão, comunicação, sintetiza e visualiza a marca. Você pode vê-la, tocá-la, agarrá-la, ouvi-la, observá-la se mover. Ela começa com um nome e um símbolo e evolui para tornar-se uma matriz de instrumentos e de comunicação. A identidade de marca aumenta a conscientização e constrói empresas.(…)Os melhores sistemas de identidade de marca são memoráveis, autênticos, significativos, diferenciados, sustentáveis, flexíveis e agregam valores.LogotiposÉ uma palavra ou palavras independentes. Pode ser o nome de uma empresa ou um acrônimo. Os melhores logotipos impregnam uma palavra legível (ou palavras) com as características distintivas de uma fonte tipográfica e podem integrar elementos abstratos ou pictóricos.TipografiaÉ parte essencial em um programa de identidade eficaz. Uma imagem unificada e coerente de uma empresa não é possível sem uma tipografia que tenha uma personalidade especial e uma legibilidade inerente. A tipografia deve dar apoio à estratégia de posicionamento e à hierarquia da informação. A tipografia de um programa de identidade precisa ser sustentável e não simplesmente flutuar na curva de uma onda.
Cartão de visitasO cartão de visitas é uma ferramenta de marketing pequena e portátil. A qualidade e inteligência da informação são reflexos do portador do cartão e de sua empresa. Os cartões de visitas digitais estão ganhando popularidade. Esses mini-CDs têm a capacidade de conter uma apresentação em multimídia no tamanho de um cartão de crédito. No futuro, um cartão de visitas em high-tech poderá funcionar também como cartão de identidade e incluir impressão digital do portador ou outros dados biométricos.EmbalagemO design de embalagens é uma especialidade que envolve a colaboração com designers industriais, engenheiros e fabricantes. Nas indústrias da alimentação e farmacêutica, ele é regulamentado pelo governo. O design de embalagem é somente uma parte do quebra-cabeças que envolve o lançamento de um produto. Os cronogramas de prazos incluem a aprovação das embalagens com os setores de vendas, fabricação e distribuição, bem como a propaganda.SinalizaçãoA comunicação ambiental é uma outra oportunidade de construção da marca. Nas ruas e arranha-céus da cidade, em museus e aeroportos, a sinalização funciona como identificação, informação e propaganda. Há provas de que a sinalização eficaz nas lojas aumenta as vendas e de que sistemas inteligentes dão apoio e acentuam a experiência de uma marca, seja de uma cidade, uma universidade ou um distrito industrial.WebsiteUm conteúdo atraente, som, movimento e cor criam uma experiência dinâmica, dialética e interativa da empresa, dando vida à personalidade da marca. Um website é a melhor coisa depois da realidade, e em alguns casos é mais eficiente, mais amigável e mais rápido para o usuário. Quem está no comando é o usuário.
WHEELER, Alina. Design de Identidade da Marca.
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Diacronia
Peter Behrens(1868 - 1940)
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Diacronia
Henry van de Velde
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Diacronia
Will Bradley
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Eric Gill
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Diacronia
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Wiener Werkstätte
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Diacronia
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Charles Rennie Mackintosh
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Diacronia
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Italian Futurism
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Diacronia
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A.M. Cassandre
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Diacronia
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Diacronia
De Stijl
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Diacronia
El Lissitzky
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Diacronia
Bauhaus
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Diacronia
László Moholy-Nagy
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Diacronia
Herbert Bayer
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Diacronia
Jan Tschichold
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Diacronia
Alexey Brodovitch
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Diacronia
Art Decó
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031
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Diacronia
Studio Boggeri
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032
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Diacronia
Hermann Zapf
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033
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Diacronia
Max Bill
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Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
034
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Diacronia
Herbert Matter
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
035
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Diacronia
Saul Bass
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
036
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Diacronia
Paul Rand
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
037
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Diacronia
Josef Muller-Brockmann
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
038
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Diacronia
Otl Aicher
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
039
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Diacronia
Yusaku Kamekura
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
040
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Diacronia
Push Pin Studio
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
041
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Diacronia
Herb Lubalin
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
042
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Diacronia
Grapus
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
043
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Diacronia
Jan van Toorn
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
044
![Page 45: Identidade Visual](https://reader030.vdocuments.com.br/reader030/viewer/2022020801/568bd7451a28ab20349f180e/html5/thumbnails/45.jpg)
Diacronia
Bruno Monguzzi
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
045
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Diacronia
