Download - Arquitectura 232 - 1956
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Fallecimientos:
Arq. Julio Duholde y Sr. J . Cerdoso y Peno S
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Arqtos. H. Del fino y V . Grucci Romos . . . 1 O
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DEL URUGUAY
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SETIEMBRE DE 19 14
DIRECCION:
Arquitectos
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MIGUEL A. GORI SALVO
MIGUEL ANGEL BELLINI
OSCAR BRUGNINI
ERNESTO PUPPO
REDACCION Y
ADMINISTRAC ION:
AGRACIADA 1464 - P. 14
TELEFONO: 8 02 59
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EUGENIO P. BAROFFIO DE ORO PROFESIONALES 1956
HOMENAJE DE S . A . U .
A l cumpli rse el posado año los bodas de oro profesiona les del d istingu ido Colega A rqto. D. Eugen io P. Bo ro ffio, lo SOCIEDAD DE A RQUITECTOS DEL URUGUAY le ofrec ió un af ectuoso homena je, en el que, ante lo p resencio de numerosos co legas, del Conceja l Sr. Pi vel Devoto - por el Con cejo Departamenta l de M ontevideo- y numerosos personas, se destocoron los mér itos del homenajeado, ofrec iendo lo demostrac ión el Pres idente de lo SAU Arq . Osear Brugn ini y entregándole o nombre de el lo, uno medo l lo de oro recordator io.
Agradeció el Arqu itecto Boroffio en pa labras emoc ionados, rea li zándose luego uno reun ión que reaf irmó el reconoc im iento del grem io hacia este distinguido Colega y am igo.
Publi camos o cont inuación los palabras pronur.ciodos en ese acto.
Palabras del Presidente de S. A. U. Arq. Osear Brugnini
Sr. Arqto. D. Eugen io Boroffio, Sr. Rector Arqto. Agorio, Sr. De le·
godo del Concejo Departamental, Conc. Pivel Devoto, Señoras, Colegas.
Lo SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY, quiere hoy ren
dir homenaje al Arquitecto, al Profesor, al Amigo. Homenaje simple
en su exte riorizac ión , pero grande y ejempla r en su significado:
cumpl~r 50 a ños de ac tividad profesiona l pu ed e ser en lo frial dad
de los cifras, algo no siem pre destacable si se troto de osten tar un
títu lo durante ese t iempo, pero cua ndo nos encontramos con un
hombre que ha sabido recorrer el mismo, que ha sabido cumpli r eso
vodo en constante actividad, que desde su egreso de los culos supo
sen tir en sí lo llamo de un fervor profesional, de un ansia de cul turo
que lo destoca del común, entonces podemos deci r que este home
na je t iene uno raíz que lo arraigo en nosotros y que lo hoce firme,
lo mantiene fresco y le do uno personalidad que lo jerarquizo.
Cuando eso vida se mantiene siempre en un plano e levado, acen
tu:Jdo oun po r uno permanen te modestia; cuando ot ros hombres
creen yo cerrado su ciclo act ivo cons ide rándose exentos de obl igo
coones y nos encontramos con el colega que aún siente uno perma
nente inquie tud, mani festado en uno actividad cultura l y de a seso
ram iento, fruto entre otros cosos de su vasto cu lturo latino, nuestro
El Presodente de S. A . U.
Ara. O. BRUGNIN I ha -
ciendo uso de lo palabro .
2
homenajeado, el Arqu itecto D. Eugenio Boroffio, justi fico por sí, ser presentado ante los nuevos generaciones como un ejemplo por le
autoridad que emano de su persono.
Y reafirmando lo que digo, repetiré poi obras publicados en " Ar
qu itectura " -nuestro rev isto oficia l-, cuando el Arqto. Boro
ffio me recie o años hoce un homenaje por sus méritos. Decía " Ar
quitectura": " galano escri tor, dueño de uno culturo excepcional y
permanentemente renovado; viajero impeniten te por todos los con
fines de los artes, captador de todos los be llezos de lo vida men tol ,
su aptitud poro lo enseñanza es uno nob le he rencia de su hogar" ,
palabras que en tiendo definían bien su espí ritu inqui e to.
Aún conocido por casi todos nosotros, es necesario hacer un rópidc
esquema de lo vida e jempla r de l Arqto. Bo roffio, mós todavía , por
que c ircunstancias especiales impidieron que este acto tuvie ra el
ma rco de nuestro fiesta profesional anual , dond e pudiera se rvir de
g uío poro uno juventud que si bien siempre nos m ereció y nos me
rece fe po r su n atural empuje, por su n:J turol s ince ridad en lo ma
ne ro de obra r, en ciertos momen tos, -producto quizós de un m e·
dio y uno época que se vuelve o veces egoísta y no siempre desin
te resado- lo vemos act uar en formo que destoco aún mós el cu:J
dro de uno vida como lo de nuestro homenajeado.
Recibe e l Arquitecto Boroffio su títu lo en 1905 y yo dos años mós
tarde ingreso en lo Municipalidad, no poro anquilosarse en uno fun
c ión técnico-administra tivo, sino poro organizar -como Jefe de lo
Sección Arqu:tecturo-, el control técnico del desa rrol lo de lo cons-
(
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trucción u rbano y del desarrollo de lo ciudad, serv1cio que debió or
gan izar y metodizar a nte e l descre imiento de aquello época poro con nuestro profesión y poro con todo lo técnico.
Y llegó o superar su to reo - que fue grande entonces por se r todo nuevo-, hasta sentir lo inquietud poro presentarse en u no de los
primeros competencias profesionales de lo época, e l Concurso Inter
nacional poro e l Plano Regulador de Montevideo, en el que le correspondiera un honroso premio.
Del mérito de lo solución presentado por e l joven Arqui tecto de en
tonces, puede destocarse que numerases soluciones de ensanches, de
in tercomunicaciones de importantes b::~rrios, lo fo rmación de espa
cios libres en varios zonas, etc ., coincidió con lo que se considero correcto luego de 50 años de proyectado.
De su toreo en el Munici pio de Montevideo, puede recorda rse que
todo estob::~ por realizar y que son numerosos los o rdena nzas debi
dos al Arqto. Boroffio, que encauzaron uno actividad que no co
nocía disciplinas, t::~reo que con tinuó hasta su re tiro de lo Comuna
Montevideano, aunque es justo decir, s in encontrar siempre - por
los múltiples intereses en juego, e l éx ito que como a rquitecto hu
biera deseado poro el ordenamiento de nuestro ciudad.
Su actividad en dicho Comuna fue múltiple, ocupa ndo en carácter
ti tular o en carácter interino, los Direcciones de Arquitectura, de Poseas y de Obras Municipales.
Como unive rsitario, fue el Arqto . Boroffio, activo integrante de los
Consejos de lo Ex- Fa cultad de Matemá ticos y de nuestro Focul tcd, hasta culmin·or como Decano de lo Sección de Enseñanza Secundar io
y Preparato rio, posando por e l profesorado en diversos discip linas y
de jando siempre el recuerdo del verdadero Profesor, del caba lle ro,
condic iones que se unían en e l Profesional , po ro defi n ir uno per
sonolidod brillante en sí, pe ro modesto en su ex te iori zoción, mo
dest:J hasta en su peculia r form o de expresa rse, s in perder en mo
mento alguno lo auste ridad de su pensa miento ~ acción.
Su condición como g rem io li sto , quedo def inido en su a ctuac ión
fren te o nuestro Soc iedad de Arqu itectos. Socia fund:~dor de lo m is
mo, a ctuó permanentemente en sus d istintos Com isiones y Sub-Co
misiones, tomando con fe rvor sus iniciativos, con ese fervor que
muchos h emos sentido desde nuest ro graduación como imperativo
d e nuestro título, como imperat ivo de defensa profesional , sin en
tender po r ello defens::~ de bajos inte reses m:J te rioles, sino p rotec
ción del profes ional honesto y con e llo, protección del med io en que debe actuar e l arquitecto .
Con ese fe rvor, repito, que como un llamado de a tención y no con
c rite rio de rroti sta, destoco hoy como ausente en po rte de los jóve
nes promociones de arquitec tos .
Y en e l Arquitecto Boroffio , ese fervor fue continuac ión del q ue
s intiera como estud iante, fervor del s:Jber, de cultivar su espi ritu,
luch:Jdor incansable en su tiem po, poro c imenta r el bri llan te por-
ven ir de nuestro profesión, botollodor en uno época en que todo es
toba por hacer y en lo que sólo espíritus superiores, - como muchos
que acompañaron o nuestro homenajeado y que están hoy aquí pre
sen tes-, pod rían brindarnos el comino abierto que los nuevos generaciones reconocemos haber hollado y que es to reo nuest ro y de
los futu ros, mantener a sí y me jorar con todo lo fue rzo de nuest ro
sano procede r, sin inte reses bastardos y sí con lo respons:J bilid Jd
gra nde que im plico n uestro título y lo ún ico mo ra l d e lo que depende aquel proceder.
Complementando su acción g remial, dirig ió el Arquitecto Boroffio
n uestro Revisto " Arquitectura" en 1921 y fue co laborado r a siduo
du rante la rgo período, con tinuando luego esto face to de su acti
vidad, en lo publ icación de nume rosos a rtícu los en diarios y revistos,
tocando oro temas puramente técnicos, o ro temas artísticos, los que
e ro capaz de abordar por su g ran cul turo, cimentado por un ver
dadero en tus iasmo por todo lo latino en prime r térm ino y por todo el arte en general.
Rec to y ponderado en su troto profesional , tuvo oportunidad de hon
ra r con su opinión lo integ ración de múltiples ju rados de concursos nocionales o inte rnacionales.
Los Congresos de Arquitectura lo con taron como m iem bro a ctivo
desde su institución, retirándose de los úl t imos, cuando el natural
poso o nuevos generaciones, just ificaban su dedicac ión o importan
tes ac tividades en c-argos públicos .
