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ARTE FINAL PARA SERIGRAFIA

1.0 RECEBER / CRIAR – LAYOUT

2.0 MELHOR APROVEITAMENTO DO PAPEL / MATRIZ

� Matriz na serigrafia, é a tela (quadro); � Papel: tanto a mídia a ser impressa, como o fotolito (no nosso caso a

folha vegetal). Na disciplina de Laboratório de Artes Gráficas, o tamanho máximo é o A4, pela impressora disponível.

2.1 Verificar margens de impressão para estabelecer tamanho máximo. � Lembrar folga para sangramento.

2.2 Se couber mais de um layout na folha (mídia) devemos distribui-los, observando os espaçamentos necessários para os sangramentos, cortes (duplos ou simples). � Corte simples – corta elemento da

esquerda e direita juntos; � Corte duplo – restante dos cortes.

3.0 MARCAS DE CORTE E REGISTROS ( nomes das cores + ordem de impressão) 3.1 Não tem forma específica , o que interessa é o ponto formado pelo

encontro de duas linhas (retas). 3.2 Espessura para serigrafia (nosso caso) 0,5mm (devido nosso equipamento, temos dificuldade de gravar espessuras mais finas), se fosse para outro tipo de impressora (offset,...) poderiam ser mais finas. 3.3 Observações

A) Quanto mais próxima as marcas de registro da área de grafismo, melhor, por causa da dilatação/contração de mídia (folha vegetal);

B) É conveniente fazer o registro em um tamanho maior, agrupar seus elementos, colocar na espessura desejada (0,5mm) e após diminui-lo, antes de posicioná-los nos locais adequados;

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C) Para posicionamento das marcas de corte, é interessante deixar marcado alinhar pelos objetos no menu exibir e não pelas linhas guias;

D) Conveniente será também fazer uma marca no canto utilizado para colocação de batentes de impressão.

E) Colocar nomes e ordem de impressão em fonte pequena (10 a 12pt). Em textos (nome de cor) separados se deleta, quando for junto passa-se para branco.

4.0 SEPARAÇÃO DAS CORES 4.1 Separação por páginas 4.1.1 copiar layout, com marcas de corte, de registros, nomes e ordem das cores, após agrupá-los. 4.1.2 colar em novas páginas, tantas quantas forem os n.º de cores. (ex.: 3 cores + 3 páginas). 4.1.3 podemos renomear as páginas, já com o nome de cada cor. Deletar ou passar para branco, conforme a opção do item (3.3-E) os nomes das cores nas páginas. 4.2 Separação cores propriamente dita 4.2.1 começaremos a “isolar” as cores que estão definidas nas páginas deletando ou passando para branco os outros objetos de outras cores (cada forma, ou texto, é um objeto). 4.2.1.1 deletaremos quando estes objetos não tocarem nos objetos da cor que estamos isolando .Quando a cor que toca, é uma cor mais escura, temos a opção de deletar ou passar para branco. Quando a área de tinta mais escura é pequena (texto pequeno com muitos encaixes é interessante deletá-lo, ao contrário, quando a área é grande, pode ser interessante fazer um encaixe, com estouro, ou seja, fazer com que a área da cor que estamos trabalhando entre embaixo, entre no espaço da área mais escura, a uma distância, a uma medida que podemos determinar (conforme o caso). Cabe salientar que começamos a separação das cores de preferencia com as cores mais claras, deixando as mais escuras por último (preto é sempre a última cor). Cabe salientar ainda que a cor da mídia deve ser aproveitada. Se for papel branco, cor branca não se imprime.

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� Quando a cor encosta em outra ou não:

ENCOSTA: - cor mais escura - passa para branco(se estiver por cima) ou deleta(se estiver por baixo); - cor mais clara - deleta (se estiver por baixo); passa para branco se estiver por cima); - branco - fica branco (cor do papel);

NÃO TOCA: - deleta 4.2.2 Estouro – os estouros podem ser realizados de diversas formas. 4.2.2.1 ferramenta caneta de contorno: Devemos observar que esta caneta coloca em contorno pelo eixo da linha que determina o formato do polígono em texto. A janela de diálogo permite alterá-lo nas dimensões, cores, além de colocá-lo por trás na frente do preenchimento. Deve se Ter o cuidado de que se a opção escalar com a imagem estiver ativa, estas espessuras serão alteradas se alteramos o tamanho do objeto. Isto pode ser conveniente em alguns casos, principalmente em logotipos, mas antes de realizarmos a arte final, ou seja, na composição do layout. 4.2.2.2 Contorno (ctrl+F9)- menu organizar. Esta opção permite que coloquemos uma outra figura (novo objeto) atrás ou na frente do objeto, com um tamanho maior ou menor, fazendo assim um crescimento(externo) ou encolhimento(interno) do objeto (estouros). Devemos escolher a opção desejada e marcar o número de etapas igual a 1(um). Podemos alterar a cor do novo objeto que vai ser criado, sendo que após necessitaremos alterá-lo para preto (sugestão é que já se mantenha a cor do novo objeto com preto).

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OBS.: esta opção é muito usada para plotter de recorte.

Após ser feita esta operação, é aconselhável clicar na figura e organizar /separar grupo de contorno, afim de que possamos editá-lo separadamente (objeto inicial e o novo objeto estourado).

� Estouro: - Fundo – cor do suporte (papel); - 1ª cor – estoura para sobrepor a cor mais escura; - 2ª cor – estoura para cor mais escura (ou preto) não estourar para as anteriores

(mais claras); - 3ª , 4ª,5ª...cor – idem a 2ª cor - última cor – não há estouro, a arte é igual ao layout. -

4.3 Após separar as cores, fazer os estouros necessários em cada cor, não devemos esquecer de fazer o sangramento que não deixa de ser um estouro também, com a diferença de que esta não se esconde(entra) de baixo de outra cor, mas ultrapassa as linhas de corte da mídia(papel) já estabelecidas. Esta margem, estouro, deve ficar entre 3 e 5 mm. Muito pequeno “pode” dificultar o trabalho de guilhotina. 4.4 OBS.: Faz parte da arte final dispor o layout de uma maneira que facilite a arte final, a impressão e o acabamento(corte) da peça impressa. Devemos sempre que possível , fazer um melhor aproveitamento da mídia(papel, vinil, etc.) e diminuir o número de cortes, juntando os lados (faces) com mesma cor de preenchimento(corte simples). Outros artifícios, buscando simplificar, aperfeiçoar, agilizar o processo de produção são válidos, desejados e fazem parte da arte final. O arte finalista deve procurar trabalhar em conjunto com impressores, pessoal de acabamento, pré-impressão em todas suas etapas, inteirando-se do processo, afim de que possa contribuir de maneira mais eficiente.

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