Ikko Tanaka
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
046
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Diacronia
April Greiman
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
047
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Diacronia
Neville Brody
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
048
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Diacronia
Jonathan Barnbrook
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
049
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Diacronia
David Carson
Gabriele Brum da Costa Dias
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050
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Sincronia
www.anacouto.com.br
051
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www.gad.com.br
Gabriele Brum da Costa Dias
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052
Sincronia
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www.studioasterisk.com
Gabriele Brum da Costa Dias
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053
Sincronia
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www.andy-potts.com
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054
Sincronia
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www.atelierworks.co.uk
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055
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www.bluesource.com
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056
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www.frostdesign.com.au
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057
Sincronia
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www.dcsnet.com.br
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058
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www.dm9.com.br
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059
Sincronia
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www.a3.com.br
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060
Sincronia
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www.6bestudio.com.br
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061
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www.studiobah.com.br
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062
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www.kommdesign.com.br
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063
Sincronia
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www.bolddesign.com.br
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064
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www.crama.com.br
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065
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www.100porcento.net
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066
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www.keenwork.com.br
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067
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068
Sincronia
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www.metadesign.com.br
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069
Sincronia
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www.miniagencia.com.br
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070
Sincronia
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www.verdi.com.br
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071
Sincronia
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www.add-digital.com.br
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Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
072
Sincronia
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www.add-digital.com.br
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
073
Sincronia
![Page 74: Identidade Visual](https://reader030.vdocuments.com.br/reader030/viewer/2022020801/568bd7451a28ab20349f180e/html5/thumbnails/74.jpg)
www.agenciabox.com.br
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
074
Sincronia
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ArtefatoAssinatura Visual
PartesSímboloLogotipo
ComponentesPadrão CromáticoPadrão Tipográfico
Análise Estrutral
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
075
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ArtefatoAssinatura Visual
PartesSímboloLogotipo
ComponentesPadrão CromáticoPadrão Tipográfico
Análise Estrutral
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
076
![Page 77: Identidade Visual](https://reader030.vdocuments.com.br/reader030/viewer/2022020801/568bd7451a28ab20349f180e/html5/thumbnails/77.jpg)
Análise FuncionalEm Relação ao Uso
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
077
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Análise FuncionalEm Relação ao Uso
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
078
![Page 79: Identidade Visual](https://reader030.vdocuments.com.br/reader030/viewer/2022020801/568bd7451a28ab20349f180e/html5/thumbnails/79.jpg)
Equilíbrio Estático
Padrão Cromático
Hierarquia Cromática
Análise Morfológica
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
079
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Equilíbrio Estático
Padrão Cromático
Hierarquia Cromática
Análise Morfológica
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
080
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1. Requerimentos de Uso
2. Requerimentos de Função
3. Requerimentos Estruturais
4. Requerimentos Técnico-produtivos
5. Requerimentos econômicos ou de mercado
6. Requerimentos formais
7. Requerimentos de identicação
8. Requerimentos legais
Lista de Requerimentos
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
081
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1. Requerimentos de Uso
Praticidade: Simples e coerente, contribuindo para o bom entendimento de quem a vê.
Conveniência: Produto com funções estabelecidas
Segurança: Realizar corretamente, utilizando sempre o conhecimento de projetação.
Manutenção: Devemos ter um cuidado especial, respeitando às normas do Manual de de Identidade Visual, mantendo-a moderna e atrativa.
Reparo: Sempre modificá-la quando preciso, para assim envolver um grande público.
Manipulação: Bons resultados na relação entre o público e a identidade visual.
Antropometria: Deve-se levar em consideração se os tamanhos, principalmente dos materiais de papelaria são adequados ao usuário.
Ergonomia: Levar em conta os aspectos de visibilidade e leiturabilidade.
Percepção: Ser compreensível pelo público-alvo.