Finalmente, m úl ti ples insti tuciones ort:sticos y técnicos lo hon dis
t inguido como Socio Honora rio o Correspondiente, entre los que po
dem os ci tar lo Academia de Be llos Artes de Mi lán , e l Instituto de
Arquitec tos de R:o de Joneiro, The Royal lnstitu te Of, British Archi
tec ts, lo Asoc iació n Cultural de Romo, lo de Milá n, e tc.
Esto somero vis1ón de lo actuación pro fes ional de l Co lega, este es
quemo de su actuación, no puede tene r ot ro m isión que lo de u no
rápido guío de lo q ue fue y puede ser lo actuación de u n arquitec to
que siente íntimamente su pro fes ión y con e llo, lo responsobílidod
c;ue todos traemos, lo que po ro a quel los qu e soben superarlo, les
da el mejo r premio: en prime r término, lo tranqu ilidad del recono
cimiento ín timo por su justo actuación y luego, el reconocimien to de lo Socieda d todo en lo que les toco actuar.
Y es por esto úl timo que aquí estamos hoy reu nidos con el Arqui
tecto Eugenio Boroffio, poro ent regarle junto o nuestro a fecto, el
Simbólico recuerdo de uno medalla q:.Je me honro en presentar le en
nombre de lo SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY, me
dalla que morc:J en su cu ño lo fecho que hoy festejamos, pe ro que
más grande y rico que su meta l, enc ierro u n mensaje de amistad y
el homenaje que Colega s y amigos brinda n al Arq u itecto Boroffio,
reconociendo en é l, sus condiciones de ve rdadero caba llero en lo fa ~
m:Jro l y profesionol.
El Arq. EUGENIO P. BA-
ROFF IO agradeciendo el
homenaje.
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Palabras del Arq. Eugenio P. Baroffio
Sr. Presidente de lo Sociedad de Arquitectos, Arqto. Brugn ini, Sr.
Concejal de Mon tevideo, Prof. Pive/ Devoto, Señoras, Señores.
No tengo ese don que permite o algunos improvi
sar un discurso si n que los palabras tra icionen su
pensamien to. De ahí que me hoyo visto obligado o
escribir un poco opresurodomente estos apuntes
que no son nodo más que sugerencias p rovocados
por este generoso homenoje.
Grande, profundo agradecimiento debo o lo Sociedad de Arquitectos,
o lo que estoy vinculado desde su fun dación . M is colegas yo me
honraron en su seno en otros oportunidades, o lo la rgo de este
lapso que hoy llego o/ medio siglo. Dos veces en ese tiempo tu
ve el honor de se r Presidente de lo Comis ión Direct ivo . Luego se me hizo un homena je de adhesión y augu rios cuando fui designado
Decano de lo Sección de Enseñanza Secundario y Preparatorio de lo
Universidad de lo República. Poco después, al prepararse e l V Con
greso Pon Americano de Arqui tectos fui nombrado por lo Asamblea,
Socio Honorario, al mismo tiempo que o los Arqtos. Jocobo Vózquez
Vare /o y Alfredo R. Cam pos. Este úl timo homenaje que vincu laba
mi nombre al de esos dos ilustres y beneméri tos colegas, colmaba
todos mis intimas y pre tenc iosos aspiraciones. El estor al lodo de
aque ll o figuro consular que e ro don Jacobo, de señori l prestancia,
po r vi rtudes y talen tos tonto como su singula rmente ilustre abolen
go y de esto otro que tenemos lo dicho de tenerlo presente aquí : el
Genera l Cam pos, compañero de fraterno amistad, consti tu!o un he
cho de particu la r y hondo regocijo espiritual, en e l campo ético pro
fesional y en las reg iones del sentimien to .
Ahora, con este acto que rememoro uno e tapa de mi vida, que,
s i bien es de trascendenc ia real poro m í, poc·o en tidad puede a l
canzar por su proyección exterior, lo Sociedad ha que rido subrayar
ese acontecer con gene roso impulso. Atribuyéndome v irtudes, algu
nos de los cuales creo, si n modestia, haber podido demostrar, se ho
magnif icado, no obstante, el volar de e llos y e l mérito que me co
rresponde en su ap licac ión en las ac t ividades profesionales.
Lo nuestro es uno profesión que por e l a lto va lor de su com ple jo
significado y por su proyección en los cotidianos faenas, impone un
riguroso acotamien to o los princ ipios morales y uno constante es
peculac ión de los di sciplinas intelectuales que regu lan lo práctico
de SU e¡erCICIO.
En e l curso de estos 50 años que han transcurrido desde aquel dio
en que lo Unive rsidad me h abil itó poro e je rce r lo profesión de Ar
quitecto, c reo haber cumplido con c ierto d ign idad y un espíritu ajeno o pequeños intereses, el comprom iso que ese honroso tí tulo
implico como ineludible .
Los mé ritos, bien modestos, que pude haberlo acumulado en este largo lapso, no son por cie rto como poro justificar uno demostración
que aspi re al ca rácter de un homena je a l evidente va lor de uno
obro de profesional.
Los ci rcunstancias que lo vida deparo, en sus miste r iosos design ios,
no siem pre o frecen oportun idades en que los virtudes que se poseen
puedan evidenciarse de modo concluyente y a firmativo.
Mi actividad en ese medio siglo de mi existencia, ha debido d is-
tribu irse entre el desempeño de uno función técnico de carácter
público, en que cuarenta años se dedicaron al Mun1cipio, y lo en
señan za en lo Universidad.
Función d irigente simultáneo en ambos campos, duran te var ios años,
me obligó o actuar en los Consejos de Facul tad de lo Sección de
Enseñanza Secundario, en e l Consejo Central Unive rsitouo, a l
m ismo t iem po que en la Administroción Municipal con ca rgos de
responsabil idad moral y profesional.
Esto actividad, que en cierto modo me impidió mayor la titud de to
reos, me brindó en cambio uno pos ición más en arm onio con m1 temperamento y con mis ideales.
En mi largo actuación de técnico municipal, he madurado concep
tos, reafi rmado ideos, mod ificado pa receres, siempre guiado por la
conv icción de que el cum p limien to de l deber poro con el p úb lico ,
para defensa del interés com ún, logro su acción benéfico .
Aún admit iendo que el cargo púb lico -como lo he dicho otras ve
ces- es refugio de m uchos opacados y faltos de inic iativo , ocaso
seo en tre esa clase donde se encuentra en mayor número hombres
m orales, equil ibrados y humanamente superiores. Po rque el triun fo
en otros lides rec la mo sacr ificios, g randes o pequeños.
El superar o los demás, yo seo por lo poses ión de bienes moteri·oles,
d e mondo o de reputación, impone muchas veces condiciones su
periores, que han de tene r como a liado lo suerte. Pero muchos otros
veces, ta mbién - quizá lo mayor porte- el encumbra mien to y e l
triunfo son consecuencias de falta de escrúpulos m oral es, de sen
timien tos fraternos y so lida rios, de convicciones sostenidos con dig
nidad y justificado o rgullo .
No será por cie rto, pues, signo de inferioridad, smo de superior sen
timiento humano, el no querer move rse al impu lso de toles estímu
los y el resig na rse o vivir, muchos veces oscu romente, pero con
se rvando incontaminado el sagrario de lo concienc io, tesoro de hu
mi ld es y fecundos virtudes.
Con estos ideos, limi té mi acción profesiona l. Puse al ser vicio de
mi cargo municipal todo e l caudal de mi espíritu, todo e l o mor que
n ace de un conoc imien to má s acabado de los cosas, apl icándolo o
mi ciudad, o todo lo que en ello tiene de esencial en su vida, o todo
lo que ésto recla ma . De aquí nació mi interés po r los disc iplina s
urbanísticos .
Lo Universidad sirvió poro que sus problemas, que son los de lo
culturo nacional, me hic ieron a spirar o mi supe ra ción inte lectua l pa
ra responde r me jor o los com promisos que me crea ba el título hon
roso que se me había otorgado. De ahí los dos actividades fundo
mento les de mi vida en este lapso, cuyo rememorac ión nos congrego
aqu í poro darme el papel de protagon ista forzoso en este acto de
tan gene roso impulso.
En ellos he debido se r juez, exam inador, asesor, proyectista, real i
zado r, comen tarista, fi scal , en múltiples y comple jas problemas pro
fesionales y cuestiones cu ltural es .
En todas he puesto la mejor de mi espíritu, y si e l resultado no ha
sido e l po r mí deseado o e l más a certado técnicamente, na ha sido par fa lto de humi lde contracción al estudia y espíritu de justo valo
ración de c ircunstancias. Reitero e l ag radecimiento a l Sr. Presidente par sus bondadosas pa
labras y o todos quienes con su presencia han d ado va lor o esto
demostración que tanto obliga a mi reconocimien to. A todos, Gracias
Yo en prenso esto revisto e n cuyos pogtnos notic iamos e l homena je que S.A.U. presentó a l Arq _ Euge nio P. Boroffio con motivo de sus bodas de oro profes iona les, se produjo e l fa llec imi ento de to n destocado co lega.
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Ante ton penoso y sentido deceso, " ARQUITECTURA" enl uto sus páginas en a dhesión a l sentir gene ra l de nuestro profesión _
Arquitecto JULIO DUHALDE Fallecido el 8 de Octubre de 1955.
En octubre ppdo., uno noticio que rápidamente corrió en todo nuestro grem io, nos informaba lacónicamente del fallecim iento del Arqto. Julio Duho lde, acaecido en Madrid cuando ya dispon ía su regreso a l Uruguay.
