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8/18/2019 ARTE GÓTICO 2015-1 1-74
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ARTE GÓTICOS. XIII,XIV y XV
Paloma Carcedo de Mufarech
Arte gótico es una denominación del estilo artístico que se desarrolló en Europaoccidental durante los últimos siglos de la Edad Media, desde mediados del sigloXII hasta la implantación del Renacimiento (siglo XV para Italia), y bien entrado elsiglo XVI en los lugares donde el Gótico pervivió más tiempo.
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El término gótico con el que se designa a este estilo artístico se acuñó enel s. XV con el objeto de dar nombre a las manifestaciones artísticas de laBaja Edad Media.
La utilización del vocablo se debe a Humanistas florentinos. Lo aplicóGiorgio Vasari (1511-1574) con un sentido peyorativo para referirse a todoel arte de la Edad Media.
Para Vasari todo el arte anterior al Renacimiento era “un reflejo del arte
inventado por los godos”. Consideraba todo el arte medieval anterior como
un arte bárbaro, entendiendo que el arte antiguo, el “verdadero”, habíadesaparecido con el Gótico y fue recuperado por el Renacimiento.
Cronológicamente el arte gótico engloba las manifestaciones artísticas,producidas en el mundo occidental a lo largo de los siglos XIII, XIV y XV.Sin embargo no hubo un desarrollo uniforme (en unos sitios se implantó
con más fuerza que en otros), ni unos límites geográficos y cronológicosfijos.
Teniendo en cuenta la cronología, el gótico coexistió con el románico en lasegunda mitad del siglo XII y persistirá. Por otro lado, hasta el primer terciodel siglo XVI conviviendo con el Renacimiento.
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Desarrollo de las ciudades por:
1-Avances en agricultura
2- Aumento de la población
3- Desarrollo del comercio que tienecomo consecuencia auge de lasciudades (burgos) especialmente
dedicadas a esta actividad4-Desarrollo de la Banca
Miniatura pintada del Libro de Buenashoras del Duque de Berry. S.XV
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Órdenes mendicantes (que se dedican a vivir de las limosnas ), llevan a rajatablala obediencia, votos de pobreza y caridad dada por la Regla de san Benito. Actúan en la ciudad frente a la actividad apartada de los monasterios
Creación de las ordenes mendicantes
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Ruptura con monopolio cultural de monasteriosSurgimiento de las Universidades
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Protagonismo de obispado frente abadías. Construcción de una Catedral dentro
de la ciudad, no apartadas como eran las iglesias en los monasterios.
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Iglesia románica Catedral gótica
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Catedral de Milan
Catedral Notre Dame de Paris
Catedral de Burgos
Catedrales góticas:3 elementos importantes:
.arco apuntado
.bóveda de crucería
.soportes
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Catedral de Barcelona
Gablete(estructura triangularsuperpuesta)
Chapitelesy agujas(cuerpos cónicos querematan el conjunto)
Líneas de fuerzasascensionales
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Evolución.
S.XIII. Gòtico clásico
Catedral de Reims
Dividido en trespórticoscon arquivoltas
apuntadas yrosetones en elespacio del tímpano
Profusa decoraciónescultórica
Rosetón centralcon gablete
superior
Torre campanariomuy calada contracerías góticas
Tres cuerpos:nave lateralTriforio y
claristorio
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Arbotantes
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Notre Dame de París
Nave CentralMás elevada
Arbotantes
Contrafuertes
Pináculos
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Gárgolas
Dos teorías más aceptadas: A) símbolo del pecado en el exteriorB) Guardianes que evitan la entrada
del mal
Cuando seemplean paradrenar el agua
aparecen a laaltura de lacubierta
Se colocan por todas laszonas altas, en hileras oindividuales
Con el tiempo, el valor decorativo seimpuso sobre el simbólico, añadiendofiguras humanas y animales
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Catedral de BurgosSiglo XIII
Por desnivel, transeptoa diferentes alturas
Características generales: forma de H,portada triple abocinadas, rosetón, etc.
Agujas caladas quecoronan las torres ycimborrio sonde época tardía
Cabecera con girola y capillaspoligonales transformadasen épocas posteriores
Triple arco apuntado abocinadomodificado en siglo XVIII
Planta de cruzlatina con tresnaves
Cuerpo con rosetón centralenmarcado por arcoapuntado
Vistosa galería de tracería góticacon friso de reyes en su base
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Sainte Chapelle, Paris 1243-1248 (interior)
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Bóveda de crucería de la Sainte Chapelle, Paris.