Transporte: Pastas e assemelhados com sua respectiva identidade, para um transporte facilitado.
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Lista de Requerimentos
082
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2. Requerimentos de Função
Mecanismos: Extensões de arquivos diferenciadas para orientar o projeto.
Confiabilidade: Fundamentação do projeto em um método para garantir seu resultado.
Versatilidade: Formas e métodos para aplicação funcional da identidade visual.
Resistência: Ênfase nos aspectos de legibilidade, percepção e compreensão do mesmo.
Acabamento: Alta ordem formal, buscando refinamento e um nível alto de acabamento.
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Lista de Requerimentos
083
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3. Requerimentos Estruturais
Número de Componentes: Símbolo, logotipo, padrão cromático e padrão tipográfico.
Carcaça: O meio de projeção dos mecanismos da identidade visual.
União: Relação correta de proporção entre as partes.
Centro de Gravidade: Emprego da simetria dinâmica e seu equilíbrio.
Estruturabilidade: Uso dos componentes de forma harmônica e estrutural.
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Lista de Requerimentos
084
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4. Requerimentos Técnico-produtivos
Bens de Capital: Informatização e matérias primas de qualidade para uma produção eficaz..
Mão-de-Obra: Serão mantidos os contatos com os fornecedores e equipes de programação.
Modo de Produção: Organização é o fator primordial com a utilização de tecnologias e programas.
Normatização: Otimizar a produção, buscando matérias-primas com qualidade e coerência.
Estandartização:Compreender que o formato adequado do papel e cortes padrão tornam as aplicações mais viáveis.
Pré-Fabricação: Considerar que os arquivos enviados para a produção que já estejam arte finalizados reduzem os custos de impressão.
Linha de Produção: Criação e produção ligadas ao método.
Matérias-Primas: Matérias-primas sustentáveis.
Tolerância: Tolerância ao numero de projetos desenvolvidos ao mesmo tempo.
Controle de qualidade: Solicitar provas contratuais de todos os materiais impressos.
Processo Produtivo: Digitalmente.
Embalagem: Cuidado com todas as peças gráficas, em especial as utilizadas no momento de desenvolvimento, guardando-as devidamente.
Custo de Produção: Entender que quanto maior a complexidade das peças, maior será o custo de fabricação das mesmas.
Gabriele Brum da Costa Dias
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Lista de Requerimentos
085
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5. Requerimentos Econômicos ou de Mercado
Demanda: Quantidade de produtos solicitados.
Oferta: Oferta de produtos impressos racionalizados.
Propaganda: Divulgação através de impressos promocionais, adesivos, sites da internet.
Preferência: Cores, tipografia, materiais sustentáveis e qualidade profissional.
Ciclo de vida: Duração de um produto no mercado a partir de princípios ecológicos.
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Lista de Requerimentos
086
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6. Requerimentos Formais
Estilo: Coerente, simples e moderno.
Unidade: Simplicidade e repetição na forma harmônica dos elementos de identidade visual.
Interesse: Instigar o interesse através de tratamentos formais como contraste, ritmo e tipografia.
Equilíbrio: Estabilidade e simetria..
Superfície: Valorizar texturas e a cor.
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Lista de Requerimentos
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7. Requerimentos de Identificação
Impressão: Maneira peculiar em que se pretende criar a representação no produto desenhado.
Situação: A posição que terá a representação na identidade visual.
8. Requerimentos Legais
Patentes: Certificação através de um documento jurídico que outorga o Estado por condução do presidente da República aos inventores e onde se descreve um invento industrial, cuja titularidade não pode ser violada.
Norma: Os atributos dispostos nas características dos produtos.