La sorp resa producida por algo que nos tocaba t an de ce rca, con un colega que siempre tuvimos a nuest ro lado como co laborador y como amigo, fue hondamente sentida por todos los co legas en general , como tributos que se pagan sin causo alguna que los justi f ique. Pero la not ic ia se confirmó y ante lo m isma, "ARQUITECTURA" rinde su sencillo homenaje, publ icando o cont inuac ión las palabras que se pronunc iaron en el acto del sepelio el 7 de noviembre ppdo., en nombre de lo SAU y del C. Departamental , habiendo ofrecido tambi én su homenaje en nombre de los amigos personales, el Dr. Rodolfo Mezzero Alvorez .
Al publicar esas pa labras, " ARQUITECTURA" hace suyos los conceptos que el las encierran para el Colega desaparecido.
Palabras del Presidente de la S. A. U. Arq. Brugnini
Lo SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY llego hoy hasta
aquí, poro despedir por mi palabro, o uno de sus asociados que sin
dudo por su capacidad y por sus condicio nes pe rsonales, se hizo
más acreedor ol reconocimiento de amigos y co legas.
Fue Ju lio Duholde un profesional distinguido, que ¡ustificondo su
actuación estudianti l y sus inquietudes en los centros respectivos,
conti nuó espon táneamente en lo Sociedad de Arquitectura uno ac
tuación d inámico, si n espe ror o que se requirie o su colaboración
valioso e inteligente. Fue de los que sintió el deber de dar de sí, po
ro lo causo gremial que sentía hondamente, convencido de que lo
indiferencia podía moto r tod o obro de bien.
Actuó en lo o rqui tecturo privado, en concursos de Arquitectura y
en lo enseñanza, pero se destocó quizás en pnmer té rm ino por ha
ber canalizado en esto último rom o, lo especia lizac ión en lo foz lego l de lo mismo .
Profesiono! aún muy joven, supo cumplir con aquel debe r de agre
miación y desde q ue se grod~:~oro , trabajó en fo rmo destocado en nuestro Sociedad de Arquitectos. Ocupó diversos cargos, destocán
dose especialmente cuando le cupo lo responsabilidad de lo Secre
torio General de lo mismo, así como cuando en e l año 194 0 com
partió lo Secretaría del Com ité del V Congreso Panamericano de
Arquitectos. Su participación en ese importante certamen no se li
mitó o uno brillante actuación en lo orga nización. Fuero de ell-o,
encontró tiempo poro lo presentación de un temo libre, titu lado:
" Lo jubi lación de los Arqui tectos", temo que con e l tiem po so!drío de los ponencias ideali stas poro plosmorse en lo realidad a ctual, de
mostra ndo lo a mplio vis ión de su autor.
Fue entonces un estudio muy completo, uno iniciativo pleno de con
ceptos c riteriosos, a lg unos de los cua les se troto de aplicar hoy día
en lo proyectado modi ficación de nuest ro ley de Jubilaciones y Pen
siones de los Profesionales Unive rs ita rios. Y en su modestia , o pesa r
del estudio estadístico que ocomporiobo su in ic ia tivo, decía J ulio
Duholde en 1940 : " Es así como por inte rmed io de este artículo,
lanzo lo iniciativo de que nuestro gremio t rote de obtener de los
Poderes Públicos, lo aprobación de una ley tendiente o establecer
lo Jubilación de los Arquitectos. Lo idea l sería obtener e l establ ec i
miento de los ¡ubilaciones generales poro todos los profesiones uni
ve rsita rias, pero enseguida de expresa r esto, preveía los dificultades
diversa s que aparece rían, que en po rte han s ido superadas por e l
proyec to de ley actua l y en porte buscan aún noy días su solución .
Y te rminando su temo libre, decía el arquitecto Duholde: " A los
crquitec tos y sus di rigentes corresponde inte resarse y cons idero.
si se tro ta de uno iniciativa viable o de la fontas!o de un co lega
optimista. Si se espe ra que la inicia tivo se convierta en rea li dad
sólo por el esfuerzo de unos pocos, poro luego los demás estar en
tre los primeros pa r-o recoger los frutos, entonces si, no pensemos en su obtención .
Lo indiferencia una vez más ha brá matado al nacer, otra de las
tantos iniciat ivos de mejoram iento poro los arquitectos, profesiona
les que au nque triste seo dec irlo, salvo excepciones, parecen tener
ve ndados las o jos, cuando se trata de enfoca r las problemas de su
propio porvenir". Y podemos oseguror que Julio Duholde, caía den
tro de las excepcio nes que él citara. Y lo realidad nos demostró que aq uella ponencro del 1940, como una excepción también, pasó a
ser un tangible beneficio de que disfruta remos los profesionales en gene ral.
J urc io se rena, e levado criterio y vi sión seguro paro enfocar proble
mas pro fes ionales y humanos, croacte riza · on la pe rsonalidad del
a rquitecto Duhalde, quien en e l e jercicio de su profesión, conoc ió
triu nfos en concursos púb licos de Arqui tectura, en los que compar
ti ó premios diversos, así como integró Jurados, etc.
Entr ó a colabo rar en lo Ex- Intendencia Municipa l y llegó o ocupar
un cargo de je rarquía y responsabilidad en e l Departamento de Ar
quitectura. Cuando actuaba en sus funciones, fuimos sorprendidos
por lo no tic ia de su enfermedad , que con e l ti empo, hicieron temer
seriamente por su vida, pero pau la t inamente su fí sico pa recía ven-
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cer hasta dornas lo sensación de que el mol sólo quedaría en e l re
cue rdo. Se afirmó en nosotros eso creencia , a l verlo actua r nuevo
mente y saber de su proyectado viaje o Europa, donde lo imag iná
bamos en un pe~íodo de descanso, compensación de su v ida, aún in
concluso en su cic lo norma l, pero pleno yo de uno permanente oc
tovidod, por sus inquietudes y po r los frutos de lo mismo .
Y pocos días hoce, en formo sorpresivo, nos chocó lo not ic io cor
tan te, frío, de su desaparición cuando yo iniciaba su regreso.
Henos aquí reunidos ante sus restos, aún sorprend idos por uno rea
lidad que cuesto considerarlo a sí. Lo SOCIEDAD DE ARQUITECTOS
DEL URUGUAY, por mi intermedio le do su despedido, con el dolor
sincero po r lo pérdida de uno de los a sociados que con honor hobio
sabido cumplir su deber de a rquitecto, mostrando uno trayectoria
digno de ejemplo, dando de si, s in egoísmo, esfuerzos y tiempo po
ro uno boro de bien común -como lo hocen aquellos excentos de
pes imismos,- guiado siempre por lo luz de un fino espíritu superior .
Palabras pronunciadas
por el Arq. Américo Ricaldoni
Ante e l amigo muerto, mis pa labras traen lo representac ión del De
pa rta mento de Arouitecturo del Mu nicipio dz Montevideo, s ignif i
cando o lo vez el solem ne homena je del institu to y lo dolo roso emo
ción de sus funcionari os.
En su nom b re, doy el ú ltimo adiós al arquitecto Julio Duholde, cu
~ o limpio trayectoria a scendente lo llevo ro hasta e l cargo de Dorec
to r General inter ino en va ri os oportunidades.
Su brillante carrero administrativo, pa rale lamente con muchos otros
manifestaciones de su actividad profes ional y universitario, fue el
resu ltado de indiscutibles virtudes; consecuencia lógico del sen tido
de lo oesponsobil idod que sus actos requerían ; de lo claridad de
uno intel igencia que orientaba firmemente su crite rio ; de lo info -
t igoble vol untad de tr·obo jo que, codo d ;:J más, le exigían sus toreo s
d=l recto concepto de los relaciones humanos que le perm ot;o ser
camarada con sus funcionarios, si n desmedro de lo jerarquía , '
c~.;mpl ido cebollero con el público, si n pe rjuicio de lo outorodod de
su investidura.
Le vimos part ir lieno de opt im ismo, de ese su optim ismo ton perso
nal y comunicativo que llegó o convencernos de que aquel viaje
ton anhelado po r su es¡:; ritu iba o consolidar definitivamente su
recupe ración fí sico.
El desenlace brutal , inespe rado, nos do lo certidumbre de que Jul oo
Cuholde supo completar su vigo·oso pe rsonalidad con lo llamo de
un he roico desprecio por los dolores y fatig as de su cuerpo, consu
m iendo sus úl timos energ'os en e l cumplim ien to de l deber .
Esto muerte, sobrevenido al promediar el comino de uno vida rec to
y fecundo, destoco d ramáticamente e l e te rno confl icto entre lo m o
te·i·o y el espíritu, entre los halagos inmed ia tos y lo obediencoo e
ese misterioso juez que es lo conciencio.
Indudablemente, Ju lio Duholde e lig ió este ú lti mo comino poro de
jar o sus compañeros fu ncionarios, el ejemplo de uno vida de tra
bajo y o sus hij os un nombre intachable y respe tado.
El recuerdo de su figuro co rdi al h-a d e alo ja rse, imbo rra ble, en esos
ambientes donde actuara con tonto prest igio y donde se le estimara
con tonto since ridad .
Al despedirle poro s iempre en ncmbre d e todos los funcionar ios del
Concejo Departamental , que fueron sus compañeros durante mu
chos años de labor, de pos ito en su homencje, al borde de esto tum
bo, un apretado manojo de afectos indecibles, muy hondos, h úme
dos todavía con los lágri mcs que hemos escondido en lo inti modod
de nuestros corazones.
Y, en lo representación de los auto ridades del C·eportomen to de Ar
quitectura, me inclino respetuosamente ante los res tos m ortales del
funcionario ejemplarmen te honesto, laborioso ~ capaz.
Juan Cardoso y Pena
Fallecido e l 11 de Ab ri l de 1956 .
Juan Cardoso y Pena desempeñó durante 30 años ca rgos administra t ivos en nuestra Facultad de Arquitectura donde inició sus funci ones en el año 1923 alcanzando el máximo cargo administrativo de Secretorio el 13 de Junio de 1945.