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Sainte Chapelle, Paris 1243-1248 (interior y exterior)
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GOTICO EN ITALIA
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Catedral de Siena Catedral de Florencia
Mayor tendenciaa la horizontalidad
Vanos máspequeños (tendenciaa ser muy macizas)
con fuerte recorridode los muros
Ausencia dearbotantes
El exterior e interior del templo aparecen decorados conun placado de mármol blanco y verdoso, formando unascaracterísticas rayas o bandas horizontales.
Blanco y negro son los colores simbólicos de Siena.Utiliza en la fachada gabletes triangulares
GOTICO EN ITALIA
Basílica Catedral Metropolitana de Santa María del Fiore, o Catedral de Santa
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Basílica Catedral Metropolitana de Santa María del Fiore, o Catedral de SantaMaría de la Flor . Florencia (S.XIII-XIV)
Fachada de Santa Maria del Fiore
Las paredes están cubiertas porbandas alternadas en horizontal yvertical con mármoles multicolor:de Carrara (blanco), Prato (verde) ySiena (rojo). Estas bandas demármol tenían que repetir lasdecoraciones del baptisterio y delcampanario de Giotto.
L t d l f di ñ d b l b d
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Catedral de Siena La catedral fue diseñada sobre la base deuna estructura más antigua, y terminadaentre 1215 y 1263 por Giovanni Pisano.Pertenece, por tanto, a la fase plena delestilo Gótico. Presenta planta de cruzlatina con crucero, cúpula yun campanario. La base de la cúpula es
octogonal y sólo se hace circular porencima de las columnas de apoyo.
La linterna de la corona fue añadida por elfamoso arquitecto barroco Gian LorenzoBernini.
La fachada principal es una de las obrasmaestras del Gótico italiano. Se trata deuna fachada-pantalla, en la que el diseñogeométrico (gabletes triangulares inscritos encuadrados, circunferencias perfectas deóculos y arquivoltas) aparece enmascaradopor una fastuosa decoración en la queintervienen elementos arquitectónicos
(pináculos y cresterías de complicadodiseño), escultóricos y el toque de color queaportan los mosaicos, de excelente factura.
Es de destacarse el uso de figurasgeométricas frente a la preferente verticalidadde las catedrales del gótico francés.
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Arquitectura civil
Lonjas AyuntamientosCastillos
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Palazzo (Ayuntamiento) del Commune.Siena
Arcos apuntados,tracería gótica
Realce de la torre
como símbolo delpoder civil de la ciudad
Formas cúbicas con tendenciaa la horizontalidad sólo rota
por verticalidad de la torres
Planta superior conventanasespaciadas dearcos apuntados.
Algunas contracería gótica
Palazzo Ducal Venecia
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Arquitectura civilPalacio del dux
Planta inferior con Arcos apuntados
Cuerpo
Cúbico
Remate enCrestería
Planta noble conarqueríasojivales y círculoscuadrilobulados
Sensación deligerezaal ser la parteinferior galeríasy la superior
maciza
Recubierto demármol rosado
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Ayuntamiento de Bruselas
Pórtico inferior sobre el cual
van varios pisos conprofusa decoraciónflanqueado en extremospor torres
Reflejo del poderde las ciudades, se crea congran monumentalidad enfrentedel palacio del emperador
Torre principal calada yrematada con aguja
Edificios con grandesarrollo de la fachada
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Portada Gótica
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Portada Gótica
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Esculturas románicas Esculturas góticas
Jambas de la catedral de Chartres
Mantienen la verticalidaddel románico
Se desarrollan en la primera fase las estatuas-columnas.Son concebidas como prolongación de las arquivoltas.
Para enfatizar las esculturas, se minimizan los resaltes que lasseparaban, retranqueándose o reduciéndose a finas columnas queno marcan claramente la zona en la que quedaba constreñidacada una. Además se consigue independizarlas del fondo de la pared
Dentro de su hieratismopresenta alguna manoo pie que trata de separarsedel bloque
Arquivoltas apuntadas Esculturas siguen dirección del arco
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Iglesia de la Virgen Blanca. León España)
División enFranjas.
ComunicaciónEntre figuras
Arquivoltas apuntadas. Esculturas siguen dirección del arco(mientras en Románico eran arcos de medio punto y esculturas en sentido radial)
Ruptura de frontalidad, rostrosdiferenciados, pliegues curvosque acentúan corporeidad,diversidad de actitudes, etc.
Virgen con el niño:Rostro sonriente, contraposto,formas anatómicas insinuadas bajo
pliegues, niño con rostro amable,también risueño
La Virgen y el niñono establecencomunicaciónentre ellos
Dintel con bienaventuradosy condenados con San Miguelpesando las almas
Cristo mostrando las llagas(apela al sacrificio humano)
flanqueado por dos ángeles con losinstrumentos del martirio y la Virgeny San Juan arrodillados
Pisa undragón
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Anunciación y Visitación.