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Lista de Requerimentos
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Arrolamento de Atributos
Gabriele Brum da Costa Dias
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089
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Arrolamento de Atributos
Gabriele Brum da Costa Dias
Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
090
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Arrolamento de Atributos
Gabriele Brum da Costa Dias
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091
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Arrolamento de Atributos
Gabriele Brum da Costa Dias
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092
![Page 93: Identidade Visual](https://reader030.vdocuments.com.br/reader030/viewer/2022020801/568bd7451a28ab20349f180e/html5/thumbnails/93.jpg)
Arrolamento de Atributos
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093
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Arrolamento de Atributos
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094
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Arrolamento de Atributos
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095
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Arrolamento de Atributos
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Arrolamento de Atributos
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097
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Praticidade
Criatividade
Equilíbrio
Poder
Segurança
Confiança
Funcionalidade
Ecologia
Geometria
Arrolamento de Atributos
GRAFORRIVOS FONOGRÁFICOS
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098
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Arrolamento de Atributos
GRAFORRIVOS ICONOGRÁFICOS
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099
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Praticidade
Criatividade
Equilíbrio
Poder
Segurança
Confiança
Funcionalidade
Ecologia
Geometria
5 1 1 1 4 1 2 1 1 2 1 1 3 3 1 1 5 2 3 3 3 1 1 3 1 3 1 2 3 1 2 36 5
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Arrolamento de Atributos
GRAFORRIVOS ICONOGRÁFICOS
100
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Praticidade
Criatividade
Equilíbrio
Poder
Segurança
Confiança
Funcionalidade
Ecologia
Geometria
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Arrolamento de Atributos
GRAFORRIVOS ICONOGRÁFICOS
101
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Arrolamento de Atributos
GRAFORRIVOS ICONOGRÁFICOS
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GRAFORRIVOS ICONOGRÁFICOS
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Arrolamento de Atributos
GRAFORRIVOS ICONOGRÁFICOS
104
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Elemento Gráfico
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Elemento Gráfico
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Elemento Gráfico
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Elemento Gráfico
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Alternativas
Sub-gruposA1 A2 A3 A4
Símbolo
Logotipo
PadrãoCromático
PadrãoTipográfico
Arial Tahoma VerdanaGeorgia
Freehand521 BTEscritório de Design
TahomaEscritório de Design
MagnetoEscritório de Design
Gill Sans MTEscritório de Design
A5
CalibriEscritório de Design
abcdefghijklmnopqrstuvwyz ç 0123456789 `´’~^.,;:<>\/[](){}*=-+_
abcdefghijklmnopqrstuvwyz ç 0123456789 `´’~^.,;:<>\/[](){}*=-+_
abcdefghijklmnopqrstuvwyz ç 0123456789 `´’~^.,;:<>\/[](){}*=-+_
abcdefghijklmnopqrstuvwyz ç 0123456789 `´’~^.,;:<>\/[](){}*=-+_
Calibriabcdefghijklmnopqrstuvwyz ç 0123456789 `´’~^.,;:<>\/[](){}*=-+_
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120
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gabrielediasescritório de design
gabrielediasescritório de design
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gabrielediasescritório de design
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gabrielediasescritório de design
gabrielediasescritório de design
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gabrielediasescritório de design
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Símbolo
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A ideia inicial era a união de duas iniciais (G e D) que formasse um símbolo simples para a representação da empresa. No entanto, após algumas tentativas, a ideia já não parecia mais inovadora e criativa, tendo como conseqüência diversas percepções diferentes. Portanto o símbolo foi repensado e com o intuito de representar apenas o sobrenome, foi utilizado uma forma bem simples e geométrica (o círculo) para representar o sol, e por sua vez, o dia. Referindo-se à Dias.
130
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Logotipo
Gabriele Brum da Costa Dias
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O logotipo foi desenvolvido a partir do espacejamento controlado na fonte Tahoma e Tahoma Bold.
óescrit riode design
di sa
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Padrão Cromático
Gabriele Brum da Costa Dias
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O padrão cromático foi definido a partir da ideia de representação do dia (ou do sol), portanto o amarelo será a cor representativa da empresa, com o foco dela no símbolo. Além do significado do amarelo, que transmite calor, luz e descontração e simbolicamente está associado à prosperidade, sendo também uma cor energética, ativa e que transmite otimismo.