6
Su actuación al tamente honorable en ese cargo conti nuó hasta el 12 de Agosto de 1953 en cuya fecha el Consejo Directivo de la Facultad aceptó su renuncia presentada para acogerse a los beneficios del ret i ro j ubi lotor io. Los que en ese la rgo período tuvieron act uac ión en nuestra Facul tad, como profesores, estudiantes o administrativos, re:::uerdan a Cardoso con el cariño que su bondad y alta cu lturo sabía despertar . Cardoso era gentil, juste, act ivo y siempre d ispuesto a la reso lución de situaciones planteadas y su condición de hombre de bien siempre sabía consegu ir un amigo más. Cardoso y Pena fue as imismo Secretario de la Comisión H onoraria del Edificio de la Facul tad de A rqu itectura y su actuación en e lla fue motivo verdaderamente eficaz para la cristalización de los anhelos del edificio que hoy es sede de nuestra Facultad. En la Sociedad de Arquitectos también colaboró Cardoso en va r ias ocasiones, especialmente desde el Secretariado de la Comisión de la Exposición Industrial realizada por S.A. U. en ocasión de la realizaci ón en M ontevideo del V Congreso Panamericano de Arquitectos . " Arquitectu ra", ante la desaparición in justa y cruel , ::dhiere sus man ifestaciones de homenaje.
casa de rent a calles Austria y Grecia
a r q u t e e t o Luis Va a
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Este edific io, situado sobre lo calle principal de lo Villa del Cerro,
frente a lo Bohío d e M on tev ideo, m irando hac i-a lo ciudad, re>
ponde o un programo mixto q ue compren d e: com ercio en plan to
boja , es tudio del a rqui tec to en p rimera planto alta y viviendo en
jeg unda plan t o.
La obra ha sido encarado con criterio exper imen ta l, va l iéndose
de la ci rcunstanci a especial de que p ropietario-arqu itecto y rea
l izador se funden en una solo persona y debido o ello es qu e
en vari os aspectos a ún se encuentro inconcluso.
El f actor económico ha sido preocupación permanente, que se
reflejo en el ed i ficio, desbordando esa l imitación únicamente en
dos aspectos: lo concepción estructural y e l p ro fuso empleo de su
perfic ies vidriadas como cerramiento .
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a r q u t e e t o L u S V a a
Lo soluc ión de estructuro elim ino los apoyos perimetroles con los
q ue se ob tiene t ransporencio total en lo fachado Este del edifi
cio pe1 m iti endo lo extensión del espacia interio r, de relativa am
plitud hacia la bahía de M ontev ideo, incorpo rando como funda-
m en ta l mo t iva de interés, la vi sto siempre a tractivo Y cambien
te de lo ciudad y del puerto .
El acondic ionamiento interio r del edificio se cumple en etapa s
progres ivas, hab iéndose utilizada con preferencia el mueble in
corpo rado a lo a rqu i tectura y cort inadas com o elementos varia
bles de lim itación de l espacio in ter ior.
Se destocan com o deta lle, e l tr·otamien to especia l de lo estruc
tura de hormigón a rmado, que ha sido mantenida a la vista en
e l interio r y exterior, lo que ha dado m otivo a ensayos de aca
b:Jdo a b:~se de pintura y otros materia les.
A simismo se señ:J ia el uso de l i luminio acanalado com o recubri
miento protectc del muro de cerramiento de la fachada Sur con
la intención de obtener parti do p lástico de esa razón con struc
t iva.
9
oborot or O S GERARDO RAMON & CIA. S. A .
Av . Su á rez 3359 - 65
orqu tect o s H. O e 1 f n o
V. Grucci Ramos
1 • Entrada 2 • Esc ritoroo químico direc·
to r 3 • Laboratorio quím ico dr·
rec tor 4 • Rev rsodo · esteri l izado
elaboración . am pollas S • Poll os 6 • Granulado y elaboroción 7 • Comprom i~J..,~ 8 • Cocrna 9 • líqurdos
1 O • Asépticos 1 1 • Depósrto e g ranel
1 2 • Vestuarios y Servicios Hi grénicos Hombres
1 3 • Vestuarios y Servicios Hi· g rénicos M ujeres
1 4 • Envasado 1 S • Despacho 16 • Garage 1 7 • A ire y luz 18 • Frascos 19 • Escritorio 2 0 • Hall públ ico 21 • Archivo 22 • Depósito 23 • Circulac ión
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Edificio para los Laboratorios Ge rardo Ramón y Cia . S. A.
Construcción realizado en est ructuro de horm igón armado con
luces entre p ilares de 3,50 o 7,00 mts . que permi ten resolver
lo exigencia de l programo de bueno vrsibilidod y cloro inte rcomunrcoción espacia l interior.
Se acusan en fachado , lo eloboroc rón en planto bo¡o y los o fr
c rnos en planto alto ?Or los elementos y mote rr oles usado:; q•Je destocan sus distintos funciones.
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consu ltorio y residenci a Boulevard Art i gas
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Artucio
t e B as i
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E>to construccrón con el frente prrncrpol sobre Boulev::~ rd Artigo; es·
to sepo codo de los o tros ed ilicocion:?s por calles y jardines, con
drcr ón idea l po ·o lo oprecroción de los juegcs vo~umétricos ee1 su to tal idad.
A pesar de habe rse emplecdo revcstrmren tos de exces rvo va ried ad ,
lo formo orqu rtectón rco del edrfi c•o es evidentemente estruc tural ;
y de lo e; tructuro surge'"' los e lemen tos verticales, lo morcod:J
acen tuación de los elemen tos horizontales y a lgunos deta lles co·
mo los de los escaleras
0RENJE SOBRE BOULEVARD ARTIGAS
CO R J E LONGif tJD NA!
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En lo planto bajo está ubicado el consu ltorio con v1v1endo anexo,
codo po1 te con su ingreso independ iente. En lo planto al to se ub:
con dos deportc mentos, codo uno con acceso de lo calle por es
ca leros independientes.
En e l subsuelo garages y depós1tos.
PLANTA BAJA
PLA N TA ALTA
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arq ui tecto H. Rodríguez Juanotena
PLANTA AL TA
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TECHO HIPERBOLICO-PARABOLO i t •E del salón de exh 1b1ción en Kari H uhe, Alemania . La est ructura tiene 70 metros de larg o en sen t1do longitudinal. m1entros que su luz transversa l es de 45 metras.
LA OBr;A FALSA para el t echo fué hecha com pletamente de modero. Poro elevar los ma t eno· les de construcción se usaron dos g rúas. que se monta ron y ut ill za ·on su""'e sivamente en cuolqu era de l os lados c'el ed1f 1cia.
UN ANILLO C•E COLUMNAS de hormigón a rmado soporto la cuerda de comprensión del t echo Ci rcular.
DE NU ESTRA MESA DE REVISTAS
Techo 11montura11 de 6 De Construcción Ingen iería
Poro poder tene r luces largas con el mínimo de ma teri a les en el techo de un salón de exhibic iones en Korlsruhe, Alemania, el proyectista decidió utilizar una const rucción de formo hipe rbó lico-p:J roboloideo. Lo p laco delgada de horm igón preesfarzodo, de un espesor de 6,7 1 cm., t iene uno luz interior de 70 metros de largo en lo dirección longitudinal , y de 45 metros en el sentida t ransverso l. El parabolo ide hiperbólico teóri co, que se presto idea lmente po ro e l di seño de techos de placas delgados y luces largos, es uno membrana que sólo tiene esfuer zos d i rectos. T eóricomente no hoy esfuerzos secundarios debidos o lo f lexión en lo formo infinitamente extendido de esto membrana .
Catenaria y Arco
Simplificando hasta e l extremo el comportamiento del techo, podemos decir que actúo como uno catena ria en lo dirección longitudina l y como un o rco en sentido transversa l. En este techo, dos vigas term inales soportan los extremos longitudina les estrechos. Lo catenorio tiende a mover las dos vigas terminales uno hacia lo otro, pero esto acción se contra rrest :J con u no cue rdo resistente que rodeo a l techo y que trabajo o comprens ión. En sentido tra nsversa l, el techo de placa de lgado se comporta como un o rco. Lo te ndencia del " arco" transversa l es o crear fuerzas de tensión e:1 e l bo rde de la viga, pero estos esfuerzos está n compensados por los fuerzas o compresión, mucho mayores , que o rigino lo acción de lo catenaria en lo dirección longitudina l.
Esfue rzo cortante y pandeo
Lo viga extremo está diseñado p:Jro e l esfue rzo cortante, y es lo sufic ie nteme nte resistente poro asim ila r todo e l pa ndeo induc ido o causado en e llo por la a cc ión de lo placo de lgada. Las fuerzas de tensión c reodos por el empuj e de l o rco, y los fuer zas de comprensión o riginados por lo acc ión como de ca tena ria de l techo, tiende n o provoca r un pandeo en lo viga de
cmts. de espesor, con , .
una luz de 70 metros 1 InternaCIOnal - Nov. 1955
borde o extremo, yo ala beado. Además hoy un esfuerzo cortante cons iderable, c reado por el comportamiento de arco del techo en sentido tra nsversa l, que la viga t iene que soporta r.
La te rmi nación de la membra na hiperbólico-p::Jrabo loi de en los bordes del techo, c rea esfuerzos sec unda rios que no existen en e l caso teórico. Esas esfuerzos a te nsión se compensan colocando barras preesforzadoras en sentido transversal y longi tud ina l.
En los extremos estrechos del techo, cerca de las vigas te rm ina les que sopo rta n la mayor parte de su peso, los esfuer zos a tens ión tiene n una intensid:Jd ta l que requ ieren un preesforzado !T.ás comp leto que el usado en el resto de la p laca .