Catedral de Reims (Francia)
Gran fuerzaexpresiva
Individualizaciónde los rostros
Liberación delmarco arquitectónico
(se convierte en bultoredondo adosado másque relieves)
Formación de grupos.actitudes dialogantes(se vuelven los rostros, sedirigen los brazos, etc.)
Gusto por lo secundarioY anecdótico
Naturalismo(ej.: Pliegues másprofundos, anatomía se
insinúa bajo vestido)
Comienzosdel Gótico
Sonrisaarcaica
Contrapposto, girode la cadera, rupturade frontalidad
Pliegues angulososy muy rectos
Son esculturas frente alas primeras esculturascolumnas
Canon de Policletode 7 cabezas
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Cristo crucificado
s. XIV
Gesto dedolor
Tres clavos(los dos pies juntos)
Formas angularesen brazos
Cabeza giraday caídaOjos cerrados
Cabellos largos
Cuerpo arqueado
Costillas marcadas
Paño de purezahasta las rodillascon plieguesnaturalistas
Barba se divideen ondas o bucles
Recreación en dolory sufrimiento
Cada vez surgen más manifestacionesescultóricas independientes de laarquitectura
En el interior de los templos los retablos, loscoros y trascoros, las cancelas, las capillas, lossepulcros, etc.
Aumenta la variedad tipológica: muchadiversidad de santos, retratos de personajes
importantes, motivosheráldicos, etc.
Estaba situada en el
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La Virgen Blanca.
Catedral de Toledo
Comunicación madre e hijo :
mano derecha de la virgen en pecho del niño,mano derecha del niño toca la barbilla de laVirgen. Miradas entrecruzadas
Formas anatómicasinsinuadas bajoropajes
Realizado en piedra (alabastro)policromada y dorada
Drapeados (pliegues)más naturales, se quiebrande forma menos brusca yse redondean sus aristas
El niño es más humano,se gira
Estaba situada en elcoro de la catedral
Ruptura del frontalismocon el contrapposto,reforzado con el girode los pliegues
mailto:[email protected]
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PINTURA GÓTICA
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Pintura románica Pintura en el Gótico
RELIGIOSABURGUESA
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En la pintura gótica se distinguen 4 fases:1-Estilo gótico-lineal o franco gótico
(mediados del XIII hasta mediados del XIV2-Italo-gótico o trecentista (segunda mitad
del XIV)3-Internacional (fines del XIV y principios del
XV) 4-Flamenco (Primitivos Flamencos) Mitad delXV y principios del XVI
Técnica mas usada:
Técnica de pintura el temple, en el que se utiliza el huevo comoaglutinante de colores, o cola obtenida de los huesos de animales.
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1-Estilo gótico-lineal o franco gótico (S.XIII-XIV)
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La línea del dibujo delimita las superficies coloreadas.
-Vidrieras de la Santa Capilla de Paris
-Miniaturas de libros como los salterios de la reina Blanca deCastilla.
-Frontales en tabla catalanes y aragoneses mezcla de románico
y gótico.
1-Estilo gótico-lineal o franco gótico (S.XIII-XIV)
Vidrieras de la iglesia Santa Capilla
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g pde Paris
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Miniaturas en los libroscomo los salterios de lareina Blanca de Castilla.
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Frontal de altar en la Iglesia de San Andrés de Baltarga,
(Barcelona)
Frontales en tabla catalanes y aragoneses mezcla de románico y gótico.
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2-Estilo italo-gótico en Italia en virtud de la influencia
bizantina. S. XIII y XIV (Ducento y Trecento).
Dos escuelas la de la ciudad de Florencia y la de Siena.
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-Cimabue (S. XIII). Escuela de FlorenciaTablas pintadas al temple de vírgenes y ángeles con terminación en
forma triangular.
-Giotto (1266-1337). Escuela de FlorenciaGran maestro de la escuela florentina. Rompe con la estilizaciónbizantina inspirándose en la naturaleza. Es el iniciador de la pintura
moderna, la orienta hacia el dominio de la representación espacial,de la anatomía en función de la expresión anímica y de la luz, entanto afecta a la composición y la tonalidad cromática.
- Simone Martini. S.XIV . Escuela de Siena
2-Estilo italo-gótico en Italia en virtud de la influenciabizantina. S. XIII y XIV (Ducento y Trecento).
Dos escuelas la de la ciudad de Florencia y la de Siena.
Cimabue
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Cimabue(Escuela de Florencia. 1240-1302)
Tablas pintadas al temple de vírgenes y ángeles conterminación en forma triangular.