132
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Padrão Tipográfico
Gabriele Brum da Costa Dias
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O padrão tipográfico tem a mesma fonte do logotipo (Tahoma). Será utilizada para todos os tipos de papelaria.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWYZ Çabcdefghijklmnopqrstuvxwyz ç0123456789! ? @ # $ % & * () _ + - = . , ; ~ ^ ´ ` ’’ [] {} <> \/
133
![Page 134: Identidade Visual](https://reader030.vdocuments.com.br/reader030/viewer/2022020801/568bd7451a28ab20349f180e/html5/thumbnails/134.jpg)
Teste de Resistência TAMANHO
Gabriele Brum da Costa Dias
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óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
--------- 100%
----------- 75%
----------- 50%
----------- 25%
134
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Teste de Resistência NEGATIVO/POSITIVO
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óescrit riode design
di saóescrit rio
de design
di sa
135
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Teste de Resistência SOBRE CORES
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óescrit riode design
di saóescrit rio
de design
di saóescrit rio
de design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
C:0 M:100 Y:100 K:0 C:0 M:60 Y:100 K:0 C:100 M:100 Y:0 K:0
C:20 M:80 Y:0 K:20 C:40 M:0 Y:0 K:0 C:60 M:0 Y:60 K:20
C:0 M:50 Y:60 K:40 C:40 M:0 Y:100 K:0 C:0 M:0 Y:60 K:0
136
![Page 137: Identidade Visual](https://reader030.vdocuments.com.br/reader030/viewer/2022020801/568bd7451a28ab20349f180e/html5/thumbnails/137.jpg)
Teste de Resistência SOBRE TONS DE CINZA
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óescrit riode design
di saóescrit rio
de design
di saóescrit rio
de design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
óescrit riode design
di sa
10% 20% 30%
40% 50% 60%
70% 80% 90%
137
![Page 138: Identidade Visual](https://reader030.vdocuments.com.br/reader030/viewer/2022020801/568bd7451a28ab20349f180e/html5/thumbnails/138.jpg)
Teste de Resistência SOBRE FOTOS
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óescrit riode design
di saóescrit rio
de design
di saóescrit rio
de design
di sa
óescrit riode design
di saóescrit rio
de design
di saóescrit rio
de design
di sa
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![Page 139: Identidade Visual](https://reader030.vdocuments.com.br/reader030/viewer/2022020801/568bd7451a28ab20349f180e/html5/thumbnails/139.jpg)
Teste de Resistência VELOCIDADE
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Distance 10 Distance 25
Distance 75Distance 50
139
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Teste de Resistência INCLINAÇÃO
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0º 45º 90º
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5Retângulo
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Espacejamento
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aO espacejamento dos caracteres foi desenvolvido em cima da medida de 35 partes da letra ‘’a’’ em minúsculo.
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Espacejamento
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Assinatura Visual Padrão Assinatura Visual Vertical
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di saVersões CromáticasPositivo/Negativo
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di saVersões CromáticasTons de Cinza
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di saVersões CromáticasFundo em outras cores
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Versões Cromáticas Fundo na Cor Padrão
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Versões CromáticasFundo fotográficos
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Versões CromáticasFundo em tons de preto óescrit rio
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Reduções Máximas
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A redução máxima da identidade padrão (horizontal) não deve exceder menos de 20mm de altura e em sua versão vertical 40mm de altura. Podendo acarretar problemas de legibilidade.
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Formas incorretas de Uso
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É proibido qualquer tipo de distorção, desobedecendo as proporções originais da identidade visual.
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X X
X X
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Formas incorretas de Usoóescrit rio
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di saAs cores utilizadas na identidade visual devem seguir o padrão tipográfico já estipulado, sendo proibido qualquer tipo de alteração das cores, podendo assim, perder sua lógica.