En los ext remos del techo se colocon borrns preesforzadoras de a lta resi stencia, de 2 ,54 cm. de d iámet ro, dentro de tubos de meta l laminado, en un arreglo semi -c ircular. Estas ba rras se coloca n de modo que sus extremos queden pe rpendiculares o lo viga de borde e n el extref"Y'O estrecho del techo. De este modo, se provee e l esfu erzo aprop iado en la orilla de la losa delgada, aue es donde se necesita más ooroue a hí es donde term ina la membrana hiperbólico-par~bo loideo
SE USAN BARRAS PREESFORZADORAS pero cont rarres tar los esfuerzos e tensión de lo loso delgado del l echo htperbólico-porobolotde
Las borras preesforzadoras long itud ina les de l techo quedan a 40 cm . centro a centro. Las costillas reforzadoras longitudi nales y t ransversales, respect ivamente de 14 y 1 O cm. de espeso r, están dispuestas a 4 , 96 metros de sepa ración ent re sí. Las costi llas transversa les contienen las únicas barras preesfo rzadoras usa das en la direcc ión t ransversal.
La al tu ra del techo en e l centro del salón de exh ibi ción es de 13 metros, mientras que en los extremos llega a 17,57 metros, y en los lados es de 12 metros.
De los 36 pane les de pa red que hay entre las co lumnas de hormigón distribu ídas a lrededor de la estructuro, 31 son totalmente de vidrio. Las otras ci nco secciones en uno de !os ext remos son pa redes de hormigón a rmado.
Durante e l vera no se provee a ire acond icionado, circulando aire fresco enfriado por el agua del terreno. Durante los festivales, la sa la de exhibición sienta a 4.500 espectadores, y el escenario acomoda a 1.500 artistas.
El techo fué diseñado por Ulri ch Finste rwa lder, director de la firma Dykerhoff & Wid ma nn, Munich, que construyó el edificio.
LOS CATOS HIO RA ULICOS post-lenSIOnon los barros con extremos roscados
17
S e ñ a a m os
observaciones y anticipaciones
po r A. LAPR ADE
Codo época tiene sus místicos y lo profundo convicción de haber,
por Ion , alcanzado el plano de los verdades de finitivos, yo se trote
de fdosofío, indumentario, técnicos, medicino o arquitectura .
Uno lectura de los textos de nuest ros predecesores es suficiente po
ro convencernos de lo incert idum bre y frag ilidad d los juicios hu
monos. Pero ninguno generación del posado ha pecado por o rgu llo
más que lo nuestro . Dentro de a lgunos lust ros, s i lo tierra no h a
desapa recido todavía, nuest ros nietos tendrán ocasión de reír o car
cajadas leyendo nuest ros tex tos y con templando s imultá neamente
nuestros obras.
Por ahora, lo técnico reino íncon testoblemente sobre el mundo en
te ro. Los seres humanos se poste rnon ante e llo c reyendo haber en
contrado, por uno ve z, lo unidad de pensam ien to y un denom inador
comú n.
Sa lvo escosas diferencias, todos los pueblos tienden a l disfru te de
edi ficios, aviones, automóviles, al te rnadores, neveros, molin illos de
ca fé, lavabos que se aseme jan como hermanos. Pero el come rcio
exige, en principio, uno renovac ión constante de los mercancías. Por
e llo, codo uno observo con el mayor interés lo q ue h ocen los com
pe tidores y así se hallan todos sometidos o recíprocos influencias.
Esto se advierte incluso en los de talles de menor importancia . Que
empiece un dibujante de arqui tectura o troza r árboles o mon igotes
a l est il o de Breque o de Picosso, y de un extremo al o tro de lo ti e
cro em pezarán todos a copiar los mismos á rboles y los mismos moni·
;¡ates; los arqu itectos lapones establecerán p royectos con cactos de
'es tilo me jicano", y los me jica nos, o su ve z, harón ot ros con pe rso
najes de "estil o lapón".
Estos estrambóticos influencias, favorecidos por los revistos de ar quitec tura , pueden ser temo de muchos y muy variados reflexiones .
An te todo, y a pesar de cuanto se ha dicho en contra, lo Arqu itectu
ra ha s ido siempre dete rm inado mucho más po r problemas místicos
que por problemas técnicos. Ba ste po ro demostrarlo su evoluc ión du
rante los c incuenta primeros a ños de este siglo. En lo literatura, en
lo músico, en el pensa mien to, en lo pintura y en lo escultura - e incluso en lo técnica-, hemos asistido al surgimiento de doctrinos
basados en negaciones, y, para lelamente, en los demás campos rel i
g iosos, morales, p lásticos o científic6os, ha ocurr ido lo mismo, sien
do lo noto dominante e l odio con tra todos los leyes establecidos an te
riorm ente. c·Acoso podía escapar lo arquitectura o toles influencias'
Lo p renso -minoto uro, s iem pre o lo ca zo de nuevos distracciones po ·
ro su c liente la sa tura do, desempeño un papel esen cia l en lo evolu
c ión ace lerado de los ideos, de los principios Y de los formas. Lo di
fusión de todo cuanto se realizo aquí o olla pe rmite constantes re
novaciones, y estos, a su vez, a penas se producen, posan a l dominio
púb lico poro ser copiad os y vueltos o cop iar, vo lvi én dose a l poco t iempo insoportables, caducos y ri dículos. Durante tr: s años, poc
c ¡emplo, se conviene en que los eciificios tengan vid rieros hori zon-
18
ta les inonterrumpidos s in puntos d e apoyo apa rentes; y ton p ronto
hcn de se r totalmente vert icales, o totalmente en vidrio son dos po
redes ob liga to ria mente llenos (incluso si lo vi sto es hermoso o si b ri
llo e l sol del lodo de los frontisp icios), ton pronto se dec ide trasto
carlo todo, provocando uno a rritm ia máx imo, hasta ta l extremo que
o cierto distancio el edificoo se vuelve ilegible . Pero pronto surge lo
onevitoble reacción en sen tido opuesto, después de haberse compro
boda e ' froca~c.. De momento, nadie se at reve o hablar de fracaso.
Además, si se verifico un cambio de místico, se debe menos o u n
deseo de mejoram iento que o un deseo de novedad .
Es cur ioso comprobar ho st<J que punto se extraño lo falto de racio
nali smo (o incluso de técnico) cuando se miran los cosos de ce rco .
Todo se ha llo fundado en el orgullo y en lo outopub licidod, oño
diéndosele los signos de fragilidad en cuanto o lo du ración , de ob
surdidod en cuanto a los resultados y de records ba tidos en cuan
to a lo elevación de los precios, y esto s iempre que dichos p -ecios
pueden se r conocidos yo que son susceptibles, como los estadíst i
cos, de sufrir inte rcepciones más o menos arbitrar io s.
¿Cuánto no aprendería mos so codo uno de los más ilustres arqui tec
tos de nuest ro época quisie ra efectuar uno ou tocrítica absoluta men
te since ro? Y todo esto resulto de uno vida apasionante pero descen
trado por un brutal apetito de goce, de éx ito y de dinero. Es este
un fenómeno mundia l cuyos caprichos más fantást icos o más fugo·
tivos registro lo arqui tectura , como uno película, minuto por mi
nuto. Desg raciadamente, to les caracte rísticos favorecen poco lo cua
lidad principal de todo ob ro arquitectónico: lo duración. Todo ello
do lo impresión d e qu e se colocan apri sa -de un extremo al otro
de l mu ndo- lige ros y ultrofrógi les decorados q ue sólo han de ser·
vir po ro lo representación de uno certí simo comedio, y los actores,
muy ag itados yo no piensan s ino en el decorado s igu iente.
Lo unidad de tiempo y de lugar cede el poso o perpetuos cam bios.
Y esto desarrollo u n corto entusia sm o, que pronto se convierte en
abur ri m iento, sin contar con un instinto gene ral de fe roc idad . Se
odio e l decorado del día anterior. Se odio o lo arquitec tura de X o
de Y. Po r e llo, pocos probabilidades tiene esto época de de jar tras
e llo muchos obras. Además -como decía ton acertadamente Pe
rre t-'' nodo poso de modo ton pronto como aquello que estuvo m uy
de modo" .
¿Surg irá algún día lo reacción' Si los a ctual es tendencias debie
ro n culminar en e l paroxismo del odio, es deci r en uno guerra ex
terminadora, los supervivientes, " rori nantes", tal vez rea cc ionen
totalmente cont ra lo que tonto amó nuestro gene ración . Acaso, ll e
vados por un ideal de fe li cidad "in Arcadio", sueñen con lo sen
c ill e z, lo pied ra, lo modero, lo lent itud, lo intimidad , e l s il encio, lo
arquitectu~o n ocional o reg ional , y, ¿por qué no' con uno coso sen
cillo rodeado de un ja rdincito am ura llado.
; Lo H isla rio ha con te:nplodo yo tontos cosas ..
l i
,, (~
, •
• 2 FRANCISCO J. SAENZ DE OIZA
JOSE L. ROMANI
Proyecto para una capi l la en España Prem io Naciona l de A rqui tectu ra.
Revista Nacional
de Arquitectura
Señalamos
1 • RICHARD Y DION NEUTRA
Residencio e n C o 1 i f o r n i o
Architectural desi9n
Novoembre 1955
3. ILDO AVETTA
Ig les ia ce rco de Roma
o 9 9
Diciembre 1955
Señalamos
• 5 DRAKE y LASDUN
Escuela primario en Inglaterra de interesante solución.