Tempera sobre tabla)
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▶ 11:12 www.youtube.com/watch?v=z3-XUT46FXE
La pintura gótica italiana va a manifestarse, además de en las tablas,
http://www.youtube.com/watch?v=z3-XUT46FXEhttp://www.youtube.com/watch?v=z3-XUT46FXEhttp://www.youtube.com/watch?v=z3-XUT46FXEhttp://www.youtube.com/watch?v=z3-XUT46FXEhttp://www.youtube.com/watch?v=z3-XUT46FXE
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Virgen con Niño del pintor Cimabue.
Escuela de Florencia S. XIV. Trecento italiano.
Aunque mantiene muchos rasgos deinfluencia bizantina, poco a pocoevoluciona
en los muros pues sus catedrales no tenían tantos vanos como lasdel resto de Europa
Abandona el hieratismo,dotando de expresionesnaturalistas sus rostros
Aunque continúa perspectiva jerárquica, aplica principios deproporción anatómica másverosímiles
Dota de sombreados a losvolúmenes, reduciendo la
planitud
Ropajes más realescon pliegues abundantes yprofundos
Mayor variedad detonalidades cromáticas
Fondos dorados
Distribución de los personajes
en varios planos, dándole másprofundidad
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GIOTTO
Escuela de Florencia(1266-1337)
GIOTTO
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Gran maestro de la escuela florentina. Pintor, escultor y arquitecto
Rompe con la estilización bizantina inspirándose en la naturaleza.
Es el iniciador de la pintura moderna, la orienta hacia el dominio de larepresentación espacial, de la anatomía en función de la expresión anímicay de la luz, en tanto afecta a la composición y la tonalidad cromática.
La donación de la capa», fresco, 270 x230 cm, iglesia superior, basílica de SanFrancisco, Asís.
Maestà di Ognissanti (c. 1310).Témpera sobre madera, 325 x 204cm.Galería Uffizi, Florencia.
La expulsión de los diablos de Arezzo
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El Papa Inocencio III aprueba la Regla en el 1209.
Basílica de SanFrancisco de Asís en
Asís, Italia
Tumba de San Francisco
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FRESCO
Escenas de la vidade San Francisco,en Asís:
La expulsión de los
diablos de Arezzo.
Huida a Egipto del pintor Giotto. Escuela de FlorenciaS XIV Trecento italiano
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S. XIV. Trecento italiano
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Huida a Egipto del pintor Giotto.Escuela de Florencia
S. XIV. Trecento italiano.
La arquitectura gótica italiana secaracteriza por abrirpocos vanos lo queposibilita tener ampliosmuros que decoran conpinturas al fresco
Intento de crear espaciounitario: luz natural,aparecen paisajes (aunque muy
esquematizados y sin guardarfielmente las proporciones) quesustituyen los fondos doradosde tradición bizantina
Gradación enlas tonalidades decolor
Mayor corporeidad de
volúmenes: cuerpos conamplias túnicas dotadosde cierta grandiosidad
Canon más natural,
con estudio anatómicoy abandono deestilizaciónbizantina
Diversidad de actitudesy gestos para expresarestados de ánimos
rostros ovalados, nimbosdorados, ojos almendrados
La Anunciación.Pintor: Simone Martini S XIV Italo-gótico Escuela de Siena
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Pintor: Simone Martini. S.XIV Italo-gótico. Escuela de Siena
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Tabla con estructura gótica (finas columnas helicoidales, arcos apuntados,i l i á l t )
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La Anunciación. Simone Martini. S.XIV
Estilo Italo-gótico. Escuela de Siena
Figuras muy estilizadas(desproporción con marco
arquitectónico – personajes)
Influjos bizantinos
Predominio del dibujo: refinada
línea en tinta negra, de trazadocurvo y sinuoso
conopiales, pináculos, etc.)
Fondos dorados ( infinito),
Gusto por el decorativismoornamental (Ej.: alas y ropasdel ángel)
Tendencia a la planitud porel fondo neutro pero creaun espacio anterior mensurable.
Por primera vez serepresenta arcángelSan Gabriel arrodilladoanunciando el mensajecon la rama de olivo
División en tres espacios:central enmarcado pordelgadas columnas ycubierto por tres arcos
y laterales con un arco
Perspectiva jerárquica(Virgen más grande)
Ricos contrastes
cromáticos
Giro recatado de laVirgen mientras entrecierrala Biblia, con mano en pasaje deIsaías que predice la venida del Mesías
Cada arco contiene unamoldura circular conmedallóncon personajes con cartelamenos la central
En laterales santosprotectores de la ciudad
*
El ondulante movimientodel manto del ángel adviertede su aparición repentina
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