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X X
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Sistemas de AplicaçãoPapel Correspondência
Papel Correspondência: 210x297mmBloco de Endereço: Tahoma, corpo 6pt
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Rua Ramiro Barcelos, 1819 sala 203Bairro Bom Fim
Telefone: (51) 30245293www.diasescritoriodedesign.com.br
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Rua Ramiro Barcelos, 1819 sala 203Bairro Bom Fim
Telefone: (51) 30245293www.diasescritoriodedesign.com.br
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Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Sistemas de AplicaçãoEnvelope Saco
Envelope: 240x340mmBloco de Endereço: Tahoma, corpo 6pt
Rua Ramiro Barcelos, 1819 sala 203Bairro Bom Fim
Telefone: (51) 30245293www.diasescritoriodedesign.com.br
Frente Verso
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Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Sistemas de AplicaçãoEnvelope Saco
Envelope: 240x340mmBloco de Endereço: Tahoma, corpo 6pt
Rua Ramiro Barcelos, 1819 sala 203Bairro Bom Fim
Telefone: (51) 30245293www.diasescritoriodedesign.com.br
Frente Verso
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Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Sistemas de AplicaçãoEnvelope Saco
Envelope: 240x130mmBloco de Endereço: Tahoma, corpo 6pt
Rua Ramiro Barcelos, 1819 sala 203Bairro Bom Fim
Telefone: (51) 30245293www.diasescritoriodedesign.com.br
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Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Sistemas de AplicaçãoEnvelope Saco
Envelope: 240x130mmBloco de Endereço: Tahoma, corpo 6pt
Rua Ramiro Barcelos, 1819 sala 203Bairro Bom Fim
Telefone: (51) 30245293www.diasescritoriodedesign.com.br
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Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Sistemas de AplicaçãoPasta
Pasta Proposta: 460x320mmBloco de Endereço: Tahoma, corpo 6pt
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Rua Ramiro Barcelos, 1819 sala 203Bairro Bom Fim
Telefone: (51) 30245293www.diasescritoriodedesign.com.br
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Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Sistemas de AplicaçãoPasta
Pasta Proposta: 460x320mmBloco de Endereço: Tahoma, corpo 6pt
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Rua Ramiro Barcelos, 1819 sala 203Bairro Bom Fim
Telefone: (51) 30245293www.diasescritoriodedesign.com.br
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Sistemas de AplicaçãoCabeçalho para e-mail
Rua Ramiro Barcelos, 1819 sala 203Bairro Bom Fim
Telefone: (51) 30245293www.diasescritoriodedesign.com.br
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di sa Rua Ramiro Barcelos, 1819 sala 203Bairro Bom Fim
Telefone: (51) 30245293www.diasescritoriodedesign.com.br
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Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Sistemas de AplicaçãoCabeçalho para fax
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di sa Rua Ramiro Barcelos, 1819 sala 203Bairro Bom Fim
Telefone: (51) 30245293www.diasescritoriodedesign.com.br
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Rua Ramiro Barcelos, 1819 sala 203Bairro Bom Fim
Telefone: (51) 30245293www.diasescritoriodedesign.com.br
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![Page 163: Identidade Visual](https://reader030.vdocuments.com.br/reader030/viewer/2022020801/568bd7451a28ab20349f180e/html5/thumbnails/163.jpg)
Rua Ramiro Barcelos, 1819 sala 203Bairro Bom FimTelefone: (51) 30245293www.diasescritoriodedesign.com.brcontato@diasescritoriodedesign.com.br
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Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Sistemas de AplicaçãoCartão de Visitas
Rua Ramiro Barcelos, 1819 sala 203Bairro Bom FimTelefone: (51) 30245293www.diasescritoriodedesign.com.brcontato@diasescritoriodedesign.com.br
Gabriele Diasdesenhista industrial
Frente Verso
Gabriele Diasdesenhista industrial
Cartão de Visita: 90x50mmBloco de Endereço: Tahoma, corpo 6ptNome: Tahoma, corpo 10ptTítulo: Tahoma, corpo 7pt
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de design
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Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Sistemas de AplicaçãoEtiqueta para CD
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Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Ficha Técnica Projeto desenvolvido pela aluna Gabriele Brum da Costa Dias na disciplina de Introdução ao Projeto Gráfico no segundo semestre de 2010 sob a orientação dos professores da faculdade de Design do Centro Universitário Ritter dos Reis (UniRitter) André Giron Bernaud e Marcos Brod Júnior.