Special international number
A chitectural design
Noviembre 1955
4· IGLESIA DE S. MARIA EN GRENBERG
Construido con elementos pre-fabricados de Hormigón visto. D es toc amos el intere sa nte sistema constructivo
Prefabrication
Diciembre 1954
1 -rompes poro bojoda y subida
2-3 -4 - 5 - 9 - 1 9 - baños
14 - reuniones
21 - patio y jardín
12 - médico
16- cocina
13 - entrada
7 - · administración 15- comedo r
20 - aulas
"
Lo confirmacoón experomental de que lo mín oma ilumin:Jción po
ro e l troba¡o más rudimentaroo o pa ra ci rcu lar, es de aproxi ma
damente 20 lu x, la tenemos en alg unos doagramas que son e l re
su ltado de ens:Jyas hechos poro medir lo relocoán que ho) en tre lo
iluminación y lo se lección y habilidad. ( 1) Estos diagramas indo
con que 20 lux son lo iluminación mínimo poro ver lo neceso
rio y suficiente, con a um entos poco sensibles poro los 1 00 120 lux. Sólo llegando o 500 600 lux, (ve r número p recedente: dia
gr:Jmos de Luck ieshl las aumentas en el confo rt , lo seguridad, lo
precisión y lo producción en e l trabaja, san apreciables.
A consecuencia d.J lo que hemos dicho sobre los nive les de il u
minació n nace expontáneomente la pregun ta de que so con el
posar del tiempo, no tendremos necesidad de más y más luz lle
gando tal vez arriba de los 600 800 lux que sen los máximos re
que ridos cctualrr!ente en cosos muy p:J rticula res. No es fácol es
tablecer un límite máximo de iluminación a rtoficoal. Hoy se con
sidero un bue n nivel psicológico de iluminación nat:l ral poro lo
cales de trabajo e l de 1000 lux, pero en escuelas con iluminación
cenital son comunes los nive les de arriba de 2500 lux. Ademá s
están en juego problem:~s técnocos y económicos, y se puede fac il
mente preveer un considerable aumento d e los niveles de ilumo
nación, la creación de nuevas lámparas, el menor costo y mayor di>
ponibilidod de energía .
Como resulto d e los datos soguoentes, aumentar lo luz es posotivomente econémoco : (2 )
aumento de aumento
hpo de trabajo antigu• nueva g u to e n
de lo iluminación iluminación proporción
p roducción al sueldo
mecanógrafos 25 lux 80 lux 1 ,2·-; 12 ,, montaj e d e
carburadores 20 " 120 " 0,9', 12 ,, fa bricación
de chassis 30 120 1 ,2r, 10 r t
limpieza de
piezas pequeñas 38 120 l,4'í 8,sr,
El problema de uno buena iluminación no es solamente dar una
determi n:Jdo cantidad de luz; ha~ otros factores como los e fectos
de contraste, de encandilcmiento, de calor, los de lámparas, lo ca
lidad de lo luz emitido, e tc., que complican y dificultan su so lución .
CONTRASTE Y SCMBRAS.-Si después de haber mirado durante
un tiempo una supe -ficie bien ilum inado (coma papel blanco sobre
1-o mesa de dibujo, con una iluminación de 300 lux) se vuelve lo
mirado hacia una superficie de nivel de iluminac ión mucho más
boja, y se vuelve después a mirar lo prim era, se experimentan rápo
dos contracc iones y dila t-aciones de lo pupila, que generan cansan
cio y sensaciones dolorosos, pooticularmente acentuados si se repi ten
varias veces. Molestos sen tombiE'n, o los fines de un:¡ buena vi sión, los excesivos desniveles de luz e:1 las distin tos partes de l campo
visual (hetereogeneidad d el campo luminoso).
El efecto de contraste puede ser más o menos aceptable en re lación
al destino de la iluminación; en el coso de locales industria les o don
de se cumple un trabo¡ o de cierto precisión y prolong:¡do, se han
establecido límites b :Jstante exactos o la e tereogeneidad del cam
po luminoso. Particularmente interesantes son los siguientes, esta
blecidos en Ita lia, y que corresponden a los suizos y a los estado
unid enses: il uminación m ínomo
factor de un iformidad sobre el plano de tra bajo ---- -----
i:uminación máximo
luminosidad
LA LUZ A R T 1 F 1 C 1 A L <u)
Para escuelas, lccales ondustrioles y oficinas, e l contraste odmosible
s~ calculo como p roporción entre la luminosidad que abarco e l cono
visua l, los zonas inmediatamente cerco y los más alejados; el máxo
mo de lo primera es 3, y de lo segunda, 1 O.
La mismo proporción entre lo luminosidad de lo fuente de luz y lo~
zona s circundan tes se rá de un máximo de 20 y entre lo luminosi
dad máximo y lo m ;nimo de zonas del mismo campo visu·:J I, deberá tener un máximo de 40.
En e l trabajo industrial , escola r o de oficina, es de primordia l
importanc ia evi tar los sombras en los zonas de trabajo, problema
que hay que poner de acuerdo con los otros de refle jos y de encondi lomoento .
En los loca les de descanso o de diversión, o poro lo iluminación re
c lc mística , los e fectos de contraste y sombras violentos pueden bus
C:Jrse o p ropósi to. Esto se hace con el fin de conseguir part icula res
efectos de resalte en letreros, me -cederías, y para crear uno atmós
fera agradable y de novedad; en estos cosos sólo el buen gusto y
la justa apreciación de los efectos bu scados nos pueden guiar en la elección del tipo de ilumi nación .
ENCANDILAMIENTO.- El encandi lamiento es la intolerancia de l
ojo al recibir en forma súbita un aumento sensible de luz, o al alto índ ice de brillante z del campo luminoso.
Mirando el filamen to de una lámparo a incandescencia de bajo potencio , notamos un encondilomiento mayor de l que se experimen
ta mir:Jndo u na lám para fluo rescente de 40 W , debido al mayor índice de brillantez de l fi lamento .
norma l
mayor d e 0,3 trabajo fino
mayor de 0,6 ilum . localizada
mayor de 0,8
sombras
(3 ) luminosodad fue a
de la sombro de la sombra sob e plano Ve rtical
entre O, 1 y 0,5 (X) sobre p lano de trabo¡o
entre 0,2 y 0,8
luminosidad fue ro de la sombra (XJ Si es ¡::cs.ble, con som bra ha:ia la derech:J y hacia el observador.
21
LA LUZ ARTIFICIAL
Uno lómpo rc f luorescent e de 20 W tiene
Uno lámparo fluorescEnte de 40 W tiene
Uno lámparo de filom . de orbón t iene
Uno l óm¡:::~ro o vapor de me rcurio bo¡o
pres1ón tiene
Uno lámparo de filamento de tungsteno
tiene
Uno lámparo o vapo r de mercurio alto
1 4 . 000 blondels
22.000 1 . 700 .000
10 . 000.000
38 . 000 . 000
presión tiene 20 . 000 . 000. 000
Hoy métodos poro calcular el índ iCe de Encondilomiento cuyo exa
men detallado no viene o l coso. Indicamos los más importan tes (4 )
El método de Legan establece los proporciones máxi mos entre
lo brillantez de varios zonas del campo ocular y lo brillantez medio;
e l m é todo de Moon-Spencer, basado sob re mensuras psico- f isiológi
cos de l sistema ocula r, comparo lo brillan tez de un campo uni
forme que produce uno odoptoc1ón visual x, con lo brillantez del
campo o m edir q ue produce uno adaptación y. Lo proporción x y
siendo menor de 1 3 significo que lo ilum inación del campo visu:JI
es aceptable. Un te rce r método es el de Horrison, que bosóndose
en los mism os principios del preceden te, llego o uno fó rmula sim
p le donde se establece un factor de encondilomiento con los si
gUientes datos :
S superficie aparente de lo fuente de luz .
L lum inosidad o bri llantez de lo m ismo .
e coeficiente de posición (re la tivo al eje visual ).
F factor de contorno (repartición de lo brillantez en el campo
visual) .
H altura de lo fuente.
FACTOR DE ENCANDILAMIENTO
Sx L- X e
H ' X F
oceptob~e poro
va lores menores
o igua les o 15 (en unidad m ét.)
los coeficientes C y F están indic::~dos e,.. planillas.
C'el método de Hor ison, Codiergues ha ext ra ído lo siguiente pla
nilla de va lores poro oficinas y Escuelas, cuyos valores son opli-
cables en muchos c::~sn< por ana logía.
Uno reglo si mple es lo sig uiente, basado en do> proporciones de
con traste:
Luminosidad de lo zona cen tral de l campo
visua l.
Luminosid::~d de fondo (al bo. de del co , o
visual de obertura de 30" de sem1 óngu lo 1.
Luminosidad de la zona centra l de l campo
vi sua l
Lum inos idad de contorno (de lo zona en tre
el cono de 30" de sem ióngulo y uno coaxial
de 80" de semióngublo l.
mínimo 1 - m óx1mo 5
m in1m0 1 - móx1m0 5
REFLEXION.- Lo reflexión de los superficies fenóm eno que se con
sidero ent re los de encondi lomiento, se ve rif ica o menudo en los
mesas de trabajo cuando tienen barnices lust rosos o topos de cri stal .
Lo posición ideal de lo fuente de luz localizado en uno meso de
escritorio, p:¡ro que no provoque sombras, nos do un ángulo de mcl
dencio tal, que lo luz se refle jo en los ojos con efectos sumamente
molestos. El problem a está en pone r de acuerdo el encondilomien
to directo, el encondilom1ento de reflejo y los sombras de lo cabe zo
y d los monos sobre el plano de trabajo. Tam bién portes de máQu i
nas de m e tal pulido, cu ad ros con cristales y pi zarras pueden dor
molestos efectos de ref lejo que hoy que evitar cuidadosamente .
Importante o los fines de lo ilum inación ortif iclo i son los índices de
re fl exión de los superfi cies que delimitan el loca l, hecho que g ene
ral men te poco se tiene en cuento en el bolonce de lo iluminación .
Lo iluminación ideal es lo que se aproximo lo más pos; ble :¡ lo luz
solar . lo atmósfera funciono como un difusor, ma t izando lo c rudeza
de les somb:os y los efectos de cont rostes. El sol hoce llegar o lo
superficie de lo tierra hasta 1 00 . 000 lux, así que hasta los facto res
de dio de bajo valor son d ifíc il es de obtener mediante lo luz a rti
ficial.
Lo que comunmente se llamo " luz indire::to" resuelve el problema
de lo difusión de lo m ismo, pero tiene el inconveniente de un gasto
de energía que es mucho mayor del qu e se h oce con i:um inoción t.....L
..u-... f~ ... ~ ..... .~ ..
d~
! 3 ~
..,.. "'1J(Ú4.V.' J. • ..t.-·......:.,¡. ~ y .. .....t~ <lt t. .. !.( 1'0 directo. Existe además lo necesidad de tener adecuados superficies
de reflexión, lo que no siempre es pos ible. Los índices de reflexión
llegan en los cosos m ás favorables a un B5'7r, con uno decodencio
e 70'7r en un t iempo relat ivamente breve, debido o depósito; de
\:·~:t· b..!:f~ ,i!~ t.t ~...A; t4 ~- ¡.c..t:'f .~. ;';l .. ··~. .,~ ........ ~ ¡~J:Yt..t-...
r.. ~ o l.. 75 t.. -toe (... 800 ... ... S' ~ - ~ 5 -~.s ; - ~g 5 -
_i.s - 45 • . 1.15 .. o $.s - -fZ -- -1 0 .¡o - -
20 i .. - ~6 -- --40 -
; 3 30 .. 50
5 ~ -~~ .j(IU
3'5
~. - u 7.' -
"" . !l .ol 2.0
~o l.~ - .H -1'5
t'O -20
~-5 - t~ -- lf:> 10. -
].S Jr - E ---iO - f; "'· ~.50 j. -
.· ,,. J_, - 35 20 Ig . -JO <~ S
22
2.~ 200 -15 90
~~ .. ~~ - 2.0
18 -iiO - 1~ - ~o ~5 -!50 - !~ - -
250 HOO
?S 400 20 200
~~ ~!>O
~ 1'5'
2~ 2~ :1 8 20 - 1'5
2_5' .t~ -- -15
n 2o
§gg 7'5
fl ~gg ~~ -
i~ 11! ..o ·-
su~ o. .. CIGDt.
~u~~ .... eoo r.
su~r
4 4000 ~
polvo y oscurecim ien to de lo pintura .
Los índices de reflexión de algunos materia les y co'ores lmote) son :
papel o pintu ra blanco
pintura bl::~nco al aguo - yeso blanco
papel un poco amari llo - pintura amor. c loro cromo
pmtu ro amarillo oc re cloro · a mari llo c romo medio
tie:ro de Siena notur::~ l - modero cloro (pino - roble )
azul cobalto - cedro natu ral
verde de c romo · verme llón
ro jo de Nópoles y VEneci:J · Sien:¡ tostado
azul ultramar
t ierra seco
yerba verde
género negro - m odero de caoba y nogol
copos de árboles
0, 85
0,75
0,08
0 ,05
0,80
0,85
0,75
0,50
0,30
0,15
O, 13
0,09
0,06
0,02
0,01
0,01
0,02
Lo natura leza de lo supe rfici e Oiso, rugoso, mote, brillante, etc. )
influye también sobre el índice de reflexión
e
t u i' ~~ "'~
~ ... L, .. li SI» "'
LAMPARAS Y ARTEFACTOS.- En lo producc ión de luz artificial
es de uso común, hoy en dio lo lá mparo eléctrico. Los otros fuen·
tes de luz (llamo vivo , gas, ke rosene, acetileno) quedan li m itados
o los contados cosos de los lugares donde no se d ispone de energía
e léc trico. No lo exominoremos.
La s lámparas eléctricos transforman lo energía eléctrico en luz .
Desde lo primero lámparo con fila men to de carbón, o los mós re
c ien tes lómporos fl uorescentes no hon transcu rrido muchos años. El
principio de lo transfo rmac ión de energóo y particularmente el ren
dim iento (es decir los " lumen" que se pueden obtene · de lo unidad
de potencia ) h a evolucionado y odelon tado con gran rapidez.
Los tipos comercia les d e ló mporos eléctr icos son:
filamen tos de carbón en vacío 1) incandescencia
2 ) desca rgas en gases
3) fluorescen tes
fi lamento de wo lfram io
orco
vapores de mercurio
vapores de sod io
gases ra ros (a rgón, neón, xenón, kriptón l
Los lámparas de incandesce ncia se basan : en el princ ipio del
ca lentamiento de un filamento de sección reducido, al pasa je de uno descargo de dete rminado po tencio .
Si la operación se produce en presencio de oxíg eno el metal que es
fácil men te oxidable a ol tas temperaturas, formo compuesto y q uedo
a l estado de polvo. Como consecuenc ia lo luz tendrá lo du ración de un re lám pago.
En e l vacío lo durac ión es inve rsamen te proporcional o lo poten:io y o lo cantidad de luz emitido.
Actual mente el filamento de wolframio subs tituye por comple to o
los yo viejas lámpa ras con fi la mento de carbón, los cual es, además
de ser de muy corto duración emonobon uno luz ro jiza .
LA LUZ ARTIFICIAL
Lo tempera tura de fusión de l wolframio es de 3400"c. Las tempe
raturas de funcionamiento de las lóm poros son alrededor de 2600"c
con un rendimien to de 1 O, 1 5 y hasta 20 lumen pa r wott. T ienen
uno duroción de aproximadamente mil horas. Aumentando lo tem
peratura se tiene un mayor podzr iluminonte, pero se aco rto lo du
rac ión de lo lámparo .
Los lóm poros se llenan con u n gas inerte o mC~y b:Jjo pre~ oon que
e limino totalmente el oxígeno de las partículas de aire residuales .
La luz de los lámparas de filamento de wolf ramio es de color b lan
co amarillento. Su la rgo de onda es bastante similar a l de lo luz
solar ( = 0 ,555 ).
El rendimiento en lumen de los lámparas de v·orios potenc ias es e '
siguiente:
votios (w) lúmenes
15 125
25 225
40 37 5
60 600
75 85 0
100 1200
ISO 2000
200 . 2750
300 4500
500 9000
750 14000
1000 20000
1500 30000
En el tipo de lámparas de inca ndescencia recordamos: los lámparas
de orco que tenían un rendim iento de 50 Jm / w. Yo no se usa n por
presentar el inconveniente de lo necesidad de un cambio de carbo
nes mine ralizados codo 1 O horas de funcionamiento. El tipo de
g lobo llegaba hasta 100 horas con u n rendimiento un poco má s
bajo (30 lm wl.
En los lá'nparas a descarga en gases ((laude 191 0 ) las rodiacione,
lum inosa s se orig inan de los desca rgos que se establecen ent re dos
e lect rodos, o más bien del choque de los e lec trones cont ra los áto
m os de un gas, actuando como medio un gas o vapor.
Los lómporas de vapor de mercurio de alto pres ión , tienen uno luz
constituida por rayos amar ill os y verdes, a d emás de una pequzño
cantidad de royos azules. Se uso po ro a lumbrado público e indus
trial en los cosos que no seo necesario lo d iscriminación cromático .
Los lám paras con una potencio de 2 50w don un flujo de casi 9000
l~men ) los de 450w de 18.000 lumen, con un rendimien to de 36
a 40 lm w. Este rendimien to se obtiene despué; de 100 horas de func ionamiento. Lo duración es de 3000 hor·os con uno deprecia
c ión del 1 sr~.
Meto r resultado c romático don los lámpa ra s de luz m ixto: de vapo r
de mercur io e incandescenc ia . La luz es blanca y e l flu jo es de
aproximadamente 3000 lm por 160w y 4800 lm po r 250w, con un
rendi miento de 19 lumen por w.
Lo depreciac ión es del 25?'r y lo duración de 2000 horas .
No necesitan de ningún acceso rio poro limitar lo corriente como los
otras lámparas de descargo.
Los lám pa r:Js de vapores de sod io tienen uno luz amarilla monocro
má ti co con un alto poder de acuidad visual y de acentuación de con trastes .
Estos carac terísticas, sumados o los de un óptimo rendimoento de
23
LA lUZ ARTIFICIAL
este t1po de lámparas la ind1cancomo particu larmente apta para
la iluminación de plazos y cal les.
Los rend1mientos son los s1guien tes:
w lumen lu w
45 2600 58 60 4000 67 85 6200 73
140 10200 73
con una duracion de 4000 ho ras.
Las lámparas de descargas en gases ra ros, (llamadas comunmente
al neón) son particularmente aptas para usos comerciales, debido a
la posibildad de darfarmas variadas a las tu bos. Funcionan a bajas
temperaturas (30" Cl con un rendimiento de 20-25 lu 'w y una du
ración de 3000 horas.
Las lámparas fluorescentes que tanta difu~ión hon tenido en es
tos últ imos años, se basan sobre la excitación de substancias fluo
rescentes como fosfato de calcio o fosfato de ba rio, que forman
una capa en e l interior del tubo.
El alta rendimiento, e l bajo índice de encandilamiento, el bajo
costo, y e l hecho de emanar muy paco ca!or son las causas de la
muy amplia aceptación de este ti po de lámpara.
Est:Js lámparas necesitan un tiempo mós o menos largo de callen
tamiento para encenderse, y coma todas las lámpa ras de descarga,
neces1 tan a lgunos accesorios para limitar la corri ente.
El rendimien to de estas lámparas es e l siguiente:
Vatios lulúmenes
15 500 22,5 1000 30 1200 40 2000 60 3000
24
lu w
33 45 40 50 50
.A c.
¡~-..~ ... ~O'l4-t~
L::1s lámparas de "luz negra" o lómporos de wood , si; ve:1 pa · a la
emisión de radiaciones u ltrav ioletas que, racionalmente filt radas
para el iminar toda emanación de radiaciones visibles, excit:m sub<
tancias fluo rescentes.