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Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Bibliografia RIBEIRO, Milton. Planejamento visual gráfico. 10. ed. Brasília: LGE, 2007. 497 p. ISBN 85-7238-037-X
STRUNCK. Como criar identidades visuais para marcas de sucesso. 3. ed. Rio de Janeiro: Rio Books, 2007. 160 p. ISBN 85-88482-01-0
WHEELER, Alina. Design de identidade da marca: um guia completo para a criação, construção e manutenção de marcas fortes. 2. ed. Porto Alegre: Bookman, 2008. 288 p. ISBN 978-85-7780-232-6
ELAM, Kimberly. Geometry of design: studies in proportion and composition. New York: Princeton Architectural Press, 2001. 107 p. (Design briefs : Essential texts on design) ISBN 1-56898-249-6
GOMES, Luiz Antônio Vidal de Negreiros. Desenhismo. Santa Maria: Ed. UFSM, 1996. 119 p. (Artes do desenho ;)
GOMES, Luiz Antônio Vidal de Negreiros. Criatividade: projeto, desenho, produto. Santa Maria: Schds, 2004. 122 p. ISBN 85-88961-03-2
GOMES, Luiz Antonio Vidal de Negreiros; MACHADO, Clarice Gonçalves da Silva. Design: experimentos em desenho : técnicas de representação gráfica apoiadas por princípios e movimentos de simetria úteis à criatividade na prática do projeto. 2. ed. Porto Alegre: Ed. UniRitter, 2010. 173 p. (Coleção experiência acadêmica ; 10) ISBN 978-85-60100-400-8
WONG, Wucius. Fundamentos del diseño. Barcelona: G. Gili, 1995. 348 p. (Colección GG Diseño) ISBN 84-252-1643-5
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![Page 167: Identidade Visual](https://reader030.vdocuments.com.br/reader030/viewer/2022020801/568bd7451a28ab20349f180e/html5/thumbnails/167.jpg)
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Introdução ao Projeto GráficoFaculdade de Design UniRitter
Bibliografia GOMES, Luiz Antônio Vidal de Negreiros; MEDEIROS, Ligia Maria Sampaio de. Ordem e arranjo em desenhos industriais : malhas e grelas, revisão e retomada. Expressão Gráfica & Formação Humanística, Pernambuco2005. .
MÜLLER-BROCKMANN, Josef. Sistemas de retículas/sistemas de grelhas: Un manual para diseñadores gráficos/Um manual para desenhistas gráficos. Barcelona: Gustavo Gili, 1982. 180 p.
MEDEIROS, Ligia Maria Sampaio de. Desenhística: a ciência da arte de projetar desenhando. Santa Maria: sCHDs, 2004. 143 p. ISBN 85-88961-05-9
CLAIR, Kate; BUSIC-SNYDER, Cynthia. Manual de tipografia: a história, a técnica e a arte. 2. ed. Porto Alegre: Bookman, 2009. 399 p. ISBN 978-85-7780-371-2
GOMES, Luiz Vidal de Negreiros; BROD JÚNIOR, Marcos; MEDEIROS, Ligia Sampaio de. Sobre Metódicas, Metodologia e Métodos para Projeto e Desenho de Produto Industrial. 9º Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design. Porto Alegre, 2009.
GOMES, Luiz Vidal de Negreiros; BROD JÚNIOR, Marcos; MEDEIROS, Ligia Sampaio de. Educação do Design: ensino de Projeto de Produto à moda clássica. 9º Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design. Porto Alegre, 2009.
GOMES, Luiz Vidal de Negreiros; BROD JÚNIOR, Marcos; MEDEIROS, Ligia Sampaio de. Os Logogramas na prática da Educação Projetual. 9º Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design. Porto Alegre, 2009.
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Bibliografia NIEMEYER, Lucy. Tipografia: uma apresentação. 3. ed. Rio de Janeiro: 2AB, 2003. 94 p. ISBN 85-86695-18-1
GOMES, Luiz Antônio Vidal de Negreiros; MEDEIROS, Ligia. Retículas, grelhas e malhas: noções fundamentais e aplicações. In: INTERNATIONAL CONFERENCE ON GRAPHICS ENGINEERING FOR ARTS AND DESIGN. (6.. 2005. RECIFE, PE) Expressão gráfica & formação humanística. Pernambuco2005.
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