La lámpora es substanc ia lmente de vapores de mercurio a s:.Jb
plesión en ampolla de cuarzo, con u na p rotecc ión de vid rio czu!
obscuro al óxido de níquel.
Tiene aplicación en la i!uminación teatral y de propaganda, ade
más de muchas aplicaciones fuera de la iluminación pro;:¡iamente
dicha (medicina, química industrial, e tc .l.
En general les lámparas desnudas d irigen los rayos lum inosos en
casi todas d irecciones. Los artefactos tienen el fin de recoger por
te de los rayos emitidos y dirigirlos hacia las zonas útiles.
La forma de los artefactos su·ge de un cuidodoso estu dio fo to
métrico, qu:? establece además de la "formo" del artefacto, lo na
turaleza de lo superficie de reflexión, dependiendo todo del tipo
de fuente de luz.
No todos los artefactos tienen el fin de refl eJar la luz; alguna>
ti enen la func ión de difusores (vidrios rayados, opa li zadas, etc .l y
otros, con juntamente con lo reflexión, el iminan el encandilamiento.
En el estud ia de la iluminación de locales se examinará mós de
talladamen te la func ión y lo forma de los arte factos que es con
'll¿n iente usar en cado coso.
COLOR.- El problema del color tiene dos aspectos no separables o
los efectos de la ilum inación: e l color de la luz y e l color d e las
superfic ies que delimitan el local o de otros elementos como mue
bles, maquinaria, etc.
Así que la resul tante "color" se debe a la mezclo del color de la
luz directa y del color de la reflejada. No viene al caso profundizar
el argumento en este b reve estudio, a pesar de que me rece de parte
del Arquitecto uno part icular atención tonto desde e l oun to de visto
estético como del psico- fisio lógico .
Son generalmen te conocidas las inf luencias de los colores fundamen
tales: azul como exci tan te cerebral, rojo como excitante físico, ver
de como elemento de reposo y amar illo deprimen te. Estas acciones
son más acentuadas en las luces coloreadas que e n les superficies
pintados.
La Asociotion Fran<;aise de Normolisat ion tiene algunos interesan
tes estudios (5 ) sobre la preferencia de los colores y sobre e l acercamiento de éstos para local es industriales Oa combinación mós
acertado parece ser e l marfil crema poro las paredes, y un color
frío y claro como verde, azul-verde o ozul paro los máquinasl.
Acerco de las preferencias de los colores, podemos decir que el
70r;.. de los personas prefieren colores cloros, y un 30r~ colores os
curos . Que el color azul en todos sus gamos es e l que gusto más, se
guido en e l orden por el rosado, el marfil el verde cloro y el rojo
vivo y carmí n. Gozan de gene ra l antipatía el ocre amarillo oscuro,
el amarillo c romo y el sepia . Estos resultados, d-:rivados de lo apre
ciación sobre fondo neutro de algunos muestras, tienen en efecto
m uy poca importancia, pues los colores raro vez pueden verse sin la
influencio de otros colores, es decir en con traste o en combinación .
Las combinaciones que encuen tran mayor favor son los de un co
lor fuerte y frío (verde o ozull sobre un fondo blanco, marfil o gri s
cloro, a de u n co lor fuerte y cá lido (rojo, ama rillo cromo) sobre
fondo gris claro.
Recordamos también que los colores fundamentales para obtener
todas las gradaciones con pigmentos son rojo, amarillo y azul,
mientras poro ob tener los gradaciones de color con luz, se usan los
colores complementarios violeto anaranja do y verde. Esto nos d1ce
que con los luces no valen los mismos reglas de lo paleto . Así po r e jemplo con un violeto y un verde podemos obtener uno luz azu l, y
con un violeto y anaranjado, un ro jo . Lo mismo se dirá , desde
luego en distintos proporciones, paro las mezclas de luces con superfic ies coloreados.
Moon y Spencer (6) han estudiado escala s armónicas poro lo pre
determinación de los luces de color, basados sobre los se ries calorimétricos de Munsell .
En locales industriales y oficinas donde e l hombre transcurre uno tercero po rte de su vida diario, con poco pos ibi lidad de cambiar lo
que aba rca su campo visual, el estudio cuidadoso del color es esencial. Cualqu ier choque violento puede se r causo de cansancio y
bajar el rend imiento y la calidad de trabajo. En estos casos lo so
lución racional es la armon ía y lo colmo cromático . Por el contrario
puede ser útil llamar la atención con el co lor en lugares a partes
de máquinas peligrosas, aumentando el e fecto con el contraste
(rayas blancas y ro ja s o blancas y negras).
Los colores pueden aumentar o restar el efecto de contra ste y som
bra s, sean ellos usados ton to en superficies como en luces de colo res
A propósi to de estas úl timos observamos también que las luces mo
nocromáticas como las lámparas de vapor de sodio, dan mejor re
sul tado que los luces policromáticas (incandescencia y fluorescencia )
desde el punto de visto de lo ag udeza visual. Por esta razón se usan poro lo iluminación en carreteros con resultados muy buenos.
(Continuará
E R N E S T o p u p p o
LA LUZ ARTIFICIAL
( 1 J lng. Solvodor Mosson. Influencio de lo iluminación racional en
los dist intos actividades del hombre. Revisto Electrotécnica, Buenos A~re;, Junio de 1942.
(2 ) Lourent. L'écloirage moderne .
(3) La luminosidad de u n campo se mide en " blandels". La bri
llantez de uno superfic ie mate de fac tor de reflex ión = o , que recibe k lux, tiene una lum inosidad de ok blondels. La luminos idad o bri llantez es en def initivo lo ve rdade ro cantidad de luz que pe r
cibe el o jo, y es en a lgunas casos más importante de la ilumina
ción, que mide el flujo antes de su reflexión en e l órgano visual
(4 ) R. Cordiergues. L'appl ication des fonctions d' échonge o l'ecloi
rog e ortificie l. Cohier N9 7 6 du Centre Sc ientifique e t technique du batimen t.
(5 ) Reba te . Le cou leur e t le trovoil humoin (Hommes et technique)
Diciembre de 1946.
(6) Geometric fa rmulation o f cla~sical harmony. Areo in colo r hor
mony. Aesthetic mecsu·e opplied to colo harmony. (J . Opt. Soc . Am 34, 1944).
25
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"En todo~ los casos p uede usarse co n éxito la fundic ión a. presión de bronce, por sus altas cualidades, en lugar de bronces espe · ciales fundidos en tie rra ... "
P or las altas presiones que accionan SO· bre el metal <18.000 lbs./pulg.2 ) se logra un a fina miento y mayor homogeneidad del g rano, lo que se trad uce en una muy s u· pe rio r resis tencia a la r otura que llega al doble para las piezas fundidas a presión . Le citamos up pá r rafo del libro de FROM·MER "Manuel de la Técnica de fundición " , página 639 que dice así " .. . llegamos a la conclusión que una pieza .fundida a pre· s ión. tiene ma yor resistenc ia que una pie · za igual, fundida en tierra o coquilla " ... y da los s iguientes valores o btenidos: re · s is tencia a la tracción del bronce fundido e n tierra 17.7 kg./m m .2. Resis tencia a la t racción del bron ce f undido a pres ión 33 kgs ./mm.2.
La impermeabilidad de nuestra grifería fundirla a presión es inigualable como lo prueba la copia adjunta del certificado de la Fac ultad de Ingeniería y Ramas anexas donde fue probada una llave de paso común de. 'h de nuestra producción, la que aguan tó la presión hidráulica de 100 atmós· !eras y no pudo ser probada a mayor, por· que la maquinaria de la Facultad no mar ca m ás presión. Si se considera que esta llave de paso se Iabrica para resistir pres iones en la cal\ería de agua que no ' llegan a 6 atmósferas, le dará la pauta de ' la cali· dad de nuestros productos. •
Nuestro sistema - de probado" hidráulico integral de cada canilla armada, le asegura una impermeabilidad garantida en toda la unidad, y la limpieza interior absoluta de nuestros grifos (ya que no interviene nada de tierra ni de arena ) le evitan los tras tor ·
..manchadas~Y los de matertu noal· y~ lftte.
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fj TIM8M~_. - ;
<11 1.00 U N P~ S()
AM3036716
--~
REPU BLIC A O. DEL URUGUAY
FA C UL TAO DE INGENIERIA Y AGRIMENSURA
Instituto de Ensayo de Materiales
ENSAYO DE una llave de paso de bronce fundida a pre-
sión.
NUMERO 24170.
PROPUESTO POR Spiller Hnos.
PROCEDENCIA DE LA MUESTRA.& Retirada por un funcionario
del Instituto, el d!a 21 de Abril de 1955, del esta-
blecimiento sito en la calle Yí Ni 1673.-
DATOS SOLICITADOS: Resistencia a la presi ón hidráuli-
ca interna.
RESULTADOS
La llave, cerrada, fu~ sometida a una presi6n interna,
que se aument6 gradualmente hasta lOO kg/cm2.- Se man-
tuvo constante esta presión durante cinco minutos al
cabo de los cuales se dió por terminada la prueba.
.No se observó p~rdidas, ni filtraciones.
Montevideo, 22 de .Abril de 1955.-/
w~~ Director.
i
La adopción del cemento port · lond poro los construcciones los ha hecho más fáciles, más sóli· dos y mejores. Lo etapa del más vigoroso desarrollo de nuestro país coincide con lo época en que se ha usado cemento poro los construcciones de lo ciudad y del campo, desechándose los materiales de menor duración y procticidod.
Es así el uso del cemento portlond medido del progreso de uno noción.
Cementos "ARTIGAS" e " INCOR"
ZABALA 1338- MONTEVIDEO
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C. l. R. S()CIEDAD :\~():\ll\tiA
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